"盜夢空間"之后，突然有了對諾蘭作深層次研究的想法，真實的顏色：黑暗騎士第7遍
"黑暗騎士"可以說是我在2002年之后看過的最棒的影片，在它問世前此之前是"致命魔術(shù)"(也是2002年之后)，巧合的是這兩部作品都處于諾蘭之手。我個人覺得，諾蘭的電影之所以吸引我，很大程度上和我做科學(xué)研究的職業(yè)有關(guān)，回到亞里士多德時期，我們現(xiàn)在的科學(xué)在當(dāng)時都是屬于哲學(xué)的范疇，因為我對哲學(xué)一直有著不輕的眷顧。就像我們做科研的人，每個人都必須對存在(本體論)和對存在的認(rèn)識(認(rèn)識論)有著自己的見解，否則便是屬于沒有信仰的人，再怎么出色的出版都掩蓋不了自身的空虛。諾蘭的電影，給我的感覺，都在對存在，對本質(zhì)進(jìn)行著思考。他通過符號化的極端人物，展現(xiàn)了這類人物為了我追尋自我而走向意想不到的極端，"致命魔術(shù)"的黑暗和成功不在于他的結(jié)局有多震撼，而是在于當(dāng)你深刻體會主人公們的付出和犧牲，瘋狂和歇斯底里之后，愛變成了毀滅。愛的一開始都是美好的，不過當(dāng)愛過度膨脹之后，你自己就成了自己的敵人。雖然主人公們的角色本身是異類，是極端的，但是我們?nèi)绻约合胂?，我們又何嘗不是如此，由于我們自己真實的愛，到后來讓多少人變得痛苦。這個世界，如果真正按照真實的顏色赤裸裸地前進(jìn)，我們的世界又將如何?
這個問題同樣在"黑暗騎士"中得到了延伸。而且更深刻，更揪心，更令人絕望。這里面大致有三個符號。蝙蝠俠，他的初衷是inspire the good,在"俠影之謎"里面，他認(rèn)識到的是，要克服恐懼，就要把自己變成恐懼的一部分，然后讓恐懼成為自己的武器。在高譚這個城市，黑勢力猖獗的本源在于腐敗，致使無人可以光明正大的站出來對犯罪者繩之以法。蝙蝠俠的第一步是讓自己成為黑勢力的恐懼。然而，要讓一個城市真正有希望的，是這個城市的人們。將希望訴諸于一個身穿盔甲，運用科技，智慧和武藝的"英雄"并不能使城市光明。這就引出了蝙蝠俠的第二步，讓老百姓認(rèn)識到普通人也可以有能力光明正大的制服黑勢力。不過，他自己心里也清楚兩點，第一，蝙蝠俠和普通民眾的差別，這差別的結(jié)果就是比如說，當(dāng)你看到歹徒在光天化日下?lián)尳俚臅r候，你的選擇不是自己見義勇為，而是等待蝙蝠俠的幫助，因為他更有能力這么做，雖然蝙蝠俠本身沒有超能力。第二，蝙蝠俠是站在法律邊緣的人，他自己為了為維護(hù)法律而犯了法越了界。如果老百姓為了自己的正義而知法律于不顧，那么他的理想就一瞬間轟然倒塌。這個時候，他就需要一個普通人，一個不戴面具的英雄，一個光明騎士，來激起普通人心中的希望。而哈維就是這么一個人。
哈維，作為光明騎士，他正義凜然，他能將幾百位黑分子送上法庭，雖然是在蝙蝠俠的幫助下。高譚從未如此的光明過，蝙蝠俠的理想也正在實現(xiàn)。這個時候，這個社會的另一個符號，小丑，出現(xiàn)了。他是這個社會的一種思想，或者說是這個社會最真實的顏色。他看觀點，其實是觸動每個人內(nèi)心深處的利劍。人性本惡，自私，貪婪，正因為有這些，高譚才會如此，人心才會麻木，觀后感《真實的顏色：黑暗騎士第7遍觀后感》。不到迫不得已，誰不想道貌岸然?到了危急時刻，這些文明的人就會互相廝殺。就在最后兩只船都未爆炸的時候，他還在說，只是條件未到。其實，仔細(xì)體會，蝙蝠俠需要光明騎士的一個原因，也是希望心愛的女人可以回到自己身邊。就在小丑故意把兩人的名字說錯之后，蝙蝠俠選擇了Rachel，而不是象征城市希望的哈維，從廣義上講，這難道不是一種自私嗎?小丑在一定程度上已經(jīng)贏了。蝙蝠俠說服不了小丑，開始是不了解這世界上還有這樣的人，即便在管家的梳理后，他還是不能從心理上擊敗小丑，為什么?因為，小丑的真實。他認(rèn)為規(guī)則，計劃，法律是反自然的，正因為有了這些條條框框，才會有不平等，腐敗，因為有權(quán)勢的人總是能夠有利于法律約束之外。小丑希望混亂，沒有規(guī)則，大家就會互相廝殺，適者生存，這就是絕對的公平。當(dāng)哈維失去Rachel的時候，他心里的黑暗一面正在迅速膨脹，他辛辛苦苦的追求，到頭來竟是如此結(jié)果，公理何在?小丑在正確的'時候出現(xiàn)在頻臨奔潰的哈維身邊，正如他自己所言，他并沒有教唆哈維去做什么，而是讓哈維統(tǒng)一了他的觀點，現(xiàn)在的世界不存在公平，若要公平，只有成為機會主義者。小丑是個意志力極度強大的人，他不在乎死，如果哈維當(dāng)時殺了他，也就正好證明了他的正確，又毀了光明騎士。而哈維他的內(nèi)心并不強大，正如小丑所斷言的那樣，到了需要的時候，他心里黑暗的一面就會逐漸侵蝕他光明的一面。光明騎士，在真實面前，也居然理所當(dāng)然的不堪一擊。
同樣在我看來，小丑他并不是完完全全的處于混沌狀態(tài)，他說他自己沒有計劃，他只是做事情，他有計劃，只是他沒有條條框框，他開始搶劫黑幫的銀行，是為了引起黑幫的注意，后來他計劃自己被抓和故意說反那兩個人的地址。他也并不是非要和蝙蝠俠和哈維過不起，他是觀念上對法律和規(guī)則的否定，如果把距離縮短，其實也就是我們研究的領(lǐng)域不同學(xué)派之爭。
但是蝙蝠俠此時為了自己的理念，他相信人性當(dāng)中國名的一面，雖然人性當(dāng)中有著險惡的一面，自私的一面，丑陋的一面，但是人的一生其實也都在克服它們，所以會有條條框框，會有規(guī)則，會有法律，否則倘若大家對隨著自己的本性，世間將混亂不堪，而人和動物也將沒有本質(zhì)的區(qū)別。人性當(dāng)中光輝的一面也會戰(zhàn)勝邪惡的一面，所以他如此肯定無論哪艘船上的人，都不會率先按下那個按鈕。而這點，也恰恰是小丑忽略的地方。我們制定規(guī)則，來克服自己的另一面，是為了引導(dǎo)我們自己那光輝的一面。
所以，小丑不能獲勝，放任本性放肆的觀點不能獲勝，因此，蝙蝠俠做了一個很大的犧牲，他將自己化成黑暗，他為了這個城市可以做任何事情，他擔(dān)下了殺害那幾條人命的罪責(zé)，這樣，光明騎士的形象將永遠(yuǎn)存活，民眾心里的光明也終有一天會被激起。他也深深知道，這樣，他退到了比原點還后面，以后每次出現(xiàn)，老百姓都會站在他的對立面，但是他愿意這么做，做這個電影里的第四個符號，也就是電影的高潮，黑暗騎士，這是一個真正的男子漢。
黑暗騎士說，因為真實不夠好。
放到我們?nèi)缃竦纳鐣?，看著這部電影，就越發(fā)感到現(xiàn)實的無力，我們眼前的真實，難道就都是真實嗎?那某個城市而言，高樓矗立，什么社么會辦得舉世矚目，但為什么論壇上，民間，卻到處都是抱怨聲呢?一個中國最發(fā)達(dá)的城市，老百姓買房買不起，上學(xué)上不起，看病看不起，而讓我們看到的卻都是欣欣向榮?；馂?zāi)后一個個歌功頌德，火災(zāi)前都他媽干什么去了。偽善的真實，依舊是真實，真實不夠好，真實讓老百姓身心疲憊，開始變得麻木不仁。貧富差距的拉大，是對法律規(guī)則無力的最完美的諷刺。法律為誰而立?制度為誰而設(shè)?然后，這種真實下，亂象叢生，物質(zhì)愛情，拜金女，一個個奇異的符號們開始出現(xiàn)，我們能怪他們么?是這個黑暗真實賦予了他們的存在。揭開真實的面紗，他下面的世界，和小丑所向往的世界又有什么不同。比起上海，或許高譚是幸運的，因為它有個有錢，有智慧的黑暗騎士在塑造光明。
不過，我依然和蝙蝠俠一樣，有著樂觀的理想，中華民族泱泱千年，我們的民眾一定能夠走過去。
真實?
關(guān)于《敦刻爾克》經(jīng)典電影的觀后感1
趕著暑期末尾，諾蘭最新大片《敦刻爾克》上映了，諾蘭迷們都要趕著夜場在IMAX廳等候大片的開映。
可能還有很多人不熟悉導(dǎo)演“克里斯托弗·諾蘭”，所以在電影院的大海報上列出了諾蘭的代表作：《盜夢空間》、《蝙蝠俠：俠影之謎》、《蝙蝠俠：黑暗騎士崛起》、《星際穿越》。每一部都足以在世界電影史上留名，當(dāng)然也包括這部《敦刻爾克》。
故事改編自著名的“敦刻爾克大撤退”，是二戰(zhàn)期間歐洲大陸執(zhí)行的一次戰(zhàn)略性撤退。撤退過程中，英國空軍與德國空軍爆發(fā)了激烈的空戰(zhàn)，英國動員各種大小船只，將大部分士兵撤離歐洲大陸。這次行動成功挽救了大量人力，并成為四年后反攻的根本。
與大多數(shù)戰(zhàn)爭片不同的是，“勝利”“進(jìn)攻”不是它的主旋律，它的背景就是“撤退”，而且在30多萬人之中原定只能撤走3萬人，這對于大多數(shù)的士兵而言，他們的任務(wù)就是“逃亡”。
三個主題場景中呈現(xiàn)陸地、海上和空中三個角度，在海上救援船對于空中戰(zhàn)機的判斷，是基于老船長自己的經(jīng)驗；海灘上的士兵似乎也不知道有多少船、多大的船、什么時候會來營救；空中的戰(zhàn)機需要面對的最迫切的問題，是燃油還夠用多久……如同德軍的炮火什么時候到、多猛烈、自己會不會因此喪命，所有這些問題都是沒有答案的，而且都是隨機的。而且逃得早的未必活命，在多個時刻觀眾的心跟著畫面一起提著，對于下一秒鐘即將發(fā)生什么完全防不勝防。
如果你不了解歷史上的敦刻爾克大撤退，欣賞本片會有困難，更無法體會海灘上戰(zhàn)士們的惴惴不安。盡管《敦刻爾克》是戰(zhàn)爭片，但感受起來它更像一部懸疑片，讓你從頭至尾置身于朝不保夕的惶恐中。
你看不到敵人、看不到40萬的軍隊、甚至看不到身后的街巷里在發(fā)生什么，只知道槍聲不斷、戰(zhàn)火不滅。影片中所有的畫面，都是從片中人物的視角出發(fā)的。他們看得到的，你也能看到；而他們看不到的，你也只能等待。
而恐懼感往往就來自于看不到的東西。最具代表性的就是那場湯米在船內(nèi)等待漲潮的戲。觀眾與他們一樣全然不知道外面正在發(fā)生什么，只有不知道什么時候會突然射進(jìn)來的子彈，和止不住灌進(jìn)來的海水......
懷表的滴答、引擎的轟鳴、心跳的'噗噗聲……貫穿《敦刻爾克》的，除了這些音效，還有隆隆炮火聲，像“永無止境的音階”。這大概是對法國敦刻爾克海灘上那40萬士兵最準(zhǔn)確的心理描寫了。無盡的等待，無盡的希望和失望，倏忽而至的險情，生命的脆弱和死亡的無常。最恐怖的，大概是黑洞一般的不可知……
敦刻爾克，一場沒有贏家的勝利，40萬人，望穿秋水，歸國無門。海的對面就是祖國，身后就是上膛的子彈炮火，頭頂是危機四伏敵機，無法反抗、絕望、掙扎，只能等待支援?；钪?，就是戰(zhàn)斗的意義，勝利的逃亡，幸存者沒有喜悅，罹難者無聲無息，戰(zhàn)爭的冰冷、政局的兜轉(zhuǎn)、求生中撕裂的人性，無論美丑都被吞沒在海峽深處，然后逐漸恢復(fù)平靜。
整部影片沒有高潮，卻又處處都是高潮。敦刻爾克成功撤退，電影散場，一場提著心看完的電影，逐漸恢復(fù)平靜，活著真好，很幸福。
關(guān)于《敦刻爾克》經(jīng)典電影的觀后感2
《敦刻爾克》講述了二戰(zhàn)初期，英法盟軍被敵軍圍困于敦刻爾克，因此英國政府動員船員們營救他們。
在我看來，這部片有四大特點，一是它的畫面極簡，構(gòu)圖以及色彩極其有特色，單看這幾個方面，這部片是一場視覺上的盛宴，尤其是對于我這類愛好攝影的人來說，毋庸置疑是個超級大福利。二是從片頭到片尾從未停止的BGM。三是演員們的臺詞少，但依舊能從畫面中演員的神態(tài)感受所傳遞出來的氛圍。四是不像一般的戰(zhàn)爭片血腥，更不像《辛德勒的名單》充滿著令人無措的絕望。
畫面之初就將我?guī)肓讼鯚熤?，槍聲在我耳邊不斷響起，可并未嗅到濃濃的血腥味，只有一種冷瑟蕭條的氛圍充斥在我周圍。沒有士兵說話，因為他們都在逃跑，其后便見到成群結(jié)隊的士兵，他們也沒有說話，我猜他們在想何時才能歸家吧?？上斫铀麄兊拇粩耻姴粩嗾?，無數(shù)的士兵喪生于海洋中，但最后無數(shù)的小船朝他們駛來，船上站著的是他們的“親人”，我看到士兵們在歡呼在大笑。男兒有淚不輕彈，但我想他們的內(nèi)心早已熱淚盈眶，熱淚也沖刷了他們的辛酸。
從天空俯瞰海平面時的畫面是我尤為喜歡的。一望無際的海面，廣袤的天空，也使我不禁遙想到了自由。曾想幾何時，想要變成一只鳥兒，不受禁錮，享受飛翔，擁抱風(fēng)，擁抱自由。英國海軍軍長的行為，也值得人們贊揚，在送走了自己本國的士兵之后，留下來幫助法國的士兵撤退。他清楚他的責(zé)任，更清楚盟軍二字的含義，大難當(dāng)頭，遭受迫難的群體理應(yīng)抱成一團(tuán)抵抗外敵。只有這樣，才會贏取勝利的果實。
當(dāng)然，戰(zhàn)爭一定會有它的殘酷性，這部片戰(zhàn)爭的殘酷性，就體現(xiàn)在人性上。英國士兵們和一個法國士兵躲進(jìn)了一個船艙里等待漲潮，以至于能夠?qū)⑺麄兯碗x海灘，然而他們沒有料到，敵軍將這艘船當(dāng)做靶子。所以當(dāng)船到了海上，船體開始不斷的涌進(jìn)海水。這是必須有人離開，但出船就有可能被槍擊中，在有可能面對死亡的情況下，無人愿意離開。畢竟不是所有人都能直面死亡。于是一些英國士兵開始強迫法國士兵出船，當(dāng)其中一個英國士兵為之求情時，他們更是放言說下一個出去的是他。
我沒有資格去評判這些英國士兵的行為是否正確。因為首先我是個局外人，再者，設(shè)想我身處那樣的環(huán)境之下。我不能保證我不像那些英國士兵一樣，失去人性的光輝。只剩下無盡的恐懼和強烈的求生欲望。人非圣人，貪婪善良等矛盾品質(zhì)都有可能出現(xiàn)在同一個人身上。我只能說戰(zhàn)爭是殘酷的，它的確是能夠體現(xiàn)人性的光輝，但它也一樣能夠?qū)⑷说牧痈泽w現(xiàn)的一覽無余。
戰(zhàn)爭提起來就令人唏噓。古時戰(zhàn)爭不斷，硝煙四起，百姓民不聊生。無數(shù)的詩人憂國憂民。因為總有人想要通過戰(zhàn)爭奪取資源，實現(xiàn)自己的雄圖霸業(yè)。所以杜甫的《石壕吏》中的事件才會頻頻上演。我沒有直面過死亡，更沒有經(jīng)歷過戰(zhàn)爭。當(dāng)然也不能體會到那些經(jīng)歷過戰(zhàn)爭的人的感受。但我知道戰(zhàn)爭是殘酷的，歷史的教訓(xùn)告訴我，戰(zhàn)爭是不值得呼吁的。
時代在進(jìn)步，每一次戰(zhàn)爭帶給人們，帶給地球的傷害越來越深。因此人們強烈地渴望并期待大同社會的到來。古時便是如此，如今也是。我相信未來也是。因為人心中是有深深地念想的?？上说挠菬o限的。所以那一天遙遙無期吧。
關(guān)于《敦刻爾克》經(jīng)典電影的觀后感3
諾蘭的《敦刻爾克》把作戰(zhàn)室里的指揮策劃場景全部刪去，開場不交待歷史背景，結(jié)尾也不交代傷亡人數(shù)。這里沒有丘吉爾，沒有希特勒，《敦刻爾克》宏偉的結(jié)果更是沒有懸念，諾蘭只是牽掛著小人物的恐懼，聚焦“戰(zhàn)爭中，每個個體的情緒與命運”，個體的視角也被簡化成了“敵人到來之前，我們要跨?；丶摇?。
有人說，諾蘭風(fēng)格化的手藝和敦刻爾克事件本身壯烈的結(jié)局挽救了電影，所以你從電影院出來的時候，感覺有些難以言說，沒有如你所愿般“燒腦懸疑”，也沒有血脈僨張。很顯然，在戰(zhàn)爭片的戰(zhàn)場上，諾蘭想有所突破，把激烈的戰(zhàn)爭史詩變成了一個關(guān)于個體的故事。諾蘭的冷觀和克制，讓《敦刻爾克》保持了對歷史的悲憫與敬畏，讓影片的主題更加深邃與深遠(yuǎn)，讓它在眾多戰(zhàn)爭片面前別有建樹。
《敦刻爾克》是諾蘭第一次拍攝真實歷史事件，將一部戰(zhàn)爭片拍成了劇情、懸疑、驚悚片。這一切使它與其它戰(zhàn)爭片之間仿佛有道巨大分水嶺，一邊的山峰上是《血戰(zhàn)鋼鋸嶺》《拯救大兵瑞恩》，另一邊的山峰上是《敦刻爾克》。兩座巔峰上的作品都很偉大，卻又那么迥然不同。
作為一部以戰(zhàn)爭為背景的電影，不管它是戰(zhàn)爭片還是懸疑片，都不重要，敦刻爾克最大的價值在于毫無保留、不加修飾地刻畫出身處戰(zhàn)場的'人們的生存狀態(tài)，如此真實。
這是一部“反英雄”的戰(zhàn)爭片，講述的不是成功，而是慘烈的撤退和有意義的失敗。諾蘭死死抓住的是人類對于戰(zhàn)爭的真實感受，那是包圍了陸地、天空和海洋的恐慌。
與戰(zhàn)爭中的人感同身受——這是《敦刻爾克》與《比利林恩的中場戰(zhàn)事》這類電影所做的?！抖乜虪柨恕肥侵Z蘭的一次寫實主義和現(xiàn)代主義的嘗試，在這種類型的電影中，“真”往往會擺到比“善”和“美”更重要的位置。諾蘭與李安不謀而合。諾蘭認(rèn)為，大多數(shù)的人在面對戰(zhàn)爭時，首先考慮的或許不是名留青史，而是“生存”。
“生存”對于那些普通年輕的士兵來說，是回家，離開敦刻爾克；對在戰(zhàn)爭中失去兒子的老船長來說，是到敦刻爾克接那些像他兒子一樣的年輕人回家；那個燃料耗盡的飛行員用生命堅守的，是即便自己不能回家，也要保住那艘回家的漁船。
在軍事題材的戰(zhàn)場上，導(dǎo)演喜歡從戰(zhàn)爭中挑揀出“一將功成萬骨枯”或“一將功敗萬骨枯”的故事，把他們變成了電影里的勇士、俠客和英雄，再加上愛、恨、暴力、死亡。徒手擋子彈、料事如神仙的戰(zhàn)爭片讓人懷疑人生，另一部分優(yōu)秀的戰(zhàn)爭片吸引人坐下來了解戰(zhàn)爭?！霸鯓影延^眾帶去敦刻爾克，是我最先考慮的事情?！敝Z蘭決定將這種經(jīng)驗呈現(xiàn)在銀幕上——
陸地上，德軍1700輛坦克持續(xù)前進(jìn)，距海灘只有16公里；空中，德軍斯圖卡式俯沖轟炸機盤旋、投彈。40萬英法盟軍被困海灘，唯一的生路是渡海，雖然那是每年兩百多天雷雨大風(fēng)的英吉利海峽，但海峽對岸是遠(yuǎn)離戰(zhàn)火的英國——這是歷史，也是電影《敦刻爾克》的開場。
“我會尊重人類尋求生存的本能，而不是真正的英雄主義?！必瀼赜谡侩娪暗模悄欠N惶惶不可終日的死亡威脅，面對絕境，每個人都不得不為自己的命運背水一戰(zhàn)，才有可能活著回家。這些戰(zhàn)爭中的個體，濃縮著40萬人的恐懼，像極了敦刻爾克灰藍(lán)色的海水，無邊無際
《敦刻爾克》觀后感（一）
《敦刻爾克》講述了二戰(zhàn)初期，英法盟軍被敵軍圍困于敦刻爾克，因此英國政府動員船員們營救他們。
在我看來，這部片有四大特點，一是它的畫面極簡，構(gòu)圖以及色彩極其有特色，單看這幾個方面，這部片是一場視覺上的盛宴，尤其是對于我這類愛好攝影的人來說，毋庸置疑是個超級大福利。二是從片頭到片尾從未停止的BGM。三是演員們的臺詞少，但依舊能從畫面中演員的神態(tài)感受所傳遞出來的氛圍。四是不像一般的戰(zhàn)爭片血腥，更不像《辛德勒的名單》充滿著令人無措的絕望。
畫面之初就將我?guī)肓讼鯚熤?，槍聲在我耳邊不斷響起，可并未嗅到濃濃的血腥味，只有一種冷瑟蕭條的氛圍充斥在我周圍。沒有士兵說話，因為他們都在逃跑，其后便見到成群結(jié)隊的士兵，他們也沒有說話，我猜他們在想何時才能歸家吧?？上斫铀麄兊拇粩耻姴粩嗾В瑹o數(shù)的士兵喪生于海洋中，但最后無數(shù)的小船朝他們駛來，船上站著的是他們的“親人”，我看到士兵們在歡呼在大笑。男兒有淚不輕彈，但我想他們的內(nèi)心早已熱淚盈眶，熱淚也沖刷了他們的辛酸。
從天空俯瞰海平面時的畫面是我尤為喜歡的。一望無際的海面，廣袤的天空，也使我不禁遙想到了自由。曾想幾何時，想要變成一只鳥兒，不受禁錮，享受飛翔，擁抱風(fēng)，擁抱自由。英國海軍軍長的行為，也值得人們贊揚，在送走了自己本國的士兵之后，留下來幫助法國的士兵撤退。他清楚他的責(zé)任，更清楚盟軍二字的含義，大難當(dāng)頭，遭受迫難的群體理應(yīng)抱成一團(tuán)抵抗外敵。只有這樣，才會贏取勝利的果實。
當(dāng)然，戰(zhàn)爭一定會有它的殘酷性，這部片戰(zhàn)爭的殘酷性，就體現(xiàn)在人性上。英國士兵們和一個法國士兵躲進(jìn)了一個船艙里等待漲潮，以至于能夠?qū)⑺麄兯碗x海灘，然而他們沒有料到，敵軍將這艘船當(dāng)做靶子。所以當(dāng)船到了海上，船體開始不斷的涌進(jìn)海水。這是必須有人離開，但出船就有可能被槍擊中，在有可能面對死亡的情況下，無人愿意離開。畢竟不是所有人都能直面死亡。于是一些英國士兵開始強迫法國士兵出船，當(dāng)其中一個英國士兵為之求情時，他們更是放言說下一個出去的是他。
我沒有資格去評判這些英國士兵的行為是否正確。因為首先我是個局外人，再者，設(shè)想我身處那樣的環(huán)境之下。我不能保證我不像那些英國士兵一樣，失去人性的光輝。只剩下無盡的恐懼和強烈的求生欲望。人非圣人，貪婪善良等矛盾品質(zhì)都有可能出現(xiàn)在同一個人身上。我只能說戰(zhàn)爭是殘酷的，它的確是能夠體現(xiàn)人性的光輝，但它也一樣能夠?qū)⑷说牧痈泽w現(xiàn)的一覽無余。
戰(zhàn)爭提起來就令人唏噓。古時戰(zhàn)爭不斷，硝煙四起，百姓民不聊生。無數(shù)的詩人憂國憂民。因為總有人想要通過戰(zhàn)爭奪取資源，實現(xiàn)自己的雄圖霸業(yè)。所以杜甫的《石壕吏》中的事件才會頻頻上演。我沒有直面過死亡，更沒有經(jīng)歷過戰(zhàn)爭。當(dāng)然也不能
時代在進(jìn)步，每一次戰(zhàn)爭帶給人們，帶給地球的傷害越來越深。因此人們強烈地渴望并期待大同社會的到來。古時便是如此，如今也是。我相信未來也是。因為人心中是有深深地念想的?？上说挠菬o限的。所以那一天遙遙無期吧。
《敦刻爾克》觀后感（二）
趕著暑期末尾，諾蘭最新大片《敦刻爾克》上映了，諾蘭迷們都要趕著夜場在IMAX廳等候大片的開映。
可能還有很多人不熟悉導(dǎo)演“克里斯托弗·諾蘭”，所以在電影院的大海報上列出了諾蘭的代表作：《盜夢空間》、《蝙蝠俠：俠影之謎》、《蝙蝠俠：黑暗騎士崛起》、《星際穿越》。每一部都足以在世界電影史上留名，當(dāng)然也包括這部《敦刻爾克》。
故事改編自著名的“敦刻爾克大撤退”，是二戰(zhàn)期間歐洲大陸執(zhí)行的一次戰(zhàn)略性撤退。撤退過程中，英國空軍與德國空軍爆發(fā)了激烈的空戰(zhàn)，英國動員各種大小船只，將大部分士兵撤離歐洲大陸。這次行動成功挽救了大量人力，并成為四年后反攻的根本。
與大多數(shù)戰(zhàn)爭片不同的是，“勝利”“進(jìn)攻”不是它的主旋律，它的背景就是“撤退”，而且在30多萬人之中原定只能撤走3萬人，這對于大多數(shù)的士兵而言，他們的任務(wù)就是“逃亡”。
三個主題場景中呈現(xiàn)陸地、海上和空中三個角度，在海上救援船對于空中戰(zhàn)機的判斷，是基于老船長自己的
如果你不了解歷史上的敦刻爾克大撤退，欣賞本片會有困難，更無法體會海灘上戰(zhàn)士們的惴惴不安。盡管《敦刻爾克》是戰(zhàn)爭片，但感受起來它更像一部懸疑片，讓你從頭至尾置身于朝不保夕的惶恐中。
你看不到敵人、看不到40萬的軍隊、甚至看不到身后的街巷里在發(fā)生什么，只知道槍聲不斷、戰(zhàn)火不滅。影片中所有的畫面，都是從片中人物的視角出發(fā)的。他們看得到的，你也能看到；而他們看不到的，你也只能等待。
而恐懼感往往就來自于看不到的東西。最具代表性的就是那場湯米在船內(nèi)等待漲潮的戲。觀眾與他們一樣全然不知道外面正在發(fā)生什么，只有不知道什么時候會突然射進(jìn)來的子彈，和止不住灌進(jìn)來的海水......
懷表的滴答、引擎的轟鳴、心跳的'噗噗聲……貫穿《敦刻爾克》的，除了這些音效，還有隆隆炮火聲，像“永無止境的音階”。這大概是對法國敦刻爾克海灘上那40萬士兵最準(zhǔn)確的心理描寫了。無盡的等待，無盡的希望和失望，倏忽而至的險情，生命的脆弱和死亡的無常。最恐怖的，大概是黑洞一般的不可知……
敦刻爾克，一場沒有贏家的勝利，40萬人，望穿秋水，歸國無門。海的對面就是祖國，身后就是上膛的子彈炮火，頭頂是危機四伏敵機，無法反抗、絕望、掙扎，只能等待支援?；钪?，就是戰(zhàn)斗的意義，勝利的逃亡，幸存者沒有喜悅，罹難者無聲無息，戰(zhàn)爭的冰冷、政局的兜轉(zhuǎn)、求生中撕裂的人性，無論美丑都被吞沒在海峽深處，然后逐漸恢復(fù)平靜。
整部影片沒有高潮，卻又處處都是高潮。敦刻爾克成功撤退，電影散場，一場提著心看完的電影，逐漸恢復(fù)平靜，活著真好，很幸福。
《敦刻爾克》觀后感（三）
最近諾蘭導(dǎo)演的大作《敦刻爾克》正式登陸了國內(nèi)各大院線，這部被國產(chǎn)電影保護(hù)月壓了一個多月的電影終于在中國放映，我就等不及立馬去看了。
本來暑假有一個活動，可以抽獎去北京提前觀影《敦刻爾克》或是諾蘭導(dǎo)演見面會，可惜我運氣不好，沒被抽中，不過我還是第一時間來看了這部電影。
《敦刻爾克》是描述了歷史上的英國、比利時、加拿大和法國的士兵被德軍包圍于敦刻爾克，英國政府組織海軍與平民幫助撤退的敦刻爾克大撤退故事。據(jù)悉這是諾蘭從小就開始聽的故事，所以他對這部電影一定費了許多心血，對整個敦刻爾克大撤退的故事也會有許多獨特的見解。
影片采用了非線性敘事，通過三條不同的線描述了敦刻爾克大撤退的一部分。最讓我記憶尤深的莫過于這三條線竟不是一個時間線，還能在最后銜接的如此自然。第一條講述了敦刻爾克海灘的一個星期，幾個士兵為了提前撤退不得不采取各種辦法，有一個法國士兵甚至為了撤退混了進(jìn)來，也充分體現(xiàn)出人的本性。第二條線講述海上的一天，一個船夫響應(yīng)國家號召去參加救援，在途中遇到受到驚嚇的落難英國飛行員，最后經(jīng)過摩擦成功來到敦刻爾克的故事。第三條線是空中的一個小時，講述了幾個英國飛行員與德軍飛行員交戰(zhàn)的過程。
整部電影看似分成三線，卻在暗中互相推進(jìn)，不斷推出主題。而在影片中并未出現(xiàn)任何一個德軍士兵的正臉，也充分體現(xiàn)出了戰(zhàn)場的恐怖，德軍如幽靈一般的恐怖。這與《血戰(zhàn)鋼鋸嶺》還是有幾分類似。另外一大特點就是電影中的人物對話特別的少，相較于基本上全程都在對話的《盜夢空間》，本片相比之下可以算是“默片”了。
這部電影還是讓我感到了諾蘭的才華橫溢，也讓我對戰(zhàn)爭有了更深層次的了解。
