黃鶴樓古詩的賞析一
崔顥這首只有五十六字的《黃鶴樓》，是古今公認(rèn)的唐詩第一名篇，它猶如唐詩中的喜馬拉雅山珠穆朗瑪峰，穿越千古，依然雄踞于萬峰之上。
宋代嚴(yán)羽在《滄浪詩話》中說：“唐人七言律詩，當(dāng)以崔顥《黃鶴樓》為第一?！?/p>
2005年至2011年，在中國頗具影響力的中華書局采用當(dāng)代先進(jìn)的科學(xué)技術(shù)，依據(jù)古今四條標(biāo)準(zhǔn)先后四次對唐詩進(jìn)行綜合測評排隊(duì)，對各種指標(biāo)的數(shù)據(jù)進(jìn)行標(biāo)準(zhǔn)化處理，結(jié)果令人十分振奮：四次排行榜的第一名，都不約而同地指向崔顥的《黃鶴樓》。而且不論數(shù)據(jù)怎樣增加，統(tǒng)計(jì)方法怎樣調(diào)整變化，《黃鶴樓》始終都未低下高昂的頭顱！況且綜合指標(biāo)的分值高出第二、第三名許多，而第二、第三名之后的分值前后卻相差甚小。另外，依據(jù)測評的四項(xiàng)標(biāo)準(zhǔn)，《黃鶴樓》還得了三個(gè)單項(xiàng)冠軍。這令現(xiàn)存的其他五萬余首唐詩都無可比肩。包括詩佛王維、詩杰王勃、詩骨陳子昂、詩魔白居易、詩豪劉禹錫，甚至詩圣杜甫、詩仙李白的名篇佳作！
崔顥的《黃鶴樓》所獲得的贊譽(yù)如此之高，是和傳說中唐代的詩壇天才李白的激賞分不開的。據(jù)元人辛文房《唐才子傳》說，一次，李白登黃鶴樓本欲賦詩，因見崔顥先有題詩在上，大為嘆服，遂吟道：“眼前有景道不得，崔顥題詩在上頭?！眰髡f極可能是出于后人杜撰，未必真有其事。盛唐距元朝數(shù)百年，中唐、后唐、兩宋都未曾有人記載此事，為何到元代忽然無端冒出個(gè)李白見詩擱筆的故事？再看詩句之粗俗，絕非出自李白之口。但無論此事有無，李白確有《登金陵鳳凰臺》和《鸚鵡洲》兩詩與此詩格調(diào)極為相似。如《登金陵鳳凰臺》：
鳳凰臺上鳳凰游，鳳去臺空江自流。
吳宮花草埋幽徑，晉代衣冠成古丘。
三山半落青天外，二水中分白鷺洲。
總為浮云能蔽日，長安不見使人愁。
同為懷古抒情之作，李詩是思君，崔詩是懷鄉(xiāng)，內(nèi)容不同，意境不同，但作法如出一轍。尤其是最后，二人都用了“使人愁”三字。李詩有明顯地摹仿痕跡。有詩仙李白作陪襯，崔顥《黃鶴樓》的聲譽(yù)就自然無人超越。
黃鶴樓始建于三國吳黃武二年（公元223年），因建于武昌黃鵠（即黃鶴）磯（又名蛇山）而得名。據(jù)《元和郡縣志》載：“江南道鄂州城西臨大江，西南角因磯名樓，為黃鶴樓。”樓凌武昌黃鵠之巔，攬江漢奔流之概，自古有“天下江山第一樓”之美譽(yù)。黃鶴樓得名還有多種美麗的傳說。《齊諧志》說，古代仙人子安乘黃鶴過此；《江夏圖經(jīng)》說，費(fèi)祎（字文偉）登仙駕鶴休息于此；《述異記》又說荀叔偉曾看見仙人乘鶴下降宴飲于此······
詩人崔顥，汴州（開封）人，曾宦游吳越、武昌等地。這首《黃鶴樓》即是他南游武昌時(shí)的力作。詩人登上層樓，縱溯千古，橫覽八荒，俯仰天地，懷古思鄉(xiāng)，援筆成詩，淋漓酣暢。
《黃鶴樓》動(dòng)用古今資源，將神話與現(xiàn)實(shí)融為一體，任我剪裁。以愁為線索，以思鄉(xiāng)為主旨，抒寫了古代游子心中的普遍情感，因此受到了人們的廣泛喜愛。特別是一經(jīng)宋代詩評名家嚴(yán)羽推舉，隨后千年以來一路叫好之聲不絕于耳。但究竟詩的立意是什么，主題是什么，它怎么好，好在哪里，大多語之不詳，一些評者則如?；ㄈC腿，隨聲附和，點(diǎn)到輒止。其實(shí)，這首詩的真正魅力在于其藝術(shù)力量，并由此構(gòu)建的具有內(nèi)在聯(lián)系的嚴(yán)密結(jié)構(gòu)以及完整的意境。要想真正讀懂這首詩，須正著向下吟誦，倒著向上品味。詩以黃鶴樓命題，主旨并非描寫黃鶴樓，而是意隨境生，憑樓懷鄉(xiāng)，借景消愁。既然是懷鄉(xiāng)，那么開頭四句與懷鄉(xiāng)主旨有什么內(nèi)在聯(lián)系呢？
居外懷鄉(xiāng)，是歷代文人普遍抒寫的共同主題；登樓賦詩，是歷代文人的拿手好戲。處高臨遠(yuǎn)，最能撩逗文人尤其是詩人的情懷。古代那些有志的文學(xué)青年離家遠(yuǎn)游干什么？多無衣繡夜行之意，而往往是為了能謀個(gè)一官半職，通過建功立業(yè)，以光宗耀祖。遠(yuǎn)游之因和思鄉(xiāng)之因當(dāng)然也各不相同?；蛞蛏陙y世、經(jīng)濟(jì)拮據(jù)、長期客居他鄉(xiāng)、才能不能得以施展；或因仕途失意，理想破滅，而生懷遠(yuǎn)思鄉(xiāng)之情和懷才不遇之憂。這樣，文人就要傾吐自己渴望施展抱負(fù)和釋放郁郁不樂之情。東漢建安九年（公元205年）秋，王粲在南游荊州時(shí)登上麥城（在今湖北當(dāng)陽東南）城樓，“ 循階除而下降兮，氣交憤于胸臆。夜參半而不寐兮，悵盤桓以反側(cè)?！彼v目四望，感慨萬千，寫下了不朽的《登樓賦》。 異鄉(xiāng)盡管是“華實(shí)蔽野，黍稷盈疇”，“雖信美而非吾土兮，曾何足以少留” ！仍然“悲舊鄉(xiāng)之壅隔兮，涕橫墜而弗禁”，自然道出了“人情同于懷土兮，豈窮達(dá)而異心”郁積許久的心聲。時(shí)隔數(shù)百年后，唐代李商隱在《安定城樓》中還清晰地記起“王粲春來更遠(yuǎn)游”。千余年后，當(dāng)代一位詩人想起此事，還寫下了“故國春深鄉(xiāng)夢遠(yuǎn)，情多王粲怯登樓”的詩句。 唐代杜甫更是登樓必有佳作：如“花近高樓傷客心, 萬方多難此登臨?！碧貏e是他“上岳陽樓”時(shí)，不但“親朋無一字”，而且“戎馬關(guān)山北”，詩人只能“憑軒涕泗流”。南唐詞壇大家李煜在《相見歡》中寫道：“無言獨(dú)上西樓，月如鉤。寂寞梧桐深院鎖清秋。剪不斷，理還亂，是離愁，別是一番滋味在心頭?！彼踔猎谄渌娭袑懙溃骸蔼?dú)自莫憑欄” , “小樓昨夜又東風(fēng)， 故國不堪回首月明中?！钡菢菚r(shí)的心情，因人因時(shí)因地而異，不能一而概之。
崔顥的《黃鶴樓》與李白的“床前明月光，疑是地上霜；舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)”表現(xiàn)的是同一個(gè)主題，其寫法都是意隨境生，只是意境不同而已。
崔顥詩借傳說落筆，繼而生發(fā)開去。仙人駕鶴，本屬虛幻，詩人展開想象，將無作有，言“黃鶴一去不復(fù)返”，就有時(shí)光不再、機(jī)會難得之憾。古代有兩句“腰纏十萬貫，騎鶴下?lián)P州”的詩句可為崔顥詩提供理解上的支持。南朝宋人殷蕓在《小說》一文中說：“有客相從，各言所志?；蛟笧閾P(yáng)州刺史，或愿多資財(cái)，或愿騎鶴上升。其一人曰：腰纏十萬貫，騎鶴下?lián)P州，欲兼三者。”這個(gè)故事大概是說，人生最渴望的莫過于做個(gè)神仙，兼有富貴榮華，既有官場上的春風(fēng)得意，又有事業(yè)上的名利雙收。揚(yáng)州，除了別具一格的江左風(fēng)情外，更是一座十分繁華令千古文人為之傾慕流連忘返的城市，就連大詩人孟浩然都“煙花三月下?lián)P州”，李白因不得去而只好仰天長嘆：“唯見長江天際流?！?/p>
鶴去樓空，求仙不成；人生地迥，宦途不通。真是“欲濟(jì)無舟楫，端居恥圣明。坐觀垂釣者，徒有羨魚情?。虾迫辉姡便曛菸洳嗑嗲Ю镏b，崔顥客居異鄉(xiāng)，欲返故里非同當(dāng)今。別說乘飛機(jī)高鐵，就是乘普通火車也費(fèi)不了一天工夫。而在唐代，這一千余里山高水險(xiǎn)、風(fēng)雪泥濘不知要走多少時(shí)日。詩人都是富于想象的，有道是“觀古今于須臾,撫四海于一瞬”。元代馬致遠(yuǎn)遠(yuǎn)游，尚有“古道西風(fēng)瘦馬，夕陽西下，斷腸人在天涯”的感慨，而遠(yuǎn)在唐代的崔顥，人在天涯，恐怕連一匹瘦馬也難擁有。他只能異想天開：若也像古代仙人那樣騎上黃鶴，乘長風(fēng)萬里，雖到不了揚(yáng)州，須臾間返回故鄉(xiāng)該有多好呢！然而，現(xiàn)實(shí)總是無情的。他只有對著這座空蕩蕩的黃鶴樓，獨(dú)自凝愁。遙望長空，黃鶴一去不再返回，只有千載依舊的白云在樓頂悠悠飄動(dòng)，我還能乘什么盡快飛回家鄉(xiāng)呢？
這是詩人心中陡然涌起的第一重愁。
有人贊譽(yù)黃鶴樓氣吞云夢，簾卷乾坤，勢連衡岳，遠(yuǎn)舉云中，南維高拱，北斗平臨。這些都是夸飾之語。別說北斗平臨了，就是讓其增高十萬八千里，再搭上九萬丈的云梯，怕也難摸著北斗的邊兒。詩人獨(dú)立于黃鶴樓上，看到的只能是太陽照耀下的長江之濱歷歷在目的漢陽古樹，鸚鵡洲上滿含別情的萋萋芳草。芳草，這一寄托了詩人主觀情思的具體可感的客觀物象，在古典詩詞中一般用來比喻離愁別恨?！冻o·招隱士》云：“王孫游兮不歸，春草生兮萋萋?！币约巴碛诖揞椀陌拙右椎摹半x離原上草······萋萋滿別情”，以及南唐后主李煜的“離恨恰如春草，更行更遠(yuǎn)還生”。其中的芳草萋萋之類意象，都用來比喻離愁別恨。此日江邊見芳草，何人不起故園情？多情的崔顥看到萋萋芳草，又怎能禁得住鄉(xiāng)情的撞擊?
這是詩人心中繼之涌起的第二重愁。
天涯游子，久居異地，思鄉(xiāng)之愁，何時(shí)最甚，除“每逢佳節(jié)倍思親”外，就是歲暮、日暮和深夜。王維在《渭川田家》中說：“斜陽照墟落，窮巷牛羊歸。野老念牧童，倚杖候荊扉?！蹦镣鋈ヒ簧?，路程不過數(shù)里，野老便倚杖盼歸，更何況崔顥一別數(shù)年，人在天末，山隔水阻，音訊難通！或許，崔顥站在樓上，遠(yuǎn)眺斜陽，俯瞰煙波，把四周景色看了，欄桿拍遍，想到家鄉(xiāng)父母妻子正肩披夕陽，遙望南天，在不斷地念叨著自己的名字，盼望自己早日平安返鄉(xiāng)，真的“別是一番滋味在心頭”。
這是詩人心中頻頻涌起的第三重愁。
“何處合成愁，離人心上秋。縱芭蕉，不雨也颼颼。都道晚涼天氣好，有明月，怕登樓。（宋代吳文英句）”日暮后繼之而來的就是明月，登樓時(shí)豈不愁上加愁？離人心上之秋，不一定是自然之秋，而是情感之秋。崔顥站在黃鶴樓頭，遙望萬頃云天，下臨萬里長江，滿面愁云難消，一片蒼涼景象。這個(gè)意境后來還是被李煜偷去收入詞中：“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。”
到尾聯(lián)，水到渠成，卒章顯其志，詩人抖出了詩的思鄉(xiāng)主旨，收束全篇，使全詩渾然一體，天衣無縫。詩眼貴亮，線索貴藏。故前兩重愁用暗寫，不易使人覺察；后一重愁改用明寫，不致使人難尋。三重愁指向同一主旨，并使其不斷強(qiáng)化深化。同是寫愁，三重愁三種寫法，靈活多變。第一重愁是懷古生愁，第二重愁是觸景生愁，第三重愁思鄉(xiāng)生愁，最后統(tǒng)歸為思鄉(xiāng)之愁，使人產(chǎn)生了強(qiáng)烈的共鳴。因此，《黃鶴樓》被古今認(rèn)定為唐詩第一名篇并非偶然。
在律詩中，《黃鶴樓》屬破格之作。前半部一氣貫通，三用“黃鶴”，兩用“空”字。第三句除第一字“黃”是平聲外，其余六字全用仄聲，第四句又用“空悠悠”三平調(diào)煞尾，意到筆隨，完全擺脫格律束縛。因此，宋代劉辰翁評此詩：“但以滔滔莽莽，有疏蕩之氣，故稱巧思?！鼻宕虻聺撘舱f：“意得象先，神行語外，縱筆寫去，遂擅千古之奇?！弊鳛槁稍姡皟陕?lián)既已破格，后兩聯(lián)就要力求由變歸正。否則，七律就失去自身的意義，變成了七古。由于該詩后半部回歸格律時(shí)很自然，在整體上仍給人以“一氣渾成，凈亮奇瑰”的感覺。所以，欣賞時(shí)不僅不覺得有失律之嫌，反覺更加新奇。同時(shí)，詩中三用疊字“悠悠”、“歷歷”、“萋萋”，使其聲律和諧，讀來朗朗上口，聽來聲聲入耳，使語言具有了更強(qiáng)的表現(xiàn)力。曹雪芹在《紅樓夢》中借林黛玉之口教人做詩時(shí)說：“若是果有了奇句，連平仄虛實(shí)不對都使得的?！贝揞椌褪且罁?jù)詩以立意為要和不以詞害意的原則而進(jìn)行創(chuàng)作，因此才為天地間留下了這一光耀千古不可無一、不可有二的七律名篇。
黃鶴樓古詩的賞析二
這首詩是吊古懷鄉(xiāng)之佳作。詩人登臨古跡黃鶴樓，泛覽眼前景物，即景而生情，詩興大作，脫口而出，一瀉千里。既自然宏麗，又饒有風(fēng)骨。詩雖不協(xié)律，但音節(jié)瀏亮而不拗口。真是信手而就，一氣呵成，成為歷代所推崇的珍品。傳說李白登此樓，目睹此詩，大為折服。說：“眼前有景道不得，崔顥題詩在上頭?！眹?yán)滄浪也說唐人七言律詩，當(dāng)以此為第一。足見詩貴自然，縱使格律詩也無不如此。
--引自"超純齋詩詞" 翻譯、評析：劉建勛
這首詩是唐代詩人崔顥所寫的七言律詩，大意說：
「仙人已經(jīng)乘著黃鶴離去，只徒然留下一棟黃鶴樓在此地。黃鶴離去之后再也沒有回來過，而白云千年以來依然飄浮在空中，不因黃鶴離去而有所改變。晴天里，漢陽一帶川旁的樹木清晰可見，鸚鵡洲上也長滿茂盛的芳草，傍晚時(shí)分在暮色中望向遠(yuǎn)處，看不清故鄉(xiāng)在何，遠(yuǎn)方江上蒼茫的江波真使人發(fā)愁?！?/p>
詩的主旨在描寫登樓望遠(yuǎn)時(shí)，心中寂寞思鄉(xiāng)的感慨，作者從仙人乘黃鶴來此游憩的美麗神話，點(diǎn)出黃鶴樓，接著由仙人已離去，永遠(yuǎn)不再回來，只留下黃鶴樓及晴川、芳草、漢陽樹、鸚鵡洲，與白云共悠悠千載，寄托思家的情結(jié)。
關(guān)于這則美麗的神話故事，歷年有三種不同的說法，第一種說法認(rèn)為這位仙人是黃子安，第二種說法認(rèn)為是費(fèi)袆，第三種說法沒有仙人的名字，一一介紹如下：
一、以為是仙人黃子安：
依《南齊書州郡志》記載：「古代傳說，有仙人子安嘗乘黃鶴過此，故名?！怪赋鳇S鶴樓命名的由來，是因?yàn)樵幸晃幻影驳南扇耍它S鶴經(jīng)過此地，所以命名為黃鶴樓。
二、以為是仙人費(fèi)袆：
依《圖經(jīng)》的記載說：「昔費(fèi)袆登仙，嘗駕黃鶴還憩于此，遂以名樓?！拐J(rèn)為黃鶴樓命名的由來，是指費(fèi)袆尸解為仙后，曾駕著黃鶴回來，并在這棟樓休息，所名為黃鶴樓。
《太平寰宇記》則說：「蜀費(fèi)文袆登仙，嘗駕黃鶴憩此?！勾酥赋鲑M(fèi)袆是蜀人，而與前面的費(fèi)袆多了一個(gè)「文」字，《三國志蜀傳》中有一位名叫費(fèi)袆的人，字文偉，尸解為仙的費(fèi)袆、費(fèi)文袆，是不是就是這位蜀人費(fèi)文偉，因不見其它記載，不得而知，但是因?yàn)槎际巧裨拏髡f，年代久遠(yuǎn)，記載會有一些出入。
三、只說是一位仙人：
這個(gè)傳說的`記載比較詳細(xì)，出自《報(bào)應(yīng)錄》。原文是：「辛氏昔沽酒為業(yè)，一先生來，魁偉襤褸，從容謂辛氏曰：許飲酒否？辛氏不敢辭，飲以巨杯。如此半歲，辛氏少無倦色，一日先生謂辛曰，多負(fù)酒債，無可酬汝，遂取小籃橘皮，畫鶴于壁，乃為黃色，而坐者拍手吹之，黃鶴蹁躚而舞，合律應(yīng)節(jié)，故眾人費(fèi)錢觀之。十年許，而辛氏累巨萬，后先生飄然至，辛氏謝曰，愿為先生供給如意，先生笑曰：吾豈為此，忽取笛吹數(shù)弄，須臾白云自空下，畫鶴飛來，先生前遂跨鶴乘云而去，于此辛氏建樓，名曰黃鶴。」
這則神話的大意是說，以前有一位辛先生，平日以賣酒為業(yè)。有一天，這里來了一位身才魁偉，但衣著襤褸，看起來很貧窮的客人，神色從容的問辛先生，可以給我一杯酒喝嗎，辛先生不因?qū)Ψ揭轮h褸而有所怠慢，急忙盛了一大杯酒奉上。如此經(jīng)過半年，辛先生并不因?yàn)檫@位客人付不出酒錢而顯露厭倦的神色，依然每天請這位客人喝酒。有一天客人告訴辛先生說：我欠了你很多酒錢，沒有辦法還你。于是從籃子里拿出橘子皮，畫了一只黃色的鶴在墻上，接著以手打節(jié)拍，一邊唱著歌，墻上的黃鶴也隨著歌聲，合著節(jié)拍，蹁躚起舞，酒店里其它的客人看到這種奇妙的事都付錢觀賞。如此經(jīng)過了十年，辛先生也因而累積了很多財(cái)富。有一天那位衣著襤褸的客人，又飄然來到酒店，辛先生上前致謝說，我愿意照您的意思供養(yǎng)您，客人笑著回答說：我那里是為了這個(gè)而來呢？接著便取出笛子吹了幾首曲子，沒多久，只見一朵朵白云自空而下，畫鶴隨著白云飛到客人面前，客人便跨上鶴背，乘白云飛上天去了，辛先生為了感謝及紀(jì)念這位客人，便在此蓋了一棟樓，取名黃鶴樓。
這三則神話，除了說明黃鶴樓命名的由來之外，還給我們一個(gè)很好的啟示，酒店的主人辛先生因?yàn)椴幌迂殣鄹?，不以貌取人，而得到仙人幫助，成為巨富?/p>
這首詩的作者崔顥，便是借著這些美麗的神話與傳說，寫出他在暮靄蒼茫中，登上黃鶴樓，遙望鄉(xiāng)關(guān)，只見水天浩蕩，渺茫無際，更加添了悵惆迷離的感傷，想著曾經(jīng)駕鶴來此休息的仙人，永遠(yuǎn)不再回來，就算作者想放下人世的種種憂愁，隨著仙人歸去，也不可能了。面對一江氤氳煙嵐，抬頭仰望亙古常存的白云，感嘆人生短暫無常，而鄉(xiāng)愁不可解，返鄉(xiāng)的日子遙不可知，仙境又不可求，想這一生無所依歸，百感齊涌，心中的愁緒，便像江上的煙波，濃得化不開。
崔顥寫下這首詩后，唐代詩人競相傳唱及仿真，想與崔顥一較長短，有詩仙之稱的大詩人李白，有一次來到黃鶴上，也寫下一首〈鸚鵡洲〉詩想與崔顥比賽，傳說李白覺得自己寫得不如崔顥好，便在黃鶴樓上題下一首打油詩：「一拳擊碎黃鶴樓，兩腳踢翻鸚鵡洲。眼前有景道不得，崔顥題詩在上頭。」便離開黃鶴樓，回去后愈想愈不甘心，又寫下一首〈登金陵鳳凰臺〉詩，這個(gè)有趣的傳說，我們另文介紹。
元人辛文房《唐才子傳》記李白登黃鶴樓本欲賦詩，因見崔顥此作，為之?dāng)渴?，說：“眼前有景道不得，崔顥題詩在上頭?！眰髡f或出于后人附會，未必真有其事。然李白確曾兩次作詩擬此詩格調(diào)。其《鸚鵡洲》詩前四句說：“鸚鵡東過吳江水，江上洲傳鸚鵡名。鸚鵡西飛隴山去，芳洲之樹何青青?！迸c崔詩如出一轍。又有《登金陵鳳凰臺》詩亦是明顯地摹學(xué)此詩。為此，說詩者眾口交譽(yù)，如嚴(yán)羽《滄浪詩話》謂：“唐人七言律詩，當(dāng)以崔顥《黃鶴樓》為第一?！边@一來，崔顥的《黃鶴樓》的名氣就更大了。
黃鶴樓因其所在之武昌黃鶴山（又名蛇山）而得名。傳說古代仙人子安乘黃鶴過此（見《齊諧志》）；又云費(fèi)文偉登仙駕鶴于此（見《太平寰宇記》引《圖經(jīng)》）。詩即從樓的命名之由來著想，借傳說落筆，然后生發(fā)開去。仙人跨鶴，本屬虛無，現(xiàn)以無作有，說它“一去不復(fù)返”，就有歲月不再、古人不可見之憾；仙去樓空，唯余天際白云，悠悠千載，正能表現(xiàn)世事茫茫之慨。詩人這幾筆寫出了那個(gè)時(shí)代登黃鶴樓的人們常有的感受，氣概蒼莽，感情真摯。
前人有“文以氣為主”之說，此詩前四句看似隨口說出，一氣旋轉(zhuǎn)，順勢而下，絕無半點(diǎn)滯礙?！包S鶴”二字再三出現(xiàn)，卻因其氣勢奔騰直下，使讀者“手揮五弦，目送飛鴻”，急忙讀下去，無暇覺察到它的重疊出現(xiàn)，而這是律詩格律上之大忌，詩人好象忘記了是在寫“前有浮聲，后須切響”、字字皆有定聲的七律。試看：首聯(lián)的五、六字同出“黃鶴”；第三句幾乎全用仄聲；第四句又用“空悠悠”這樣的三平調(diào)煞尾；亦不顧什么對仗，用的全是古體詩的句法。這是因?yàn)槠呗稍诋?dāng)時(shí)尚未定型嗎？不是的，規(guī)范的七律早就有了，崔顥自己也曾寫過。是詩人有意在寫拗律嗎？也未必。他跟后來杜甫的律詩有意自創(chuàng)別調(diào)的情況也不同?？磥磉€是知之而不顧，如《紅樓夢》中林黛玉教人做詩時(shí)所說的，“若是果有了奇句，連平仄虛實(shí)不對都使得的”。在這里，崔顥是依據(jù)詩以立意為要和“不以詞害意”的原則去進(jìn)行實(shí)踐的，所以才寫出這樣七律中罕見的高唱入云的詩句。沈德潛評此詩，以為“意得象先，神行語外，縱筆寫去，遂擅千古之奇”（《唐詩別裁》卷十三），也就是這個(gè)意思。
此詩前半首用散調(diào)變格，后半首就整飭歸正，實(shí)寫樓中所見所感，寫從樓上眺望漢陽城、鸚鵡洲的芳草綠樹并由此而引起的鄉(xiāng)愁，這是先放后收。倘只放不收，一味不拘常規(guī)，不回到格律上來，那么，它就不是一首七律，而成為七古了。此詩前后似成兩截，其實(shí)文勢是從頭一直貫注到底的，中間只不過是換了一口氣罷了。這種似斷實(shí)續(xù)的連接，從律詩的起、承、轉(zhuǎn)、合來看，也最有章法。元楊載《詩法家數(shù)》論律詩第二聯(lián)要緊承首聯(lián)時(shí)說：“此聯(lián)要接破題（首聯(lián)），要如驪龍之珠，抱而不脫?！贝嗽娗八木湔侨绱耍瑪⑾扇顺塌Q傳說，頷聯(lián)與破題相接相抱，渾然一體。楊載又論頸聯(lián)之“轉(zhuǎn)”說：“與前聯(lián)之意相避，要變化，如疾雷破山，觀者驚愕。”疾雷之喻，意在說明章法上至五、六句應(yīng)有突變，出人意外。此詩轉(zhuǎn)折處，格調(diào)上由變歸正，境界上與前聯(lián)截然異趣，恰好符合律法的這個(gè)要求。敘昔人黃鶴，杳然已去，給人以渺不可知的感覺；忽一變而為晴川草樹，歷歷在目，萋萋滿洲的眼前景象，這一對比，不但能烘染出登樓遠(yuǎn)眺者的愁緒，也使文勢因此而有起伏波瀾?！冻o·招隱士》曰：“王孫游兮不歸，春草生兮萋萋。”末聯(lián)以寫煙波江上日暮懷歸之情作結(jié)，使詩意重歸于開頭那種渺茫不可見的境界，這樣能回應(yīng)前面，如豹尾之能繞額的“合”，也是很符合律詩法度的。
正由于此詩藝術(shù)上出神入化，取得極大成功，它被人們推崇為題黃鶴樓的絕唱，就是可以理解的了。
黃鶴樓古詩的賞析三
人常道，未登黃鶴樓不算到過武漢。黃鶴樓是武漢一張靚麗的名片。
人皆熟知武漢是一座多湖的大城市，東湖、南湖、湯遜湖、沙湖、后湖、金銀湖等大小湖泊星羅棋佈。卻往往忽略武漢還是一座多山的城市。山雖不高，蜿蜒起伏，連綿不斷，酷似一條龍脈，喻家山為龍頭，龍身、龍爪分別是南望山、磨山、伏虎山、珞珈山、桂子山、洪山、飛躍長江的龜山、蛇山隔江而立，龍尾一甩便是那落在月湖里的梅子山。
黃鶴樓建在龍脈之上，依蛇山矗立，覽長江、漢水，武漢三鎮(zhèn)盡收眼底。古有仙人在此乘鶴飛天的傳說，故稱黃鶴樓。
山不在高，有仙則名。古往今來，李白、崔顥、白居易、陸游、賈島、張居正，都曾到此游歷，或吟詩作賦，或撰寫楹聯(lián)，留下了大量的詩、詞、楹聯(lián)佳作。
全詩僅56個(gè)字，囊括了大量信息。時(shí)間跨越從昔到今，從遠(yuǎn)古千載，到現(xiàn)實(shí)的日暮黃昏。所列地點(diǎn)有黃鶴樓、漢陽、晴川、鸚鵡洲，所繪景物有歷歷的樹木、萋萋的芳草，飛天的黃鶴，飄蕩的白云，煙波浩渺的長江。最后一個(gè)字落在“愁”上，點(diǎn)出了作者深沉的思鄉(xiāng)之情。
該詩的另一個(gè)特色是注重通俗流暢，而不拘尼于格律。古律詩多忌諱在一首詩中使用相同詞句。而此詩開頭竟連用了三個(gè)“黃鶴”，但吟頌起來朗朗上口，毫無重復(fù)之感，開了一代律詩的新風(fēng)。真是一首通俗的繪景、吊古、懷鄉(xiāng)的 ?絕佳好詩。
后人在黃鶴樓邊建了李白“擱筆亭”，傳說詩仙李白見此詩后深為之折服。李白是每見美景必出佳詩的。但見崔顥詩后嘆道:“眼前有景道不得，崔顥題詩在上頭”。就此擱筆數(shù)日，不肯造次，班門弄斧。
南宋詩評家嚴(yán)羽(嚴(yán)淪浪)在《滄浪詩話》中寫到:“唐人七律詩，當(dāng)以崔顥黃鶴樓為第一”。
前些年我還見過武漢大學(xué)一位教授在一篇研究古詩的論文中，也贊此詩為最好。
今人喜歡排行。我想李白的擱筆，多人將此詩尊為第一，只是一種共識，并無排行之意。因?yàn)椴⑽匆娺^第二、第三之說。曾未設(shè)過“評委”，也未見過評比標(biāo)準(zhǔn)。誰個(gè)第一，誰個(gè)第二。這是橫看成嶺側(cè)成峰，見仁見智，蘿卜白菜各有所愛的事情。對好的作品只須認(rèn)真領(lǐng)悟，學(xué)其長處，汲取其精華也就是了。不必在名次上花費(fèi)更多精力。
中國的古詩和填詞是以精煉的文字，有節(jié)奏的韻律，以約定俗成的格式，生動(dòng)的語言，巧妙的構(gòu)思用來寫景、抒情、詠物、敘事、明志的一種高雅的文學(xué)體裁，是中華優(yōu)秀文化的瑰寶。一首能使人讀后欣賞美景、回味往事、深明理義、增長知識、陶冶情操、美化心靈、提振精神的詩詞便是好詩詞。多讀好的詩詞能使人情飛揚(yáng)、志高昂、心靈秀。
一首是《菩薩蠻·黃鶴樓》：
茫茫九派流中國，沉沉一線穿南北。煙雨莽蒼蒼，龜蛇鎖大江。黃鶴知何去，剩有游人處。把酒酹滔滔，心潮逐浪高。
此詞作于1927年大革命失敗前夕，革命處于低潮，如煙雨蒼蒼，似長江被龜蛇鎖住，筆調(diào)冷峻悲壯。到最后一句，心胸豁然開朗，一展恢宏氣勢，抒發(fā)了他堅(jiān)定的革命信念和大無畏精神，以酒澆江，祭酒立誓，以抒慷慨，心潮澎湃，堅(jiān)信革命潮流會一浪高過一浪，勢不可擋，充滿了必勝的信心。
第二首是《水調(diào)歌頭·游泳》:
才飲長沙水，又食武昌魚。萬里長江橫渡，極目楚天舒。不管風(fēng)吹浪打，勝似閑庭信步，今日得寬馀。子在川上曰，逝者如斯夫！
風(fēng)檣動(dòng)，龜蛇靜，起宏圖。一橋飛架南北，天塹變通途。更立西江石壁，截?cái)辔咨皆朴?，高峽出平湖。神女應(yīng)無恙，當(dāng)驚世界殊。
這首詞創(chuàng)作于1956年，新中國成立之初，百廢待興。
詞中多有佳句。如“萬里長江橫渡，極目楚天舒”。又如“不管風(fēng)吹浪打，,勝似閑庭信步，今日得寬馀”。許多游長江的人因江寬、水急、浪大，總會有些緊張和畏懼。比閑庭信步還要舒坦、愜意。這是何等的瀟灑、飄逸。再如“風(fēng)檣動(dòng)，龜蛇經(jīng)，起宏圖”，一動(dòng)一靜，相應(yīng)成趣。驟然一個(gè)“起”字，聳立崛起，升起了宏圖大志。還如“一橋飛架南北”。一個(gè)“飛”字，細(xì)品起來，甚是巧妙，可謂是神來之筆。最后一句“神女應(yīng)無恙，當(dāng)驚世界殊”。引用了一段神話傳說。巫山神女是王母娘娘的女兒，曾幫助大禹治水。當(dāng)今神女應(yīng)當(dāng)還安好。當(dāng)她看到險(xiǎn)峻的三峽變成平湖時(shí)，對這等人間簡直不可能辦到的事情，如今變成了現(xiàn)實(shí)，她會驚嘆不已的。引用之美妙，給讀者增添了遐想與神趣。
中國革命勝利了，三峽大壩建成了，主席的夙愿實(shí)現(xiàn)了。他的詩詞將和他的人格，他的功績一樣流芳百世。
再登上黃鶴樓，眼前已今非昔比。滾滾長江東去，后浪推前浪。如今在以為核心的黨中央領(lǐng)導(dǎo)下，在十八大精神指引下，武漢人民追求卓越，敢為人先，武漢正發(fā)生著“茍日新、日日新、又日新”日新月異的變化。江面上已建成九座大橋，城市交通一環(huán)又一環(huán)，地鐵連三鎮(zhèn)，高速（公路）、高鐵全國通衢，天河機(jī)場多條航路達(dá)五洲。長江航運(yùn)上至重慶，下出東海。江邊美景觀不盡，東湖風(fēng)光醉游人。廣大詩詞愛好者縱情謳歌吧，定將產(chǎn)生更多的新一代的傳世之作。
每句話都可以擴(kuò)大成一篇文章，“我讀古詩”這句話當(dāng)然也擴(kuò)大成一篇文章;但是“橫看成嶺側(cè)成峰，遠(yuǎn)近高低各不同”，同一句話可以擴(kuò)大成不同結(jié)構(gòu)的文章。寫出下面三篇文章，并
在讀古詩中成長:開頭——小時(shí)候——后來——現(xiàn)在——結(jié)尾?？v式結(jié)構(gòu)，八段式。
青春因古詩而美麗：開頭——李白——陶淵明——李清照——結(jié)尾。橫式結(jié)構(gòu)，八段式。當(dāng)然也可以不以詩人劃分，而以古詩詞的分類來劃分，如，田園詩——豪放詩——婉約詩，友情——親情詩——邊關(guān)請，等等。
我與讀古詩的故事，寫讀古詩的一件事情。開頭——起因——怎么讀的——相關(guān)事情——給自己的影響——結(jié)尾。記一件事，七段式。
一、 李白
太陽部落寫于2010.3.26 修訂于3.29
恐怕華夏大地上第一個(gè)“讀萬卷書，行萬里路”的人物就是李白了。不得知他是否讀了一萬卷書，但姑且是行走了萬里路，他在二十歲的時(shí)候游歷過成都、峨眉山等地，二十五六歲的時(shí)候出蜀東游，直到42歲入宮當(dāng)唐玄宗的文學(xué)侍從，幾年后辭別皇宮又開始了游歷生涯，直至62歲去世，難道這么好幾十年還走不了萬里路嗎?
李白以他的豪放樂觀著稱于世，同樣是辭了官，同樣是不落紅塵，但是他選擇了與陶淵明歸隱田園而不出截然相反的方式，把自己的一生徜徉在名山大川和知己好友間。并且他沒有白走，一路上且行且歌，寫下了大量的不朽詩篇，成為中國詩壇第一人，被世人譽(yù)為詩仙。
現(xiàn)存的李白詩集共收有詩歌近千篇。這些詩歌，林林總總，琳瑯滿目，讓人目不暇接。
作為初中生，我們要寫以李白為素材的中考
依據(jù)寫作需要，我們把李白的詩歌分為謳歌山河、鄉(xiāng)情友情和言志壯情三個(gè)部分。
一、謳歌山河。李白給我們留下的著名的山水詩篇，涌動(dòng)著壯觀的山河，奔放的激情，是源遠(yuǎn)流長的巨幅畫卷。我們看看最簡單的，在國家教育部規(guī)定的小學(xué)生必讀三十首古詩中就有好多李白那豪放的山水詩，“日照香爐生紫煙，遙看瀑布掛前川，飛流直下三千尺。疑是銀河落九天”(《望廬山瀑布》)，“天門中斷楚江開，碧水東流至此回。兩岸青山相對出，孤帆一片日邊來”(《望天門山》)，李白善于在詩歌中借景抒情、狀物言情，如“李白乘舟將欲行，忽聞岸上踏歌聲。桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情”(《贈(zèng)汪倫》)，“故人西辭黃鶴樓，煙花三月下?lián)P州。孤帆遠(yuǎn)影碧空盡，惟見長江天際流”(《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》)，還有“朝辭白帝彩云間，千里江陵一日還。兩岸猿聲啼不住，輕舟已過萬重山”(《早發(fā)白帝城》)。
李白早已經(jīng)把自己的神魂溶于山水間，對山水風(fēng)景情有獨(dú)鐘，為那宏偉的氣派而心動(dòng)?！熬灰?，黃河之水天上來，奔流到海不復(fù)回”(《將進(jìn)酒》)，“黃河落盡走東海，萬里寫入襟懷間” (《贈(zèng)裴十四》)“抽刀斷水水更流，借酒澆愁愁更愁”，“登高壯觀天地間，大江茫茫去不還。黃云萬里動(dòng)風(fēng)色，白波九道流雪山”。李白所以游走山河，寄情山水，把自己和大自然融為一體，源于他的道家觀念，逍遙人生，近山近水，修道成仙;更是他的人生觀的寫照，豪放的性格，樂觀的人生，那高山大河才是他的家園，那里沒有世塵的污染，沒有人間的爾虞我詐，沒有喧囂的浮
二、鄉(xiāng)情友情。李白是性情中人，古道熱腸，一生廣交朋友，許多詩篇抒發(fā)了他的對摯友的真情。李白視朋友為手足，寫了大量的送別詩，而李白又以山水為懷，所以往往是把惜別的場面設(shè)置在山水中。前面提到的《贈(zèng)汪倫》、《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》兩首皆如此。還有“ 青山橫北郭,白水繞東城。此地一為別,孤蓬萬里征。浮云游子意,落日故人情。揮手自茲去,蕭蕭班馬鳴”(《送友人》)，“思君若汶水，浩蕩寄南征”(《沙丘城下寄杜甫》)，“ 渡遠(yuǎn)荊門外，來從楚國游。山隨平野盡，江入大荒流。 月下飛天鏡，云生結(jié)海樓。仍憐故鄉(xiāng)水，萬里送行舟”(《渡荊門送別》)。
李白的心中，有山有水，有朋有友，而那本是壯麗的山壯闊的水，由于朋友的離別也多了一份悵惘和憂思，那山那水那云那天都寄托著李白的友情。我們設(shè)想一下，李白在長江流域(也包括黃河流域)多年游走，一路朋友一路歌，但是他不能停下自己的腳步，沒有不散的宴席，深交數(shù)日，總有一別，別時(shí)又不知路在何方，那種落寞的心情可想而知，于是山山水水就蒙上了情感色彩，人走情未了，“唯見長江天際流”，接天的長江水已經(jīng)化作廣闊無
李白出蜀東游一發(fā)而不可收，再也沒回過家鄉(xiāng)——四川青蓮鄉(xiāng)。赤子在外，鄉(xiāng)情裊裊，
三、言志壯情。李白的豪情在他的詩歌里表現(xiàn)得淋漓盡致。李白有著宏圖大志，這才是他不安于現(xiàn)狀，出蜀東游的真實(shí)原因。言表志向，抒發(fā)情懷，也是李白詩歌的一個(gè)重要內(nèi)容。那些膾炙人口的詩句,至今都彰顯著生命的不朽，是一個(gè)個(gè)鼓脹著人生張力的風(fēng)帆?！伴L風(fēng)破浪會有時(shí)，直掛云帆濟(jì)滄?！?《行路難》)，“大鵬一日同風(fēng)起，扶搖直上九萬里”(《上李邕》)，“人生得意須盡歡，莫使金樽空對月。天生我材必有用，千金散盡還復(fù)來”《將進(jìn)酒》，“抽刀斷水水更流，舉杯消愁愁更愁。人生在世不稱意，明朝散發(fā)弄扁舟(《》)。李白的游走，原本不是為了寫詩，不是為了逍遙，而是要廣見世面，結(jié)識好友，實(shí)現(xiàn)自己的政治報(bào)復(fù)。當(dāng)時(shí)正值大唐盛世，大好的形勢使他欣欣然，要以以自己的聰明才智報(bào)效于大唐帝國。他的這種追求就像自天而降的黃河水，“奔流到海不復(fù)回”(《將進(jìn)酒》)。
由于李白的詩歌才華才華和巨大的社會影響力，唐玄宗把他召見進(jìn)宮，做翰林大學(xué)士，實(shí)際是唐玄宗的文學(xué)侍從。但是由于李白的剛正不阿的品格和豪放爽直的性格，與宮廷難于熔為一爐，受到高力士等人的讒言陷害，此時(shí)的他，“安能摧眉折腰事權(quán)貴，使我不得開心顏”(《夢游天姥吟留別》)，不得不辭官而去，寫下“仰天大笑出門去，我輩豈是蓬蒿人”的壯懷詩篇。
李白的詩很多，涉及情感的各個(gè)方面?！敖袢瞬灰姽艜r(shí)月，今月曾經(jīng)照古人。古人今人若流水，共看明月皆如此”，不是嗎?千年又一季，他那燃燒著人生激情的詩歌，像千古不變的月亮掛在我們靈魂的夜空，明亮而溫馨。
李白的詩波瀾壯闊，九曲回腸，神韻昭昭，以其獨(dú)特的浪漫詩情獨(dú)領(lǐng)中國詩壇。夜空因明月而生輝，詩壇因李白而輝煌。
李白乘詩而翔，投入生活的激流而又超越苦難的憂患，有著遠(yuǎn)大的理想和高遠(yuǎn)的人生豪情而又不脫離社會的羈絆，在高昂奮進(jìn)的精神狀態(tài)中訴諸人生價(jià)值，以富于展望的智慧給我們建起來一個(gè)宏偉的精神殿堂。
二、 中學(xué)生分類古詩詞
分類古詩詞
春
滿目山河空念遠(yuǎn)，落花風(fēng)雨更傷春，不如憐取眼前人。(晏殊：《浣溪沙》)
長于春夢幾多時(shí)，散似秋云無覓處。(晏殊：《木蘭花》)
綠楊煙外曉云輕，紅杏枝頭春意鬧。(宋祁：《木蘭花》)
笙歌散盡游人去，始覺春空，垂下簾
春色三分，二分塵土，一分流水。(蘇軾：《水龍吟》)
無意苦爭春，一任群芳妒。(陸游：《卜算子》)
樓上幾日春寒，簾垂四面，玉闌干慵倚。(李清照：《念奴嬌》)
滿城春色宮墻柳。(陸游：《釵頭鳳》)
春如舊，人空瘦，淚痕紅浥鮫綃透。(陸游：《釵頭鳳》)
佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)，望極春愁，黯黯生天際。(柳永：《蝶戀花》)
春花秋月何時(shí)了，往事知多少。(李煜：《虞美人》)
問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。(李煜：《虞美人》)
去年春恨卻來時(shí)，落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛。(晏幾道：《臨江仙》)
庭院深深深幾許，云窗霧閣春遲，為誰憔悴損芳姿。(李清照：《臨江仙》)
風(fēng)雨送春歸，飛雪迎春到。(：《卜算子》)
俏也不爭春，只把春來報(bào)。(：《卜算子》)
惜恐鏡中春，不如花草新。(張先：《菩薩蠻》)
春風(fēng)飛到，寶釵樓上，一片笙簫，琉璃光射。(蔣捷：《女冠子》)
春訊飛瓊管，風(fēng)日薄、度墻啼鳥聲亂。(盧祖皋：《宴清都》)
君不見、長門青草春風(fēng)淚。(朱嗣發(fā)：《摸魚兒》)
秋
碧云天，黃葉地，秋色連波，波上寒煙翠。(范仲淹：《蘇幕遮》)
長于春夢幾多時(shí)，散似秋云無覓處。(晏殊：《木蘭花》)
立望關(guān)河蕭索，千里清秋，忍凝眸。(柳永：《曲玉管》)
多情自古傷離別，更那堪、冷落清秋節(jié)。(柳永：《雨霖玲》)
春花秋月何時(shí)了，往事知多少。(李煜：《虞美人》)
欲說還休，卻道天涼好個(gè)秋。(辛棄疾：《丑奴兒》)
塞下秋來風(fēng)景異。衡陽雁去無留意。(范仲淹：《漁家敖》)
紅藕香殘玉
無言獨(dú)上西樓，月如鉤，寂寞梧桐深院鎖清秋。(李煜：《相見歡》)
八百里分
獨(dú)立寒秋，湘江北去，橘子州頭。(：《沁園春》
醉里秋波，夢中朝雨，都是醒時(shí)煩惱。(時(shí)彥：《青門飲》)
柳下系舟猶未穩(wěn)，能幾日、又中秋。(劉過：《唐多令》)
秋已無多，早是敗荷衰柳。(潘希白：《大有·九日》)
冬
雪壓冬云白絮飛，萬花紛謝一時(shí)稀。(：《東云》)
山
山映斜陽天接水，芳草無情，更在斜陽外。(范仲淹：《蘇幕遮》)
斜陽獨(dú)倚西樓，遙山恰對簾鉤。(晏殊：《清平樂》)
待從頭，收拾舊山河，朝天闕。(岳飛：《滿江紅》)
駕長車踏破，賀蘭山缺。(岳飛：《滿江紅》)
桃花落，閑池閣，山盟雖在，錦書難托。(陸游：《釵頭鳳》)
晚風(fēng)拂柳笛聲殘，夕陽山外山。(李叔同：《送別》)
山下蘭芽短浸溪，松間沙路凈無泥。(蘇軾：《浣溪沙》)
千里江山寒色遠(yuǎn)，蘆花深處泊孤舟。(李煜：《望江南》)
看萬山紅遍，層林盡染，漫江碧透，百舸爭流。(：《沁園春》)
指點(diǎn)江山，激揚(yáng)文字，糞土當(dāng)年萬戶侯。(：《沁園春》)
六盤山上高峰，紅旗漫卷西風(fēng)。(：《清平樂》)
山，倒海翻江卷巨瀾。(：《十六字令》)
從頭越，蒼山如海，殘陽如血。(：《憶秦娥》)
山舞銀蛇，原馳蠟象，欲與天公試比高。(：《沁園春》)
更立西江石壁，截?cái)辔咨皆朴辏邖{出平湖。(：《水調(diào)歌頭》)
待到山花爛漫時(shí)，她在叢中笑。(：《卜算子》)
昨日亂山昏。來時(shí)衣上云。(張先：《醉垂鞭》)
天際小山桃葉步，白蘋花滿
山空天入海，倚樓望極，風(fēng)急暮潮初。(張炎：《渡江云》)
水遠(yuǎn)，怎知流水外，卻是亂山尤遠(yuǎn)。(王
恰歸來、南山翠色依舊。(潘希白：《大有·九日》)
水
山映斜陽天接水，芳草無情，更在斜陽外。(范仲淹：《蘇幕遮》)
鴻雁在云魚在水，惆悵此情難寄。(晏殊：《清平樂》)
春色三分，二分塵土，一分流水。(蘇軾：《水龍吟》)
斜陽外，寒鴉萬點(diǎn)，流水繞孤村。(秦觀：《滿庭芳》)
枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬。(馬致遠(yuǎn)：《天凈沙》)
花自飄零水自流。(李清照：《一剪梅》)
夢入江南煙水路，行盡江南，不與離人遇。(晏幾道：《蝶戀花》)
此水幾時(shí)休，此恨何時(shí)已。(李之儀：《卜算子》)
無奈朝來寒雨晚來風(fēng)，胭脂淚，留人醉，幾時(shí)重，自是人生長恨水長東。(李煜：《相見歡》)
花褪殘紅青杏小，燕子飛時(shí)，綠水人家繞。(蘇軾：《蝶戀花》)
門前流水尚能西!休將白發(fā)唱黃雞。(蘇軾：《浣溪沙》)
山一程，水一程，身向
寄語紅橋橋下水，扁舟何日尋兄弟?(陸游：《漁家傲》)
過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠，腸斷白蘋洲!(溫庭
曾記否，到中流擊水，浪遏飛舟?(：《沁園春》)
長亭長在眼，更重重、遠(yuǎn)水孤云。(韓縝：《鳳簫吟》)
雙鴛池沼水溶溶。南北小橈通。(張先：《一叢花令》)
水遠(yuǎn)，怎知流水外，卻是亂山尤遠(yuǎn)。(王
日
群芳過后西湖好，狼藉殘紅，飛絮蒙蒙，垂柳闌干盡日風(fēng)。(歐陽修：《采桑子》)
日高煙斂，更看今日晴未。(李清照：《念奴嬌》)
千嶂里，長煙落日孤城閉。(范仲淹：《漁家傲》)
常記溪亭日暮，沉醉不知?dú)w路。(李清照：《如夢令》)
我住長江頭，君住長江尾，日日思君不見君，共飲長江水。(李之儀：《卜算子》)
忙日苦多閑日少，新愁常續(xù)舊愁生?？椭袩o伴怕群行。(陸游：《浣溪沙》)
昨日亂山昏。來時(shí)衣上云。(張先：《醉垂鞭》)
黃衫飛白馬，日日青樓下。(陳克：《菩薩蠻》)
綠蕪墻繞青苔院，中庭日淡芭蕉卷。(陳克：《菩薩蠻》)
酣酣日腳紫煙浮，妍暖破輕裘。(范成大：《眼兒媚》)
西園日日掃林，依舊賞新晴。(吳文英：《風(fēng)入松》)
滿汀芳草不成歸，日幕，更移舟、向甚處。(姜
墜粉飄香，日日喚愁生。(盧祖皋：《江城子》)
咸陽送客屢回顧，斜日未能度。(劉辰翁：《蘭陵王》)
正江令恨別，庾信愁賦，蘇堤盡日風(fēng)和雨。(劉辰翁：《蘭陵王》)
月
明月樓高休獨(dú)倚，酒入愁腸，化作相思淚。(范仲淹：《蘇幕遮》)
明月幾時(shí)有，把酒問青天。(蘇軾：《水調(diào)歌頭》)
人有悲歡離合，約有陰晴圓缺，此事古難全。(蘇軾：《水調(diào)歌頭》)
缺月掛疏桐，漏斷人初靜。(蘇軾：《卜算子》)
料得年年腸斷處，明月夜、短松崗。(蘇軾：《江城子》)
三十功名塵與土，八千里路云云和月。
故國神游，多情應(yīng)笑我，我早生華發(fā)，人生如夢，一尊還酹江月。(蘇軾：《念奴嬌》)
春花秋月何時(shí)了，往事知多少。(李煜：《虞美人》)
會挽雕弓如滿月，西北望，射天狼。(蘇軾：《江城子》)
小樓昨夜又東風(fēng)，故國不堪回首月明中。(李煜：《虞美人》)
無言獨(dú)上西樓，月如鉤，寂寞梧桐深院鎖清秋。(李煜：《相見歡》)
去年元夜時(shí)，花市燈如晝，月上柳梢頭，人約黃昏后。(歐陽修：《生查子》)
今年元夜時(shí)，月與燈依舊。(歐陽修：《生查子》)
無奈夜長人不寐，數(shù)聲和月到簾
攜來百侶曾游，憶往昔崢
西風(fēng)烈，長空雁叫霜晨月。霜晨月，馬蹄聲碎，喇叭聲咽。(：《憶秦娥》)
朱樓外，愁壓空云欲墜，月痕猶照無寐。(朱嗣發(fā)：《摸魚兒》)
風(fēng)
滿目山河空念遠(yuǎn)，落花風(fēng)雨更傷春，不如憐取眼前人。(晏殊：《浣溪沙》)
金風(fēng)細(xì)細(xì)，葉葉梧桐墜。(晏殊：《清平樂》)
群芳過后西湖好，狼藉殘紅，飛絮蒙蒙，垂柳闌干盡日風(fēng)。(歐陽修：《采桑子》)
把酒祝東風(fēng)，且共從容。(歐陽修：《浪淘沙》)
我欲乘風(fēng)歸去，唯恐瓊樓玉宇，高處不勝寒。(蘇軾：《水調(diào)歌頭》
夢隨風(fēng)萬里，尋郎去處，又還被鶯呼起。(蘇軾：《水龍吟》)
已是黃昏獨(dú)自愁，更著風(fēng)和雨。(陸游：《卜算子》)
東風(fēng)夜放花千樹，更吹落星如雨。(辛棄疾：《青玉案》)
三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風(fēng)急。(李清照：《聲聲慢》)
蕭條庭院，有斜風(fēng)細(xì)雨，重門須閉。(李清照：《念奴嬌》)
東風(fēng)惡，歡情薄，一懷愁緒，幾年離索。(陸游：《釵頭鳳》)
晚風(fēng)拂柳笛聲殘，夕陽山外山。(李叔同：《送別》)
昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。(李清照：《如夢令》)
候館梅殘，溪橋柳細(xì)，草薰風(fēng)暖搖征轡。
小樓昨夜又東風(fēng)，故國不堪回首月明中。(李煜：《虞無奈朝來寒雨晚來風(fēng)，胭脂淚，留人醉，幾時(shí)重，自是人生長恨水長東。(李煜：《相見歡》)
一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨。(賀鑄：《青玉案》)
深院靜，小庭空，斷續(xù)寒
六盤山上高峰，紅旗漫卷西風(fēng)。(：《清平樂》)
西風(fēng)烈，長空雁叫霜晨月。霜晨月，馬蹄聲碎，喇叭聲咽。(：《憶秦娥》)
北國風(fēng)光，千里冰封，萬里雪飄。(：《沁園春》)
不管風(fēng)吹浪打，勝似閑庭信步，今日得寬余。(：《水調(diào)歌頭》)
風(fēng)
風(fēng)雨送春歸，飛雪迎春到。(：《卜算子》)
綠似去時(shí)袍?；仡^風(fēng)袖飄。(張先：《菩薩蠻》)
溶溶泄泄，東風(fēng)無力，欲皺還休。(范成大：《眼兒媚》)
春風(fēng)飛到，寶釵樓上，一片笙簫，琉璃光射。(蔣捷：《女冠子》)
春訊飛瓊管，風(fēng)日薄、度墻啼鳥聲亂。(盧祖皋：《宴清都》)
君不見、長門青草春風(fēng)淚。(朱嗣發(fā)：《摸魚兒》)
正江令恨別，庾信愁賦，蘇堤盡日風(fēng)和雨。(劉辰翁：《蘭陵王》)
花
無可奈何花落去，似曾相識燕歸來，小園香徑獨(dú)徘徊。(晏殊：《浣溪沙》)
滿目山河空念遠(yuǎn)，落花風(fēng)雨更傷春，不如憐取眼前人。(晏殊：《浣溪沙》)
紫薇朱槿花殘，斜陽卻照闌干。(晏殊：《清平樂》)
勸君莫作獨(dú)醒人，爛醉花間應(yīng)有數(shù)。(晏殊：《木蘭花》)
今年花勝去年紅，可惜明年花更好，知與誰共。(歐陽修：《浪淘沙》)
似花還似非花，也無人惜從教墜。(蘇軾：《水龍吟》)
東風(fēng)夜放花千樹，更吹落星如雨。(辛棄疾：《青玉案》)
簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。(李清照：《醉花陰》)
滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘。(李清照：《聲聲慢》)
寵柳姣花寒食近，種種惱人天氣。(李清照：《念奴嬌》)
春花秋月何時(shí)了，往事知多少。(李煜：《虞美人》)
興盡晚回舟，誤入藕花深處。(李清照：《如夢令》)
花自飄零水自流。(李清照：《一剪梅》)
去年春恨卻來時(shí)，落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛。(晏幾道：《臨江仙》)
去年元夜時(shí)，花市燈如晝，月上柳梢頭，人約黃昏后。(歐陽修：《生查子》)
永豐柳，無人盡日花飛雪。(張先：《千秋歲》)
花褪殘紅青杏小，燕子飛時(shí)，綠水人家繞。(蘇軾：《蝶戀花》)
船上管弦江面
已是懸崖百丈冰，猶有花枝俏。(：《卜算子》)
待到山花爛漫時(shí)，她在叢中笑。(：《卜算子》)
永豐柳，無人盡日飛花雪。(張先：《千秋歲》)
天際小山桃葉步，白蘋花滿
雨
滿目山河空念遠(yuǎn)，落花風(fēng)雨更傷春，不如憐取眼前人。(晏殊：《浣溪沙》)
笙歌散盡游人去，始覺春空，垂下簾
怒發(fā)沖冠，憑闌處，瀟瀟雨歇。(岳飛：《滿江紅》)
已是黃昏獨(dú)自愁，更著風(fēng)和雨。(陸游：《卜算子》)
東風(fēng)夜放花千樹，更吹落星如雨。(辛棄疾：《青玉案》)
梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏時(shí)，點(diǎn)點(diǎn)滴滴。(李清照：《聲聲慢》)
蕭條庭院，有斜風(fēng)細(xì)雨，重門須閉。(李清照：《念奴嬌》)
昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。(李清照：《如夢令》)
去年春恨卻來時(shí)，落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛。(晏幾道：《臨江仙》)
無奈朝來寒雨晚來風(fēng)，胭脂淚，留人醉，幾時(shí)重，自是人生長恨水長東。(李煜：《相見歡》)
一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨。(賀鑄：《青玉案》)
蕭蕭暮雨子規(guī)啼。誰道人生無再少?(蘇軾：《浣溪沙》)
煙雨莽蒼蒼，龜蛇鎖大江。(：《菩薩蠻》)
雨后復(fù)斜陽，關(guān)山陣陣蒼。(：《菩薩蠻》)
更立西江石壁，截?cái)辔咨皆朴辏邖{出平湖。(：《水調(diào)歌頭》)
忽報(bào)人間曾伏虎，淚飛頓作傾盆雨。(：《蝶戀花》)
風(fēng)雨送春歸，飛雪迎春到。(：《卜算子》)
奈雨覆云翻，情寬分窄，石上玉
正江令恨別，庾信愁賦，蘇堤盡日風(fēng)和雨。(劉辰翁：《蘭陵王》)
雪
靖康恥，猶未雪;臣子恨，何時(shí)滅。(岳飛：《滿江紅》)
蛾兒雪柳黃金縷，笑語盈盈暗香去。(辛棄疾：《青玉案》)
亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪。(蘇軾：《念奴嬌》)
東風(fēng)銷盡龍沙雪，還記出關(guān)來，恰而今時(shí)節(jié)。(賀鑄：《石州慢》)
永豐柳，無人盡日花飛雪。(張先：《千秋歲》)
嘆奇與路遙，夜雪初積。(姜
歸鴻聲斷殘?jiān)票?，背窗雪落爐煙直。(李清照：《菩薩蠻》)
北國風(fēng)光，千里冰封，萬里雪飄。(：《沁園春》)
風(fēng)雨送春歸，飛雪迎春到。(：《卜算子》)
吹笳暮歸，野帳雪壓青氈。(陸游：《漢宮春》)
永豐柳，無人盡日飛花雪。(張先：《千秋歲》)
酒酣應(yīng)對燕山雪，正冰河月凍，曉隴云飛。(周密：《高陽臺》)
易水蕭蕭西風(fēng)冷，滿座衣冠似雪。(辛棄疾：《賀新郎》)
草
山映斜陽天接水，芳草無情，更在斜陽外。(范仲淹：《蘇幕遮》)
草色煙光殘照里。無言誰會憑闌意?(柳永：《蝶戀花》)
長亭外，古道邊，芳草碧連天。(李叔同：《送別》)
候館梅殘，溪橋柳細(xì)，草薰風(fēng)暖搖征轡。(歐陽修：《踏沙行》)
一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨。(賀鑄：《青玉案》)
枝上柳綿吹又少，天涯何處無芳草!(蘇軾：《蝶戀花》)
人何處?連天衰草，望斷歸來路。(李清照：《點(diǎn)絳唇》)
村居茅檐低小，溪上青青草。(辛棄疾：《清平樂》)
憶郎還上層樓曲，樓前芳草年年綠。(張先：《菩薩蠻》)
惜恐鏡中春，不如花草新。(張先：《菩薩蠻》)
故人樓上，憑誰指與，芳草斜陽。(吳文英：《夜合花》)
滿汀芳草不成歸，日幕，更移舟、向甚處。(姜
芳草喚愁，愁來難奈。(賀鑄：《感皇恩》)
君且住，草草留君剪韭。(劉辰翁：《摸魚兒》)
如今處處生芳草，縱憑高、不見天涯。(王
君不見、長門青草春風(fēng)淚。(朱嗣發(fā)：《摸魚兒》)
柳
群芳過后西湖好，狼藉殘紅，飛絮蒙蒙，垂柳闌干盡日風(fēng)。(歐陽修：《采桑子》)
蛾兒雪柳黃金縷，笑語盈盈暗香去。(辛棄疾：《青玉案》)
寵柳姣花寒食近，種種惱人天氣。(李清照：《念奴嬌》)
滿城春色宮墻柳。(陸游：《釵頭鳳》)
晚風(fēng)拂柳笛聲殘，夕陽山外山。(李叔同：《送別》)
渡頭楊柳青青。枝枝葉葉離情。(晏幾道：《清平樂》)
候館梅殘，溪橋柳細(xì)，草薰風(fēng)暖搖征轡。(歐陽修：《踏沙行》)
永豐柳，無人盡日花飛雪。(張先：《千秋歲》)
我失驕楊君失柳，楊柳輕揚(yáng)直上重霄九。(：《蝶戀花》)
永豐柳，無人盡日飛花雪。(張先：《千秋歲》)
赤闌橋盡香街直，籠街細(xì)柳嬌無力。(陳克：《菩薩蠻》)
吳鴻好為傳歸信，楊柳
市橋遠(yuǎn)，柳下人家，猶自相識。(周邦彥：《應(yīng)長天》)
欲共柳花低訴，怕柳花輕薄，不解傷春。(黃孝邁：《湘春夜月》)
柳下系舟猶未穩(wěn)，能幾日、又中秋。(劉過：《唐多令》)
秋已無多，早是敗荷衰柳。(潘希白：《大有·九日》)
樹
東風(fēng)夜放花千樹，更吹落星如雨。(辛棄疾：《青玉案》)
更回首、重城不見，寒江天外，隱隱兩三煙樹。(柳永：《采蓮令》)
枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬。(馬致遠(yuǎn)：《天凈沙》)
昨夜西風(fēng)凋碧樹，獨(dú)上高樓，望盡天涯路。(晏殊：《蝶戀花》)
長記曾攜手處，千樹壓、西湖寒碧。(姜
幻蒼崖云樹，名娃金屋，殘霸宮城。(吳文英：《八聲甘州》)
長記曾攜手處，千樹壓、西湖寒碧。(姜
鳥
驚塞雁，起城鳥，畫屏金鷓鴣。(溫庭
最愁人，啼鳥清明，葉底青圓。(吳文英：《高陽臺》)
夢中未比丹青見，暗里忽驚山鳥啼。(姜
紅蓮相倚渾如醉，白鳥無言定自愁。(辛棄疾：《鷓鴣天》)
月皎驚鳥棲不定，更漏將殘，
春訊飛瓊管，風(fēng)日薄、度墻啼鳥聲亂。(盧祖皋：《宴清都》)
河
滿目山河空念遠(yuǎn)，落花風(fēng)雨更傷春，不如憐取眼前人。(晏殊：《浣溪沙》)
起來攜素手，庭戶無聲，時(shí)見疏星度河漢。(蘇軾：《洞仙歌》)
待從頭，收拾舊山河，朝天闕。(岳飛：《滿江紅》)
立望關(guān)河蕭索，千里清秋，忍凝眸。(柳永：《曲玉管》)
望長城內(nèi)外，惟馀莽莽;大河上下，頓失滔滔。(：《沁園春》)
酒酣應(yīng)對燕山雪，正冰河月凍，曉隴云飛。(周密：《高陽臺》)
柳暝河橋，鶯晴臺苑，短策頻惹春香。(吳文英：《夜合花》)
佇久河橋欲去，斜陽淚滿。(吳文英：《三姝媚》)
垂楊暗吳苑，正旗亭煙冷，河橋風(fēng)暖。(吳文英：《瑞鶴仙》)
江
若到松江呼小渡，莫驚鴛鴦，四橋盡是、老子經(jīng)行處。(蘇軾：《青玉案》)
家童鼻息已雷鳴，敲門都不應(yīng)，倚仗聽江聲。(蘇軾：《臨江仙》)
夜闌風(fēng)靜
更回首、重城不見，寒江天外，隱隱兩三煙樹。(柳永：《采蓮令》)
大江東去，浪淘盡、千古風(fēng)流人物。(蘇軾：《念奴嬌》)
我住長江頭，君住長江尾，日日思君不見君，共飲長江水。(李之儀：《卜算子》)
船上管弦江面
千里江山寒色遠(yuǎn)，蘆花深處泊孤舟。(李煜：《望江南》)
梳洗罷，獨(dú)倚望江樓。(溫庭
獨(dú)立寒秋，湘江北去，橘子州頭。(：《沁園春》
看萬山紅遍，層林盡染，漫江碧透，百舸爭流。(：《沁園春》)
指點(diǎn)江山，激揚(yáng)文字，糞土當(dāng)年萬戶侯。(：《沁園春》)
煙雨莽蒼蒼，龜蛇鎖大江。(：《菩薩蠻》)
江山如此多嬌，引無數(shù)英雄競折腰。(：《沁園春》)
才飲長江水，又食武昌魚。萬里長江橫渡，極目楚天舒。(：《水調(diào)歌頭》)
更立西江石壁，截?cái)辔咨皆朴?，高峽出平湖。(：《水調(diào)歌頭》)
安穩(wěn)錦屏今夜夢，月明好渡江湖。(晁沖之：《臨江仙》)
湖
群芳過后西湖好，狼藉殘紅，飛絮蒙蒙，垂柳闌干盡日風(fēng)。(歐陽修：《采桑子》)
長記曾攜手處，千樹壓、西湖寒碧。(姜
更立西江石壁，截?cái)辔咨皆朴辏邖{出平湖。(：《水調(diào)歌頭》)
安穩(wěn)錦屏今夜夢，月明好渡江湖。(晁沖之：《臨江仙》)
東風(fēng)漸綠西湖柳，雁已還、人未南歸。(周密：《高陽臺》)
看畫船，盡入西冷，閑卻半湖春色。(周密：《曲游春》)
正滿湖、碎月?lián)u花，怎生去得。(周密：《曲游春》)
十年一夢凄涼，似西湖燕去，吳館巢荒。(吳文英：《夜合花》)
歸夢湖邊，還迷鏡中路。(吳文英：《祝英臺近》)
十載西湖，傍柳系馬，趁嬌塵軟霧。(吳文英：《鶯啼序》)
飛紅若到西湖底，攪翠瀾、總是愁魚。(吳文英：《高陽臺》)
宮里吳王沉醉，倩五湖倦客，獨(dú)釣醒醒。(吳文英：《八聲甘州》)
長記曾攜手處，千樹壓、西湖寒碧。(姜
新煙禁柳，想如今、綠到西湖。(張炎：《渡江云》)
暗數(shù)十年湖上路，能幾度，著娉婷。(盧祖皋：《江城子》)
海
夜闌風(fēng)靜
天之涯，海之角，知交伴零落。(李叔同：《送別》)
山，倒海翻江卷巨瀾。(：《十六字令》)
從頭越，蒼山如海，殘陽如血。(：《憶秦娥》)
殷勤待寫，書中長恨，藍(lán)霞遼海沉過雁，漫相思、彈入哀箏柱。(吳文英：《鶯啼序》)
繡屋秦箏，傍海棠偏愛，夜深開宴。(吳文英：《三姝媚》)
東歸燕從海上去，南來雁向沙頭落。(王安石：《千秋歲引》)
老眼平生空四海，賴有高樓百尺。(劉克莊：《賀新郎》)
山空天入海，倚樓望極，風(fēng)急暮潮初。(張炎：《渡江云》)
云
碧云天，黃葉地，秋色連波，波上寒煙翠。(范仲淹：《蘇幕遮》)
鴻雁在云魚在水，惆悵此情難寄。(晏殊：《清平樂》)
長于春夢幾多時(shí)，散似秋云無覓處。(晏殊：《木蘭花》)
綠楊煙外曉云輕，紅杏枝頭春意鬧。(宋祁：《木蘭花》)
天邊金掌露成霜，云隨雁自長。(晏幾道：《阮郎歸》)
三十功名塵與土，八千里路云和月。(岳飛：《滿江紅》)
薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。(李清照：《醉花陰》)
持節(jié)云中，何日遣馮唐。(蘇軾：《江城子》)
云中誰寄錦書來?雁字回時(shí)，月滿西樓。(李清照：《一剪梅》)
碧云冉冉
庭院深深深幾許，云窗霧閣春遲，為誰憔悴損芳姿。(李清照：《臨江仙》)
天高云淡，望斷南飛雁。(：《清平樂》)
更立西江石壁，截?cái)辔咨皆朴?，高峽出平湖。(：《水調(diào)歌頭》)
昨日亂山昏。來時(shí)衣上云。(張先：《醉垂鞭》)
酒酣應(yīng)對燕山雪，正冰河月凍，曉隴云飛。(周密：《高陽臺》)
奈雨覆云翻，情寬分窄，石上玉
朱樓外，愁壓空云欲墜，月痕猶照無寐。(朱嗣發(fā)：《摸魚兒》)
樓
明月樓高休獨(dú)倚，酒入愁腸，化作相思淚。(范仲淹：《蘇幕遮》)
斜陽獨(dú)倚西樓，遙山恰對簾鉤。(晏殊：《清平樂》)
樓上幾日春寒，簾垂四面，玉闌干慵倚。(李清照：《念奴嬌》)
昨夜西風(fēng)凋碧樹，獨(dú)上高樓，望盡天涯路。(晏殊：《蝶戀花》)
我欲乘風(fēng)歸去，又恐瓊樓玉宇，高處不勝寒。(蘇軾：《水調(diào)歌頭》)
少年不識愁滋味，愛上層樓。愛上層樓，為賦新詞強(qiáng)說愁。(蘇軾：《丑奴兒》)
云中誰寄錦書來?雁字回時(shí)，月滿西樓。(李清照：《一剪梅》)
夢后樓臺高鎖，酒醒簾幕低垂。(晏幾道：《臨江仙》)
小樓昨夜又東風(fēng)，故國不堪回首月明中。(李煜：《虞美人》)
無言獨(dú)上西樓，月如鉤，寂寞梧桐深院鎖清秋。(李煜：《相見歡》)
憶郎還上層樓曲，樓前芳草年年綠。(張先：《菩薩蠻》)
樓頭畫角風(fēng)吹醒，入夜重門靜。(張先：《青門引》)
黃衫飛白馬，日日青樓下。(陳克：《菩薩蠻》)
故人樓上，憑誰指與，芳草斜陽。(吳文英：《夜合花》)
樓空人去，舊游飛燕能說。(辛棄疾：《念奴嬌》)
老眼平生空四海，賴有高樓百尺。(劉克莊：《賀新郎》)
春風(fēng)飛到，寶釵樓上，一片笙簫，琉璃光射。(蔣捷：《女冠子》)
朱樓外，愁壓空云欲墜，月痕猶照無寐。(朱嗣發(fā)：《摸魚兒》)
畫樓簾暮卷新晴，掩銀屏，曉寒輕。(盧祖皋：《江城子》)
舟
夜闌風(fēng)靜
都門帳飲無緒，留戀處、蘭舟催發(fā)。(柳永：《雨霖玲》)
一葉蘭舟，便恁急槳凌波去。(柳永：《采蓮令》)
興盡晚回舟，誤入藕花深處。(李清照：《如夢令》)
紅藕香殘玉
千里江山寒色遠(yuǎn)，蘆花深處泊孤舟。(李煜：《望江南》)
功名夢斷，卻泛扁舟吳楚。(陸游：《謝池春》)
寄語紅橋橋下水，扁舟何日尋兄弟?(陸游：《漁家傲》)
曾記否，到中流擊水，浪遏飛舟?(：《沁園春》)
滿汀芳草不成歸，日幕，更移舟、向甚處。(姜
留人不住，醉解蘭舟去。(晏幾道：《清平樂》)
住蘭舟、載將離恨，轉(zhuǎn)南浦、背西
柳下系舟猶未穩(wěn)，能幾日、又中秋。(劉過：《唐多令》)
酒
明月樓高休獨(dú)倚，酒入愁腸，化作相思淚。(范仲淹：《蘇幕遮》)
愁腸已斷無由醉，酒未到，先成淚。(范仲淹：《御階行》)
一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺，夕陽西下幾時(shí)回。(晏殊：《浣溪沙》)
綠酒初嘗人易醉，一枕小窗濃睡。(晏殊：《清平樂》)
把酒祝東風(fēng)，且共從容。(歐陽修：《浪淘沙》)
明月幾時(shí)有，把酒問青天。(蘇軾：《水調(diào)歌頭》)
東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。(李清照：《醉花陰》)
三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風(fēng)急。(李清照：《聲聲慢》)
紅酥手。黃縢酒。(陸游：《釵頭鳳》)
一瓢濁酒盡余歡，今宵別夢寒。(李叔同：《送別》)
酒酣胸膽尚開張，
濁酒一杯家萬里，燕然未勒歸無計(jì)。(范仲淹：《漁家傲》)
昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。(李清照：《如夢令》)
夢后樓臺高鎖，酒醒簾幕低垂。(晏幾道：《臨江仙》)
把酒酹滔滔，心潮逐浪高!(：《菩薩蠻》)
問訊吳剛何所有，吳剛捧出桂花酒。(：《蝶戀花》)
酒酣應(yīng)對燕山雪，正冰河月凍，曉隴云飛。(周密：《高陽臺》)
愁
明月樓高休獨(dú)倚，酒入愁腸，化作相思淚。(范仲淹：《蘇幕遮》)
愁腸已斷無由醉，酒未到，先成淚。(范仲淹：《御階行》)
已是黃昏獨(dú)自愁，更著風(fēng)和雨。(陸游：《卜算子》)
薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。(李清照：《醉花陰》)
這次第，怎一個(gè)愁字了得。(李清照：《聲聲慢》)
東風(fēng)惡，歡情薄，一懷愁緒，幾年離索。(陸游：《釵頭鳳》)
問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。(李煜：《虞美人》)
剪不斷，理還亂，是離愁，別是一番滋味在心頭。(李煜：《相見歡》)
少年不識愁滋味，愛上層樓。愛上層樓，為賦新詞強(qiáng)說愁。(蘇軾：《丑奴兒》)
愁無寐，
忙日苦多閑日少，新愁常續(xù)舊愁生?？椭袩o伴怕群行。(陸游：《浣溪沙》)
離愁正引千絲亂，更東陌、飛絮蒙蒙。(張先：《一叢花令》)
淚濕闌干花著露，愁到眉峰碧聚。(毛滂：《惜分飛》)
飛紅若到西湖底，攪翠瀾、總是愁魚。(吳文英：《高陽臺》)
似笑我、閉門愁寂。(周邦彥：《應(yīng)長天》)
芳草喚愁，愁來難奈。(賀鑄：《感皇恩》)
墜粉飄香，日日喚愁生。(盧祖皋：《江城子》)
三、 古詩詞在作文中的運(yùn)用
太陽部落寫于2009.10.16
作文，特別是中學(xué)作文經(jīng)常需要引用古詩詞、廣告、
一、古詩詞在作文中的運(yùn)用方式。
實(shí)踐表明，把古詩詞等名言警句放進(jìn)作文中，在形式上，不光是帶引號和冒號的原因，大體有以下五種形式。
1、語錄式——摘錄
就是放在文章的文章的題記位置，單獨(dú)出現(xiàn)，做全文的題記。例如：
子曰：學(xué)而時(shí)習(xí)之，不亦說乎?有朋自遠(yuǎn)方來，不亦樂乎?人不知，而不慍，不亦君子乎?
——《論語.學(xué)而》
再如：
今人不見古時(shí)月，今月曾經(jīng)照古人。古人今人若流水，共看明月皆如此。
——李白《把酒問月》
語錄式類似于摘抄，把原文原封不動(dòng)地寫在文章的開頭，完后另起行在末尾處用破折線引出句子出處，由此做成作文的題記。當(dāng)然這是題記的一種形式，題記還有其他形式。
2、援引式——引用
用在文章內(nèi)文中，就是直接引語的形式，提示語+冒號+雙引號+引語內(nèi)容+末尾標(biāo)點(diǎn)符號+引號。例如：
《論語中說》：“子曰：君子周而不比，小人比而不周?！备嬖V我們君子以公正之心對待天下眾人，不徇私護(hù)短，沒有預(yù)定的成見及私心;小人則結(jié)黨營私。
如果寫成如下的樣式就不是援引了：
孔子說:“君子周而不比，小人比而不周?！备嬖V我們君子以公正之心對待天下眾人，不徇私護(hù)短，沒有預(yù)定的成見及私心;小人則結(jié)黨營私。
因?yàn)檫@句話，包括子曰在內(nèi)，都是直接來自《論語》，而不是孔子。
注意，援引的話語內(nèi)容中的最后一個(gè)標(biāo)點(diǎn)在引號內(nèi)。
3. 引號式——套用
引號式和援引差不多，但還有細(xì)微的區(qū)別，主要是在標(biāo)點(diǎn)的運(yùn)用上，一是去掉了引號，二是引用內(nèi)容的最后一個(gè)標(biāo)點(diǎn)在引號外。例如：
“舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)”，每當(dāng)我們看見八月十五的月亮，某種情愫總會油然而生。
再看：
秋葉是漫無邊際的，“碧云天，黃葉地。秋色連波，波上寒煙翠”，滿目的秋葉，五彩繽紛，給了我們鋪陳在天地間的巨幅油畫，也給了我們?nèi)f千感嘆。
套用也包括淘金自己的句子中。就是只有引號，引號之外別的什么標(biāo)點(diǎn)都沒有，放到自己的句子中。例如：
此時(shí)，我雖然身在溫暖的教室里，可是卻從內(nèi)心里平生了“枯藤老樹昏鴉……斷腸人在天涯”的感覺，一點(diǎn)兒浪漫與溫暖都沒有了。
5、變化式——化用
就是沒有引號，把經(jīng)典、古詩詞無形地揉進(jìn)自己的句子中。例如：
有一種鄉(xiāng)愁叫舉頭望明月低頭思故鄉(xiāng)，有一種豪放叫飛流直下三千尺，有一種情意叫明月幾時(shí)有把酒問青天，有一種淡然叫采菊東籬下悠然見南山……
再如：
雨的語言是豐富的，可以是漫卷詩書的喜悅，滋潤著杜甫的綿綿春夜;可以是點(diǎn)點(diǎn)離人淚，傾述那個(gè)寂寞的夜晚;可以是映照冰湖的一片冰心，亮在王昌齡送別有人的剎那間。
前一個(gè)化用是完全的詩句的連用到自己的句子中，后一個(gè)化用是將詩句的亮點(diǎn)詞語活用在自己的句子中。
我們得到了這些方法，才能夠運(yùn)用自如，不至于弄巧成拙。
二，作文中運(yùn)用古詩詞的目的
總體來說是裝點(diǎn)自己的作文，讓它更美更深刻，但也不是簡單的裝潢門面。
1、突出文章中心，使主題更鮮明。當(dāng)然突出主題有好多方法，而用詩詞來點(diǎn)綴是不錯(cuò)的方法，就好像小姑娘頭上戴了奪人眼目的飾品。
請看下例：
文章主題：感悟秋天之美。文體：寫景抒情散文。文題：這里的秋天靜悄悄。文章結(jié)尾可以這樣寫：
“生如夏花之絢爛，死如秋葉之靜美”，這里秋天的美在于她給了我們一片靜明的世界。
當(dāng)然，把經(jīng)典用在文章的開頭和中間都能突出主題，若當(dāng)做題記，主題作用就更加明顯。
2、引出人物。有時(shí)，人物不好出場，就采取人沒登場先有聲的辦法，就像戲劇的臺后唱段一樣。例如：
命題：留在心底的風(fēng)景。素材：李白事跡。主題：男兒當(dāng)自強(qiáng)。文體：記人抒情散文。可以這樣開頭：
“仰天長笑出門去，我輩豈是蓬篙人”，我每當(dāng)想起這句詩就想起了李白，也只有李白可以寫出這么豪放的詩句?！?/p>
3、引出事件 例如：
李白有過“ 花間一壺酒，獨(dú)酌無相親。舉杯邀明月，對影成三人”的孤獨(dú)，賞識過“鳳凰臺上鳳凰游，鳳去臺空江自流。 ”的美景，更有過“床上明月光，疑是地上霜”般的切腹鄉(xiāng)愁。那是他客居長安而不得志的一個(gè)中秋月夜，……
4、抒情。
比興抒情：我們家鄉(xiāng)的這掛瀑布，雖然沒有李白眼中的廬山瀑布“飛流直下三千尺”的豪放，但是也不乏小夜曲般的柔美。
推波助瀾：我原以為，媽媽離開了，我就可以自由了，可是啊，我的心里空牢牢的，想媽媽的滋味如同刀割，真是“借酒澆愁愁更愁，抽刀斷水水更流”啊。
當(dāng)然了，引用古詩最大的作用在于抒情。
李白其實(shí)很快樂
裊裊檀香，一杯清著，一輪蟬娟，一捧盛菊，手邊是虛掩的書卷，讀完李白的詩作，我不禁為他扼腕嘆息，本有天生之才，卻無奈仕途坎坷;本有豪情壯志，卻怎敵官場黑暗。我為他遺憾，為他不平，我想他一定是不快樂的吧。
恍惚中，他向我走來，一路高歌，一路豪飲，放浪不羈，這就是你，唐詩上的不朽傳奇，詩仙李色。
你不是沒有"小時(shí)不識月，呼作白玉盤"的少不更事，不是沒有"舉杯邀明月，對影成三人"的積極樂觀，不是沒有"天生我材必有用，千金散盡還復(fù)來"的昂揚(yáng)自信，不是沒有"俱懷逸興壯思飛，欲上青天攬明月"的豪情壯志，然而最后的你卻也發(fā)出了"世間行樂亦如此，古來萬事東流水"的感嘆，"人生在世不稱意，明朝散發(fā)弄扁舟"的黯然，"不知明鏡里，何處得秋霜"的滄桑和"欲渡黃河冰塞川，將登太行雪滿山"的坎坷。
你我伴燈而坐，相對無言。你默默飲酒，我在旁靜靜思索。我敬佩你的才華，也為你最后的離開而惋惜。你是這樣一個(gè)有浪漫主義色彩的人，卻難踏仕途，平步青云;你是這樣一個(gè)才華橫溢的人，卻難入官場，最后抽身而退。你心中的苦澀想必如同那難以斬?cái)嗟牧魉?，滔滔不絕，一滴一滴都是你的 了目水。
然而你卻笑著搖頭，緩緩道出你鮮為人知的內(nèi)心世界。原來我一直都錯(cuò)了。
你是一位詩人，卻也是一位衛(wèi)士。你用筆書寫自己的傷春悲秋，你用文字捍衛(wèi)自己的高尚情操?；蛟S在你離開時(shí)，心里的確會有苦澀與酸楚，然而在你的眼中，一切的名利比不上自由對你的吸引，黯然的離開卻讓你擁有了最高潔的自我。在別人看來，追名逐利似乎已是社會大流，你卻以自犧前途r 為代價(jià)，寧可相忘于江湖，忘情于山水也絕不同流合污。原本以為你是無奈的，卻沒想到其實(shí)你很快樂。你為堅(jiān)守自我而快樂，你為縱情美景而快樂，你為遠(yuǎn)離官場而快樂，你為那一片心里的凈土而快樂。
我終于明白"安能摧眉折腰事權(quán)貴，使我不得開心顏"的真正內(nèi)涵，在你看來，苦悶和悲傷只不過是高潔的副產(chǎn)品，堅(jiān)守自我的你其實(shí)很快樂。
李白三唱
初一學(xué)生鄭羽帆2009.4
微風(fēng)吹過，吹皺了我心里的一湖春水，桃花隨風(fēng)飄落，李白沐著花雨，披著花瓣，在我心田上緩步而來。
悠悠李白情
李白的情懷，豪放不羈，是奔騰的黃河水，以雄偉的姿態(tài)奔向大海;也是毅力的泰山松，以堅(jiān)毅的性格矗立于泰山之巔;更是天上的行云流水，在空茫的云天上翻騰激越。
李白的情懷，也像是采來的一束山花，浪漫得無拘無束，自由自在。
李白的浪漫，總是在他的詩中不知不覺地流露出來，“云想衣裳花想容，春風(fēng)拂檻露華濃”，“浮云游子意，落日故人情”。李白的心里有一泓浪漫的溪水，清澈，清涼，多情而又柔美，流到讀者的心里，纏纏繞繞，流淌著花兒的芬芳。
蕩蕩李白詩
李白的詩，不僅浪漫，也大氣。李白的豪放、堅(jiān)毅，在詩中展現(xiàn)得淋漓盡致。“君不見黃河之水天上來，奔流到海不復(fù)回”，李白的豪情，就像這天上來的黃河水，奔騰不息，令世人贊嘆和感慨。“仰天大笑出門去，我輩豈是蓬蒿人”，李白的大氣，超凡脫俗，他以寬大的胸懷俯
李白的詩，不僅通俗易懂，而且流轉(zhuǎn)自然，景象萬千，思想深刻，海納百川。他把自己的情感全部融化在了詩里，飄蕩在壯美的風(fēng)景中，使詩句多了幾分深厚，少了幾分空虛。
遠(yuǎn)遠(yuǎn)李白志
李白的一生，看似瀟灑，其實(shí)有許多不如意。
李白本想以自己的才能報(bào)效大唐。雖然被召入宮，風(fēng)光一時(shí)，但逃脫不了被奸人所害的下場，不得不被迫離宮。而他的豁達(dá)正在于樂觀的態(tài)度;“天生我材必有用，千金散盡還復(fù)來?！崩畎撞灰螂x京而痛苦，也不因?qū)崿F(xiàn)不了抱負(fù)而悔恨，反而更加自信樂觀，毫無顧忌地奔向了他心靈的故鄉(xiāng)——游歷山水間，逍遙人生。
李白，我心中的歌聲，每日余音繞梁不止……
沉醉于菊花盛開的世界
初中一年級學(xué)生栗穎寫于2010.3.21
秋風(fēng)瑟瑟，一叢菊花傲霜盛開。荒草凄凄中的一抹鮮黃，使我沉醉在這迷人的世界里。
她，生不擇境，從不挑剔，大樹下，荒路旁，亂石間，只要有一抔泥土她就會在這生根，成為她欣欣然的樂園。也許這就是古代詩人推崇他的原因吧。
菊花，不與百花爭春，卻在深秋中綻放;本是雋秀美麗，卻以平淡見于世人;生就了婀娜多姿，卻嬌羞地山里姑娘般。陶淵明隱居田園便對菊花一見鐘情，那是因?yàn)榭匆娏酥海包S花如我心，九月九日開”，來往于田間的陶淵明不正如這“此花開過更無花”的深秋中的菊花嗎?“花開并無百花從，獨(dú)立疏離趣味濃”，每當(dāng)他看見那獨(dú)開的菊花，一種敬仰之情油然而生，敬佩她的不與白花爭春的品質(zhì)，欣賞她那樸素淡雅的風(fēng)韻。
不僅陶淵明，古代的人們都對菊花寄托了曼妙飄渺的感情。
九月初九，重陽的日子，也是賞菊花的時(shí)光，李清照寫下了“ 東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”的詞句，她看著那菊花孤獨(dú)地開在秋風(fēng)中，不知不覺地牽出了對丈夫的思念。那菊花臉上浮著清霜秋露，是在流淚嗎?秋日里的黃花，左右都是荒荒然的凄涼，有誰與她分擔(dān)憂心的煩惱和心酸?
啊，菊花不是孤芳自賞，而是生就了高雅不俗的氣節(jié)，只有在這荒秋才能見證她那“寧愿包頭至上老，不隨黃葉舞秋風(fēng)”的精神，這正如白居易的詩句：“滿園花菊郁金黃，中有孤叢色似霜?！睆牟混乓?，不落世塵，不隨波逐流，不在那百花盛開的時(shí)候綻放，不在百花凋謝的時(shí)候零落，更不在冷涼的秋風(fēng)里低下自己高貴的頭，活出一個(gè)獨(dú)特的自己。這就是菊花的魅力。
也有人由此看到了菊花的霸氣，“待到來年九月八，我花開來百花殺”，這個(gè)人就是農(nóng)民起義領(lǐng)袖黃巢，黃花給了他無窮的力量。正像陶淵明的詩句“黃花開林耀，青松冠裂巖”，萬木蕭蕭的時(shí)候，只有菊花和松樹彰顯著生命的色彩，也似所說“一年一度秋風(fēng)勁，不是春光，勝似春光”。
感時(shí)花濺淚，恨別鳥驚心。
高潔，典雅，氣節(jié)，霸氣，傷感而又堅(jiān)定，盛開在草木荒荒的秋風(fēng)里。啊，那一叢叢的菊花，有誰能不沉醉在這凄美的世界呢?
古詩作文教學(xué)資料
1、陶淵明(作者：佚名)
歷史的天平上/五斗米的份量到底有多重/ 值得用千年時(shí)光/細(xì)讀它的刻度/袖間一襲清風(fēng)把功名抖落/半截鋤頭/一滴浩月/把命運(yùn)的紋路隱在歲月的云霧/用廬山的水洗凈樸素的目光/讀醉黃昏/再信手拈幾個(gè)意境/放進(jìn)平平仄仄的酒杯里/飲醉所有的詩歌詞賦/躬耕在貧瘠的泥土里/強(qiáng)健著精神/偶爾歇歇 /就用文字/丈量/從彭澤縣
2、李白(作者：祝成明)
喝一斗酒，你會飛/飛越難于上青天的蜀道/飛越天姥山的傳說/棲落在三千尺的廬山之巔
以月亮為杯，影子為友/你將大唐的太陽推向天空，/唐詩披著三千丈白發(fā)/醉了比桃花潭更深的友情。
天門山只是一個(gè)小小的酒嗝/千里江陵只不過是一句短短的酒令/駛進(jìn)三月煙花的意境/詩歌的上游，是從天上奔流而下的黃河
說什么功名利祿，鐘鼓饌玉/抵不過手中的一杯酒/酒是豪氣，有一星靈感/便是沖天烈焰/酒是翅膀/掠過千年萬年的時(shí)空
喝醉了，你像孩子一樣/想家/吟一曲如霜的月光/拽長永恒的鄉(xiāng)愁
李白，你總是那么放浪/長安城里甩碎了一只酒壺/另一只又丟棄在了山水間/無家可歸的酒香/飄過宋元明清/你神仙一樣的憂傷和幸福啊/將棲在那一枝浪漫上/將深入那一縷月光之下
李白，大唐最好的酒/香飄宋元明清/一直至今/只需一滴，足以滋養(yǎng)我們的/整個(gè)民族。
3、白居易(作者：陳實(shí)旭)
彈琴的人在水上，聽琴的人在馬上，彈琴的人和聽琴的人相遇在一條船上。這條船便是一張琴了，被水的手指撥響。所謂知音，便是一個(gè)人與另一個(gè)人的心事被琴說穿，被水流傳。人人都在世上尋找知音，卻不知道在何時(shí)會偶然出現(xiàn)機(jī)緣。今夜，誰在那一勾殘?jiān)孪?，?dú)自臨風(fēng)撫琴?大音如霜降于四野，飄向遠(yuǎn)處的琴聲比遠(yuǎn)處更遠(yuǎn)。寒夜秋月，千古心情，在玉指和輕弦上泛漫。廬山多愁善感的情懷，在一個(gè)古代的夜晚，被詩與琵琶說盡。
潯陽江水在琵琶上翻滾流淌，白司馬擱下酒杯，用悲愴在琴弦上定音。一曲終了，彈琵琶的手指在弦上輕輕滑落。于是，載滿秋怨的小舟隨琴聲的消逝而永遠(yuǎn)消逝。而詩人則踏著濕
4、李清照(作者：凌波仙子)
一方斜陽鋪成詩箋，把水中那棵被柔風(fēng)搖動(dòng)的柳樹，想象成你寫詩的模樣。
黃蓮樹下，琵琶聲聲。你夜夜點(diǎn)一盞燈，讓跳動(dòng)的火焰將書卷的墨香點(diǎn)染眉心的紅痣。
捧讀你靜坐窗下的剪影，是秋風(fēng)的樂趣;捧讀唐詩宋詞的意韻，卻是你唯一的感動(dòng)。
曙光浮浮沉沉，夕暉明明滅滅，歲月枯枯榮榮。
多少次掀開季節(jié)的窗簾，卻未能尋到你無語的花影;多少次扣響思念的檐鈴，卻未能聽到你透明的笑聲。
煮一壺溫暖的香茗，舊年的雨露就象清澈的淚，淡淡的甘甜之余隱隱有一絲寂寞的苦澀。
為何你的一生，是情詩情句壘積起來的一生，從多情走向多情，從尋尋覓覓走向冷冷清清，走向滄涼沉郁，走向曉風(fēng)疏雨蕭蕭的歸來路。
從舊愁走向新愁，你足足走了一生啊，可你還是沒有走出心頭上的愁字。
你的愁字有說不盡的意味，有無盡的美好。如風(fēng)過浩渺的湖面，如夕暮蒙蒙中的秋色，如窗前憔悴的黃昏疏雨，如年年插在雪里醉醺醺的梅花。
空寂夜空，一對深情的眼睛滿含期盼。獨(dú)坐黃昏，等雁鴻飛來，任殘陽淹沒希望。蕭聲紛紛如雨，無意中淋濕你的雙眸。
是詩意的日子很消瘦。
且坐在自己的影子里，讀風(fēng)，讀月，讀云。
任寂寞的游思為你抒情，寫下不朽的詩章。
相聚，在你心中是美的;分別，只有在你詩詞中才美麗無雙。連同那綿綿的恨意，開出絕世的憂郁之花。
靖康恥，猶未雪。臣子恨，河時(shí)滅?柔弱的你盡仰天長嘆：“恨生非男兒，不能躍馬揮戈，馳騁疆場……”
綠紅肥瘦也罷，不過江東也罷，你那一鴻顫栗的情愫已深深的播撒進(jìn)億萬人的心田之中了。
還有什么不滿足的呢?人比黃花瘦的不僅是你，萬千心事難寄的不僅是你，乍暖還寒時(shí)凄凄慘慘戚戚的也不僅只你。
可你抬頭低首之間，有一種破裂的聲音令你不能忘懷?？傄姼形虻乃槠W著花的光芒，綴滿遺憾。于是泣血撰寫《金石錄》完成了亡夫遺愿……
帶傷的鳥兒跌落滿枝的寂寞，再愁一千零一遍也不堪回首。任表白枉自佇，白發(fā)欺人，只一種滋味濃在心頭。
又溢出心頭。
5、李煜(作者：阿呱)
梧桐鎖了清秋/ 月光輕輕將往事
故國南望/ 只是山/也只有山/不見舊時(shí)宮闕/煙花歌舞/突兀的將是蜃景/眨眼/就灰飛煙滅
只恨春風(fēng)太得意/ 恨起綿綿絮語如酒一般醉人/酒醒成客/ 雕欄玉砌/已埋記憶/ 或卷在西風(fēng)里欲說終還休/靜靜上了西樓/風(fēng)微微搖著落葉/ 似曾耳熟/ 卻不敢去追問《后庭花》。
6、蘇軾(作者：李曉玉)
大江東去，月亮不再圓。
悠遠(yuǎn)……連石頭也生了銹。
大水如歌啊!收藏了你的一生，以及你的詩卷中的赤壁。
一粒被大浪淘洗過的芒砂，被經(jīng)年的星斗老成海灘上的一枚鵝卵石，臥聽濤聲。
時(shí)光若水，送遠(yuǎn)了一葉扁舟。
時(shí)光不老，再來一壺濁酒，看江水漫如春潮。
心靈深處的花瓣 一考生
在一陣迎面吹來的風(fēng)中，她們?nèi)缁ò臧阍陲L(fēng)中蹁
菊花——李清照
是那個(gè)“沉醉不知?dú)w路，興盡晚回舟，誤入藕花深處”的兩頰緋紅的少女，踏著帶著醉意的舞步，盈盈地從遠(yuǎn)處走來;是那個(gè)“此情無處可消除，才下眉頭，卻上心頭”的`妻子，孤守空房，寂寞與相思在眼中凝成憂傷的河流，在你的心頭蕩漾;是那個(gè)“至今思項(xiàng)羽，不肯過江東”的女豪杰，向你傳達(dá)著愛國之心，報(bào)國之意。
是這樣一名女子，下筆便如菊花般脫俗淡雅，金黃的鐵甲包不住你暗涌的憂傷，于是“簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦?！?/p>
月光花——席慕容
皎潔的月光之下，月光花綻放。于是，你來了，你踏月而來，帶著前世的記憶和淡淡相思的味道。你說你愿化作一棵開花的樹，卻只是讓自己最后調(diào)落了一地的花瓣;你說當(dāng)年逐漸隱沒在落日后的群嵐，青春便成了一本太倉促的書。
你如月光一般，只在月光下，慢慢地盛開，再緩緩地凋零。只是在某個(gè)新雨后的夜晚，潤濕的空氣中傳播著青澀并且純凈的味道，偶爾地被我嗅出你的往昔，繪出你的容顏。
野玫瑰——三毛
人們說，沙漠之所以美麗是因?yàn)樵谏衬纳钐幉刂豢诰?。于是，你肩?fù)著美好的理想去了，于是，你不顧親人的勸阻去了，去了那遙遠(yuǎn)的撒哈拉，去尋找那一口只屬于你的井，日日夜夜為你存在。
你像風(fēng)雨中的野玫瑰，帶刺，堅(jiān)韌的外表蓋不住你原來柔軟的心。但你任風(fēng)吹雨打，在荒無 人煙的沙漠中，你咬牙，堅(jiān)持住了，柔弱的心在艱辛的旅途中變得勇敢、無畏。
這些花瓣不時(shí)地在我心中飛揚(yáng)，揮灑著歡笑與淚水，她們帶著不同的故事在我的心靈中飛揚(yáng)，旋轉(zhuǎn)，舞蹈，最終沉淀在我心靈深處，永不腐敗。
【靈犀一點(diǎn)】作者巧妙地把李清照比喻為菊花，席慕容比喻為月光花，三毛比喻為野玫瑰，形象貼切。文章用人物自身的作品及其意境來演繹主人公的故事，顯得詩意芬芳，難怪她們是作者心靈深處的花瓣，永不腐敗。
總分總的結(jié)構(gòu)形式和橫向組合法構(gòu)造主體，文面干凈，利用作家原作品的語言寫作家的故事，塑造他們的性格，表達(dá)自己的真情實(shí)感。
同學(xué)們不妨試一試，利用我們在第一章節(jié)里提供給同學(xué)們的語言素材積累材料，采用該文的構(gòu)思模板形式，以“我心中的旗幟”為題，寫寫你對古典人物的獨(dú)特認(rèn)識。
詩詞韻里讀春天 張桂玲
這個(gè)早春的寒氣太重，企盼中卻未見隨風(fēng)搖曳的柳絲兒含青吐綠，未見草長鶯飛的影子裁出春天的新裝，2006年的春天啊，在望穿秋水的企盼中姍姍來遲……
寒風(fēng)陣陣中，終究還是按
“春日遲遲，卉木萋萋。倉庚喈喈，采
“暖日晴風(fēng)初破凍。柳眼梅腮，已覺春心動(dòng)?！鄙趤y世中的才女李清照的一首《蝶戀花》，讀來更令人怦然心動(dòng)。暖陽融融，晴風(fēng)縷縷，冰消雪融，沉睡了一冬的思緒，終于在含情柳眼婉約梅腮中飛揚(yáng)起來。“風(fēng)乍起，吹皺一湖春水”，那吹皺的，豈止是水呢，也是滿湖波動(dòng)的心思啊!一句“春心動(dòng)”，不知撩動(dòng)了多少閨中少女細(xì)細(xì)密密如柳絲兒般纏繞心頭的心事。
追隨著女詞人的足跡，來到她《減字木蘭花》的賣花擔(dān)上，尋找另一種春天的風(fēng)情。但見得“賣花擔(dān)上，買得一枝春欲放。淚染輕勻，猶帶彤霞曉露痕”。一擔(dān)春花，淚染輕勻，如紅霞萬朵，晨露猶帶，此時(shí)眼前之花已非花，乃是詞人一種心情的寫照。讀著讀著，仿佛叫人看到了千年之前的那樣一個(gè)清晨，忽聞得賣花人吆喝聲的易安，笑微微翩翩然從屋內(nèi)閃出，精挑細(xì)選出一支沾滿朝露的鮮花來，對著菱花銅鏡流連顧盼著欲
領(lǐng)略過易安的水樣柔情，再漫步到杜甫堂中去感受一番男兒眼中的春天——“林花著雨燕支濕，水
春天從易安的唇邊滑落，春天從《詩經(jīng)》泛黃的紙頁中舞過，春天在杜工部的筆下?lián)u曳，春天是如此多姿多彩。春天的花事花情，開在湯顯祖《牡丹亭?驚夢》里的“裊晴絲吹來閑庭院，搖漾春如線裊”中，也綻在洪昇《長生殿?禊游》之“春色撩人，愛花風(fēng)如扇，柳煙成陣”間……春天的婉約雅致與柔情繾綣，真是如一川煙草，滿城柳絮，說不盡，道不完。詩詞韻里的春天仿佛是一個(gè)夢，沉淀著濃睡了一冬之后忽然蘇醒過來的一份欣喜與柔情。
沉浸在詩詞韻里，張開心靈的眼睛。讀春，你還會發(fā)現(xiàn)，春天的情懷又何止一種呢?萬千的傷春之緒與惜春之情，尤其是面對桃紅謝了晚春匆匆將逝之際，更有無數(shù)文人墨客難遣的情懷寄于其中?！拔缢瘽u多濃似酒，韶華已入東君手?！薄按掖掖河謿w去，惜春長怕花開早，何況落紅無數(shù)。”“南園桃李花落盡，春風(fēng)寂寞搖空枝。”那是無盡的落寞失意與無人能解只可意會的一種感傷在詩句間流淌啊。只是在這個(gè)寒意仍濃，花事還早，春色尚不足的初春時(shí)節(jié)，也許是不宜搬出來傷懷的。
三月里的一天我就這樣在詩詞韻里靜靜地讀著春天，時(shí)有暗香盈袖，清氣氤
【靈犀一點(diǎn)】也許注定了有某些情結(jié)，要在經(jīng)歷中刷新，成為生命中難忘的一站，也許注定了有一些淡淡的思緒，會于不經(jīng)意間在指尖舞蹈，而后詩意地放飛。
掬一捧書香在手——一段時(shí)光，一剪心情，幾點(diǎn)思考，幾點(diǎn)收獲。
、掬一捧書香，目光在書頁中游移，傾聽過去，觸摸現(xiàn)在，叩響未知。
掬一捧書香，心靈在書頁中舒展，含英咀華，漸次豐盈，不斷自醒。
古典的春天，透過泛黃的紙頁，
讀詩能讀出作者的內(nèi)心情感世界，讀出藏在文字背后的畫面，能讀出自己的聯(lián)想，是多么富有詩意的浪漫旅行。讀詩能讀到該文作者這個(gè)境界，確實(shí)也算是一件幸福的事情!
請同學(xué)們采用這篇文章的構(gòu)思模板結(jié)構(gòu)，根據(jù)小學(xué)中學(xué)以來你積累的古典詩詞，分別以“詩詞韻里看雪景”(或古典的雪)、“ 詩詞韻里賞明月”(古典的月)、“詩詞韻里讀鄉(xiāng)愁”(鄉(xiāng)愁是一首憂傷而美麗的歌)等作文。做好這個(gè)作文，既解決了詩詞的復(fù)習(xí)，加深了詩詞的理解，又強(qiáng)化了寫作，陶冶情操。
初中生名家經(jīng)典散文1
樹林子像一塊面團(tuán)了，四面都在鼓，鼓了就陷，陷了再鼓；接著就向一邊倒，漫地而行的；呼地又騰上來了，飄忽不能固定；猛地又撲向另一邊去，再也扯不斷，忽大忽小，忽聚忽散；已經(jīng)完全沒有方向了。然后一切都在旋，樹林子往一處擠，綠似乎被拉長了許多，往上扭，往上扭，落葉沖起一個(gè)偌大的蘑菇長在了空中。嘩地一聲，亂了滿天黑點(diǎn)，綠全然又壓扁開來，清清楚楚看見了里邊的房舍，墻頭。
垂柳全亂了線條，當(dāng)拋舉在空中的時(shí)候，卻出奇地顯出清楚，霎那間僵直了，隨即就撲撒下來，亂得像麻團(tuán)一般。楊葉千萬次地變著模樣：葉背翻過來，是一片灰白；又扭轉(zhuǎn)過來，綠深得黑清。那片蘆葦便全然倒伏了，一節(jié)斷莖斜插在泥里，響著破裂的顫聲。一頭斷了牽繩的羊從柵欄里跑出來，四蹄在撐著，忽地撞在一棵樹上，又直撐了四蹄滑行，末了還是跌倒在一個(gè)糞堆旁，失去了白的顏色。一個(gè)穿紅衫子的女孩沖出門去牽羊，又立即要返回，卻不可能了，在院子里旋轉(zhuǎn)，銳聲叫喚，離臺階只有兩步遠(yuǎn)，長時(shí)間走不上去。
槐樹上的葡萄蔓再也攀附不住了，才松了一下屈蜷的手腳，一下子像一條死蛇，嘩嘩啦啦脫落下來，軟成一堆。無數(shù)的蒼蠅都集中在屋檐下的電線上了，一
只挨著一只，再不飛動(dòng)，也不嗡叫，黑乎乎的，電線愈來愈粗，下墜成彎彎的弧形。
一個(gè)鳥巢從高高的樹端掉下來，在地上滾了幾滾，散了。幾只鳥尖叫著飛來要守住，卻飛不下來，向右一飄，向左一斜，翅膀猛地一顫，羽毛翻成一團(tuán)亂花，旋了一個(gè)轉(zhuǎn)兒，倏乎在空中停止了，瞬間石子般掉在地上，連聲響兒也沒有。
窄窄的巷道里，一張廢紙，一會兒貼在東墻上，一會兒貼在西墻上，突然沖出墻頭，立即不見了。有一只精濕的貓拼命地跑來，一躍身，竟跳上了房檐，它也吃驚了；幾片瓦落下來，像樹葉一樣斜著飄，卻突然就垂直落下，碎成一堆。
池塘里絨被一樣厚厚的浮萍，凸起來了，再凸起來，猛地撩起一角，唰地揭開了一片；水一下子聚起來，長時(shí)間的凝固成一個(gè)錐形；啪地摔下來，砸出一個(gè)坑，浮萍沖上了四邊塘岸，幾條魚兒在案上的草窩里蹦跳。
最北邊的那間小屋里，木架在吱吱地響著。門被關(guān)住了，窗被關(guān)住了，油燈還是點(diǎn)不著。土炕的席上，老頭在使勁捶著腰腿，孩子們卻全趴在門縫，驚喜地疊著紙船，一只一只放出去。
初中生名家經(jīng)典散文2
香山公園位于首都西北郊西山東麓，在西山八大處的北面，碧云寺以南，面積4400畝。立冬那天，我們結(jié)伴去游香山，同車有人說：“香山，顧名思義，一定是四季到處都有芳香！”惟恐以訛傳訛，就我所知，便說起了香山。
“鬼見愁”（又名乳峰石），是香山公園中的最高峰，海拔557米。因?yàn)樯絼莞撸：仆蚂F，山上兩塊巨石很像香爐，據(jù)說這就是香山得名的來歷。在古代“鬼見愁”還有個(gè)名兒叫“重陽亭”。查考文獻(xiàn)不見有在主峰上建造了什么亭子的記載，可能是皇帝上山時(shí)，那些尾隨其后的呼諾之輩，把他的“緞幄”叫做亭子，也未可知！香山不是據(jù)以什么“芳香”得名，那是可以肯定的。但它的確很“翠”，它與玉泉山、萬壽山不同，沒有大面積的湖水，然而，山林之勝，卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)超倫前者。
香山的翠，并非始自近代，而是自古已然。明朝孫丕揚(yáng)就寫過這樣的詩句：“人傳寶地紫光收，天語香山翠色浮。”比孫丕揚(yáng)稍晚的袁宏道也作詩予以肯定：“真人天眼自超倫，翠色香山此語真?！睆倪@些題詠中可以看出，香山的翠是歷史悠久的，稱之謂“山林公園”，是很自然的。它那綽約多姿的峰巒，像翠玉似的隨勢起伏，翠柏蒼松，無處不有。
因有“香山”之名于前，又有金完顏雍于大定二十六年（公元1186年）三月建成香山寺于后，爾后還作了皇帝的“行宮”，香山就有了名氣。到了元代以后，又增過一些修建。明代香山就已有一定的規(guī)模了?！拌彺渲玫铋?，級石上穹吳，高卑各稱妙，曲盡結(jié)構(gòu)巧。有泉如線縷，盤轉(zhuǎn)出松抄？？绔麗誰所營，民力為茲槁”（明李夢陽詩）。清弘歷乾隆十年（公元1745年），在過去的舊址擴(kuò)建了許多殿宇、臺謝、亭閣、塔坊，并改名為靜宜國，作為清代皇帝避暑消夏的離宮，與靜明園（玉泉山），清漪國（萬壽山）并稱為“三山”。弘歷經(jīng)過一番經(jīng)營，自鳴得意地說：“依巖架壑，為殿五層，金碧輝映，自下望之，層級可數(shù)?！毕闵酵ㄟ^弘歷之手大肆勞民傷財(cái)之后，修得更有排場，當(dāng)時(shí)就出現(xiàn)了所謂二十八景。從這些景物的名稱看，也是在突出了一個(gè)“翠”字。例如，什么“綠云舫”、“聽法松”、“翠微亭”、“青未了”，還有那稱之謂“翹首眺青蓮”的芙蓉坪，深廊深處又半鑲碧紗；太陽落山時(shí)，翠色愈重的重翠崦；絢秋林，更是“丹黃朱翠，幻色炫采”。而在削壁山巖之間，刻滿的題詠：如“夢屏”、“翠云”、“留青”、“飛秀”，等等，也都不難理解是因“翠”而作。同車的老陸似乎聽出了我在致力為香山的“翠”叫好，接過話題說：“若是從北門入園，遙望山嶺層疊，真是蒼翠欲滴?！痹娫疲骸吧叫袕浫丈揭嗥?，亂峰扶翠紛參差?！睆堭B(yǎng)浩寫的這個(gè)“翠”字，可謂至佳了。是這樣，“樹深時(shí)見鹿，晌午不聞鐘”，萬壽山和玉泉山卻無這樣的意境，它們要露得多。從詩中的描寫，可以看出人與路在這山林公園中的比例是何等細(xì)小！
談笑之間，車到北辛村。行行復(fù)行行，過買賣街，就到了東大門。進(jìn)了東大門有四條主要路線可以攀登山頂。一條是從西面上山，經(jīng)過“玉華山莊”到“鬼見愁”。玉華山莊位于山脈中部，是個(gè)庭院型的風(fēng)景點(diǎn)，層層亭臺頗像花園，幽雅宜人。第二條路線是進(jìn)了宮門，南行旋即折西，過原香山飯店往前，可達(dá)“雙清”和“半山亭”?！半p清”是與半山亭對峙的一個(gè)小院，因院北有兩個(gè)山泉從山脈中奔騰而出，流入兩個(gè)小池，終年不涸，故名“雙清”。傳說雙清是金章宗“夢感泉”的故址。第三條路是由宮門往北，可以游覽眼鏡湖、見心齋、
昭廟、琉璃塔。第四條路線是在入宮門后，向西南行，繞過“十八盤”，經(jīng)過洪光寺舊址，直登饒有奇趣的“鬼見愁”。
我們是從第一條路線往上攀登，到達(dá)形勢險(xiǎn)峻的頂峰的。這里地勢高，園子里樹林又很密。因此，我想春天一定來得遲，去得也晚，夏季定是非常清涼，無疑是良好的避暑佳境。引首南望舊日“燕京八景”之一的“西山晴雪”，又使我想著，當(dāng)冬雪初霽，山嶺樹梢一片銀裝，積雪閃耀不溶，必然格外絢麗。春天當(dāng)是更加動(dòng)人，西南山坡上的林區(qū)，層林生勢旺盛，恰似大片彩霞，在青翠的松柏之間浮動(dòng)，景色絕妙，還有杏花、桃花、梨花和丁香，等等，爭妍斗艷，爛漫似錦，倒也確是芳香十里。然而，香山最著名的還是秋色。深秋，初霜為伴，我眼下已是萬山紅遍的醉人景色。遍山滿坡的黃櫨，葉子紅得像火焰一樣。陳毅詩：“西山紅葉好，霜重色愈濃?！币彩谷烁鼝奂t葉。紅葉是惹人喜愛的。和我們同上“鬼見愁”看一看的游人中，絕大多數(shù)都來自祖國各地，又幾乎全是來看紅葉的。閑談中，知道他們之中又大都受了九世紀(jì)六十年代杜牧名句：“停車坐愛楓林晚，霜葉紅于二月花”的影響。身臨絕頂，放眼全園，香山范圍廣大，名勝古跡很多，游覽路線四通八達(dá)，四季風(fēng)景又各有特色，抬頭遠(yuǎn)眺，眼底是一片蒼茫，遠(yuǎn)處永定河水在西邊大峽谷間向西流去，形同白色飄帶，盧溝橋隱約地橫跨河上。石景山、頤和園、玉泉山歷歷在目。站得高，看得遠(yuǎn)，看得廣闊，這又使我的思緒紛呈，感到這里比園子里的“翠”，還有更豐富的自然和藝術(shù)結(jié)晶。我們下山是走的第四條路線。走在“十八盤”的山林間，清脆朗朗的笑聲，斷斷續(xù)續(xù)從層林深處傳來，我感到是置身在“深山不見人，但聞人語聲”的意境之中了。忽然記起了李白的詩句：“卻顧所來徑，蒼蒼橫翠微。”由此，我對這山林公園的翠，又深了一層感受。游程最后的風(fēng)景點(diǎn)，是靜翠湖。這里的翠更是惟妙惟肖了！說“靜”的確也靜，它在一片谷地中間，四周盡是丘陵。似乎和這游人如織的整個(gè)園子，并無聯(lián)系。繞行湖岸，隨意回顧，你周圍的景色，除了翠的還是翠的。垂柳是翠的，榛莽也是翠的，那密布的古柏古松，則聳翠云霄，氣勢非凡。從湖的此岸相望彼岸，游人在翠微之間若隱若現(xiàn)。
此刻，我真的肯定了，這山林公園的翠是無與倫比的。如果在園子里建造一幢山林旅舍，讓那些流連忘返的游人住下來，欣賞山林中的夜色，我想拍手叫好者，定大有人在。
初中生名家經(jīng)典散文3
我想我這輩子最難忘的事之一就是母親的背簍了。
背簍這東西，或許很多人不知道，在祖國西南地區(qū)，叢山峻嶺連綿不斷，平地是很少的，山區(qū)的農(nóng)民就在這群山之上開墾土地，而背簍就是其中農(nóng)民們最實(shí)用的、最普遍的工具，無論把家糞背上山，還是把收貨的莊稼背回家，背簍扮演著不可或缺的角色。而我家就住在西南地區(qū)的一個(gè)角落。
很久沒回家看看了，也不知道如今做了奶奶的母親還在不在意她的背簍，也許在母親的心里大概除了自己的子女之外，就是她的背簍了。
我上小學(xué)的時(shí)候，物價(jià)還沒漲，相對現(xiàn)在來說，背簍還是很便宜的，大概十多塊錢可以買一個(gè)能裝一百二十斤左右的東西的背簍，不過那時(shí)候，十塊錢還是不少的，每次母親買回來，都要將洗干凈了的化肥口袋拆開來，用大針和線為背簍縫上一層“衣服”，母親說，這樣不僅為了防止細(xì)小的東西從背簍縫隙之間外漏，而且可以保證背泥土?xí)r不會漏到自己的衣服上。對于平常做事很心急的她來說，我估計(jì)縫背簍是她一輩子做的最慢的一件事了，一針一針的慢慢縫，大概也要縫個(gè)把小時(shí)，我們也常拿這事譏笑母親說：“媽，你看你一個(gè)做過裁縫的人，偏要跟這背簍過不去！”，母親立即會破罵：一邊去，小屁孩懂什么。
其實(shí)，在家里母親的活是挺多的，她總是閑不住，即使在外面風(fēng)雨交加的時(shí)候，她也要在家里忙這忙那的，相對于母親來說，我們更傾向于跟父親干活，因?yàn)楦赣H干活粗枝大葉，把大體的做完，剩下的就是休息了。沒辦法，當(dāng)干活兵分兩路的時(shí)候，父親總是對我說：去，跟著你娘去！不過此時(shí)，父親承擔(dān)的總是大活。跟著母親干活，母親總是說：“兒，別忘了把背簍背上?！蔽覠o奈的說：“上山鋤土，背個(gè)背簍干嘛？”
“懶一懶，少一碗！”母親反駁道。說實(shí)話，以前母親說這話讓我總以為是罵人的話，不過后來這句話卻一度上成為了我學(xué)習(xí)上的座右銘，我很瞧不起的就是我高中時(shí)候?qū)W校的口號，具體叫什么不記得了，現(xiàn)在只模糊的想起：相信自己，一天一個(gè)進(jìn)步。。。。。。不過那時(shí)候確實(shí)沒注意這些口號，還是覺得“懶一懶，少一碗！”更好些，更實(shí)在些，想偷懶閑著的時(shí)候就拿出來念念。
有一次我跟母親背豬糞爬坡，聽到我在后面滑到的聲音后，她立即將背上的背簍就近找了個(gè)坎摔在了上面，飛奔過來將我扶起，看到我沒什么大礙之后，我偷偷發(fā)現(xiàn)母親在被她著急之中摔壞的背簍上飛速偷瞄了一眼，別看母親平常對我們很嚴(yán)格強(qiáng)勢，那次我看到母親面對她的背簍漏出了可憐的眼神。
后來背簍賣的貴了，母親央求父親學(xué)做背簍，因?yàn)槲彝夤液竺嬗幸黄窳?，可以提供免費(fèi)的材料。我們也為父親的'可憐暗暗嘆息，這又要被母親折磨了，父親本就是個(gè)拙手拙腳的人，讓他打背簍，這無疑是給出了他一道大難題啊。新做出來的背簍被我哥試驗(yàn)了幾天就散架了，搞得不成樣子，母親說道：“他爸，你看你這輩子能干點(diǎn)什么好活！手藝沒學(xué)好一個(gè)，做個(gè)莊稼人也做不好，真為莊稼人丟臉！”轉(zhuǎn)而對我們說道：“你們?nèi)置萌绻缓煤米x書，以后就跟你爹一樣，什么都不會！”這架勢倒是沒有嚇住我們，她一說完我們就一溜煙跑開了。對父親來說這也沒什么，家常便飯，在“黨”的領(lǐng)導(dǎo)下，“批評”在所難免，苦笑著說：“娃娃們還是很用心的，這不，都是你領(lǐng)導(dǎo)有方嘛?！蹦赣H嘴上雖說不吃父親這一套，可是心里還是美滋滋的。
我哥上大學(xué)那年以至以后的七年是家里最困難的時(shí)期，母親強(qiáng)迫父親到領(lǐng)家買養(yǎng)了幾頭豬，后來有一頭還成了母豬，這在以后的好幾年成了家里的經(jīng)濟(jì)支柱。然而背簍對母親來說更重要了，每天她都是不超過六點(diǎn)就起床了，那時(shí)我念高中回家，一覺睡到八九點(diǎn)鐘，母親都割來了一大背簍草在喂豬了。做這些母親都還覺得不夠，她托人在縣城買來了各種蔬菜種子，比如說西紅柿等這類蔬菜，自己在周圍的地里摸索著種起來，打那以后母親晚上也常常打起電筒去周圍的地里看看，以防在收獲的季節(jié)被村里的幾個(gè)熊孩子來“禍害”，而且每晚上無論有無背的東西，母親都要弄一個(gè)背簍背在背上，我想這已經(jīng)是她這輩子難以改變的一個(gè)習(xí)慣了。趕集是最忙的時(shí)候，前一天夜里母親要準(zhǔn)備好各種大小的背簍，以便明天裝各類蔬菜，大大小小的背簍大概就有七八個(gè)，有平底的、有凸的、還有淺矮的，這些都是母親根據(jù)“市場”的各類蔬菜需求出錢請別人做的。為了賣新鮮菜、賣早菜，第二天天沒亮，母親和父親打起電筒背著背簍在地里勞作了。那時(shí)候家門前還沒修路，板板車是過不去的，所以只能再次利用背簍將各類蔬菜上背到三公里以外的鎮(zhèn)上擺攤。那時(shí)，背簍對于母親來說更親了，背簍一直陪伴著她，不離身，在當(dāng)時(shí)父親眼里，母親對待事物的親切感，他比不上母親的背簍。
我大學(xué)那年，我哥在外地上班了，小妹剛上高中，也是考上市里的重點(diǎn)中學(xué)，離家遠(yuǎn)，母親在鄰居家領(lǐng)養(yǎng)了一直小貓，說是家里的老鼠兇得很，專門咬壞她縫補(bǔ)過的背簍，領(lǐng)個(gè)小貓來看看這些調(diào)皮的老鼠。
大三那年暑假，我沒做兼職，趕在我哥結(jié)婚，我回家了。那是個(gè)陽光明媚照進(jìn)窗簾的早晨，我醒來八點(diǎn)鐘，總有種意識，在家里睡不了懶覺，爬起來后，我在后院里看到母親在后院上面的土里彎著腰，背上像我們平常斜跨的小包一樣斜跨著一個(gè)中型背簍，相比較而言，母親的這個(gè)“挎包”夠大！熹微的陽光照進(jìn)豆架林間，透過豆葉映在母親那沒有實(shí)質(zhì)意義的“遮陽帽”上，因?yàn)槟敲毖厣戏置魇锹┝藥讉€(gè)洞的，陽光照樣透過洞照在母親有些黝黑的臉上。母親沒發(fā)現(xiàn)我走近，小心翼翼的在豆架林間將一片片的多余的老豆葉用剪刀輕快的剪下后裝在斜跨在后背的背簍里面，那手上微微染了點(diǎn)綠葉的液汁，不過不是太明顯，兩鬢的幾絲銀發(fā)在陽光的照耀下顯得有些刺眼，兩腮上還略帶幾滴水珠，不知道是汗水還是露珠。
“媽，您減葉子干嘛？”我突然問道。
“傻兒！你要嚇?biāo)览夏?？！”母親一下子轉(zhuǎn)過身，嗔道，“過幾天你哥不是要結(jié)婚了嘛，把這老葉子夾一夾，讓豆子長得快點(diǎn)！你去準(zhǔn)備早飯吧?！闭f著轉(zhuǎn)過身繼續(xù)減豆葉。
“媽，我哥都工作了，再說他已經(jīng)承諾今年小妹念大學(xué)供小妹上學(xué)的嘛，而且我也馬上畢業(yè)了，種這些累得很不說，還賣不了幾個(gè)錢，以后就不用種了?！?/p>
“你以為你老媽我就可以這么快就想清福了？你哥馬上結(jié)婚成家了，買房什么的不要錢啊，你以為他承諾管用啊，到時(shí)候他自己都顧不上！”說著也不再理會我背著小背簍往前操作。我忍住了鼻子里突然來的一陣酸澀走開了。
一年后我畢業(yè)了，我媽抱上了孫子，高興得不得了，特地找人精心打了個(gè)小小的背簍，干干凈凈的，然后買了幾塊新布，鋪縫在了那個(gè)小小的背簍表面，說是明年就用這個(gè)一邊背著孫子，一邊干活。那時(shí)候每天那只小貓餓得喵喵叫，母親也沒空理它了，哥跟母親商量著說：“媽，以后種的那些菜夠自己家吃就行了，種那么多不管錢！”“你們?nèi)齻€(gè)大學(xué)生，他們兩個(gè)重點(diǎn)大學(xué)難道不是老娘我種的這些菜供出來的??？你以為你就厲害了，翅膀硬了，瞧不起我這賣菜的老娘了是吧？！”不難發(fā)現(xiàn)，母親的怒氣中帶著幾許驕傲在里面，“想要我不種蔬菜賣也可以，等這小子吃完奶后讓我們在家里帶！”說著笑嘻嘻的又哄著懷里的孩子。哥默然了，愣了半天，連忙說：好嘛！
我打電話回家，經(jīng)常給父親打的，因?yàn)榻o母親買的手機(jī)她常常不帶在身邊，她還說用那手機(jī)比我父親做背簍都還難，存?zhèn)€姓名也不會，是啊，母親沒上過學(xué)，又怎么會存姓名呢。
我問父親，大晚上了我母親還在干嘛。
“她還能干嘛，在縫縫補(bǔ)補(bǔ)她的背簍，這是她的日常工作?！?/p>
“地不是被征用了，除了周圍的幾塊地外沒地了嗎？你們樂意的話就自己種蔬菜吃吃，不樂意的話不種了嘛，給別人家里買點(diǎn)來吃?！?/p>
“買菜吃？這不是丟我們農(nóng)民的臉嗎？”不知母親是哪里聽到我的話了，估計(jì)是父親開擴(kuò)音了，聽我說的話后，母親貌是生氣的說道。
“過幾天我請個(gè)假回家去看看?！蔽艺f，“好久沒回家了。”“男兒志在四方，再說外省多遠(yuǎn)，回家來折騰得很，而且你哥經(jīng)常回家來的。好了，你媽在縫補(bǔ)背簍，我?guī)е鴮O子呢，改天你再打來吧。”父親說完，電話那邊除了小孩子高興的笑聲外，還有那只貓喵喵叫的聲音。
我掛掉電話，隱約中我又看到母親一針一針縫補(bǔ)她的背簍的情景。
初中生名家經(jīng)典散文4
桃花不聲不響地紅了，瘋瘋癲癲咧著嘴在春風(fēng)里傻笑，天空明凈，是誰撐開了傘子多情的夢。云兒扯了一綹紗，遮遮掩掩地變成了雨，羞答答地飄呀灑呀，把壓抑了一冬的矯情揮灑盡興，江南又活在飄逸繾綣的傘里。無論晴天雨天傘是江南夢的全部內(nèi)涵……
傘兒就是雨的夢，傘醉在羞答答的雨里。軟軟的風(fēng)，帶著人們所有的遐想，味道讓鼻子清鮮嗅得到，眼睛清晰看得到，心里清楚猜得到，清潔記憶忘不掉。傘兒如舞蹈著的荷兒，讓人夢里也能生出擔(dān)心來。那份擔(dān)心，真能長出瓷兒般脆生生的嫩芽芽兒來了，讓人們多了幾分關(guān)心和擔(dān)憂。透過玻璃一樣的透明天空，雨冰冷的唇印在傘熱情的臉蛋上。一根清冷凄婉的笛子，如一簾幽夢，在傘的世界里蕩漾開來，轉(zhuǎn)了一圈，又轉(zhuǎn)了一圈。傘就是雨的情人，傘就是江南的情人。不知是雨綁架了傘的感情，還是傘綁架了江南的感情。就這樣，無論今后走到何地，是朝夕相處，還是遠(yuǎn)隔天涯，傘都留下一個(gè)夢，一個(gè)讓人忘也忘不掉的夢。
當(dāng)燕子飛回來的時(shí)候，不管有雨無雨，為了我自己，也為了你，我把你的紅雨傘撐開了。從此也撐開了現(xiàn)在，也撐開了未來。一朵云就是一把傘，傘下卻是兩個(gè)人。在傘的下面，你還是不難說出一百個(gè)陌生原因，但是也能講出一萬個(gè)熟悉的理由來。不許別人去猜，別人想些什么我們都默認(rèn)了。西湖斷橋上的那只傘兒，千年才等了一回呢！當(dāng)我撐開雨傘的那一刻，我明白了雨是為傘而來的，我是為你而來的。
一個(gè)寂寞的男人，撐著一把寂寞的油紙傘，寂寞地走在長長的雨巷里。那個(gè)丁香一樣芬芳結(jié)著愁怨的姑娘呢？那個(gè)會寫愁怨的詩人呢？他還在撐著那油紙傘，獨(dú)自彷徨在悠長、悠長又寂寥的雨巷，他還能逢著那一個(gè)丁香一樣的，結(jié)著愁怨的姑娘？她是否還有丁香一樣的顏色，丁香一樣的芬芳，丁香一樣的憂愁？那長長的雨巷，走過的只是一個(gè)寂寞的男人！傘和雨哪個(gè)才是男人的孤獨(dú)的伴侶呢？那油紙傘真的永遠(yuǎn)只是個(gè)夢嗎？
當(dāng)當(dāng)山花紅了的時(shí)候，那大晴天里，陽光斜斜的照過來，比泉水還要清澈，照亮每一片綠，每一片紅，每一片紫。綠中就有一個(gè)你，紅里就有兩個(gè)你，紫間就有萬個(gè)你了！傘就在和煦的陽光里撒嬌。整個(gè)江南都在粉紅的記憶里，傘就是記憶里的風(fēng)景。傘曾經(jīng)無奈地穿過古老的長安的宮殿，躊躇滿志地踏上年輕北京的舞臺，才走進(jìn)江南唱晚的小舟上，行云的街道里，流水的小橋中，豁然的小道旁。傘在江南每飄過的一處地方，都有一個(gè)悠然多情的夢。
在江南，等雨，不再是傘的宿命。
初中生名家經(jīng)典散文5
“七月十五棗紅圈兒，八月十五棗上桿?！保ㄖ戈帤v）這是我們當(dāng)?shù)亓鱾鞯乃渍Z。大棗和酸棗成熟的季節(jié)、時(shí)間大致相同，換句話說，這句俗語也可以用在酸棗上。
今年八月初，因有事，回到了我的老家。我的故鄉(xiāng)是太行山里的一個(gè)小村莊。村莊的背后，有好幾道山溝。這些年牛羊少了，植被得到很好的恢復(fù)。一天上午，到闊別多年的山溝里轉(zhuǎn)了轉(zhuǎn)。你看吧，溝溝洼洼，坡坡梁梁漫山遍野都成了一個(gè)個(gè)五光十色的寶珠展廳。酸棗有大的，小的；長的，圓的；紅的，紫的，黃的，白的；還有紅白相間的，五彩繽紛，目不暇接。
我順手摘下一枚我兒時(shí)最愛吃的酸棗，慢慢咀嚼著，那酸里帶甜的滋味，一下子就陶醉了，兒時(shí)和小伙伴們搶著摘酸棗、吃酸棗的情境歷歷在目。
中秋時(shí)節(jié)，酸棗熟了，紅得透亮，紅得耀眼，紅的垂涎欲滴。中秋節(jié)晚上，酸棗是重要的貢品之一，誰家供桌上的酸棗又大又好吃，就預(yù)示著誰家明年的收成越強(qiáng)，日子過得越紅火。每到中秋節(jié)的前幾天，我們一幫孩子們作伴去摘心目中的酸棗王子，準(zhǔn)備給玉蟾上貢。
到了山坡上，放眼望去，好像是剛下過一場珍珠雨，展現(xiàn)在我們眼前的是一派瑰麗、絢爛、晶瑩的紅寶石世界?？∏蔚墓椿辏婷赖酿捬?。它像一團(tuán)燃燒的火焰，更像大山的靈魂。
酸棗里面最好吃的就數(shù)“羊奶頭”，和“愣頭青”了?！把蚰填^”這種酸棗的外形極像母羊的奶頭，一頭大，一頭小，清脆可口，微酸中帶著甜味。“愣頭青”收得晚，別的酸棗都紅了，唯獨(dú)這種酸棗還一半紅一半灰白，亮亮的，泛著紅白相間的光澤，摘一個(gè)放到嘴里脆脆的，酸酸的，百吃不厭，讓你流連忘返。
有的人說酸棗是孩子們解饞的佳品，這話可不完全正確，據(jù)說招待外賓的宴會上還有酸棗呢，竟然把外賓喜歡得不得了，還偷偷地往兜里裝呢。
我們古代的大詩人也對酸棗喜愛有加。唐代大詩人李白的《尋魯城北范居士失道落蒼耳中見范置酒摘蒼耳作》中就寫到了酸棗：酸棗垂北郭，寒瓜蔓東籬。這句詩表現(xiàn)的就是隱士范十家中這么一幅秋天碩果豐收的場景。還有唐代詩人韓翃的《贈(zèng)別太常李博士兼寄兩省舊游》中也有寫酸棗的詩句：玉鐙初回酸棗館，金鈿正舞石榴裙。
我喜歡酸棗，并不是因?yàn)樗每?，好吃，最主要的是敬佩它的頑強(qiáng)的生命力，不慕虛榮，甘于平淡的品格。它選擇的只是一片貧瘠的泥土，生根、發(fā)芽、長葉，結(jié)果。寒來暑往，雨淋它，風(fēng)摧它，霜欺它，雪壓它……。然而，它并沒有被征服。卻煉就了一身錚錚鐵骨，凝聚了一腔朗朗硬氣，長成一簇簇，一樹樹令人刮目的風(fēng)景。
“爺爺，好稀罕?。《嗄隂]回來了吧！”一個(gè)本家的孫兒，手捧著一捧“羊奶頭”和“愣頭青”走到我的面前。他的話打斷了我的美好回憶。我急忙迎上去，接過酸棗，眼睛有些濕潤了。
那天晚上，這小不點(diǎn)的酸棗精靈讓我遐想，讓我沉思，讓我凝結(jié)，讓我回味，讓我失眠。于是提筆吟出如下文字：
荒山禿嶺自安家，何懼日曬風(fēng)雨打？
不與桃李爭春艷，休與大棗論榮華。
繪就幅幅絢麗圖，炫出溝壑五彩畫。
默默無聞倔強(qiáng)長，播撒馥郁遍天涯。
初中生名家經(jīng)典散文6
夜晚，站在窗下望著天邊那輪明月，腦海里突然浮現(xiàn)出一句李白的詩句；舉頭望明月。低頭思故鄉(xiāng)。也許是因?yàn)殡x開故鄉(xiāng)太久了，所以才會有這樣的感受。幼時(shí)，對故鄉(xiāng)的一草一木都非常熟悉，哪怕把我的眼睛蒙上，我也能從村口走到我家。在離開家鄉(xiāng)的時(shí)候，我的心里非常難過，到了村口，還不忘記回頭在多看幾眼家鄉(xiāng)的美麗的景色。
家鄉(xiāng)有許多值得我留念的東西，總會夢見我在家鄉(xiāng)玩的情景，夢中常會出現(xiàn)一幅畫面：門前的小石桌上坐著一個(gè)頑皮、可愛的孩子和一位慈祥的老奶奶，孩子聽著奶奶講那一個(gè)有一個(gè)古老的故事，盡管那時(shí)候還聽不太懂故事的內(nèi)容，但是回回都拍手叫好。至今，當(dāng)我想起以前每天纏著奶奶講故事的事情時(shí)，都會開心地笑起來。
記得那年暑假，爸爸媽媽帶我回到了故鄉(xiāng)。家鄉(xiāng)的一切都沒有改變。故鄉(xiāng)的水還是那么碧綠，那么清澈；故鄉(xiāng)的山還是那么秀麗，那么挺拔?；氐搅碎焺e已久的家鄉(xiāng)，我心里就有一種說不出的滋味。我就迫不及待的去找兒時(shí)的玩伴了。我們在一條清澈見底小溪里捉小魚、小蝦還有小螃蟹。一個(gè)個(gè)光著小腳丫在河里玩得不亦樂乎，忘了時(shí)間。不知不覺，已經(jīng)快到黃昏了，伙伴們說：“我們?nèi)ヌ锏乩镒轿涷瓢?？我們興高采烈的向田地里跑去。田地里，小伙伴們你爭我搶，比著誰捉的螞蚱又多又大。到處充滿了歡聲笑語。
傍晚，我們一進(jìn)村里，就看見家家戶戶開始做晚飯了，迎面撲來了一陣陣菜香，這時(shí)，我們早已饑腸轆轆。媽媽在前向我們揮手，示意讓我回來吃晚飯，我和小伙伴們才依依不舍的分開。
快樂的時(shí)光總是過得特別快，我馬上又要回家了。我很思念，因?yàn)槲矣幸粋€(gè)美麗的故鄉(xiāng)；我很思念，因?yàn)槲矣幸粋€(gè)美麗的回憶：我很思念，因?yàn)槲矣幸粋€(gè)快樂童年；我很快樂，因?yàn)槲矣幸蝗禾煺娴幕锇?，我很快樂，因?yàn)槲仪宄喝缜锼愕乃寄?；花兒朵朵綻放，草兒棵棵青綠，明天的明天，我還會有許多說不清的思念，下次再見吧，最親愛的故鄉(xiāng)。
初中生名家經(jīng)典散文7
白楊街下的白楊河，熟悉，但已別遠(yuǎn)。幾年前的冬天，我陪過她；她也冷冷地陪過我。那時(shí)，我不清楚她的來歷；她也不知道我從何而來。相遇，像是前世無緣，今生無分，純粹的兩個(gè)陌生人，離著距離。而當(dāng)這個(gè)距離，無法再拉大的時(shí)候，大家又以千年世俗的眼光，斜目窺視，生怕沾來晦氣?？梢哉f，那時(shí)的我與她，是零度的冰界，在水與冰之間，交集劃線。現(xiàn)在，我能斷言，起初在她的心底，一定認(rèn)定我是個(gè)倒霉鬼，或許猜想我還會使壞暗算她。我對她也是心存如是，她只配在這個(gè)冷落的地方橫躺著。
那年冬天的白楊河，已經(jīng)讓寒光敗落成枯骨殘骸，綠花草木全無生機(jī)，一河兩堤是風(fēng)嘯嘯路凄凄的樣子，極像個(gè)蒼老不堪的老嫗，體態(tài)一副歲月滄桑的無奈。河水死寂，水草死寂，路橋死寂，人影飄零。刮來的寒風(fēng)，噬骨的冷。就連日光，也渾然低落傾斜，沒有一點(diǎn)暖人的溫度。亦說蕭條，是寒凜凜的陰森。又，當(dāng)這一切掠過心頭時(shí)，感覺就像是這個(gè)冬天完了，我和白楊河一起完了。
不管什么原因，我都不忍心，去看她的凄涼；也不想讓自己的一副倒霉相，袒露在她的面前。說實(shí)在，這是一個(gè)極其通苦的相處。開始，為了避開相見的難堪，我干脆將自己躲進(jìn)角落，晝夜不出。但最后，我還是沒有憋過日子，還是向日月低下了頭。不過，心里一直在想，最好兩不撞見，互不感染各自不堪的冷。為此，我就像避瘟疫一樣，總是小心翼翼。
隨著時(shí)間流水，到頭來，我們誰都沒能躲開，竟然還天天迎面。這下，倒也好，什么凄啊，什么冷啊，大家反而都認(rèn)了。相面相觀，亦有了一個(gè)無笑的低頭。然此時(shí)，盡管我們有了一些見的婉轉(zhuǎn)，但橫在我心里的溝壑，還是沒有完全跨過，還不能騰出一個(gè)微笑來。自認(rèn)為，主動(dòng)與她打招呼，是個(gè)非常不好的動(dòng)意，一定會被她看作，我在低三下四地獻(xiàn)諂情，也全然不會去想自己是個(gè)何面目。由此，我見到她，仍擺出一副傲氣，一副外強(qiáng)的清高。
至今想來，這實(shí)無必要，太無必要。那時(shí)，大家分明都到了寒臨蕭極的地步，還全想裝猛，真是一對沒有情商的白癡。若一遇，干脆袒開心扉，透出心底，就不會有那么多的心思與折騰了。再怎樣，就算當(dāng)情惡劣，如果相互能在話流中，翻出黃皮紅心，也許就成了相見恨晚的紅顏知己，也許就成了臭味相投、一丘之貉的鐵類，只少不用防著對方，憂憂于心，怯怯而眠。
說穿了，生命還是太脆弱，有時(shí)竟不可一擊。當(dāng)時(shí)，我和白楊河若能都想到，維持生命，就是維持希望，就是為了支撐明天，那么時(shí)光讓我們所感受的，不僅僅是蕭落的冷，應(yīng)該還有希望的暖。至今，我數(shù)不清有多少人，清白不清白地欠了我的情與債；我也數(shù)不清自己，清白不清白地欠了別人的情與債。過去的賬，我欠下的，一定不會有人忘記；而欠我的，猶如當(dāng)情白楊河的蕭條，已經(jīng)零落。我不想，糾結(jié)在那些舊賬里，給明天一個(gè)牽絆，更不想在明天的明白里，還有那些灰塵在飛揚(yáng)。
我記得，當(dāng)時(shí)有一次，我在白楊河，遇到一個(gè)老人在垂釣。我心里一陣嘀咕，如此死寂的河里，會有活魚嗎？若有，那也一定是來不及逃掉的沉底的死魚。為此，我就靜靜地站在老人的身旁看，看看我的斷言是不是正確。最后，卻讓我懊傷在我的斷言里。河里，真的有魚，不是死魚，而是能蹦跳的活魚。
我在老人釣到魚的那刻笑容里，看到了他的嘲笑，直對我的嘲笑。此刻，我也頓起一陣陣浮面的羞云。而最讓我難堪的是，那老人在釣到魚的喜悅中，對我說的一番話。他說，垂釣雖說是一種消遣，但更是一種用耐心在修養(yǎng)性情中的等待。這種等待，需要你有如水一樣的清靜，才會讓焦慮與煎熬的時(shí)光，帶來希望，帶來喜悅。
當(dāng)落夜的顏色，漸漸模糊河面時(shí)。我與老人才起身離開。突然，我想起一句不是名言的名言：一種希望，叫等待；一種勝利，叫等待。我轉(zhuǎn)過頭，凝望著老人的背影，似乎聞到了他餐桌上的魚香味，看到了絲絲縈繞的香煙，變成了一朵黎明的彩云，并在陽光照耀下，活現(xiàn)出一條魚，在碧藍(lán)上暢游。
一晃幾年過去，現(xiàn)在每每想到垂釣的老人和魚，我都會在心里，看到白楊河春天在起笑，像老鐵一樣，一步步地走向我，伸開她的雙臂，遞給我一個(gè)溫暖的擁抱。
初中生名家經(jīng)典散文8
相信蜻蜓飛舞的曠野里有一首歌，這首歌跟碧碧的荷粉粉的蓮無關(guān)，但是跟青春相關(guān)，因?yàn)榇禾彀涯莻€(gè)小秘密留在了夏季火辣辣的嬌媚里；相信蜂蝶翩翩的花叢里有一首詩，這首詩跟默默的綠淡淡的紫無關(guān)，但是跟青春相關(guān)，因?yàn)轭伾鼙磉_(dá)的情感都是青春的底色；相信彩虹的絢麗光環(huán)里有一個(gè)夢，那個(gè)夢和明媚的日皎潔的月無關(guān)，但是跟青春相關(guān)，因?yàn)楣猸h(huán)里有那座繁華的城，那方熟稔的禾，那汪肆意流淌的水，那里有青春五色的魂魄。當(dāng)心扉盡情敞開，空曠得把大地之外的大海也攬入了懷里時(shí)，一切美好都順其自然地被接納了進(jìn)來。
那個(gè)可以用來任意揮霍的年紀(jì)，人們叫它——青春。上蒼給予了抱負(fù)，也給予了理想，所以有膽識讓勸告走開，讓折騰進(jìn)來，幸福和災(zāi)難不屑一顧，嘗嘗苦痛，碰碰壁，折騰累了，大不了轉(zhuǎn)一個(gè)大圈兒回到原地。沒有什么可后悔的，更沒有什么可埋怨的，轉(zhuǎn)這個(gè)圈兒，就是為了給青春抒寫波瀾壯闊的詩篇。
前些日對面那個(gè)穿著破破爛爛牛仔褲的男孩突然離家出走，為了夢想不辭而別，如今空空如也地歸來了，幾朝不見似乎成熟了許多。看到我一邊問好，一邊若無其事甚至有點(diǎn)幸災(zāi)樂禍輕唱著：“歸來喲，歸來喲，歸來卻空空行囊。”我想這是唱給我聽的還是唱給他自己聽的呢？噢，是唱給自信的青春聽的，這是我悟出的最終答案。我不得不深深的感嘆：丟掉負(fù)擔(dān)、包袱過日子除了青春，還有哪一段光陰呀？孩子是不是離開家才能長大？
北上廣漂泊的眼淚有苦有甜，染上詩意的夢總在青春的記憶里。
還記得那個(gè)不施粉黛的北漂女孩任月麗嗎？出生于河北涿州一個(gè)農(nóng)村家庭，父親患有小兒麻痹癥，行動(dòng)不便，母親是智障患者，來人不打招呼，有時(shí)候連自己的女兒都不認(rèn)識，奶奶患上了老年癡呆癥，家的重?fù)?dān)就落到了16歲的女孩身上。她義無反顧背著吉他闖蕩，帶著青春上路，染著詩意地北漂。西單地鐵的地下通道那首《天使的翅膀》還在網(wǎng)絡(luò)里回旋，富有詩意的神話使她登上了中央電視臺的音樂圣殿。還有那從建筑工地走向舞臺的旭日陽剛，還有那個(gè)從田頭地間走出來的無冕之王王二妮。。。。。。青春的誘惑總是在富有詩意的故事里傳唱。
再說說那個(gè)草根創(chuàng)業(yè)者馬云吧，之所以能成為當(dāng)今擁有青春夢者的崇拜偶像，一個(gè)很大的原因，就是青春里有一個(gè)詩意的夢想。他高考、事業(yè)屢戰(zhàn)屢敗、屢敗屢戰(zhàn)，那愈挫愈奮的精神來源于，染上詩意的不變的青春夢想。試想，如果馬云無數(shù)次跌倒后，聽從了父母的勸告，屈從命運(yùn)的安排，去學(xué)習(xí)一門手藝，安安穩(wěn)穩(wěn)過他當(dāng)臨時(shí)工的生活，那么，還會有今天的馬云，還會有今天的阿里巴巴嗎？
爬上高中危險(xiǎn)的梯子，依然不忘等待著下課放學(xué)的鐘聲，依然相信山的那一邊住著神仙。久久關(guān)在心頭的無限風(fēng)光，不會被狹隘無情的生存同化。奮斗饑渴難耐地想早點(diǎn)跳出那幾個(gè)干癟的文字，在大風(fēng)大浪里實(shí)干一場，讓好高騖遠(yuǎn)的理想早一點(diǎn)實(shí)現(xiàn)天馬行空的浪漫。不相信天意，帶上剛剛破殼的背叛行走于海之角天之涯。跨越了一個(gè)又一個(gè)的困難原來是夢想幫的忙，實(shí)現(xiàn)了一個(gè)又一個(gè)的愿望原來是拼搏幫的忙，總是肯用信任的眼光看待如此可愛的世界。相信明媚的陽光平等地灑在每一片葉子上，每一株植物頭頂平等地長著一朵花兒，每一朵花兒平等地?fù)碛幸粋€(gè)美好的憧憬，一切美好在詩意中應(yīng)運(yùn)而生。
詩歌的美麗，歌聲的典雅，舞蹈的輕盈，都是青春的杰作。而青春又要與多個(gè)知己遭遇，一個(gè)叫明媚，一個(gè)叫憂傷，一個(gè)叫華麗，一個(gè)叫失敗，一個(gè)冒險(xiǎn)，一個(gè)叫背叛，一個(gè)叫機(jī)遇，一個(gè)叫成長。
我想，青春最美的遭遇就是染上了詩意！
初中生名家經(jīng)典散文9
清晨醒來，抬眼望窗外，一片漆黑，鄰里也未傳來嘈雜之聲。于是，打開床頭燈，順手拿起沈先生的作品《生之紀(jì)錄》翻看著。當(dāng)我閱讀到先生這篇作品《云南看云》時(shí)，，心情再也無法平靜。句句話就是對我說的，似乎也是對我們這個(gè)社會說的，因此我把其中的一段節(jié)選下來以共勉。下面就是先生作品原文：
云南的云似乎是用西藏高山的冰雪，和南海長年的熱浪，兩種原料經(jīng)過一種神奇的手續(xù)完成的。色調(diào)出奇的單純。惟其單純反而見出偉大。尤以天時(shí)晴明的黃昏前后，光景異常動(dòng)人。完全是水墨畫，筆調(diào)超脫而大膽。天上一角有時(shí)黑得如一片漆，它的顏色雖然異樣黑，給人感覺竟十分輕。在任何地方“烏云蔽天”照例是個(gè)沉重可怕的象征，云南傍晚的黑云，越黑反而越不礙事，且表示第二天天氣必然頂好。幾年前中國古物運(yùn)到倫敦展覽時(shí)，記得有一個(gè)趙松雪作的卷子，名《秋江疊嶂》，凈白的澄心堂紙上用濃墨重重涂抹，給人印象卻十分秀美。云南的云也恰恰如此，看來只覺得黑而秀。
可是我們?nèi)粼邳S昏前后，到城郊外一個(gè)小丘上去，或坐船在滇池中，看到這種云彩時(shí)，低下頭來一定會輕輕的嘆一口氣。具體一點(diǎn)將發(fā)生“大好河山”感想，抽象一點(diǎn)將發(fā)生“逝者如斯”感想。心中可能會覺得有些痛苦，為一片懸在天空中的沉靜黑云而痛苦。因?yàn)檫@東西給了我們一種無言之教，比目前政治家的文章，宣傳家的講演，雜感家的諷刺文都高明得多，深刻得多，同時(shí)還美麗得多。覺得痛苦原因或許也就在此。那么好看的云，教育了在這一片天底下討生活的人，究竟是些什么？是一種精深博大的人生理想？還是一種單純美麗的詩的激情！若把它與地面所見、所聞、所有兩相對照，實(shí)在使人不能不痛苦！
在這美麗天空下，人事方面，我們每天所能看到的，除了官方報(bào)紙?zhí)撎搶?shí)實(shí)的消息，物價(jià)的變化，空洞的論文，小巧的雜感，此外似乎到處就只碰到“法幣”。大官小官商人和銀行辦事人直接為法幣而忙，教授學(xué)生也間接為法幣而忙。最可悲的現(xiàn)象，實(shí)無過于大學(xué)校的商學(xué)院，近年每到注冊上課時(shí)，照例人數(shù)必最多。這些人其所以熱中于習(xí)經(jīng)濟(jì)、學(xué)會計(jì)，可說對于生命無任何高尚理想，目的只在畢業(yè)后能入銀行作事?！拔跷跞寥?，皆為利往，擠擠挨挨，皆為利來?！苯虅?wù)處幾個(gè)熟人都不免感到無可奈何。教這一行的教授，也認(rèn)為風(fēng)氣實(shí)不大好。社會研究的專家，機(jī)會一來即向銀行跑。習(xí)圖書館的，弄古典文學(xué)的，學(xué)外國文學(xué)的，工作皆因此而清閑下來，因親戚、朋友、同鄉(xiāng)……種種機(jī)會，不少人也象失去了對本業(yè)的信心。有子女升學(xué)的，都不反對子弟改業(yè)從實(shí)際出發(fā)，能擠進(jìn)銀行或金融機(jī)關(guān)作辦事員，認(rèn)為比較穩(wěn)妥。大部分優(yōu)秀腦子，都給真正的法幣和抽象的法幣弄得昏昏的，失去了應(yīng)有的靈敏與彈性，以及對于“生命”較深一層的認(rèn)識。
其余平常小職員、小市民的腦子，成天打算些什么，就可想而知了。云南的云即或再美麗一點(diǎn)，對于那個(gè)真正的多數(shù)人，還似乎毫無意義可言的。
近兩個(gè)月來本市連續(xù)的警報(bào)，城中二十萬市民，無一不早早的就跑到郊外去，向天空把一個(gè)頸脖昂酸，無一人不看到過幾片天空飄動(dòng)的浮云，仰望結(jié)果，不過增加了許多人對于財(cái)富得失的憂心罷了?！拔业脑綆畔侣淞恕?，“我的汽油上漲了”，“我的事業(yè)這一年發(fā)了五十萬財(cái)”，“我從公家賺了八萬三”，這還是就僅有十幾個(gè)熟人口里說說的。此外說不定還有三五個(gè)教授之流，終日除玩牌外無其他娛樂，想到前一晚上玩麻雀牌輸贏事情，聊以解嘲似的自言自語：“我輸牌不輸理?！边@種教授先生當(dāng)然是不輸理的，在警報(bào)解除以后，不妨跑到老伙伴住處去，再玩?zhèn)€八圈，證明一下輸?shù)木烤故鞘裁础?/p>
一個(gè)人若樂意在地下爬，以為是活下來最好的姿勢，他人勸他不妨站起來試走走看，或更盼望他挺起脊梁來做個(gè)人，當(dāng)然是不會有什么結(jié)果的。
就在這么一個(gè)社會這么一種精神狀態(tài)下，盧先生卻來昆明展覽他在云南的攝影，告給我們云南法幣以外還有些什么值得注意。即以天空的云彩言，色彩單純的云有多健美，多飄逸，多溫柔，多崇高！觀眾人數(shù)多，批評好，正說明只要有人會看云，就能從云影中取得一種詩的感興和熱情，還可望將這種可貴的感情，轉(zhuǎn)給另外一種人。換言之，就是云南的云即或不能直接教育人，還可望由一個(gè)藝術(shù)家的心與手，間接來教育人。
盧先生攝影的興趣，似乎就在介紹這種美麗感印給多數(shù)人，所以作品中對于云物的題材，處理得特別好。每一幅云都有一種不同的性情，流動(dòng)的美。不纖巧，不做作，不過分修飾，一任自然，心手相印，表現(xiàn)得素樸而親切，作品取得的成功是必然的。可是我以為得到“贊美”還不是藝術(shù)家最終的目的，應(yīng)當(dāng)還有一點(diǎn)更深的意義。我意思是如果一種可怕的庸俗的實(shí)際主義正在這個(gè)社會各組織各階層間普遍流行，腐蝕我們多數(shù)人做人的良心做人的理想，且在同時(shí)還象是正在把許多人有形無形市儈化，社會中優(yōu)秀分子一部分所夢想所希望，也只是糊口混日子了事，毫無一種較高尚的情感，更缺少用這情感去追求一個(gè)美麗而偉大的道德原則的勇氣時(shí)，我們這個(gè)民族應(yīng)當(dāng)怎么辦？
大學(xué)生讀書目的，不是站在柜臺邊作行員，就是坐在公事房作辦事員，腦子都不用，都不想，只要有一碗飯吃就算有了出路。甚至于做政論的，作講演的，寫不高明諷刺文的，習(xí)理工的，玩玩文學(xué)充文化人的，辦黨的，信教的，……特別是當(dāng)權(quán)做官的，出路打算也都是只顧眼前。大家眼前固然都有了出路，這個(gè)國家的明天，是不是還有希望可言？
我們?nèi)缯婺軌蛳蟊R先生那么靜觀默會天空的云彩，云物的美麗景象，也許會慢慢的陶冶我們，啟發(fā)我們，改造我們，使我們習(xí)慣于向遠(yuǎn)景凝眸，不敢墮落，不甘心墮落，我以為這才象是一個(gè)藝術(shù)家最后的目的。正因?yàn)檫@個(gè)民族是在求發(fā)展，求生存，戰(zhàn)爭已經(jīng)三年，戰(zhàn)爭雖敗北，雖死亡萬千人民，犧牲無數(shù)財(cái)富，可并不氣餒，相信堅(jiān)持抗戰(zhàn)必然翻身。就為的是這戰(zhàn)爭背后還有個(gè)壯嚴(yán)偉大的理想，使我們對于憂患之來，在任何情形下都能忍受。我們其所以能忍受，不特是我們要發(fā)展，要生存，還要為后來者設(shè)想，使他們活在這片土地上更好一點(diǎn)，更象人一點(diǎn)！我們責(zé)任那么重，那么困難，所以不特多數(shù)知識分子必然要有一個(gè)較堅(jiān)樸的人生觀，拉之向上，推之向前，就是作生意的，也少不了需要那么一分知識，方能夠把企業(yè)的發(fā)展與國家的發(fā)展放在同一目標(biāo)上，分途并進(jìn)，異途同歸，抗戰(zhàn)到底！
初中生名家經(jīng)典散文10
早年為了學(xué)寫古詩，曾買過一部線裝本的《詩韻合壁》，一函共6冊，字體很小，內(nèi)容很多。除了供查詩韻外，它還把各種物象、各種情景、各種心緒分門別類，纂集歷代相關(guān)詩句，成了一部頗為齊全的詩歌詞典。過去文人要應(yīng)急寫詩時(shí)，查一直，套一套，很可快速地炮制出幾首來。但是毫無疑問，這樣寫出來的詩都是不值一讀的。只有在不帶寫詩任務(wù)時(shí)隨便翻翻，看看在同一名目下中國詩化語詞的多方匯集，才有一點(diǎn)意思。
翻來翻去，眼下出現(xiàn)了“夜晚的雨”這一名目，那里的詩大多可讀。既然是夜間，各種色相都隱退了，一切色彩斑斕的詞匯也就失去了效能；又在下雨，空間十分逼仄，任何壯舉豪情都鋪展不開，詩句就不能不走向樸實(shí)，走向自身，走向情感，李商隱著名的《夜晚的雨寄北》堪稱其中典范。
光聽著窗外夜色中時(shí)緊時(shí)疏的雨聲，便滿心都會貯足了詩。要說美，也沒有什么美，屋外的路泥濘難走，院中的花零落不堪，夜行的旅人渾身濕透。但正是在這種情境下，你會感受到往常的世俗喧囂一時(shí)澆滅，天上人間只剩下了被雨聲統(tǒng)一的寧定，被雨聲阻隔的寂寥。人人都悄然歸位，死心塌地地在雨簾包圍中默默端坐。外界的一切全成了想象，夜晚的雨中的想象總是特別專注，特別遙遠(yuǎn)。
夜晚的雨款款地剝奪了人的活力，因此夜晚的雨中的想象又格外敏感和畏怯。這種畏怯又與某種安全感拌和在一起，凝聚成對小天地中一脈溫情的自享和企盼。在夜晚的雨中與家人圍爐閑談，幾乎都不會拌嘴；在夜晚的雨中專心攻讀，身心會超常地熨帖；在夜晚的雨中思念友人，會思念到立即尋筆寫信；在夜晚的雨中挑燈作文，文字也會變得滋潤蘊(yùn)藉。
在夜晚的雨中想象最好是對富而立。黯淡的燈光照著密密的雨腳，玻璃窗冰冷冰冷，被你呵出的熱氣呵成一片迷霧。你能看見的東西很少，卻似乎又能看得很遠(yuǎn)。風(fēng)不大，輕輕一陣立即轉(zhuǎn)換成漸瀝雨聲，轉(zhuǎn)換成河中更密的漣漪，轉(zhuǎn)換成路上更稠的泥濘。此時(shí)此刻，天她間再也沒有什么會干擾這放任自由的風(fēng)聲雨聲。你用溫?zé)岬氖种竸澣ゴ吧系撵F氣，看見了窗子外層無數(shù)晶瑩的雨滴。新的霧氣又騰上來了，你還是用手指去劃，劃著劃著，終于劃出了你思念中的名字。
夜晚的雨是行旅的大敵。倒不是因?yàn)橐归g行路艱難，也不是因?yàn)闆]有帶著雨鞋和傘。夜晚的雨會使旅行者想家，想得很深很深。夜晚的雨會使旅行者企望安逸，突然憬悟到自己身陷僻遠(yuǎn)、孤苦的處境，顧影自憐，構(gòu)成萬里豪情的羈絆。
不是急流險(xiǎn)灘，不是崇山峻嶺，而是夜晚的雨，使無數(shù)旅行者頓生反悔，半途而歸。我不知道法顯、玄奘、鄭和、鑒真、徐霞客他們在一次次夜晚的雨中心境如何，依我看，他們最強(qiáng)的意志，是沖出了夜晚的雨的包圍。
如我無用之輩，常常會在大雨如注的夜晚，躲在鄉(xiāng)村旅店里，把地圖拿出來細(xì)細(xì)查看。目光在已經(jīng)走過的千里之間來回，癡想著其間在夜幕雨帳籠罩下的無數(shù)江河和高山。這樣的夜晚，我常常失眠。為了把這種沒出息的惰怠心緒驅(qū)趕，我總會在夜晚的雨中邀幾個(gè)不相識的旅人長時(shí)間閑談。
但是，真正讓心緒復(fù)歸的，完全不是這種談話，而是第二天晴朗的早晨。雨后的清晨，鋪天蓋地奔瀉著，讓人幾乎把昨夜忘卻；又不能完全忘卻，留下一點(diǎn)影子，陰陰涼涼的，添一份淡淡的惆悵。
在人生的行旅中，夜晚的雨的魅力也深可尋探。
我相信，一次又一次，夜晚的雨曾澆熄過突起的野心，夜晚的雨曾平撫過狂躁的胸襟，夜晚的雨曾阻止過一觸即發(fā)的爭斗，夜晚的雨曾破滅過兇險(xiǎn)的陰謀。當(dāng)然，夜晚的雨也所折過壯闊的宏圖、勇敢的進(jìn)發(fā)、火燙的情懷。
不知道歷史學(xué)家有沒有查過，有多少烏云密布的雨夜，悄悄地改變了中國歷史的步伐。將軍舒眉了，謀士自侮了，君王息怒了，英豪冷靜了，俠客止步了，戰(zhàn)鼓停息了，駿馬回槽了，刀刃入鞘了，奏章中斷了，敕令收回了，船楫下錨了，酒氣消退了，狂歡消解了，呼吸勻停了，心律平緩了。
