曾經(jīng)昌海難為水，除卻巫山不是云；取次花叢懶回顧，半緣修道半緣君，
曾經(jīng)滄海難為水，除卻巫山不是云。
出處：唐·元稹《離思五首·其四》。
全詩：“曾經(jīng)滄海難為水，除卻巫山不是云。
取次花叢懶回顧，半緣修道半緣君。
” “曾經(jīng)滄海難為水，除卻巫山不是云。
”這句話的意思：經(jīng)歷過無比深廣的滄海的人，別處的水再難以吸引他；除了云蒸霞蔚的巫山之云，別處的云都黯然失色。
曾經(jīng)：曾經(jīng)歷過。
曾，副詞。
經(jīng)，經(jīng)歷。
滄海：古人通稱渤海為滄海。
除卻：除了。
原詩以滄海之水和巫山之云隱喻愛情之深廣篤厚，見過大海、巫山，別處的水和云就難以看上眼了，除了詩人所念、鐘愛的女子，再也沒有能使我動(dòng)情的女子了。
詩人的這個(gè)“心上人”，據(jù)說是雙文，即詩人所寫傳奇《鶯鶯傳》中的鶯鶯，詩人因雙文出身寒門而拋棄她后，有八九年“不向花回顧”（《夢游春七十韻》）。
又有人說紫詩是為悼念亡妻韋叢而作，韋叢出身高門，美麗賢慧，27歲早逝后，詩人曾表示誓不再娶（《遣悲懷·之三》）。
兩句詩化用典故，取譬極高。
前句典出《孟子·盡心上》“觀于海者難為水”；后句典出宋玉《高唐賦序》“姜在巫山之陽，高丘之阻，旦為朝云，暮為行雨。
后人引用這兩句詩，多喻指對愛情的忠誠，說明非伊莫屬、愛不另與。
這兩句詩還簡縮為成語“曾經(jīng)滄?！?，還可比喻曾經(jīng)經(jīng)歷過很大的場面，眼界開闊，見多識(shí)廣，對比較平常的事物不放在眼里。
卦:山火賁：ben 〔粵〕奔 爭妍斗麗之象 粉飾莊扮之意 大象：日落西山，照耀通明，華美燦爛，同時(shí)喻光明力量漸消，陰暗的力量擴(kuò)大。
運(yùn)勢：表面風(fēng)光內(nèi)里空虛，必須充實(shí)自己，凡事踏實(shí)，按部就班。
愛情：不宜單注重外表而忽略內(nèi)涵，不可自視太高。
疾?。翰∏槲Ｖ兀瑸樾呐K、胸腹等病。
失物：在家中遺失，將可尋回。
不妨試試注意門腳的地方。
訴訟：宜速求解決，不可拖延，可得貴人調(diào)解。
周易卦爻辭原文 賁：亨。
小利有所往。
初九：賁其趾，舍車而徒。
六二：賁其須。
九三：賁如濡如，永貞吉。
六四：賁如皤如，白馬翰如，匪寇婚媾。
六五：賁于丘園，束帛戔戔，吝，終吉。
上九：白賁，無咎。
卦爻辭注解 《賁》卦：通順。
有所往得小利。
倒數(shù)第一陽爻：文飾他的腳，放棄車子不坐卻徒步走，（顯示腳的美）。
倒數(shù)第二陰爻：文飾他的須，（如老人染白須）。
倒數(shù)第三陽爻：采色照耀地，態(tài)度柔和地，占問是長期吉的。
倒數(shù)第四陰爻：采色照耀地，毛色純潔地，白馬飛一般的來，不是盜寇，是來迎娶。
倒數(shù)第五陰爻：結(jié)彩來裝飾丘園，送上一束微少的帛，有困難，終于吉。
最上陽爻：文飾純白的，沒有不利。
《靜女》的翻譯和賞析
靜女① 《詩經(jīng) 靜女其姝(shū)③，俟(sì)④我于城隅(yú)⑤。
愛⑥而不見⑦，搔首踟(chí)躕(chú)⑧。
靜女其孌(luán)⑨，貽(yí)⑩我彤(tóng)管⑾。
彤管有煒(wěi)⑿，說(yuè)懌(yì)⒀女(rǔ)⒁美。
自牧⒂歸(kuì)荑(tí)⒃，洵(xún)⒄美且異。
匪女⒅之為美，美人之貽。
編輯本段注釋譯文 譯文 美麗姑娘真可愛， 她約我到城頭來。
故意躲藏逗人找， 惹我撓頭又徘徊。
美麗姑娘真好看， 送我一只小彤管。
彤管紅紅閃亮光， 讓人越看越喜歡。
牧場歸來送我荑， 荑草美得真出奇。
不是荑草真的美， 美人送我含愛意。
解說 這是一首男女幽會(huì)的情歌。
少女故意躲在城角，“愛而不見”，男子急得坐立不安，“搔首踟躕”，這兩句平實(shí)如話的描寫，極為傳神地表現(xiàn)了一對戀人初會(huì)時(shí)的情趣。
既而約會(huì)之時(shí)少女贈(zèng)送彤管、荑草，男子欣喜若狂語帶雙關(guān)表達(dá)愛意的情態(tài)，又寫得柔婉細(xì)膩，情意綿綿。
全詩清新活潑，生動(dòng)有趣。
吟誦此詩，讀者亦會(huì)被其濃濃的青春氣息所感動(dòng)，而誠心祝愿這對戀人幸福美滿。
注釋 ?、?靜女：文雅的姑娘。
② 邶(bèi)：邶國(今河南湯陰境內(nèi))。
③ 其姝(shū)：姝,美麗。
其,形容詞詞頭。
下面“靜女其孌”的“其”用法相同。
④ 俟（sì）：等待，等候。
⑤ 城隅（yú）：城上的角樓。
一說是城邊的角落。
⑥ 愛:通“薆(ài)”隱藏，遮掩。
⑦ 見：通“現(xiàn)”，出現(xiàn)。
一說是看見。
⑧ 踟躕（chí chú）：亦作“踟躇”，心里遲疑，要走不走的樣子。
⑨ 孌（luán）：美好。
⑩ 貽（yí）：贈(zèng)送。
⑾ 彤（tóng）管：紅色的管蕭。
管，有人說是茅草。
⑿ 煒（wěi）:鮮明有光的樣子。
⒀ 說懌（yuè yì）：喜愛。
說，通“悅”，和“懌”一樣，都是喜愛的意思。
⒁ 女（rǔ）：通“汝”，你。
這里指代“彤管”。
⒂ 牧：野外放牧的地方。
⒃ 歸荑（kuì tí）：贈(zèng)送荑草。
歸，通“饋”，贈(zèng)送。
荑，初生的茅草。
⒄ 洵（xún）：的確，確實(shí)。
⒅ 匪女：不是你（荑草）。
匪，通“非”。
段意 三章三段： 第一章寫“我”赴約不見，搔首踟躇。
第二章寫靜女贈(zèng)我彤管，我喜歡彤管。
第三章寫靜女贈(zèng)我荑，我認(rèn)為荑美，實(shí)際是認(rèn)為靜女美。
寫法 用“賦”，圍繞對女子的愛悅，就三件事，直接鋪敘。
語文卡片 通假字： 愛（薆)而不見(現(xiàn)) 說（悅）懌女（汝）美 自牧歸（饋）荑 匪（非）女（汝）之為美 編輯本段 鑒賞一 一詩，向來為選家所注目。
現(xiàn)代學(xué)者一般都認(rèn)為此詩寫的是男女青年的幽期密約，也就是說，它是一首愛情詩。
而舊時(shí)的各家之說，則多有曲解，未得其真旨。
最早云：“，刺時(shí)也。
衛(wèi)君無道，夫人無德。
”鄭箋釋云：“以君及夫人無道德，故陳靜女遺我以彤管之法。
德如是，可以易之，為人君之配。
”而有“季姬踟躕，結(jié)衿待時(shí)；終日至暮，百兩不來”、“季姬踟躕，望我城隅；終日至暮，不見齊侯，居室無憂”、“躑躅踟躕，撫心搔首；五晝四夜，睹我齊侯”之句，則反映齊詩之說，王先謙遂渭“此媵俟迎而嫡作詩也”。
所說拘牽于禮教，皆不免附會(huì)。
宋人解詩，能破除舊說，歐陽修以為“此乃述衛(wèi)風(fēng)俗男女淫奔之詩”，朱熹也以為“此淫奔期會(huì)之詩”，他們的說法已經(jīng)接近本義，但指男女正常的情愛活動(dòng)為“淫奔”，仍是頭巾氣十足，與漢儒解詩言及婦女便標(biāo)榜“后妃之德”同一弊端。
詩是從男子一方來寫的，但通過他對戀人外貌的贊美，對她待自己情義之深的宣揚(yáng)，也可見出未直接在詩中出現(xiàn)的那位女子的人物形象，甚至不妨說她的形象在男子的第一人稱敘述中顯得更為鮮明。
而這又反過來使讀者對小伙子的癡情加深了印象。
詩的第一章是即時(shí)的場景：有一位閑雅而又美麗的姑娘，與小伙子約好在城墻角落會(huì)面，他早早趕到約會(huì)地點(diǎn)，急不可耐地張望著，卻被樹木房舍之類東西擋住了視線，于是只能抓耳撓腮，一籌莫展，徘徊原地。
“愛而不見，搔首踟躕”雖描寫的是人物外在的動(dòng)作，卻極具特征性，很好地刻劃了人物的內(nèi)在心理，栩栩如生地塑造出一位戀慕至深、如癡如醉的有情人形象。
第二、第三兩章，從辭意的遞進(jìn)來看，應(yīng)當(dāng)是那位癡情的小伙子在城隅等候他的心上人時(shí)的回憶，也就是說，“貽我彤管”、“自牧歸荑”之事是倒敘的。
在章與章的聯(lián)系上，第二章首句“靜女其孌”與第一章首句“靜女其姝”僅一字不同，次句頭兩字“貽我”與“俟我”結(jié)構(gòu)也相似，因此兩章多少有一種重章疊句的趨向，有一定的勻稱感，但由于這兩章的后兩句語言結(jié)構(gòu)與意義均無相近之處，且第一章還有五字句，這種重章疊句的趨向便被扼制，使之成為一種佯似。
這樣的結(jié)構(gòu)代表了中一種介于整齊的重章疊句體與互無重復(fù)的分章體之間的特殊類型，似乎反映出合樂歌詞由簡單到復(fù)雜的過渡歷程。
讀詩的第二、第三兩章，我們會(huì)發(fā)出會(huì)心的微笑，對詩人的“寫形寫神之妙”(陳震)有進(jìn)一步的感受。
照理說，彤管比荑草要貴重，但男主人公對受贈(zèng)的彤管只是說了句“彤管有煒”，欣賞的是它鮮艷的色澤，而對受贈(zèng)的普通荑草卻由衷地大贊“洵美且異”，顯然欣賞的不是其外觀而別有所感。
原來，荑草是她跋涉遠(yuǎn)處郊野親手采來的，物微而意深，一如后世南朝宋陸凱《贈(zèng)范曄》詩之“江南無所有，聊贈(zèng)一枝春”，重的是情感的寄托、表達(dá)，不妨說已成為一個(gè)具有能指優(yōu)勢的特殊符號。
接受彤管，想到的是戀人紅潤的面容，那種“說(悅)懌”只是對外在美的欣賞；而接受荑草，感受到普通的小草也“洵美且異”，則是對她所傳送的那種有著特定內(nèi)容的異乎尋常的真情的深切體驗(yàn)，在我們看來，那已經(jīng)超越了對外表的迷戀而進(jìn)入了追求內(nèi)心世界的諧合的高層次的愛情境界。
而初生的柔荑將會(huì)長成茂盛的草叢，也含有愛情將更加發(fā)展的象征意義。
第三章結(jié)尾“匪女之為美，美人之貽”兩句對戀人贈(zèng)物的“愛屋及烏”式的反應(yīng)，可視為一種內(nèi)心獨(dú)白，既是第二章詩義的遞進(jìn)，也與第一章以“愛而不見，搔首踟躕”的典型動(dòng)作刻劃人物的戀愛心理可以首尾呼應(yīng)，別具真率純樸之美。
讀完此詩，對那位癡心小伙子的一腔真情，我們除了深受感動(dòng)之外還能說些什么呢
鑒賞二 《靜女》是一首很美的詩，意思并不深，卻最有風(fēng)人之致。
但是因?yàn)樵娎镉辛顺怯?，有了彤管，解詩者便附?huì)出后宮，牽纏出女史，引申出許多與詩毫不相干的故事。
明人韋調(diào)鼎說：“此民間男女相贈(zèng)之辭。
序以為刺時(shí)，歐陽公謂當(dāng)時(shí)之人皆可刺，于本文尚有間矣。
毛鄭泥‘靜’字，又不解‘彤管’之意，強(qiáng)附為宮壺女史之說。
張橫渠、呂東萊又曲為之解，皆以辭害意矣。
鄭、衛(wèi)男女相謔之詩頗多，而拘拘指為刺其君上，何異癡人說夢也。
”比后來清人的許多說法倒還明白得多。
這首詩反映了先秦純樸的民風(fēng)，真摯的愛情。
雙方贈(zèng)送的禮物都很普通，但對方都異常珍愛，還是男子禁不住說破了其中的秘密，“匪女之為美，美人之貽”。
戀人間的愛慕之情溢于言表。
全詩以第一人稱“我”(男青年)寫一次戀人的約會(huì)。
全詩三章。
一章重在寫場景，兩章重在寫心理。
第一章寫青年之急，第二章寫青年之戀，第三章寫青年之誠。
作者由靜女而彤管，由荑而靜女之情，把人、物、情巧妙地融合起來，表現(xiàn)了男青年熱烈而純樸的戀情，男青年的形象活靈活現(xiàn)，他的戀情也真實(shí)感人。
此外，詩歌采用重章復(fù)唱，巧妙選用細(xì)節(jié)，風(fēng)格樸實(shí)，也增添了藝術(shù)魅力。
南朝宋陸凱《贈(zèng)范曄》詩之“江南無所有，聊贈(zèng)一枝春”，重的是情感的寄托、表達(dá)。
本詩接受彤管，想到的是它鮮艷的色澤，那種“說(悅)懌”只是對外在美的欣賞；而接受荑草，感受到普通的小草也洵美且異”，則是對她所傳送的那種有著特定內(nèi)容的異乎尋常的真情的深切體驗(yàn)，在現(xiàn)代人看來看，那已經(jīng)超越了對外表的迷戀而進(jìn)入了追求內(nèi)心世界的諧合的高層次的愛情境界。
而初生的柔荑將會(huì)長成茂盛的草叢，也含有愛情將更加發(fā)展的象征意義。
這首詩歌的成功是對人物性格的刻劃，雖則只是男主人公自言自語的幾句話，可是把他的憨厚實(shí)誠表現(xiàn)得淋漓盡致。
在刻劃男子的同時(shí)，女主人公機(jī)靈刁鉆的形象也便呼之欲出了。
作品本身雖然簡約，但是為讀者留下了無數(shù)的想象空間，我們甚至可以根據(jù)人物的性格復(fù)原當(dāng)時(shí)的場景，而這一場景又是這樣富有戲劇性和生活氣息。
《詩經(jīng)》作品不同于唐宋文人詩詞的顯著特征之一，就在于戲劇化的場景感和濃郁的生活氣息。
編輯本段空白藝術(shù) “空白”作為藝術(shù)創(chuàng)作的一種手段源于繪畫。
文學(xué)作品中的“空白”就是運(yùn)用含蓄精練的語言描寫人事景物，給讀者留下更多想象聯(lián)想的空間，達(dá)到言簡意豐、言有盡而意無窮的藝術(shù)效果。
《靜女》很講究“空白”藝術(shù)的運(yùn)用。
詩短小但不乏情趣。
三小節(jié)詩表面上只寫了幾個(gè)動(dòng)作，可在具體欣賞詩的時(shí)候，卻不能局限于這個(gè)小范圍。
要調(diào)動(dòng)想象填補(bǔ)其留下的大量“空白”。
那么，這三小節(jié)就發(fā)展成了三幕小短劇。
幕一（開頭四句）：男子和一個(gè)靦腆文靜的漂亮女子幽會(huì)，問她幽會(huì)的地點(diǎn)在哪
女子笑而不答。
后來女子悄悄打發(fā)一個(gè)小丫鬟或她的弟弟妹妹告訴男子：在城角兒。
因?yàn)槟抢锶松儆制ъo。
聽到這個(gè)消息，男子興奮地飯也吃不下了。
好不容易挨到日暮，便飛一般地奔到城南的角樓。
“怎么沒有她的身影，難道失約了不成
”再細(xì)一看，大喜過望，她來了，瞧
那角樓邊兒不是放著她送我的簫笛嗎
她一定是藏在哪里讓我著急。
男子找遍了角落就是沒有找到，急得在角樓四周走來走去，抓耳撓腮。
幕二（中間四句）：找哇找，男子又急又氣得蹲在了墻角一言不發(fā)。
拿起了彤管吹起了那首曾經(jīng)讓她心動(dòng)的樂曲。
果然，她不知什么時(shí)候，女子悄悄地走到他的身邊，靜靜地站在那兒入神地聽著。
一曲完了，兩人見面，分外高興。
女子說：“真好聽。
”男子說：“那是因?yàn)槟闼偷猛芎每础?/p>
” 幕三（結(jié)尾）：轉(zhuǎn)眼春天來了。
大地吐綠，碧草萋萋。
一對男女的愛情也在滋潤成長。
她們打算訂立婚約了。
又是一個(gè)春風(fēng)和煦的傍晚，依然在初次見面的城樓邊。
姑娘已消去了初戀時(shí)的靦腆。
手持一束潔白的茅草芽和幾支野花兒，婷婷玉立地等在那里。
這潔白的茅草是愛情的定情物，她在姑娘的手中是那樣的潔白美麗，如天邊的白云。
在小伙子眼中，茅草芽兒已經(jīng)和美麗的姑娘融為了一體，他接過了茅草芽，也就接過了姑娘的心。
曾經(jīng)滄海難為水 除卻巫山不是云 原意是什么
比喻意是什么
唐·元稹《離思五首·其四》。
全詩：“曾經(jīng)滄海難為水，除卻巫山不是云。
取次花叢懶回顧，半緣修道半緣君。
” “曾經(jīng)滄海難為水，除卻巫山不是云。
”這句話的意思：經(jīng)歷過無比深廣的滄海的人，別處的水再難以吸引他；除了云蒸霞蔚的巫山之云，別處的云都黯然失色。
曾經(jīng)：曾經(jīng)歷過。
曾，副詞。
經(jīng)，經(jīng)歷。
滄海：古人通稱渤海為滄海。
除卻：除了。
原詩以滄海之水和巫山之云隱喻愛情之深廣篤厚，見過大海、巫山，別處的水和云就難以看上眼了，除了詩人所念、鐘愛的女子，再也沒有能使我動(dòng)情的女子了。
詩人的這個(gè)“心上人”，據(jù)說是雙文，即詩人所寫傳奇《鶯鶯傳》中的鶯鶯，詩人因雙文出身寒門而拋棄她后，有八九年“不向花回顧”（《夢游春七十韻》）。
又有人說紫詩是為悼念亡妻韋叢而作，韋叢出身高門，美麗賢慧，27歲早逝后，詩人曾表示誓不再娶（《遣悲懷·之三》）。
兩句詩化用典故，取譬極高。
前句典出《孟子·盡心上》“觀于海者難為水”；后句典出宋玉《高唐賦序》“姜在巫山之陽，高丘之阻，旦為朝云，暮為行雨。
后人引用這兩句詩，多喻指對愛情的忠誠，說明非伊莫屬、愛不另與。
這兩句詩還簡縮為成語“曾經(jīng)滄海”，還可比喻曾經(jīng)經(jīng)歷過很大的場面，眼界開闊，見多識(shí)廣，對比較平常的事物不放在眼里。
