帶瘦字的詩(shī)句
憂則憂鸞孤鳳單，愁則愁月缺花殘，為則為俏冤家，害則 害誰曾慣，瘦則瘦不似今番，恨則恨孤幃繡衾寒，怕則怕 黃昏到老。
——《沉醉東風(fēng) 》 關(guān)漢卿 肥男有母送，瘦男獨(dú)伶俜——《新安吏》 杜甫 石根秋水明，石畔秋草瘦——《感楓五首》 李賀 露濃花瘦，薄汗輕衣透。
——《點(diǎn)絳唇 》 李清照 香冷金猊，被翻紅浪，起來慵自梳頭。
任寶奩塵滿，日上簾鉤。
生怕離懷別苦，多少事、欲說還休。
新來瘦，非干病酒，不是悲秋。
——《鳳凰臺(tái)上憶吹簫 》 李清照 玉瘦檀輕無限恨，南樓羌管休吹。
——《臨江仙 》 李清照 玉瘦香濃，檀深雪散，今年恨探梅又晚。
——《殢人嬌》 李清照 日日花前常病酒，不辭鏡里朱顏瘦。
——《蝶戀花 》 歐陽修 花時(shí)惱得瓊枝瘦，半被殘香。
睡損梅妝，紅淚今春第一行。
_＿＜＜采桑子 >> 晏幾道 春如舊，人空瘦，淚痕紅邑鮫綃透。
桃花落，閑池閣。
山盟雖在，錦書難托。
莫、莫、莫
＿＿＜＜釵頭鳳＞＞ 陸游
最后一個(gè)字帶瘦的成語、求大神
胡肥鍾瘦 胡：三國(guó)胡昭；鍾：三國(guó)時(shí)的鍾胡昭的字，鍾繇的字體瘦。
形容書法各擅其 環(huán)肥燕瘦 形容女子形態(tài)不同，各有各好看的地方。
也借喻藝術(shù)作品風(fēng)格不同，而各有所長(zhǎng)。
郊寒島瘦 本指孟郊、賈島簡(jiǎn)嗇孤峭的詩(shī)歌風(fēng)格。
后用以形容詩(shī)文類似的意境。
綠肥紅瘦 綠葉茂盛，花漸凋謝。
指暮春時(shí)節(jié)。
也形容春殘的景象。
關(guān)于雞什么成語最后一個(gè)是瘦字
面黃肌瘦:【基本解釋】:臉色發(fā)黃，身體瘦削。
形容人營(yíng)養(yǎng)不良或有病的樣子。
【拼音讀法】:miàn huáng jī shòu【使用舉例】:尋到廚房后面一間小屋，見幾個(gè)老和尚坐地，一個(gè)個(gè)～。
（明·施耐庵《水滸全傳》第六回）【近義詞組】:面有菜色【反義詞組】:容光煥發(fā)【使用方法】:聯(lián)合式；作謂語、定語、補(bǔ)語；形容人的臉色不好【成語出處】:元·無名氏《獨(dú)角?！返谝徽郏骸案缫?，你這般面黃肌廋，怎生贏的人也。
”
帶瘦字的古詩(shī)詞
醉花陰·薄霧濃云愁永晝作者：李清照薄霧濃云愁永晝。
瑞腦消金獸。
佳節(jié)又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。
東籬把酒黃昏后。
有暗香盈袖。
莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。
最后一字為瘦的成語
瘦結(jié)尾的成語（10個(gè)）：挑肥揀瘦、環(huán)肥燕瘦、綠肥紅瘦、面黃肌瘦、郊寒島瘦、竹清松瘦、兄肥弟瘦、胡肥鍾瘦、臉黃肌瘦、綠肥紅瘦
最后一個(gè)字是瘦的四字成語
環(huán)肥燕瘦 環(huán)：唐玄宗貴妃楊玉環(huán)；燕：漢成帝皇后趙飛燕。
形容女子體態(tài)不同而各有其風(fēng)韻。
也比喻藝術(shù)作品風(fēng)格流派各具特點(diǎn)，各擅其美 臉黃肌瘦 臉色黃，肌體瘦。
形容營(yíng)養(yǎng)不良或有病的樣子 胡肥鍾瘦 胡：三國(guó)時(shí)的胡昭；鍾：三國(guó)時(shí)的鍾繇。
胡昭的字體肥，鍾繇的字體瘦。
形容書法各擅其美。
郊寒島瘦 本指孟郊、賈島簡(jiǎn)嗇孤峭的詩(shī)歌風(fēng)格。
后用以形容詩(shī)文類似的意境。
綠肥紅瘦 綠葉茂盛，花漸凋謝。
指暮春時(shí)節(jié)。
也形容春殘的景象。
面黃肌瘦 臉色發(fā)黃，身體瘦削。
形容人營(yíng)養(yǎng)不良或有病的樣子。
挑肥揀瘦 挑、揀：選擇；肥：肥肉；瘦：瘦肉。
比喻挑挑揀揀，光要對(duì)自己有利的。
兄肥弟瘦 舊喻兄弟相愛，臨難爭(zhēng)死。
吃肥丟瘦 【解釋】比喻專做占便宜的事
李清照的詩(shī)句人比黃花瘦是選自哪一首詞
醉花陰薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。
佳節(jié)又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。
東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。
莫消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。
這首詞是作者早期和丈夫趙明誠(chéng)分別之后所寫，它通過悲秋傷別來抒寫詞人的寂寞與相思情懷。
早年，李清照過的是美滿的愛情生活與家庭生活。
作為閨閣中的婦女，由于遭受封建社會(huì)的種種束縛，她們的活動(dòng)范圍有限，生活閱歷也受到重重約束，即使象李清照這樣上層知識(shí)婦女，也毫無例外。
因此，相對(duì)說來，他們對(duì)愛情的要求就比一般男子要求更高些，體驗(yàn)也更細(xì)膩一些。
所以，當(dāng)作者與丈夫分別之后，面對(duì)．單調(diào)的生活，便禁不住要借惜春悲秋來抒寫自己的離愁別恨了。
這首詞，就是這種心情的反映。
從字面上看，作者并未直接抒寫?yīng)毦拥耐纯嗯c相思之情，但這種感情在詞里卻無往而不在。
上片寫秋涼情景。
首二句就白晝來寫：“薄霧濃云愁永晝。
”這“薄霧濃云”不僅布滿整個(gè)天宇，更罩滿詞人心頭。
“瑞腦消金獸”，寫出了時(shí)間的漫長(zhǎng)無聊，同時(shí)又烘托出環(huán)境的凄寂。
次三句從夜間著筆，先點(diǎn)明節(jié)令：“佳節(jié)又重陽”。
隨之，又從“玉枕紗廚”這樣一些具有特征性的事物與詞人特殊的感受中寫出了透人肌膚的秋寒，暗示詞中女主人公的心境。
而貫穿“永晝”與“一夜”的則是“愁”、“涼”二字。
深秋的節(jié)候、物態(tài)、人情，已宛然在目。
這是構(gòu)成下片“人比黃花瘦”的原因。
下片寫重九感懷。
首二句寫重九賞菊飲酒。
古人在舊歷九月九日這天，有賞菊飲酒的風(fēng)習(xí)。
唐詩(shī)人孟浩然《過故人莊》中就有“待到重陽日，還來就菊花”之句。
宋時(shí)，此風(fēng)不衰。
所以重九這天，詞人照樣要“東籬把酒”直飲到“黃昏后”，菊花的幽香盛滿了衣袖。
這兩句寫的是佳節(jié)依舊，賞菊依舊，但人的情狀卻有所不同了：“莫道不消魂，帝卷西風(fēng)，人比黃花瘦”。
上下對(duì)比，大有物是人非，今昔異趣之感。
就上下片之間的關(guān)系來說，這下片寫的是結(jié)果。
比喻的巧妙也是這首詞廣泛傳誦的重要原因之一。
古詩(shī)詞中以花喻人瘦的作品屢見不鮮。
如“人與綠楊俱瘦”（宋無名氏《如夢(mèng)令》），“人瘦也，比梅花、瘦幾分
”（宋程垓《攤破江城子》），“天還知道，和天也瘦。
”（秦觀《水龍吟》）等等。
但比較起來卻均未及李清照本篇寫得這樣成功。
原因是，這首詞的比喻與全詞的整體形象結(jié)合得十分緊密，極切合女詞人的身份和情致，讀之親切。
詞中還適當(dāng)?shù)剡\(yùn)用了烘云托月的手法，有藏而不露的韻味。
例如，下片寫菊，并以菊喻人。
但全篇卻不見一“菊”字。
“東籬’，本來是用陶淵明‘采菊東籬下”詩(shī)意，但卻隱去了“采菊”二字，實(shí)際是藏頭。
又如，“把酒”二字也是如此，“酒”字之前，本來有“菊花”二字，因古人于九月九日有飲菊花酒的風(fēng)習(xí)，這里也省略了“菊花”二字。
再如“暗香”，這里的“暗香”指的是菊花而非其他花蕊的香氣。
“黃花”，也就是“菊花”。
由上可見，全詞不見一個(gè)“菊”字，但“菊”的色、香、形態(tài)卻俱現(xiàn)紙上。
詞中多此一層轉(zhuǎn)折，吟味時(shí)多一層思考，詩(shī)的韻味也因之增厚一層。
設(shè)問手法也是詞中值得注意的藝術(shù)特點(diǎn)之一。
明茅映在《詞的》中說：人們“但知傳誦結(jié)語（指“人比黃花瘦”句），不知妙處全在‘莫道不消魂’。
”這話是很有見地的。
“莫道”一句，實(shí)際上可以與賀鑄《青玉案》中“試問閑愁都幾許”一句相媲美。
所不同的是“莫道”句帶有反詰與激問的成分。
元伊士珍《瑯環(huán)記》有如下一段故事：“易安以重陽《醉花明》詞函致趙明誠(chéng)。
明誠(chéng)嘆賞，自愧弗逮，務(wù)欲勝之。
一切謝客，忌食忘寢者三日夜，得五十闋，雜易安作以示友人陸德夫。
德夫玩之再三，曰：‘只三句絕佳’。
明城詰之。
答曰：‘莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。
’正易安作也。
”不論這一故事的可信程度如何，單從這故事的流傳就足以說明李清照的生活體驗(yàn)不是一般文人所能體驗(yàn)得了的；他的藝術(shù)風(fēng)格與藝術(shù)技巧，也不是一般詞人所能模仿得了的。
詞里出現(xiàn)的那種多愁善感、弱不禁風(fēng)的閨閣美人形象，也正是這樣創(chuàng)造出來的。
因?yàn)檫@一形象是封建社會(huì)特定歷史時(shí)期與特定階層的產(chǎn)物。
所以，今天我們?cè)谛蕾p時(shí)，主要借鑒她的表現(xiàn)手法和表達(dá)方法。
千萬不要成了“愛上層樓”者，到時(shí)還要“為賦新詞強(qiáng)說愁”。
但愿讀者諸君莫道不受用，金榜題名時(shí)，你比我高興。
有什么古詩(shī)或者歌詞，最后一個(gè)字是“西”的嗎
|周|遭文豪心相依志強(qiáng)德|厚|不堪比日落半月尚能|熹|
類似于【白衣如畫，笑靨如花，回眸一笑傾天下】這樣的詩(shī)句有沒有，每句最后一個(gè)字要同字母押韻
風(fēng)推朱門,雨落花唇,漫步亭園正黃昏。
西風(fēng)瘦馬,長(zhǎng)劍黃沙,天涯何處是我家。
