《一句頂一萬句》的藝術(shù)水準(zhǔn)，主要還是體現(xiàn)影片的內(nèi)涵表達(dá)上。影片呈現(xiàn)了中國人生活中許多極具普遍性的婚姻情感問題，一方面做出了深入而細(xì)膩的總結(jié)與探討，同時(shí)也留給觀眾極大的感悟與思考空間，許多東西甚至讓人細(xì)思極恐，甚至令人絕望。
夫妻相處之道電影《一句頂一萬句》
“我們航行在生活的海洋上，理智是羅盤，情感是大風(fēng)。”
這句話來自于18世紀(jì)英國著名詩人亞歷山大·蒲柏，為什么看這部電影會(huì)想起蒲柏這句話，因?yàn)楸绕鸷芏囡柡楦械脑娙?，蒲柏的風(fēng)格，清湯寡水，語句工整，情感內(nèi)斂，但很多都蘊(yùn)含了豐富的哲理，他是一位格言大師，牛津語錄詞典中收錄了212條蒲柏的作品精辟語錄。如“只有少量知識(shí)是危險(xiǎn)的”，“人皆有錯(cuò)，難能寬恕”，“正確的學(xué)習(xí)造就男子漢”這些，都是蒲柏的。
感覺蒲柏的風(fēng)格，跟這部《一句頂一萬句》很像。
我對這部電影比較有感觸的，是因?yàn)槲疑磉叺墓适隆Ｏ旅骈_始跑題時(shí)間：
我有個(gè)親戚(不說是什么親戚了，反正是有血緣關(guān)系的那種，不算近)，他的孩子與我同輩，小時(shí)候經(jīng)常一塊玩。親戚小時(shí)候沒怎么上過學(xué)，長大后在一家工廠當(dāng)保安，一干就是一輩子，平時(shí)也不愛說話。他娶了一個(gè)挺光鮮的媳婦，不算漂亮，但很會(huì)打扮。故事就發(fā)生在他孩子上職高的時(shí)候，媳婦出軌了。
特別說一下，他媳婦在一家商場(那個(gè)時(shí)候叫百貨商店)里上班，10點(diǎn)上班，晚上估計(jì)快九點(diǎn)才下班。而親戚呢，由于親戚是夜班保安(很奇怪的是，他從來沒有換過工作，夜班保安直干到退休)，時(shí)間正好錯(cuò)開，我去他家玩的時(shí)候，很少見這兩口照面。后來他不知道從哪兒知道媳婦出軌，就去商場門口堵人家。
幾次都沒堵到，我媽當(dāng)時(shí)還說他，“你就在人家大門口蹲著，人家能不發(fā)現(xiàn)你啊?”后來親戚學(xué)精了，就找了一個(gè)旮旯貓著，一貓就是一天，真給逮著了。但他當(dāng)時(shí)也沒爆發(fā)，后來聽家里人念叨，當(dāng)時(shí)親戚懷里是揣了一把刀的，也不知道為什么沒有當(dāng)初發(fā)作，而是回到家中把媳婦打跑了。后來離了婚。
最可憐的是他的孩子，我們從小玩到大，他上職高那些日子，親戚索性在單位傳達(dá)室住了，孩子也沒人管，飯都吃不上，一米八的個(gè)子也就100多斤，我記得很清楚，有次中午吃飯，他托我去門口買份涼皮，翻遍了家里所有角落，都找不到幾個(gè)鋼镚，后來我家還管過他一陣。。。
后來，我去外地上大學(xué)，見面就很少了，記得有一次，親戚來我家，已是滿頭的白發(fā)。跟我家里念叨，自己是保安，孩子跟自己老吵架，說看見他爸穿得這身制服，害怕。。。。再后來，我不說恐怕大家也能猜得到。
我想說的是，我身邊這件事，很像電影里的某些情節(jié)。。。。下面回歸正題。
來自作家劉震云的作品《一句頂一萬句》，被稱為中國版的《百年孤獨(dú)》。不好意思，原著沒有看過。這里只是就事論事，從電影所呈現(xiàn)的故事中，探究電影所要呈現(xiàn)給觀眾的主題。
劉震云的作品不必多說，《手機(jī)》、《一地雞毛》、《我叫劉躍進(jìn)》等作品都搬上銀幕，還有過幾天那部《我不是潘金蓮》。他的寫作風(fēng)格，就是那種倚重生活的描寫，帶出了各種各樣的主題，或者揭示或者批判。
但這部《一句頂一萬句》中，所呈現(xiàn)的感覺有些不一樣。電影的主題基調(diào)其實(shí)就是兩個(gè)字：冷靜。不僅僅是對于電影的整體風(fēng)格，也是對于電影的主角的心態(tài)。
作為一部生活氣息很濃厚的作品，個(gè)人認(rèn)為，生活類電影，在這個(gè)市場上必須要有一定的話題性作為立足點(diǎn)，不但可以突出話題之下的生活質(zhì)感，也能吸引觀眾眼球。如《一年到頭》中的春運(yùn)、《無形殺》中的網(wǎng)絡(luò)暴力、《我是植物人》中的醫(yī)療黑幕等等，就連同期的《盛先生的花兒》也是因單身女子意外懷孕而引發(fā)的事件。
《一句頂一萬句》的話題，是老婆出軌。很有噱頭，有意無意間，也貼合了當(dāng)下炒得正熱的明星事件。
一個(gè)老實(shí)巴交的丈夫，一個(gè)頗有姿色的妻子。三口之家，七年之癢，紅杏出墻。加之電影中其余角色出場，構(gòu)架了一個(gè)中國社會(huì)維系人與人之間關(guān)系的一根紐帶——交談。這就是電影所要呈現(xiàn)的主題。
中國講究“酒逢知己千杯少, 話不投機(jī)半句多”。在中國，語言是維系關(guān)系中里最厚重的東西。語言這個(gè)東西的順暢流淌很玄妙，不能靠血緣，不能靠愛情，不能靠道德，不能靠等級劃分，甚至連機(jī)緣也靠不上。就像《一聲嘆息》里，愛情在多年之后，變成了“左手拉右手”，而夫妻之間的情感，在多年之后，也變成了語言之間的維系。
電影中將故事主題呈現(xiàn)在臺(tái)面上的，正是對于若干人物形象成功的點(diǎn)染與塑造。牛愛國、牛愛香姐弟倆之間的對比，用大量生活化的細(xì)節(jié)所表現(xiàn)出來。姐姐無數(shù)次的相親，每次都是話不投機(jī)，而與她話最多的，還是范偉飾演的宋解放。用姐姐的故事襯托牛愛國這個(gè)老實(shí)巴交的丈夫。而將他們擰成一股繩的就是，現(xiàn)實(shí)生活所交織的網(wǎng)。
伴隨著牛愛國三番幾次的打算反抗，打算“行兇”，甚至找到了齊溪打算“借刀殺人”，但最終還是計(jì)劃趕不上變化。有的時(shí)候，觀眾可能跟我一樣，覺得這個(gè)角色很窩囊，活得很憋屈。但隨著后半段，牛愛香與宋解放結(jié)婚之后的狀態(tài)，牛愛國出行之后，遇到的老同學(xué)，以及最后夫妻倆在車站相遇的那一番對話，電影一步一步的闡明所要表達(dá)的主題。
在這個(gè)市井的普通人生活世界中，人與人之間的關(guān)系構(gòu)成了一張難以掙脫的網(wǎng)。生活于其間的人物面對強(qiáng)大的“環(huán)境”壓力，對命運(yùn)有不可知的宿命感，牛愛國如此，姐姐牛愛香也是如此。所有的角色在面對這張網(wǎng)掙扎的同時(shí)，又在適應(yīng)這一生存環(huán)境。
在這老實(shí)人牛愛國的故事里，看到了順服開始，到反抗、掙扎、再到克制，最后不得不選擇適應(yīng)。其實(shí)，姐姐的故事，就是在隱喻牛愛國的未來，她用自己的生活和遭遇，告訴牛愛國，這就是生活。
回到開篇，理智是羅盤，情感是大風(fēng)，在風(fēng)浪中尋找到屬于自己的生活方向，依靠的是自己的理智。而讓維系理智與情感之間平衡的，有多種多樣，在《一句頂一萬句》，正是“語言交流”這根紐帶。
好與不好的話，都說出來。
夫妻相處之道電影《一句頂一萬句》觀后感二：
2016年的中國影壇真是一個(gè)令人失望的年份，不僅電影票房增幅大大回落，民眾的觀影熱情大不如前，上映的華語片大多數(shù)也都令人失望，有水準(zhǔn)有口碑的佳作寥寥。但是，當(dāng)筆者觀看了著名作家劉震云編劇、劉震云的女兒劉雨霖執(zhí)導(dǎo)的《一句頂一萬句》，頓時(shí)覺得，有這部作品在，2016年還不算是徹底令人失望，本片的敘事、表演、內(nèi)涵以及導(dǎo)演水準(zhǔn)都堪稱近年來難得一見的佳作，所觸及的當(dāng)代中國人的婚姻和情感話題更是有許多觸動(dòng)人心、引人思索之處，同時(shí)會(huì)帶給觀者以精神疏導(dǎo)和撫慰，而且真正做到了雅俗共賞——故事和角色能夠吸引觀眾，同時(shí)也給觀眾留出了分析思考的巨大空間，隱含著中國人日常情感世界背后令人細(xì)思極恐的真相。在筆者還沒有看到馮小剛的《我不是潘金蓮》的情況下，《一句頂一萬句》就是筆者心中2016年的最佳華語片!
下面筆者就是詳細(xì)地分析解讀一下這部影片，希望能讓大家了解到本片到底好在何處，從而到影院為這部好片多多捧場吧!
影評內(nèi)容比較長，大家慢慢看哈!
一、關(guān)于影片的故事和角色
《一句頂一萬句》說俗點(diǎn)講的是一個(gè)普通家庭由于妻子的“婚外情”引發(fā)家庭混亂的故事，說雅點(diǎn)講的是一個(gè)丈夫因?yàn)槠拮拥摹盎橥馇椤倍萑肭楦信で?，最終在別人的開導(dǎo)下走出心結(jié)、放下恩怨，尋回心靈平靜的故事。觀眾可以通過毛孩扮演的丈夫牛愛國這一影片核心角色，真切地感知一個(gè)面對婚姻危機(jī)的普通中國男人情感世界的變化軌跡。
影片中，牛愛國這一角色可以說是中國最普通最常見的“小男人”形象，人生沒有什么大志向，甚至有點(diǎn)摳、有點(diǎn)慫，只想老婆孩子熱炕頭地過好小日子。而她的老婆龐麗娜則顯然不是個(gè)愿意一輩子過安穩(wěn)小日子的人，于是她跟攝影城老板產(chǎn)生了曖昧關(guān)系。牛愛國發(fā)現(xiàn)之后心中雖有種種憤恨和不平，但作為一個(gè)小男人他還是無法承受家庭解體這個(gè)結(jié)局，所以只能選擇去挽回這段婚姻，一方面他的姐姐幫忙對龐麗娜進(jìn)行旁敲側(cè)擊，另一方面牛愛國學(xué)著去做松鼠鱖魚，希望用老婆最愛吃的菜挽回她的心。最終，他從老婆口中得到了“沒有出軌、會(huì)好好跟他過日子”的回答，暫時(shí)也就放下心來。
但是，當(dāng)不久之后老婆告訴他要跟同事外出旅游，卻被他發(fā)現(xiàn)她跟情夫在酒店開房之時(shí)，牛愛國的怒火徹底被點(diǎn)燃了。面對欺騙與綠帽，就算再窩囊的男人也會(huì)爆發(fā)，他甚至動(dòng)了殺念而買了一把刀，還在佛祖面前哭訴，祈求在自己行兇之后要保佑他的小女兒。但是，他終究并未真的這么做，也許是面對佛祖的哭訴起到了情感宣泄的'作用，也許是真的放心不下女兒，更也許是他想到了發(fā)泄一腔怨氣和怒火的其他方式。請注意，如果說此前他面對婚姻危機(jī)還都是自我較勁的話，那么從此開始，他就要將復(fù)仇的火焰燒向其他人了。他找到攝影城老板的妻子，告訴她自己的老婆和她老公出軌的事實(shí)，無疑這是一招“借刀殺人”，結(jié)果這位妻子一時(shí)想不開就喝藥自殺了，幸好被及時(shí)搶救過來。而攝影城老板在蘇醒過來的老婆面前表示要好好跟她過日子。
出軌的事再也遮掩不住了，龐麗娜于是跟牛愛國提出離婚，而牛愛國其實(shí)心里還是不想真的離婚的，離了婚還去哪兒再找一個(gè)龐麗娜這樣的老婆呢?再說攝影城老板已經(jīng)跟她老婆接著過了，跟龐麗娜基本已經(jīng)沒可能了。但他也并不想讓龐麗娜就這么輕松過關(guān)，而是故意跟龐麗娜說，離婚可以，必須攝影城老板跟他老婆離了，他們倆再離，理由也很冠冕堂皇“對她負(fù)責(zé)”。同時(shí)他要求龐麗娜離開這個(gè)家，不許再見女兒，這無疑都是對龐麗娜進(jìn)行情感報(bào)復(fù)與折磨。但是母女親情終究無法輕易斷絕，龐麗娜思女心切，讓人偷偷給女兒帶去禮物玩具車，牛愛國發(fā)現(xiàn)之后暴怒，當(dāng)著女兒的面把玩具車摔碎，女兒大受打擊之下也性情大變。
牛愛國沒有想到的是，后來龐麗娜居然跟婚紗店老板私奔了!由于兩人并未離婚，眾目睽睽之下他只有踏上尋妻之路，但此時(shí)他對妻子已然心灰意冷，并沒有真的去找，而是在外面打工混日子。結(jié)果有一天偶遇昔日的高中女同學(xué)，老同學(xué)相見彼此敞開心扉，各自訴說失敗的婚姻，女同學(xué)得知牛愛國的情感困境之后，說了一句推心置腹的話點(diǎn)醒了牛愛國——“日子是過以后，不是過以前，你讓別住心了!”牛愛國也發(fā)出了由衷的感慨：“我要是早遇見你就好了，我身邊沒說這話的人?！?/p>
在影片的結(jié)尾，牛愛國回到家鄉(xiāng)，在火車站偶然撞見了龐麗娜和情夫，龐麗娜還大著肚子。牛愛國頓時(shí)熱血上涌，從水果攤抄起一把刀藏在衣服里。龐麗娜發(fā)現(xiàn)在遠(yuǎn)處窺探他們的丈夫，沒有驚慌失措，反而走上前來，說出了懺悔和關(guān)心女兒的心里話。而真的跟妻子面對面，牛愛國反倒殺意退散，面對妻子真誠的話語，之前的情感包袱仿佛瞬間從他的心頭卸下，他終于說出了“離婚”二字，也跟龐麗娜重復(fù)了之前女同學(xué)說過的那句話，讓她明白自己已經(jīng)想通了情感、放下了恩怨。而影片也在這種釋懷的溫情氛圍中落下了帷幕。
“日子是過以后，不是過以前，你讓別住心了!”一句頂一萬句，整部影片想告訴觀眾的就是這句話。影片展現(xiàn)牛愛國的婚姻危機(jī)和情感心路，也是想讓這句話最后能留在觀眾心里。也許我們每個(gè)人未必會(huì)有牛愛國這樣的情感遭遇，但我們在人生路上總會(huì)遇到這樣那樣的情感問題和人生困境，“日子是過以后，不是過以前，你讓別住心了!”就是影片試圖為我們開解煩惱、走出困境的一句真言。
二、關(guān)于影片的藝術(shù)水準(zhǔn)
《一句頂一萬句》雖說并不是一部具有多么獨(dú)特的藝術(shù)手法以及藝術(shù)創(chuàng)意的影片，而是屬于八九十年代故事片的類型，探討的也是影視劇中常見的婚姻家庭情感話題，雖說本片只是導(dǎo)演劉雨霖的長片處女作，但筆者依然認(rèn)為本片在2016年華語片中的藝術(shù)水準(zhǔn)還是鶴立雞群的。首先是因?yàn)橛捌瑢τ诋?dāng)代中國人婚姻情感和人性人情的凝練而真實(shí)的呈現(xiàn)，以及用“一句頂一萬句”的那句話所開出的“情感藥方”。而且相對于第六代導(dǎo)演那種帶有高冷隔膜藝術(shù)氣息的展現(xiàn)社會(huì)生活的手法，《一句頂一萬句》對于現(xiàn)實(shí)生活的呈現(xiàn)更具平易近人、親切可感的煙火氣，從大街小巷到家居陳設(shè)，再到編劇劉震云打造的鮮活自然的口語化、生活化臺(tái)詞，讓影片所呈現(xiàn)的生活和角色仿佛就在我們身邊，甚至就是我們自己的生活。影片所呈現(xiàn)的這種真實(shí)感和親近感，在感染觀眾和傳情達(dá)意方面無疑產(chǎn)生出非常良好的效果，讓觀眾能夠照片中的角色去思考生活、反思自我。
其次，本片情感戲的懸念做得蠻足，讓人猜不到角色情感和矛盾沖突究竟會(huì)走向何處，從始至終都能讓人懷著好奇心去探尋，很容易讓觀眾入戲。還有，影片的對于角色心態(tài)與情感的刻畫十分細(xì)膩，節(jié)奏感也上佳，可看性和吸引力要遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于近幾年生活情感類的故事片。
雖說講述婚戀情感故事的影視劇乃是內(nèi)地影視圈的主流，但《一句頂一萬句》依然有其獨(dú)到之處，那就是不走尋常路、不用大俗套，甚至有意去避免同類影視劇的各種狗血噱頭，這也算是本片的“藝術(shù)逼格”所在吧!比如說本片雖然有大量“婚外戀”的情節(jié)，但并沒有當(dāng)成噱頭過分呈現(xiàn)，反而有意內(nèi)斂而克制，同類影視劇中常見的“婚外戀床戲”，本片根本沒有，因?yàn)檫@種喧賓奪主的感官刺激對于影片想表達(dá)的情感主題有害無益。同類影視劇的各種情感撕逼大戲，本片也一概沒有，影片開頭牛愛國和龐麗娜的夫妻吵架甚至被有意隱去，只讓觀眾看到小女兒在重新拼貼被他們撕碎的結(jié)婚證的畫面。后來夫妻兩人情感破裂之時(shí)，兩人也并未大吵大鬧，但呈現(xiàn)出的情感力度卻絲毫不弱。片中多次出現(xiàn)“刀”這一兇器，代表著角色的殺心，懸念做足，但最終也沒有上演一場血腥情殺。更難能可貴的是，本片秉持了一種理性客觀的情感態(tài)度，對于婚外戀出軌的一方，并沒有把他們描繪成陷入欲望的男女，也沒有站在道德制高點(diǎn)對他們進(jìn)行批判，而是希望觀眾看到婚姻破裂背后的情感緣由。甚至當(dāng)牛愛國遇到離異的老同學(xué)，同樣遭遇過情感傷痛的兩人似乎更有共同語言，牛愛國也由衷地感慨“我要是早遇見你就好了，我身邊沒說這話的人”，影片最終也沒有安排兩個(gè)人走到一起。如果本片真的這么做，那就是三流情感片的套路了。
在本片中扮演主要角色的毛孩、李倩、劉蓓、范偉、李諾諾，都展現(xiàn)出上佳的演技，不需要夸張的表情和張揚(yáng)的肢體語言，就能將普通人的各種情感狀態(tài)詮釋得絲絲入扣、真實(shí)自然，都值得拿一個(gè)華語影壇的年度表演獎(jiǎng)。尤其是扮演牛愛國的毛孩，言談舉止中帶出的那種小男人的平淡無趣、窩囊怯懦、委屈求全以及報(bào)復(fù)心機(jī)，都顯得極為鮮活生動(dòng)，讓觀眾很容易進(jìn)入角色，走進(jìn)他的內(nèi)心。小女兒的扮演者李諾諾此前也毫無影視劇方面的表演
導(dǎo)演劉雨霖也展現(xiàn)出令人驚喜的執(zhí)導(dǎo)水準(zhǔn)，雖然筆者此前看過她執(zhí)導(dǎo)的短片《門神》，對她扎實(shí)的導(dǎo)演水準(zhǔn)已有認(rèn)識(shí)，但《一句頂一萬句》作為她的首部長片，水準(zhǔn)更為精進(jìn)，無論是敘事、角色、情感、節(jié)奏以及內(nèi)涵表達(dá)更為沉穩(wěn)、精準(zhǔn)、復(fù)雜、深刻，還是令人意想不到。鏡頭既客觀冷靜，所呈現(xiàn)的情感又容易感染觀眾，每個(gè)鏡頭、沒個(gè)場景都不會(huì)讓人感覺多余，完全沒有大多數(shù)生活情感片的那種拖沓無聊與廢話連篇。這也許是因?yàn)閷?dǎo)演在紐約大學(xué)讀導(dǎo)演、有劉震云這個(gè)靠譜老爸做后盾以及導(dǎo)演本人出眾的生活和藝術(shù)感悟，才讓劉雨霖展現(xiàn)出超越同齡人的導(dǎo)演水準(zhǔn)吧。
個(gè)人認(rèn)為，《一句頂一萬句》的藝術(shù)水準(zhǔn)，主要還是體現(xiàn)影片的內(nèi)涵表達(dá)上。影片呈現(xiàn)了中國人生活中許多極具普遍性的婚姻情感問題，一方面做出了深入而細(xì)膩的總結(jié)與探討，同時(shí)也留給觀眾極大的感悟與思考空間，許多東西甚至讓人細(xì)思極恐，甚至令人絕望。 下面的影評“第三部分”專門來仔細(xì)分析本片的情感內(nèi)涵。
三、關(guān)于婚姻情感問題的思索與探討
探討婚姻情感話題的影視劇有很多，帶出的觀點(diǎn)和見解也五花八門，而本片對于婚姻成敗的總結(jié)異常簡單，就是——“有話”和“沒話”，有話則合，沒話則分。而且本片在劇情中將這一觀點(diǎn)反復(fù)強(qiáng)調(diào)，開頭婚姻登記處一對離異夫妻給出的離婚原因是“說不著”，而龐麗娜和牛愛國結(jié)婚理由是“說得著”。后來兩人情感轉(zhuǎn)淡、龐麗娜被看到跟攝影城老板私下約會(huì)吃飯，龐麗娜給出的回答也是“俺倆說得著”，說到他跟丈夫的關(guān)系時(shí)，表示“也不知道啥時(shí)候，俺倆沒話了”。此外，影片中涉及到其他婚姻關(guān)系，各種角色也都用了“有話”和“沒話”來表達(dá)他們對于婚姻的情緒和態(tài)度。
“有話”與“沒話”，“說得著”與“說不著”，雖然看著簡單、說著隨意，但仔細(xì)想想，這真是對于情感問題的高度概括與總結(jié)。不管有著怎樣復(fù)雜的糾葛與因果，最終呈現(xiàn)出的“有話”與“沒話”，已經(jīng)將情感本質(zhì)表露無余。無論是兩口子、好朋友還是親人們，只要“沒話”了，關(guān)系其實(shí)也就名存實(shí)亡了。由此，可以進(jìn)一步理解到這個(gè)“話”到底是什么“話”，就是“心里話”和“知心話”的意思吧，“有話”就意味著心在一起，“沒話”則是心不在一起了。心都不在一起，所謂的親情、友情、夫妻情也就變成了“表面文章”、有名無實(shí)了。“有話”和“沒話”其實(shí)也暗含著人們的情感取向，兩個(gè)人樂于交流、彼此信任，那么怎么樣都會(huì)有話可說。兩個(gè)人不愿交流、缺乏信任，那么即便沒話找話最終也會(huì)變得無話可說。所以，分析和看透情感問題其實(shí)用不著某些雞湯文和情感專家所列舉的種種復(fù)雜方法，就看兩人是“有話”還是“沒話”，情感真相立刻就大白了。
“有話”與“沒話”是影片呈現(xiàn)的情感合與分的表象，那么表象背后的本質(zhì)是什么?尤其是為何有人會(huì)像片中牛愛國和龐麗娜那樣，一開始“有話”，后來又“沒話”了呢?轉(zhuǎn)變的原因在哪里?雖然影片內(nèi)涵的重心并不在于細(xì)致解答這一問題，但觀眾依然能從片中角色隨口說出的只言片語中找到一些答案。當(dāng)牛愛國給龐麗娜“展望”將來的開公司、買樓房、歐洲游的美好生活前景時(shí)，龐麗娜則毫不興奮，嘴上雖然敷衍地說著“好，我信”，臉上分明寫著“不信”二字，最后略帶怨氣地質(zhì)問道：“當(dāng)初結(jié)婚的時(shí)候，你還說把我?guī)У教m州，后來還說了些別的，哪一條實(shí)現(xiàn)了?”再聯(lián)系之前的情節(jié)，可以感受到，龐麗娜對牛愛國的“沒話”，源于她對他信任的喪失、也許她當(dāng)初嫁給牛建國，是懷著許多對于未來生活的美好期許，但當(dāng)希望一一破滅，牛建國一再失信之后，不滿與怨氣慢慢滋生，自然就會(huì)越來越缺乏交流與溝通的意愿，最終就變得“沒話”了。所以“有話”與“沒話”的本質(zhì)，實(shí)際上在于兩個(gè)人對于生活觀和情感觀是否一致，雙方對于生活和情感共同的預(yù)期與期盼是否能夠達(dá)成共識(shí)。成了，自然是情感順?biāo)?、有話可說，反之，則會(huì)走向情感淡漠、逐漸無話。
看完《一句頂一萬句》，筆者突然聯(lián)想到了那部在青年人中著名的“看了不敢結(jié)婚”的好萊塢電影《消失的愛人》，雖然這兩部影片在類型、故事、角色等方面并無相似之處，但所表達(dá)的對于婚姻的某種絕望情緒卻都是一樣的，只不過《消失的愛人》表現(xiàn)得更直白些，而《一句頂一萬句》則相對來說更隱晦些。想一想，片中毛孩和李倩、范偉和劉蓓、喻恩泰和齊溪扮演的三對夫妻，再加上后來牛愛國遇到的離異女同學(xué)，沒有一對是婚姻幸福的，夫妻之間都屬于“沒話”這一類的，即便不出軌、沒離婚，夫妻關(guān)系實(shí)際上已經(jīng)名存實(shí)亡。世界上幸福的和不幸的婚姻都存在，而影片只表現(xiàn)不幸的婚姻，只把婚姻中的失落、迷茫與痛苦展現(xiàn)給觀眾，似乎也暗示了影片主創(chuàng)認(rèn)為當(dāng)代中國家庭的婚姻情感關(guān)系是普遍難言幸福的、是有問題的，稍有風(fēng)浪，婚姻的小船就會(huì)沉沒。而且片中著重展現(xiàn)的牛愛國和龐麗娜，姐姐和姐夫這兩對夫妻，情感都經(jīng)歷了由濃轉(zhuǎn)淡、從滿懷希望到深深失望這樣的情感轉(zhuǎn)變，影片開頭牛愛國和龐麗娜說起彼此“有話”是那樣的一臉興奮，隨后多年過去，兩人的臉上只剩下了平淡與冷漠。而姐姐和姐夫在婚前也算是彼此看對眼，婚后卻都在私下里表達(dá)了對于對方的失望。這種從幸福到不幸快速滑落的軌跡，讓觀眾看了還怎能對婚姻抱有信心?也許，影片對于中國人婚姻情感的負(fù)面呈現(xiàn)，就是希望能夠刺痛觀眾，從而促使觀眾從中反思各自的情感問題吧!
《一句頂一萬句》還觸及到了現(xiàn)代人一個(gè)普遍的情感問題——孤獨(dú)。世上情淡漠，難尋知心人。影片中即便是夫妻倆，天天生活在一個(gè)屋檐下，情感也是孤獨(dú)的，所以龐麗娜要去找能“說得著”的人，進(jìn)而走向出軌。而牛建國的孤獨(dú)則讓他情感扭曲，最終是靠老同學(xué)一句知心話點(diǎn)醒了他，才扭轉(zhuǎn)過來。孤獨(dú)有多可怕，這在劉蓓扮演的大姐這個(gè)角色身上體現(xiàn)得尤為明顯，他傾訴自己人到中年的“恨嫁”心理，居然不是找個(gè)“愛我的人、對我好的人”這種理由，而是“回到家連個(gè)說話的人都沒有，太孤獨(dú)了”。但在范偉扮演的姐夫身上，孤獨(dú)感才真正讓人心生寒意，他曾經(jīng)對牛愛國說過這樣一句話——“跟你姐姐結(jié)婚，還是結(jié)值了，我不是說你姐，是百卉(牛愛國的小女兒)，過去這一年多，我不愛說話，自從有了百卉，我變得越來越愛說話了?！逼羞€有幾場姐夫帶著百卉開心打電玩的戲，這句話真的讓人感覺細(xì)思極恐，姐夫的情感慰藉和人生快樂，竟然是來自他的這個(gè)小侄女身上，而且他不是沒老婆的人，新婚一年的妻子給不了他這樣的情感快樂。他也不是沒孩子的人，他跟前妻所生的孩子已經(jīng)成家立業(yè)，但似乎也跟他斷了聯(lián)系，只有這個(gè)小女孩侄女能夠帶給他快樂。筆者感覺這種孤獨(dú)之情也隱含著對于成人情感世界的批判。成人的情感世界有太多的隔膜與冷漠，只有天真無邪的孩子，才能讓人感受到情感的無私、真誠與親密。讓姐夫覺得跟小女孩在一起，比跟自己老婆在一起更幸福。成人的情感世界到底怎么了?讓人能夠孤獨(dú)絕望至此，無疑也是一個(gè)值得觀眾深思的問題。?
2017愛情電影《史密斯夫婦》觀后感【篇一】
聽著浪漫的調(diào)子,
放下盛有紅酒的杯子,
和心愛的人共舞,
誰說婚姻是愛情的墳?zāi)?
就算是,我也甘心跨入。。
浪漫的《史密斯夫婦》,里面有我從《七宗罪》開始認(rèn)識(shí)的懶散隨意的浪蕩子皮特，
還有《古墓麗影》中火暴性感的朱麗,兩人的結(jié)合好似美女與野獸，從影片一開始夫婦去一間診療所咨詢時(shí)幽默的對話，還有輕松的背景音樂，就愛上了這部片子。如此金童玉女的組合，想不看也不行呀。
電影從頭到尾被輕松浪漫的氣氛所包圍，雖然中間穿插著許多火暴、激烈的打斗場面，但卻似更好的證明了“不是冤家不聚頭”這句話，電影中有這么句話：殺不死你就再愛你。?？蓯鄣氖?，電影中如此一對高手夫婦卻也會(huì)為了雞毛蒜皮的小事而吵架，賭氣，真的非常有意思，不禁對愛情對婚姻產(chǎn)生了渴望。。
電影的高潮是在這對殺手夫婦在家“拆房”似的打斗。。沒想到“家庭暴力”居然能升級到這地步?？吹竭@幕，恐怕連最資深的婚姻專家也要逃之夭夭吧。哈哈?？催^電影的人可能會(huì)問，這兩個(gè)頂尖殺手在一起生活了6年，居然都沒發(fā)現(xiàn)對方的身份，他們的敏感到哪去了，這也太不合理了吧?可我覺得很正常，都說愛情的盲目的，也許這就是理由吧。。還有個(gè)不得不說的就是這對主角了，電影中皮特的一舉手一投足將性感男人的魅力發(fā)揮的淋漓盡致，特別是他的眼神估計(jì)電倒了一片他的女fans....電影中輕松的搞笑場面很多，皮特在沙漠執(zhí)行任務(wù)時(shí)，撒尿完畢后抖臀部的動(dòng)作真是讓人看的叫絕。。還有在發(fā)現(xiàn)妻子是殺手后那毛手毛腳的追趕動(dòng)作。。就像他的女影迷說的：“皮特不是完美的，不完美卻更加迷死人”。。。哈哈,還有朱麗，這為愛情上身的女殺手的表現(xiàn)也是沒話說，電影拍攝時(shí)正是她和皮特誹文鬧的沸沸揚(yáng)揚(yáng)，而這部電影似乎也是為他倆量身定做的,不多說了，要是沒看過電影的就去網(wǎng)上下載個(gè)，去浪漫一下吧
2017愛情電影《史密斯夫婦》觀后感【篇二】
真心為這是希區(qū)柯克的作品感到詫異和驚喜，一直以來在導(dǎo)演身上的標(biāo)簽都是驚悚與懸疑并稱，以兇殺和毀滅為主旨，卻未曾想到這樣一部純粹的喜劇愛情片也是出自希胖的手筆，盡管直到最后一分鐘我還在期待著劇情大反轉(zhuǎn)針尖對麥芒這樣的沖突出現(xiàn)，但女主角急急忙忙再次穿上雪橇靴的時(shí)候真忍不住笑了。希胖是想向世人證明，“我能嚇哭你，就能逗笑你嗎”?
影片講述了一對結(jié)婚三年的夫妻突然被告知他們的婚姻不合法，丈夫未能及時(shí)向妻子求婚而惹怒了妻子，此時(shí)一直迷戀女主的丈夫的哥們橫刀奪愛開始奮力追求女主，一場啼笑皆非的三角戀就此上演。
如果單單挑出結(jié)局不看的話，影片劇情流暢笑點(diǎn)極多臺(tái)詞經(jīng)典節(jié)奏緊湊，最重要的是女主的所作所為表現(xiàn)出了她不僅僅是一個(gè)富有魅力的花瓶，而是更接近我們熟知的現(xiàn)代女性：對婚姻質(zhì)量的要求很高(制定了種種規(guī)定來讓生活不像別人的那般無聊將就)，自主獨(dú)立善于掌控生活(在意識(shí)到可能不會(huì)和丈夫復(fù)婚時(shí)，她在第一時(shí)間找了份工作養(yǎng)活自己，而從經(jīng)理的口中我們可以知道當(dāng)時(shí)正時(shí)正處於經(jīng)濟(jì)危機(jī)找工作極難的社會(huì)背景下)，面對欺騙絕不接受糊弄(丈夫從不想結(jié)婚到想靠結(jié)婚讓生活回歸正軌，最終到想方設(shè)法千方百計(jì)追求妻子回心轉(zhuǎn)意就是女主堅(jiān)持的碩果)。不僅如此，她的小聰明和調(diào)皮賣萌牢牢抓住了丈夫時(shí)刻為她緊繃的心。她最終實(shí)現(xiàn)了對婚姻最基本的夙愿：彼此尊重互不欺瞞。對于這樣的女人，不認(rèn)真對待愛情的男人只會(huì)落荒而逃。
然而影片的結(jié)局太倉促，徹底犯下了許多喜劇片的通?。簽榱私源髿g喜而故意戲劇化，就好像一個(gè)拙劣的伙伴為了逗笑你使勁瘙你的癢卻沒發(fā)現(xiàn)都把你撓出血了一樣。盡管夫妻和好如初從各方面來看都是必然的`趨勢，然而三個(gè)角色幾乎同一時(shí)間輕輕推翻之前的形象共同邁向正氣凜然的“破鏡重圓”還是倍感奇怪：丈夫身上極有前途的流氓氣質(zhì)突然變成了言情小說董事長范、妻子自強(qiáng)獨(dú)立糾結(jié)猶豫的心理以光速扭轉(zhuǎn)成了“適當(dāng)?shù)挠懞谜煞颉?、追求者彬彬有禮的紳士風(fēng)范也墮落成了木訥愚蠢的代言詞，措不及防的給這部影片畫上了一個(gè)巨大的鼻孔笑臉。
影片在笑料百出之余也不忘輕松探討些許婚姻的秘籍：到底有無神馬規(guī)定可以更好的協(xié)助夫妻生活。最后夫妻一致的妥協(xié)行為給了我們最終的答案。盡管我們看到的更多的是這對夫妻在彼此較勁和爭吵，然而這些暴躁情緒的后面卻充滿了斗智斗勇的樂趣和靈魂交融的真摯。既然如此，就在互相欣賞的同步節(jié)奏上憤怒的吻向?qū)Ψ降淖齑桨?
女主卡洛·郎白竟然是克拉克蓋博的心愛之人，對她頓時(shí)好感大增。
這個(gè)問題的可怕程度已遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了落水和贖人的經(jīng)典之問......
2017愛情電影《史密斯夫婦》觀后感【篇三】
好萊塢著名帥哥布萊德·皮特這兩年的照片證實(shí)了一個(gè)人的外貌會(huì)如何隨著內(nèi)心的改變而改變。從剛出道時(shí)的金發(fā)小生---一張略帶傷感的純情的臉，變?yōu)槟抗鈭?jiān)定而沉著的男人，這其中固然有歲月的洗禮，但更多的卻是因?yàn)橐粋€(gè)女人的影響。
從離婚到再婚，從內(nèi)心深處來說，改變了他對生活的態(tài)度。男人和女人同居一室，最重要的是要彼此分享，大到分享一種價(jià)值觀、生活理念，小到分享日常細(xì)節(jié)、審美趣味。
皮特和前妻安妮斯頓，曾經(jīng)是人們公認(rèn)的金童玉女，典型的俊男靚女。兩人成雙成對地出入任何一個(gè)體面的場合，都能成為搶眼的風(fēng)景。他們曾被《時(shí)尚》雜志推選為名人最佳著裝男士和女士。一向風(fēng)頭最勁的小貝夫婦只好屈居第二。皮特和安妮斯頓的生活，看上去真是無可挑剔---豪宅華服，聚光燈下的熱鬧和社交，一切應(yīng)有盡有。
但是，當(dāng)皮特遇到了安吉莉娜·茱莉，就如同溫軟之鄉(xiāng)被曠野之風(fēng)席卷，他忍不住地隨她而去。安吉莉娜·茱莉是好萊塢的一個(gè)另類，她始終特立獨(dú)行地站在那個(gè)奢華世界的邊緣。身為聯(lián)合國難民專員公署的親善大使，她行走在貧瘠的非洲和亞洲之間，收養(yǎng)非洲棄女、柬埔寨的孤兒;她將柬埔寨的馬德望省稱為“我的家鄉(xiāng)”，還聲稱要入柬埔寨國籍;她讓她的親生女兒出生在納米比亞并申請納米比亞的護(hù)照。她出鏡時(shí)，常常衣著簡樸地?cái)y兒抱女，身后是獵獵長風(fēng)，黃沙浩蕩。安妮斯頓是典型的美國甜心，甜美溫柔，而安吉莉娜卻是烈酒，狂野而傷感。她不是好萊塢的嬌寶貝，她是一個(gè)真正的成年人，瘦削而有力量，復(fù)雜而又坦白，在冰冷如霜和嬌艷如火之間變幻。她的世界，不是華麗的溫柔鄉(xiāng)，她的世界里有著真正的萬水千山。
皮特扮演的崔斯坦曾說過：“我的心里有一只熊在低吼，不知道怎樣才能平息?！毙睦镉行艿暮鹇暤哪腥耍亲⒍ㄒ跁缫吧峡癖嫉?。安吉莉娜的萬水千山，為他提供了狂奔的世界，暗合了他靈魂的不羈和激情。于是，他們會(huì)騎車三個(gè)小時(shí)到沙漠深處過一個(gè)夜晚;于是，他們會(huì)騎著摩托車，游蕩在世界各地;于是，他們會(huì)享受一個(gè)由不同膚色的孩子組成的另類家庭，愛著并糾纏著。只有這樣的日子，才有足夠大熱力量讓皮特的內(nèi)心得到釋放。與安妮斯頓的離異和同安吉莉娜的結(jié)合，是一個(gè)男人從紙醉金迷的小世界到蒼茫浩蕩的大世界的一次投奔。他被一個(gè)女人成全，成全的是一個(gè)男人對生活的夢想，成為父親、情人、孩子和浪子!
經(jīng)典電影《史密斯夫婦》觀后感【篇一】
機(jī)緣巧合的機(jī)會(huì)，男主角與女主角相識(shí)了，一見鐘情的浪漫，男主角與女主角結(jié)婚了，這就是一個(gè)由殺手組合的家庭。雙方并不知道彼此的身份，他們的家也許是這個(gè)世界上機(jī)關(guān)最多的家庭，在儲(chǔ)藏室有地下軍火庫，在烤爐箱有槍火彈藥。房屋里每一處暗格都有槍支的存在。
一次特別的執(zhí)行任務(wù)，男女主角終于知道彼此的真實(shí)身份，為了自保，他們必須殺掉對方，因?yàn)榘禋⒔M織有條不成文的規(guī)定，當(dāng)殺手的身份被暴露后，不是自己被殺，就是殺死知道自己身份的人。
床頭打架，床尾和。史密斯夫婦畢竟還是夫妻，在經(jīng)過最初的誤會(huì)和矛盾后，夫妻雙方開始和解，并展開自我救贖的行動(dòng)，最終他們發(fā)現(xiàn)其實(shí)這次特別任務(wù)是一個(gè)陰謀，雙方效力的暗殺組織認(rèn)為他們成為夫妻會(huì)泄密公司的秘密，所以設(shè)計(jì)殺害他們兩個(gè)。
該片采用的是人物穿插對白形式來，述說整個(gè)故事，整個(gè)故事框架構(gòu)成上，顯得旁人無力。
經(jīng)典電影《史密斯夫婦》觀后感【篇二】
戰(zhàn)場即情場，我們彼此廝殺，勢均力敵;爭斗越慘烈，了解便越深，相愛也越深;我甚至欣賞你對我痛下殺手時(shí)那一刻時(shí)的姿態(tài)和神情;最后，我們彼此撫摸著拜對方所賜的累累傷痕，知道，這就是我這一生注定要遇到的人，可以攜手共走一程的人，雖然，我們都不知道終點(diǎn)在哪里。
一個(gè)朋友在嘆息近來分手失戀的人太多時(shí)寫下了一段話：
大家都一樣，最初的相愛，簡單純凈，往往只是修長的手指，干凈的衣領(lǐng)，溫柔的眼神，就讓人禁不住的心旌搖曳。只是那樣的驚鴻一瞥，就認(rèn)定是至死無悔的愛情。愛得熱烈卻不夠深刻，彼此交付的只是單純的幻想和荒唐的誓言。
時(shí)過境遷，閱遍眾生，才能
可惜的是，很多人，只是做到了恍然大悟的那一步就轉(zhuǎn)身離去，錯(cuò)過的可能就是今生的唯一幸福。
以前讀《紅樓夢》，總是無法明白，為什么寶玉和黛玉，在聽到賈母說了一句“不是冤家不聚頭”之后便如參禪般反復(fù)思量且潸然泣下，如此簡單的話里面究竟蘊(yùn)含了怎樣的深意，為什么明明是彼此相愛卻還是互生嫌隙，總要一再試探去又傷人傷己;不明白著，卻也從來不想去深究，我只是喜歡隨后兩句所勾勒出的意境和對二人情態(tài)的描繪，“一個(gè)在瀟湘館臨風(fēng)灑淚，一個(gè)在怡紅院對月長吁”，認(rèn)定那是紅樓里描繪的最美麗的`場景之一，古典而深情。 世間冤家，愛情故事的一種模式，也許不是最美好的，但一定是最精彩的，就像那一支支，激動(dòng)人心的探戈。
經(jīng)典電影《史密斯夫婦》觀后感【篇三】
終于用了兩周的時(shí)間分幾次看完了《史密斯夫婦》。
n多的人和影評對這部片子評價(jià)并不高，核心就在于其故事的框架太脆弱，如同一個(gè)用針尖撐起的宮殿，稍一疏忽就會(huì)完全崩潰掉。的確，兩個(gè)人共同生活七年，卻沒有發(fā)現(xiàn)彼此的真正職業(yè)，僅就這一點(diǎn)就很難讓人相信。但是，當(dāng)我看到開頭的一段訪談場景，覺得似乎還有另外一個(gè)欣賞此片的角度，于是，這部片子在我看來有了更有趣的含義。
兩個(gè)人雖然彼此愛慕，并且結(jié)婚，但是并沒有完全的相互了解和信任，這種情況也許并不少見。每個(gè)人都藏著自己的小秘密，小心的保護(hù)著自己的空間，如同片中兩人各自都有一個(gè)秘密的武器庫。直到有一天，一件偶然的事情，使得這種偽裝開始剝離，面對對方的新的形象，雙方都會(huì)有所不適應(yīng)，于是摩擦在所難免，爭吵和矛盾隨即而來——戰(zhàn)爭便爆發(fā)了。于是，史密斯夫婦就向其他家庭一樣把家里砸了個(gè)稀巴爛，只不過，他們用的是槍。
如果把這部片子看作對婚姻的一種形象地比喻，這部片子便有了新的看點(diǎn)，便會(huì)變得妙趣橫生。在一部槍戰(zhàn)片里，導(dǎo)演刻意加進(jìn)了喜劇的色彩，淡化了其中血腥的部分，在所有的殺戮鏡頭當(dāng)中，觀眾很難注意的被殺者的面孔，甚至鏡頭根本不拍那些。但是，我們卻能清楚地看到，夫婦倆人在對戰(zhàn)期的相互賭氣，在最后面對共同敵人時(shí)的生死與共。如果這僅僅是一部槍戰(zhàn)片，我想不出什么理由，導(dǎo)演將表現(xiàn)的重點(diǎn)放到這上面，非要在這種場景下營造出一番家長里短的詼諧氣氛。所以，如果換一個(gè)角度看，我們就能明白，史密斯夫人為什么會(huì)更喜歡大型槍支，為什么會(huì)表現(xiàn)得如此強(qiáng)悍，如果真的是演兩個(gè)殺手，讓一個(gè)女的表現(xiàn)的比男的更強(qiáng)悍一點(diǎn)且捎帶有點(diǎn)野蠻的色彩，當(dāng)然是會(huì)有戲劇的效果，但是，這又何嘗不是在家庭糾紛中女性所充當(dāng)?shù)慕巧?史密斯先生自始至終在矛盾中表現(xiàn)出的忍讓，不剛好是一個(gè)優(yōu)秀的男性在家庭爭端中通常的做法么?而史密斯夫人在后面管道解救行動(dòng)中表現(xiàn)出來的過分的紀(jì)律性，則讓我想起了女性在家庭衛(wèi)生工作上的普遍態(tài)度。
對于故事情節(jié)來說，在超市里的一戰(zhàn)，雖然干掉了很多人，但是兩家公司的老板都沒有出面，故事根本就不應(yīng)該結(jié)束，可是我們在那之后看到了兩人對于婚姻的滿意。在通常的這類影片最后的決戰(zhàn)就要開始的時(shí)候，影片竟然在一個(gè)愚蠢的訪談之后結(jié)束了，這也太奇怪了吧!我們期待的，應(yīng)該是兩人殺回公司總部，繼而將老板干掉，最次也應(yīng)該像《越獄》里面那樣，偽造一起死亡，然后遠(yuǎn)走高飛?？墒嵌紱]有，當(dāng)然，你可以說，這是導(dǎo)演可以留下的想象空間。
我并不是說導(dǎo)演在拍這部電影的時(shí)候真的就是那樣想的，我只是想說，如果你從我說的角度來看這部電影，真地會(huì)覺得很有意思。
當(dāng)然，也許我受高中語文毒害太深了，呵呵!
