《海邊的曼徹斯特》沒(méi)有幻想，沒(méi)有改變，潮退后，他仍然回到他的那個(gè)老殼中，繼續(xù)麻木地生活。這樣的結(jié)局不主流，不

文藝片《海邊的曼徹斯特》

像很多文藝片一樣，本片開(kāi)場(chǎng)非常“平?！?，但一點(diǎn)也不“平淡”。因?yàn)槌私o出主角的日常工作，觀眾依然對(duì)他一無(wú)所知;敏感的觀眾，可以從很多場(chǎng)景和表演的細(xì)節(jié)，看出主角身上“有戲”，接下來(lái)，似乎可以期待很精彩的戲劇沖突。

影片接下來(lái)的情節(jié)，似乎也在逐漸揭示所謂“戲肉”，可能是一出家庭鬧劇：這當(dāng)中涉及到兄弟、夫妻、父子、叔侄的關(guān)系，其核心，可能是兄弟強(qiáng)加的對(duì)侄子的撫養(yǎng)權(quán)問(wèn)題。

先不說(shuō)后面的轉(zhuǎn)折，影片前半段在展示這些表面情節(jié)時(shí)，若隱若現(xiàn)似乎有所保留。比如，主角看起來(lái)比較怪，別人看他的眼光不一樣，特別是家鄉(xiāng)熟人對(duì)他的態(tài)度，總有一種熱情中夾雜著擔(dān)憂的神情，然后再回頭細(xì)品，“熱情”也變了味，依稀更多是“同情”。再聯(lián)系主角那種“近鄉(xiāng)情怯”的表現(xiàn)，在“海邊的曼徹斯特”那座小鎮(zhèn)里，一定發(fā)生過(guò)什么事情讓他難以忘懷。

這種對(duì)真相的期待，可能會(huì)讓不耐煩的觀眾、有按“快進(jìn)”的沖動(dòng)。但文藝片老饕們都懂，這種“欲蓋彌彰”的隱忍，才是此類影片的魅力所在。其中關(guān)鍵，在于編導(dǎo)得在“揭示”那一刻前、提供足夠豐富的細(xì)節(jié)，一方面讓觀眾的胃口越吊越高，另一方面，則為提升“揭示”的震撼效果，而暗自積蓄力量。

本片在這方面的動(dòng)作，多半靠那些貌似不經(jīng)意的“閃回”。通過(guò)那些回憶場(chǎng)景，編導(dǎo)讓觀眾了解了處于不同時(shí)期、處理不同關(guān)系時(shí)的主角，但這種了解，同時(shí)又被刻意局限在難以融合的范圍內(nèi)，觀眾雖說(shuō)對(duì)主角過(guò)去的生活、以及他的個(gè)性了解更多，但這些細(xì)節(jié)還缺少一個(gè)擔(dān)任連接——確切地說(shuō)是“轉(zhuǎn)折”——的關(guān)鍵節(jié)點(diǎn);在這些有意制造的支離破碎細(xì)節(jié)中，編導(dǎo)無(wú)論是在情節(jié)演進(jìn)節(jié)奏上，還是在觀眾的情緒上，都儲(chǔ)備了足夠的能量。

然后，那個(gè)“真相揭示”的一刻，果然來(lái)臨了。

說(shuō)實(shí)話，盡管我已經(jīng)做好了準(zhǔn)備，但還是沒(méi)想到會(huì)是那樣的事實(shí)。那個(gè)閃回的段落特別揪心，作為影迷，你一方面知道，真相就是在這一個(gè)段落里揭示;另一方面，作為一個(gè)常人，你又會(huì)祈禱真相不是畫面步步展現(xiàn)的那個(gè)才好……這就像你作為路人，看著一輛車墜入深淵，卻什么都做不了的感覺(jué)。那一刻，你才領(lǐng)略人生之無(wú)常。

而且，正因?yàn)榍懊鎸?duì)主角有足夠鋪墊，中間這個(gè)真相揭示時(shí)，相當(dāng)于填補(bǔ)了關(guān)鍵的一個(gè)節(jié)點(diǎn)，主角的性格發(fā)展軌跡，一下子清晰起來(lái);此前模糊有些難以把握的形象，也一下子生動(dòng)起來(lái)。但這種生動(dòng)，是以“心疼”為代價(jià)的，因?yàn)榇藭r(shí)的觀眾不知道，主角是否能從那種影響中走出來(lái)。

按照常規(guī)文藝片的套路，主角確乎應(yīng)該走出來(lái)，否則無(wú)法“溫暖人心”，讓觀眾的情緒何處安放?但本片出格的地方就在這里：它并不是一部療傷片，更不是勵(lì)志片。在主角經(jīng)歷非常遭遇后，觀眾的所有美好愿望，最后并沒(méi)有實(shí)現(xiàn)。

是編導(dǎo)冷酷么?倒也不是。恰恰相反，在影片后半段中，編導(dǎo)安排了不少輕松、甚至可以說(shuō)是幽默的喜劇橋段，來(lái)為主角與侄子的互動(dòng)，增添更為生動(dòng)的生活細(xì)節(jié)。但就電影表現(xiàn)手法而言，這些情節(jié)的編排，和前半段“閃回”的運(yùn)用，其目的，都是為了“誤導(dǎo)”觀眾的預(yù)期。就當(dāng)觀眾以為可以“守得云開(kāi)見(jiàn)月明”時(shí)，影片戛然而止。

這怎么能算一個(gè)滿意的結(jié)局?難道讓觀眾緊繃的情緒得到釋放不才是完美收官么?

這得看你從什么角度來(lái)看了。我個(gè)人認(rèn)為，這種情緒上不完滿的結(jié)局，才更真實(shí)。畢竟，生活中不是每段悲慘遭遇，都能完成心靈救贖;現(xiàn)實(shí)可能恰恰相反：悲痛太深，走不出來(lái)的，會(huì)占絕大多數(shù)。至少脆弱如我，發(fā)生本片主角那樣的事，那也是無(wú)論如何都轉(zhuǎn)不過(guò)彎來(lái)。

沒(méi)有救贖就真的沒(méi)有提升么?也不盡然。本片也不是在賣慘，它只是不像“心靈雞湯”們那樣販賣所謂“正能量”;它想說(shuō)的是，如果你的生活中充滿負(fù)能量，那也是OK的。這乍聽(tīng)起來(lái)，不像什么微言大義的生活真諦;但很多時(shí)候，生活就是生活，不是每一段人生，都有真諦加持?！逗＿叺穆鼜厮固亍分械哪兄鹘?，只不過(guò)是依從其本心罷了。

這樣一個(gè)故事，固然無(wú)法令人放松，但它有另一種“釋然”效應(yīng)：它會(huì)讓人愈加珍惜眼前的幸福。也許你在觀影時(shí)，會(huì)和主角一般、痛得無(wú)法呼吸;但走出影院，承認(rèn)這個(gè)世界悲喜交加，你會(huì)想去擁抱你的家人。銀幕上虛幻而真實(shí)的悲喜境遇，不僅能激發(fā)你心底最深處的柔弱，也能鼓舞你前行。

這樣一種“悲傷如暗流涌動(dòng)”的遭遇，對(duì)演員來(lái)說(shuō)，是巨大的挑戰(zhàn)。因?yàn)榻巧珜⒛欠N悲痛，埋藏在最心里;可又因?yàn)楸吹哪芰繉?shí)在太強(qiáng)大，不僅時(shí)不時(shí)會(huì)泄露一點(diǎn)，還會(huì)讓整個(gè)人發(fā)生氣質(zhì)上的變化——這也是片中家鄉(xiāng)熟人對(duì)他的古怪反應(yīng)所在。

據(jù)說(shuō)作為本片監(jiān)制的馬特·戴蒙，原本是想自導(dǎo)自演的;“呆萌”的天分和功力，自然不容小覷。但我覺(jué)得，觀眾應(yīng)該慶幸、最后是卡西·阿弗萊克拿到了這個(gè)角色。完全不同于他的大塊頭哥哥，卡西身上，有種天生的柔弱而敏感的氣質(zhì)?？蓡斡心欠N氣質(zhì)，還演不活本片的主角，這個(gè)角色最大的難點(diǎn)，在于演出他因?yàn)榫薮蟮谋炊槟尽⑼瑫r(shí)又因被壓抑的情感而時(shí)刻處于爆發(fā)邊緣的感覺(jué)?？ㄎ骱芡昝赖匮莩隽四欠N層次感，更精準(zhǔn)地把握了情緒收放的.度。最典型的，是他與前妻“街邊談心”那一幕，就像演唱技巧中“裂而不破”的境界，觀眾能清晰感受到角色禁錮的心靈、因?yàn)樽钣H愛(ài)的人的敲擊、而裂開(kāi)了一絲小縫，但他又不容許完全敞開(kāi)心扉到情緒奔潰……這當(dāng)中的微妙，可能越是成熟的人，越能

如果說(shuō)卡西的表演，是“容萬(wàn)般復(fù)雜于不動(dòng)聲色”，那米歇爾·威廉姆斯的演繹，則是“大巧不工，以情動(dòng)人”。她的角色，完全不像男主角那么善于掩飾內(nèi)心;所以，米歇爾的表演，在于去除表演的痕跡，丟掉一切明星光環(huán)，讓人只看到角色的真性情。同樣是街頭那一幕，二位的表演形成鮮明的對(duì)比，但都契合了各自角色的特質(zhì)。

如果說(shuō)我對(duì)本片有什么不滿之處的話，個(gè)別地方配樂(lè)的喧賓奪主，可算得一樁。對(duì)于本片這樣紀(jì)實(shí)風(fēng)格的作品，故事本身和演員的而表演，本身就具有足夠張力了;在某些情緒釋放最強(qiáng)烈的時(shí)刻，觀眾從氛圍與表演中，可以感受得更為真切。此時(shí)如果配樂(lè)表現(xiàn)強(qiáng)勢(shì)，反倒會(huì)弱化場(chǎng)景的感染力。比如說(shuō)片中警察局那場(chǎng)戲，特別是當(dāng)男主角做出那樣的舉動(dòng)后，我很遺憾配樂(lè)的搗亂;在那一刻，我認(rèn)為最自然的現(xiàn)場(chǎng)音才最震撼。

文藝片《海邊的曼徹斯特》觀后感二：

無(wú)論是英文原名，還是中文翻譯，本片片名都給人很浪漫、很溫柔的感覺(jué)。但這是一個(gè)錯(cuò)覺(jué)。因?yàn)椤昂＿叺穆鼜厮固亍保⒎敲枥L一個(gè)名叫曼徹斯特的海濱小鎮(zhèn)，而是那個(gè)小鎮(zhèn)的全名，就叫“海邊的曼徹斯特”(Manchester-by-the-sea)。很自然的，影片講述的，是發(fā)生在這個(gè)小鎮(zhèn)上的故事;而這個(gè)故事，一點(diǎn)都不溫柔。

Lee是一個(gè)雜物工，拿著最低工資，住在波士頓一個(gè)開(kāi)不了窗的地下室，每天工作都是倒垃圾，通渠，與房客各種交涉中度過(guò)。片子剛開(kāi)始，有一幕情景很有趣，全場(chǎng)觀眾都笑了——Lee剛幫一個(gè)女房客通完堵得心塞的廁所，在洗手間試圖將剛才通渠噩夢(mèng)洗掉的時(shí)候，他聽(tīng)見(jiàn)女房客跟朋友打電話在議論他：我其實(shí)挺喜歡他的，但他才剛幫我通完廁所，我要怎么約他出去?朋友的意見(jiàn)大約是負(fù)面的，女房客掛電話前的最后一句是，也是，畢竟我們不是正常社交途徑認(rèn)識(shí)的。電話掛了，女房客走到Lee面前，悻悻地遞給他小費(fèi)，一段(以為會(huì))開(kāi)始的fling就此過(guò)去。

波士頓的冬天雪很厚。整部片子都是一片白茫茫。Lee在一個(gè)鏟雪的早上接到一通電話便匆匆趕回曼徹斯特，哥哥Joe去世了。

哥哥的離世是預(yù)料之中，心臟不好;然而讓Lee沒(méi)有預(yù)料到的是，哥哥在遺囑上，將16歲的兒子Patrick的撫養(yǎng)權(quán)留給了自己。

在遺囑公證處，有一段非常精彩的閃回，講述Lee在離開(kāi)曼徹斯特以前，在這個(gè)海邊城市的人生。他曾經(jīng)有一個(gè)很幸福的家庭，兩個(gè)女孩兒一個(gè)小男孩，與妻子Randi相愛(ài)，住在一個(gè)木制的house里頭。

有一天晚上Lee與朋友在地下室吸了點(diǎn)致幻劑，在妻子與孩子睡覺(jué)以后，他出門買了點(diǎn)日用品加啤酒，回家時(shí)發(fā)現(xiàn)house被大火吞噬，一下失去了三個(gè)孩子。

在警察局，Lee交代了一切：他在出門以前，看了看睡在閣樓的孩子，在壁櫥里添了柴火，卻沒(méi)有加上保護(hù)欄，于是釀成悲劇。他本以為這會(huì)讓他受到懲罰，判刑坐牢什么的;沒(méi)想到警察卻告訴他，you made a horrible mistake, but that was it.

走出審訊室的一刻，出于悲痛與自責(zé)，Lee搶過(guò)警察的槍試圖自殺，未遂。于是故事又閃回到了公證處。

Lee與侄子Patrick過(guò)往非常親密，他們經(jīng)常會(huì)乘著Joe的船出海捕魚，但因?yàn)楸瘎〉陌l(fā)生，Lee與Randi分開(kāi)，獨(dú)身一人離開(kāi)曼徹斯特，去了一個(gè)多小時(shí)車程的波士頓工作，再也沒(méi)回過(guò)從小長(zhǎng)大的那個(gè)海邊小城，與Patrick漸漸失了聯(lián)系。

而此刻已長(zhǎng)成高中生的Patrick是再典型不過(guò)的青春期少男了，冰球隊(duì)、彈吉他、同時(shí)談兩個(gè)女朋友而且總想上三壘，父親的離世雖然傷心，但由于是很早以前就診斷出來(lái)的，他表現(xiàn)得還算淡定，只發(fā)生過(guò)一次panic attack。

我本以為接下來(lái)劇情發(fā)展就是，叔叔與侄子相互扶持著走出傷痛的故事。

但事實(shí)是，回到曼徹斯特就像揭開(kāi)了Lee一個(gè)久久未愈的傷疤。他想帶著Patrick搬去波士頓，但少年怎么舍得下拋棄這里的一切呢，他的學(xué)校朋友冰球隊(duì)女朋友們都在這里。Lee決定妥協(xié)，暫時(shí)搬回來(lái)，直到夏天。

我一直在等待一個(gè)big drama發(fā)生，這樣也許Lee會(huì)走出灰暗的人生，重獲光明。

然而偶遇Randi還是讓Lee崩潰了。Randi希望與他共進(jìn)午餐，因?yàn)樗?dāng)年對(duì)他說(shuō)了很多不該說(shuō)的話，她非常后悔，想為之道歉。她說(shuō)了一句話讓我印象特別深刻，大致意思是，我只想到自己有一顆破碎的心，卻沒(méi)想過(guò)，你的心跟我一樣，都是碎的而且再也無(wú)法完整了。

她苦苦祈求Lee的原諒，而他卻只是顫抖著搖頭，說(shuō)不出一句完整的話，就匆匆逃走。

這是全片最催淚的一幕。

如果說(shuō)大多數(shù)電影、小說(shuō)或者微博都在熬一碗雞湯，那就是我們應(yīng)該勇敢面對(duì)人生，在生活中尋求自我救贖的話，那影片到這里就是確切的反雞湯了。犯過(guò)的錯(cuò)誤沒(méi)有辦法彌補(bǔ)，對(duì)著心愛(ài)的人說(shuō)錯(cuò)的話沒(méi)有辦法收回，失去的東西也許一輩子都無(wú)法得回，我們最終都要抱著遺憾度過(guò)余生。

不知道為什么，看完Lee與Randi重遇一幕后，我總想起康熙里的世紀(jì)破冰。小S與黃子佼一開(kāi)始先回溯當(dāng)年的談戀愛(ài)時(shí)的各種甜蜜片段，再談及后來(lái)分開(kāi)以及后面的各種drama，小S充滿歉意：因?yàn)楫?dāng)時(shí)我說(shuō)的一些話，讓你過(guò)后的人生非常艱難。黃子佼苦笑，流淚，說(shuō)已是過(guò)去，我確實(shí)做得不對(duì)。

我一直認(rèn)為，蔡康永(oh偶像)搭起的這個(gè)破冰之旅是意味深長(zhǎng)的。他為好友小S創(chuàng)造了一個(gè)機(jī)會(huì)，讓她對(duì)過(guò)往人生中的一個(gè)遺憾和解。絕大多數(shù)平凡人如你我都沒(méi)有辦法實(shí)現(xiàn)這一點(diǎn)。Randi如是，Lee也一樣。抱憾余生這句話聽(tīng)起來(lái)真的太操蛋了，但我們也只能接受。人生遺憾太多，大約占據(jù)了真實(shí)人生的一半長(zhǎng)度。我們的前半生負(fù)責(zé)制造遺憾，后半生則負(fù)責(zé)懷抱它們。

講完梗概我都快抑郁了。但事實(shí)上，雖然主線很陰沉，但叔侄二人的生活對(duì)話非常逗趣，黑色幽默布滿全片。我覺(jué)得演Patrick的這個(gè)年輕演員會(huì)得點(diǎn)什么獎(jiǎng)。影片還有很多反復(fù)的插敘閃回，交代了更多細(xì)節(jié)，兄弟二人之間的感情，長(zhǎng)期缺席的Patrick的母親，等等等等。

這部電影讓我覺(jué)得最真實(shí)的一點(diǎn)是，每個(gè)人都有權(quán)利不與自己的過(guò)去和解。正如Lee最后還是收拾行囊決定離開(kāi)小城一樣，因?yàn)橹雷约菏チ耸裁?，所以才要去重新獲得別的東西。

嗯其實(shí)片子并沒(méi)有那么致郁，當(dāng)然了絕對(duì)不治愈。很適合一個(gè)人去看，今天白天的這一場(chǎng)我并沒(méi)有搶票，沒(méi)想到也是爆滿，坐我旁邊的幾位都是單人觀眾(當(dāng)然包括我自己)，方便思考人生。

最后一句，曼徹斯特長(zhǎng)得請(qǐng)不要太像哈法。啊我想念哈法。

“海邊的曼徹斯特”的獨(dú)特之處，正在于它不動(dòng)聲色地表現(xiàn)出，面對(duì)生命中最深刻的痛楚時(shí)，其悲慟和創(chuàng)傷導(dǎo)致更多人可能會(huì)被凝固在一個(gè)基本生活的水平，自我封閉在情感的牢籠，他不一定會(huì)去自我毀滅，不一定去用毒品和性作為出口，他只是無(wú)力和世界交互，他所有的溫暖和愛(ài)已經(jīng)被罪責(zé)和悔恨掏空了。

《海邊的曼徹斯特》

從聽(tīng)說(shuō)有這么一片開(kāi)始，就非常非常的期待，甚至于下載出來(lái)我還一直憋著熬著等澳洲上映，結(jié)果家門口的電影院根本不上其他院線排片又太差，忍無(wú)可忍還是在電腦上看了。

它對(duì)得起我期待了那么久和那么高的期待，但是我對(duì)不起它因?yàn)檫@么好的片子我居然看了下載。

劇本太好太好了，本身這種生活片就是我非常喜歡的類型，恰巧導(dǎo)演用了我最喜歡的方式表達(dá)出來(lái)，整個(gè)故事講得好極了，平靜隱忍又抓人。其實(shí)畫面不如我想象中的那么漂亮，當(dāng)然這也可能是因?yàn)槲沂窃陔娔X上看的，鏡頭一直很喜歡給遠(yuǎn)景，印象中劇情片應(yīng)該是喜歡給特寫的，另外還有配樂(lè)不是太好，雖然我真的很喜歡背景的提琴聲，但是有的地方使用得太突兀了，搶走了劇情想要表達(dá)的意境。不過(guò)這些小小的瑕疵都不影響故事本身的出色，這個(gè)出色，并不是說(shuō)它制造了多少懸念出現(xiàn)了多少意外，我覺(jué)得普通觀眾其實(shí)都能基本上猜出劇情的走向，但是讓人感到愉快的地方在于，影片使用了一種讓觀看者可以感同身受的方法，本身同情同理就是一項(xiàng)非凡的能力，既然它能夠帶給我某種與之相關(guān)聯(lián)某種我也是其中一份子的感情，那么這部影片本身也是非凡的。

我喜歡這種類型的片子是因?yàn)樗淮砟撤N觀念也不是高呼某種觀點(diǎn)，它的美好在于它所講的故事實(shí)在是太普通了，普通到我們到最后都會(huì)明白，這其實(shí)就是生活。

那些普通生命中不可抗拒的力量實(shí)在是太讓人難過(guò)了，而影片的沖擊力正是來(lái)自于我之前所提到的感同身受，那樣的無(wú)能為力和無(wú)可奈何，人生就是有那么多無(wú)法跨過(guò)去的坎兒，那些不堪回首的記憶是你永遠(yuǎn)追悔莫及和無(wú)法和解的過(guò)去。

《海邊的曼徹斯特》觀后感二：

《海邊的曼徹斯特》其貌不揚(yáng)，也沒(méi)有什么噱頭。這個(gè)有點(diǎn)拗口的片名其實(shí)就是個(gè)美國(guó)小鎮(zhèn)的地名。事實(shí)上也確實(shí)如此，這部影片在去年的圣丹尼斯電影節(jié)上首映，口碑甚高但是傳播度卻很一般。即便在有頒獎(jiǎng)季前哨站之稱的多倫多電影節(jié)上，這部影片在輿論中的提及率，也遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及更有話題性的《愛(ài)樂(lè)之城》和《月光男孩》，但它的高水準(zhǔn)是無(wú)可否認(rèn)的。

它的故事是這樣的：由于哥哥喬(凱勒·錢德勒)的離世，李·錢德勒(凱西·阿弗萊克)成為他16歲的侄子帕特里克(盧卡斯·赫奇斯)的法定監(jiān)護(hù)人，他不得不回到家鄉(xiāng)的小城市，他的生活也發(fā)生了改變。

是的，沒(méi)有更多你需要記住的角色名字了(再加上一個(gè)吧，飾演她前妻蘭迪的米歇爾·威廉姆斯)。

簡(jiǎn)單且生活氣息濃厚的故事梗概，更容易讓很多不明所以的觀眾望而卻步。很多人說(shuō)到這部影片，都會(huì)加上一句“馬特·達(dá)蒙是這片子的制片人?！?/p>

一部電影可能讓你笑，讓你哭，可能會(huì)讓你看到大開(kāi)眼界的畫面，或者劇情跌宕起伏讓你驚訝，也可能演員的表演令你動(dòng)容。這些其實(shí)都算不上是“好電影”的標(biāo)準(zhǔn)，可是一部“好電影”會(huì)包含以上的一切，更重要的是，它會(huì)成為你生命中的一部分。

這么說(shuō)一點(diǎn)也不夸張。在這137分鐘之后(是的，這個(gè)片長(zhǎng)的確令人望而生畏)，你會(huì)像是和這部電影的主人公共度了一段時(shí)光，你慢慢了解他身上的故事，改變自己對(duì)他先入為主的看法，就像是在自己的生活中，認(rèn)識(shí)了一個(gè)新朋友。

這個(gè)角色和人物是如此的鮮活和豐滿，足以讓你相信，在地球上的某個(gè)地方，可能就是那個(gè)美國(guó)麻省的海邊小城，那位李·錢德勒和他的侄子在生活著。你會(huì)好奇，他們今天過(guò)得怎么樣?

和那些偉大的以塑造角色而著稱的杰作一樣(比如《肖申克的救贖》、比如《阿甘正傳》)，《海邊的曼徹斯特》有著經(jīng)典好萊塢電影的結(jié)構(gòu)和特征，與此同時(shí)，本片在劇作上的高明和深厚功力，是這部影片出類拔萃的原因。

在這里，再和你分享一個(gè)判斷好電影的標(biāo)準(zhǔn)：有多少劇情不是通過(guò)角色們的對(duì)白或者更粗暴的旁白、字幕來(lái)推進(jìn)的?反過(guò)來(lái)說(shuō)，也就是影片中的“潛臺(tái)詞”有多少?

《海邊的曼徹斯特》敘事的方式，像是一部懸疑電影。你在看影片的前15分鐘時(shí)，會(huì)產(chǎn)生種種疑問(wèn)：這個(gè)男人怎么面癱成這樣?怎么老拍這個(gè)水管工在鏟雪?怎么他自己親哥去世了他還能那么冷靜?他還有良心嗎?為什么別人說(shuō)到他的時(shí)候都有異樣的表情?他到底做了些什么?

對(duì)一個(gè)人進(jìn)行先入為主的判斷，甚至帶有些惡意的猜測(cè)，和我們真實(shí)生活中的如出一轍。

《海邊的曼徹斯特》另一個(gè)杰出的地方，是成為了那條生活的.漸近線。

影片的敘事主線是李·錢德勒要處理哥哥的后事，他的侄子正值青春期，令人頭疼。暗線是他們倆之間的關(guān)系，一個(gè)叛逆的侄子和叔叔在這段相處時(shí)期鬧出了許多矛盾和鬧劇(比如他要讓叔叔給自己睡姑娘打掩護(hù))。他們倆之間雖然常常不愉快，可是卻彼此深愛(ài)著對(duì)方，也成為電影的一抹亮色。

生活總是比電影更加戲劇化的。大多數(shù)陳詞濫調(diào)的作品，只能用流于表面的情節(jié)和表情來(lái)“表演”。可是電影里卡西·阿弗萊克和飾演自己前妻的米歇爾·威廉姆斯為數(shù)不多的幾場(chǎng)對(duì)手戲，都堪稱是影帝影后級(jí)別的發(fā)揮。這兩個(gè)令人心碎的角色把自己的悲傷和心中的真情隱藏得像是大洋中的冰山一樣，更加令人動(dòng)容。

說(shuō)到這，你是不是又產(chǎn)生了疑問(wèn)：他們因?yàn)槭裁炊蛛x?

這個(gè)問(wèn)題的答案，是影片埋設(shè)下的最大伏筆，也會(huì)讓你對(duì)于這個(gè)人物的看法產(chǎn)生完全的改觀。在影片的中段，這個(gè)答案揭曉之后，之前的縈繞在李·錢德勒身上的一個(gè)個(gè)謎團(tuán)都隨之而解。就像生活里，你和朋友在一次偶然的情況下，知道了彼此心中藏得最深的秘密，自此成為了摯友——李·錢德勒這個(gè)人物，在這一刻從電影里走進(jìn)了你的心里。

每個(gè)人都一樣，心中淤積的情緒需要宣泄的出口。電影里，直到影片的末段，李·錢德勒在一次酒吧打架之后，突然哭泣。那個(gè)時(shí)刻，你也會(huì)替他松一口氣：哭吧，哭吧，別再憋著了。一個(gè)時(shí)刻表現(xiàn)堅(jiān)強(qiáng)的人，只有在最信任的人面前，才愿意放下偽裝，露出脆弱的那一面。角色和觀眾直接的關(guān)系，和故事發(fā)展一起遞進(jìn)著。

正因?yàn)槿绱?，哪怕你知道了關(guān)于他的所有答案，哪怕你已經(jīng)理解他現(xiàn)在的一切所作所為，可是當(dāng)他說(shuō)出全片最核心的那句臺(tái)詞：“對(duì)不起，我受不了(Sorry.I can’t beat it.)”的時(shí)候，你終于發(fā)現(xiàn)你永遠(yuǎn)沒(méi)辦法做到“感同身受”。

這才是這部電影最讓人心碎的地方，也是最能打動(dòng)我們的地方。

每個(gè)人的喜怒傷悲，都只能自己承受。命運(yùn)將你擊倒的時(shí)候，無(wú)論選擇振作、放棄、遺忘、逃避、為別人而活著……選擇權(quán)都在你自己的手上。生活的確要繼續(xù)，可是生活的目的在哪?這是故事最后給我們留下的伏筆。

好電影就是這樣，說(shuō)得有限，但是給你帶來(lái)的影響卻很深遠(yuǎn)。我還記得我在看完之后的好幾天時(shí)間里，都沉浸在整部影片之中，相信你也會(huì)是如此。

當(dāng)然，影片也不是完美無(wú)瑕。比如影片的配樂(lè)有些喧賓奪主，太過(guò)精明以至于容易讓人產(chǎn)生一些反感的情緒。對(duì)于結(jié)尾的處理手法，看法也會(huì)是見(jiàn)仁見(jiàn)智的。電影收尾在一個(gè)帶有些許暗示性的鏡頭，把影片的情緒陡然提升起來(lái)。不過(guò)這些都是導(dǎo)演的選擇，并不影響整部影片的出色水準(zhǔn)。

影片的亮點(diǎn)還有很多，很多細(xì)節(jié)都令人回味。比如哥哥喬的溫暖和細(xì)膩，他雖然戲份不多，可是形象非常豐滿。弟弟生無(wú)可戀，住進(jìn)了地下室(電影開(kāi)頭拍他天天鏟雪的地方，就是那個(gè)房間唯一的窗子)，哥哥來(lái)看他，二話不說(shuō)，拖他去買了幾件家具：“這才有點(diǎn)家的感覺(jué)?！?/p>

侄子帕特里克叛逆又可愛(ài)，其實(shí)內(nèi)心也非常愛(ài)自己的叔叔——叔叔不讓他和他的小女朋友在家過(guò)夜，沒(méi)有什么原因，就是不讓。他抱怨了兩句，然后乖乖讓小女友回家了。

最后，說(shuō)一句題外話。當(dāng)初本片是由馬特·達(dá)蒙自導(dǎo)自演，后來(lái)因?yàn)闆](méi)有時(shí)間才變成只當(dāng)制片人。如今看看卡西·阿弗萊克在電影里的大師級(jí)表演，讓你還有些慶幸馬特·達(dá)蒙太忙了呢。

《海邊的曼徹斯特》觀后感一：

《海邊的曼徹斯特》這并不是英超曼聯(lián)的那個(gè)，而是美國(guó)當(dāng)?shù)氐囊粋€(gè)小鎮(zhèn)，如今這個(gè)小城故事卻成了2017年奧斯卡最佳影片的大熱，對(duì)于這部片子的討論也是不絕于耳。很多人在為馬特達(dá)蒙放棄該片而惋惜，但轉(zhuǎn)念一想，卡西·阿弗萊克在電影里的精彩，是不是該讓你慶幸馬特·達(dá)蒙太忙了呢。

比起大熱的《愛(ài)樂(lè)之城》，《海邊的曼徹斯特》確實(shí)人氣不足，但這并不能掩蓋其優(yōu)秀影片的事實(shí)。名不見(jiàn)經(jīng)傳的男主卡西.阿弗萊克因這部片子增加了曝光度，也讓更多人了解他，他的故事也如同這部電影一樣，充滿了話題性。人的一生本來(lái)就是這樣起起伏伏，而這樣一部充滿人生哲理的影片《海邊的曼徹斯特》足以令我們陷入思考。

《海邊的曼徹斯特》和那些偉大的以塑造角色而著稱的杰作一樣(比如《肖申克的救贖》、比如《阿甘正傳》)，有著經(jīng)典好萊塢電影的結(jié)構(gòu)和特征，與此同時(shí)，本片在劇作上的高明和深厚功力，是這部影片出類拔萃的原因?！逗＿叺穆鼜厮固亍肪拖袷且徊繎乙呻娪?，很多人都會(huì)產(chǎn)生非常多的疑問(wèn)，例如：這個(gè)男人怎么面癱成這樣?怎么老拍這個(gè)水管工在鏟雪?這就是電影吸引人的所在。

《海邊的曼徹斯特》敘事主線是李·錢德勒要處理哥哥的后事，他的侄子正值青春期，令人頭疼。深層次的則是是他們倆之間的關(guān)系，一個(gè)叛逆的侄子和叔叔在這段相處時(shí)期鬧出了許多矛盾和鬧劇。他們倆之間雖然常常不愉快，可是卻彼此深愛(ài)著對(duì)方，也成為電影的一抹亮色。

在《海邊的曼徹斯特》中很多細(xì)節(jié)都令人回味。比如哥哥喬的溫暖和細(xì)膩，他雖然戲份不多，可是形象非常豐滿。弟弟生無(wú)可戀，住進(jìn)了地下室(電影開(kāi)頭拍他天天鏟雪的地方，就是那個(gè)房間唯一的窗子)，哥哥來(lái)看他，二話不說(shuō)，拖他去買了幾件家具：“這才有點(diǎn)家的感覺(jué)。”

這部電影最令人觸動(dòng)的就是每個(gè)人的喜怒傷悲，都只能自己承受。命運(yùn)將你擊倒的時(shí)候，無(wú)論選擇振作、放棄、遺忘、逃避、為別人而活著……選擇權(quán)都在你自己的手上。生活的確要繼續(xù)，可是生活的目的在哪?這是故事最后給我們留下的伏筆。

《海邊的曼徹斯特》觀后感二：

第89屆奧斯卡頒獎(jiǎng)日期臨近，沒(méi)有被獲14項(xiàng)提名的《愛(ài)樂(lè)之城》煽哭，卻被獲最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳男主、最佳男配、最佳女配、最佳原創(chuàng)劇本6項(xiàng)提名的《海邊的曼徹斯特》慢慢地灌了一大壺，好幾天緩不過(guò)勁兒來(lái)。

李，波士頓的一個(gè)水管工，工作中的他是一個(gè)像沒(méi)有情感沒(méi)有嗅覺(jué)被抽掉了神經(jīng)的人，會(huì)和客戶吵架，拒絕道歉。在酒吧他又敏感得非得打一架才能活過(guò)來(lái)。

鏡頭回閃，年輕時(shí)曾經(jīng)陪著哥哥和小侄兒出海，一個(gè)勁兒地想討好小侄兒，試圖想擠走侄兒心目中占第一把交椅的老爸，自己躍居其上。沒(méi)想到，機(jī)會(huì)終于來(lái)了。哥哥去世，留了遺囑，把侄兒的撫養(yǎng)權(quán)交給他，還給他留了5000元的搬家費(fèi)。

曾經(jīng)轉(zhuǎn)念一閃的鬧笑，沒(méi)想到終于有成真的一天。但早已是物是人非。小侄兒已經(jīng)成了16歲的大小伙子，個(gè)子都高過(guò)他一頭。不再是那個(gè)可愛(ài)的小毛頭，除了對(duì)那艘船的熱愛(ài)以外，他要約會(huì)、要組樂(lè)團(tuán)、要打冰球，忙得團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)，不肯離開(kāi)他習(xí)慣的生活，甚至對(duì)父親的尸體他只遠(yuǎn)遠(yuǎn)地看了一眼。

李貌似只能接受哥哥的安排，搬回此地。每個(gè)人告別故鄉(xiāng)的理由都不一樣，有的是為了尋找更好的生活，有的是要斬?cái)嗖荒芑仡^的過(guò)去，李顯然屬于后者。

傷疤就這樣一層層揭開(kāi)：他因?yàn)橐淮窝┖笊钜沟牟叫匈I酒，在孩子們居住的房子壁爐里沒(méi)有放防火板誘發(fā)了一場(chǎng)致命的火災(zāi)，三個(gè)可愛(ài)的孩子被大火吞噬。他成了罪人，法律雖判他無(wú)罪，他卻拔出警察的槍欲自盡。

子散妻離，他一個(gè)人遠(yuǎn)走波士頓，過(guò)著沒(méi)有知覺(jué)的日子。被哥哥的葬禮拉回故鄉(xiāng)的他發(fā)現(xiàn)時(shí)間在流逝，每個(gè)人都在治愈：前妻又結(jié)婚了，還有了孩子，向他道歉過(guò)去的傷害。甚至瘋瘋癲癲的嫂子也再次開(kāi)啟的新生活。唯獨(dú)他像被囚禁在過(guò)去的時(shí)間軸上，無(wú)法脫身。就像漲潮退潮時(shí)沖到海岸上的浪花，潮一退，就又回到原來(lái)的軌道。

所有的人都可以原諒他，唯獨(dú)他不能。

有一種痛是“生命中無(wú)法承受的痛”，不能輕易觸碰，不能說(shuō)放就放下，更不會(huì)須臾遺忘，就像那三張從頭到尾沒(méi)有露面，但觀眾都知道的三個(gè)孩子的照片一樣，時(shí)刻相伴在他的床側(cè)，但卻不能隨便觸碰。

回到故鄉(xiāng)，就像回到了他過(guò)去的原罪現(xiàn)場(chǎng)，不管多少年過(guò)去，那些傳聞總會(huì)如影隨形。他愛(ài)自己的侄兒，盡職盡責(zé)，想完成哥哥的托付，但是他不能。

我們一向只對(duì)生活中的勇者獻(xiàn)上敬意，對(duì)弱者似乎不屑一顧，但李在認(rèn)慫的這一刻卻特別地被打動(dòng)。誰(shuí)都有過(guò)不去的時(shí)候，并不是所有的過(guò)去都可以翻篇，并不是所有的文章都可以另起一行。

他認(rèn)慫的一刻，甚至替他松了口氣。

看過(guò)了太多痛苦掙扎過(guò)來(lái)的故事，很少有這樣被生活吞噬、反抗無(wú)力的，但他們也是這世界上真實(shí)的存在。

《海邊的`曼徹斯特》觀后感三：

無(wú)論是英文原名，還是中文翻譯，本片片名都給人很浪漫、很溫柔的感覺(jué)。

但這是一個(gè)錯(cuò)覺(jué)。因?yàn)椤昂＿叺穆鼜厮固亍?，并非描繪一個(gè)名叫曼徹斯特的海濱小鎮(zhèn)，而是那個(gè)小鎮(zhèn)的全名，就叫“海邊的曼徹斯特”(Manchester-by-the-sea)。很自然的，影片講述的，是發(fā)生在這個(gè)小鎮(zhèn)上的故事;而這個(gè)故事，一點(diǎn)都不溫柔。

再看預(yù)告片，它讓人覺(jué)得本片會(huì)是那種有笑有淚的正劇，應(yīng)該會(huì)表現(xiàn)人生有得有失，最終會(huì)主打親情，以溫馨暖調(diào)收尾。畢竟，一大波所謂“獨(dú)立電影”，都是這個(gè)路數(shù)。然而，以那樣的期待來(lái)看本片的話，會(huì)出現(xiàn)較大的偏差——取決于每位觀眾的偏好——這種偏差，或者會(huì)讓你不滿到郁悶，或者會(huì)讓你在意料之外，有一絲領(lǐng)悟。我是屬于后一種。

像很多文藝片一樣，本片開(kāi)場(chǎng)非?！捌匠！?，但一點(diǎn)也不“平淡”。因?yàn)槌私o出主角的日常工作，觀眾依然對(duì)他一無(wú)所知;敏感的觀眾，可以從很多場(chǎng)景和表演的細(xì)節(jié)，看出主角身上“有戲”，接下來(lái)，似乎可以期待很精彩的戲劇沖突。

影片接下來(lái)的情節(jié)，似乎也在逐漸揭示所謂“戲肉”，可能是一出家庭鬧?。哼@當(dāng)中涉及到兄弟、夫妻、父子、叔侄的關(guān)系，其核心，可能是兄弟強(qiáng)加的對(duì)侄子的撫養(yǎng)權(quán)問(wèn)題。

先不說(shuō)后面的轉(zhuǎn)折，影片前半段在展示這些表面情節(jié)時(shí)，若隱若現(xiàn)似乎有所保留。比如，主角看起來(lái)比較怪，別人看他的眼光不一樣，特別是家鄉(xiāng)熟人對(duì)他的態(tài)度，總有一種熱情中夾雜著擔(dān)憂的神情，然后再回頭細(xì)品，“熱情”也變了味，依稀更多是“同情”。再聯(lián)系主角那種“近鄉(xiāng)情怯”的表現(xiàn)，在“海邊的曼徹斯特”那座小鎮(zhèn)里，一定發(fā)生過(guò)什么事情讓他難以忘懷。

這種對(duì)真相的期待，可能會(huì)讓不耐煩的觀眾、有按“快進(jìn)”的沖動(dòng)。但文藝片老饕們都懂，這種“欲蓋彌彰”的隱忍，才是此類影片的魅力所在。其中關(guān)鍵，在于編導(dǎo)得在“揭示”那一刻前、提供足夠豐富的細(xì)節(jié)，一方面讓觀眾的胃口越吊越高，另一方面，則為提升“揭示”的震撼效果，而暗自積蓄力量。

本片在這方面的動(dòng)作，多半靠那些貌似不經(jīng)意的“閃回”。通過(guò)那些回憶場(chǎng)景，編導(dǎo)讓觀眾了解了處于不同時(shí)期、處理不同關(guān)系時(shí)的主角，但這種了解，同時(shí)又被刻意局限在難以融合的范圍內(nèi)，觀眾雖說(shuō)對(duì)主角過(guò)去的生活、以及他的個(gè)性了解更多，但這些細(xì)節(jié)還缺少一個(gè)擔(dān)任連接——確切地說(shuō)是“轉(zhuǎn)折”——的關(guān)鍵節(jié)點(diǎn);在這些有意制造的支離破碎細(xì)節(jié)中，編導(dǎo)無(wú)論是在情節(jié)演進(jìn)節(jié)奏上，還是在觀眾的情緒上，都儲(chǔ)備了足夠的能量。