傳統(tǒng)文化在燈紅酒綠的現(xiàn)代文化中逐漸迷失。關(guān)于北京，鱗次櫛比的高樓大廈占據(jù)了我們的視野，天安門、故宮則是北京傳統(tǒng)文化的標(biāo)志，而老北京，卻掩映在那悠遠(yuǎn)幽深的胡同小巷中。

影片的開始，鏡頭仰拍大樓，給人一種強(qiáng)烈的壓抑感。從搬家工人搬家的場景入手，為觀眾打造了一個(gè)特殊的接受語境，進(jìn)而無縫過渡到為馮先生搬家這一事件中。

馮先生住在百花深處胡同，在車子經(jīng)過平安大街時(shí)，馮先生面對立交橋、高樓大廈臉上顯示出迷茫、恐懼與無措。搬家工人說：“如今這老北京才對北京迷路呢?！边@句話顯然是對現(xiàn)實(shí)的一種諷刺。同樣，平安大街旁的古建筑中卻充滿了現(xiàn)代的符號，傳出現(xiàn)代的音樂，表現(xiàn)了傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代文化的矛盾與沖突。

車子快開到殘破的胡同，影片運(yùn)用了框架式構(gòu)圖，被砍伐的樹木及殘?jiān)珨啾?，給人以強(qiáng)烈的視覺沖擊。胡同中一個(gè)個(gè)鮮紅的“拆”字，作為敘事符號，隱喻著傳統(tǒng)文化被損壞。

搬家工人們到達(dá)馮先生口中的“家”時(shí)，才知道自己被涮了，他們知道了“馮”先生其實(shí)是“瘋”先生。開車離時(shí)，搬家工人從汽車反光鏡中看到馮先生一人孤零零的站在槐樹下，意味著傳統(tǒng)文化被遺棄。后來為了掙錢，搬家工人們還是裝模作樣的搬起家來，這一場景極富有戲劇性。一位搬家工人將花瓶打碎，其實(shí)象征著傳統(tǒng)文化的破碎。搬家工人和馮先生對話時(shí)，馮先生背后的槐樹與搬家工人身后的樓房，也突現(xiàn)出了傳統(tǒng)文化和現(xiàn)代文化的沖突

馮先生在石頭上撿起了一個(gè)鈴鐺的鐺子，反復(fù)向工人們說，這個(gè)鈴鐺以前就掛在他們家屋檐下，刮風(fēng)下雨的時(shí)候一晃一晃的，聽起來可好聽了。以及在車輪陷入溝中后，看到工人用鐵鍬從土里挖出來的`鈴子，馮先生不停念叨著：“這不在這呢嗎？”表現(xiàn)出，傳統(tǒng)文化被掩埋在厚厚的泥土中。

馮先生將鈴子和鐺子串在一起，鈴鐺發(fā)出清脆的響聲，搬家工人們回頭，他們看到了掛在屋檐下的鈴鐺以及百花深處的胡同小院。而這場景被風(fēng)一吹就無影無蹤，隱喻了傳統(tǒng)文化的脆弱，不堪一擊。

馮先生像槐樹下跑，口中喊著：“搬新家了。”夕陽下的槐樹，這幅美景，因?yàn)橛辛怂闹芨邩谴髲B的存在，顯得十分突兀，這昏暗的色調(diào)，讓觀眾感到一絲悲涼。影片的最后，屏幕上沒有畫面，只有一片黑色，而鈴鐺還在回響，這個(gè)場景，意在喚醒人們對于傳統(tǒng)文化的記憶和認(rèn)知。

影片通過對表現(xiàn)性蒙太奇的技巧和元素的使用，例如鈴鐺、高樓、槐樹、“拆”字。它們的功能不僅僅服務(wù)于情節(jié)敘述的需要，而是上升為一個(gè)傳情達(dá)意，推動劇情發(fā)展的敘事元素。它們激發(fā)了觀眾對傳統(tǒng)文化的聯(lián)想，傳遞了畫外之音，進(jìn)而達(dá)到了較好的情緒渲染與藝術(shù)表現(xiàn)目的。

與以往觀看的電影不同，這是一部只有10分鐘的電影，對于我來說是第一次接觸到。但正是在這短短的10分鐘內(nèi)，導(dǎo)演陳凱歌卻將其賦予了深刻的寓意，讓人在細(xì)細(xì)品味之后慢慢揣摩其中的涵義。 影片看似簡單卻處處暗藏“玄機(jī)”，需要我們細(xì)心的捕捉每一個(gè)信號。在開頭部分，以幾位忙碌的搬家公司員工將一張歐式的床板搬進(jìn)高層居民樓的鏡頭切入。緊接著，正當(dāng)他們準(zhǔn)備離開時(shí)，出現(xiàn)了本片的關(guān)鍵人物“馮先生”，他要求搬家公司為他搬家，從他的口中得知他住在胡同，而且正是“百花”胡同。在搬家途中，馮先生不時(shí)的將頭探出車窗外，帶著驚訝和疑惑的表情觀察周圍的事物，高樓大廈，高速公路等等一切現(xiàn)代化的建筑。讓人感覺仿佛他并不認(rèn)識這個(gè)時(shí)代。

而此時(shí)，坐在車后的員工就打趣到：“現(xiàn)在就算是老北京進(jìn)城也會迷路的?！笨梢?，城市變化的日新月異讓人在不經(jīng)意間感到隨時(shí)都有可能落后。而這些現(xiàn)代文明代表的建筑物與之后“馮先生”所要搬家的“百花”胡同，顯得格格不入。當(dāng)靠近百花胡同的一路上，并沒有什么人家，有的只是那些等待著被拆除的破舊的房屋以及一大片空曠的土地。但是“馮先生”卻樂此不疲的講述著他家的情況，在他眼中好像一切都是存在的。 影片至此，我認(rèn)為已經(jīng)有很多含義在里面?！皻W式床板”與“馮先生”口中所要搬的那些紫檀衣櫥，清朝底座的花瓶等，無疑是一種時(shí)代文化差異的折射。而這些“馮先生”所說的看不到的東西，也許正式我們當(dāng)代社會漸漸失去的東西。我們珍貴的本土文化遺產(chǎn)，正漸漸隨西方文化侵入而被慢慢吞噬。而以“馮先生”為代表的呼吁保護(hù)這些逐漸流失的寶貴財(cái)富的一群人，與以青年搬家公司員工為代表的對這些文化遺產(chǎn)的流失不明就里的一群人產(chǎn)生了強(qiáng)烈的反應(yīng)。就如搬家時(shí)，員工不小心將“馮先生”的古董花瓶打碎了，令他傷心不已。

也許這也是我們現(xiàn)實(shí)社會中那些對歷史文化遺產(chǎn)進(jìn)行破壞，使得許多與“馮先生”具有相同信念的心痛不已。 在影片中他們將“馮先生”稱作瘋子。的確，在現(xiàn)代化的時(shí)代里，有誰會讓搬家公司的人去那種根本沒有“家”的地方搬東西，也是人之常理。但是換個(gè)角度看，我認(rèn)為他并不是一個(gè)瘋子，反而可能比那些所謂的`清醒的人，來的更清醒，有一種“眾人皆醉，我獨(dú)醒”的感覺。也許就是他這種另類，使得大多數(shù)人對他產(chǎn)生一種不理解，甚至是誤解，進(jìn)而將他視作是“瘋子”。在現(xiàn)在的市場經(jīng)濟(jì)下，很多人向“錢”看齊。他們關(guān)注也許是那些能夠帶來實(shí)際效益的事物，而對于認(rèn)為沒有價(jià)值的東西，很難得到他們的關(guān)心，重視。當(dāng)然還有一種人也是存在的，就好像影片中的騎車人，在碰到給“馮先生“搬家這等看似怪異事情的時(shí)候，二話不說，拔腿就跑，也反映社會上某些人的一種甘愿置身事外的心態(tài)。

在“馮先生”搬家回去的途中，車經(jīng)過一片看似平整，沒有任何危險(xiǎn)的荒地時(shí)，“馮先生”卻緊張的提醒他們，前面有一條蓋住了“頭”的溝，正當(dāng)他們一頭霧水的時(shí)候，車子前輪陷進(jìn)了溝中，這個(gè)情況與“馮先生”說的如出一轍。這不禁使他們幾個(gè)心中產(chǎn)生一種細(xì)微的變化，讓他們感覺既是真實(shí)又虛幻。明明在他們眼中不存在的東西，為何會出現(xiàn)，從他們的眼神中，好像有一種似懂非懂的感覺。在給車輪鏟泥時(shí)，意外的又發(fā)現(xiàn)了之前與“馮先生“揀到的丟失的鐺子一起的鈴，這令“馮先生”興奮不已，他高興的搖著鈴鐺，朝著那顆大槐樹下跑去。此時(shí)，在幾個(gè)搬家公司員工的眼中出現(xiàn)了虛擬的四合院，好像就是之前“馮先生”所述的院子，也許在這塊地上曾經(jīng)就是有這么一些建筑。鈴鐺聲不斷的傳來，伴隨著“馮先生”重復(fù)著“搬新家咯”的語句時(shí)，影片也接近了尾聲。 最后這幾分鐘的片斷，令我印象深刻。

“馮先生”提醒他們前面有溝的時(shí)候，好像是意味著在給年輕一代開道，鈴鐺的重新獲得也好像是為他們敲響了警鐘――在不斷發(fā)展的時(shí)代，接受外來新文化事物的同時(shí)，不要忽視對傳統(tǒng)文化的傳承與發(fā)揚(yáng)。否則，對于我們本土文化來說，等待著的可能是一場不可避免的文化流失“災(zāi)難”。

下了班，不想回家，就電影院看了場電影《葉問3》，本是不抱期望，但是看完后，卻沒讓我失望。從我坐下來看電影那一刻起，就被吸引了，這是一部關(guān)于英雄剛情與柔情的電影。

張晉在里面飾演一個(gè)一身武藝的車夫張?zhí)熘?，一出場就太帥了，油光程亮的發(fā)絲紋絲不動地梳向腦后，白色緊身針織衫搭配土灰色小馬甲，黑色小圍脖略帶講究塞進(jìn)衣服里，小胡子也刻意修飾過。

這身裝扮現(xiàn)在看來都很潮，我很想問問導(dǎo)演你把一個(gè)車夫整的這么帥干嘛。張晉第一場打戲是馬鯨笙帶領(lǐng)幫派兄弟夜襲中立小學(xué)時(shí)，張晉恰巧拉車經(jīng)過，施以援手，救下了校長。這場戲還是可以

很明顯得看出張晉和甄子丹的詠春拳的差別：張晉的拳法大開大合，剛勁有力，下盤略輕浮，而甄子丹的拳法更簡單、直接，下盤更穩(wěn)。我不懂拳法，看完這部片子也才知道詠春拳的原則是基于

身體中心線發(fā)力的。

張?zhí)熘?，說他是個(gè)好人，代表正義，行俠仗義，也未必如此。馬鯨笙要他幫忙要別人一只手時(shí)，他最開始是不愿意的：“你有那么多兄弟，為什么要找我”？馬鯨笙要斷他生路，要他別處謀生時(shí)，

他片刻的猶豫之后，拿了一筆錢財(cái)，打斷了田師傅一只手。他是個(gè)亦正亦邪的矛盾體，他的正是有底線的。他羨慕嫉妒葉問，一直想與葉問一決高下，所以他會出錢讓報(bào)社給他寫篇報(bào)道，

所以他會挑戰(zhàn)各門各派。但是他不是一個(gè)敗不知恥的人，和葉問一決高下后，是他自己把詠春正宗的牌匾打碎了。就是這樣的張?zhí)熘?，個(gè)性鮮明，人物豐滿。

這部電影最好的一場打戲是電梯里與泰拳長毛的打戲。葉問陪身患疾病的夫人抓完藥進(jìn)入電梯，長毛一進(jìn)電梯，一股壓迫感撲面而來，葉問將妻子護(hù)在身后，手向身后微微一動，妻子接過藥包，沒有任何言語，

沒有任何眼神接觸，動作一氣呵成，仿佛預(yù)演了千萬次。幾招幾式后，葉問將長毛KO出電梯，順手將電梯門關(guān)上時(shí)，妻子望向丈夫的表情還是讓我挺動容的，那是一種崇拜，放心，踏實(shí)，又略帶擔(dān)心的復(fù)雜表情，

那一刻我竟然萌生了無限的'羨慕，看著葉問淡定地關(guān)上門，帥得我一臉血，我只能在心里默默哀嘆一聲。最終葉問以壓倒性優(yōu)勢把長毛打趴在地上，低吼一聲：“還不快走”，他不想礙眼的家伙在妻子眼里多呆一秒。

他沒她高，卻像一座山一樣保護(hù)著她。

葉問為了保護(hù)小學(xué)安全，每天從早到晚小學(xué)周圍護(hù)衛(wèi)，妻子連他的面都很難見到。有天晚上妻子留了碗雞湯，碗下壓了一張日歷，上面寫著不想喝就倒掉，葉問會心一笑默默地喝完了，在日歷上放了一顆紐扣，留下

一行字：麻煩縫一下。第二天早上葉問醒來，發(fā)現(xiàn)紐扣縫在了日歷上，很多人看到這里都笑了一下，有幾個(gè)人能理解妻子的心情？看到丈夫太辛苦了，雞湯或許是妻子費(fèi)心熬的。不想喝就倒掉，妻子怎么可能真是要丈夫

倒掉，她只是不想讓丈夫看到她的煞費(fèi)苦心，妻子對丈夫情誼又有幾個(gè)人

妻子喂藥的那個(gè)場景還是讓我濕了眼眶。妻子知道時(shí)日無多，提出要照相，照完相回到家里，妻子又提出想聽丈夫打木人樁，丈夫走過，打著打著黑色的身影定在那里抽噎。葉問說他唯一的遺憾就是對她不夠好，他學(xué)舞。

舞廳里那動人的一幕，武館里亂糟糟的一幕，他清楚哪個(gè)對他最重要，但是妻子又何嘗不懂他。樹葉對根的情誼說的就是妻子對丈夫的情誼吧。

葉問，一襲青衣，為人和藹，謙虛，低調(diào)。別人挑戰(zhàn)時(shí)問他拳腳如何，他說：都會一點(diǎn)點(diǎn)。行跡所至，街坊鄰居無不對他恭敬愛戴。一個(gè)大師級別的人，還能如此謙虛，讓人心生敬佩。

甄子丹飾演的葉問，還是可圈可點(diǎn)的，表情和眼神都很到位。甄子丹的95版的《精武門》在我童年留下了很深的印象，當(dāng)時(shí)覺得陳真特別帥，他的妹妹死的那場戲，我還傷心了很久。

熊黛林的表演無功無過吧，聲音不太好聽，如果要當(dāng)個(gè)好演員，臺詞還要下很多功夫。

張晉和蔡少芬拍《水月洞天》時(shí)，還沒這么帥呀，當(dāng)時(shí)也只是覺得男主角好看，只能說娘娘好眼力。