由《玫瑰人生》導(dǎo)演奧利維埃·達(dá)昂執(zhí)導(dǎo)、奧斯卡影后妮可·基德曼與著名影星蒂姆·羅斯主演。電影講述了好萊塢明星格蕾絲·凱利于1956年成為奧斯卡影后，并嫁給摩納哥大公雷尼埃三世之后的故事。1962年，摩納哥與法國發(fā)生了長達(dá)6個月的政治危機(jī)，身為摩納哥王妃的格蕾絲·凱利在重回好萊塢和拯救國家兩者之間徘徊。
影片講述格蕾絲結(jié)婚六年后，格雷絲面對摩納哥王妃的新角色并不總是一帆風(fēng)順。她的伯樂-希區(qū)柯克向這位奧斯卡影后發(fā)出新片《艷賊 》 拍攝邀請，與此同時，彈丸之地的摩納哥和法國產(chǎn)生外交危機(jī)，面臨被征稅、甚至被兼并的威脅。重返昔日明星之路，還是成為了一個徹徹底底的王室皇妃?格雷絲面臨選擇……
精彩影評：
王子與公主的愛情雖然俗套，但它倘若真的發(fā)生在我們的身邊，每個人都會渴望這樣的一個童話，可嘆電影《摩納哥王妃》這個源于現(xiàn)實生活的童話卻沒能講述一段令人向往的愛情，而是將電影定焦于了婚后，一個被夸大戲劇化的政治童話，又怎能令人品味愛的真知?
作為曾執(zhí)導(dǎo)電影《玫瑰人生》的奧利維耶·達(dá)昂，他的作品不論是長鏡頭的調(diào)度還是電影所展現(xiàn)那個真摯令人動容的傳奇人生，都給予了觀眾直擊心靈的感悟，而面對電影《摩納哥王妃》很難令人相信這是達(dá)昂其執(zhí)導(dǎo)的同類型作品，在宛若油畫般的地中海風(fēng)情與精美的歐式華服中，卻難掩電影空洞乏善可陳的本質(zhì)，一部作品所能真正打動人的并非多么優(yōu)質(zhì)的畫面質(zhì)感，這僅是一部電影的加分項，而一個真摯故事的展現(xiàn)才是電影的本源所在，尤其是反映人物故事的傳紀(jì)電影，觀眾所寄希望的是能在銀幕中再次感受到那個遠(yuǎn)去了的人物本身的魅力，這一切源于被世人所熟識的本知，而絕非夸大與虛構(gòu)的堆砌，是的，電影源于生活高于生活但傳紀(jì)片連最基本的事實都沒能遵循，這也就難怪連摩納哥王室都要發(fā)出對此片的質(zhì)疑和不滿。
《摩納哥王妃》有著導(dǎo)演渴望沖擊奧斯卡的野心，這或許是其沒有選擇格蕾絲與摩納哥國王相識相愛的故事，而是將電影定焦在一場國際政治的糾紛與企圖篡奪王位的家族陰謀里，以此來展現(xiàn)格蕾絲這位曾經(jīng)的奧斯卡影后今下摩洛哥王妃無私的大愛，但這一切至少應(yīng)該源于一個既成的事實，一場微不足道的摩擦事件被夸大成了國家興亡，歐洲戰(zhàn)爭的源點，摩納哥王妃成為了挽救國家命運，甚至挽救歐洲再次戰(zhàn)爭的正義衛(wèi)士，而至今被法國人民所敬仰的戴高樂將軍在電影里儼然一位時刻揮舞大棒的暴君，過度對于事實的扭曲和夸大使得這樣一部作品作為傳記片在開始就先天不足，難以獲得觀眾的認(rèn)同感，導(dǎo)演編劇僅僅一味的窮盡一切刻畫突出著格蕾絲的優(yōu)雅與無私，卻忽視了觀眾對電影的情感，這樣的王妃形象早以偏離了其人物真正的歷史原貌。
“我的人生之所以被描繪為童話，是因為它確是童話?！被蛟S電影也正是著力與開篇的這句原畫上，《摩納哥王妃》是一部失敗的傳記片電影，但作為一場虛構(gòu)的政治童話，對于不熟知事件真相同樣沒有民族感情的觀眾來說，電影所展現(xiàn)的皆是完美。
6月8號，在高考的最后一天，《馬達(dá)加斯加3：歐洲大圍捕》歡樂上映，將大片云集的暑期檔又掀起了一個新的高潮。影片以密集的笑點、絢麗的造型、令人身臨其境的3D技術(shù)為觀眾帶來一場歡快的視聽盛宴。
《馬達(dá)加斯加》第一部獅子Alex、斑馬Marty、河馬Gloria、長頸鹿Melman為了心目中真正的自然開始紐約大逃亡，誤打誤撞漂流到馬達(dá)加斯加島；第二部這群好朋友在回家途中意外墜入非洲大草原，在廣袤而又神奇的非洲經(jīng)歷了神奇之旅?！恶R達(dá)加斯加3：歐洲大圍捕》獅子、斑馬、河馬、長頸鹿、狐猴繞道歐洲去往紐約，遭到了動物管制局杜瓦的大追捕，在“政治避難”過程中，得到了一個擁有西伯利亞虎、美洲豹的馬戲團(tuán)協(xié)助，共同開始了一次回家之旅。不同于前兩部，獅子、斑馬、河馬、長頸鹿作為絕對主人公在電影中形態(tài)各異、鋒芒畢露?！恶R達(dá)加斯加3》中角色眾多，并且各顯神通。第一、二部中獅子的驕傲、固執(zhí)，斑馬的絮叨、大條，長頸鹿的保守與神經(jīng)，河馬的細(xì)心與開朗在第三部中都被最大程度的消解，取而代之的是西伯利亞虎Vitaly，一個曾經(jīng)瘋狂追求成功的失意者，在眾人鼓勵下重新走向輝煌的典型好萊塢
杜瓦隊長在與動物們的你追我趕、你逃我殺中，劇情精彩不斷、笑料不停。影片通過密集式的笑料來彌補(bǔ)劇情的短板，也將其商業(yè)賣點得以最大化的呈現(xiàn)。在第一部中獅子和斑馬在大逃亡時結(jié)下的深刻的友情令觀眾動容，在第二部結(jié)尾處河馬和長頸鹿跨越種族的愛情令觀眾感慨。在第三部中友情、愛情、親情因為眾多人物的出場、因為密集笑料的制造而被創(chuàng)作者忽略，影片三分鐘給觀眾一次會心一笑、五分鐘給觀眾一次開懷大笑，這種笑料轟炸不免讓人想起純粹以商業(yè)為目的的香港喜劇片的劇作模式。
作為一部定位合家歡的爆米花電影，《馬達(dá)加斯加3》從動畫造型、音樂、3D效果，以及引進(jìn)內(nèi)地后字幕的二次創(chuàng)作都成功的打造成一部歡樂制造機(jī)。
《馬達(dá)加斯加3》沿用了前兩部的御用導(dǎo)演埃里克·達(dá)尼爾和湯姆·麥克格雷斯，兩人都是夢工廠元老級別的導(dǎo)演，在第三部升級到3D版本后，又力邀曾執(zhí)導(dǎo)過《怪物史萊克2》的康拉德·弗農(nóng)加盟?！恶R達(dá)加斯加3》中的角色造型更為豐富，大到角色形象、小到毛發(fā)都精心打造，都有著強(qiáng)烈的戲劇效果。穿著粉色短裙的熊雖然丑陋卻憨態(tài)可掬，杜瓦隊長嘴邊的一顆黑痣將其邪惡形象點綴得更為立體、生動，即使純粹打醬油出場沒有幾次的小狐猴也因為其兩只淚汪汪的“燈泡眼”而讓觀眾印象深刻。前兩部中自然風(fēng)光和油畫般的叢林畫面已被觀眾熟稔，在第三部動畫師門又加入了許多新鮮的元素和更加絢麗的色彩。單看海報上動物群們色彩斑斕的爆炸頭就可管窺一隅，而在影片高潮處，五光十色的馬戲蓬、色彩斑斕的道具將觀眾帶入一個如夢如幻的世界中。
影片的配樂也別具一格，《馬達(dá)加斯加3》的配樂是由著名配樂師漢斯·季默配音，這位配樂大師擔(dān)任過《埃及王子》、《功夫熊貓》、《超級大壞蛋》等膾炙人口的動畫片的配音。在《馬達(dá)加斯加3》中延續(xù)其簡單、歡快的風(fēng)格。女反派杜瓦叫醒下屬所唱的歌曲《玫瑰人生》，這首歌曲因曾經(jīng)是《盜夢空間》的喚醒曲被中國觀眾所熟悉，模仿戲謔之時也令觀眾莞爾而笑。馬戲團(tuán)歡欣表演時所配Katyperry的《Firework》，這首風(fēng)靡全球的勵志歌曲讓觀眾在捧腹大笑之余感受到向上的力量。
《馬達(dá)加斯加3》是《馬達(dá)加斯加》系列第一部3D動畫片，影片的.3D效果無疑超越了以前任何一部3D電影，長頸鹿將脖子伸向觀眾時仿佛要把觀眾卷入銀幕，走進(jìn)動物王國；長頸鹿和河馬走鋼絲、美洲豹與獅子做空中飛人表演時，此刻觀眾又仿佛置身于馬戲團(tuán)中欣賞一場真正的馬戲表演；斑馬在浮云中暢快自由的翱翔，此刻觀眾身雖在電影院，心已隨影像在自然中馳騁。而最令人驚嘆的是撲面而來的煙花的綻放，此刻現(xiàn)實與夢境的界限完全被消除，色彩斑斕的煙花讓觀眾眼花繚亂，讓人不禁驚嘆電影這門20世紀(jì)以來最偉大的發(fā)明的魔力。
眾所周知，好萊塢大片在非英語國家的接受因為語言的差異存在著接受障礙，比如好萊塢大片在英國就比在法國、德國受歡迎很多?！恶R達(dá)加斯加3》在國內(nèi)上映的皆為英文原版，為了消除接受障礙，影片在翻譯上進(jìn)行了二度創(chuàng)作，大量本土化、貼近當(dāng)下觀眾的網(wǎng)絡(luò)語言在字幕中處處可見，“麻辣鳳姐、牛13、世界這么亂，裝萌給誰看”，還不忘諷刺一番國足，形容猩猩身上的臭味“就像國足一樣，有國足就有臭味?！弊帜粺o疑為影片加分很多，也成為觀眾觀看完影片重要談資之一，這也成為影片口碑營銷的重要一環(huán)。
《馬達(dá)加斯加3》作為一部制作伊始就瞄準(zhǔn)全球市場的好萊塢電影，影片在制造歡樂之余，也不忘輸出其美式核心價值觀，又充當(dāng)了一次“世界警察”。對“自由”不遺余力的宣揚，不僅體現(xiàn)在大多數(shù)動畫片中都會出現(xiàn)的符號化的“自由女神”，而且也會像《里約大冒險》一樣去掙脫一切地域、文化、經(jīng)濟(jì)的限制去尋找所謂“自由”，當(dāng)動物們真正可以到動物園時，獅子質(zhì)疑的說道“home？”美國作為一個移民國家，家在這里的概念無以抵擋人們對自由的追求。這種過于寬泛的自由是否可取，對于觀眾來說仁者見仁、智者見智。此外，美國“警察”又一次以文化霸權(quán)的姿態(tài)調(diào)侃了一番法國、俄國，動物群們調(diào)侃“法國工人受《勞動法》保護(hù)，因為他們一年只能工作兩周?！倍笳髅绹钠簌Z，時刻不忘諷刺西伯利亞虎“俄國佬”，不禁讓人聯(lián)想到年初上映《碟中諜4：幽靈協(xié)議》中將俄國政治中心克里姆林宮炸毀，美俄關(guān)系可見一斑。從宏觀角度講，《馬達(dá)加斯加3》成為了美國形象、意識形態(tài)的代言人。
