這部被稱(chēng)為《士兵突擊》版的《奮斗》，我從頭到尾一集不落的看了一遍，然后忽略的看了兩遍，有太多的感慨，片頭從林夏跳樓開(kāi)始，結(jié)果陰差陽(yáng)錯(cuò)的是吳狄從樓上摔了下去。當(dāng)吳魏去醫(yī)院看吳狄的時(shí)候，扔給了吳狄一張卡，說(shuō)，“去換輛車(chē)，車(chē)是男人的臉?！倍鴧堑覅s說(shuō)他對(duì)人對(duì)事的邏輯永遠(yuǎn)散發(fā)著一股銅臭味，可石小猛卻說(shuō)那是他奮斗的目標(biāo)。
戲里每一個(gè)人都有現(xiàn)實(shí)中的原型，楊紫曦是物質(zhì)至上，堅(jiān)信愛(ài)情要靠物質(zhì)堆砌，所以才放棄了吳狄。而最初的程鋒則覺(jué)得愛(ài)情虛妄，所以他追求各色女孩，卻絕不付出真心。林夏絕對(duì)是信奉?lèi)?ài)情在于堅(jiān)持，傻傻付出，癡癡等候。每個(gè)人都在自己的愛(ài)情世界里勇敢向前，讓人感觸頗多?！?/p>
楊紫曦是我從頭至尾討厭的一個(gè)角色，一個(gè)典型的拜金女，她的轉(zhuǎn)變讓我覺(jué)得更猥瑣。石小猛跟她一個(gè)類(lèi)型的角色，只不過(guò)他的轉(zhuǎn)變讓我覺(jué)得惡心。
至于沈冰，我貌似從頭到尾都沒(méi)喜歡過(guò)，是他對(duì)瘋子的轉(zhuǎn)變太快還是其他的。如果當(dāng)她與瘋子第一次見(jiàn)面就彼此一見(jiàn)鐘情，或許我會(huì)喜歡這個(gè)角色，我不知道這出于什么樣的心態(tài)，但是我知道，沈冰這樣的結(jié)局，我心疼瘋子。
伍媚我理解為她是個(gè)女強(qiáng)人，男人為之可望不可即的，其實(shí)現(xiàn)實(shí)中我挺羨慕這樣的女人的。
吳魏說(shuō)車(chē)是男人的臉，那么我覺(jué)得那輛小熊貓?zhí)剡m合吳狄，可愛(ài)樸實(shí)，從一開(kāi)始就特喜歡吳狄的角色，事實(shí)這一角色直至結(jié)局真的讓我很欣慰，起碼還可以讓我理解為這世界還有友情的存在。記得瘋子在云南出問(wèn)題的時(shí)候一個(gè)電話(huà)吳狄就飛過(guò)去了，瘋子經(jīng)歷了變故之后要一切從零開(kāi)始時(shí)，吳狄毅然辭去自己的工作，冒著風(fēng)險(xiǎn)和瘋子同舟共濟(jì)，一同奮斗。這不是一份簡(jiǎn)單的友誼，這真正是時(shí)間磨練出來(lái)的那份兄弟情，什么都不用說(shuō)，有困難大家一起解決。吳狄，如果現(xiàn)實(shí)生活中有一個(gè)吳狄在我面前讓我選擇，我不會(huì)選擇他作為男朋友，而只會(huì)選擇作為很好的朋友，他的確是在那樣的環(huán)境下他依舊堅(jiān)持自己的觀(guān)念很不容易，他是一個(gè)對(duì)別人很好的人會(huì)為別人考慮一切卻不考慮自己的人，楊紫曦那樣傷害他，但他還是會(huì)一如既往的隨叫隨到即便是在現(xiàn)任女友面前。
林夏，之所以喜歡她是她演繹出來(lái)的那種單純、率真，那種善良豁達(dá)。真的讓人羨慕。每天她傻不啦磯的笑，瘋瘋癲癲的，讓人感覺(jué)的確是一個(gè)真性情的人物，如果最后要是和瘋子在一起，我覺(jué)得會(huì)是件非常幸福的.事。
瘋子，即便一開(kāi)始是那種放蕩不羈的形象，但我喜歡他對(duì)朋友的那種義氣，無(wú)條件的對(duì)朋友好，其實(shí)他是一個(gè)很單純的人，在那樣的城市里沒(méi)有因?yàn)槭裁瓷矸莸匚粊?lái)衡量身邊的人，去云南時(shí)給石小猛的父親錢(qián)，資助小學(xué)，留錢(qián)給沈冰的媽媽?zhuān)拖矚g這種簡(jiǎn)單的感覺(jué)。后來(lái)對(duì)于沈冰的愛(ài)，那樣執(zhí)著不變的追求，一路走來(lái)那樣的艱辛但他從沒(méi)有放棄過(guò)。當(dāng)老程在監(jiān)獄時(shí)，瘋子去看他，喊了他一聲爸當(dāng)時(shí)我的眼淚就止不住了，我發(fā)現(xiàn)父親在孩子面前永遠(yuǎn)都那么的慈祥。
北京并不以浪漫著稱(chēng)，我們知道東京愛(ài)情故事，也知道卡薩布蘭卡，還知道上海的外灘，北京呢？北京有自己的愛(ài)情故事。
那天我看完大結(jié)局就跟臭豆腐得瑟了一下，我說(shuō)瘋子和沈冰在一起了，他問(wèn)我沈冰是不是愛(ài)上瘋子而和他在一起的，我說(shuō)是的，他很欣慰。其實(shí)這個(gè)世界還存在真愛(ài)的。
看了《北愛(ài)》的貼吧，有人建議說(shuō)不要看大結(jié)局，事實(shí)不看大結(jié)局或許會(huì)平靜點(diǎn)。
《北愛(ài)》有殘酷也有美好，值得我們?cè)诤诩冶е娔X看！回憶青春時(shí)的那股熱血！青春永遠(yuǎn)是最美好的，所以不管是開(kāi)心或者悲傷，很多年以后，這都將是最?lèi)?ài)的時(shí)光，所以請(qǐng)不要留下遺憾。
青春，需要經(jīng)歷的太多太多，有夢(mèng)想有朋友，不求轟轟烈烈只求平平淡淡。我喜歡這一句。
唯美電影《愛(ài)樂(lè)之城》觀(guān)后感一：
前些日子我觀(guān)看了《愛(ài)樂(lè)之城》，深有感觸，認(rèn)為這部電影能夠成為奧斯卡的候選電影之一，必有其獨(dú)特迷人之處。
電影講述的是一個(gè)愛(ài)情故事，沒(méi)有太多的轟轟烈烈?？释蔀榕輪T和劇作家的女主角米婭和躊躇滿(mǎn)志想要開(kāi)爵士俱樂(lè)部的男主角小塞以外地在一家餐館相遇。兩人擁有者各自夢(mèng)想，卻面對(duì)同樣窘迫的顯示：米婭為維持生計(jì)在咖啡館打工，小塞為戶(hù)口不得不去神域其他酒吧中。相似的境遇，并都有著為夢(mèng)想奮斗的年頭，使得兩個(gè)年輕人墜入愛(ài)河。然而，種種事情使得兩人的感情悄悄變質(zhì)：米婭獨(dú)角戲的失敗，小塞常年在外巡演等等。最后，成功成為女演員的米婭在小塞的爵士俱樂(lè)部中重遇了小塞，他在彈奏她愛(ài)聽(tīng)的曲子，她凝望許久，轉(zhuǎn)身離開(kāi)。
這部電影的邏輯十分清晰明了，從兩人相見(jiàn)相識(shí)，到相愛(ài)，最后兩人有著不同的解決，一切都干凈利落。而故事中并無(wú)俗套的小三、外遇等情節(jié)，訴說(shuō)一個(gè)平淡的故事，更顯清新脫俗。再看回結(jié)局，可以說(shuō)我喜歡這個(gè)結(jié)局，但又不喜歡這個(gè)結(jié)局。并不似一般的愛(ài)情片那樣以?xún)扇诵腋A滿(mǎn)在一起的結(jié)局，兩位主角并沒(méi)有在一起，但以完成了自己夢(mèng)寐以求的事情為結(jié)局，如此看來(lái)，兩人的最終分開(kāi)似乎也是命中注定的。生活不是童話(huà)，沒(méi)有那么多的圓滿(mǎn)，可彼此都本想各自的戲劇，不也是好的嗎？
當(dāng)米婭最后站在俱樂(lè)部門(mén)口，雙眼噙滿(mǎn)淚水，與舞臺(tái)中央的小塞相視而笑時(shí)，我忽然就想到，米婭最初在參觀(guān)偶遇小塞的情景。世界這么多餐館和咖啡廳，偏偏你就闖入了我在的那間，能遇上你是我的.夫妻。在此我不得不感嘆緣分的神奇，能讓兩個(gè)人相遇，并共同前進(jìn)，是的，兩個(gè)總比一個(gè)號(hào)。因你我也燦爛過(guò)，說(shuō)到底還是緣分給予了所有事情發(fā)生的可能性。而高峰過(guò)后總會(huì)有下坡，遇到你是我的福氣，錯(cuò)過(guò)你也是我的福氣。
在一個(gè)酒吧里，透過(guò)那帶著煙囪的擁擠餐館，便發(fā)現(xiàn)那就是愛(ài)。男女主角的故事令人動(dòng)容，其間的美好回憶都在觀(guān)眾們腦海里印下深深地烙印，甚至是那些小吵小鬧的時(shí)光。我不知道是不是每一個(gè)人都接受這樣的結(jié)局，但我認(rèn)為這樣也是挺好不過(guò)的，就印證了那一句話(huà)：“不在乎天長(zhǎng)地久，只在乎曾經(jīng)擁有”。
唯美電影《愛(ài)樂(lè)之城》觀(guān)后感二：
昨天看完《愛(ài)樂(lè)之城》這部電影，吃飯，上網(wǎng)，甚至在夢(mèng)里，City of star和The fools who dream兩首歌就在腦中無(wú)間斷交替播放，可謂魔性。在電影里第一次聽(tīng)時(shí)，并沒(méi)覺(jué)得無(wú)比驚艷，像《海洋奇緣》里We Know the Way那樣熱淚盈眶，恨不得立即沖回家去下載。但當(dāng)電影散場(chǎng)，靜靜走在回家路上時(shí)，這些旋律卻逐漸浮上心頭，繞梁三日。因?yàn)檫@兩首歌和這部電影的精神和情感是那樣的密不可分，而這份情感不是氣血沖頭，而是帶著后勁，回味無(wú)窮的那種。
影片開(kāi)頭就來(lái)了個(gè)超現(xiàn)實(shí)的高速公路上的載歌載舞，直接就告訴觀(guān)眾，這不是近年常見(jiàn)的好萊塢大片，而更像是幾十年前的老派歌舞片。
《愛(ài)樂(lè)之城》的確處處有致敬老好萊塢的細(xì)節(jié)，比如片名和“春夏秋冬”四幕用的字體和畫(huà)面質(zhì)感，比如兩人在晚霞下的山坡上初次斗嘴，那一套歌舞（Lovely Night Dance），尤其是舞蹈，比如瑞恩高斯林扶著路燈旋轉(zhuǎn)，那不就是《雨中曲》么？
不僅是歌舞，兩人夜闖格里菲斯天文臺(tái)那一段，從用影子來(lái)表現(xiàn)兩人鬼鬼祟祟地開(kāi)門(mén)，到這一段的背景音樂(lè)的復(fù)古調(diào)性，再到用逐漸縮小的圓形遮擋鏡頭結(jié)束，栩栩如生的五六十年代啊。
但如果你真的因此專(zhuān)門(mén)去找來(lái)五六十年代的老電影看，卻未必能如此投入。因?yàn)椤稅?ài)樂(lè)之城》只是用了老電影的特征作為點(diǎn)綴，它的真正情感內(nèi)核無(wú)疑是非?，F(xiàn)代的，或者是經(jīng)久不衰的。堅(jiān)持追求自己心中的夢(mèng)想，并且把重點(diǎn)放在了夢(mèng)想尚未實(shí)現(xiàn)時(shí)的酸楚之上。The fools who dream，也就是女主角在最后一次面試上唱的那首歌，情深意切地道出了“追逐夢(mèng)想的傻子們”心中的痛，闖下的禍，遭受的打擊，Smiling through it， she sad， she do it。
同時(shí)，這部電影也毫無(wú)保留地表達(dá)了對(duì)洛杉磯這座城市的愛(ài)。白天的燦爛陽(yáng)光，傍晚的深紅晚霞，面朝大海的小碼頭，格里菲斯天文臺(tái)前的山坡，高高挺拔的棕櫚樹(shù)，年久失修的龜裂的馬路，路邊陳舊簡(jiǎn)陋卻有些腔調(diào)的房子，隨處可偶遇的明星，無(wú)休無(wú)止的Party……
《愛(ài)樂(lè)之城》結(jié)尾部分的這段奇幻而美好的影像，喚醒了我記憶深處，電影那最初的美好，最大的魅力。那就是放飛想象，來(lái)完全自由地編織影像，讓夢(mèng)境在熒幕上綻放。LA LA Land，除了“LA”可指洛杉磯（Los Angeles）外，整個(gè)詞也意為想象中的、脫離現(xiàn)實(shí)的世界。
唯美電影《愛(ài)樂(lè)之城》觀(guān)后感三：
其實(shí)我覺(jué)得《愛(ài)樂(lè)之城》要講的還不止是對(duì)于電影的熱愛(ài)，或用電影填補(bǔ)現(xiàn)實(shí)的缺憾。更多時(shí)候，電影用這樣一個(gè)愛(ài)情故事，其實(shí)要說(shuō)的是電影（或藝術(shù)）對(duì)人深遠(yuǎn)的“影響”。在電影之中，男女主角是因?yàn)閷?duì)藝術(shù)的共同喜好相識(shí)相知，他們除了互相鼓勵(lì)和互相成就彼此之外，更重要的是對(duì)對(duì)方的影響。
就像斯通本身并不熱衷爵士樂(lè)，但高斯林卻改變了她對(duì)此的看法；她原先也希望通過(guò)參加一些社交派對(duì)認(rèn)識(shí)一些上流社會(huì)的導(dǎo)演或制作人，以實(shí)現(xiàn)自己的演員理想，但高斯林卻讓她去學(xué)習(xí)創(chuàng)作，而有趣的是，當(dāng)斯通開(kāi)始寫(xiě)自己的劇本時(shí)，之前和她一起住的室友們（她們不免熱衷于結(jié)實(shí)權(quán)貴）卻統(tǒng)統(tǒng)離場(chǎng)不再出現(xiàn)，而斯通則走上了真正的“藝術(shù)”之路，如若不是因?yàn)檫@樣，她亦無(wú)法在最后那次面試中打動(dòng)制作人（因?yàn)橹谱魅苏f(shuō)她需要的是演員的“創(chuàng)作”能力）；同樣，當(dāng)高斯林為了生計(jì)跟隨樂(lè)隊(duì)長(zhǎng)期巡演，差點(diǎn)放棄自己的理想時(shí)，只有斯通告訴他，那不是他應(yīng)該過(guò)的生活，她甚至為他設(shè)計(jì)他未來(lái)爵士酒吧的名字，讓他免于噱頭，回歸音樂(lè)本身。
其實(shí)電影之中還有許多饒有趣味的細(xì)節(jié)：比如斯通最后走進(jìn)高斯林的爵士酒吧，是因?yàn)樗睦瞎?tīng)到了爵士樂(lè)而提議一起進(jìn)去聽(tīng)聽(tīng)——她最后找的老公也是喜歡爵士樂(lè)的，誰(shuí)能說(shuō)這不是高斯林帶給她的“影響”呢？再比如電影中高斯林的姐姐一開(kāi)場(chǎng)似乎反感高斯林醉心于音樂(lè)，但電影中卻安排她最終嫁給了一個(gè)黑人，這里面又是否有高斯林與爵士樂(lè)的“影響”？
而電影中真正點(diǎn)題的，其實(shí)是斯通在面試時(shí)唱的那首《Audition》，在那首歌中，斯通說(shuō)了一個(gè)她阿姨的故事：她的阿姨是一個(gè)演員，對(duì)她“影響”甚巨，阿姨從小帶她看老電影（包括《卡薩布蘭卡》），培養(yǎng)她對(duì)于電影和表演的熱愛(ài)，告訴她從事藝術(shù)雖然難免需要承受傷痛，卻是打開(kāi)新世界的鑰匙。斯通唱得動(dòng)情，但歌詞卻顯示了那份“影響”的深遠(yuǎn)，包括最后斯通自導(dǎo)自演舞臺(tái)劇，背后的窗戶(hù)外就是巴黎的埃菲爾鐵塔，電影中雖沒(méi)有展現(xiàn)舞臺(tái)劇的細(xì)節(jié)，但卻顯露了斯通對(duì)“藝術(shù)”感知的那份初衷，是來(lái)自他的阿姨——在斯通唱的《Audition》中，就是她的阿姨在巴黎的故事。
這份關(guān)于“影響”的主題，其實(shí)不但存在于這個(gè)愛(ài)情故事之中，也存在于本片的電影形式本身。導(dǎo)演在這部電影之中，刻意選擇膠片，并用老舊的cinemascope變形寬銀幕拍攝，致敬那些黃金時(shí)代的歌舞類(lèi)型電影。要知道，無(wú)論是膠片還是cinemascope，或是黃金時(shí)代的歌舞類(lèi)型片，在這個(gè)時(shí)代其實(shí)已經(jīng)統(tǒng)統(tǒng)落幕，如同電影中那間放映《無(wú)因的反叛》的電影院一般，最終以結(jié)業(yè)收?qǐng)觥?/p>
這一切不正就像電影中高斯林和斯通的愛(ài)情故事一樣嗎？雖曾經(jīng)美好最后卻不無(wú)遺憾與傷感?？墒?，這些電影留給人的“影響”與“振蕩”，卻是雋永而深刻的。就像達(dá)米安·沙澤勒拍了這部風(fēng)靡全球的電影，不就是告訴世人這些電影、音樂(lè)、藝術(shù)給予自己的養(yǎng)分嗎？一個(gè)創(chuàng)作人用一部電影慨嘆藝術(shù)對(duì)人的影響，以此致敬影響過(guò)他的電影和音樂(lè)，抒發(fā)對(duì)電影對(duì)音樂(lè)的熱愛(ài)，再借此影響更多的人，我真是想不到比這更深情浪漫的事了。
所以當(dāng)我看到故事的最后，當(dāng)斯通回頭與高斯林對(duì)望時(shí)，雖然充滿(mǎn)著感傷，但最后在我心中取而代之的，卻是一份溫暖、一份撫慰。因?yàn)槲抑?，斯通和高斯林的那一笑，更多的是感謝、感恩——感謝我們?cè)?jīng)相愛(ài)，感謝我們的生命中有過(guò)彼此，感謝我們?cè)谥饓?mèng)之路上并肩同行互相成就彼此，而那份彼此的影響，將永留我的心底、我的生命之中，永不磨滅。
我很喜歡作詞人黃霑填過(guò)的一句歌詞：“知否世事常變，變幻原是永恒”，我想，世事變幻，電影不也是永恒的嗎？就像高斯林和斯通分開(kāi)之前說(shuō)的：“我會(huì)永遠(yuǎn)愛(ài)你”，其實(shí)說(shuō)的，不過(guò)就是“電影”吧。是的，就讓他們?cè)凇半娪啊敝杏肋h(yuǎn)相愛(ài)吧，至死不渝，永不分開(kāi)。就像我們知道，我們從今往后還會(huì)繼續(xù)熱愛(ài)電影一般。
篤定，確信，并一生一世地。
愛(ài)與夢(mèng)想影片《愛(ài)樂(lè)之城》觀(guān)后感一：
愛(ài)與夢(mèng)想所譜寫(xiě)合奏的《愛(ài)樂(lè)之城》，是笑中帶淚的，電影即喜聞?dòng)谥饓?mèng)之路上愛(ài)的相隨，也淚目于那難成眷屬后的遐想，于此中電影至美的鏡頭與歌舞如夢(mèng)似幻的結(jié)合，更將一座繁華之都的魅力淋漓盡致的得以了展現(xiàn)，讓人不經(jīng)多么希望時(shí)間能就此停留在這座浪漫的愛(ài)樂(lè)之城。
兩個(gè)身懷藝術(shù)夢(mèng)想的青年共同追夢(mèng)的愛(ài)情故事，其實(shí)就劇情本身來(lái)看并沒(méi)有太多的新意，甚至可以說(shuō)是略顯俗套的，但達(dá)米安·沙澤勒卻將這樣一個(gè)看似俗套的愛(ài)情故事變成為了一個(gè)讓人想永遠(yuǎn)沉醉其中的童話(huà)，這是因?yàn)殡娪巴高^(guò)恰到好處的歌舞，經(jīng)典動(dòng)人的配樂(lè)和完美的節(jié)奏掌控，編制出了一個(gè)太過(guò)美好的夢(mèng)境，即便這個(gè)夢(mèng)境有著虛假的橋段，可透過(guò)那近乎完美的光影藝術(shù)卻讓人變的愿意去相信這份發(fā)生在洛杉磯的浪漫，相信這段固有遺憾又何其美好的愛(ài)情。
《愛(ài)樂(lè)之城》最為值得稱(chēng)道的所在，便是將本很難被嵌入現(xiàn)代電影之中的歌舞，讓人感慨是如此行云流水的與電影融為了一體，在那讓人有感豁達(dá)歡愉的歌舞中，初戀的美好與驚喜得以了表達(dá)，對(duì)夢(mèng)想的堅(jiān)守是如此的篤定，洛杉磯的良辰美景亦仿若變的更為夢(mèng)幻，歌舞在這部電影中的體現(xiàn)，不僅做到了沒(méi)有一絲的突?？桃猓鼫喨惶斐傻某蔀榱艘环N電影美學(xué)的享受，這種堪為完美的歌舞嵌入，直入人心。
《愛(ài)樂(lè)之城》不僅有著完美的歌舞，這一次的達(dá)米安·沙澤勒對(duì)音樂(lè)的融入，比之《爆裂鼓手》還要更為出色，鋼琴、爵士、流行飄揚(yáng)蕩漾的音符，幾乎完美的出現(xiàn)在了它們最當(dāng)出現(xiàn)的地方，表達(dá)著男女主角們的喜怒哀樂(lè)，而當(dāng)男女主間的關(guān)系雖著現(xiàn)實(shí)而急轉(zhuǎn)直下，音樂(lè)也隨著黯然離去，直到最后他們?cè)噲D再度逃離現(xiàn)實(shí)之時(shí)，那動(dòng)聽(tīng)的旋律則也于此再度回歸，使電影的結(jié)局著猶如《泰坦尼克號(hào)》結(jié)局的異曲同工之妙。
《愛(ài)樂(lè)之城》更是一部站在“站在巨人的肩膀上”的電影，其實(shí)即便你看的電影為數(shù)不多，亦不難發(fā)現(xiàn)這部作品所飽含對(duì)舊有好萊塢電影的懷舊之情，但巧妙的是這種懷舊在電影中其實(shí)只是一層糖衣，在這層糖衣之下，不論是那由冬而起至冬而終的季節(jié)更替，還是對(duì)洛杉磯旋漪風(fēng)光的善用，都是這部電影自身的新穎亮點(diǎn)，達(dá)米安·沙澤勒并沒(méi)有將懷舊變成自己的王牌，而是在一部讓人倍感新穎的電影中用真摯動(dòng)人的情感真正做到了返璞歸真。
還記得《午夜巴塞羅那》中有一句尤為經(jīng)典的臺(tái)詞——“只有未遂的愛(ài)才會(huì)浪漫?！?，而這部讓人因樂(lè)生愛(ài)，情迷此城哀而不傷的《愛(ài)樂(lè)之城》，無(wú)疑正是對(duì)這種浪漫做出最好詮釋的佳作。
愛(ài)與夢(mèng)想影片《愛(ài)樂(lè)之城》觀(guān)后感二：
先來(lái)說(shuō)說(shuō)片名，中文名是愛(ài)樂(lè)之城，是愛(ài)好音樂(lè)呢？還是帶來(lái)歡樂(lè)之意呢？相信還是前者。因?yàn)閷?dǎo)演達(dá)米恩·查澤雷就是一名酷愛(ài)音樂(lè)的發(fā)燒友，年輕時(shí)組過(guò)樂(lè)隊(duì)。愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)是國(guó)際上知名度最大的交響樂(lè)團(tuán)之一，所以愛(ài)樂(lè)一詞知名度很高，用“愛(ài)樂(lè)之城”能很快被人與它歌舞片的類(lèi)型相掛鉤，喜歡的人自然會(huì)選擇。但它英文原名是《LA LA LAND》，這個(gè)名字有了更內(nèi)涵的意義，影片背景地是洛杉磯，英文簡(jiǎn)稱(chēng)就是LA，而“LA LA LAND”又有夢(mèng)幻之城的.意思，所以是一語(yǔ)雙關(guān)，既表達(dá)了對(duì)洛杉磯的致敬，又貼合了劇情。中英兩個(gè)片名偏差較大，但也是語(yǔ)言差異導(dǎo)致的無(wú)奈。
影片用春夏秋冬四個(gè)章節(jié)來(lái)講述了男女主角兩人的戀愛(ài)經(jīng)歷，在春到來(lái)之前，描述了這兩個(gè)主人公都是落寞不得志的文藝青年，男主是酷愛(ài)爵士樂(lè)的鋼琴手，女主是渴望被認(rèn)可做著演員夢(mèng)的業(yè)余編劇，被現(xiàn)實(shí)磨礪鋒芒的同時(shí)，卻因?yàn)橐皇缀?jiǎn)單的鋼琴曲偶然相遇了。春，他們?cè)谏巾斅窡粝卖骠嫫鹞?；夏，他們?cè)趽頂D的小屋規(guī)劃未來(lái)；秋，他們?cè)诟髯允聵I(yè)上鋌而走險(xiǎn)；冬，事業(yè)有成，愛(ài)卻成冰。結(jié)局的設(shè)計(jì)非常有力量，用類(lèi)似“滑動(dòng)門(mén)”的雙結(jié)局表現(xiàn)了這段遺憾的姻緣?？此啤坝星槿私K未成眷屬”，丟掉了很多投資，但卻是導(dǎo)演堅(jiān)持的一點(diǎn)，他覺(jué)得“相遇是美好的，但一路走下去未必有好命，當(dāng)兩個(gè)人有共同的回憶時(shí)，那是非常純凈的，沒(méi)什么能夠玷污那段回憶?！睈?ài)情片的魅力不就在于多舛嗎？
如果僅僅是愛(ài)情和夢(mèng)想本身，還不足以成就影片的成功。要知道，達(dá)米恩·查澤雷本身就是一位迷影以及超級(jí)樂(lè)迷，影片中大量的經(jīng)典電影元素和歌舞音樂(lè)環(huán)節(jié)就成為觀(guān)眾津津樂(lè)道的地方。影迷可以感受到《無(wú)因的反叛》、《卡薩布蘭卡》、《雨中曲》、《黑貓》、《繡巾蒙面盜》等等經(jīng)典影片的情懷。導(dǎo)演透露，除了《雨中曲》，朱迪·嘉蘭的《一個(gè)明星的誕生》和《火樹(shù)銀花》、夢(mèng)露的《紳士愛(ài)美人》、德納芙的《瑟堡的雨傘》都是本片的創(chuàng)作靈感。所以復(fù)古的電影情懷也是影片區(qū)分圍觀(guān)群眾和忠實(shí)影迷的基本要素。相信通過(guò)男女主人公劇中的游歷，洛杉磯那幾個(gè)知名場(chǎng)景將再次成為旅游圣地，比如里亞托劇院、格里菲斯天文臺(tái)、華納影廠(chǎng)等。
本片在攝像技巧和燈光、音樂(lè)上的運(yùn)用也是漸臻佳境，無(wú)論是開(kāi)篇公路上令人瞠目的長(zhǎng)鏡頭，還是高斯林和斯通在格里菲斯天文臺(tái)上的飛上云霄，片中的歌舞都活力四射地飛揚(yáng)起來(lái)。生活不易，但這部電影值得回味，它娛樂(lè)我們，啟發(fā)我們，讓我們感受活著的美好。達(dá)米恩也說(shuō)：“我們現(xiàn)在比以往任何時(shí)候都需要在銀幕上看到希望和浪漫。歌舞片能表達(dá)一些只有電影這種媒介才能表達(dá)的東西。電影可以言說(shuō)我們的夢(mèng)想，呈現(xiàn)一個(gè)萬(wàn)事萬(wàn)物可以化作歌聲的世界，傳達(dá)打破現(xiàn)實(shí)規(guī)則的那些情緒。歌舞片中有一些非常單純、美麗的東西。”
洛杉磯不是一座那么包容和熱情的城市，無(wú)數(shù)的年輕人抱著夢(mèng)想而來(lái)，同時(shí)也破滅了很多美好。即使交通擁堵、虛偽的聚會(huì)、殘酷的仕途，但在這些表面下總有一些閃光的東西。洛杉磯有種詩(shī)意，它由一些做著不切實(shí)際夢(mèng)的人建造，他們?yōu)榱藟?mèng)想可以付出一切。
愛(ài)與夢(mèng)想影片《愛(ài)樂(lè)之城》觀(guān)后感三：
《愛(ài)樂(lè)之城》就像一顆色彩鮮艷且華麗無(wú)比的炮彈，打響了威尼斯電影節(jié)的第一炮，而且?guī)缀蹩梢钥隙ǖ氖墙鼉赡曜詈玫碾娪肮?jié)開(kāi)幕片。而我，早上10點(diǎn)多抹著眼淚從Darsena大廳出來(lái)，在頗為簡(jiǎn)陋的官方紀(jì)念品店轉(zhuǎn)了一圈，就又鉆進(jìn)了11點(diǎn)15分第二場(chǎng)放映的等候隊(duì)伍中。
縱觀(guān)十幾種傳統(tǒng)影片類(lèi)型中，歌舞片可能是最不受觀(guān)眾、影評(píng)人待見(jiàn)的一種類(lèi)型。不知多少人看到電影中的角色突然唱起歌跳起舞就大翻白眼。確實(shí)，如果處理不好，在劇情中突兀的插入歌舞場(chǎng)景很容易造成觀(guān)感的割裂，甚至尷尬。所以在那個(gè)歌舞片的黃金時(shí)代過(guò)后，這個(gè)類(lèi)型始終在走下坡路。2002年的《芝加哥》拿下奧斯卡最佳影片，幾乎已經(jīng)是該類(lèi)型的絕唱。最近10幾年來(lái)，歌舞片已經(jīng)逐漸走向滅亡，值得拿出來(lái)說(shuō)的無(wú)非是褒貶不一的《悲慘世界》。再有，就是販賣(mài)男色的《魔力麥克》了。
而Damian Chazelle帶來(lái)了《愛(ài)樂(lè)之城》，這個(gè)在兩年前憑借《爆裂鼓手》一片驚艷全世界的年輕人，在自己的第三部電影中使用了更大牌的卡司（Emma Stone和Ryan Gosling），和躍升數(shù)級(jí)的制作規(guī)模。且沖破新秀墻，即使在影片后半段逐漸拋棄了歌舞片形式，也可堪稱(chēng)拍出了應(yīng)該是近十年最好的歌舞片。
《愛(ài)樂(lè)之城》中穿插始終的音樂(lè)類(lèi)型，也是主角Sebastian（Ryan Gosling飾）所追求的夢(mèng)想——爵士音樂(lè)（Jazz），就像歌舞片這個(gè)影片類(lèi)型一樣，逐漸走向死亡。而Seb是一個(gè)徹頭徹尾的理想主義者，最大夢(mèng)想就是開(kāi)設(shè)自己的爵士樂(lè)俱樂(lè)部，并一舉拯救瀕死的爵士樂(lè)。而事實(shí)上，他只是一個(gè)在高檔餐廳彈奏鋼琴的樂(lè)手，靠著彈奏節(jié)日樂(lè)曲賺取聊以果腹的小費(fèi)。
影片的女主角Mia（Emma Stone飾），則是一個(gè)四處碰壁的女演員，白天在咖啡廳做一個(gè)受盡白眼的服務(wù)員，業(yè)余時(shí)間試鏡了無(wú)數(shù)角色，但無(wú)一例外，均毫無(wú)音訊。事實(shí)上她沒(méi)有什么夢(mèng)想，臥室里掛著眾多好萊塢黃金時(shí)代電影的海報(bào)，卻連《無(wú)因的反叛》都沒(méi)有看過(guò)。和其他3個(gè)女孩租住在一間房子，流連于無(wú)聊的約會(huì)與派對(duì)。
因?yàn)橐欢我魳?lè)，兩人終于正式相遇，Mia在Seb身上找到了理想的模樣，Seb在Mia身上找到了奮斗的理由，他們和其他我們熟知的愛(ài)情電影一樣，雖然路有坎坷，但還是彼此相愛(ài)。
《愛(ài)樂(lè)之城》是一部足夠好看的電影，Chazelle拋棄了他在《爆裂鼓手》中備受好評(píng)的碎片式剪輯，化繁為簡(jiǎn)，避免了所有不必要的剪輯點(diǎn)，只是利用流暢唯美的運(yùn)鏡來(lái)展現(xiàn)。開(kāi)場(chǎng)的長(zhǎng)鏡頭尤為明顯，一段5分鐘歌舞長(zhǎng)鏡頭直接鎮(zhèn)住了場(chǎng)，行云流水的鏡頭配合著數(shù)次角色的更換，鮮艷的色彩和街頭文化的融入更添色不少。雖然回頭想來(lái)這段與影片主題并無(wú)太大關(guān)聯(lián)，但難度極大的拍攝和出色的觀(guān)感讓影片還沒(méi)有開(kāi)始就已經(jīng)贏得現(xiàn)場(chǎng)媒體的一片掌聲。
《愛(ài)樂(lè)之城》更是一部足夠好聽(tīng)的電影，讓我人生中第一次有在影院中只是聽(tīng)著影片中的原聲就落淚的體驗(yàn)。爵士樂(lè)不必多講，對(duì)Mile Davis，Charile Parker戲謔般的致敬定會(huì)讓很多爵士樂(lè)迷會(huì)心一笑。John Legend的友情出演，為影片加入了融合爵士（Jazz Fusion）和電子舞曲（EDM）的現(xiàn)代風(fēng)格。而在男女主角的愛(ài)情對(duì)手戲中，旋律動(dòng)聽(tīng)的流行樂(lè)讓影片的好聽(tīng)度再上一個(gè)層次?？梢哉f(shuō)，影片在各個(gè)層面上滿(mǎn)足了幾乎全部音樂(lè)類(lèi)型的樂(lè)迷，“愛(ài)樂(lè)”兩字名副其實(shí)。
而Chazelle在《愛(ài)樂(lè)之城》中又一次展露出了自己對(duì)影片結(jié)尾的超強(qiáng)把控力，一段對(duì)于整部電影再解構(gòu)的夢(mèng)境戲，穿插了眾多影史上的拍攝形式，從畫(huà)面、聲音、再到情感三方面沖擊，讓我兩次為了這一場(chǎng)戲淚流滿(mǎn)面。
在導(dǎo)演Chazelle的處女作《公園長(zhǎng)凳上的蓋伊和艾德琳》中，男女主角的名字分別為Guy和Madeline，而這正是雅克·德米的經(jīng)典歌舞片《瑟堡的雨傘》中男女主角的名字。在《愛(ài)樂(lè)之城》中，導(dǎo)演也無(wú)處不在的向《瑟堡的雨傘》和那個(gè)黃金時(shí)代致敬。而這樣的致敬，從布景中張貼的海報(bào)，到片中影院所放映的電影，還包括且并不局限于《無(wú)因的反叛》、《卡薩布蘭卡》、《雨中曲》、《黑貓》、《繡巾蒙面盜》等等。兩個(gè)主角甚至來(lái)到了《無(wú)因的反叛》里著名的取景地Griffith天文臺(tái)，上演了一出星空中的無(wú)重力宇宙舞蹈。
影片分為5個(gè)章節(jié)，冬、春、夏、秋、再到冬，就如同兩個(gè)主角的情感經(jīng)歷。而據(jù)導(dǎo)演Chazelle所說(shuō)，《愛(ài)樂(lè)之城》是關(guān)乎藝術(shù)家在夢(mèng)想與現(xiàn)實(shí)之間掙扎的故事。影片也從第三章節(jié)起，就將主題聚焦在了兩人追逐夢(mèng)想的過(guò)程。生活所迫的Seb受到金錢(qián)的誘惑走上了商業(yè)之路，堅(jiān)守自己的Mia卻因?yàn)樘熨x的不足再次失敗。
這可能才是導(dǎo)演在《愛(ài)樂(lè)之城》，甚至《爆裂鼓手》中一直想要講述的東西：偏執(zhí)的理想主義者通常都會(huì)走向兩種結(jié)局，一是撞到南墻立刻折返，二是撞破一面又一面的南墻，而等在最后的究竟是深淵還是輝煌，全憑個(gè)人天賦。
即使拋開(kāi)這所有的表達(dá)，只從最膚淺的層面去觀(guān)賞《愛(ài)樂(lè)之城》，這也是一部近乎完美的電影。絢麗色彩、動(dòng)人音樂(lè)、你可能不會(huì)對(duì)于影片中兩人的情感有所共鳴，但你一定會(huì)記住Seb和Mia在Griffith Park的紫色天空下翩翩起舞的身影，也不會(huì)忘記兩人喃喃的唱出City of Stars的動(dòng)人模樣。
你很難找到一個(gè)形容詞去定義《愛(ài)樂(lè)之城》，因?yàn)樗^(guò)豐富。它關(guān)于愛(ài)情、也關(guān)乎理想；它講述成功、又不免失敗。它是艾瑪·斯通的輕吟淺唱，也是瑞安·高斯林的低聲哼曲，更是他們兩人在Griffith公園紫色夜空下翩翩起舞的身影。它可以是理想主義者的奮不顧身，也可以是失敗之后的沉淪、振作、再次嘗試。它是對(duì)歌舞片黃金時(shí)代的完美致敬，也更是返璞歸真的電影本真。
任何的溢美之詞都無(wú)法精準(zhǔn)的形容《愛(ài)樂(lè)之城》的精致與美麗，只有一次又一次的觀(guān)看，在淚奔之余拍紅雙手。
