卡門的觀后感篇一：歌舞劇《卡門》觀后感

歌舞劇《卡門》觀后感

這個(gè)學(xué)期，我在家中欣賞了歌舞劇《卡門》。這也是我除了在藝術(shù)鑒賞課上外第一次接觸歌劇，第一次欣賞西方歌劇。我很感興趣！

歌劇《卡門》完成于1874年秋，是比才的最后一部歌劇，也是當(dāng)今世界上上演率最高的一部歌劇。四幕歌劇《卡門》主要塑造了一個(gè)相貌美麗而性格倔強(qiáng)的吉卜賽姑娘——煙廠女工卡門?？ㄩT使軍人班長唐·豪塞墮入情網(wǎng)，并舍棄了他在農(nóng)村時(shí)的情人——溫柔而善良的米卡愛拉。后來唐·豪塞因?yàn)榉抛吡伺c女工們打架的卡門而被捕入獄，出獄后他又加入了卡門所在的走私販的行列?？ㄩT后來又愛上了斗牛士埃斯卡米里奧在卡門為埃斯卡米里奧斗牛勝利而歡呼時(shí),她卻死在了唐·豪塞的劍下。

歌劇的序曲為A大調(diào)，四二拍子，回旋曲式。整部序曲建立在具有尖銳對比的形象之上，以華麗、緊湊、引人入勝的音樂來表現(xiàn)這部歌劇的主要內(nèi)容。序曲中集中了歌劇內(nèi)最主要的一些旋律，而且使用明暗對比的效果將歌劇的內(nèi)容充分地表現(xiàn)了出來，主題選自歌劇最后一幕中斗牛士上場時(shí)的音樂。本劇的序曲是音樂會上經(jīng)常單獨(dú)演奏的曲目。

欣賞完如此精彩的歌劇《卡門》，我想很多人都會有一些感想。現(xiàn)在，我就談一談我的觀后感：

《卡門》的序曲介紹了三段音樂: 西班牙民俗風(fēng)，斗牛士之歌與命運(yùn)主題。第一曲敷設(shè)出西班牙熱情而兼吉普賽風(fēng)情的地域色彩。第二首斗牛士之歌活潑明亮，取材于西班牙的舞曲，點(diǎn)出了自由主題。第三首命運(yùn)主題旋律低沉凝重，有如說話的平板腔調(diào)，時(shí)常以頑固的低音主題重現(xiàn)?？ㄩT代表愛情的本質(zhì)，正如她的出場歌 Habanera 的歌詞所說，自由狂野，變動不居，有如吉普賽女郎，或是叛逆小鳥，沒人能捕捉她，馴服她，限制她。

斗牛士之歌也是西班牙舞曲，卡門被斗牛士所吸引，斗牛士的音樂一揚(yáng)起，她的心就隨之起舞。一句口語說出的問句卡門在那里與緊接著出現(xiàn)的命運(yùn)主題變奏帶出了卡門的出場，以及她的Habanera之歌。最后一幕中，荷西手持利刃，在斗牛場外親手殺死卡門一景的音樂，是斗牛士主題與命運(yùn)主題交鋒的尖銳時(shí)刻。斗牛士之歌在前景，但是每一樂句中斷之際，命運(yùn)主題隱隱浮現(xiàn)，漸漸的，命運(yùn)主題在斗牛士之歌的句子中間切入，漸趨龐大。這好像兩組力量并行，文字（命運(yùn)）的力量與舞曲（自由）的力量相互拉扯，這兩種力量爭奪樂團(tuán)內(nèi)的空間，同時(shí)也織出一首更復(fù)雜的曲子。斗牛士殺死牛，場內(nèi)響起歡呼之聲時(shí)，恰好是荷西殺死卡門之時(shí)，兩首曲子此刻已合而為一。此處諷刺性十分明顯，卡門對斗牛士之愛情，卡門對自由的追求，正好帶來她死亡的命運(yùn)，像是那頭被放入競技場的野牛一般，她的命運(yùn)早被注定。

我對主要演員卡門的扮演者印象很深刻，她豐滿，高貴氣質(zhì)，有些放蕩但并不過分，感覺上很狂野，這樣的女人很符合卡門的原始劇情，演員Gertseva非常棒的演繹了一個(gè)很真實(shí)性格的卡門，其他主要演員從技巧上看，都完成和演繹的角色很透徹，很有力量，唯一我覺得不足的是群眾演員有些凌亂，因?yàn)楹芏啻笮蛻騽《际菑漠?dāng)?shù)卣心寂R時(shí)群眾演員，加上語言的問題，西方人明顯在集體項(xiàng)目上不如中國人整齊，似乎過于自由了些，想想我們國人的大型舞蹈和戲劇，動作整齊流暢，這可能就是東方集體主義精神和西方自由主義精神的明顯差別吧。

卡門的觀后感篇二：歌劇《卡門》觀后感

用音樂詮釋人生

——歌劇《卡門》觀后感 《歌劇》大致講述了這么一個(gè)故事：一位漂亮潑辣而性格堅(jiān)強(qiáng)的吉卜賽姑娘卡門愛上了士兵唐·霍塞并使其陷入情網(wǎng)，唐·霍塞因此舍棄了原來的情人米凱拉并離開軍隊(duì)加入卡門所在的走私販行列。但這時(shí)卡門又愛上了斗牛士艾斯卡米羅，于是霍塞與卡門之間的矛盾日益激烈。最后，倔強(qiáng)的卡門斷然拒絕了唐·霍塞的苦苦懇求，因此激怒了唐·霍塞，終于死在唐·霍塞的劍下，故事最終以悲慘結(jié)局。

歌劇《卡門》以高超音樂技藝，敘述了一個(gè)悲慘的愛情故事。歌劇的序曲為A大調(diào)，回旋曲式。整部序曲建立在具有尖銳對比的形象之上，以華麗、緊湊、引人入勝的音樂來表現(xiàn)這部歌劇的主要內(nèi)容。序曲中集中了歌劇內(nèi)最主要的一些旋律，而且使用明暗對比的效果將歌劇的內(nèi)容充分地表現(xiàn)了出來，音樂色調(diào)的明亮與敘事內(nèi)容的陰暗，兩者間構(gòu)成強(qiáng)烈反差，這種奇妙的品格成就了作曲家比才的不朽偉業(yè)。歌劇《卡門》的主要特色在于，它不僅保留了原小說的真髓，而且通過音樂的獨(dú)特力量，從根本上轉(zhuǎn)化和提升了原小說的藝術(shù)品質(zhì)。普羅斯伯·梅里美的《卡門》充其量是一部“著名的”短篇小說，而喬治·比才的《卡門》則具有充分的資格被看作是一部“偉大的”歌劇。自從梅里美的小說《卡門》問世以來， “卡門”這個(gè)鮮明的女性人物形象吸引各路英杰，經(jīng)歷了文學(xué)、音樂、電影、舞蹈等不同媒介的詮釋，但只有在歌劇《卡門》中，“她”才獲得了充實(shí)飽滿和有血有肉的真實(shí)再現(xiàn)。這是一個(gè)必須依靠音樂的魅力才能獲

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得全部生命活力的人物形象，她的妖艷、狂放、熱情和堅(jiān)決，她全身的感官性魔力，幾乎“本能地”召喚音樂的加入——因?yàn)橐魳吩谒兴囆g(shù)媒介中，是一種最有效的直刺神經(jīng)的感官武器。以音樂塑造卡門，優(yōu)勢不言而喻?？ㄩT似乎專門為音樂而生，而音樂也在期待著卡門。歌劇《卡門》中，音樂對人物形象的塑造以及劇情的渲染具有不可替代的重要作用。的音樂配置始終充滿半音的誘惑和舞曲的節(jié)律，其音樂勾人魂魄的魅力否決了觀眾對她進(jìn)行正統(tǒng)道德判斷的可能。男主人公唐·霍塞既令人同情又讓人唾棄，而《卡門》利用音樂的'色調(diào)變化充分展示了他的猶豫、無奈、情不自禁、痛不欲生、以及最后的歇斯底里。就連有點(diǎn)讓人討厭的斗牛士，《卡門》也通過一曲雄健豪放的《斗牛士之歌》，使這個(gè)沒有多少戲劇分量的人物在觀眾腦海中打下深深印記。

歌劇《卡門》寫的是愛情，但是不僅僅是在說愛情，或者說，《卡門》中的愛情不是一般意義上的愛情。它通寫愛情，表達(dá)出了人生感性生命的不可預(yù)測與不可捉摸，也連帶著揭示出了人生命運(yùn)的乖戾、盲目和無情。卡門，一個(gè)吉普賽女郎，美貌潑辣，桀驁不馴。她是所有男人的獵物，又是所有男性的陷阱。唐·霍塞，一個(gè)普通士兵，循規(guī)蹈矩，恪盡職守。但他卻不自覺的走入了卡門的圈套，厄運(yùn)從此纏身，直至走向毀滅。這也就是愛情的本真原型——“諷刺、直白、殘酷”?！犊ㄩT》揭示出了人生的正面價(jià)值（愛情與自由）與負(fù)面威脅（墮落與死亡）具有反諷意味的相輔相成。它以逼真的寫實(shí)展現(xiàn)出人性的辯證悲劇，但絕無半分多余的浪漫氛圍。這歸功于作曲家能以超

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然物外而又體貼入微的心態(tài)對待他筆下的每一個(gè)人物和每一個(gè)情境。為此，比才在這部最后的作品《卡門》中獲得了堪與相莫扎特媲美的成就，這大概也就是歌劇《卡門》成為當(dāng)今世界上上演率最高的一部歌劇的主要原因吧。

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卡門的觀后感篇三：歌劇《卡門》的觀后感

歌劇《卡門》的觀后感

史夢瑤 我看了一部喜愛已久經(jīng)典歌劇《卡門》。以前我只是知道這是法國普羅斯貝爾·梅里美寫的短篇小說，大致情節(jié)了解，但覺得并不獨(dú)特?？催^比才的歌劇《卡門》后，就有一種煥然一新的感覺。

歌劇完成于1874年秋，是比才的最后一部歌劇，也是當(dāng)今世界上上演率最高的一部歌劇。四幕歌劇《卡門》主要塑造了一個(gè)相貌美麗而性格倔強(qiáng)的吉卜賽姑娘——煙廠女工卡門?？ㄩT使軍人班長唐·豪塞墮入情網(wǎng)，并舍棄了他在農(nóng)村時(shí)的情人—— 溫柔而善良的米卡埃拉。后來唐·豪塞因?yàn)榉抛吡伺c女工們打架的卡門而被捕入獄，出獄后他又加入了卡門所在的走私販的行列?？ㄩT后來又愛上了斗牛士埃斯卡米里奧在卡門為埃斯卡米里奧斗牛勝利而歡呼時(shí),她卻死在了唐·豪塞的劍下。

歌劇覺得精彩的部分當(dāng)然是它的音樂。最為熟知的便是《斗牛士之歌》，那是埃斯卡米里奧為感謝、崇拜他的人而唱的，那也算是西班牙斗牛的象征曲了。除此之外，卡門的詠嘆調(diào)《愛情是一只自由的鳥兒》完完全全展現(xiàn)了一個(gè)大膽敢愛、豪情奔放的吉普賽女人的特質(zhì)；唐·豪塞的詠嘆調(diào)《阿爾卡拉龍騎兵》中大管以中庸的快板奏出灑脫而富活力的主旋律。還有序曲等，音樂貫穿全劇，因?yàn)楦吲d而唱、對話而唱、預(yù)示悲慘結(jié)局而唱、訴說愛情而唱，便使得《卡門》在情節(jié)、藝術(shù)手法上有了不同凡響的效果。

特別喜歡我看的這個(gè)版本的卡門的扮演者，給我留下了深刻印象。歌劇中的卡門是個(gè)非常美的吉普賽人，美到只要讓她看一眼你就會深深愛上她。是個(gè)奔放、不羈的女人。而扮演者雖說在美貌上差了些，但卡門的大膽，狂野，熱情，忘情地舞蹈卻表現(xiàn)得淋漓盡致。她本身就是一只跳動的音符，隨著音樂為唐·豪塞翩翩起舞。她連回答審訊也用歌曲，甚至只是哼哼旋律而沒什么詞。就像《愛情是一只自由的鳥兒》中唱的她就是一只叛逆小鳥，沒人能捕捉她，馴服她，限制她，即使最終因?yàn)樽杂啥馈?/p>

作品不僅僅是作品，其實(shí)它反映著一個(gè)社會的現(xiàn)實(shí)問題。當(dāng)歌劇《卡門》首演于巴黎喜歌劇院時(shí)卻遭到失敗。一位批評界人士認(rèn)為樂隊(duì)的演奏“亂七八糟”；而另一位則評價(jià)說，樂曲缺少“創(chuàng)新和個(gè)性”。但在今天，《卡門》既獲得了評論界的美譽(yù)，又受到了大眾的歡迎，并且成為19世紀(jì)能與曠世奇才莫扎特的作品相提并論的幾部歌劇之一。這只能說明巴黎上流社會無法容忍這樣題材的歌劇而已。

的確，在現(xiàn)在的人們看來，敢愛敢恨也不是件容易的事。她愿意為了自由而犧牲所有，她敢于做男人才能做的事，她喜歡打情罵俏，自己挑選情人，并且玩弄和欺騙男人，最終又將他們拋棄。她隨心所欲，自己制定游戲規(guī)則，并且總能贏。風(fēng)流奢侈、自由奔放、放蕩不拘。她不僅讓女人們羨慕，更讓男人們嫉妒，為愛她而付出一切，為失去她而傷心欲絕。在十九世紀(jì)那樣一個(gè)環(huán)境背景下，我們是否可以理解為是作者通過小說展現(xiàn)一種美好未來的假設(shè)呢？反正比才是用音樂、表演，用歌劇完美的體現(xiàn)了，這也是歌劇《卡門》歷經(jīng)百年依舊如此受到歡迎的原因吧。

很久沒有好好坐下來看一個(gè)好電影，這次在學(xué)校靜靜的坐在那里看一個(gè)微電影，竟讓我感覺十分感動。微電影《霾沒了》講的是是周迅飾演的企業(yè)女高管錢雪漫尖酸刻薄，對待員工冷酷無情。但每到夜晚便會受到魔鬼之境的煎熬，直到圣誕節(jié)前夜，她被要求必須在24小時(shí)內(nèi)做三件好事，否則便會陷入萬劫不復(fù)的境界。碰瓷的青年、失戀的年輕女子、棄嬰的三輪車夫，想完成三件好事，似乎并不容易。最終還是她在努力做好事的過程中找到了自己早已遺失的好心，結(jié)局很溫暖，所有人，都是天使。

主演是周迅，本來就很喜歡她，曾有人這樣評價(jià)她：“周迅有著過人的悟性和敏銳，她的表演永遠(yuǎn)都是一般人達(dá)不到的深度。是一個(gè)非常含蓄、感性及具殺傷力的演員。在她這個(gè)年齡段中，像她那樣有潛臺詞的表演、雙重感性的演員不多。周迅，生活中的她很可愛，很細(xì)膩，在內(nèi)地的最愛女演員名單里名列前茅。周迅是個(gè)充滿天分又勤力的演員，演技很好，是不可多得的女演員。周迅在電視劇與電影間雙棲發(fā)展，風(fēng)格多變不循規(guī)蹈矩，信手拈來的表演風(fēng)格在圈內(nèi)獲得‘百變精靈’的稱號。其悟性和獨(dú)有的靈氣令每一位合作過的導(dǎo)演印象深刻，有‘落入凡間的精靈’的美稱?！笨催^她的《李米的猜想》，之前就已經(jīng)被她深深的震撼了?，F(xiàn)在看來，卻還是不夠深刻。于是她又來了，帶著她的《霾沒了》。

故事說不上來有多好看，真的是一個(gè)很簡單，很平常的故事。難得的，是有這樣一個(gè)公益的微電影，為我們講述一個(gè)道理，傳播一些她想要說的話給我們聽。作為一個(gè)電影，它也許并不合格，但作為一個(gè)公益微電影，他做的很好。世界上，永遠(yuǎn)不缺少人與人的疏遠(yuǎn)和防備，永遠(yuǎn)不缺少那厚厚的距離感。但是又能有多少愛那。我們在一起，一起生活在這個(gè)小小的地球上，在這里繁衍生息。時(shí)間越久，人與人之間的信任就越是單薄。我們都曾為自助付款的包子鋪和報(bào)刊攤子而感動，不就是因?yàn)槲覀內(nèi)鄙傩湃?，缺少接近，缺少愛么?/p>

所以我被這個(gè)故事感動了。李子勛在他的《心靈飛舞》一書中說到，在大自然中動物分為群居和獨(dú)居兩種類型，群居動物必定因?yàn)楹ε鹿陋?dú)而選擇群居，另外一些喜歡孤獨(dú)的則選擇了獨(dú)居?！饿矝]了》中的錢雪漫則是現(xiàn)代都市下獨(dú)居的一個(gè)隱喻。然后所指出現(xiàn)實(shí)中如她一樣之人冷漠，孤傲，麻木，勾心斗角。而故事里所說的，就是這樣的一個(gè)人在進(jìn)行一次“自我”與“本我”的救贖，一次回歸“嬰兒”時(shí)期的純真反映。那一句，“在北京誰沒受過傷？從小到大，一路走來，我可是傷痕累累的，原來我早就忘記

了怎么做一個(gè)好人?！钡莱隽巳诵灾凶蠲赖臇|西，它會隨著社會物欲、色欲、情欲等紙醉金迷的生活所迷惑，所丟失，并失去了善的本性，更失去了體味生活的原始動力。身在當(dāng)下這個(gè)充斥著金錢和物質(zhì)欲望的年代，在各種競爭、利用和功利之心下，包容、關(guān)愛正在逐漸缺失，助人為樂開始辦成一種壓力和恐懼。我們應(yīng)該堅(jiān)守純真心靈，呼吁大家從身邊一點(diǎn)一滴的`好事做起，從而逐漸影響到周圍的人，最終收獲幸福，撥開“霧霾”打開幸福的開關(guān)。

對于現(xiàn)在的我們來說，這些話也許來的有點(diǎn)早，畢竟我們對這個(gè)世界還不夠熟悉，對這個(gè)社會還不夠了解?？墒怯行┰?，盡管它來得不是時(shí)候，確實(shí)永遠(yuǎn)都是有用的。也許有一天，我們也會變成這樣的人，變成我們心里原來最為討厭的人?？墒悄闶冀K要保持一個(gè)赤子之心。人，總是要變得，這是必然的。在社會里，我們一定會變得圓滑，變得八面玲瓏，長袖善舞。其實(shí)一個(gè)人不管怎么變，都還是有他所堅(jiān)持的東西的，就好像一個(gè)人的信仰。這句話，我同樣說給你。也許你以后會討厭自己。可你始終要記得，只要你的心不變，一切都不會改變！永遠(yuǎn)不要怕你所伸出去的手到底能牽到什么，畢竟是要你伸出手去，就無愧于自己，無愧于自己的心。

從“霾沒了”到“霾沒了”,周迅飾演的錢雪漫在圣誕節(jié)鐘聲響起之際看到了故事的終點(diǎn)——霧霾沒有了。當(dāng)環(huán)境中的霧霾成為環(huán)保熱點(diǎn)，它所帶來的社會隱患難以估量。如若不加以管理徹底解決，若干年后的國人身體健康狀況將難以想象。無論是中央還是地方政府都已經(jīng)下定決心要徹底解決霧霾問題，相信假以時(shí)日霧霾問題會徹底解決?？墒钦鎸?shí)的霧霾解決掉了，那么人心中的“霧霾”呢？又該如何解決？其實(shí)很多時(shí)候我們只能先是改變自己，一點(diǎn)點(diǎn)的改變有很大的差別，你我的力量也能改變世界。改變自己，一直努力，永不放棄，就可以改變世界。霧霾或許會蓋住了城市，卻蓋不住城市里的你和我，堅(jiān)信只要心是純真的，好就會一點(diǎn)一滴的積累起來，充滿陽光，感受溫暖。

寫到這了，要說的，也說得差不多了，日子總是要過下去的，生活中的故事，更加多姿多彩。沒有什么可以代替人心的溫暖，因?yàn)槟鞘侨俗畋?，最初的東西。希望每個(gè)人的心都是熱的。希望每個(gè)人都能看到自己身后那美麗的翅膀，不要讓他染上絲絲縷縷的灰塵。也許，還有很久很久我們都對這漫天的霧霾束手無策，還有很久很久我們都需要與口罩為友，但是我們始終可以努力的除去自己的心霾，一點(diǎn)一滴從小事做起，做力所能及的事情，注意身邊一點(diǎn)一滴的小小幸福，勿以善小而不為，點(diǎn)滴生活只為美好。最后的最后，我想說，陽光剛好，霾沒了，心，自然也要明亮起來。

圖蘭朵觀后感 篇1

當(dāng)初我選這門選修課時(shí)，大家都用詫異的眼光看著我，覺得我很奇怪，怎么會選這門課。其實(shí)，我在我爸爸的影響下，很喜歡看“CCTV電視歌手大獎(jiǎng)賽”，雖然不是專門學(xué)聲樂的學(xué)生，但是我通過這個(gè)比賽也積累了一些聲樂方面的知識。通過大獎(jiǎng)賽，我認(rèn)識了比才，普契尼，威爾第，也聽到了《卡門》，《蝴蝶夫人》，《茶花女》，《費(fèi)加羅的婚禮》中的一些著名選段。我最記憶尤新的就是《圖蘭朵》中最著名的一段《今夜無人入睡》，總是被美聲組的選手演唱。當(dāng)然，我個(gè)人覺得演繹的最好的還是帕瓦羅蒂。后來，有幸選到這門課，老師給我們賞析的第一部歌劇就是《圖蘭朵》。

《圖蘭朵》是普契尼的最后一部作品，很有意思的是，他把這部歌劇的背景放在了中國，講述的是一個(gè)中國的公主的故事，甚至還運(yùn)用了一江一南民歌《茉莉花》。作為一個(gè)一江一南人，我感覺很自豪。圖蘭朵是一位很驕傲的中國公主，從她的心里是看不起任何人的，尤其是男人，她還說出了“我不屬于任何男人”的話。因?yàn)樗南扇嗽?jīng)在一個(gè)黑夜被一個(gè)韃靼王子掠奪了去?？梢钥闯?，在她心里深處仍然懷著她祖先的一陰一影，所以她才會如此冷漠，甚至狠毒，她憑借自己出色的外貌向所有的前來提親的王子提出了三個(gè)問題，如果回答不上來就要被砍頭，皇宮里已經(jīng)有很多王子的頭懸掛在那里了。圖蘭朵不惜犧牲別人的生命來發(fā)泄自己的怨恨?？墒牵陀胁慌滤赖娜?，他就是王子卡拉夫。他和其他王子一樣，被圖蘭朵的容貌所吸引，冒著生命危險(xiǎn)來答題。在他來之前，有很多人都勸說他不要冒這個(gè)險(xiǎn)，有他的父親，三個(gè)大臣甚至圖蘭朵的父親也勸他不要這樣做，因?yàn)樗@是明顯的送死。但是卡拉夫沒有被這個(gè)嚇倒，仍然決定要試一試。令人慶幸的是，他用自己的智慧回答出了圖蘭朵的三個(gè)問題。但是，圖蘭朵是絕對不會同意嫁給卡拉夫的?？ɡ蛞娝绱藞?jiān)決，就說，如果她能在天亮以前知道他的名字，那么他寧愿死以成全圖蘭朵。于是，圖蘭朵就像瘋了一樣下令在全城范圍內(nèi)搜查卡拉夫的身份。當(dāng)圖蘭朵知道自己的仆人柳兒和卡拉夫在夜里的一場談話時(shí)，她就嚴(yán)刑逼供柳兒，逼她說出卡拉夫的名字，而柳兒因?yàn)閷ɡ虻膼?，選擇了結(jié)束自己的生命而沒有說出卡拉夫的名字。后來，王子卡拉夫用自己的真心融化了圖蘭朵那顆冰冷的心，而圖蘭朵最后也放棄了殺卡拉夫的念頭，同意嫁給卡拉夫。最終，是愛讓圖蘭朵迷途知返，贏得了卡拉夫的愛。

就故事情節(jié)而言，我并不覺得這個(gè)故事有多么感人，可能是因?yàn)闁|西方的文化差異，普契尼對中國還是不夠了解，他所塑造的人物形象與我們平時(shí)看到的古典人物有很大差異。就拿圖蘭朵的父親來說吧，作為一國之君，他穿的衣服是黑色的，而不是我們平時(shí)看到的黃色的龍袍。在我們的印象中，中國的皇帝是天之驕子，十分有威嚴(yán)的，一言九鼎。應(yīng)該是那種高大，嚴(yán)肅的面孔。而圖蘭朵的父親有的只是懦弱，留給人們最深的印象就是他那枯瘦的臉龐，好像一具行將就木的一尸一體。從他的眼睛里我們看到了無助與痛苦。是什么將這位一國之君逼迫到了如此境地，是圖蘭朵！還有平，龐，彭三個(gè)大臣，從他們的名字看來就非常具有喜感。這三個(gè)象聲詞是我們平時(shí)摔碎東西時(shí)會發(fā)出的，而普契尼卻把他們作為人名，很有諷刺的意味。記得最清楚的是，平帶領(lǐng)龐和彭唱起相當(dāng)傷感的《不如歸去》，歌詞有點(diǎn)不倫不類，但平、龐、彭所唱“家鄉(xiāng)多美麗，不如歸去”的感慨卻是真誠的，唱腔與唱詞和諧相配，具有典型的無為思想，反射一出當(dāng)時(shí)社會的需求。當(dāng)然，少不了主人公圖蘭朵。圖蘭朵作為一名中國古代的公主，居然擁有這么大的權(quán)力。在我印象中，古代的女子是大門不出二門不邁的，尤其是大家閨秀，更是如此。她們講話時(shí)細(xì)聲細(xì)語，笑不露齒，非常優(yōu)雅。不排除像武則天那樣的女強(qiáng)人。圖蘭朵就像武則天那樣，一出場就有非常強(qiáng)大的氣常當(dāng)她下令全城搜查卡拉夫時(shí)，那咄咄逼人的氣勢足以置人于死地。還有，當(dāng)她說出謎題的時(shí)候，那份得意勁兒就別提了，她想把所有男人都置于自己之下，哪怕是自己的父親。就算是卡拉夫回答出來了問題，她知道自己即將嫁給他的時(shí)候，任然高喊著“我不屬于任何男人！”是什么讓她如此驕傲，如此放肆！我想，在中國古代的任何一位公主都不會做出這樣的事情。像婚嫁之事肯定是父母一之命媒妁之言，哪有自己做主的道理。普契尼塑造的圖蘭朵仍然是西式的，并不是一個(gè)完完全全的中國公主，她的思想都是西方化的。這些也許就是中西文化的差異造成的吧！還有一個(gè)人物是我所不能理解的，他就是卡拉夫。我印象中的西方人是從小受著“生命最高”的教育思想長大的，他們認(rèn)為生命是最寶貴的，無論什么都不能和人的生命相比。在如此注重生命的國度，怎么會有那么多王子愿意為了一個(gè)美貌的女人犧牲自己寶貴的生命呢？既然前面已經(jīng)有那么多人死去了，卡拉夫?yàn)槭裁催€要固執(zhí)地前去回答公主的問題呢？難道圖蘭朵真的漂亮到那種“一笑傾人城，再笑傾人國”的地步了嗎？還是“生命誠可貴，愛情價(jià)更高”的吸引力呢促使他這么做呢？這些都在我的腦海中打下來深深的問號……

說完了劇中人物，接下來自然要說說劇中的詠嘆調(diào)了。第三幕中，眾人在場下唱著公主的敕令：“今夜北京不準(zhǔn)入睡！”于是卡拉夫唱起這部歌劇中最著名的詠嘆調(diào)《今夜無人入睡》。這首詠嘆調(diào)雖然頗具整體性和獨(dú)立性，也經(jīng)常在音樂會上單獨(dú)演唱，但在劇中，它還是音樂整體中有機(jī)的一部分，既有鋪墊，又與后面三位大臣的音樂順暢相連，氣勢恢宏，令人難以忘懷！還有一首就是由柳兒演唱的詠嘆調(diào)。同樣是第三幕中，圖蘭朵逼柳兒說出卡拉夫的身份，柳兒含淚唱出了自己的心聲，小提琴的高音在樂隊(duì)伴奏和歌聲之上飛翔，令人感到更加崇高、更加美麗。在第一幕中她也唱過詠嘆調(diào)。但是這次，她唱得更加纏一綿悱惻，弦樂器的撥奏如泣如訴，令人悲痛欲絕。這兩首詠嘆調(diào)是整部歌劇的點(diǎn)睛之筆，為歌劇平添了色彩。我想，這也是普契尼引以為豪的地方吧！

既然是經(jīng)典巨作，當(dāng)然就有它的魅力之處。無論舞臺的效果，還是演員的演唱水平都是可圈可點(diǎn)的。在歌劇的結(jié)尾處，卡拉夫披上了象征皇權(quán)的龍袍，圖蘭朵那堅(jiān)冰一樣的心最終被卡拉夫的熱情所融化，同意了嫁給他。最讓人高興的是，圖蘭朵明白了什么是愛，也懂得了如何去愛。這時(shí)，背景音樂響起，仍然是《今夜無人入睡》。我終于知道，為什么這首歌后來被這么多人翻唱。因?yàn)槭沁@首歌把整部歌劇推向了高潮，也是這首歌創(chuàng)造了《圖蘭朵》的巔峰。

經(jīng)典就是經(jīng)久不衰的典范，《圖蘭朵》帶給我們的不僅是視覺上的饕餮盛宴，更是心靈上的慰藉?！秷D蘭朵》這部優(yōu)秀的歌劇是無法道盡的，普契尼盡可能完美地向我們闡釋了這部歌劇的魅力，真希望這部歌劇在后人更加完備的加工下依舊熠熠生輝！

圖蘭朵觀后感 篇2

圖蘭朵原本是意大利著名作曲家普契尼根據(jù)童話劇改編的歌劇。該劇最著名的改編版本是由普契尼于1924年作曲的同名歌劇，但還未能完成全劇的創(chuàng)作，該歌劇作者便去世了。后經(jīng)法蘭高·阿法洛根據(jù)普契尼的草稿將全劇完成。

《杜蘭朵》也譯作《圖蘭多特》。這是以中國為背景的經(jīng)典西洋歌劇，很多人認(rèn)為是普契尼最偉大的作品。背景雖然在中國，歌劇的主題是愛戰(zhàn)勝恨、精神實(shí)質(zhì)還是西方的。歌劇之所以迷人，主要還得歸功于作曲家。音樂雖然采用了中國的曲調(diào)，但曲式結(jié)構(gòu)和交響配器卻是西洋的。這部歌劇也是以音樂和劇情的融合，樂隊(duì)和人聲的`融合，宣敘和詠嘆的融合為特點(diǎn)。

在劇中，給我印象最深的是杜蘭朵公主，她的第一個(gè)鏡頭就把我吸引住了，只是一個(gè)遠(yuǎn)遠(yuǎn)的鏡頭，她身穿著富麗福利的衣服，遠(yuǎn)處看金燦燦的，顯得是那么的富麗堂皇。然而整個(gè)歌劇令我最欣賞的，不是杜蘭朵公主，而是柳兒。柳兒與杜蘭朵公主形成了鮮明的對比，一個(gè)是那么的高貴，驕傲，倔強(qiáng)，不相信愛情。而另一個(gè)，是那么的平凡，溫順，而且對愛情忠貞，執(zhí)著！柳兒的出現(xiàn)就是顯示出杜蘭朵公主的冷漠，無情！

第一幕時(shí)，柳兒是和他的老主人鐵木爾一起出現(xiàn)的，她唱道：“誰幫助我，攙扶我的老主公？發(fā)發(fā)善心吧！” 襯托了柳兒對鐵木爾的關(guān)切。而后不久，鐵木爾就遇到了他的兒子，卡拉夫?？ɡ蛞娏鴥涸阼F木爾身邊就問柳兒為什么一直在他父王身邊，沒有離去。柳兒羞澀的答道：“因?yàn)?，?dāng)年在宮里，你曾經(jīng)對我溫柔一笑。”愛的旋律出現(xiàn)，嘈雜的樂曲和人聲的交響把旋律襯托得更加纏綿。

而后，杜蘭朵公主出現(xiàn)了，鐵木爾勸說兒子不要追求這樣的女人，但卡拉夫決心已定，非要征服杜蘭朵公主不可。這似乎不僅僅是在求愛，而是在戰(zhàn)斗，他要戰(zhàn)勝，要結(jié)束那血腥的猜謎。

卡拉夫不聽勸告，鐵木爾責(zé)問他：“難道你要讓我一個(gè)人在世上流浪嗎？”接著，柳兒娓娓唱出她對卡拉夫的哀求：“主人啊，聽我說，柳兒傷心欲碎！再也忍受不了折磨。我曾叨念著你的名字，不畏路途險(xiǎn)惡?？擅魈?，若降禍，我們再流浪，就再也熬不過。他喪失愛子，我喪失微笑，柳兒受不了折磨！”這一段是柳兒的主旋，旋律纏綿悱惻，令人肝腸欲斷。卡拉夫雖然已墮入情網(wǎng)，但并沒有情令智昏，他清醒地唱答：“柳兒啊，好孩子，別哭泣！如果明天我離你們而去，為了當(dāng)年那一笑，請不要把父王拋棄！”他們的對唱是全劇最抒情、最動人的一段。這種對唱在歌劇中通常是留給情人的，在此，對柳兒來說，這也的確是戀情的流露；但對卡拉夫來說，則是決別的懇請。只聽音樂，這段對唱就是通常的互訴衷情，但歌詞明確地表示卡拉夫?qū)α鴥旱母星榻聘赣H。鐵木爾再次勸阻，與柳兒構(gòu)成二重唱。平、龐、彭以三重唱的形式再次加入，這次他們嚴(yán)肅地勸卡拉夫不要為那美麗的容貌做無謂的犧牲，并讓人把他拉走。卡拉夫回答這五個(gè)人，與他們構(gòu)成六重唱，最后融入市民的大合唱，流暢得如同行云流水。但什么也攔不住卡拉夫，他高唱三聲杜蘭朵的名字，三次敲響大鑼，宣告自己要猜謎求婚。

在第二幕時(shí)，演了杜蘭朵公主從堅(jiān)定地問到卡拉夫把問題都答出來時(shí)的不甘心的轉(zhuǎn)變，但一連串的不字，還是顯示出她的高傲。

第三幕，卡拉夫唱出《今夜無人入眠》，表示出他要去到杜蘭朵得決心。士兵押著鐵木爾和柳兒上臺，卡拉夫否認(rèn)與他們相識，卻沒用。隨著《茉莉花》的樂曲，杜蘭朵出場；朝臣平告訴公主這位外國王子的秘密就在這兩人身上。為了保護(hù)老王，柳兒說只有她一個(gè)人知道秘密。公主命令逼供；柳兒寧愿受折磨也不肯說出秘密。杜蘭朵不解，問她勇氣從何而來。柳兒回答：“是愛?！倍盘m朵疑惑地重復(fù)：“愛？”似乎第一次體會到這個(gè)字的意義。柳兒發(fā)展在第一幕出現(xiàn)過的愛的主題旋律，唱道：“愛在我心中隱蔽，使折磨變得甜蜜；這是我

向我主人，表達(dá)我的深情厚意。我為他嚴(yán)守秘密，就是把你送給了他，也把他送給了你。我雖然失去一切，失去那無望的希冀！但我忍受折磨，就是在向他獻(xiàn)禮！”小提琴的高音在樂隊(duì)伴奏和歌聲之上飛翔，令人感到更加崇高、更加美麗。他們繼續(xù)折磨柳兒，并把劊子手叫來。柳兒受不了，她用在第一幕哀求卡拉夫的同樣旋律向杜蘭朵唱道：“公主啊，聽我說！你裹著冰，揣著火；火會把你來融化，你會愛他勝過我。不待天明日東升，我自將倦目愁眉鎖。只要他贏得你鐘愛，我何懼黃泉多寂寞！我自將倦目愁眉鎖，從此不再見情哥！”這次，她唱得更加纏綿悱惻，弦樂器的撥奏如泣如訴，令人悲痛欲絕。唱罷，柳兒拔刀自殺?？ɡ蛞缘谝荒粚Τ耐瑯有沙藘删洌路疬煅首∫话阃Ｏ聛?。鐵木爾先以為柳兒還在熟睡，要喚她醒來。當(dāng)平告知柳兒已死，鐵木爾悲憤地唱道：“罪過呀，罪過！被激憤的神明定然要降禍！”金木齊鳴，眾人震驚。他們攙著老人，抬著柳兒下場，低沉的弦樂和斷續(xù)的鼓聲將悲哀緩緩拉開……

最終，是柳兒的死讓杜蘭朵公主想到了愛，讓杜蘭朵冰消雪融，燃起愛的火焰。如果不是柳兒，杜蘭朵是不會醒悟的，所以，我更加欣賞柳兒。如果不是柳兒，杜蘭朵也不會承認(rèn)“愛”的存在，更不會與卡拉夫心甘情愿的成親的。

圖蘭朵觀后感 篇3

我在音樂鑒賞課上觀摩了普契尼的著名歌劇《圖蘭朵》，感觸頗深。

意大利歌劇作曲家普契尼的這部作品取材于一個(gè)神話故事，在遙遠(yuǎn)而神秘的東方國度，有一位名叫圖蘭朵的公主，容顏傾國傾城，吸引了無數(shù)王公貴族前來求婚，可是她宣稱求婚者必須回答出她的三個(gè)謎語，才能獲得她的愛情，否則就只能被砍頭。當(dāng)波斯王子被拉到廣場上殺頭時(shí)已經(jīng)有許多人倒在了屠刀底下，可是當(dāng)韃靼王子卡拉夫看見在廣場上親自監(jiān)斬的圖蘭朵時(shí)，他徹底被她的美貌征服，毫不猶豫的決定前去求婚。幸運(yùn)的他答對了三個(gè)謎語，可圖蘭朵并不甘心就這樣下嫁，試圖反悔。胸懷寬廣的卡拉夫答應(yīng)她只要在破曉之前得知他的名字，自己就愿意被處死。圖蘭朵派人抓來了他的父親和侍女柳兒，嚴(yán)刑逼供，可是柳兒為了保守秘密情愿自殺身死?？ɡ螂y忍心中的悲傷，痛斥公主的殘忍，趁其不備把她拉過來強(qiáng)吻了一下。這一吻打破了圖蘭朵心中的堅(jiān)冰，綻放了她的愛情。最后一身華裝的卡拉夫如愿娶了美麗無雙的圖蘭朵，全劇達(dá)到了最輝煌的高潮。

作為普契尼的最后一部作品，《圖蘭朵》恢復(fù)了意大利正歌劇的風(fēng)格，有雄偉的合唱和輝煌的獨(dú)唱。普契尼在劇中廣泛的采用了現(xiàn)代和聲，使得和聲更具有協(xié)調(diào)性。僅僅是聽著演員們的聲音都會覺得有種動人心魄的感染力，讓人不由自主的沉溺在曲折的故事情節(jié)中。

為了第一眼甘愿獻(xiàn)出自己僅有一次的生命，這是多么讓人沉醉的壯舉，只有至情至性，有如卡拉夫這樣的人，才會為愛而瘋狂，而堅(jiān)持，最后抱得自己的圖蘭朵歸來，在世人崇敬的目光中成全自己的愛情。

普契尼在這部歌劇當(dāng)中并沒有引入原著神話當(dāng)中的象征意義，而是采用現(xiàn)實(shí)的手法刻畫下層人民的心理和行為，他信手拈來的《茉莉花》原本明媚動人的悠揚(yáng)小調(diào)被改成了憂郁和凄涼的悲歌，代表了死亡與絕望，而在第三幕的開始，卡拉夫在皇宮高墻之外，向著燦爛的星河高唱《今夜無人入睡》的那個(gè)場景已經(jīng)深深印入我的腦海。北京，今夜無人入睡。我不知道這是發(fā)生在哪個(gè)朝代的故事，只感到北京城被這部歌劇涂抹上了一層浪漫和悲戚的油彩，因?yàn)樵谠S多年前的某個(gè)夜晚，有一個(gè)王子在北京這座精神荒涼的城市里忐忑不安地等待黎明的來臨，與太陽一同升起的，只有可能是愛或者死亡。我可以想象，這將會是世間最漫長的等待，比永恒還漫長。

用高傲和血腥殺戮來堅(jiān)守自我的圖蘭朵公主那心靈的堅(jiān)冰，最后還是融化在卡拉夫的熱情之下。看慣了世人小橋流水式的溫軟愛情，再來體味《圖蘭朵》粉身碎骨在所不惜的激烈和跌宕，不由得深深地感嘆愛情的偉大力量。

我相信：Love conquers all!