1、自有戲劇以來(lái)，它的目的始終是反映人生，顯示善惡的本來(lái)面目，給它的時(shí)代看看它自己演變發(fā)展的模型?！勘葋?/p>
2、真正優(yōu)秀的悲劇應(yīng)該在人類的靈魂舞臺(tái)上上演，讓人的理性做唯一的觀眾?！ㄘ悹?/p>
3、一切戲劇都有要求提高人類生活目標(biāo)的意義，絕不是用來(lái)開心取樂的……也許有人說(shuō)是為吃飯穿衣，難道我們除了演玩藝兒給人家開心取樂就沒有吃飯穿衣的路走了嗎？我們不能這樣沒志氣！——程硯秋
4、一切悲劇皆因死亡而結(jié)束，一切喜劇皆因婚姻而告終?！輦?/p>
5、演戲的好象總是那三個(gè)人：丈夫、妻子和情人?！啡鸬宜?/p>
6、幸福的斗爭(zhēng)不論它是如何的艱難，它并不是一種痛苦，而是快樂，不是悲劇的，而只是戲劇的。——車爾尼雪夫斯基
7、戲劇是時(shí)代的綜合而簡(jiǎn)練的歷史記錄者?！勘葋?/p>
8、人生如戲劇。紅演員有時(shí)會(huì)當(dāng)叫化子，而三流演員有時(shí)扮演大爺?！烧摷?/p>
9、群眾，尤其是中國(guó)的——永遠(yuǎn)是戲劇的`看客。犧牲上場(chǎng)，如果顯得慷慨，他們就看了悲壯劇；如果顯得觳觫（即恐懼顫抖），他們就看了滑稽劇。北京的羊肉鋪常有幾個(gè)人張嘴看剝羊，仿佛頗為愉快，人的犧牲能給他們的益處，也不過如此。而況事后走不幾步，他們并這一點(diǎn)也就忘了?！斞?/p>
10、鬧劇在本質(zhì)比喜劇更接近于悲劇?！吕章芍?/p>
11、沒有阻力的世界，少了感人的戲劇張力。——幾米
12、歷史的必然要求和這個(gè)要求的實(shí)際上不可能實(shí)現(xiàn)之間的悲劇性的沖突?！?/p>
13、悲劇將人生有價(jià)值的東西毀滅給人看，喜劇將那無(wú)價(jià)值的撕破給人看?！斞?/p>
一般地說(shuō)，電影的一個(gè)基本要求，就是引導(dǎo)觀眾有順序地分別注意發(fā)展中的劇情的各個(gè)方面。這是電影的基本手法?！ǘ韲?guó)導(dǎo)演）普多夫金
電影不僅擺脫了空間的限制，而且擺脫了時(shí)間的限制?！绹?guó)導(dǎo)演）蘇珊·朗格
電影在時(shí)間與空間方面所享有的自由卻遠(yuǎn)比戲劇大?！绹?guó)電影理論家）魯·愛因漢姆
電影把繪畫與戲劇、音樂與雕刻、建筑與舞蹈、風(fēng)景與人物、視覺形象與發(fā)聲語(yǔ)言聯(lián)結(jié)成統(tǒng)一的整體?！绹?guó)科學(xué)家）愛因斯坦
電影既如雕刻、繪畫等是視覺藝術(shù)，又如音樂是昕覺的藝術(shù)，它是以視覺為主、視聽結(jié)合的藝術(shù)。——（中國(guó)劇作家）張璐均
電影是通過具體的形象，特別是人物形象，直接訴諸觀眾的視覺藝術(shù)。——（中國(guó)劇作家）張駿祥
電影家并非倫理家。他既不尋求證明一個(gè)真理，甚至也不求表達(dá)什么感情。他要以畫面使人們受感動(dòng)?！ǚ▏?guó)作家）莫魯瓦
演員被選中擔(dān)任某個(gè)角色的那一天起，演員就逐步向角色靠攏，生活在角色之中?！ㄖ袊?guó)導(dǎo)演）謝晉
影片中的靜場(chǎng)是不靜的，空鏡頭是不空的。靜場(chǎng)恰恰是感情最激蕩的時(shí)候?！ㄖ袊?guó)導(dǎo)演）謝晉
鏡頭代表著眼睛，但它代表著兩種眼睛，一種是觀眾的眼睛，一種是劇中人的眼睛?！ㄖ袊?guó)作家）夏衍
電影演員必須表演得仿佛他根本沒有表演，只是一個(gè)真實(shí)生活中的人在其行為過程中被攝影機(jī)抓住了那樣?！ǖ聡?guó)電影理論家）齊·克拉考爾
電影演員的基本功和其他劇種的演員不一樣，它在表演上要求更生活化，更自然，要看不出演戲的.痕跡?！ㄖ袊?guó)導(dǎo)演）謝晉
在J部好影片里，每個(gè)場(chǎng)面都必須在劇本階段就作好周密的計(jì)劃，以便在最短的時(shí)間內(nèi)演出一切必要的東西?！绹?guó)電影理論家）魯·愛因漢姆
把無(wú)論兩個(gè)什么鏡頭對(duì)列在一起，它們就必然會(huì)聯(lián)結(jié)一種從這個(gè)對(duì)列中作為新的質(zhì)而產(chǎn)生出來(lái)的新的表象。一（美國(guó)科學(xué)家）愛因斯坦
我希望電影是傳達(dá)真實(shí)的眼睛，它批判政治和社會(huì)的謬誤，為群眾的幸福而盡力?！ㄈ毡緦?dǎo)演）山本薩夫
物色演員第一是形象、氣質(zhì)，第二才是演技，觀眾首先相信他"是"才行，不"是"，演技再好也白搭，這與話劇大不相同?！ㄖ袊?guó)導(dǎo)演）謝晉
假如要使影片顯得自然而又有意義，那么，表演就得既不同于舞臺(tái)風(fēng)格，又不同于真實(shí)的日常生活?！绹?guó)藝術(shù)史家）歐·怕諾夫斯基
演員難度最大的是掌握角色的氣質(zhì)和準(zhǔn)確的人物關(guān)系?！ㄖ袊?guó)導(dǎo)演）謝晉
1、自有戲劇以來(lái)，它的目的始終是反映人生，顯示善惡的本來(lái)面目，給它的時(shí)代看看它自己演變發(fā)展的模型?！勘葋?/p>
2、真正優(yōu)秀的悲劇應(yīng)該在人類的靈魂舞臺(tái)上上演，讓人的`理性做唯一的觀眾?！ㄘ悹?/p>
3、一切戲劇都有要求提高人類生活目標(biāo)的意義，絕不是用來(lái)開心取樂的……也許有人說(shuō)是為吃飯穿衣，難道我們除了演玩藝兒給人家開心取樂就沒有吃飯穿衣的路走了嗎？我們不能這樣沒志氣！——程硯秋
4、一切悲劇皆因死亡而結(jié)束，一切喜劇皆因婚姻而告終?！輦?/p>
5、演戲的好象總是那三個(gè)人：丈夫、妻子和情人。——梅瑞狄斯
6、幸福的斗爭(zhēng)不論它是如何的艱難，它并不是一種痛苦，而是快樂，不是悲劇的，而只是戲劇的?！嚑柲嵫┓蛩够?/p>
7、戲劇是時(shí)代的綜合而簡(jiǎn)練的歷史記錄者?！勘葋?/p>
8、人生如戲劇。紅演員有時(shí)會(huì)當(dāng)叫化子，而三流演員有時(shí)扮演大爺?！烧摷?/p>
9、群眾，尤其是中國(guó)的——永遠(yuǎn)是戲劇的看客。犧牲上場(chǎng)，如果顯得慷慨，他們就看了悲壯?。蝗绻@得觳觫（即恐懼顫抖），他們就看了滑稽劇。北京的羊肉鋪常有幾個(gè)人張嘴艨窗羊，仿佛頗為愉快，人的犧牲能給他們的益處，也不過如此。而況事后走不幾步，他們并這一點(diǎn)也就忘了?！斞?/p>
10、鬧劇在本質(zhì)比喜劇更接近于悲劇?！吕章芍?/p>
11、沒有阻力的世界，少了感人的戲劇張力。——幾米
12、歷史的必然要求和這個(gè)要求的實(shí)際上不可能實(shí)現(xiàn)之間的悲劇性的沖突?！?/p>
13、悲劇將人生有價(jià)值的東西毀滅給人看，喜劇將那無(wú)價(jià)值的撕破給人看。——魯迅
