芭蕾舞《天鵝湖》觀后感范文1
10月3日晚在天橋劇場我同家人看了一場精彩的演出——俄羅斯芭蕾舞劇團的天鵝湖。
古典芭蕾舞劇《天鵝湖》是芭蕾藝術皇冠上一顆璀璨的明珠，而俄羅斯芭蕾舞劇團演出的天鵝湖則使這顆璀璨的明珠更加燦爛輝煌?？赐曛蟮挠X得名不虛傳。
去之前我對票背面須知其中"禁止閃光燈拍照"的規(guī)定進行了分析：禁止意即不允許，不允許閃光燈拍照，而不用閃光燈拍照未被列為禁止之列，我便帶相機前去看演出。圖4演出前舞臺兩邊打出的燈光字幕同樣是"禁止閃光燈拍照"。我以為可以放心地拍，但剛拍幾張便有工作人員前來制止。我陳述理由，她無言以對便說去問問。她回來后說經請示還是不能拍。在這高雅的藝術殿堂不便爭吵，我說我可以不拍，但票上規(guī)定與字幕規(guī)定一致，囗頭規(guī)定無效。圖6看演出中僅管被制止了幾次我還是偷拍了一些片子，可惜的是無法調整相機設置使片子質量不高，許多精彩場面也沒拍上。
芭蕾舞《天鵝湖》觀后感范文2
芭蕾舞《天鵝湖》流暢舒展，典雅大方?！短禊Z湖》第二幕：雙人舞細膩地表達了白天鵝奧杰塔從恐懼、提防逐漸到對王子的放心和信任，進而迸發(fā)愛情，以至熱戀的過程，奧杰塔的獨舞突出了她的悲劇色彩，她的舞姿越是優(yōu)美柔弱，就越是凸現(xiàn)出她的孤獨和動人。
朦朧月色下，藍色天鵝湖。一群高雅的白天鵝在波光粼粼的湖面上游動，上岸之后，一個個慢慢變成了美麗少女……絕美的舞姿，凄婉的旋律，來自天鵝湖故鄉(xiāng)的純正古典芭蕾的夢幻之美，把觀眾帶入了一個童話般的世界。可愛的奧杰塔公主被邪惡的魔王羅特巴爾特用魔法變成了白天鵝。齊格弗里德王子追逐著天鵝來到湖邊。他愛上奧杰塔并發(fā)誓對她忠誠。魔王帶著裝扮成天鵝女王的女兒奧吉莉亞來到城堡。王子以為是奧杰塔。在邪惡的奧吉莉亞的欺騙下，王子向奧吉莉亞發(fā)誓對她永恒的愛情。痛苦的奧杰塔回到湖邊。王子緊追并請求她的寬恕。魔王再次出現(xiàn)。奧杰塔覺得不可忍受，傷心至極，便跳進了湖中。王子隨后也跳進了湖中。邪惡的咒語消失了。魔王羅特巴爾特被王子和奧杰塔之間忠誠的愛情力量摧毀了。新的一天黎明又開始了，王子和奧杰塔飛出湖面，在永恒的愛中團聚。
這優(yōu)美的音樂與動人的舞蹈中，凄美的舞劇卻無法忘記。這時，我們才明白為什么《天鵝湖》可以如此著名?！短禊Z湖》的神韻及優(yōu)美在烏團芭蕾藝術家們的表演中，張掖的觀眾已深切地感受到了。舞之精魂，永久地留在了首次觀看正宗歐洲芭蕾的觀眾心中；天之驕鵝，在張掖藝術史和文化史上留下了永恒的身影！王子的純真無邪朝氣蓬勃的性格和形象在形體的變形中得到了充分體現(xiàn)。巫師馮羅特巴爾幽靈一般的身影，冷峻、冷漠、冷酷的心理通過極富有個性的舞蹈和身段給人留下了深刻印象。奧吉麗雅的熱情奔放，在人們面前的驕傲，在王子面前的驕情，在巫師面前的驕橫被表現(xiàn)得淋漓盡致。奧杰塔的.圣潔與純真，善良與美麗在優(yōu)美的舞蹈和優(yōu)雅的造型中，在翩翩起舞中，栩栩如生。全劇的獨舞、雙人舞、三人舞、四人舞、彈舞身段優(yōu)雅，功力深厚，造型豐富，“凌空越”、“燕式跳”、“鶴立式”、“迎風展翅”、“射雁大跳”、“360度旋轉”都做的很到位，展示出整體藝術素養(yǎng)和非凡的表現(xiàn)力。全劇的服裝色彩斑斕，古典與現(xiàn)代融合得十分和諧。道具的設計和制做精巧逼真，極富有民族特色和時代特征。
在沒有觀看之前，同學們對芭蕾舞所表現(xiàn)的美只限于女性特別是在古典芭蕾當中，其主要角色大都是有女舞者來擔當，男舞者的工作往往只是擺一些動作來配合、支持女舞者的表演。然而在觀看天鵝湖后，同學們才知道原來芭蕾也可以展示和強調男性的陽剛力量美，兩個男主角的表演舒展大方，舞韻極濃。我覺得《天鵝湖》非常成功。
芭蕾舞《天鵝湖》觀后感范文3
周六晚上，我和媽媽去觀看了俄羅斯國立芭蕾舞劇團表演的芭蕾舞劇《天鵝湖》。由于是第一次看芭蕾舞劇，我和媽媽先上網(wǎng)查了有關《天鵝湖》的簡介及芭蕾舞的欣賞。
芭蕾是法文Ballet的音譯，起源于意大利，形成于法國。芭蕾舞在西方被稱為舞蹈藝術皇冠上的明珠?？康氖悄_尖鞋的運用和腳尖舞的技巧，一部芭蕾舞的雙人舞、獨舞、群舞都有固定的形式結構。
芭蕾舞劇《天鵝湖》是由柴可夫斯基創(chuàng)作的，講述了一個美好的愛情故事。公主奧杰塔在天鵝湖畔被惡魔變成了白天鵝，王子齊格費里德游天鵝湖，深深愛戀奧杰塔。王子挑選新娘之夜，惡魔讓他的女兒黑天鵝偽裝成奧杰塔以欺騙王子，王子差一點受騙，最終及時發(fā)現(xiàn)，殺死了惡魔。白天鵝恢復公主原形，與王子結合，開始了幸福美滿的生活。除《天鵝湖》外，柴可夫斯基還創(chuàng)作了《睡美人》和《胡桃夾子》。
演員們的表演太精彩了，優(yōu)美的動作加上壯觀的音樂使人有種身臨其境的感覺，我第一次感受到了原來是可以用舞蹈和音樂來講故事的。我最喜歡的片段是《四只小天鵝》，它的音樂輕松活潑，節(jié)奏干凈利落，結合四位演員整齊的表演，描繪出了小天鵝在湖畔嬉游的情景，質樸動人而又富于田園般的詩意。
我正在學習中國舞，一定刻苦練習，希望通過我的努力，將來用舞蹈為大家講述優(yōu)美的故事。
芭蕾舞天鵝湖
10月3日晚在天橋劇場我同家人看了一場精彩的演出--俄羅斯芭蕾舞劇團的天鵝湖。
古典芭蕾舞劇《天鵝湖》是芭蕾藝術皇冠上一顆璀璨的明珠，而俄羅斯芭蕾舞劇團演出的天鵝湖則使這顆璀璨的明珠更加燦爛輝煌。觀后感覺名不虛傳。
去之前我對票背面須知其中"禁止閃光燈拍照"的規(guī)定進行了分析：禁止意即不允許，不允許閃光燈拍照，而不用閃光燈拍照未被列為禁止之列，我便帶相機前去看演出。圖4演出前舞臺兩邊打出的燈光字幕同樣是"禁止閃光燈拍照"。我以為可以放心地拍，但剛拍幾張便有工作人員前來制止。我陳述理由，她無言以對便說去問問。她回來后說經請示還是不能拍。在這高雅的藝術殿堂不便爭吵，我說我可以不拍，但票上規(guī)定與字幕規(guī)定一致，囗頭規(guī)定無效。圖6看演出中僅管被制止了幾次我還是偷拍了一些片子，可惜的是無法調整相機設置使片子質量不高，許多精彩場面也沒拍上。
芭蕾舞天鵝湖觀后感2
芭蕾舞《天鵝湖》流暢舒展，典雅大方?！短禊Z湖》第二幕：雙人舞細膩地表達了白天鵝奧杰塔從恐懼、提防逐漸到對王子的放心和信任，進而迸發(fā)愛情，以至熱戀的過程，奧杰塔的獨舞突出了她的悲劇色彩，她的舞姿越是優(yōu)美柔弱，就越是凸現(xiàn)出她的孤獨和動人。
朦朧月色下，藍色天鵝湖。一群高雅的白天鵝在波光粼粼的湖面上游動，上岸之后，一個個慢慢變成了美麗少女……絕美的舞姿，凄婉的旋律，來自天鵝湖故鄉(xiāng)的純正古典芭蕾的夢幻之美，把觀眾帶入了一個童話般的世界。可愛的奧杰塔公主被邪惡的魔王羅特巴爾特用魔法變成了白天鵝。齊格弗里德王子追逐著天鵝來到湖邊。他愛上奧杰塔并發(fā)誓對她忠誠。魔王帶著裝扮成天鵝女王的女兒奧吉莉亞來到城堡。王子以為是奧杰塔。在邪惡的奧吉莉亞的欺騙下，王子向奧吉莉亞發(fā)誓對她永恒的愛情。痛苦的奧杰塔回到湖邊。王子緊追并請求她的寬恕。魔王再次出現(xiàn)。奧杰塔覺得不可忍受，傷心至極，便跳進了湖中。王子隨后也跳進了湖中。邪惡的咒語破解了。魔王羅特巴爾特被王子和奧杰塔之間忠誠的愛情力量摧毀了。新的一天黎明又開始了，王子和奧杰塔飛出湖面,在永恒的愛中團聚。
這優(yōu)美的音樂與動人的舞蹈中，凄美的舞劇卻無法忘記。這時，我們才明白為什么《天鵝湖》可以如此著名?！短禊Z湖》的神韻及優(yōu)美在烏團芭蕾藝術家們的表演中，張掖的觀眾已深切地感受到了。舞之精魂，永久地留在了首次觀看正宗歐洲芭蕾的觀眾心中;天之驕鵝，在張掖藝術史和文化史上留下了永恒的身影!，王子的純真無邪朝氣蓬勃的性格和形象在形體的變形中得到了充分體現(xiàn)。巫師馮羅特巴爾幽靈一般的身影，冷峻、冷漠、冷酷的心理通過極富有個性的舞蹈和身段給人留下了深刻印象。奧吉麗雅的熱情奔放，在人們面前的驕傲，在王子面前的驕情，在巫師面前的驕橫被表現(xiàn)得淋漓盡致。奧杰塔的圣潔與純真，善良與美麗在優(yōu)美的舞蹈和優(yōu)雅的造型中，在翩翩起舞中，栩栩如生。全劇的獨舞、雙人舞、三人舞、四人舞、彈舞身段優(yōu)雅，功力深厚，造型豐富，“凌空越”、“燕式跳”、“鶴立式”、“迎風展翅”、“射雁大跳”、“360度旋轉”都做的很到位，展示出整體藝術素養(yǎng)和非凡的表現(xiàn)力。全劇的服裝色彩斑斕，古典與現(xiàn)代融合得十分和諧。道具的設計和制做精巧逼真，極富有民族特色和時代特征。
在沒有觀看之前，同學們對芭蕾舞所表現(xiàn)的美只限于女性特別是在古典芭蕾當中，其主要角色大都是有女舞者來擔當，男舞者的工作往往只是擺一些動作來配合、支持女舞者的表演。然而在觀看天鵝湖后，同學們才知道原來芭蕾也可以展示和強調男性的陽剛力量美，兩個男主角的表演舒展大方，舞韻極濃。我覺得《天鵝湖》非常成功。
芭蕾舞天鵝湖觀后感3
周六晚上，我和媽媽去觀看了俄羅斯國立芭蕾舞劇團表演的芭蕾舞劇《天鵝湖》。由于是第一次看芭蕾舞劇，我和媽媽先上網(wǎng)查了有關《天鵝湖》的簡介及芭蕾舞的欣賞。
芭蕾是法文Ballet 的音譯，起源于意大利，形成于法國。芭蕾舞在西方被稱為舞蹈藝術皇冠上的明珠?？康氖悄_尖鞋的運用和腳尖舞的技巧，一部芭蕾舞的雙人舞、獨舞、群舞都有固定的形式結構。
芭蕾舞劇《天鵝湖》是由柴可夫斯基創(chuàng)作的，講述了一個美好的愛情故事。公主奧杰塔在天鵝湖畔被惡魔變成了白天鵝，王子齊格費里德游天鵝湖，深深愛戀奧杰塔。王子挑選新娘之夜，惡魔讓他的女兒黑天鵝偽裝成奧杰塔以欺騙王子，王子差一點受騙，最終及時發(fā)現(xiàn)，殺死了惡魔。白天鵝恢復公主原形，與王子結合，開始了幸福美滿的生活。除《天鵝湖》外，柴可夫斯基還創(chuàng)作了《睡美人》和《胡桃夾子》。
演員們的表演太精彩了，優(yōu)美的動作加上壯觀的音樂使人有種身臨其境的`感覺，我第一次感受到了原來是可以用舞蹈和音樂來講故事的。我最喜歡的片段是《四只小天鵝》，它的音樂輕松活潑，節(jié)奏干凈利落，結合四位演員整齊的表演，描繪出了小天鵝在湖畔嬉游的情景，質樸動人而又富于田園般的詩意。
我正在學習中國舞，一定刻苦練習，希望通過我的努力，將來用舞蹈為大家講述優(yōu)美的故事。
芭蕾舞天鵝湖觀后感4
之前很少看芭蕾，對芭蕾的印象只停留在兩個腳尖的直立上，芭蕾賞析這課，帶著我一步步走進了芭蕾的世界。
開繃直立，白色紗裙，輕盈飄逸仿佛就代表著芭蕾的一切，而天鵝湖則是芭蕾的一個代名詞。
在天鵝湖中，描述的是這樣的一個故事:《天鵝湖》的故事源于德國童話，王子桑弗雷德在天鵝湖畔正要向天鵝射箭時，天鵝變成了美麗的公主奧德塔，原來她和其他少女都被魔王變成了天鵝，在晚上才能還原成人形，只有男子對天鵝的愛情能夠解除魔法。王子愛上了奧德塔，但魔王為了破壞這段戀情，將自己的女兒黑天鵝變成奧德塔的模樣出席王子的舞會，上當受騙的王子對天發(fā)誓永遠愛黑天鵝，這樣他無意中撕毀了對奧德塔的愛情承諾，少女們逃離魔掌的希望成了泡影…… 芭蕾舞在西方被稱為舞蹈藝術皇冠上的明珠。它有著復雜的結構形式和特定的技巧要求，一部芭蕾舞的雙人舞、獨舞、群舞都有固定的形式結構。雙人舞大都用以表現(xiàn)男女主角戀情或正反兩方對抗，姿態(tài)優(yōu)美、感情內在是其特點。
《天鵝湖》第二幕：慢板雙人舞細膩地表達了白天鵝奧杰塔從恐懼、提防逐漸到對王子的放心和信任，進而迸發(fā)愛情，以至熱戀的過程，奧杰塔的獨舞突出了她的悲劇色彩，她的舞姿越是優(yōu)美柔弱，就越是凸現(xiàn)出她的孤獨和動人。女子腳尖舞是芭蕾舞的靈魂，其獨舞要求技巧嫻熟，有輕盈如飛的跳躍和令人目眩的旋轉，還有快感十足裝飾性極強的雙腳打擊，以烘托主要人物，渲染環(huán)境氣氛等。四只小天鵝跳的舞曲，音樂輕松活潑，四只小天鵝整齊一致的舞姿，包含"擊腳跳"和"輕步行進"的動作。這些動作以及頭部的轉動，維妙維肖地表現(xiàn)了小天鵝的形象。
在沒有觀看之前，我對芭蕾舞所表現(xiàn)的美只限于女性——特別是在古典芭蕾當中，其主要角色大都是有女舞者來擔當，男舞者的工作往往只是擺一些動作來配合、支持女舞者的表演。然而在觀看天鵝湖后，同學們才知道原來芭蕾也可以展示和強調男性的陽剛力量美，我覺得只是個非常成功的嘗試。
看完話劇《鹿鼎記》首演一個星期了，但還是幻想自己在藝術劇院里一遍又一遍的重復地看著《鹿鼎記》，一開場那氣勢磅礴的場面，麗春院大堂里那有趣的
12月18日到達安福路288號已臨近開場，檢票以后先去領說明書，但是因為去晚了，說明書發(fā)光了，幸好邊上一位好心的美女給了我一本，感激！領了說明書然后買了20xx年上海話劇藝術中心的臺歷，辦了會員卡，看也沒看急急忙忙地進劇場去了，直到中場休息才把說明書拿出來粗略地看了一下，按照我們一般的看書方式，是倒著看的，我想怎么前面都是其他話劇的廣告什么的呀，最后才是主角，在回家路上才仔細研究一下了，原來是按照古代人讀書的方式那么看的，再加上說明書是黃色的封皮，讓我聯(lián)想到一樣東西“奏折”，真的很有創(chuàng)意?。?/p>
在3排24座的座位落座沒多久，大幕拉開，好戲開始了，先交代了一下歷史背景，不大的舞臺上有十幾2二十名演員分成明清兩派演繹著楚河漢界，最后在錢芳一聲嬌嫩地聲音中結束了開場。這次《鹿鼎記》的演員人數(shù)應該是非常多了的吧，《武林外傳》是六個角色的戲七個人演，《羅密歐與祝英臺》也就十來個角色，第一次看到如此大的排場，真的讓我眼前一亮，厲害??！
對于熟悉《鹿鼎記》的人，一定能猜到，第一幕必定出現(xiàn)在麗春院，首先是麗春院大堂里的那副對聯(lián)“堂吃八五折，外賣免運費”完全是現(xiàn)代的購物理念，不得不佩服財神能有如此創(chuàng)意，這也是我從電視劇《武林外傳》以后財神的戲必看的原因之一。接著戴著小白兔帽的男主角韋小寶出場了，郭京飛依然是郭京飛，但是“韋小寶”不是“莫小寶”，沒有了江湖給他的壓力，也沒有“羅鍋”的那種愛國精神，作為一個在妓院長大的人來說，不需要太多的“知識”和“涵養(yǎng)”，有淘氣和可愛完全足夠了。
接著就是天地會的出現(xiàn)，天地會已經不是整天喊著“反清復明”的幫派組織了，他們的口號也不是“地振高岡，一派西山千古秀--門朝大海，三河河水萬年流”，而是有了會歌，可口可樂奧運期間的那個廣告歌改編的“好呀好呀，天地會紅起來，好呀好呀，暢爽呀！”接下來，實在出乎的我的意料，天地會那些幫眾不但臨時逃跑，還加入了“神龍教”，因為神龍教有“四金”這樣的保障；天地會那些幫眾的服裝也很有特色，四個人衣服正面是“反清復明”4個字，站隊的時候還特地搞錯了一下，變成了“反明復清”；轉過身來，更是出現(xiàn)了“沙發(fā)，板凳，頂樓主”的網(wǎng)絡詞語；在陳近南傷了四人的眼睛之后，他們會立刻坐下坐起了“護眼大法”--為視力，預防近視，眼保健操開始！這一段應該算全劇中笑點比較集中的一段，劇場里氣氛非常好，畢竟都是年輕人，在這些包袱抖出來的時候，效果可以立刻以笑聲反饋出來，這就是財神的臺詞功力和魅力所在，再次對財神膜拜一下。
說到天地會，不得不說陳近南，陳近南可以說是這部戲中最出彩的角色了，在金庸先生的原著中陳近南應該是那種“神龍見首不見尾”的角色，但在話劇中，陳近南這個角色起了穿針引線的作用，是他讓韋小寶進宮當了“太監(jiān)”，繼而認識了“康熙”和“建寧”，也是他讓“韋小寶”夾在“康熙”和“天地會”之間，里外不是人。但陳近南這個角色最大的亮點還是他的“路盲”，進了紫禁城就出不來了，找西華門卻跑到了十三陵；去神龍島救韋小寶和建寧卻去了南極，北極，非洲，這位仁兄甚至可以在受了致命傷以后還在哪里逃啊逃，還會點穴定人，真是牛啊！飾演陳近南的演員叫楊皓宇，對于我這個目前只看何家班話劇的人來說，真的不認識，但是我看話劇是不在乎演員的，去年看《武林外傳》的時候，我一樣不認識郭京飛，不知道錢芳他們，但是只要演得好，我就會喜歡，就會去支持?？礂铕┯畹牟┛椭袑懙溃骸皩τ谖已莸年惤?，看完后能博您開心一笑，我很感激；看完以后，有一絲絲的悲涼，我敬您一杯！對于贊美，表揚，雞蛋和板磚，本人一概接受。鮮花就算了，您能來看，就是支持！”楊皓宇可能是這次看完《鹿鼎記》以后給我的最大的一個驚喜，因為《鹿鼎記》的歷史背景放在那里，在韋小寶進了紫禁城以后，康熙給他的壓力以及陳近南給他的壓力，必須讓他改變，不能再一直扔包袱出來，陳近南這個角色就負責了這項，從頭到尾都一直都在扔包袱出來，徹底打破了原著中陳近南的光輝形象，其實“反清復明”也可以很搞笑。好的角色要有好的演員才能領會編劇的意圖，把角色的特點表現(xiàn)出來，話劇看得越多，越覺得話劇演員的臺詞功力都很強，可以讓整個劇場的人都聽他一個人說并完全能把劇場的氣氛調動起來，陳近南就是這樣一個角色，楊皓宇完全做到了。
郭京飛的韋小寶，看完以后覺得沒有莫小寶和羅鍋給我的印象來得深，這個也是沒辦法的事情，五本的原著要濃縮到2個多小時的話劇中去，的確要刪減掉很大一部分，這個往往吃虧的就是對主角的.刻畫，可能我比較喜歡看《鹿鼎記》里韋小寶和他七個老婆的感情戲吧，所以當感情戲在這次的話劇中不是主要內容，可能會少了些許有趣的場面，但是財神對韋小寶置身于朝廷和天地會這樣的矛盾身份，讓韋小寶左右不是人還是描寫地很不錯，結局當然也很好猜，韋小寶帶著建寧離開了是非之地。郭京飛的演技我是不會懷疑的，從開場韋小寶向韋春花訛聽書錢到最后因為不想夾雜在康熙和陳近南之間，毅然和建寧離開是非之地，去世界的盡頭，郭京飛把20歲左右韋小寶的那種頑劣以及兄弟情誼都拿捏的非常好，可能最近一直在看《防火墻5788》的原因吧，對郭京飛這種鬧騰的角色稍稍有些不習慣了，喜劇看多了，也想看看他演正劇，郭京飛自己也說了，過了30歲，他可能就不會演類似于莫小寶，韋小寶這樣的角色了。像郭京飛這樣的演員，能演正劇也能演喜劇，這才是最難得的，我看好你喲！
康熙和建寧，韋小寶口中的“番茄炒蛋”組合，王勇和錢芳，也是“何家班”的老同學了。王勇從《武林外傳》的債主，《羅密歐與祝英臺》的阿笙，到這次《鹿鼎記》中的康熙，真是讓人刮目相看。債主是很能調動觀眾氣氛的那種角色，戲份不是很重，記住王勇就是因為財神賦予債主這個角色的爆笑臺詞以及何念對債主這個角色的創(chuàng)作。王勇不但會演戲，還是學舞蹈出身，到了《羅密歐與祝英臺》他除了飾演阿笙以外還擔當了編舞，那段刷馬桶版的四小天鵝，應該就是出自王勇之手，真的很有才??！這次《鹿鼎記》也是王勇編舞，估計他自己是跳得最開心的，康熙給鰲拜當傀儡的那段舞蹈他一定跳得很盡興吧！康熙這個角色感覺上和電視劇里的差不多，很尊重原著，所以康熙這個角色比較正，搞笑不是他的任務，其實王勇沒什么帝王相，但就是因為這樣才好，小玄子不會太一本正經，很符合康熙和韋小寶在一起的年齡。錢芳的建寧，怎么說呢，首先建寧在劇中似乎也不是什么很重要的角色，男人戲嘛，但是建寧的角色特點非常地鮮明，就是“賤”！韋小寶打了建寧一耳光，她很很高興地去告訴康熙，呵呵，能說建寧不“賤”嗎？錢芳讓很多話劇迷知道是因為《武林外傳》的定春，這次建寧的角色描寫較少，整場戲以后也不知道該如何評價錢芳的表現(xiàn)，倒是有一處讓我雷到了，錢芳在劇中親自做了一個“一字開”，讓我驚訝，后來向何念咨詢以后得知是錢芳自己做的真是佩服得五體投地??！
這次的服裝胡曉輝設計地非常有創(chuàng)意，韋小寶的“小白兔”帽，康熙和建寧的“番茄炒蛋”組合，陳近南的那個“弓箭頭箍”，洪安通的“拉面頭”，好玩死了??！音樂才子王繼偉的音效也很不錯，開場音樂很大氣，《金枝欲孽》里很悲涼的《詠嘆調》放在《鹿鼎記》里面成了讓觀眾爆笑的源頭。還有不得不提的是《鹿鼎記》顛覆了傳統(tǒng)武俠電視劇那種吊威亞來展示打斗場面，采用了黑衣人的模式，在一個舞臺上實打實的做出了效果。還有通過燈光的變化以及現(xiàn)場煙霧的配合下，把一個舞臺的大小變成碩大的紫禁城以及無邊無際的大海，真的很牛！
一個劇的成功，不但是導演，編劇，主演的功勞，還有那些配角的辛苦演出，大冬天的不但扮演非洲土著，還要不停地換戲服以配合劇情的需要，向你們致敬，你們辛苦了！
今天晚上就是謝帥，張穎，李佳航演出地第一場了，希望你們也能演出成功！
晚上跟助理去話劇中心看了鹿鼎記，不記得多久沒看過話劇了，還是很期待的，事實證明，不虛此行。
一開場那氣勢磅礴的場面，麗春院里天地會會員做眼保健操，韋小寶的小白兔帽，康熙和建寧公主“番茄炒蛋”的服裝搭配，韋小寶聯(lián)合康熙智斗鰲拜，陳近南在紫禁城里的迷路等等的場面，實在讓我笑得不行啊 當然 最稀飯的還是小寶的小白兔帽子 哈哈哈。
其實整場演出穿插了許多現(xiàn)代化的理念，演員還時不時會來一段街舞 哈哈 還有麗春院大堂里的那副對聯(lián)“堂吃八五折，外賣免運費” 滿搞笑的
最搞笑的是天地會陳近南，戲里的天地會已經不是整天喊著“反清復明”的幫派組織了，他們的口號也不是“地振高岡，一派西山千古秀--門朝大海，三河河水萬年流”，而是有了會歌，可口可樂#奧 運#期間的那個廣告歌改編的“好呀好呀，天地會紅起來，好呀好呀，暢爽呀！”簡直笑死我了。
這部戲里的陳近南完全顛覆了我之前對于天地會總舵主的崇敬之情，在金庸先生的原著中陳近南應該是那種“神龍見首不見尾”的角色，。但在話劇中，陳近南這個角色最大的亮點還是他的“路盲”，進了紫禁城就出不來了，找西華門卻跑到了十三陵；去神龍島救韋小寶和建寧卻去了南極，北極，非洲，這位仁兄甚至可以在受了致命傷以后還在哪里逃啊逃，實在厲害啊 哈哈 尤其是他的一手“我叫誰定誰就定大法”一開始就笑得肚子疼了。
總而言之，今晚看的實在很開懷，下回寧財神再編劇，還去看 哈哈。
