和《危情時速》一樣，《洛杉磯之戰(zhàn)》也是看著簡單，但卻是現(xiàn)階段的中國，乃至于世界上其他電影基地不太可能拍出來的一種電影。它不太依賴故事情節(jié)，也不刻意強調(diào)明星魅力，只依靠恰到好處的定位，不留喘息的節(jié)奏，精確的場面調(diào)度，強大的制片執(zhí)行，CG+模型熟練營造的奇觀，見縫插針的人物細(xì)節(jié)刻畫，來把觀眾帶進銀幕里。一句話，這類影片無論做得好與不好，都是電影作為工業(yè)的那一面在發(fā)展到了某個高度時必然會也應(yīng)該要誕生的產(chǎn)物。
雖然本片中無時不刻的手提跟拍和始終響徹耳際的'美式軍隊口令都讓人很容易回憶起另一部以小分隊為主角從頭打到尾的的《黑鷹降落》，但我更愿意稱其為官方版的《第九區(qū)》。相對于《黑鷹》里多少有點戰(zhàn)略與戰(zhàn)術(shù)結(jié)合的主線（無論結(jié)果如何），《洛杉磯》的視角起得很低，更多時候花了大力氣在營造的是另外一種感覺：生存。
《使命召喚》特別是《世界戰(zhàn)爭》系列的游戲迷看見片中的部分裝備，應(yīng)該會感覺到有一絲絲親切，只是電影在有限空間里斷然切割開了如游戲一般的爽快打擊感，從而讓后面那些過分主旋律的臺詞有了立足之地。服從，冷靜，責(zé)任，勇敢，堅毅，如上品質(zhì)被不動聲色地落在這些面孔模糊的大兵身上?！白屵@些家伙看看他們把誰惹毛了”般純粹?？岬呐_詞，也居然多少有了點力量。對比當(dāng)年《壯志凌云》里的帥氣拉風(fēng)，也許征兵廣告更是可以這么拍的。
在未可知的強敵面前，猝不及防的人類軍隊幾乎是沒有任何準(zhǔn)備就進入了這場星際大戰(zhàn)的前線。應(yīng)該是為了能讓這種僵持可以保持得久一點，外星人步兵的進攻力被調(diào)節(jié)到了與其科技水平看起來極其不符的地步，或者反過來說美軍的防護裝備強悍到了一定程度，這個在我看來是多少可以理解的一種設(shè)計。而結(jié)尾那個看來算得上十分草率的逆轉(zhuǎn)式進攻，雖然估計會讓科幻迷拍腿大罵，但比起《便缸2》這類教育好了也是個盲流之流，也不算沒臉見人。
艾倫哈特這張臉在美國中生里不算有太多特色，炮火的熏染下倒使其變得立體了一些。他氣質(zhì)里有一些很天然正派的東西，但更多是帶著近乎于迂的執(zhí)著感。片中扮演帶著一段曖昧不明慘痛回憶的主角，很有說服力。不過更有說服力的是米歇爾羅德格里茲，從《生化危機》《速度與激情》那會到現(xiàn)在十年左右了，她始終是那張漫不經(jīng)心的表情，加油吧，索性成為女大兵代言人。
如果營救的文戲再多些，也許這將是部如《2012》的災(zāi)難片，如果驚駭?shù)膬?nèi)心戲再多點，也許這將是部如《世界大戰(zhàn)》的科幻片，但導(dǎo)演決定不，他們就咬著牙，在路易斯安那州搭出一個洛杉磯，拍了一部戰(zhàn)爭片。
珍珠港觀后感一
《珍珠港》記得是去年就下好了的，本來打算寒假看，沒想到卻一直留在電腦里面沒打開過，這已經(jīng)是我的習(xí)慣了，每次假期之前猛下電影，說是假期好好看一下，到頭來，每次回到學(xué)校電腦內(nèi)存都是滿滿的，基本上沒看。
明天就開始放假了，今天上午上完課后就沒課了，下午百無聊賴，記起中午有個同學(xué)跟我講了一個《珍珠港》里面的情節(jié)，突然就想，干脆下午就看《珍珠港》吧！
偷襲珍珠港是二戰(zhàn)史上的重大事件，記得初中歷史課本上正文中介紹這個事件只是一帶而過，"1941年日軍偷襲珍珠港，美國向法西斯宣戰(zhàn)",然后繼之一段小字，大略的介紹了偷襲珍珠港的經(jīng)過，無非也就是說美國海軍如何懈怠，日軍一舉將珍珠港摧毀之類的話。于是，在我的腦海中，珍珠港事件便僅僅是一個事件而已，只不過是日本在二戰(zhàn)中太得意忘形了，自恃強大，出其不意的去偷襲人家珍珠港，同時珍珠港對美國來說肯定也沒什么影響，只不過惹惱了美國，美國只好不再保持中立，同時也正合美國之意，因為在發(fā)了這么久戰(zhàn)爭財之后，也時候表態(tài)了。
然而，隨著生活
在當(dāng)時美國時時密切注視日軍一舉一動的背景下，在當(dāng)時日本四處出兵疲于奔命，而美國則是以逸待勞的情況下，日軍居然能在其眼皮底下迅速的摧毀美太平洋艦隊的重要基地珍珠港，而且是在幾個小時之類，美軍幾乎沒有還手之力，不能不說這是一個奇跡。在仔細(xì)看了二戰(zhàn)史之后，就可以清楚的明白，珍珠港在美軍中的重要地位。在偷襲之前，日本方面就已經(jīng)做了充分準(zhǔn)備，不僅在外交方面麻痹美國人，還在電報等方面誤導(dǎo)美國偵查部門，而其要跨越茫茫太平洋直接襲擊美國本土而不被發(fā)現(xiàn)，可謂難上加難，但是他們卻輕易的就做到了，甚至就在偷襲前夕，美國方面都還在說日本不可能跨越太平洋的，這不能說是美軍太疏忽大意了，而只能說日本太大膽了。
在劇中，日本人的嚴(yán)謹(jǐn)從他們的襲擊準(zhǔn)備中又一次體現(xiàn)無疑，他們的目標(biāo)很明確，既一舉摧毀美軍太平洋艦隊，從而控制環(huán)太平洋的主動權(quán)（我小時候居然認(rèn)為他們此舉毫無意義，只是頭腦發(fā)熱之舉，是置自己于強敵環(huán)伺之境的舉動），他們確實也做到了，珍珠港事件后，美國人受的打擊之大，可能還超過了他們的預(yù)期（真沒想到，小日本當(dāng)時的實力竟一致如斯），美國本土彌漫著一股失敗的情緒，而劇中當(dāng)羅斯福決定要以其人之道還制其人之身時，軍隊將領(lǐng)幾乎是全部反對的，可見當(dāng)時日軍實力之強，而之后羅斯福拼盡全力說服軍隊實施的偷襲東京之戰(zhàn)，雖然在情感上振奮了美國必勝的信心，但是在戰(zhàn)略上和謀劃上，與偷襲珍珠港計劃相比就遜色了不少。
日本想通過珍珠港之戰(zhàn)一舉打垮美國，然而時代最終證明他們錯了，正如劇中山本所說："我怕的是這場戰(zhàn)爭恐怕會把這個巨人喚醒".像這種非正義的戰(zhàn)爭勢將遭到挫折，劇中雷夫和丹利的英雄行為和愛國情結(jié)，不禁又喚起了少年的豪氣，還有那雄渾大氣的電影旋律，隨著你的感情波瀾起伏，在看到動情之時，不禁讓我們?yōu)橹鳒I。
戰(zhàn)爭，這個人類歷史上繞不開的話題，在史書上往往只是幾句話就呆過，而其間的傷亡也往往只是幾個干巴巴的數(shù)字。然而，當(dāng)用電影的藝術(shù)手法將戰(zhàn)爭場面還原出來時，我們不能不被震撼，《珍珠港》中，無論是平民還是軍人，當(dāng)處于那種絕望無助的情形時，那種撕心裂肺的吼叫，那種痛苦扭曲的表情，那種血肉橫飛的場面，也許我們永遠(yuǎn)也忘不掉，而受戰(zhàn)爭之害的民眾的感受，我想我們是
珍珠港觀后感二
大概人們或多或少都會這樣，認(rèn)為擁有就是得到，以至讓這種誤會成了我們生活中難以自覺的常態(tài)。比如《珍珠港》這部電影，早幾年在它作為好萊塢大片的轟動效應(yīng)過去不久，兒子便把這部影片下載到了家中的電腦里，可是直到今年我都沒看它，不是不想看而是覺得應(yīng)該抽出專門時間來仔細(xì)欣賞，就象買了本向往已久的好書一樣，到手之后珍藏在書柜里就再也找不到讀它的最佳時間。還是因為春節(jié)后實在無事可干，才一口氣看完了這部影片。
電影以雷夫和丹尼與伊芙琳之間的愛情糾葛為主線而展開，只是不知出于什么動機，一些挑剔的影評者認(rèn)為這樣的設(shè)置太老套。既然愛情是人類生活的永恒主題，就不應(yīng)該指責(zé)這種好萊塢大片的老套數(shù)，反而應(yīng)該承認(rèn)這正是作為歷史片的成功之處，否則誰也不會愿意又花錢又花時間坐在電影院里，枯燥地回顧只有專業(yè)人士感興趣的陳年歷史。
對第二次世界大戰(zhàn)時期的珍珠港事件，只有從不同角度來了解它，才可以得到較全面和真實的理解。比如在這次震驚世界的偷襲前，日本方面的山本五十六海軍大將就憂心忡忡地對幕僚說：我怕這樣會喚起在沉睡中的巨人；另外據(jù)說美國總統(tǒng)羅斯福鑒于當(dāng)時無論歐洲還是亞洲，世界大戰(zhàn)的戰(zhàn)場都不在美國本土，要想讓美國參戰(zhàn)等于是幫別國賣命打仗，這在一個執(zhí)政須靠選票的民主國家肯定很難如愿，于是便采取后發(fā)制人的策略，故意在南太平洋擠壓日本，致使日本偷襲美國以激起全民憤慨，從而水到渠成地鼓起美國參戰(zhàn)的民意。且不論這種說法真相如何，羅斯?？偨y(tǒng)想讓美國全面參戰(zhàn)的愿望，確實是因珍珠港事件而輕易達到了目的。
還是言歸正傳，本來只想從和平的.角度來看《珍珠港》，但是結(jié)果卻很失望，它并不是一部反對戰(zhàn)爭的影片，因為在影片中珍珠港被日本偷襲之后，美國也使用了置生命于不顧的敢死隊員去報復(fù)日本。這些美國的敢死隊員在駕轟炸機襲擊日本時，身先士卒的杜利特爾中校說："自愿者的意志無堅不摧，即使成功也微不足道，但我們就是要打擊他們的心臟，我們要讓美國人民相信勝利。"于是在明知燃油不夠的情形下，雷夫和丹尼等一行飛行員義無反顧地駕機飛向了日本。
對戰(zhàn)爭的反思和總結(jié)，深刻莫過于曾經(jīng)身臨其中的人們。記得有位日本二戰(zhàn)作家在他的書里寫道："……不管在什么情況下，戰(zhàn)爭都是惡的體現(xiàn)，善只有在勝者一邊，這是一種可怕的戰(zhàn)爭的論理。正因為了解了這種論理的可怕，殘酷，我們必須竭力防止戰(zhàn)爭的爆發(fā)。"再就是元代詞人張養(yǎng)浩"興，百姓苦。亡，百姓苦。"的感嘆。當(dāng)然，最讓人佩服的還是愛因斯坦的一段話："講到這里，我想起了群眾生活中最壞的一種表現(xiàn)，那就是使我厭惡的軍事制度……任人支配的英雄主義、冷酷無情的暴行，以及在愛國主義名義下的一切可惡的胡鬧，所有這些都使我深惡痛絕！……我相信，要是人民的健康感情沒有遭到那些通過學(xué)校和報紙而起作用的商業(yè)利益和政治利益的蓄意敗壞，那么戰(zhàn)爭這個妖魔早就該絕跡了。"
戰(zhàn)爭即便是象政治家所說的那樣，有正義和非正義之分，卻不能否認(rèn)爭斗雙方的參與者絕大多數(shù)都是平民百姓，所以最后的輸贏唯有極個別政治家們能有好或壞的結(jié)果，對于以生命為代價的交戰(zhàn)國老百姓來說則是毫無益處可談。就拿第二次世界大戰(zhàn)來說，最終受害的都是生不由己的中國、日本、美國、歐洲各國和德國的人民群眾。人都有著趨利避害的本性，所以對待戰(zhàn)爭的態(tài)度也是如此，除了能夠從中獲利的極少數(shù)政客之外，大多數(shù)人都不會愿意讓戰(zhàn)爭發(fā)生。
所以生存權(quán)成了人權(quán)的第一要義，高于一切的它不僅是和平主義者的口號，也是當(dāng)今政治現(xiàn)代化的必然標(biāo)志。
日本電影《怒》觀后感【篇一】
「你怎么不說點什么?我可是在懷疑你啊?！?/p>
「你不是在懷疑我，而是信任我，對嗎?
……明白了，我說點什么就行了是吧。
謝謝你信任我?！?/p>
懷疑，不是因為不信任，而正是因為心底「想要去信任」的欲望。想要相信，所以懷疑。
就仿佛，由愛故生憂，由愛故生怖，若離于愛者，無憂亦無怖。
同樣，會有憤怒，是因為心底「想要去寬恕」的感情，是因為對這個世界，對自身還有期待。
電影一面演繹沖繩篇的少女感到自己被信任的人背叛后的憤怒，一面演繹東京與千葉篇的因為害怕被背叛的疑心疑鬼，也不過是同樣的現(xiàn)實——信任與懷疑之間，沒有正解。
反對美軍基地的運動，對熱心運動的父親態(tài)度冷淡的少年，美國大兵的暴行，不能說是沖繩的全部，但電影也是寫實地照出了沖繩的一部分。少女的一句「不要告訴別人」讓人心疼，卻也是無奈的現(xiàn)實。其實沖繩的少年并無可指責(zé)，面對兩名身強力壯的.大兵，逃避是很自然的反應(yīng)。然而少女的悲憤無處可指，只能指向自己信任的人，因為只有自己信任的人，才會「想要去寬恕」。
無論進行多少次游行，美軍基地都不會輕易搬離，士兵的暴行還在接二連三的發(fā)生，這大概是生活在沖繩的人們的某種無力感。這種無力感，不僅是沖繩篇，也多少穿透著東京篇和千葉篇。不管是沖繩問題也好，還是同性戀者的處境，或是社會對女性的污名，電影都只是點到為止，正是這種點到為止，呈現(xiàn)出一種共通的無力感。
俗話說，冤有頭，債有主，而那種無能為力的悲憤，有時候指向自己，有時候指向自己信任的人，有時候就會指向不相干的人。
這不是一部令人心情舒暢的電影，因為那種無力感，也是我們身上無法擺脫的。
日本電影《怒》觀后感【篇二】
《怒》的鏡頭很平淡，配樂倒跟我想的一樣。小說里喜歡優(yōu)馬和直人這對，他們之間有許多反差，優(yōu)馬表面虛榮自負(fù)，內(nèi)心一直有自卑感，藏起來的自卑和直人勾起的回憶常常刺痛他。直人沉默又敏感，很容易戳到優(yōu)馬內(nèi)心柔軟的那面。劇情分成三條線，造成每條線索的篇幅壓縮，就很難讓人物情感更深入發(fā)展，只能靠一些細(xì)節(jié)打動人。三條線各有缺憾。
渡邊謙演的父親，在訴說他人背后議論女兒的丑事自己卻無能為力時那種沉痛，表演太過了。光石研更適合軟弱的父親一角，形象也更貼近普通人。渡邊謙不像沒能力保護女兒的男人，盡管造型彌補了些。這是最初的印象。后來重看這場戲發(fā)現(xiàn)，一方面父親很難去跟外人爭辯，女兒智力的殘缺造成他信心不足。他很愛女兒但又因為她在人前抬不起頭，很憋屈，這種矛盾和憋屈，在表演的時候沒有徹底演透。所以不是過了，是演得不夠。
另一方面父親對田代這樣一個外人聊起內(nèi)心的隱痛太突然，他對田代又談不上信任(沒有鋪墊這方面)。警察這條線完全可以拿掉，后來驗指紋，單獨一場就行。警察線起到壓力的作用，用電視播出的通緝新聞也是一樣。明日香這個角色可以去掉，只有一場她戳穿父親的心結(jié)，覺得女兒有人愛，這人肯定有問題，父親有這樣的陰暗心理，如果這場戲是女兒跟父親的對手戲，感情就更強烈了。父女之間、愛子和田代之間的交流戲都不夠。砍掉那些旁支戲，就能做足必要的鋪墊。
綾野剛和妻夫木聰互換角色就好了，兩人都很努力演，但就像他們的性戲一樣別扭。并不是強吻、撫摸就能表現(xiàn)性愛的。兩個互相深深吸引的人，那種欲拒還迎、抵死纏綿，演不好就假。直人跟優(yōu)馬的母親交流那場戲，本來是加深兩人感情的，偏偏配了畫外音一帶而過。
愛情戲，無論交談、吻戲、性戲，終歸他們內(nèi)心感情的逐步加深是通過各種互動交流，攻和防(不光是同性戀的攻受，其實異性戀一樣)，兩個陌生人在加深接觸、建立親密關(guān)系的過程中，必然會發(fā)生很多攻防戰(zhàn)，信任是在逐漸撤除戒備之后產(chǎn)生的。我以前不懂，因為我能很直接說心里話，對任何人，只要我想。所以悟不到這一層。
小說有很多優(yōu)馬童年的回憶，電影都沒提，這樣優(yōu)馬在母親病房外痛苦爆發(fā)那場就缺乏鋪墊。即使不用閃回，他跟直人說起小時候的事情，也能體現(xiàn)他對母親的深情，可惜沒有一場戲交代。
表演很出彩是山神的工友，深陷在最底層長期被碾壓而積蓄的怨憤與猙獰。森山未來演的山神前半段太過開朗，即使天真少女使之放松警惕。但聯(lián)想因為一杯水引發(fā)的兇案，他的表現(xiàn)難以令人信服。后來的暴怒就更突兀。他跟少女男友談?wù)撁儡姳┬心菆鰬?，?dāng)對方說出他內(nèi)心的感受，他平靜克制的表達就更自然。結(jié)果看到后來發(fā)現(xiàn)原來這場他的感情是假的，在撒謊。
對山神這個角色的處理，有些細(xì)節(jié)很模糊，他到底是由于憤怒失控沖動殺人，還是徹底心理扭曲在極力偽裝?從殺人之后整容潛逃分析，是后者，為了逃案不惜一切。他已經(jīng)對人沒有一點兒感情。那么他在聽泉訴說煩惱，說著寬慰話，是對這個女孩有所同情，還是僅僅在騙取信任?前后有些邏輯不通。
山神被殺后的戲，演員們都感情爆發(fā)了，尤其少女在海邊狂暴呼喊著發(fā)泄怒意。這幾對前半部分的情感交流比較弱，幸好結(jié)尾收得足夠有力。情侶相處的戲怎么拍?像優(yōu)馬痛失愛人在街頭痛苦想起的那段，氣氛很平靜，說著很平常的事情，淡然傾訴內(nèi)心埋藏的深情，待回憶時才深知其中的苦澀和無限依戀。
辰哉爆發(fā)殺人這場處理得比小說更強烈。小說是看到山神偷偷寫的話，發(fā)覺他內(nèi)心的惡意就突然沖動殺人，處理有些潦草，片中強化了山神對辰哉的刺激和羞辱。但是山神亂扔行李、亂砸廚房這些戲缺乏鋪墊，他的惡意到底是怎么被激發(fā)的?為什么突然不隱藏自己、肆意暴露內(nèi)心的惡意和瘋狂了?后來他跟泉之間也完全斷了聯(lián)系，沒有對手戲。
其實美軍的戲可以改成山神強暴。美軍在強暴戲里的表現(xiàn)，完全淪為一種符號，紋身特寫、輕浮的下流話……缺乏沖擊力。劇情這樣設(shè)計：山神看出泉對自己有好感，為了掩飾身份，逐步與之接近。他們?nèi)ツ前酝娴臅r候，他故意灌醉辰哉，惡意強暴了泉。因為山神內(nèi)心對那些天真、容易輕信的女人有種蔑視和肆意踐踏的沖動，在惡劣環(huán)境中長大，他很看不慣這些溫室花朵，她們能夠天真生活的土壤，是他生來就匱乏的，強烈的嫉妒和怒意讓他想要毀滅她們。
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