我在電影院看《刺客聶隱娘》，一共看了三遍。

第一遍，感覺影片支離破碎，故事串不起來，一小股一小股的情緒四處飄忽，難以聚攏，每一處關(guān)乎風(fēng)景的空鏡頭都過于冗長，讓人費(fèi)解；

第二遍，感覺整篇故事其實(shí)連貫緊湊，情感飽滿深蘊(yùn)，每一處關(guān)乎風(fēng)景的空鏡頭都不再冗長，節(jié)奏剛剛好。

第三遍，感覺所有的人和事都被融在一股氣里，氣貫長虹，情感時時滿盈在胸，多一分則溢，而每一處關(guān)乎風(fēng)景的空鏡頭，都成了難得的喘息和靜待的空暇，覺得其實(shí)可以更長。

看侯孝賢的電影，似乎只能用這種辦法，不能像看商業(yè)大片那般就著爆米花把導(dǎo)演舉到眼前的故事和情感一同嚼下，而是要調(diào)動所有的感官，所有的情感觸角，甚至調(diào)動那些屬于個人的過往經(jīng)歷，跟隨熒幕上上演的人和事，一同探索前進(jìn)。屏幕上演的是別人的事，落在觀影人的眼里和心里，都化作了自己的領(lǐng)悟，導(dǎo)演似乎從不為任何角色做定義，誰是什么樣的人，誰和誰之間是什么樣的關(guān)系，觀影人自己

我看到的隱娘，其實(shí)一直就是個10歲的小女孩，10歲那年她因在婚事上被屈叛而闖入元家亂打一氣，被道姑帶走后，就停止了長大。她跟隨道姑學(xué)了一身殺人本事，行軍中取人頭顱如刺飛鳥般容易，但心智還是跟當(dāng)初一樣。她回到家以后在澡盆里抱膝而坐的姿態(tài)，她站在臺子上由一群婢女伺候更衣時的神態(tài)，她故意在田季安和瑚姬親熱之際現(xiàn)身時的架勢，都明明只是個孩子。她闖田都府，任性地高來高，四處窺探田季安和他身邊的各色人等，被發(fā)現(xiàn)了就打出一條血路跑掉；她故意引田季安出來交手，邊打邊努力讓他認(rèn)出自己，占盡上風(fēng)后飄然而，隨后竟然又返回來繼續(xù)窺探——這都是孩子的心性。

隱娘不殺田季安，是因?yàn)閻圻€在，絕不是出于政治的考量?？吹骄W(wǎng)上流傳的電影劇本，說本來有隱娘跟母親，跟道姑師傅之間的交流和爭執(zhí)，圍繞所謂“殺一人而救千人，殺不殺”的橋段，據(jù)說是被刪除殆盡。刪得好，不刪，隱娘的形象就破碎了，不對味了。

我認(rèn)為侯孝賢在這部電影里對人與人之間的關(guān)系和情感的塑造是登峰造極的，只不過塑造的方法不是表，是藏而又藏。也難怪，古代中國人崇尚“克制”和含蓄，情感一旦四溢，可能味道就串了。中國古代的家庭，講禮、講序多過講情，尤其上層社會，聯(lián)姻大抵出于政治的需要，家庭成員亦各有公職，即便是骨肉至親，也往往要先講公事，然后才是人倫。就算是父母子女之間，情感也總是克制，賈政對寶玉，動輒大加斥責(zé)，沉默不語就已經(jīng)是褒獎?；蛟S，只有當(dāng)孩子十分年幼的時光，才能享受一些毫無芥蒂的天倫之樂——就像影片剛開頭大僚小兒齊樂的場景，也許對貴族家庭而言，本就十分珍貴，所以隱娘不愿破壞。

隱娘與父母之間的關(guān)系，就拿捏得十分精準(zhǔn)含蓄。隱娘離家多年，重歸以后，父母人倫無措。母女相見時已無親近之感，更沒什么梯己話聊，母親只能拿出當(dāng)年公主娘娘所賜的玉玨，以物為介，講述她離這些年的人事更迭，也暗暗表達(dá)多年來的負(fù)疚和思念之情。母親情感艱澀如鯁在喉，女兒更是連痛哭都要掩面并強(qiáng)忍啼泣。

隱娘之父忙于政務(wù)，在女兒歸來之后甚至一直都沒機(jī)會正式相見，直到隱娘在樹林里從追兵手中救下父親和舅舅，父親才第一次見到一別多年的女兒，而一見之下，被女兒的殺人如麻嚇得不輕，以至于后來療傷之際，從女兒手中喝藥的時候仍心有余悸。從頭到尾，父親當(dāng)面跟女兒說的話就只有一句，“當(dāng)年真不該讓道姑把你帶走”。這一句，是自悔？是向女兒解釋？是請求女兒諒解？可能都有吧。隱娘只是默默回身給父親一個后背，是拒絕轉(zhuǎn)圜的姿態(tài)。

其實(shí)隱娘的父母都屬宅心仁厚之人，從他們家那位拄著拐杖的老軍身上就能看出一二。隱娘的父親是魏博大將，老軍看來是當(dāng)年跟隨主公征戰(zhàn)四方的親隨，腿傷也許就是在戰(zhàn)場上留下的，聶家將他留為家人，是對舊部的照顧。此外隱娘的奶奶在片中出現(xiàn)也不是閑筆，老人家慈眉善目，喜樂富態(tài)的生活狀態(tài)，是在體現(xiàn)兒子兒媳的孝順和持家有道?？删褪沁@樣宅心仁厚的父母，在隱娘歸家以后，夫妻碰面，先交流的還是舅爺被貶的藩鎮(zhèn)公事，然后才是互通女兒歸家的信息。古代中國貴族家庭的倫理秩序，可見一斑。

田季安和元氏之間的聯(lián)姻，大抵是中國古代政治聯(lián)姻的典范。而他們夫妻之間的關(guān)系，大概就體現(xiàn)了中國式貴族家庭最深刻的無奈。田氏夫婦結(jié)合是各取所需各有打算，用婚姻的方式將彼此的利益捆綁在一起。為了維護(hù)政治婚姻的穩(wěn)固，他們生了足足三個子嗣，最大的兒子已經(jīng)在跟隨父親聽政，儼然是受到重點(diǎn)培養(yǎng)的接班人。從孩子們的年齡判斷，田氏夫妻親密相處至少六、七年，可六七年下來，仍然是離心離德。夫妻倆都在都府內(nèi)外安插有自己的耳目，夫妻倆也都明白對方的耳目是誰，互相都曉得對方的斤兩，遇事也都預(yù)判到對方會作何反應(yīng)。若論彼此了解的.程度，其實(shí)兩人是真正的知己，然而這種了解是棋逢對手，是要一直提著一口氣彼此周旋到底。

田季安每次來到妻子處，元氏都會把孩子叫到身邊，這種做法耐人尋味：是因?yàn)樘锛景瞾淼蒙伲砸ゾo一切機(jī)會讓他看到孩子，以保自己正室地位的穩(wěn)固？還是，其實(shí)元氏根本就不知道如何跟夫君單獨(dú)相處，所以每次都出于本能倉皇地把孩子橫在兩人之間？其實(shí)整部電影的畫面處理中，這對夫妻之間一直都有各種東西隔著，有孩子隔著，或者有鏡子隔著。甚至選角的考慮，演員周韻和張震，一個大陸和一個臺灣，天生就是兩種完全不同的氣質(zhì)，使得那種夫妻隔閡的感覺更渾然天成。

但說到底，我相信元氏對田季安是有愛的，這從她談到黑衣女子和瑚姬身孕時的落寞神情中看得出來，是落寞而不是憤怒，所以她是愛自己的夫君的。這就讓元氏更加的可悲。她不能脫離自己身后的元氏家族，所以一生所愛都是徒勞。

田季安似乎有另一個情感出口，瑚姬，可是瑚姬太過簡單，只能給他單純的溫柔慰藉，并無更深層次的共鳴，所以田季安和元氏，其實(shí)是在各自的世界里，各自寂寞。

以田氏夫婦為中心，聯(lián)系起隱娘的母親聶田氏和父親聶大將軍，隱娘的舅舅田興，還有其他那些彎彎轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)沾親帶故勾連起來的魏博眾臣，還有瑚姬，所有這些人，都屬于同一張人際脈絡(luò)的大網(wǎng)。他們雖然各懷心事，各自孤獨(dú)，卻彼此牽連，彼此仰仗，又彼此對峙，真正是同呼吸，共命運(yùn)——所以才會有一直貫穿背景音的鼓聲，那鼓聲的律動是屬于他們所有人共同的生命節(jié)奏，每個人都被深深卷入其中，每個人都有各種的身不由己。

年幼時的隱娘曾經(jīng)是屬于這張網(wǎng)的，可現(xiàn)在她不可能再是了。

所以隱娘和磨鏡少年之間的相逢，就如世外桃源，讓人感到清新和舒爽之氣撲面而來。磨鏡少年是隱娘之外的另一個孩子，他一出場就帶來一股輕快鮮活的氣流。他貿(mào)然闖出來搭救毫不相干的人，而且根本不知道對手是多么可怕，然而他身手靈活而且機(jī)智聰敏，將元氏的親信殺手們頗為戲耍了一通——這大概是整部電影唯一一處讓人能輕松一笑的地方。

隱娘對磨鏡少年的關(guān)注，其實(shí)電影里有交代：隱娘在樹林里救下父親之后，大伙安頓在村屋休養(yǎng)。隱娘獨(dú)自到周邊視察一番確認(rèn)安全，于是走回父親病榻前，她從外面回來穿過院子的時候，正看見磨鏡少年被一群農(nóng)家的孩子團(tuán)團(tuán)圍著，大伙看他拾掇銀鏡。隱娘背對觀眾，放慢腳步，駐足，望了一眼磨鏡少年，才轉(zhuǎn)身進(jìn)了屋子。

我似乎看見，隱娘當(dāng)時臉上有笑容。

我想這是侯孝賢為觀眾留白最多的一部電影。記得看完第一遍以后，一度甚至感覺不知所云，我不甘心地在網(wǎng)上查找電影相關(guān)的信息，想知道侯孝賢為什么會這樣子拍一部電影。當(dāng)時我查到網(wǎng)上流傳的劇本梗概，而且從多個媒體報道的文章里讀到，說本來電影是拍了很多情節(jié)，但后來都刪了。侯孝賢刪掉了太多枝蔓，甚至砍掉了一些主干，讓整個故事顯得來龍脈皆無。

可是看完了三遍電影以后，當(dāng)我再閱讀“完整版”的劇本時，卻覺得，如果真的保留那些東西，把這個故事“講完整”，這部電影會形神皆散，不再有“格”，淪為二流故事片。

我猜侯孝賢這次做的事情，是基于一個二流的劇本，純靠自己對藝術(shù)的天才直覺和對人性的深刻洞察，蕪存菁，砍出了一部簡單、古樸，卻凝住一股真氣，并以此震人心魄的一流佳作。

不知道為什么我想起《射雕英雄傳》里，全真七子和柯鎮(zhèn)惡圍攻黃藥師，因他們認(rèn)為黃藥師殺了江南五怪。面對此等無妄的冤屈，黃藥師始終不語，任憑七子辱罵，甚至對一票人的圍攻奉陪到底。當(dāng)年我讀到這里的時候氣極，連連在心底咒罵黃老邪真是邪得要命；如今卻明白，多言多語，跟不相干的人啰嗦解釋的是唐僧，黃藥師如果開口解釋了，就不是黃藥師了。

侯孝賢永遠(yuǎn)是侯孝賢，《聶隱娘》是他夢中的唐朝，斯美之致。

篇一：

從觀感上，這應(yīng)該是近些年最與眾不同的一部馮小剛電影了，它不像《非誠勿擾》或是《私人訂制》那樣的都市喜劇，靠耍耍嘴皮子來都觀眾一笑。而是通過更形式感的，黑色幽默的方式來傳遞喜劇效果。

影片延續(xù)了劉震云小說喜歡不停念叨的風(fēng)格，一開場就以導(dǎo)演馮小剛的畫外音引入劇情。馮小剛好像一個說書人，去講一段關(guān)于李雪蓮不是潘金蓮的故事。如今的金馬影帝在聲音塑造上還是頗有心得，背景的畫外音一板一眼，還真有點(diǎn)說書人的樣子。

借以說書人的方式，給觀眾講一段當(dāng)代的傳奇故事。這也是《我不是潘金蓮》的立意。

通過說書的方式，使得影片產(chǎn)生距離感，雖然這其中的人、這里的事，那些劇情與角色，都是很生活、很熟悉的，甚至?xí)屇阌X得似曾相識。只不過在這電影里，卻又總是有些距離感。你總是感覺在遠(yuǎn)遠(yuǎn)看著這個故事，有如荒誕的現(xiàn)實(shí)主義，好像戲說的故事。

影片雖然采用了少見的圓形畫幅，但是看的時候并不會覺得太別扭。為了配合圓形構(gòu)圖，影片也有意少用特寫、近景以及運(yùn)動幅度太大的鏡頭。更多的中景或遠(yuǎn)景，仍然能保證鏡頭中的信息量，同時，圓形構(gòu)圖即對應(yīng)著傳統(tǒng)中國的圓形窗戶，對應(yīng)傳統(tǒng)文化以及復(fù)古感，更重要的是偷窺視角。

這成為圓形構(gòu)圖的另一個功能，就像上面的截圖，你可以稱之為圓窗或是鎖眼視角，它的意義都是偷窺。觀眾稱為一個偷窺的旁觀者，去觀察片中呈現(xiàn)的那個光怪陸離的荒誕世界，所謂鏡花水月。這也成為影片的一大妙處。

一開始，我們都以為這是一部從頭到尾都是圓形構(gòu)圖的電影。實(shí)際上，根本不是那么回事，影片再構(gòu)圖上的設(shè)計，遠(yuǎn)比我們想象的還要復(fù)雜。其實(shí)，這部電影不光有圓形構(gòu)圖，還有方形構(gòu)圖，而且，圓形構(gòu)圖與方形構(gòu)圖還有兩次轉(zhuǎn)換。而到了結(jié)尾，還出現(xiàn)了正常的全畫幅。

畫幅變化在這幾年一直是世界影壇的主流，無論是《布達(dá)佩斯大飯店》還是《山河故人》，以及《媽咪》《聶隱娘》等片，都使用過變化畫幅的把戲。但是，《我不是潘金蓮》中的圓方轉(zhuǎn)換，還是非常獨(dú)特。

更重要的還是，這種變化是服務(wù)于劇情的，圓形構(gòu)圖是李雪蓮在鄉(xiāng)下的部分，都是圓形，江南。

片中李雪蓮兩次進(jìn)京，畫幅兩次變成方形。為啥一進(jìn)京就能變方，這里面就有意思了。估計你們到時候也會有自己的體驗(yàn)，我就不給你們過度束縛了。以及，影片再圓與方之間的轉(zhuǎn)換，也并不是很生硬的一下子變過來，仍然會通過形狀的過度。比如鏡頭搖過一扇圓形的窗戶，畫幅也順勢就變圓了。從這些細(xì)節(jié)，也看出創(chuàng)作者是用了心思的。

而相比當(dāng)下那些千篇一律的喜劇片、愛情片，這部電影起碼是有強(qiáng)烈訴求的，是有心的。雖然在當(dāng)下，仍然很難完全放開，但是，這樣的電影仍然值得尊重，我們也需要這樣的電影，更多這樣的電影。它可以讓這個電影市場更豐富，更多樣。

女主角選擇范冰冰多少讓人有些意外，因?yàn)樗孟衽c想象中的李雪蓮相距甚遠(yuǎn)。而在多倫多的首映紅毯上，我們更關(guān)注的好像也是她性感的禮服。

實(shí)際上，范冰冰在片中的表現(xiàn)還算不錯，也是圓形構(gòu)圖以及中遠(yuǎn)景讓角色少了些壓力。這里面的范冰冰，相比之前的很多范冰冰角色，還是有很多變化的。

而范冰冰自己，同樣認(rèn)為這是個很挑戰(zhàn)的角色。據(jù)她介紹，導(dǎo)演當(dāng)初找她演這個角色時，她也很驚訝和意外。她自己很喜歡看劉震云老師的書，也看過《我不是潘金蓮》的原著。已經(jīng)知道大概故事線是怎樣，但還是很吃驚馮小剛會找自己，因?yàn)殡m然自己以前也演過《蘋果》這樣描述底層人物的故事，但和李雪蓮是完完全全不同的感覺。

雖然影片仍有不少還可以提升的空間，但在當(dāng)下華語的電影市場，這絕對是很鮮見的一部電影(指題材而非形式)。就像上面說的，我們這個時代需要個各種題材、各種風(fēng)格的電影。既需要青春片、奇幻片等等造夢的電影，也需要這種與時代，與現(xiàn)實(shí)有所照應(yīng)和對話，深入肌理的作品。

篇二：

最近看完了馮小剛導(dǎo)演的《我不是潘金蓮》。這部小說情節(jié)其實(shí)很簡單，主要講了一位名叫李雪蓮的農(nóng)婦，因?yàn)閼蚜硕ィ煞蛎媾R下崗，為了逃避處罰，她與丈夫假離婚，孩子一人一個，然后再復(fù)婚，還能兒女雙全。卻沒想到弄假成真，丈夫另結(jié)新歡。為此，她找到丈夫理論。但丈夫不但不承認(rèn)是假離婚，還說她是潘金蓮。于是，李雪蓮感到非常的委屈，要討個說法，既要證明之前的離婚是假的，更要證明自己不是潘金蓮，從此走上告狀路。

結(jié)果從鎮(zhèn)里告到縣里、市里，甚至申冤到北京的全國人民代表大會。可是，不但沒能把假的說成假的，還把法院庭長、院長、縣長乃至市長一舉拖下馬。

最后以至于，每到“兩會”時她所在的省市縣都要上演圍追堵截的一幕，各級領(lǐng)導(dǎo)每到“敏感期”都要“看望”她，甚至給她“送禮”。這場大戲，前前后后竟持續(xù)二十年，直至丈夫去世，失去了目標(biāo)的。就像小說中說的`那樣，這就是一個“螞蟻?zhàn)兇笙?，芝麻變西瓜”的荒誕故事。

但如果讀完后能靜下心來細(xì)想想，其實(shí)這故事一點(diǎn)都不荒誕，反而十分現(xiàn)實(shí)!咱就不說李雪蓮為了逃避處罰而假離婚的事，當(dāng)然這樣的事更現(xiàn)實(shí)，因?yàn)槲揖驮?jīng)多次遇到咨詢類似問題的。

咱就說李雪蓮的上訪經(jīng)歷，全國有類似經(jīng)歷的人恐怕很難統(tǒng)計吧!晚清有一部叫《官場現(xiàn)形記》的小說，而劉震云的這部小說也是一部刻畫了各級政府官員害怕上訪，仇視上訪，千方百計地阻止上訪，而不去深入民間，了解民意，解決問題的新版的“官場現(xiàn)形記”。

其實(shí)如果單純從法律角度講，最初受理李雪蓮案件的王公道判的并沒有錯。但接下來上場的那些官員們，就欠缺了那么點(diǎn)解決問題的誠意，如果他們能夠認(rèn)真的傾聽李雪蓮的訴求，了解她的難處，其實(shí)這事應(yīng)該也不難解決。至少不至于從一個離婚事件上升為公共事件，進(jìn)而演化為政治事故。

往大里說，這也是因?yàn)檫@些官員們考慮的都是自己的利益，而沒有一點(diǎn)為人民服務(wù)的心!當(dāng)然，他們自己并不這么認(rèn)為，也覺得自己很冤!這讓我想起劉瑜老師的一句話：當(dāng)一個惡行的鏈條足夠長，長到看不到鏈條全貌時，每個環(huán)節(jié)的人都有理由覺得自己很無辜。

有朋友看完這部電影之后，可能會很佩服李雪蓮的執(zhí)著。是啊，幾十年如一日堅(jiān)持上訪，確實(shí)夠執(zhí)著!

其實(shí)我寫在稿紙上的有段話是想討論這種執(zhí)著是不是值得，但今天我放棄了這個念頭。

其實(shí)一個人做的事，做出的選擇，究竟值不值得，只有自己知道，外人很難也沒有資格來評判!

比如類似的事情，我會覺得，是潘金蓮又怎么了，潘金蓮有什么不好!我根本就不會再意這些。當(dāng)然，像我這種沒臉沒皮厚顏無恥的人可能不多。

當(dāng)然，我們從小受的教育就是把個人聲譽(yù)，集體榮譽(yù)看得高于一切，所以把面子放在第一位也正常!而且生活中很多人雖然沒有李雪蓮那么極致，但同樣不也是為了面子執(zhí)著了一輩子嗎!

有時候，我喜歡對中國的言論出版自由大加抨擊。是的，沒有人能夠否認(rèn)管制依然存在，而且依然嚴(yán)格。但我們也同樣要看到社會的進(jìn)步，像這部雖然貌似荒誕、幽默，但卻深刻揭示上訪制度的小說，在過去恐怕不容易與觀眾見面吧。