《浣溪沙·種松竹未成》作者為宋朝文學(xué)家辛棄疾。其古詩(shī)全文如下：
草木於人也作疏。秋來咫尺共榮枯?？丈酵泶涫肴A余。
孤竹君窮猶抱節(jié)，赤松子嫩已生須。主人相愛肯留無。
【前言】
《浣溪沙·種松竹未成》是南宋愛國(guó)詞人辛棄疾的作品。這首詞大約作于宋寧宗慶元三、四年（1197年、1198年）間，時(shí)作者移居鉛山瓢泉新居一年稍多一點(diǎn)，所種松竹尚未成長(zhǎng)起來，加之以言者論列，罷官觀，生活索寞，感而賦詞，托物言情，抒寫了胸中不平之氣。
【注釋】
1、疏，疏遠(yuǎn)，不親近?！妒酚?屈原賈生列傳》：“疏屈平而信上夫大夫,令嚴(yán)子蘭?！?/p>
2、咫尺異榮枯：杜甫《自京赴奉先縣詠懷》：“朱門酒肉臭，路有凍死骨。榮枯咫尺異，惆悵難再述。”白居易《賦得古原草送別》：“離離原上草，一歲一枯榮。”
3、空山：幽靜的'山。王維《山居秋暝》：“空山新雨后，天氣晚來秋。”
4：歲晚孰華予：《九歌》：“留靈修兮憺忘歸，歲既晏兮孰華予。”
5、孤館君：謂竹?！妒勒f新語(yǔ)》：“王子猷嘗寄人空宅住，便令種竹?；騿枺骸畷鹤『螣枺客鯂[詠良久，直指竹曰：‘何可一日無此君?！?/p>
6、赤松子：謂松。赤松子，古代傳說中的仙人。曹植《贈(zèng)白馬王彪》：“虛無求列仙，松子久吾欺。”
【賞析】
這首詞大約作于宋寧宗慶元三、四年間，時(shí)作者移居鉛山瓢泉新居一年稍多一點(diǎn)，所種松竹尚未成長(zhǎng)起來，加之以言者論列，罷官觀，生活索寞，感而賦詞，托物言情，抒寫了胸中不平之氣。詞的上片寫咫尺枯榮之感。首句慨嘆不僅遭人疏遠(yuǎn)，連草木也疏遠(yuǎn)他?！扒飦怼本渚o承上句，言草木原本枝繁葉茂，可秋天一到，葉落枝枯，轉(zhuǎn)眼之間，榮枯各異。而辛棄疾于是年九月落職閑居，由地方高級(jí)官吏淪為庶人，咫尺之內(nèi)，有天壤之別。如果兩者不是巧合，就是托物寓意，其感慨是非常深沉和強(qiáng)烈的。詞的下片寫歲晚松竹之戀?！肮轮窬本鋵懼瘛Ｌ煜伦谥?。而伯夷叔齊恥之，義不食周粟，隱于首陽(yáng)山，采蔽而食之”，后遂餓死。
本句似用這個(gè)典故，言孤竹君二子雖窮餓而死，猶守節(jié)不移，借以喻指所種之竹雖然窮盡，其“節(jié)”仍在?！俺嗨伞本鋵懰?。言其雖然幼嫩，但已生出枝葉，成長(zhǎng)可期。松、竹、梅為歲寒三友，不怕歲寒，節(jié)概可稱。這兩句詞既照應(yīng)詞題“種松竹未成”，又頌揚(yáng)了松、竹的節(jié)操，暗示他要以松、竹為友。故詞結(jié)句說：“主人相愛肯留無”，言作為新居的主人，我愛松、竹，不知松、竹能否為我留存，從詞題生發(fā)開來，表明企盼所種松、竹能順利成活，伴隨自己度過歲晚這段艱難的日子。
中國(guó)最早的詩(shī)句為律詩(shī)結(jié)構(gòu)，格律要求嚴(yán)格，比如先秦時(shí)期的詩(shī)一般每句四言律詩(shī)，見于《詩(shī)經(jīng)》。后發(fā)展為五言或七言律詩(shī)，見于唐詩(shī)。下面是關(guān)于松竹梅蘭的'詩(shī)句，請(qǐng)參考！
關(guān)于松竹梅蘭的詩(shī)句
【梅】
1、冰雪林中著此身，不同桃李混芳?jí)m。——王冕《白梅》
2、我家洗硯池頭樹，朵朵花開淡墨痕。——王冕《墨梅》
3、玉樓金闕慵?xì)w去，且插梅花醉洛陽(yáng)?！於厝濉耳p鴣天·西都作》
4、已是懸崖百丈冰，猶有花枝俏?！恫匪阕印ぴ伱贰?/p>
5、來日綺窗前，寒梅著花未?！蹙S《雜詩(shī)三首》
6、讀陸游詠梅詞，反其意而用之。——《卜算子·詠梅》
7、墻角數(shù)枝梅，凌寒獨(dú)自開?！醢彩睹贰?/p>
8、馬上逢寒食，愁中屬暮春?！沃畣枴锻局泻愁}黃梅臨江驛寄崔融》
9、不經(jīng)一番寒徹骨，怎得梅花撲鼻香?！S蘗禪師《上堂開示頌》
10、平蕪盡處是春山，行入更在春山外?！?dú)W陽(yáng)修《踏莎行·候館梅殘》
11、無意苦爭(zhēng)春，一任群芳妒。——陸游《卜算子·詠梅》
12、一樹寒梅白玉條，迥臨村路傍溪橋?！獜堉^《早梅》
13、江南幾度梅花發(fā)，入在天涯鬢已斑。——?jiǎng)⒅耳p鴣天·雪照山城玉指寒》
14、砌下落梅如雪亂，拂了一身還滿?！铎稀肚迤綐贰e來春半》
15、朔風(fēng)如解意，容易莫摧殘?！薜廊凇睹坊ā?/p>
16、尋常一樣窗前月，才有梅花便不同?！篷纭逗埂?/p>
17、梅雪爭(zhēng)春未肯降，騷入閣筆費(fèi)評(píng)章?！R梅坡《雪梅·其一》
18、風(fēng)雨送春歸，飛雪迎春到。——《卜算子·詠梅》
19、俏也不爭(zhēng)春，只把春來報(bào)。——《卜算子·詠梅》
20、萬(wàn)樹寒無色，南枝獨(dú)有花?！涝础对缑贰?/p>
【蘭】
1、燕泥欲墜濕凝香，楚畹經(jīng)過小蝶忙。如向東家入幽夢(mèng)，盡教芳意著新妝。懊恨幽蘭強(qiáng)主張，花開不與我商量。鼻端觸著成消受，著意尋香又不香?！鳌だ钊杖A《蘭花二首》
2、新妝才罷采蘭時(shí)，忽見同心吐一枝。珍重天公裁剪意，妝成斂拜喜盈眉?！濉ゅX謙益《詠同心蘭四絕句》
3、蘭之猗猗，揚(yáng)揚(yáng)其香。不采而佩，于蘭何傷。今天之旋，其曷為然。我行四方，以日以年。雪霜貿(mào)貿(mào)，薺麥之茂。子如不傷，我不爾覯。薺麥之茂，薺麥之有。君子之傷，君子之守?！n愈《幽蘭操》
4、幽蘭花，在空山，美入愛之不可見，裂素寫之明窗間。幽蘭花，何菲菲，世方被佩資簏施，我欲紉之充佩韋，裊裊獨(dú)立眾所非。幽蘭花，為誰(shuí)好，露冷風(fēng)清香自老。——明·劉伯溫《蘭花》
5、越秀公園花木林，百花齊放各爭(zhēng)春。惟有蘭花香正好，一時(shí)名貴五羊城?！斓隆对佁m》
6、破除百卉發(fā)孤芳，造化工夫有抑揚(yáng)。平易堂中無個(gè)事，一枝相對(duì)吐清香。——宋·劉宰《和趙季行用蘭花韻三首》之一
7、遠(yuǎn)與村橋接，深春積雨時(shí)。蘭芳入未捋，花發(fā)蝶先知。草密封閑徑，林疏露短籬。別來鋤久廢，身老恨歸遲?！巍め屛恼住队奶m》
8、綠衣青蔥傍石栽，孤根不與眾花開。酒闌展卷山窗下，習(xí)習(xí)香從紙上來?！鳌ざ洳短m》
9、身在千山頂上頭，突巖深縫妙香稠。非無腳下浮云鬧，來不相知去不留?！濉む嵺啤额}畫蘭》
10、清風(fēng)搖翠環(huán)，涼露滴蒼玉。美入胡不紉，幽香藹空谷。——唐·唐彥謙《蘭》
11、謝庭漫芳草，楚畹多綠莎。于焉忽相見，歲宴將如何?！啤ぬ茝┲t《蘭》
12、鶗鴃潛消百草芳，清芬散逐楚風(fēng)揚(yáng)。洛陽(yáng)姚魏空增價(jià)，愧死喦隈有國(guó)香。——宋·劉宰《和趙季行用蘭花韻三首》之三
13、幽植眾寧知，芬芳只暗持。自無君子佩，未是國(guó)香衰。白露沾長(zhǎng)早，春風(fēng)每到遲。不如當(dāng)路草，芬馥欲何為！——唐·崔涂《幽蘭》
14、年來空谷半霜風(fēng)，留得遺香散草叢。只恐樵入溷蘭艾，紅顏收在束薪中?！鳌り惱^儒《王楚玉畫蘭》
15、膩如玉指涂朱粉，光似金刀剪紫霞。從此時(shí)時(shí)春夢(mèng)里，應(yīng)添一樹女郎花?！拙右住额}令狐家木蘭花》
16、千古幽貞是此花，不求聞達(dá)只煙霞。采樵或恐通來路，更取高山一片遮?！濉む嵃鍢颉陡呱接奶m》
17、綠水唯應(yīng)漾白蘋，胭脂只念點(diǎn)朱唇。自從畫得湘蘭后，更不閑題與俗入?！鳌ば煳肌端m花》
18、虛室重招尋，忘言契斷金。英浮漢家酒，雪麗楚王琴。廣殿清香發(fā)，高臺(tái)遠(yuǎn)吹吟。河汾應(yīng)擢秀，誰(shuí)肯訪山陰?！啤だ顛短m》
19、石言曾非石上生，名蘭乃是蘭之類。療疴炎帝與書功，紉佩楚臣空有意。——宋·梅堯臣《石蘭》
20、我愛幽蘭異眾芳，不將顏色媚春陽(yáng)。西風(fēng)寒露深林下，任是無入也自香?！鳌ぱW(wǎng)《蘭花》
【竹】
1、深林入不知，明月來相照?！蹙S《竹里館》
2、何夜無月？何處無竹柏？但少閑入如吾兩入者耳?！K軾《記承天寺夜游》
3、林?jǐn)嗌矫髦耠[墻?！K軾《鷓鴣天·林?jǐn)嗌矫髦耠[墻》
4、誰(shuí)知竹西路，歌吹是揚(yáng)州。——杜牧《題揚(yáng)州禪智寺》
5、竹塢無塵水檻清，相思迢遞隔重城?！钌屉[《宿駱氏亭寄懷崔雍崔袞》
6、夕陽(yáng)牛背無入臥，帶得寒鴉兩兩歸。——張舜民《村居·水繞陂田竹繞籬》
7、夜深知雪重，時(shí)聞?wù)壑衤暋！拙右住兑寡?/p>
8、竹竿何裊裊，魚尾何簁簁！男兒重意氣，何用錢刀為！?！课木栋最^吟》
9、綠竹含新粉，紅蓮落故衣?！蹙S《山居即事》
10、殷勤昨夜三更雨，又得浮生一日涼?！K軾《鷓鴣天·林?jǐn)嗌矫髦耠[墻》
11、江娥啼竹素女愁，李憑中國(guó)彈箜篌。——李賀《李憑箜篌引》
12、漁翁夜傍西巖宿，曉汲清湘燃楚竹。——柳宗元《漁翁》
13、山際見來煙，竹中窺落日?！獏蔷渡街须s詩(shī)》
14、竹徑通幽處，禪房花木深?！＝ā额}破山寺后禪院》
15、窗竹影搖書案上，野泉聲入硯池中?！跑鼹Q《題弟侄書堂》
16、蒼蒼竹林寺，杳杳鐘聲晚?！?jiǎng)㈤L(zhǎng)卿《送靈澈上入》
17、但令無剪伐，會(huì)見拂云長(zhǎng)?！鸥Α秶?yán)鄭公宅同詠竹》
18、松竹翠蘿寒，遲日江山暮?！芙M《卜算子·蘭》
19、綠竹入幽徑，青蘿拂行衣。——李白《下終南山過斛斯山入宿置酒》
20、瑤池阿母綺窗開，黃竹歌聲動(dòng)地哀。——李商隱《瑤池》
【菊】
1、不是花中偏愛菊，此花開盡更無花?！ 毒栈ā?/p>
2、遙憐故園菊，應(yīng)傍戰(zhàn)場(chǎng)開?！瘏ⅰ缎熊娋湃账奸L(zhǎng)安故園》
3、不如隨分尊前醉，莫負(fù)東籬菊蕊黃。——李清照《鷓鴣天·寒日蕭蕭上瑣窗》
4、輕肌弱骨散幽葩，更將金蕊泛流霞?！K軾《趙昌寒菊》
5、芳菊開林耀，青松冠巖列?！諟Y明《和郭主簿·其二》
6、毫端蘊(yùn)秀臨霜寫，口齒噙香對(duì)月吟?！苎┣邸对伨铡?/p>
7、黃菊開時(shí)傷聚散?！處椎馈兜麘倩āS菊開時(shí)傷聚散》
8、短籬殘菊一枝黃。——呂本中《南歌子·驛路侵斜月》
9、雖慚老圃秋容淡，且看黃花晚節(jié)香?！n琦《九日水閣》
10、馬穿山徑菊初黃，信馬悠悠野興長(zhǎng)?！跤韨牎洞逍小ゑR穿山徑菊初黃》
11、節(jié)物豈不好，秋懷何黯然！西風(fēng)酒旗市，細(xì)雨菊花天?！?dú)W陽(yáng)修《秋懷》
12、昔看黃菊與君別，今聽玄蟬我卻回?！?jiǎng)⒂礤a《始聞秋風(fēng)》
13、颯颯西風(fēng)滿院栽，蕊寒香冷蝶難來?！S巢《題菊花》
14、今日暫同芳菊酒，明朝應(yīng)作斷蓬飛。——王之渙《九日送別》
15、秋菊堪餐，春蘭可佩，留待先生手自栽?！翖壖病肚邎@春·帶湖新居將成》
16、芙蓉金菊斗馨香。——晏殊《訴衷情·芙蓉金菊斗馨香》
17、對(duì)茲佳品酬佳節(jié)，桂拂清風(fēng)菊帶霜?！苎┣邸扼π吩仭?/p>
18、且欲近尋彭澤宰，陶然共醉菊花杯。——崔曙《九日登望仙臺(tái)呈劉明府容》
19、老圃好栽培，菊花五月開?！櫶濉镀兴_蠻·端午日詠盆中菊》
20、秋菊有佳色，裛露掇其英?！諟Y明《飲酒·其四》
《定風(fēng)波》詩(shī)詞鑒賞1
古詩(shī)原文
山路風(fēng)來草木香。雨余涼意到胡床。泉石膏肓吾已甚。多病。提防風(fēng)月費(fèi)遍章。
孤負(fù)尋常山簡(jiǎn)醉。獨(dú)自。故應(yīng)知子草玄忙。湖海早知身汗漫。誰(shuí)伴。只甘松竹共凄涼。
詩(shī)文賞析
因?yàn)轳R荀仲是醫(yī)生，所以稼軒就用藥名寫入邀他一起去游雨巖的詞中?？磥砑儗儆螒蚬P墨，但正如魯迅先生說的：“從噴泉里出來的都是水，從血管里出來的都是血”一樣，這即興之作，也莫不充滿了憤懣之情。
這闋詞寫于稼軒謫居上饒之時(shí)。雨巖在博山，位于永豐縣西20里，離上饒極近，風(fēng)景優(yōu)美，稼軒多次游歷，已記于詞者有《念奴嬌》、《水龍吟》、《山鬼謠》、《生查子》、《蝶戀花》可見其情有獨(dú)鐘。詞中“木香”、“雨余涼”（禹余糧）、“石膏”、“防風(fēng)”、“常山”、“知子”（梔子）、“海早”（海藻）、甘松等，均為藥名。一經(jīng)嵌入詞中，卻全不露痕跡。若不是他特地提出，幾乎讀不出藥味來。藥味是讀不出，但如松竹之于風(fēng)雪吧，于“凄涼”中更形挺拔。詞之有味，正是在這于凄涼中，更見精神之感人。
首二句“山路風(fēng)來草木香。雨余涼意到胡床”。“胡床”是一種四腳可以交疊收起的輕便坐具。此處不必執(zhí)著，只不過是說下雨過后，居室內(nèi)也涼快起來了。而戶外此時(shí)，山徑上輕風(fēng)吹拂，被雨水洗過的草木也都發(fā)出了清香。天更藍(lán)、草木更翠、空氣更清新，加之天氣涼爽，豈不是最好出游的時(shí)候。首先把氣氛造足，提出好一個(gè)先決條件。
然后第三句說明為什么要出游，因?yàn)槿?，已入膏肓，——算是沒有藥救了。
第四句一轉(zhuǎn)，已是“多病”了，還甘愿去為這些風(fēng)月閑情費(fèi)精神。之所以要“提防”者，是一不小心就容易犯上了之緣故。這里使人想到了梁時(shí)的吏部尚書徐勉，史書說他“常與門人夜集，客有虞暠求詹事五官，勉正色答云：‘今夕止可談風(fēng)月，不宜及公事?！倍窦谲幰褵o公事可談，所以他要提防的倒不是公事，而是要“提防風(fēng)月費(fèi)篇章”了，孔子說：詩(shī)可以怨，他這就是怨，但卻是以游戲筆墨出之。這就又符合了中國(guó)詩(shī)教之所謂的“哀而不怨”。所謂“不怨”，是指字面上的，并不否定“哀”，故哀正在骨子里。
下闋以道歉為過渡，正是承上啟下。詞人說：我也知道你忙于著述，所以平常我也總是一個(gè)人尋醉；是怕打攪了你。說得非?？蓱z。這里他用了兩個(gè)典故，“草《玄》”，這只是把馬醫(yī)生比作揚(yáng)雄，說他和揚(yáng)雄一樣，在家里忙著寫他的《太玄》經(jīng)。這只是客套話。而以“山簡(jiǎn)”自稱的就有點(diǎn)牢騷了。山簡(jiǎn)，公元309年（西晉永嘉三年）出為征南將軍，都督荊、襄、交、廣四州諸軍事，鎮(zhèn)襄陽(yáng)。時(shí)天下分崩，山無用武之地，故嘗醉酒。稼軒于江西安撫使任上剛授兩浙西路提點(diǎn)刑獄公事，旋即因誣落職，祖國(guó)分裂，他亦無可用武之地，倒是與山簡(jiǎn)有些相像，然而山簡(jiǎn)畢竟還是身在公門，沒有像他這樣一擄到底，成了平頭老百姓一個(gè)。所以他要說“孤負(fù)平常山簡(jiǎn)醉”了。其實(shí)他又不可和山簡(jiǎn)相比。山簡(jiǎn)之醉，還有可說，因?yàn)樗吘惯€是將軍，不能為國(guó)出力，是以只有“醉”。而他什么也不是，既不守土，也無言責(zé)。他也要以醉來麻醉自己，是自作多情。則這“孤負(fù)”也實(shí)在不知是稼軒孤負(fù)于朝廷，還是朝廷孤負(fù)于稼軒，誰(shuí)也不好說，所以他只好說自己孤負(fù)了這一“醉”。
末段再一激?！昂Ｔ缰砗孤?，“湖海”也就是所謂之江湖，也就是社會(huì)?！昂孤保o邊際，此處可作可有可無講。詞人說：社會(huì)上早就知道我是一個(gè)可有可無之人，除了好友如你，還有誰(shuí)來伴我出游呢？如你再不來，那我也就“只甘松竹共凄涼”了。這里邀人而把對(duì)方的身份也抬得很高。不止文如揚(yáng)雄，其品也如竹之直而有節(jié)，如松之傲而不屈?？磥沓笋R荀仲，再就是松竹，世上就再?zèng)]有其他的人可以為伴了。這個(gè)“凄涼”的時(shí)候，不上門的，也真?zhèn)€是可以不把他當(dāng)人看了。
《定風(fēng)波》詩(shī)詞鑒賞2
《定風(fēng)波·紅梅》原文
好睡慵開莫厭遲。
自憐冰臉不時(shí)宜。
偶作小紅桃杏色，閑雅，尚馀孤瘦雪霜姿。
休把閑心隨物態(tài)，何事，酒生微暈沁瑤肌。
詩(shī)老不知梅格，吟詠，更看綠葉與青枝。
《定風(fēng)波·紅梅》鑒賞
詞開篇便出以擬人手法，花似美人，美人似花，饒有情致?！昂盟奸_莫厭遲”，“慵開”指花，“好睡”擬人，“莫厭遲”，綰合花與人而情意宛轉(zhuǎn)。此句既生動(dòng)傳神地刻畫出梅花的玉潔冰清、不流時(shí)俗，又暗示了梅花的孤寂、艱難處境，賦予紅梅以生命和情感。
“偶作小紅桃杏色，閑雅，尚馀孤瘦雪霜姿。”這三句是“詞眼”，繪形繪神，正面畫出紅梅的美姿豐神?！靶〖t桃杏色”，說她色如桃杏，鮮艷嬌麗，切紅梅的一個(gè)“紅”字?！肮率菅┧恕?，說她斗雪凌霜，歸結(jié)到梅花孤傲瘦勁的本性?！芭甲鳌币辉~上下關(guān)連，天生妙語(yǔ)。不說紅梅天生紅色，卻說美人因“自憐冰臉不時(shí)宜”，才“偶作”紅色以趨時(shí)風(fēng)。但以下之意立轉(zhuǎn)，雖偶露紅妝，光采照人，卻仍保留雪霜之姿質(zhì)，依然還她“冰臉”本色。形神兼?zhèn)?，尤貴于神，這才是真正的“梅格”!
過片三句續(xù)對(duì)紅梅作渲染，筆轉(zhuǎn)而意仍承?！靶莅验e心隨物態(tài)”，承“尚余孤瘦雪霜姿”：“酒生微暈沁瑤肌”，承“偶作小紅桃杏色”?！伴e心”、“瑤肌”，仍以美人喻花，言心性本是閑淡雅致，不應(yīng)隨世態(tài)而轉(zhuǎn)移;肌膚本是潔白如玉，何以酒暈生紅?“休把”二字一責(zé)，“何事”二字一詰，其辭若有憾焉，其意仍為紅梅作回護(hù)?！拔飸B(tài)”，指桃杏?jì)扇崦娜说拇簯B(tài)。紅梅本具雪霜之質(zhì)，不隨俗作態(tài)媚人，雖呈紅色，形類桃杏，乃是如美人不勝酒力所致，未曾墮其孤潔之本性。石氏《紅梅》詩(shī)云“寒心未肯隨春態(tài)，酒暈無端上玉肌”，其意昭然。這里是詞體，故筆意婉轉(zhuǎn)，不象做詩(shī)那樣明白說出罷了。下面“詩(shī)老不知梅格”，補(bǔ)筆點(diǎn)明，一縱一收，回到本意。紅梅之所以不同于桃杏者，豈于青枝綠葉之有無哉!這正是東坡詠紅梅之慧眼獨(dú)具、匠心獨(dú)運(yùn)處，也是他超越石延年《紅梅》詩(shī)的真諦所。
此詞著意刻繪的紅梅，與詞人另一首詞中“揀盡寒枝不肯棲”的縹緲孤鴻一樣，是蘇軾身處窮厄而不茍于世、潔身自守的人生態(tài)度的寫照。花格、人格的契合，造就了作品超絕塵俗、冰清玉潔的詞格。
此詞的突出特點(diǎn)是融狀物、抒情、議論于一爐，并通過意境表達(dá)作者的思想感情。詞中紅梅的獨(dú)特風(fēng)流標(biāo)格，正是詞人超塵拔俗的人品的絕妙寫照。
《定風(fēng)波·紅梅》作者簡(jiǎn)介
蘇軾(1037～1101)，字子瞻，號(hào)東坡居士，北宋眉山人。是著名的文學(xué)家，唐宋散文八大家之一。他學(xué)識(shí)淵博，多才多藝，在書法、繪畫、詩(shī)詞、散文各方面都有很高造詣。他的書法與蔡襄、黃庭堅(jiān)、米芾合稱“宋四家”;善畫竹木怪石，其畫論，書論也有卓見。是北宋繼歐陽(yáng)修之后的文壇領(lǐng)袖，散文與歐陽(yáng)修齊名;詩(shī)歌與黃庭堅(jiān)齊名;他的詞氣勢(shì)磅礴，風(fēng)格豪放，一改詞的婉約，與南宋辛棄疾并稱“蘇辛”，共為豪放派詞人。
《定風(fēng)波》詩(shī)詞鑒賞3
少日春懷似酒濃，插花走馬醉千鐘。老去逢春如病酒，唯有，茶甌香篆小簾櫳。
卷盡殘花風(fēng)未定，休恨，花開元自要春風(fēng)。試問春歸誰(shuí)得見？飛燕，來時(shí)相遇夕陽(yáng)中。
古詩(shī)簡(jiǎn)介
《定風(fēng)波·暮春漫興》，是南宋愛國(guó)詞人辛棄疾閑居帶湖之作。上情下景，情景交融。上片以少年春意狂態(tài)，襯托老來春意索然。下片風(fēng)卷殘花，當(dāng)悲，但以“休恨”開解；“花開元自要春風(fēng)”，一反一正，寓意頗深，耐人尋味。春歸無跡，但飛燕卻于來時(shí)夕陽(yáng)中相見，則于迷惘惆悵間，掠過一縷欣慰情思。
譯文
少年時(shí)代，一旦春天來臨，就會(huì)縱情狂歡，插花、騎馬疾馳，還要喝上些酒。年老的時(shí)候，春天來了，覺得毫無興味，就像因喝酒過量而感到難受一樣。而今只能在自己的小房子里燒一盤香，喝上幾杯茶來消磨時(shí)光。
春風(fēng)把剩下的花瓣也給卷走了，但它還是沒有停息?？墒俏也缓匏?，因?yàn)榛▋洪_放是由于春風(fēng)的吹拂。想問一下，誰(shuí)又看見春天離去了？離此而去的春天，被飛來的燕子在金色的夕陽(yáng)中碰上了。
注釋
⑴暮春：春末，農(nóng)歷三月?！兑葜軙の母怠罚骸拔耐跏苊拍?，時(shí)維暮春?！?/p>
⑵漫興：漫不經(jīng)意，興到之作。明楊慎《木涇周公裒集鄙詩(shī)刻之作此以謝》詩(shī)：“漫興詩(shī)成散逸多，玉人彩筆為編摩?！?/p>
⑶少日：少年之時(shí)。清納蘭性德《湘靈鼓瑟》詞：“憶少日清狂，花間馬上，軟風(fēng)斜照?！?/p>
⑷插花：戴花。南朝梁袁昂《古今書評(píng)》：“衛(wèi)恒書如插花美女，舞笑鏡臺(tái)?！?/p>
⑸走馬：騎馬疾走；馳逐《詩(shī)·大雅·綿》：“古公亶父，來朝走馬。”
⑹鐘：酒杯。千鐘極言糧多。古以六斛四斗為一鐘，一說八斛為一鐘，又謂十斛為一鐘?！犊鬃蛹艺Z(yǔ)·致思》：“季孫之賜我粟千鐘也，而交益親?！?/p>
⑺病酒：飲酒沉醉?！蛾套哟呵铩ぶG上三》：“景公飲酒，酲，三日而后發(fā)。
⑻茶甌：一種茶具。
⑼香篆：指焚香時(shí)所起的煙縷。茶甌（ōu歐）：茶罐。香篆（zhuàn音同“賺”）：篆字形的盤香。宋范成大《社日獨(dú)坐》詩(shī)：“香篆結(jié)云深院靜，去年今日燕來時(shí)?！蓖瑫r(shí)，該詞又有香名的意思，形似篆文。宋洪芻《香譜·香篆》：“[香篆]鏤木以為之，以范香塵為篆文，然于飲席或佛像前，往往有至二三尺徑者。”
⑽簾櫳：掛有簾子的窗戶。亦作“簾籠”。窗簾和窗牖。也泛指門窗的簾子。南朝梁江淹《雜體詩(shī)·效張華〈離情〉》：“秋月映簾籠，懸光入丹墀。”
⑾殘花：將謝的花；未落盡的花。北周庾信《和宇文內(nèi)史入重陽(yáng)閣》：“舊蘭憔悴長(zhǎng)，殘花爛漫舒?！?/p>
⑿元自：原來，本來。唐杜甫《傷春》詩(shī)之二：“鬢毛元自白，淚點(diǎn)向來垂?！?/p>
⒀飛燕：飛翔的燕子?！豆旁?shī)十九首·東城高且長(zhǎng)》：“思為雙飛燕，銜泥巢君屋?！?/p>
賞析/鑒賞
此詞為辛棄疾被罷官之后閑居帶湖時(shí)所作。這時(shí)的.詩(shī)人正值悲傷之際，閑居帶湖的生活以及被罷官后的落寞心情讓他更加覺得悲涼，以至于看到春風(fēng)吹掉了花瓣，燕子飛于春風(fēng)之中這樣的春景，在詩(shī)人眼里也滿是蕭條，而這也從側(cè)面反映了詩(shī)人對(duì)于自己被罷官的憤懣之情，然而尾句寫到燕子于夕陽(yáng)中遇到春天的景象，也反映了詩(shī)人對(duì)前途抱有信心。
此詞分上闋與下闋。
上闋以“少日”與“老去”作強(qiáng)烈對(duì)比?！袄先ァ笔乾F(xiàn)實(shí)，“少日”是追憶。少年時(shí)代，風(fēng)華正茂，一旦春天來臨，更加縱情狂歡，其樂無窮。對(duì)此，只用兩句十四字來描寫，卻寫得何等生動(dòng)，令人陶醉！形容“少日春懷”，用了“似酒濃”，已給人以酒興即將發(fā)作的暗示。繼之以“插花”、“走馬”，狂態(tài)如見。還要“醉千鐘”，那么，連喝千杯之后將如何顛狂，就不難想象了。而這一切，都是“少日”逢春的情景，只有在追憶中才能出現(xiàn)。眼前的現(xiàn)實(shí)則是：人已“老去”，一旦逢春，其情懷不是“似酒濃”，而是“如病酒”。同樣用了一個(gè)“酒”字，而“酒濃”與“病酒”卻境況全別。
“病酒”，指因喝酒過量而生病，感到很難受?！袄先シ甏喝绮【啤保瑯O言心情不佳，毫無興味，不要說“插花”、“走馬”，連酒也不想喝了。馮延巳《鵲踏枝》詞說：“誰(shuí)道閑情拋棄久？每到春來，惆悵還依舊。日日花前常病酒，敢辭鏡里朱顏瘦。”只有呆在小房子里，燒一盤香，喝幾杯茶，消磨時(shí)光。說作者居于小房子是因?yàn)檫@里用了“小簾櫳”。“櫳”指窗上欞木，而“簾櫳”作為一個(gè)詞，實(shí)指窗簾。掛小窗簾的房子，自然大不到那里去。
過片“卷盡殘花風(fēng)未定”，有如奇峰突起，似與上闋毫無聯(lián)系。然而仔細(xì)尋味，卻恰恰是由上片向下片過渡的橋梁。上闋用少日逢春的狂歡反襯老去逢春的孤寂。于“茶甌香篆小簾櫳”之前冠以“唯有”，仿佛除此之外什么都不關(guān)心。其實(shí)不然。
下闕寫道他始終注視那“小簾櫳”，觀察外邊的變化。春風(fēng)不斷地吹，把花瓣兒吹落、卷走，而今已經(jīng)“卷盡殘花”，風(fēng)還不肯停，春天就會(huì)隨之破敗，如此看來，詩(shī)人自然是恨春風(fēng)的?？墒墙酉氯?，又立刻改口說：“休恨！”為什么？因?yàn)椋骸盎ㄩ_元自要春風(fēng)。”當(dāng)初如果沒有春風(fēng)的吹拂，花兒又怎么能夠開放呢？在這出人意外的轉(zhuǎn)折中，蘊(yùn)含著深?yuàn)W的哲理，也飽和著難以明言的無限感慨。春風(fēng)催放百花，給這里帶來了春天。春風(fēng)“卷盡殘花”，春天就要離開這里，回到別的什么地方去了。
“試問春歸誰(shuí)得見？”這一句問得突然，也令人感到難于回答，因而急切地期待下文。看下文，那回答真是“匪夷所思”，妙不可言；離此而去的春天，被向這里飛來的燕子碰上了，她是在金色的夕陽(yáng)中遇見的。古典詩(shī)詞中的“春歸”有兩種含義，一種指春來，如陳亮《水龍吟》：“春歸翠陌，平莎茸嫩，垂楊金淺?！币环N指春去，其例甚多，大抵抒發(fā)傷春之感。
辛棄疾的名作《摸魚兒》“更能消幾番風(fēng)雨，匆匆春又歸去。惜春長(zhǎng)怕花開早，何況落紅無數(shù)”，亦不例外。而這首《定風(fēng)波》卻為讀者打開廣闊的想象領(lǐng)域和思維空間，誘發(fā)人們追蹤春天的腳步，進(jìn)行哲理的思考，可謂另辟蹊徑，富有獨(dú)創(chuàng)精神。
《定風(fēng)波》詩(shī)詞鑒賞4
古詩(shī)原文
與客攜壺上翠微。江涵秋影雁初飛。塵世難逢開口笑。年少。菊花須插滿頭歸。
酩酊但酬佳節(jié)了。云嶠。登臨不用怨斜暉。古往今來誰(shuí)不老。多少。牛山何必更沾衣。
譯文翻譯
同客人帶酒登山，長(zhǎng)江水倒映著秋天景物的影子，大雁剛剛從這里飛過。人活在世上難遇一次開心歡笑的時(shí)候，趁年輕時(shí)頭插滿菊花玩?zhèn)€痛快回來。
以大醉來酬謝重陽(yáng)節(jié)日之景，朝著高聳入云的山登高，用不著去怨太陽(yáng)快落山了。古往今來有誰(shuí)不老死，數(shù)不清啊，沒有必要像齊景公登牛山觸景生情而哭泣。
注釋解釋
⑴定風(fēng)波：詞牌名，唐教坊曲名，后用作詞牌，為雙調(diào)小令。一作《定風(fēng)波令》，又名《卷春空》、《醉瓊枝》。格律以六十二字，上片五句三平韻，二仄韻，下片六句四仄韻，二平韻，即歐陽(yáng)炯所做格律為正體，另有七種變體。
⑵重陽(yáng)：即重陽(yáng)節(jié)。
⑶攜壺：帶酒。翠微：青翠掩映的山腰幽深處。
⑷涵：容納，倒映。
⑸初：第一次，剛剛。
⑹塵世：人間。
⑺酩酊（mǐng dǐng）：沉醉，大醉。但：只是。酬：酬謝。
⑻云嶠（qiáo）：聳入云霄的高山。
⑼登臨：登山臨水。
⑽斜暉：夕陽(yáng)。
⑾多少：數(shù)不清。
⑿牛山：在今山東省淄博市。《晏子春秋》載：“齊景公游于牛山，北臨其國(guó)城而流涕曰：若何滴滴去此而死乎？”后以“牛山嘆”、“牛山淚”、“牛山悲”、“牛山下涕”喻為人生短暫而悲嘆。
創(chuàng)作背景
《定風(fēng)波·重陽(yáng)》是北宋文學(xué)家蘇軾所作的一首詞，作于宋神宗元豐四年（1081年）九月。上片，描敘登高賞菊，飲酒言歡的情景。下片，寫以酒助興，飲酒抒情。全詞，以景入情，即景生情。顯示了蘇軾對(duì)世事、人生短暫的恬淡達(dá)觀的胸襟。
詩(shī)文賞析
《定風(fēng)波·重陽(yáng)》上片，以景入情，描敘登高賞菊，飲酒言歡的情景?！芭c客攜壺上翠微，江涵秋影雁初飛”，開頭兩句點(diǎn)明“上翠微”的行蹤，描繪“江涵秋影”與“雁初飛”的兩幅畫面。觸景生情，便迅速推出“塵世難逢開口笑，年少，菊花須插滿頭歸”的三句人生箴言。趁著這大好的年華、大好的秋光大笑，插黃花。上片即花生情，也為過渡到下片暗示了一筆。
《定風(fēng)波·重陽(yáng)》下片，由即花生情進(jìn)入到寫以酒助興。飲酒抒情，是中國(guó)古代文人的傳統(tǒng)文化，稱之為“酒文化現(xiàn)象”，蘇軾也不例外?！磅昙压?jié)了，云嶠，登臨不用怨斜暉”。寫把酒臨風(fēng)，喝個(gè)痛快是為了酬謝佳節(jié)。登山臨水，同樣也是為了酬謝佳節(jié)。即使夕陽(yáng)快落山了，也用不著愁怨。夕陽(yáng)是自然界中“無限好”的景致，自然人生“夕陽(yáng)”也應(yīng)是一道美麗的風(fēng)景線?！肮磐駚碚l(shuí)不老，多少，牛山何必更沾衣”，直言人的衰老死亡是不以人的意志為轉(zhuǎn)移的自然規(guī)律。杜牧含蓄地說人生“只如此”，而蘇軾則直言不諱人生“誰(shuí)不老”。尤其詞的最后引齊景公泣牛山的故事，傳情達(dá)意，精煉入微，可謂妙筆。
全詞，以景入情，即景生情。蘇軾雖然感嘆世事多艱，但是不消沉，不傷感，充分顯示了蘇軾對(duì)世事、人生短暫的恬淡達(dá)觀的胸襟。
名家點(diǎn)評(píng)
清代王士禎《花草蒙拾》：蘇東坡之“與客攜壺上翠微”，皆文人偶然游戲，非向樊川集中作賊。
