1977年，相隔十年余久的他們，再次相遇，在特殊的地點(diǎn)以特殊的方式，結(jié)束了他們積攢了一生的愛(ài)與恨，情與仇，一切終歸塵埃。
1922年，小小年紀(jì)的程蝶衣被送到了戲班子里，因?yàn)橛袕埮畠旱哪?，他的角色早已注定——虞姬，曾?jīng)的他，不愿向命運(yùn)屈服，但幾年后的他，已經(jīng)分不清幻想與現(xiàn)實(shí)、舞臺(tái)與人生、愛(ài)與義、他已成虞姬，他愿沉溺在舞臺(tái)上盡享無(wú)限歡樂(lè)與瞬間的永恒，他愿與他的霸王長(zhǎng)相守，他愛(ài)著他的霸王，無(wú)論是臺(tái)上那個(gè)對(duì)虞姬百般呵護(hù)、百般寵愛(ài)的霸王還是臺(tái)下那個(gè)與程蝶衣相濡以沫、互扶依靠的段小樓，他都深?lèi)?ài)著。段小樓是他的全部，是他的夢(mèng)，因?yàn)槭菈?mèng)，所以追隨，因?yàn)槭菈?mèng)，所以遙不可及，因?yàn)槭菈?mèng)所以美好，因?yàn)槭菈?mèng)所以不愿沉溺，只想沉溺幻想。
只可惜，程蝶衣的愛(ài)心終究還是費(fèi)心，花天酒地，娶妻生子，是男兒的本性。段小樓戲中唯一一個(gè)正常人，任何事情的發(fā)展在冥冥中早已形成一定的軌跡無(wú)法改變，就像火星撞地球一樣，段小樓遇上了菊仙，即使他們?cè)⑹耐_(tái)唱戲到永久，段小樓依然是男人，戲臺(tái)上，愛(ài)江山更愛(ài)美人，生活中重諾言更重享樂(lè)，毫不猶豫的菊仙成了他的選擇，而那個(gè)被他選擇的菊仙天真地幻想著自己所托付的這個(gè)男子會(huì)是個(gè)剛強(qiáng)勇猛的男子漢，卻萬(wàn)沒(méi)想到，在生與死、愛(ài)情與生命之間，他選擇了自己的生命，在他親口否認(rèn)愛(ài)眼前這個(gè)女子的時(shí)候，菊仙瞬間崩潰，可謂夫妻本是同林鳥(niǎo)大難來(lái)臨各自飛，在陰陽(yáng)交界處徘徊，最終無(wú)法越進(jìn)那道路門(mén)，內(nèi)心的軟弱、矛盾、虛偽在那一刻全部釋放，在矛盾的一瞬間，出賣(mài)了妻子、兄弟和他的心，不過(guò)，我想，大多數(shù)人都是這樣子，能舍身為王，為別人的生命付出一切的'能有幾個(gè)？這個(gè)問(wèn)題的答案在現(xiàn)代生活中也是顯而易見(jiàn)的，在小悅悅最需要幫助的時(shí)候，只有一個(gè)人愿意出手相救，其他人因內(nèi)心恐懼而退縮。
如果說(shuō)活命是段小樓的全部，那么段小樓就是菊仙的一切，菊仙這個(gè)剛強(qiáng)的女人他的剛烈，對(duì)愛(ài)的執(zhí)著，內(nèi)心的堅(jiān)強(qiáng)是我所敬佩的，不向命運(yùn)屈服，即使身處青樓，依然能夠有勇氣去面對(duì)萬(wàn)事的變遷，她要重新做人擁有一個(gè)完美的人生，在大難面前，仍然誓死保護(hù)段小樓和那把寶劍，為何？因?yàn)閻?ài)，所以愿意付出一切，但當(dāng)全身心的付出都得不到回報(bào)后，無(wú)論是誰(shuí)都會(huì)疲憊，在欺騙與背叛之后，也會(huì)厭倦，愛(ài)到深處就是恨，好最終穿上新婚時(shí)的嫁妝，帶著曾經(jīng)的記憶，現(xiàn)在的痛苦走了，恨他還是因?yàn)閻?ài)他到無(wú)法自拔。
1977年，兩人又重新相遇，在這十一年里，雙方都在經(jīng)歷著不同的人生，命運(yùn)早已注定，不論是戲中還是戲外，虞姬的選擇都是在最?lèi)?ài)的霸王前離開(kāi)，而霸王能做只有那一聲嘶喊，唱完最后一出戲后，華麗轉(zhuǎn)身，悲哀落幕，舞臺(tái)是他最后的歸宿，華麗的戲臺(tái)應(yīng)有高貴的人來(lái)閃耀自身的光彩。
我本是男兒郎，又不是女?huà)啥?，男兒郎敗給了女?huà)啥?，利?zhàn)勝了情，恨掩埋了所有的愛(ài)，曲終人散，帷幕落下，無(wú)須感嘆，一切終歸塵埃。
張國(guó)榮《春光乍泄》觀(guān)后感【篇一】
與李安的《斷臂山》相比，《春光乍泄》拍攝的更大膽，更瑣碎，也更真實(shí)。影片沉溺于瑣碎、陰郁的生活片段，不解釋人物背景，不交代人物之間怎樣開(kāi)始這段戀情的由來(lái)，只是用藝術(shù)化的鏡頭去掃描兩個(gè)男人間曖昧生活的點(diǎn)點(diǎn)滴滴：他們一起抽煙，一起吃飯，一起跳舞，并在這之間不斷出現(xiàn)爭(zhēng)執(zhí)和爭(zhēng)吵，人物之間的距離也是影片的節(jié)奏制約，最后的結(jié)局充滿(mǎn)了想像力。在拒絕過(guò)往和對(duì)歸屬的尋覓中，人物不再是事件和生活的承受主體，而是一種不確定的情緒的象征。
2005年，李安憑借同性戀題材的《斷臂山》，再次登頂奧斯卡;而在八年之前，王家衛(wèi)亦以同樣題材的一部電影《春光乍泄》揚(yáng)名于法國(guó)的戛納。兩個(gè)華語(yǔ)電影導(dǎo)演在不同時(shí)間都讓我們榮耀和興奮了一把。所不同的是，李安的斷臂山》強(qiáng)調(diào)的是“愛(ài)情”——即使是同性之愛(ài)的堅(jiān)貞、長(zhǎng)久與終身難忘;而王家衛(wèi)的《春光乍泄》則表現(xiàn)這種畸戀的脆弱、短暫與藕斷絲連。不過(guò)話(huà)說(shuō)回來(lái)，王家衛(wèi)還是比李安會(huì)做生意，就連影片的名字都那么香艷。
“黎耀輝，不如我們重新開(kāi)始?！?/p>
電影《春光乍泄》的開(kāi)頭，黑白光影中，阿根廷一間小旅館房間里，斜躺在床上的何寶榮對(duì)黎耀輝如是說(shuō)。
“重新開(kāi)始”——這是多么溫暖且充滿(mǎn)誘惑力的語(yǔ)句，所有看過(guò)此片的人——特別是那些曾與戀人有過(guò)分分合合的經(jīng)歷的人——想必都會(huì)對(duì)這句話(huà)記憶猶新。這簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的幾個(gè)字仿佛有一種魔力，不管是已經(jīng)分手還是即將分手的戀人，只要對(duì)對(duì)方還心存情意，那么此話(huà)一經(jīng)入耳，就難免會(huì)有些莫名的動(dòng)容……似乎只要自己肯點(diǎn)一點(diǎn)頭，那么昔日的恩怨情仇、愛(ài)恨情癡統(tǒng)統(tǒng)都可以一筆勾銷(xiāo)，彼此都回到情感的原點(diǎn)，人生仿佛又如初見(jiàn)，可再次牽手，重修舊好……
《春光乍泄》講述的是一對(duì)同性戀何寶榮和黎耀輝的故事。影片突破了一般同類(lèi)題材電影的偏見(jiàn)或反面渲染，以平正的視角端詳著兩個(gè)戀愛(ài)中的男人。較多的生活化對(duì)白設(shè)計(jì)和情節(jié)安排，描繪出世俗化的人物情感。王家衛(wèi)把兩個(gè)男人之間的感情糾葛、悲歡離合處理得恰到好處而且牽動(dòng)人心。在他的鏡頭下，同性戀的愛(ài)情和一般異性戀的愛(ài)情沒(méi)有什么兩樣，都是甜甜蜜蜜、吵吵鬧鬧、分分合合。一樣的酸甜苦辣，一樣的喜怒哀樂(lè)。兩個(gè)大男人在布宜諾斯艾利斯的二人世界為生活瑣事賭氣、斗嘴、吵架、吃醋的情節(jié)，幾乎讓人忘掉這里的愛(ài)情是同性戀情?！洞汗庹埂分徊贿^(guò)是借同性戀這種半流行另類(lèi)電影類(lèi)型來(lái)敘述感情本身。相愛(ài)容易相處難，很多時(shí)候，明明相愛(ài)的兩個(gè)人卻無(wú)情并堅(jiān)強(qiáng)地對(duì)峙著，忍受著一次次離別與失去。力的作用是相互的，讓另一個(gè)人痛苦的同時(shí)自己也備受情感折磨的痛苦。
黎耀輝(梁朝偉飾)和何寶榮(張國(guó)榮飾)為了尋找燈罩上的瀑布流落阿根廷，其間二人不乏分分合合。每次分手都是因?yàn)楹蔚牟话卜郑看螐?fù)合又都是因?yàn)槔鑼?duì)何的“不如重新開(kāi)始”沒(méi)有免疫力。雖然二人深?lèi)?ài)彼此，但生活觀(guān)相去甚遠(yuǎn)。何放蕩不羈，不愿被二人世界束縛。而黎夢(mèng)想的則是一種相濡以沫的生活，何受傷期間是他最開(kāi)心的日子，哪怕是發(fā)著高燒裹著毯子給何做飯，他也是快樂(lè)的。為了能和何完全廝守在一起，他藏起了何的護(hù)照，使何無(wú)法再四處混跡。
他們的關(guān)系在一次次“不如重新開(kāi)始”的憧憬中陷入一輪輪惡性循環(huán)?！安蝗缰匦麻_(kāi)始”不過(guò)是一場(chǎng)鏡花水月，就像他們?cè)黄饘ふ椅垂钠俨?，在尋找的過(guò)程中就迷失了。在貫穿始終情感熱烈的拉丁音樂(lè)背景下，講述的卻是一個(gè)在追尋中失落的故事。
黎耀輝在離開(kāi)布宜諾斯艾利斯前獨(dú)自駕車(chē)去了瀑布，“我始終覺(jué)得站在這兒的應(yīng)該是一對(duì)?！倍藭r(shí)何寶榮正在黎的公寓，抱著他蓋過(guò)的毯子痛哭流涕。他知道，黎耀輝再也不會(huì)回來(lái)了。失落的過(guò)去，迷茫的未來(lái)。理想和希望被現(xiàn)實(shí)解構(gòu)得支離破碎。何寶榮的悔改來(lái)得太遲，在滿(mǎn)不在乎揮霍掉一次次機(jī)會(huì)后才終于下定決心痛改前非，奈何機(jī)會(huì)之神的雙翼早已被堆疊起來(lái)的失望壓折。他們?cè)僖不夭蝗チ?。?dāng)幸福近在咫尺的時(shí)候，我們總看不清它是什么。不懂珍惜，不能選擇。只有當(dāng)它離開(kāi)了，我們才摸著心痛的地方恍悟。
李商隱曾有詩(shī)云：“此情可待成追憶，只是當(dāng)時(shí)已惘然” (唐·李商隱《錦瑟》)。戀愛(ài)中的人們一定要好好相愛(ài)，好好珍惜難得的緣分。因?yàn)闆](méi)有人會(huì)在你忍心負(fù)氣絕情斷意離開(kāi)的時(shí)候一直等你到回歸。歲月經(jīng)不起太長(zhǎng)的等待，或者因?yàn)榧拍y耐而移情，或者因?yàn)閷?duì)愛(ài)灰心而放棄，種種的原因，種種的變故，時(shí)間是愛(ài)情最大的敵人。不是所有的故事，都在你愿意重新開(kāi)始的時(shí)候，就可以重新開(kāi)始。當(dāng)你懂得珍惜以后回來(lái)，也許愛(ài)情已滄海桑田。生命里，總有些什么，是不會(huì)再來(lái)和無(wú)法重復(fù)的。
在水花四濺的瀑布前，黎耀輝也瘋狂地流淚，他心中隱藏著的美麗夢(mèng)想在生活中被撞得七零八落。幸?？偸窃谶h(yuǎn)方微笑招手而考驗(yàn)總是一波未平一波又起。他不敢把何寶榮的護(hù)照還給他，他怕聽(tīng)到那句讓他無(wú)限希望又無(wú)比絕望的“不如重新開(kāi)始”。
王家衛(wèi)片中的人物大多表面淡漠，而內(nèi)心卻往往脆弱、易動(dòng)感情。屢次情感失陷的黎耀輝似乎總也無(wú)動(dòng)于衷，直到最后留在錄音帶里的一聲哭泣和瀑布前的眼淚才暴露了他受傷的心靈，讓他的內(nèi)心世界昭然若揭。正如片中的小張所說(shuō)，“很多東西用耳朵聽(tīng)比用眼睛看好。好像一個(gè)人假裝開(kāi)心……可聲音就裝不了。細(xì)心一聽(tīng)就知道了?！笨吹降耐徽鎸?shí)，聽(tīng)到的才是難以遮掩的。也許這正是王家衛(wèi)對(duì)畫(huà)外音獨(dú)白情有獨(dú)鐘的原因。說(shuō)者平靜，聽(tīng)者心中微微有痛。那些來(lái)自靈魂的顫抖像一把小錘，殘忍敲破都市人隨處裹挾的外殼，裸露出里面的驚懼與渴望。原來(lái)如此脆弱。原來(lái)如此不堪。這就是我們，懼怕愛(ài)情，懼怕被拒絕，懼怕傷害，懼怕自己。
與何寶榮相比，黎耀輝這個(gè)角色相對(duì)傳統(tǒng)保守，而且有情有義有擔(dān)當(dāng)。何寶榮一個(gè)簡(jiǎn)單的電話(huà)，他就隨傳隨到;何寶榮送他一塊手表，他嘴上不要，事后卻又將本已扔在地上的手表放人懷中;何寶榮被打受傷后，他不僅讓他住進(jìn)了自己的房間，還無(wú)微不至地照顧其生活起居，喂他吃飯，幫他擦身，為他買(mǎi)煙，陪他晨練，甚至在發(fā)著高燒的情況下還幫他做飯，后來(lái)更是為了替他報(bào)仇而丟了工作。而何寶榮則生性放蕩不羈，任性散漫，很多時(shí)候都完全不顧黎耀輝的感受，想來(lái)就來(lái)，想走就走。二者一經(jīng)對(duì)比，黎耀輝這一角色明顯較為討好，或許是因?yàn)檫@個(gè)原因，再加上梁朝偉的表演確實(shí)是入木三分，可圈可點(diǎn)，因此后來(lái)他憑借此片拿下了那年的香港電影金像獎(jiǎng)最佳男主角獎(jiǎng)。
雖然在性格與行為上何寶榮確實(shí)沒(méi)有黎耀輝那般討人喜歡，雖然一直都是黎耀輝在不斷地包容、隱忍、付出，而何寶榮則一味地我行我素，恣意妄為，基本上沒(méi)為黎耀輝做任何事。但在情感的付出上，何寶榮的付出未必就比黎耀輝少，只是他的表達(dá)方式與后者不一樣罷了。比如他送給黎耀輝那塊手表，雖然后來(lái)又要了回去，但那是他被揍得鼻青臉腫、沒(méi)有辦法的辦法。在那個(gè)個(gè)性覺(jué)醒而心態(tài)迷茫的年代，既然他們的愛(ài)情不是為了生育，也不是為了家庭，更不是為了金錢(qián)，那么感情與性自然成了見(jiàn)證愛(ài)情的最重要的試金石。電影開(kāi)頭那段在當(dāng)時(shí)而言算是驚世駭俗的激情戲，至少能說(shuō)明性并非是令二人分分合合的主要原因，那么問(wèn)題的關(guān)鍵則集中在了感情上。
在那個(gè)邊緣的城市里，在那個(gè)特殊的背景下，人性其實(shí)是相當(dāng)?shù)纳n白和脆弱的，每一個(gè)人都分外地害怕寂寞。而何寶榮對(duì)于寂寞的排遣方式是對(duì)黎耀輝表現(xiàn)出的態(tài)度及行為上的任性、癡纏，以及不斷地從黎耀輝身邊逃離，甚至傷害黎耀輝的感情，從而來(lái)掩飾自身渴望溫暖但又害怕受到傷害的矛盾心理;而黎耀輝一次次的付出與包容，看似偉大，但其實(shí)說(shuō)到底，亦不過(guò)是因?yàn)榧拍！拔液孟胍闩阄乙幌隆边@不僅是何寶榮的心聲，同時(shí)也是黎耀輝微妙心態(tài)的真實(shí)寫(xiě)照。他們的不同之處在于：前者因?yàn)橐恢卑盐罩质峙c復(fù)合的主動(dòng)權(quán)，他看準(zhǔn)了“不如我們重新開(kāi)始”是后者的死穴，因此多少有些有恃無(wú)恐，以為就算分了手，但只要他這一招殺手锏一出，他們又可以“重新開(kāi)始”;而后者認(rèn)為只要前者留在自己身邊，讓自己可以照顧他，則是其最快樂(lè)的日子?！坝行┦虑槲乙恢睕](méi)告訴何寶榮，我并不希望他太快復(fù)原，他受傷的日子是我和他最開(kāi)心的。”……而這些恰恰是導(dǎo)致二人最終分手的重要原因!何寶榮做夢(mèng)也沒(méi)想到他的殺手锏也有失靈的一天;而黎耀輝在經(jīng)歷了與何寶榮離開(kāi)之后，他也終于很隨便地走進(jìn)一家電影院，很隨便的和一個(gè)西方男人借著黑暗廝混在一起。于是他終于明白：“一直以為我跟何寶榮不一樣，原來(lái)寂寞的時(shí)候，所有的人都一樣?！?/p>
所有的人都是一樣的。想通后的黎耀輝拿出了何寶榮的護(hù)照，毅然離開(kāi)了布宜諾斯艾利斯，并且獨(dú)自去看了那個(gè)曾令他與何寶榮魂?duì)繅?mèng)縈的大瀑布。“我終于來(lái)到瀑布，我突然想起何寶榮，我覺(jué)得好難過(guò)，我始終認(rèn)為站在這兒的應(yīng)該是一對(duì)?！彼冀K難忘舊情，但這一次，他已真的決定放手。而何寶榮呢，他租下了黎耀輝曾居住過(guò)的公寓，并把一切都收拾的整整齊齊，包括黎買(mǎi)回的香煙，甚至還修好了那盞畫(huà)有瀑布的臺(tái)燈。他時(shí)不時(shí)地打開(kāi)門(mén)，望眼欲穿地等待著情人的回還，期待可以再次“重新開(kāi)始”。只可惜造化弄人，如今他肯回頭了，黎耀輝卻早已遠(yuǎn)去，消失在人海。
生活有時(shí)就是這樣殘酷。那么多年得意忘形閉起了眼睛，等自己決定張開(kāi)眼時(shí)，卻看到這樣血肉模糊的.風(fēng)景。
夜涼如水的晚上，令人驚艷的春光，在布宜諾斯艾利斯悄然寂寞乍泄。雖燦若煙花，但卻只開(kāi)一瞬……在那一瞬間，我們似乎又看見(jiàn)了黎耀輝、何寶榮二人在那個(gè)狹小的廚房里相擁起舞的畫(huà)面。在那一瞬間，我們的記憶跨越時(shí)間的銀河，如同繁星的碎片，散落在地圖的兩端;而那一瞬間，我們似乎又聽(tīng)到了那句充滿(mǎn)誘惑力的話(huà)語(yǔ)：“黎耀輝，不如我們重新開(kāi)始?！?/p>
與李安的《斷臂山》相比，《春光乍泄》拍得更大膽，更瑣碎，也更真實(shí)。影片沉溺于瑣碎、陰郁的生活片段，不解釋人物背景，不交代人物怎樣開(kāi)始這段戀情的由來(lái)，只是用藝術(shù)化的鏡頭去掃描兩個(gè)男人間的曖昧生活：他們一起抽煙，一起吃飯，一起跳舞，在這之間不斷出現(xiàn)爭(zhēng)執(zhí)和爭(zhēng)吵，人物之間的距離也是影片的節(jié)奏制約，最后的結(jié)局充滿(mǎn)了想像力。在拒絕的過(guò)往和對(duì)歸屬的尋覓中，人物不再是事件和生活的承受主體，而是一種不確定的情緒的象征。它不會(huì)勾連過(guò)多的價(jià)值意義等形而上的判斷，只是一大段由鏡頭表現(xiàn)力控制的內(nèi)心寫(xiě)意。
時(shí)值香港“九七”回歸前夕，王家衛(wèi)憑借《春光乍泄》在戛納登頂——榮獲最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)。因此，有很多評(píng)論者都把這部影片與當(dāng)時(shí)香港的社會(huì)、經(jīng)濟(jì)、文化等狀況聯(lián)系起來(lái)，認(rèn)為王家衛(wèi)是在用這部影片表現(xiàn)港人在過(guò)渡期問(wèn)尋找歷史、文化、身份定位等等。我對(duì)此很不以為然。我覺(jué)得對(duì)王家衛(wèi)來(lái)講，他的社會(huì)意識(shí)似乎沒(méi)那么強(qiáng)烈。他的一切關(guān)注。都在自己的藝術(shù)世界里，那就是用一生講關(guān)于情感的故事，當(dāng)然，也包括曖昧。
張國(guó)榮《春光乍泄》觀(guān)后感【篇二】
你說(shuō)：不如我們從頭來(lái)過(guò)。
可是，我轉(zhuǎn)過(guò)身去，已經(jīng)看不到哪里是頭，回過(guò)身時(shí)，你卻已不在我身旁。
[我愛(ài)著你，在你所不知道的地方。]
深?lèi)?ài)的時(shí)候，我們害怕被知道自己的愛(ài)有多深，害怕自己是那個(gè)陷得比較深的，所以我不要看你的眼睛，那樣會(huì)更加沉淪。
在一起的日子值的拿全世界來(lái)?yè)Q，互相擺臭臉?biāo)Ｆ?，夜里卻悄悄起來(lái)為他蓋被子，小心翼翼?yè)徇^(guò)他的睡臉。
相擁的那一刻，似有蔓妙樂(lè)音從身體里抽出嫩芽，春風(fēng)拂面午后陽(yáng)光，懶洋洋，暖洋洋。
[因?yàn)閻?ài)，所以恐懼。]
所以，希望你可以一直呆在我的身邊，被我照顧，對(duì)我一個(gè)人發(fā)小脾氣，欣喜的樣子也只得我一人見(jiàn)，想要將你裝進(jìn)口袋里，隨身攜帶。
愛(ài)情是一個(gè)人的特權(quán)，給你一個(gè)專(zhuān)屬的機(jī)會(huì)。
可是，你卻逃開(kāi)了。
[去世界的盡頭，說(shuō)愛(ài)你。]
我很想念你，懷念與你在一起的日子，可是我不說(shuō)，我只有兩聲嗚咽，它們留在世界的盡頭，礁石都知道了我愛(ài)你，浪花也聽(tīng)見(jiàn)了我愛(ài)你，可是你在哪里。
有沒(méi)有想念過(guò)我。
小時(shí)候，我常常問(wèn)媽媽?zhuān)骸皭?ài)是什么？”媽媽說(shuō)：”愛(ài)是看不見(jiàn)也摸不著的，但你會(huì)感受到它的溫暖……“媽媽的話(huà)真奇怪，既然看不見(jiàn)，也摸不著，怎么感受呢？
記得我五歲的時(shí)候，有一次我問(wèn)媽媽?zhuān)骸蹦愫桶职謵?ài)我嗎？“媽媽說(shuō)：”愛(ài)?！拔医又鴨?wèn)：”那哥哥呢？他也愛(ài)我嗎？“媽媽說(shuō)：”當(dāng)然愛(ài)了，哪有哥哥不愛(ài)妹妹的?！拔艺f(shuō)：”那他為什么總是不把好吃的好玩的給我呢？“媽媽說(shuō)：”哥哥還不懂事呢，他長(zhǎng)大了就會(huì)讓著你了。“我并不相信媽媽的話(huà)，我說(shuō)：'騙人，他才不愛(ài)呢！“哥哥看了我一眼，說(shuō)：'我不愛(ài)妹妹，長(zhǎng)大了我也不讓著她……“我當(dāng)時(shí)十分生氣，也大聲的說(shuō)：“我也不愛(ài)你，你是個(gè)大壞蛋！”那天晚上，我聽(tīng)見(jiàn)媽媽對(duì)哥哥說(shuō)：“佳明，你怎么這么不懂事呢，你這樣說(shuō)妹妹有多傷心?。〖延吘共欢?，就算你不愛(ài)她，你也不可以這樣說(shuō)呀，你太讓我失望了！”哥哥說(shuō)；“我讓你失望，那妹妹呢？他不讓你失望嗎？“說(shuō)著說(shuō)著，哥哥哭了起來(lái)。他斷斷續(xù)續(xù)的說(shuō)：我其實(shí)……超級(jí)愛(ài)妹妹，只是她有時(shí)……她有時(shí)太任性了，總是欺負(fù)我……害……我被你……罵……“媽媽嘆了一口氣，說(shuō)：”佳明，對(duì)不起，我不是故意要說(shuō)你的。她是妹妹，你是哥哥，你忍讓著她點(diǎn)吧。你畢竟是哥哥呀！“我聽(tīng)了，心想：哼，你才不愛(ài)我呢！我不相信！
那時(shí)我才五歲，哥哥才七歲。
今天早上，爸爸媽媽竟然破天荒地的回來(lái)了。他們?cè)谕夤ぷ鲙缀鯉啄瓴艜?huì)有一次呀！我和哥哥特別開(kāi)心，但媽媽對(duì)我們說(shuō)：“我們這次回來(lái)是要把你們帶到城里去上學(xué)。可是你們只能一個(gè)人去……“爸爸接著說(shuō)：”我們不好決定你們的未來(lái)，你們兄妹倆自己說(shuō)吧?！拔覐氐追艞壛?，我爭(zhēng)不過(guò)哥哥的，我也相信哥哥不會(huì)把這種機(jī)會(huì)讓給我。我望了望哥哥，他低著頭。許久，我聽(tīng)到了一個(gè)堅(jiān)定的聲音：“妹妹去……”我不敢相信眼前的'這一切，但哥哥只是對(duì)我說(shuō)：“妹妹，你在城里要好好學(xué)習(xí)，不準(zhǔn)再這么調(diào)皮了，知道嗎？“哥哥始終沒(méi)有哭，而我卻已經(jīng)了流滿(mǎn)面。哥哥只大我兩歲呀！他愿意為了妹妹放棄一切，甚至他的未來(lái)。
“誰(shuí)說(shuō)哥哥不愛(ài)我的？”我問(wèn)自己。往事又一件件在我腦海里閃過(guò)：那個(gè)男孩，為了讓他妹妹好好睡覺(jué)，去山頂為他妹妹采野果；她妹妹生病時(shí)，是那個(gè)男孩一直徹夜未眠的守護(hù)著妹妹……
現(xiàn)在我九歲，哥哥十一歲。
于是，我耳畔邊又響起小時(shí)候媽媽對(duì)我說(shuō)的話(huà)：“愛(ài)是看不見(jiàn)也摸不著的，但你會(huì)感受到它的溫暖……”“哪有哥哥不愛(ài)妹妹的“
哥哥，原諒我曾經(jīng)的不懂事。因?yàn)槲抑滥闶菒?ài)我的，還有，我……也愛(ài)你！
