電影《釜山行》觀后感 篇1

釜山行，看完這部電影，震撼很大。人在災(zāi)難降臨的時(shí)候，在面對數(shù)不盡的喪尸時(shí)，會(huì)發(fā)現(xiàn)比喪尸更加可怕的是人性……人之初，性本善，其實(shí)每一個(gè)人生來都是善良的，只是生活的不如意，善意的付出屢屢遭到的是惡意的欺騙，才改變了人們初衷，不禁令人心灰意冷。

回看了好幾次這個(gè)片段，心里很難受。車開了，那位行動(dòng)怪異的人在廁所全身抽搐，她開始咬人，從一位女乘務(wù)員開始被咬后病毒感染越來越多人，猖獗的病毒不斷蔓延，面對洪水般涌現(xiàn)的感染者，全車陷入恐慌。人們奮力守護(hù)家人往著安全的車廂跑去，后面有成堆的喪尸，人們奮力跑去，這時(shí)，門關(guān)上了，怎么也打不開。門的另一邊是一群自私冷漠的面孔，看到這里，我有種感覺，人性里的一些丑惡恰如這尸鬼病毒般在肆虐傳染著。本可以全存活下來的人們，因?yàn)槿藗兊牡焕淠褪虏魂P(guān)己，導(dǎo)致整節(jié)車廂到的人都被感染。

看完這部電影我總是把自己置身于影片之中，想如果是我我會(huì)怎么做？設(shè)想過無數(shù)種答案。感謝自己生活在太平盛世，愿我們每個(gè)人都能不忘初心，永遠(yuǎn)保持純真，一如既往的純真與美好，好好享受生活。

電影開頭，一輛司機(jī)在經(jīng)歷消毒之后，因?yàn)榉稚窠与娫?，開車撞倒了一只鹿，司機(jī)下車發(fā)現(xiàn)鹿死后抱怨幾句便開車離開了。司機(jī)走后，死在馬路上鹿，開始扭動(dòng)身體突然站了起來，眼神異?？植绹樔?。一場由神秘病毒展開的瘟疫就此開始。寧靜的清晨，每個(gè)人都有著各自的緣由，坐上了一輛從首爾開往釜山的KTX406列車，一位行動(dòng)怪異的人毫無被人察覺地登上了列車。開車之前，車上讓我印象非常深刻的一段對話：一個(gè)西裝革履的中年人指著衣衫襤褸的乞丐對小女孩說：“如果不好好學(xué)習(xí)，以后就會(huì)變成這樣?！毙∨ⅲ骸皨寢屨f說這種話的人都是壞人?！?/p>

最后，車停下來，到達(dá)釜山，存活下來的是孕婦和一個(gè)小孩，在看完之后的好久，我的心情都是灰的。孕婦代表著新生，而影片中的女孩代表著人性中一開始的純真。愛會(huì)傳染，恨也會(huì)傳染，善良會(huì)傳染，丑惡也會(huì)傳染。影片一開頭，平常溫和乖巧的鹿在感染了病毒之后變得可怕嚇人，更何況是生活在這個(gè)社會(huì)上越來越缺少信任的人們。穿過了三節(jié)車廂的喪尸，卻穿不過一節(jié)車廂的人心。讓我們不得不佩服釜山行編劇的用心良苦。愛情友情親情，小孩，少年，成年，老人，影片中的每一處細(xì)節(jié)，每一個(gè)場景，都值得回味。

電影《釜山行》觀后感 篇2

影片中男主的自私還沒有到令人厭惡的程度，當(dāng)拾荒者因?yàn)橥饶_不便從行李架上下來的時(shí)候不小心卡進(jìn)了火車的座位下，面臨著大群喪尸近在咫尺的情況下，這次他沒有選擇拋棄，而是選擇去救人。

到此處，我們已經(jīng)可以看到男主身上的些許轉(zhuǎn)變。當(dāng)一向戰(zhàn)斗力max的大叔被咬了后的那處情節(jié)，大叔還清醒的時(shí)候，要求男主趕快離開，男主在不得不放棄這個(gè)伙伴的時(shí)候，他帶著哭腔無奈的離開。男主身上的這種矛盾性存在于現(xiàn)實(shí)中的我們每個(gè)人的身上，人既有溫情與善良也有自私邪惡，但真實(shí)的人性也絕非我說的這么簡單。人性時(shí)常是辯證的，但人性也會(huì)很極端。電影里唯一的一個(gè)極端反派角色--金常務(wù)，他極度的自私，為了自己的利益甚至可以犧牲別人的性命。他在別人還有可能逃生的情況下威脅車長趕快開車;當(dāng)男主一行人突破重重喪尸的阻礙，即將來到安全車廂的時(shí)候，他帶頭關(guān)緊車門，將老人孩子孕婦……都關(guān)在門外;他煽動(dòng)車廂里的人，將這些后逃進(jìn)車廂的人趕到車廂另一面的過道里;他和乘務(wù)員困在廁所，他將另一個(gè)人推出去作為右耳，而自己獲得逃生機(jī)會(huì)。圖片 在他的身上我看了人性中最為黑暗的部分，一種“私惡”。這種不擇手段的行為觸犯了大家良知的底線，隨著情節(jié)的發(fā)展他地行為也一步一步更加的沒有下線，讓人不禁想問人性到底可以惡到什么程度。而車廂內(nèi)那些其他一些人，在這種情況下已經(jīng)失去理智，當(dāng)金常務(wù)站出來他們便紛紛出來附庸助紂為虐。這是一種非常悲哀的情形，不僅在于所有人都失去了理性與思考，更是在于大家喪失了同情憐憫與體恤的能力。影片接近結(jié)束的時(shí)候男主終于帶著女兒和孕婦攀上了開往釜山的一個(gè)火車頭，而恰好被喪尸咬了的金常務(wù)也在這上面。他在變異之前說了幾句獨(dú)白，表示自己的所做所為都是因?yàn)橛袀€(gè)老母親在家等他。導(dǎo)演這處的設(shè)計(jì)希望表現(xiàn)出無論是多黑暗的人性中也還有一絲無奈與苦衷的溫情，但是這卻無力說服觀眾。在他變異之后將男主咬傷，幾個(gè)回合，男主終于將他丟下火車。影片中最為感人的這一幕莫過于男主在變異之前自己跳下火車。

影片最后，孕婦和小女孩攙扶著穿越黑暗的隧道，終將抵達(dá)光明。

從整部電影中，我感受到就是當(dāng)人類面臨絕滅與毀亡的最終關(guān)頭，人類的原罪就會(huì)袒露無遺。死亡、孤立、失格等種種恐懼將人性中的私與惡推至極端的高潮，人類文明的積習(xí)與道德的教化在逼仄的絕境中變得不堪一擊。然而根據(jù)商業(yè)電影的模式，導(dǎo)演給出了一個(gè)溫情的結(jié)局，唯二的幸存者，孕婦與女孩，象征著孕育的希望與人類的明天。

電影《釜山行》觀后感 篇3

兩天內(nèi)看了兩遍《釜山行》，看得我心里有點(diǎn)難受，再一次被韓國電影引發(fā)了我對人性的反思。

孔侑扮演的證券基金管理人，一開始是個(gè)自私，只在乎自我利益的人，甚至在教育女兒的時(shí)候都是灌輸?shù)谩弊晕也攀亲钪匾摹庇^念。女兒秀安說的一句話:”爸爸你一直都只會(huì)想到你自己，你的眼里都看不到別人，所以媽媽才會(huì)離開你的?！卑阉诵岳锏娜秉c(diǎn)放大。而他在隨后的與被病毒感染的喪尸斗爭的過程中被別人幫助然后學(xué)會(huì)幫助別人的同時(shí)也讓自己得到了救援，人性里的那點(diǎn)溫暖被漸漸地喚醒了。

看劇的時(shí)候，無限心疼馬東錫演的胖大叔。他是這部電影里我覺得最有擔(dān)當(dāng)?shù)哪腥?，他是丈夫，也是爸爸。在關(guān)鍵的時(shí)刻，第一個(gè)站出來保護(hù)家人，保護(hù)身后那些脆弱的人，直至最后犧牲一個(gè)小我，力求保全其他人的生存，他的正義是存在于骨子里的。

在胖大叔被喪尸們攻陷后，我的心情是灰的，他本可以活下來的，如果15號車廂里的人能夠及早開門的話。包括15號車廂里那幾十號人，本來大家都是可以活下來的，然而他們最后都淪為了喪尸們的饕餮?？吹竭@里的時(shí)候，我居然是無感的，甚至覺得是合理的。不是說他們就該被喪尸們攻擊，其實(shí)讓他們最后被毀滅的是他們?nèi)诵岳锏淖运胶屠淠?。愛?huì)傳染，恨也會(huì)傳染，善良會(huì)傳染，丑惡也會(huì)傳染。那個(gè)西裝革履的中年大叔，把人性里的自私冷漠等丑惡骯臟的一面展現(xiàn)無遺，甚至像病毒一樣迅速地感染了許多人。在對抗喪尸的過程里，他們把別人當(dāng)作盾牌來換取自己的生存，甚至冷眼旁觀別人的生死而無動(dòng)于衷，就像那個(gè)因?yàn)閷θ诵越^望的婆婆說的那句”這群壞蛋”。最后15號車廂里的人的下場，讓我想到了那句”善惡皆有因果”。

看到最后，列車長本可以幸免，高中生榮國和珍熙本可以生存下來，但都是為了幫助那個(gè)西裝革履的大叔而反被推向了喪尸們，成為掩護(hù)他逃生的盾牌。不禁心灰意冷，人的善良在自私自利的人眼里只是可利用來成就自己的工具而已。而這樣的人，在再無可利用的時(shí)候，會(huì)是怎樣的結(jié)果呢?電影里的結(jié)果是毀滅。

在對人性難過的同時(shí)，也被電影里的幾個(gè)情節(jié)感動(dòng)和溫暖到。鄭有美飾演的尚慶是個(gè)大腹便便的孕婦，然而在列車上，她寬容大度，心懷他人，雖然是個(gè)孕婦，但也沒有成為任何人的負(fù)擔(dān)，甚至還幫助著身邊的人。透過她，看到了一份簡單純粹的善良和自強(qiáng)。還有那個(gè)流浪漢，被別人幫助，同時(shí)也懂得反過來幫助別人，看起來像是最不懂人情世故的他，最后為了救尚慶和秀安而挺身而出的那個(gè)畫面讓我有點(diǎn)想哭。一個(gè)流浪漢做出了一個(gè)常人做不到的事，心里有溫暖有感動(dòng)也有一點(diǎn)點(diǎn)感慨人情涼薄。

電影《釜山行》觀后感 篇4

在觀看過的電影里面，其實(shí)《釜山行》也不算是那么震撼的一部。喪尸片早已司空見慣，無論是拍攝水平還者是我們的觀影水平都朝著無限的高度發(fā)展著，所以《釜山行》的出現(xiàn)，沒有說那么特別地抓住我。甚至在觀看電影的時(shí)候，我往這篇影評里面跳(其實(shí)這是不對的，第一次觀影是要跟著導(dǎo)演提供的情緒走下去，不管電影好壞，這應(yīng)該是觀眾能給予的起碼的最低限度的尊重)我跳戲是因?yàn)槲耶?dāng)時(shí)想著一個(gè)問題:我覺得這部電影是一本喪尸類型電影的人物關(guān)系“教科書”。

我們來捋一下電影人物角色。利欲熏心遭離婚的單親父親、單親小女孩、保護(hù)懷孕妻子的丈夫、心情容易煩躁的孕婦、慈祥的老婦人、老婦人的妹妹、崴腳的流浪漢、談情說愛的打棒球男女、打棒球的小伙伴、遵守規(guī)章制度的列車長、列車長的下屬、金代理以及大家都很痛恨的巴士公司常務(wù)、還有一班附和巴士公司常務(wù)的群眾... ...這里面已經(jīng)包含將近全世界的主流人物關(guān)系:家長孩子，丈夫妻子，兄弟姐妹，朋友朋友，青澀戀人，上司下屬和無親無故的人。不同年齡，不同階層，不同領(lǐng)域，不同身份地位，不同價(jià)值取向(后面細(xì)說)，導(dǎo)演都很戲劇地將這一系列的人和關(guān)系都安排在了一個(gè)車廂，唯一沒在車廂的金代理，也通過電話聯(lián)系的方式一直在劇中頻繁出現(xiàn)。這都是很教科書的安排，特別精心的設(shè)計(jì)，似有若無地商榷著親情，談?wù)撝鴲矍?，認(rèn)清著自己.。站在導(dǎo)演角度，一方面是保證每個(gè)不同觀影人最大限度地獲取共鳴;另一方面將故事走勢的可能性盡可能擴(kuò)大，在無限種結(jié)局的方向中，用各種人物關(guān)系和情感，命中注定地確定一種結(jié)局。電影就像一次宇宙航行，探索的領(lǐng)域更多，才有可能探索更多。人又像無盡的宇宙，人物表現(xiàn)涵蓋得越多，留給我們想象的就越多。

盡管導(dǎo)演已經(jīng)很努力地給我們呈現(xiàn)各種人物品種，畢竟人嘛，人太多，人太復(fù)雜，所以只能算是冰山一角。雖然是冰山一角，但導(dǎo)演讓我從冰山一角里看到了世界......

親情和自己的最終選擇。證券基金的父親，一開始與金代理的對話很明顯表現(xiàn)出是個(gè)無利是圖的人。但在親情方面，表現(xiàn)是讓觀眾溫暖的，良心未眠的伏筆和后文的浪子回頭的覺醒，這都稱得上是無冕之王，雖然最后對于他的個(gè)人也是悲劇收場，可能這也是導(dǎo)演對這品種人的一種態(tài)度，安排小女孩活下去了，是實(shí)現(xiàn)了男主角最大的心愿，也是對男主角莫大的恩賜。如果說只是單純利欲熏心的人，我們一般都是判死刑，但男主角對親情表現(xiàn)的那種大愛，是能引起我們同情，讓天下人為之動(dòng)容，也讓同樣身為父母的人產(chǎn)生共鳴，這說起來輕易，好像是人之常情?然而并不是，并不是每個(gè)人都如此。同樣是親情關(guān)系的老婦人的妹妹，在影片中老婦人妹妹暫時(shí)脫險(xiǎn)而與老婦人聯(lián)系不上下落不明的時(shí)候，可能你會(huì)說，這個(gè)妹妹壓根就沒聯(lián)系過老婦人，她好像早就自以為預(yù)示到什么?抱著一副失去親人的態(tài)度?也許是知道自己無能為力拯救，還是知道沒人會(huì)相助拯救，亦或是真的沒有一絲想拯救的念頭呢?究竟怎樣我們不得而知，觀眾看在眼里，公道在心。當(dāng)這個(gè)妹妹看到老婦人出現(xiàn)在另一側(cè)車廂時(shí)，心情是單純的激動(dòng)嗎?應(yīng)該是有自責(zé)的，內(nèi)疚的。眼中含著淚，看著老婦人因?yàn)檐噹渌罕姷淖柚苟e(cuò)過得救的機(jī)會(huì)，在那一刻，這個(gè)妹妹或許終于得到與男主角一樣的不過已經(jīng)是遲來的覺醒。很多東西錯(cuò)過了，也許一輩子都回不來......接著嘴里的念念有詞然后打開門放出喪尸......她痛恨車廂里的人，其實(shí)也就是她自己。

以德報(bào)怨和恩將仇報(bào)。保護(hù)妻子的丈夫(正義男)和巴士公司常務(wù)(自私邪惡男)，這二人的形象以及對比就太明顯，不用多說。開頭的第一句就能概括。我們來留意另外的細(xì)節(jié)。他們的遇害順序察覺了嗎?在影片中，無疑是真正足夠自私的人活得更久。在這個(gè)自私的人倒下來的前面，還有著更多正義化身先倒下，棒球隊(duì)小伙們，棒球情侶，列車長，列車長手下，流浪漢，老婦人......也許你會(huì)認(rèn)為這是戲劇必然的機(jī)緣巧合而把這自私的人留到最后?絕不是，電影從來不存在真正的巧合，這是一場精密悉心的策劃。不只是單純地對這個(gè)社會(huì)一些規(guī)律的諷刺，不只是停留在“無恥則無敵”的思想高度，更為可怕的是，導(dǎo)演要我們接受這個(gè)現(xiàn)實(shí)，無力改變的這個(gè)現(xiàn)實(shí)。當(dāng)然并不是推崇我們成為這種人，只是痛心地告訴我們，我們現(xiàn)在已經(jīng)沒有變改的資本，包括青春的棒球男女，懵懂年代遇見美好愛情的我們，遍身正義能量的我們，終究也被這個(gè)世界自私男這一大類人送上斷頭臺，還有遵守規(guī)章制度的列車長，原來還有點(diǎn)正義的列車長下屬，自己選擇結(jié)束的老婦人妹妹，與惡勢力對抗的肌肉男和男主角，崴腳的流浪漢......所有的所有，最終都淪成了喪尸，行尸走肉地我吃你，你撕扯我，實(shí)在讓人毛骨悚然，不得不深思。但我們并不是毫無機(jī)會(huì)，影片中留下的小女孩和孕婦，她們寄托著正義力量的希望，不管是覺醒后的正義還是一如既往的正義，她們是正義眾人保護(hù)下唯一的存活，她們是天堂照耀下的希望。寄托著導(dǎo)演的思想，即便我們甚至無法去相信去接受這個(gè)現(xiàn)實(shí):我們對現(xiàn)狀已經(jīng)無能為力。這句話適用在影片中或是現(xiàn)實(shí)中，喪尸的情況已經(jīng)無法控制，對于現(xiàn)實(shí)中的作奸犯科，人性的自私，也是無能為力的狀態(tài)。等待，無盡的等待。哲學(xué)家說過，人性的發(fā)展是很緩慢的。說出這句話的人，一定是對人性看得非一般的透徹。幾千年過去了，我只需在一個(gè)安靜角落寫一遍文章就能給予全世界看，我們很多方面都發(fā)展得快，快到停不下來，除了人性。

關(guān)于金代理、列車長和列車長下屬，他們都是條條框框的守護(hù)者，盡管不同性質(zhì)的職業(yè)，但都不能有思想，只能毅然地執(zhí)行。上文我們說到男主角是無冕之王，但在影片后段我們得知這個(gè)喪尸事件的起因好像也是因?yàn)槟兄鹘呛徒鸫矶穑@矛盾嗎?不，男主角他們的職業(yè)如吸血鬼，思想如喪尸，他們是一條導(dǎo)火線，責(zé)任全世界都有份。然后導(dǎo)演設(shè)計(jì)著讓系鈴人的男主角來解這場命中的劫，在劫中竭盡全力，盡管最后是付出了生命代價(jià)，卻能讓自己女孩看到了自己生命光輝最閃耀的時(shí)刻，留下了最好的傳承。這是一個(gè)經(jīng)典完美的“之所以”“是因?yàn)椤薄暗恰睆?fù)合語文句式。就沖著這點(diǎn)，再次由衷覺得這部喪尸片的“教科書”地位。

默默無聞的崴腳流浪漢，但在關(guān)鍵時(shí)刻義不容辭奉獻(xiàn)自己，成全著正義，保護(hù)著延續(xù)著希望。似乎在印證著什么:每個(gè)生命都有著不可磨滅的價(jià)值，小到塵埃，大到宇宙。不需要再舉別的例子，流浪漢已經(jīng)是很好的表現(xiàn)。

孕婦和小女孩。全片被上著光環(huán)的人物。孕婦和小孩絕不能遇害，不然觀眾會(huì)崩潰，這片也不能“教科書”了。全文開頭就出現(xiàn)小女孩的歌聲，這歌聲的含義不淺。光環(huán)不是誰都能戴上，在影片中的事件里面，這歌聲起著舉足輕重的地位，當(dāng)然我們知道這歌聲重要是因?yàn)樵谟捌詈笮∨{著歌聲拯救了自己，拯救了孕婦。但請不要忽略，之前為這個(gè)小女孩和孕婦傾盡全部的那些人。他們居功至偉，讓所有人敬佩。比如，小女孩的父親，我自封給他的無冕之王，歌聲一開始是先喚醒了他。直白點(diǎn)引用《少林足球》周星馳的一句對白就是:“大師兄我醒啦!”當(dāng)然周星馳其實(shí)是一直醒著，但《釜山行》里面的男主角是真的才醒過來，才知道什么是珍貴，才知道什么是值得用生命去追求去捍衛(wèi)的。

電影《釜山行》觀后感 篇5

在一個(gè)封閉的列車中，一種不知名的喪失病毒正在蔓延，感染了病毒的人就會(huì)成為行尸走肉，攻擊他人。這時(shí)《釜山行》中的一幕。在這場災(zāi)難中，一位父親帶著他的女兒，盡力逃出困境。但是除了天災(zāi)，還有人禍，因?yàn)樾∪说目雍Γ呐畠撼晒μ映?，自己卻犧牲了。

這部電影體現(xiàn)的最多的就是人性。沒錯(cuò)，父親對女兒的愛，戰(zhàn)友間的患難與共，無疑體現(xiàn)著人性最光輝的一面，但更多的，是人性黑暗的一面。影片中有一位常務(wù)，為了自己的地位無惡不作，他當(dāng)著小女孩的面?zhèn)σ粋€(gè)流浪漢還義正言辭地說這是為了小女孩好。他還為了自己的生存，把乘務(wù)長當(dāng)作誘餌吸引喪尸便于逃跑。他還把主人公一行人鎖在門外，原因是“不安全”。他偽善，怕死，還用流言提高自己的威信和地位，他也是害死男主的人。就這一點(diǎn)他是一個(gè)十惡不赦的人。但是為什么其他乘客竟然會(huì)成為他的“幫兇”呢?這就是人的共性。這就是自私。

“人之初，性本善。”其實(shí)人是一種自私的動(dòng)物，自身的利益高于一切。片中男主小隊(duì)想要與大部隊(duì)會(huì)合，但是被拒之門外。提出鎖門的原因是因?yàn)樗麄兩砩稀坝胁《尽?，所以被拒。提出關(guān)門的原因是為了“大家”，但是多救一個(gè)人不好嗎?他之所以一呼百應(yīng)，因?yàn)椤版i門”的利益是對他們而言的，正中了“大家”的利益。在這個(gè)氛圍中，保全自己比保全大家重要多了，所以，大家也高高興興的做起了幫兇?！邦I(lǐng)導(dǎo)者”為了自己的領(lǐng)導(dǎo)地位，踩著人上位。他們所做的只是導(dǎo)火線，火藥桶里裝著的，是人們心中那種自私。“患難”只是誘因，他會(huì)使“真情”顯露出來，讓小人有可乘之機(jī)把握住，來控制人心。

自私，更是一個(gè)社會(huì)毒瘤，只有烏托邦才不存在的東西。誰都有自私，但有沒有被激發(fā)出來呢?跌倒老人，自私的犧牲品之一?！盎茧y見真情”，老人為了使自己的跌倒找到平衡，便要在做好事的人的身上敲上一筆，所以便有了一個(gè)又一個(gè)的`訛詐事件。而“小悅悅”事件，又說明了人不想“攤上事”的問題。這些生命的離去讓人痛心，但是更讓人感到擔(dān)憂的是自私冷漠的人心。這些自私的人如同片中的正常人“大部隊(duì)”，他們無情、自私，使問題更趨于復(fù)雜，讓人與人之間更加趨于冷漠，令人擔(dān)憂。

自私是人類的通病，也是人性的毒瘤。我們因該要放棄心中的自私，用愛來溫暖世界，這，才是我們的使命。

電影《釜山行》觀后感 篇6

比喪尸更可怕的是人心，當(dāng)欲望開始侵占身軀;毀掉的，不僅僅是肉體、意志，更多的是生而為人的道德。一列火車就像一個(gè)微型的社會(huì)，折射出人們的善惡美丑;扭曲可笑的面具，揭開真實(shí)的面貌。

當(dāng)災(zāi)難降臨人間，宙斯拯救了孕婦和小孩，他們代表新生和純真。自私與奉獻(xiàn)是相對的，沒有絕對的自私自利，也沒有絕對的無私奉獻(xiàn);好壞相對，各自摻半。當(dāng)世界一片混沌，人們首先自保，再救人。這是對生命的敬畏，對他人的尊重。初戀愛情的純真，愛情升華的結(jié)晶，親情割舍的疼痛，朋友之間的友誼;都無論生老病死，貧富老弱，甚至是陌生人之間的徘徊，這些情誼是相互鼓勵(lì)，支撐的盾牌，這是廣義上的無私，而以喪失他人生命為代價(jià)，以割舍他人情感作為支點(diǎn)，奢求到的是狹窄的自私?？墒沁@個(gè)世界沒有分清好壞，贏到最后的人總是自私狹隘的人，他們喪失人性道德，卻獲得了成功、權(quán)利、希望與生命。故事里總有好人陪葬。社會(huì)毫無規(guī)矩可言，好心吃虧，奸詐卻是勝利的捷徑。人心總是跟隨大流，忘記了喪尸的可怕，卻防著無私救人的正常人。

現(xiàn)如今，需要得到救贖，獲得重生的是人心;信任、只在故事里心酸陪襯可惡可悲。如果人學(xué)會(huì)無私奉獻(xiàn)，多考慮別人，那么這場災(zāi)難是否不會(huì)上演，真誠的人是否能夠存活，親人不會(huì)離散、愛情不會(huì)銷滅，友情不會(huì)那么無能為力，社會(huì)不會(huì)陷入混沌?？傆心敲炊嘁馔庖u來，如果多一點(diǎn)真誠、善良和無私，那么減少的不只是一場糾紛，更是巨大的災(zāi)難。

即使全世界都與我為敵，我也只聽從內(nèi)心的聲音。愿你真誠處事。

電影《釜山行》觀后感 篇7

韓國喪尸電影釜山行，一部經(jīng)常會(huì)在美國電影出現(xiàn)的喪尸這次出現(xiàn)在了韓國電影中，相比較美國電影片中場面，這部韓國電影更傾向于對人性的展現(xiàn)，更有深意值得人們思考。

影片男主是一位工作狂，為了事業(yè)而忽視了家人，致使妻子離開自己而和女兒的關(guān)系又比較緊張，正臨女兒生日之際，在他讓女兒再次失望之時(shí)，男主決定做點(diǎn)什么來挽救彌補(bǔ)他們間的關(guān)系，于是答應(yīng)陪女兒踏上釜山之行去見媽媽一面，但是沒想到這趟釜山之行竟成了不歸路……一夜間喪尸病毒的迅速傳播讓這趟列車儼然成了最后的救命稻草，然而沒成想車上也有一名感染者，應(yīng)該慶幸他們是在車?yán)镞€是車外呢？列車因?yàn)檫@名感染者也在慢慢淪陷，越來越多的喪尸在攻擊感染正常人，車?yán)锏男掖嬲咭苍谥饾u遞減，他們要如何在密閉的列車?yán)锒氵^這場劫難呢？

每個(gè)人在危機(jī)時(shí)刻所做的決定和舉措是千差外別的。有的人只顧自己保命不管不顧，而有人卻可以不惜讓自己涉險(xiǎn)幫助他人，展現(xiàn)還得蠻犀利現(xiàn)實(shí)的。碰到這樣的事兒誰不害怕不恐懼呢，但是此刻人性的弱點(diǎn)卻暴露無遺，你會(huì)如何在生與死之間做出抉擇，想必不是道簡單的選擇題?？吹眠^程有痛心也有欣慰，男主開始是那種只想護(hù)自己和女兒周全而不愿伸出援手的那類人，但是看著那些素不相識又一次次救自己女兒的那些人想必是有所感悟和觸動(dòng)的，他的行為態(tài)度轉(zhuǎn)變是讓人有所欣慰的，只可惜最后的結(jié)局還是有些過于苦澀，讓人難以掙脫那復(fù)雜的情緒。而那名中年男子的所作所為從始至終都讓人唾棄無法接受，人可以自私但是怎么能自私到這般地步？那位失去好姐妹的老婆婆最后的舉動(dòng)其實(shí)還蠻解氣的，那種心灰意冷的極致表現(xiàn)蠻出彩的。

你會(huì)從中看到什么是偉大的父愛，什么是膽小如鼠，什么是舍己救人……有時(shí)還真不能以貌取人，好比那名乞丐，看起來最不起眼也是最沒用的人卻在關(guān)鍵時(shí)刻做出了令人刮目相看的舉動(dòng)，不妨體會(huì)下其中的那份大愛。其實(shí)最難的不是去想你接下來要面對的是什么，而是如何戰(zhàn)勝內(nèi)心的恐懼和怯懦，有時(shí)不放手一搏不會(huì)知道自己的潛力有多大，為了我們所愛的和在乎的人其實(shí)能做到什么程度自己都沒法估量。

電影《釜山行》觀后感 篇8

想聊聊最近比較火的一部電影-釜山行。眾所周知，這是一部喪尸類型的影片。其實(shí)，一開始我是拒絕看的。關(guān)于喪尸片，歐美好像比較多一點(diǎn)，行尸走肉、喪尸國度、死亡谷等。我是覺得看著那些丑陋血腥又有點(diǎn)遲鈍的行尸真的很惡心、很反感，千萬不要在吃飯的時(shí)候看（我估計(jì)周黑鴨旁邊要是有喪尸片電影的海報(bào)，可能銷量都會(huì)驟降）。然而鑒于大家的一致推薦以及9.1的高評分，我還是看了。影片主要講述了韓國一家生物公司病毒泄露（其實(shí)這個(gè)鍋可以給男主，男主作為一名基金經(jīng)理人，為了賺錢才融資救了這家生物公司），

導(dǎo)致喪尸產(chǎn)生，喪尸侵入男主一行人所在的列車，男主一行人如何與喪尸及“活喪尸”斗智斗勇，并最終成功護(hù)送親人抵達(dá)安全區(qū)域的故事。論劇情，平淡無奇，基本是照搬美國喪尸電影套路:病毒擴(kuò)散，喪尸入侵，人尸大戰(zhàn)，成功獲救。論動(dòng)作戲，無非就是人尸肉搏，沒有飛檐走壁，沒有招式特效，基本歸于真實(shí)。但縱觀影片，我想最出色的應(yīng)該是它的立意，語文課本中所謂的中心思想:人性的光輝。故事的主人公們:單親爸爸（基金經(jīng)紀(jì)人）石宇，她的女兒秀安，一對夫妻（胖哥和他的孕婦老婆），一對年輕情侶（雖然還不是），一個(gè)流浪漢，一個(gè)老婆婆，一個(gè)流浪漢，還有一個(gè)每個(gè)電影不可或缺的所謂的大反派中年常務(wù)。我覺得這些除了常務(wù)的主人公們的組合更像是一個(gè)團(tuán)隊(duì)，一個(gè)對抗想同化他們的喪尸等一切惡勢力的團(tuán)隊(duì)，真善美團(tuán)隊(duì)VS假惡丑團(tuán)隊(duì)。

真善美團(tuán)隊(duì)包括男（石宇）女（孕婦）老（老婆婆）少（秀安），富人（常務(wù)），窮人（流浪漢），他們各自代表的親情（石宇和秀安），愛情（胖哥和孕婦），友情（兩位老婆婆），以及這個(gè)團(tuán)隊(duì)的構(gòu)成:智力支持（石宇，從觀察到喪尸黑夜看不到不攻擊以及喪尸開不了車廂門），體力擔(dān)當(dāng)（胖哥，這個(gè)就不用說了，真的很喜歡胖哥這個(gè)角色）。另外再以秀安這樣一個(gè)小孩的視角來體現(xiàn)各種人面對危險(xiǎn)的不同反應(yīng)，因?yàn)樾『⒆拥南敕ㄗ詈唵?、最單純，這樣更真實(shí)地反映出人性的本質(zhì):利己與利ta的艱難選擇。途中一大波喪尸的瘋狂追擊，到達(dá)安全區(qū)域前一個(gè)又一個(gè)勇士為了自己所在乎的人英勇犧牲，以及利ta與利己不同選擇之間的強(qiáng)烈對比，一次次地沖擊著我們的心。

最后只剩小女孩和孕婦安全抵達(dá)釜山，那個(gè)陰暗的過道，到底要怎么證明自己是人，而非喪尸，我想了很久，是笑，還是淚水，導(dǎo)演選擇了歌聲，恰到好處。

電影《釜山行》觀后感 篇9

我是最怕看恐怖片的人，但是這次我真的看完了。在電影中，最令人害怕的不是喪尸，而是人性。為了財(cái)團(tuán)利益而拋棄廣大的散戶的股票經(jīng)紀(jì)人；為了自己逃命處處害人的老板；可憐自己老姐姐而怕喪尸放進(jìn)來的老太太。一個(gè)個(gè)做的事情，令人發(fā)指。如果不是他們，就不會(huì)有那么的多的悲劇。

可是最溫暖的還是人性。小姑娘處處為別人著想，甚至影響了爸爸；帶著懷孕妻子的大叔，勇敢的與喪尸斗爭，救了不少人；火車司機(jī)堅(jiān)定不移，就在最后還要救人；老太太還有乞丐為了大家的安全，甘愿用自己的身體為別人贏得時(shí)間。最受不了，爸爸為了救女兒和孕婦，變成了喪尸，最后關(guān)頭還不忘教會(huì)他們?nèi)绾瓮＼?。然后自己來到車后，在變成喪尸的過程里，不忘女兒的小時(shí)候，痛苦還有滿足的摔下車去。

故事并不高智商，但是在講人性的過程中，深深地抓住了我的心。我們是人，有我們最本真的東西。

教育也是這樣，無論多大的高談闊論，無論課多么的花哨，都應(yīng)該抓住最真實(shí)的東西。我們是在教孩子如何做人。這比學(xué)多少知識重要的多。如今，在社會(huì)思潮的紛爭中，我們的教育很難做。我們需要改變?nèi)ミm應(yīng)這個(gè)社會(huì)。但是改變絕對不是遷就。我們還是應(yīng)該做最本真，有原則的教育人。不是不管我的事，我就逃之夭夭的教書匠；不是只要成績，不要做人的的教書匠。

教育人最應(yīng)該做的事，改變自己，更優(yōu)秀；影響孩子，讓他們更知道做人的道理。

把讀書人的傲骨拿出來，堅(jiān)持初心，影響這一代，下一代還有未來。

電影《釜山行》觀后感 篇10

災(zāi)難降臨，或許等待救援并且成功的幾率太小了

我是沖著樸信惠想看一下這部電影的。

活著，感覺有點(diǎn)假相比釜山行而言。

但是，恐怖指數(shù)的確是+

首先不可避的問題是活著并沒有對病毒的來源進(jìn)行講解，就是突然就有了動(dòng)亂。

相對于是釜山行系列都是外場，活著的活動(dòng)范圍太小，就是在居民樓。

當(dāng)然災(zāi)難來臨本來就是家中，在家中自然是首選。然后我們看到的就是求生記，當(dāng)然是在家里先耗完食物，沒錯(cuò)沒有能力，畢竟也只是居民而已。我們看一看存活率，首先男女主住在相對的兩棟樓里。20幾天過去后，幸存者只有男主和女主，還有后面的那個(gè)變態(tài)大叔。我們先不提劇情。先講一下最后結(jié)尾最后的那個(gè)畫面看來是還有很多人求救，那這里兩棟樓僅存活3人。再加上最后直升機(jī)救援來了，好的，很潦草的到來，危機(jī)關(guān)頭男女主都覺得直升機(jī)走了，但是直升機(jī)就是聽到槍聲了，就趕來了。難道是擁有劉喪（重啟之極海聽雷）的耳力？并且男女主開掛的經(jīng)歷也是，覺得不太對。

活著的求生，重在運(yùn)氣。那么惡劣，開篇一個(gè)女警都已經(jīng)死了，而他們可以活，別問就是主角光環(huán)。好的，開頭的時(shí)候男主角看到女警被喪尸圍困，他沒有大吼救人，的確聲音會(huì)引來喪尸，也不能這么做。但他看到女警被喪尸拖走才吼了一嗓門，唉，無濟(jì)于事了。加上后來逃生の裝備，男主拿的是高爾夫球桿，女主角斧頭。女主家里裝備還挺全的，繩子也多。唉，那段煮面的那段，怎么講呢，其實(shí)有點(diǎn)偶像劇的感覺在里面了。題外話，發(fā)現(xiàn)農(nóng)心炸醬面，不過還是覺得拉面更好吃（拉面比較好吃，農(nóng)心的炸醬面沒拉面好吃，實(shí)測）。還是得提提他們的運(yùn)氣，運(yùn)氣太好了，挑戰(zhàn)不可能

影片還有不合理的地方，中間好像斷過電吧，雖然后來也沒體現(xiàn)了。加上怎么還能乘電梯？還有快到結(jié)尾的時(shí)候，那個(gè)大叔的竟然想用女主角喂自己的妻子。唉，還有我覺得可能是想拍續(xù)集吧。女主角好像有一幕身上有喪尸化的跡象，她身上是不是有抗體。但是看結(jié)尾又覺得或許不容易有續(xù)集。

電影《釜山行》觀后感 篇11

電影中人物形象的刻畫非常有特點(diǎn)，而且非常寫實(shí)。其實(shí)，在沒有災(zāi)難時(shí)，我們就是這么樣的，而真正出現(xiàn)災(zāi)難時(shí)會(huì)特別明顯的表現(xiàn)出來。

男主人的助手給男主打電話說，這場災(zāi)難是從他們盡力挽救的一艘船中蔓延出來的。那種自責(zé)，那種懺悔，表現(xiàn)得特別真實(shí)，我們只是執(zhí)行上級的命令，好像沒有任何過錯(cuò)，可實(shí)際在內(nèi)心深處是不安的，可能因?yàn)槲覀冊谌粘Ｉ詈凸ぷ髦?，都存在著一些自私自利不顧大局的狹隘做法，在災(zāi)難沒有來臨時(shí)，或者災(zāi)難沒有降到自己身上時(shí)，我們不會(huì)意識到，我們不會(huì)覺得自己錯(cuò)了，不相信這些會(huì)降到自己身上。男主在衛(wèi)生間用水洗自己的雙手，痛哭著，好像能夠洗掉一樣，好像能夠減輕一些罪責(zé)，當(dāng)時(shí)容不得他多想，必須盡力拯救自己的孩子，平時(shí)對孩子做的不夠。

在看電影的時(shí)候，也許會(huì)非常非常討厭那個(gè)西裝革履的高鐵高管，恨得牙癢癢，真是太可惡了，自私自利到極致，可以為了自己逃生不惜犧牲同伴。不過，我們仔細(xì)想想，這個(gè)人是多么的熟悉。他們是在火車上相遇，根本是不認(rèn)識的人，如果不是這場災(zāi)難，可能永遠(yuǎn)都沒有交集，可能在正常情況下，對他來說，這都是無關(guān)緊要的人。電影中這個(gè)人一直有領(lǐng)導(dǎo)范兒，愛指揮別人，特別是列車乘務(wù)員，最后躲到廁所里的也是他和乘務(wù)員，而乘務(wù)員是非常聽他的話，而且非常相信他，結(jié)果被他給害死了。后來，他有把那個(gè)女孩扔出去當(dāng)替死鬼。所以，他為了自己能夠活命，犧牲在他看來沒有任何交集，沒有任何關(guān)系的陌生人，表現(xiàn)出了這個(gè)人的本性。這是在極度危險(xiǎn)的時(shí)候，他表現(xiàn)出來了他的這種愚昧，這種自私，最后他也被感染的時(shí)候，意識已經(jīng)漸漸的模糊時(shí)候，他請求男主幫他，對男主說出他家的地址，說他要回家，媽媽在等著他，這個(gè)時(shí)候的他也許明白，他也需要陌生人的幫助，自私是有代價(jià)的，但是此時(shí)已經(jīng)悔之晚矣。

那對姐妹被分開，又相遇，再到妹妹親自雙手打開死亡的大門，這是一種多大的絕望。一群人 渣，這是妹妹說的話，正是她親眼目睹了自己的親人被這些人 渣活活地給逼死，她看到了和自己在一起的這些人 渣的真實(shí)面目，整個(gè)精神應(yīng)該是崩潰的，所有之前塑造的價(jià)值觀世界觀人生觀徹底被摧毀了，也許她是報(bào)復(fù)，也許她僅僅是想開開門找她的姐姐，她的精神一旦垮掉，她就和那些喪尸沒什么區(qū)別了，所以她就要和姐姐在一起，不愿意和人 渣在一起。我寧愿相信她是要和姐姐團(tuán)聚，而不是要報(bào)復(fù)這些人 渣。

值得一說的還有那個(gè)學(xué)生青年，他對友情和愛情的忠貞，也是導(dǎo)演要表現(xiàn)的人性溫暖。他和小伙伴們一起逃命，后來只剩下自己，見到女朋友之后痛苦，說只剩下自己了，他們都沒逃出來，發(fā)自內(nèi)心的自責(zé)說自己無用。還有，在車廂遭遇自己的那些已經(jīng)感染的同學(xué)，他手里舉著木棒，卻忍不住下手，盡管那些已經(jīng)是喪尸，再是，他的女朋友被那個(gè)極度自私的人當(dāng)替死鬼扔出去被感染之后，他緊緊抱著她哭，沒有要離開的意思，也沒有找那個(gè)人報(bào)仇。這些都表現(xiàn)的非?？陀^、真實(shí)、震撼。因?yàn)樽鳛橐粋€(gè)孩子，沒有經(jīng)歷過那么多生死離別，沒有見過這些場面，有的只是無憂無慮的開心快樂，突然一下子這么多的打擊，已經(jīng)崩潰了，除了悲傷痛苦，早已經(jīng)束手無策了。他的內(nèi)心還是非常單純，簡單，沒有想太多，他堅(jiān)信自己需要這些小伙伴還有心愛的姑娘。

最后只剩下一個(gè)孕婦和一個(gè)孩子得以逃脫，也很有意義，他代表著生命的延續(xù)，代表著人類的繁衍，體現(xiàn)著舍生的奉獻(xiàn)精神。孕婦和孩子屬于弱小群體，但是最終他們能夠逃脫，這是丈夫，這是父親，這是一個(gè)微不足道的乞丐，這是一個(gè)學(xué)生，這是很多不認(rèn)識的陌生人共同努力，直至以舍生的代價(jià)換來的。如果沒有這種犧牲自我的精神，人類不能得以延續(xù)，遲早會(huì)滅亡的!

影片講述主人公單親爸爸石宇與女兒秀安乘坐KTX高速列車往釜山，列車上由一位少女身上帶來的僵尸病毒開始肆虐且不斷擴(kuò)散，傾刻間列車陷入災(zāi)難的故事。

電影釜山行

幼時(shí)曾去鄉(xiāng)下打谷場看過露天電影。無非是些好人打壞人之類的老電影，大概放映隊(duì)常來，那部電影可能放過幾遍了，但我是第一次看。旁邊一大媽熱情奔放，充當(dāng)解說員，不停地在說“這個(gè)人馬上死了”“這人是地下黨”“壞人馬上要來了”……后來的劇情果然就按她的預(yù)言在發(fā)展。當(dāng)時(shí)的感覺，真想揍她。那時(shí)還不知道，這種行為就叫作討嫌的“劇透”。屬于低情商的一種。

但今天我也要冒著被打的危險(xiǎn)，劇透一個(gè)電影《釜山行》。

影片講的是一列死亡列車上發(fā)生的故事。《泰坦尼克號》是死亡之輪;《卡桑德拉大橋》也是死亡列車，這些都是災(zāi)難片的濃縮社會(huì)，里面各種身份的人都有，但是觀眾記住的只是男女主角。而《釜山行》的各種角色更清晰，看完后，人物形象歷歷分明。

男主基金經(jīng)理和他七八歲的女兒;大塊頭模范老公和他懷孕的妻子;年輕的棒球運(yùn)動(dòng)員和他的女友;一對老年姐妹;流浪漢;西裝革履的某高管(自私鬼。這也是全劇唯一的反角。他對乘務(wù)長介紹自己時(shí)說了一大串的頭銜。)

一列開往釜山的列車被人不注意間上了一個(gè)感染喪尸病毒的女人。喪尸見人就咬，被咬過后的人也變成喪尸，很快蔓延了好幾節(jié)車廂。經(jīng)過一番打斗，好不容易把喪尸們隔離在幾個(gè)車廂里。一個(gè)小高潮結(jié)束。

到下一站下車尋求救助時(shí)，發(fā)現(xiàn)這里已經(jīng)失守。鎮(zhèn)壓喪尸的軍人也被感染變成喪尸，向他們瘋狂襲擊，場面壯大驚恐。又經(jīng)歷一番血流成河的打斗回到列車上繼續(xù)往前開。這其中，棒球小哥的隊(duì)友們?nèi)勘灰ё兂蓡适?，只他一人幸存，但是和他的女友棒球小妹失散了，小妹目前安全，和大?duì)伍一起呆在沒被感染的15車廂。同時(shí)，模范老公和他的妻子，男主和他的女兒，也失散了，她倆和老奶奶，流浪漢一起忙亂中登上了車，卻是13號喪尸車廂，只能躲在廁所。男主，模范老公，棒球小哥仨人最后在火車開動(dòng)時(shí)跳上車的，在9車廂。第二個(gè)小高潮結(jié)束。

以為可以喘口氣了，卻接到廁所內(nèi)的求救電話。離13車廂有四節(jié)，這四節(jié)車廂有三個(gè)是喪尸車廂。于是仨個(gè)能打的漢子組成了救親組合，開始了打怪模式。

第一關(guān)：以大塊頭老公為主，棒球小鮮肉居中，男主帥爸爸殿后，英勇無比，徒手撕喪尸，險(xiǎn)巴巴闖關(guān)。第二關(guān)是棒球喪尸車廂，小哥面對他的隊(duì)友，下不去手，戰(zhàn)斗力下降。這時(shí)火車進(jìn)入隧道，喪尸在黑暗中突然停下攻擊，致使他們過了這一關(guān)。男主就是男主，作為本劇打喪尸的領(lǐng)軍人物，果然不凡，是帶著腦子參戰(zhàn)的。他分析出了喪尸在黑暗中是看不見的，只對聲音敏感。于是在闖第三關(guān)的時(shí)候，利用火車進(jìn)隧道一團(tuán)漆黑的時(shí)候用手機(jī)鈴聲轉(zhuǎn)移喪尸注意力，輕松闖關(guān)。自此，接親成功。

棒球小哥給女友發(fā)短信說馬上他們要回到15車廂，和大隊(duì)伍匯合。遭到了自私鬼的堅(jiān)決反對，還蠱惑了全車廂的人也都自私起來，理由是他們幾個(gè)肯定感染了喪尸病毒。這里男主父女，大塊頭夫妻，棒球小哥，流浪漢和老奶奶一行七人利用火車進(jìn)隧道的兩分鐘黑暗爬行李架過了喪尸車廂，剛跳下來，車內(nèi)亮了，喪尸涌上來。大塊頭英雄以山一般的偉岸身軀擋住喪尸，爭取了時(shí)間讓其余人奔向15車廂，可是那里，他們的同類居然死死不開門!你說急人不急人。自私鬼特別能煽動(dòng)群眾情緒，真是服了他了，不愧是做干部的。哎呀呀，我們的大英雄快要頂不住了，你們快開門啊。我看到這里都急死了，作為一個(gè)吃月餅群眾(是中秋節(jié)那天看的)，恨不得把月餅砸到自私鬼頭上。插一句嘴，當(dāng)時(shí)吃的是蘇式月餅，殼硬餡硬，像秤砣，可作殺人兇器。

最后的結(jié)果是棒球小哥和男主還有流浪漢合力撞開了15號車廂。痛心的是，由于耽擱了時(shí)間，老奶奶沒有來得及進(jìn)來變成了喪尸。更痛心的是，失去了一員戰(zhàn)將：頂天立地的大塊頭英雄犧牲了。姑娘們，找男人就得找這樣的，對敵人像惡狼，對愛人像綿羊，滿滿的安全感。更更痛心的是，千辛萬苦打敗了喪尸，卻被同類拒之門外。電影以這種方式揭示人性的丑惡。

然后呢，車廂里的人，把他們幾個(gè)趕進(jìn)16車廂隔離，棒球小妹加入。但這群自私的人很快就遭到了報(bào)應(yīng)：因?yàn)槟菍夏杲忝玫拿妹?，也就是老奶奶的妹妹親眼目睹這幫人渣造成了姐姐變成喪尸，痛恨和失望讓她生無可戀，要跟他們同歸于盡。于是拉開了車門，把喪尸放了進(jìn)來……

車子突然遇堵被迫停下并爆炸，車窗玻璃碎裂，好人和喪尸們都出來了，又亂成一團(tuán)。自私鬼居然還沒有死，他拿乘務(wù)長和棒球小妹擋槍逃了出來。這一階段幾個(gè)壯勞力又損失了兩個(gè)。一是棒球小妹被感染，棒球小哥抱著她哭，久久不愿離去，毫無疑問地被女友咬了。真是做鬼也要在一起啊!

另外是那個(gè)流浪漢，關(guān)鍵時(shí)刻挺身而出，用身體擋住了喪尸，保護(hù)了孕婦和兒童的離開。這個(gè)動(dòng)作義無反顧，義不容辭，毅然決然，奮不顧身，驚天地泣鬼神。哦，贊美的詞語都不夠用了。這個(gè)毫不起眼的小角色，就像平時(shí)生活中的平凡人一樣，關(guān)鍵時(shí)刻做出了偉大的事。

列車長這里要嚴(yán)重夸獎(jiǎng)一下。忠于職守，在火車被堵停車后又尋找了一輛新的列車慢慢開著準(zhǔn)備把幸存者帶到釜山去。據(jù)可靠消息，目前釜山是安全的。從頭到尾除了很有責(zé)任感，其語調(diào)也一直很鎮(zhèn)定。一般優(yōu)秀的船長，機(jī)長，列車長都這樣，不但技術(shù)過硬，其心理素質(zhì)也過人。

但是，就是這么好的一個(gè)列車長，因?yàn)樘滦煨械牧熊噥砭茸运焦?，被自私鬼為了自己活命推向喪尸。同時(shí)，男主帶著孕婦和女兒一路玩命地小狂奔，終于登上了去釜山的列車，并用腳蹬掉了攀爬的喪尸們。這輛開往光明和勝利的列車終于開在了鮮花盛開的原野。

別以為電影這時(shí)就結(jié)束了。沒有!為什么?壞人還沒有死呢。一般壞人在電視連續(xù)劇都要活到最后一集的，他死了，觀眾才放心，然后才可以全劇終。你看看，自私也是有好處的，可以活到最后，也算“小長壽”。這演員也找得精準(zhǔn)，面目可憎，眼睛白的多黑的少，一看就知道不是啥好人。話說男主拉開駕駛室，發(fā)現(xiàn)自私鬼居然還活著，并且已經(jīng)感染了。我發(fā)現(xiàn)，這部電影喪尸很好辨認(rèn)，只要變成喪尸，剛才還黑漆漆的眼珠立馬變成白內(nèi)障。

最后一場打斗開始了，雙方都想把對方扔下火車，不是你死就是我亡。男主體力不支，孕婦過來幫忙，在喪尸要咬住孕婦的時(shí)候，男主用自己的手堵住了喪尸的嘴。結(jié)局毫無疑問，邪不壓正嘛，好人打敗壞人，自私鬼被扔下火車。自此，打斗場景全部結(jié)束。影片開始煽情，升華了。

和歐美喪尸片宣傳的英雄主義不一樣，韓國電影非常注意情懷，這也是這部片子在打得稀里嘩啦之余勾起人淚水的地方。男主發(fā)現(xiàn)自己感染了，為了不傷害女兒和孕婦，他在教會(huì)她們停車后，忍痛跳下了火車。臨死前他回憶起女兒出生的場景，滿滿是對人世的留戀。

一火車人就剩下了這么倆個(gè)，在釜山停下。這里也是尸橫遍野，不過顯然已經(jīng)被軍隊(duì)控制。在穿過隧道往前走的時(shí)候，狙擊手在不能區(qū)別是否是喪尸的情境下遵從上級命令準(zhǔn)備射殺，扳動(dòng)扳機(jī)的時(shí)候聽到小女孩開始唱起了歌，是那首一直想唱給爸爸聽，卻永遠(yuǎn)也沒機(jī)會(huì)唱的歌。于是確認(rèn)了她們是幸存者。

這部電影好在故事很緊湊，幾乎一句廢話一個(gè)多余的鏡頭都沒有。之前有些戲份看起來是拉家常，其實(shí)是伏筆。比如男主從錄像里看到女兒在家長會(huì)上唱歌停下了。電影放了一個(gè)小時(shí)后在車廂里生死攸關(guān)時(shí)女兒說起這件事，是因?yàn)榧议L會(huì)沒看到爸爸，想唱給爸爸聽。爸爸那會(huì)兒被親情的力量感動(dòng)著，死前更加對女兒有著那么多的留戀與舍不得。還有那對老姐妹開車時(shí)剝雞蛋合吃，也預(yù)示著感情非常好，最終妹妹拉開車門放進(jìn)喪尸就可以理解了。關(guān)于喪尸病毒的起源也在電影片段不著痕跡地告知了。原來是男主作為一個(gè)股票經(jīng)紀(jì)人，他們救活了一家瀕臨倒閉的生化公司，這家公司研制的喪尸病毒泄露。

另外，觀眾有身臨其境之感。一開始喪尸剛開始咬人時(shí)，觀眾甚至?xí)鎰≈腥俗郊?，喪尸都來了，還愣著干嘛?快走啊!可是，這就是這部戲真實(shí)的地方，遇到突發(fā)事件時(shí)，多數(shù)人被嚇傻了，沒有那么快的應(yīng)急反應(yīng)，否則不符合人性。讓好人那么好，譬如三個(gè)能打的勇士，先讓觀眾喜歡，然后再讓他們不幸死去，觀眾的痛惜到了極致。從平淡到激烈的事件沖突，讓人的心揪起來，解決掉了以后剛松一口氣，又來一次，起起伏伏，想看又不敢看。結(jié)尾慢了下來，從小女孩的歌聲里又回到了人性最純良的初心，忍不住淚落。

有人說這電影很多地方不合情理。是故事片不是紀(jì)錄片，總會(huì)有些夸張或漏洞，我覺得瑕不掩瑜。我唯一感到好笑的地方是那個(gè)孕婦溜得太快了，力氣無窮大的喪尸都追不上，一點(diǎn)不像要臨盆的人。要么就設(shè)計(jì)她肚子小一點(diǎn)，孕期四五個(gè)月的樣子，跑得快還情有可原。但是我估計(jì)導(dǎo)演是怕肚子小了不能突出其懷孕這個(gè)重點(diǎn)。

還看到一種說法，說導(dǎo)演原本是這樣設(shè)計(jì)的：男主在列車尾部腳踢攀車的喪尸時(shí)被咬了腿感染，跳下車犧牲;自私鬼沒有感染，躲在列車角落直到終點(diǎn)。小女孩和孕婦被不明真相的狙擊手誤殺，狙擊手發(fā)現(xiàn)殺錯(cuò)人非常內(nèi)疚。自私鬼出來了，狙擊手有了剛才的教訓(xùn)，和他遠(yuǎn)程對話識別了身份后救了他。最后自私鬼成了這列火車唯一活著的人。

但是這樣的結(jié)果審核沒有通過。此言論不知真假，不過這樣的結(jié)果會(huì)很真實(shí)。實(shí)際上這社會(huì)上多少踩著別人的肩膀往上爬，自私自利活得很好。不公平才是社會(huì)真實(shí)的樣子，社會(huì)就是這樣前進(jìn)和發(fā)展的。但如果真是這樣，導(dǎo)演要被罵死，觀眾要?dú)獾猛卵觥?/p>

大塊頭模范老公死了，男主帥爸爸死了，但是他們的后代活下來了，這是生命的延續(xù)，是希望。影片就是要宣傳這樣的正能量吧。

所有的藝術(shù)創(chuàng)作，文學(xué)也罷，電影也罷，或戰(zhàn)爭或瘟疫或自然災(zāi)害，這些深重的苦難，其中再不堪，結(jié)尾都是希望之光。我所理解的感動(dòng)，悲涼的故事不會(huì)令人感動(dòng)，至多會(huì)讓我們感到沉重憂傷。只有在深重的苦難里看到人性的溫暖，看到希望，才會(huì)讓人感動(dòng)。因此影片的結(jié)尾，在小女孩的歌聲里，我流淚了。

電影釜山行觀后感【篇二】

剛剛看完大熱的電影《釜山行》 前幾天看了解說，今天看完才覺得真好。把人性剖析的恰到好處，人性的陰暗面，堅(jiān)強(qiáng)的，善良的，本能的。

最觸動(dòng)我的是爸爸被咬之后的反應(yīng)，從一個(gè)不顧家即將被離婚的男人，到后來的有擔(dān)當(dāng)，充滿勇氣。他交代完女兒和阿姨接下來該怎么做之后，選擇了獨(dú)自面對。浮現(xiàn)出女兒剛出生時(shí)的樣子，那個(gè)時(shí)候他應(yīng)該即后悔又悲壯吧。

他跳下火車的那個(gè)背影，我哭得不行了。淚流滿面，為什么要這樣?躲過了三節(jié)車廂的僵尸，卻沒躲過一節(jié)車廂的人心。好啵，原諒我是一個(gè)重感情的人，看不了這樣煽情的東西。

這幾天還在糾結(jié)一件事：網(wǎng)戀都不靠譜嗎?反正我身邊的沒幾個(gè)靠譜的，閨蜜總結(jié)說：“在網(wǎng)上你會(huì)把他想象成你要的，是你理想中的人，可你一見到人就會(huì)失望了”因?yàn)檫@世上沒有你理想里的那個(gè)人。

在現(xiàn)實(shí)里你可能會(huì)妥協(xié)，因?yàn)槭紫纫姷降氖侨耍缓蟛攀侵蟮牧私?。我從來沒網(wǎng)戀過，總是不愿意接受新事物，覺得不靠譜。應(yīng)該也有好多網(wǎng)戀結(jié)婚的吧，那種人肯定好有勇氣。

《釜山行》作為一個(gè)資深喪尸粉，當(dāng)然不能放過這部評分挺高的電影。看之前好幾個(gè)人提醒我要準(zhǔn)備紙巾，因?yàn)闀?huì)看哭，好吧我大概知道是什么樣的一個(gè)結(jié)局了。老弟對這部電影的評價(jià)是，“喪尸演員很敬業(yè)，但是部分劇情太智障”，于是我滿懷期待，因?yàn)橐u價(jià)一部喪尸片好不好看的首要元素必定是喪尸的質(zhì)量。

說到喪尸，普遍存在四種，一是初級喪尸，行動(dòng)緩慢無智力，參考美劇《行尸走肉》，電影《僵尸肖恩》；二是暴走喪尸，行動(dòng)敏捷無智力，參考《活死人黎明》《僵尸世界大戰(zhàn)》《僵尸之地》《驚變》系列電影等；三是智力型初級喪尸，行動(dòng)緩慢有智力，參考《活死人之地》；四是升級型喪尸，行動(dòng)敏捷有智力，有些甚至還變異出格得太離譜，參考《我是傳奇》以及《生化危機(jī)》系列電影。以上喪尸影視劇集可圈可點(diǎn)，經(jīng)典不可復(fù)制。

有點(diǎn)扯遠(yuǎn)了，那么這部《釜山行》的喪尸就是上述的第二種，狂暴型，動(dòng)作迅猛，變異奇快，確實(shí)如我弟所說非常敬業(yè)，喪尸從被感染到變異，每個(gè)演員對感染變異的拿捏都非常準(zhǔn)確且令人嘆服，特別是在摔下樓骨折斷手的情況下依然保持恐怖痙攣的狀態(tài)繼續(xù)追咬人類的畫面演繹得實(shí)在精彩。必須點(diǎn)名給予贊賞的畫面場景有最開始列車中群尸在有限空間內(nèi)追趕人類擠滿車廂、大田站落地窗被士兵群尸擠破全部倒地再起來追趕、從樓上破窗而出摔到地上手臂骨折變形嚴(yán)重還繼續(xù)追趕、所有喪尸無腦狂奔集中到中間生生擠壓出一條血路后鍥而不舍地追趕主角一行人、一只兩只三只連著后面一大堆趴地上牽扯著開動(dòng)的列車如同趕春運(yùn)般死都不肯撒手的生動(dòng)有趣場面……真心驚嘆！在《僵尸世界大戰(zhàn)》群尸聞歌對抗高聳圍墻的層疊壯觀之后還能看到如此讓人血脈噴張的場面，《釜山行》又是一部會(huì)被后人推薦的喪尸片經(jīng)典！

說完群尸虐人場面之后，我們來談?wù)劜糠謩∏槿绾沃钦系膯栴}。兩個(gè)例子，一，列車乘務(wù)員知道后面有“不明怪物”追趕只會(huì)往前狂奔喊人快跑，原本可以關(guān)上的好幾道車廂門作用全廢；二，后來幸存者把主角一行人趕到前面的車廂還用領(lǐng)帶布條把門鎖得死死的，全然不知其實(shí)自己去到那個(gè)車廂才更為安全，最終幾乎死光。這兩個(gè)場景足以證明搭乘列車的人們的安全隱患意識有多么的淡薄，我就不說那些出站不帶任何武器或防身工具的無腦了。好吧這也可以襯托一下主角一行人的強(qiáng)大光環(huán)。

最后當(dāng)然不能丟下全片主旨——親情與愛情。主角從一開始的唯我主義到后來對他人救助的強(qiáng)烈對比在其他自私鬼的映襯下渲染得非常自然到位，中間再穿插自己女兒、胖子大叔、流浪漢的告誡與幫助，致令最終犧牲自己保全女兒和孕婦的情感升華到了最高的境界，臨變異前腦海中浮現(xiàn)的小女出生的畫面，感人至深。另一段親情的'體現(xiàn)是兩位奶奶姐妹花，出事互相扶持，分離互相牽掛，生死互相羈絆，雖然最終害死了其他幸存者，但也莫名讓看者覺得非常解氣和爽快。而胖子大叔和孕婦老婆之間的愛是除了主角父女親情外最能升華這部電影的感情線，胖子大叔危機(jī)時(shí)刻處處保護(hù)老婆，最初孕婦說自己女兒胎名叫睡睡，最后胖子大叔犧牲小我保全大家時(shí)對孕婦說“我們的女兒名字叫瑞妍”的深情簡直催人淚下。還有另一條比較隱晦的感情線——棒球小子和他不敢承認(rèn)的女性朋友，最終也是以共同變異收場。

最后要說下所有觀眾最最痛恨的自私鬼大叔，被自私鬼間接和直接害死的人非常多，還以為光環(huán)強(qiáng)大的主角幾人最后應(yīng)該安全了，沒想到還是栽在他手里，好死不死非要搞事，即使他臨變異前哭訴想回釜山老家看望老母親，也不能抵消他作過的惡！可惜了wuli主角的光環(huán)！全片綜合評分8.5。

噢對了，聽說《釜山行》原著是另一個(gè)結(jié)局——列車長救自私鬼大叔反被害死，自私鬼逃到已開動(dòng)的列車上躲起來，男主和女兒、孕婦上列車后，男主踢踩喪尸的手時(shí)不小心被感染變異而自殺，到達(dá)釜山隧道口小女孩和孕婦走進(jìn)隧道被士兵誤判已感染而射殺死亡，士兵后悔不已，后自私鬼也走進(jìn)隧道，士兵有前車之鑒沒有射殺他，最終全列車幸存者只有自私鬼大叔……

以上這種結(jié)局一旦出現(xiàn)，這片子的編導(dǎo)估計(jì)會(huì)被罵慘，但不可否認(rèn)這樣徹頭徹尾全是悲劇的電影或許是另一種以自私唯我主義的極致體現(xiàn)，若真是這個(gè)結(jié)局，我會(huì)佩服編導(dǎo)的勇氣，評9分。