當看完一部作品后，這次觀看讓你有什么

《荒野間諜》紀錄片觀后感1

你可能看過普通的動物紀錄片，也可能看過精彩的動物紀錄片，但是你肯定沒有看過這么真實的的動物紀錄片?！痘囊伴g諜》講述了人們把照相機改裝成動物的樣子，然后把它們放到動物群里，用于拍攝動物們的真實生活和感情。

這當中有一個畫面深深打動了我：一群成年母猴爭搶著要照管間諜小猴，卻不慎將它摔在了地上。一只小猴上前發(fā)現(xiàn)間諜小猴沒有了呼吸，以為它被摔死了。那只母猴悲痛地抱著小猴，把它放到了石頭上，怔怔地看著它。其他猴子也都安靜下來，一起望向小猴，有孩子的母猴把自己的孩子抱得更緊了。

我覺得這就是動物之間的情感。它們朝夕相處，只要有任何一員離去，其他的就會為它默哀。它們的心思很簡單，就只是悲痛和懷念，只是想祝福死去的親人。我有時候又覺得，有些人連動物都不如，他們不但不會懷念自己死去的親人，還會詛咒他們快點死，連一點兒人性都沒有。他們應該向動物學習，學習它們單純的品性，做一個有感情的人，而不要有一顆冷冰冰的心。

我也覺得，我們可以多拍一些這樣動物類的紀錄片，讓每個人都看到，了解動物的習性，讓人們不要再去傷害動物。動物們在我們不知道的地方，其實也有自己的感情和習慣，我們不要去傷害他們，甚至還要向它們學習。

《荒野間諜》紀錄片觀后感2

其實想想拍這部紀錄片的人真的是腦洞大開，利用與動物相似度很高的仿真動物來觀察這些動物的日?；顒樱坏貌慌宸@個想法真的很厲害！在看完了荒野間諜，感嘆原來這一切都不那么簡單。下面一起來看看荒野間諜紀錄片吧。

在這個系列中，攝影師們使用間諜攝像頭把整個動物王國給耍了。

秉承其“臥底系列”創(chuàng)意，又一次讓我們陷入驚喜之中。

《荒野間諜》這一系列花了三年時間準備，總共有34個間諜動物，潛入世界各地30多種動物大中。

我們能看到形態(tài)各異的間諜動物，諸如：野犬、鱷魚、狐獴、葉猴、海獺、猩猩、河馬、疣豬、土撥鼠、狼、白鷺、企鵝等等，誰都知道，要制作這些間諜，可不是一件容易的事情。

舉例來說，一只間諜野犬，有24個部位，都得讓它自由活動。一副只有關(guān)節(jié)的金屬骨架，由一個復雜的電子伺服系統(tǒng)控制，每一個動作，都得經(jīng)過編程和測試。海獺的仿真品制作，更是要將人造毛發(fā)，一根根穿進硅膠皮。機器鱷魚，就有過一次制作失敗的經(jīng)歷，它剛被放進尼羅河，就因進水發(fā)動機損壞而下沉，只得將發(fā)動機重新晾干，換上防水表皮。

這部令人耳目一新的5集BBC紀錄片，更是全方面帶領我們走向世界各地，從寒冷的極地到炎熱的熱帶，從茂密的叢林到斑斕的海底，從綿延的沙漠到寧靜的湖泊，一個個間諜動物展開了臥底工作。它們不僅和動物長得像，就是行為舉止也一模一樣，更重要的是，它們配備了最先進的攝影技術(shù)，混入真實的動物中，近距離記錄動物的生存狀態(tài)。通過臥底拍攝的這些畫面，也許將永遠改變我們對動物的看法。

《荒野間諜》紀錄片觀后感3

看完這部影片我發(fā)現(xiàn)，人和動物并沒有太多的太大的差別。從原始的森林，到寬廣的大海，和我們?nèi)祟愊嗨频膭游锾嗔恕?/p>

我們站在食物鏈頂端，俯看眾生，自己高高在上，覺得人類的行為，感情都是動物擁有不了的。但我們錯了，動物進化成人，證明人也是動物。動物也有人的情感，其中有一段令我感觸特別深的片段，間諜小猴子被許多母猴兒搶著照看，不小心掉到地上，大家都以為它死了，群猴瞬間靜了下來，母猴悲痛的把它放在石頭上，愣著神，猴子們都看向間諜小猴子，抱著猴子的母猴媽媽把小猴子抱的更緊了。這是悲痛的表現(xiàn)，母愛，這不是人類的情感之一嗎？

還有，猩猩跑到了人類的區(qū)域，拿了一塊兒香皂學著人類的樣子洗手，這不也是人的智商嗎？在動物間諜為我們拍攝到了動物們情感的另一面，我覺得我們?nèi)祟愐矐搶W習動物的優(yōu)點。

學習狼的絕不放棄，水獺的獨立，猴子的親情，野犬的舍己為人和共同合作，鱷魚的粗中有細，狐獴的嚴厲。

所以看了這部片，我學到了人類不是那么好那么完美的。反而很多優(yōu)點和技能都是從動物那得來的學來的進化來的。我們不能自以為是，要愛護動物，敬畏大自然。

《荒野間諜》紀錄片觀后感4

動物的.生活多姿多彩，有很多秘密多么有趣，《荒野間諜》很好地把動物的多彩生活展現(xiàn)出來，也為動物們做了澄清。

就說狼吧，都說狼兇狠詭詐，比恨還多了一點。孩子從小就聽《狼來了》、《三只小豬》等這些故事?？墒钦l想，狼也有感情，從人造小狼的視角可以看到，狼父親看到小狼被蚊子叮咬心痛不已，馬上讓小狼們轉(zhuǎn)移洞穴，看到一只小狼無法跟上就讓它在一個臨時洞穴暫且停留，帶領其他孩子先走。到了新家后怕小狼們餓到又去捕食，狼群幾經(jīng)周折找到新家，又馬不停蹄的去尋找小狼，三天三夜的尋找最后母子想認的情景讓人喜極而泣。睡還能說狼沒有感情？

猴子以機靈、活潑稱著，當間諜小猴成為他們一員時被一只大猴不小心從崖下丟下，猴子們出現(xiàn)一個很少見的行為，他們?nèi)堪察o了起來向崖邊靠攏，一個又一個猴子的表情變得傷感起來，活潑與機靈一時間全部都沒有了，悲傷的氣氛傳播開來，大家在為小猴默默悲傷。這個時候誰還能說他們活潑？不這時候他們只有悲傷。

那那鳥呢？金剛鸚鵡他們很聰明，知道用泥土化解體內(nèi)的毒素。是生存的環(huán)境能讓他們這么做的，他們在萬不得已之時只能吃毒果來生存，可體內(nèi)還是有毒素的，他們?yōu)榱瞬蛔尡欢舅厮秩?，于是潭門就回去吃特定巖壁上的泥土來化解毒素。可見鳥也很有智慧。

大象體型龐大，在群體里他們也有很多規(guī)矩，小象很頑皮在泥地里，他們不會老老實實的跟在父母的后面，他們會到處游玩，這只頑皮的小象在有走的時候找不到媽媽了，他在你泥地里一不小心就會被淹沒，沒辦法繼續(xù)生存，找到象群后卻沒有找它媽媽，這只小巷的哥哥跟在他的后面防止它再次走失，驚恐的小象肯定不會再頑皮下去了。

《動物間諜》為我們打開了動物世界的大門，讓我們了解到了不同的生活習性，我很喜歡！

紀錄片紅旗漫卷西風觀后感【篇一】

紅色，大地被紅色浸染。

那不是低沉的暗紅，也不是高亢的亮紅，而是蓬勃似火，堅韌似朝陽的中國紅，像一朵鮮花開放在中國的大地上，由點及面的蔓延開來。沸騰著，新生的火紅色的力量，佇立著的旗幟，在高聲的歌唱。

“紅軍來了!紅軍來了!”整齊而矯健的步伐，人未至而聲先到，為祖國美好的未來開路。

激情的將士在廣場上揮動著臂膀：“把屬于我們的奪回來!紅軍萬歲!”不多時，紅色的隊伍便開始延長，浩浩蕩蕩的行走在大道上。

他們風餐露宿，披荊斬棘，手中雖所剩無幾，心中卻充滿了信仰。為什么而戰(zhàn)?為了祖國，為了太平盛世，為了妻兒家室的安康。他們戰(zhàn)斗，不怕犧牲，不怕風和血，傲然面對疾風和大江。他們有福同享，有難同當，“團結(jié)就是力量!”一腔熱血，一擔干糧，和那堅定著邁起來的步伐，沖破了槍林彈雨，跨過了赤水黃河，走過了草地，越過了雪山。插下無數(shù)把紅色的旗幟，將希望帶給無數(shù)受苦受難的同胞。

“是的，我們能贏!”

紅色，紅色的，那是勝利之光。

萬里云山入浩歌，自帶王師凱歌唱!

紀錄片紅旗漫卷西風觀后感【篇二】

作為一部重大革命歷史題材電視劇，該劇以發(fā)生在陜西地域的近代革命重要史實作為總體敘事背景和構(gòu)架，藝術(shù)性地虛構(gòu)了梁萬龍、秦聲達、李耀川三個從辛亥革命一路走來的結(jié)拜兄弟之間因為彼此信仰變遷而演繹出的兄弟之間以及家庭子女之間種種恩怨情仇的故事，真實地表現(xiàn)了革命先驅(qū)歷經(jīng)人生滄桑磨難、堅守紅色信仰不動搖的心路歷程，感人至深又引人沉思。

該劇整體劇情架構(gòu)好，主題、人物形象鮮明，尤其是以李志遠、秦懷文、秦懷武、梁冬梅等為核心的年輕組合群像塑造成功，他們在特殊的年代里，信仰各異、常常互相為敵;但是終歸因為親情、友情、愛情又彼此掛念、相幫相助、彼此諒解。這些相關(guān)情節(jié)的編織與演繹，跳出了以往某些類似題材劇藝術(shù)表現(xiàn)較為功利化、刻板化的窠臼，更注重站在現(xiàn)代人性人情的角度深刻表現(xiàn)政治紛爭帶給人性與情感的迷亂和傷害;尤其是對于父代之間、子代之間、以及父子之間的各種富有張力的戲劇化沖突矛盾演繹到位，塑造出了特定歷史情境下真實可感的歷史人物形象;同時該劇還非常注重在成功塑造人物形象時，對濃郁的陜西歷史地域文化特色的鏡像化渲染與表現(xiàn)。

劇中梁萬龍、秦達聲、李耀林三人作為父一代的形象架構(gòu)和劇情演繹也精彩到位，尤其是梁萬龍的形象塑造成功新穎、富有現(xiàn)代意識。另外，該劇敘事流暢、鏡像語言處理精良細致。在演員表演方面，也真正達到了老藝術(shù)家與中青年表演實力派及新秀聯(lián)袂互動、相得益彰的效果，既有張嘉譯、郭曉峰、張粟、呂一、姬他、封柏等顏值實力兼具的中青年演員獻藝，又有杜志國、方青卓、張光北、譚凱等知名老藝術(shù)家壓陣，帶給觀眾們很好的觀賞體驗。

紀錄片紅旗漫卷西風觀后感【篇三】

作為一部反映陜西近現(xiàn)代革命歷史的'電視劇，該劇一經(jīng)播出反響強烈，引發(fā)了廣泛熱議。該劇選材獨特、劇作扎實，凸顯了陜西革命先輩在中國革命史上的出色貢獻，傳承了陜派電視劇的紅色經(jīng)典和革命精神，在紅軍長征勝利八十周年之際，將“陜西故事”講述得頗為精彩，成為了一道醒目而靚麗的紅色風景。

首先，該劇立足于講述陜西故事，以西安城里梁家、秦家、李家三家人父輩及子輩的人生選擇和命運交集為故事線索，以辛亥革命以來至1949年西安解放為歷史背景，頗為全景地展現(xiàn)了20世紀上半葉陜西的革命歷史。

其次，該劇采取了家國同構(gòu)的敘事手法，虛實結(jié)合，以虛構(gòu)表現(xiàn)為主，故事建構(gòu)和情節(jié)設置起承轉(zhuǎn)合、跌宕起伏，充滿懸念，使得人物的命運頗具戲劇張力。

再次，劇作塑造了一批個性鮮明、有血有肉、令觀眾難忘的人物形象，無論是家族中選擇跟共產(chǎn)黨鬧革命的一方，還是選擇國民黨三民主義的一方，或是中間力量，同情革命的一方，這些人物形象的塑造都合情合理，形神統(tǒng)一。尤其對于人物性格的發(fā)展邏輯的表現(xiàn)都具有較好的說服力。

最后，該劇制作頗為精良，在戰(zhàn)爭場景、城市街景、人物服裝、道具、化妝等方面均頗為考究，體現(xiàn)了當年歷史環(huán)境的真實感和質(zhì)地感。同時，該劇的美術(shù)考究，保證了歷史真實和觀賞效果的統(tǒng)一，總體上顯得大氣磅礴而不失細節(jié)考究、氣勢恢弘而更具視聽張力。