●她好像是一位統(tǒng)制那悲傷的女王，不過(guò)悲傷真倔強(qiáng)，想當(dāng)那駕馭她的君王。 ----莎士比亞《李爾王》
●瘋子帶瞎子走路，這就是這個(gè)時(shí)代的病態(tài)。——《李爾王》莎士比亞 ----莎士比亞《李爾王》
●我沒(méi)有路，所以不需要眼睛；當(dāng)我能夠看見的時(shí)候，我也會(huì)失足顛仆，我們往往因?yàn)橛兴允讯е诖笠?，反不如缺陷卻能對(duì)我們有益。 ----莎士比亞《李爾王》
●愛情里面要是攙雜了和它本身無(wú)關(guān)的算計(jì)，那就不是真的愛情。
Love’s not love when it is mingled with regards that stands aloof from th’entire point. ----莎士比亞《李爾王》
●瘋子帶瞎子走路，這就是這個(gè)時(shí)代的病態(tài)。 ----莎士比亞《李爾王》
●因?yàn)樽约菏菑膽n患中間過(guò)來(lái)的.,所以對(duì)于不幸的人很容易抱同情。 ----莎士比亞《李爾王》
●智慧和仁義在惡人眼中看來(lái)都是惡的；下流的人只喜歡下流的事。 ----《李爾王》
●觀話劇《離去》：小女兒永遠(yuǎn)是愛著父親的，無(wú)論他變成什么模樣?！独顮柾酢肥莻€(gè)悲劇可《離去》不是，那個(gè)演了一輩子莎士比亞的老演員，是個(gè)幸運(yùn)幸福的李爾王?？伤皇且粋€(gè)幸運(yùn)的演員，王曉鷹導(dǎo)演說(shuō)對(duì)這個(gè)角色的創(chuàng)作是在向于是之致敬，致敬那個(gè)被病痛奪去信仰權(quán)利的人。他沒(méi)有離去，而是進(jìn)入了一個(gè)嶄新的世界。
●Love’s not love when it is mingled with regards that stands aloof from th’entire point.
愛情里面要是攙雜了和它本身無(wú)關(guān)的算計(jì)，那就不是真的愛情 ----莎士比亞《李爾王》
●我并不貧窮，因?yàn)槲疑钚盼业膼坌谋任业目诓鸥挥小?----莎士比亞《李爾王》
●存心良善的反而得到惡報(bào)，這樣的前例是很多的。 ----莎士比亞《李爾王》
●我的心靈中的暴風(fēng)雨已經(jīng)取去我一切其他的感覺，只剩下心頭的熱血在那兒搏動(dòng)。 ----莎士比亞《李爾王》
●我愛您只是按照我的名分，一分不多，一分不少。 ----莎士比亞《李爾王》
●“他們給你的愛，就像是從飯碗里撥出來(lái)施舍給你的米粒?！彼穆曇羲粏±淇?。
他忽然暴跳起來(lái)，跳到長(zhǎng)街中央，玩命地跺腳，踩著積水，像個(gè)瘋子。
“真正愛你的人，只有魔鬼！只有我這個(gè)魔鬼?。∴?！哥哥！為什么不擁抱我呢？為什么不擁抱這個(gè)世界上唯一需要你的人？”路鳴澤在雨中張開雙臂，嘶啞地咆哮，滿臉笑容，這一刻他是這世界上最忘我的戲子，在演出世界上最經(jīng)典的悲劇，全世界的悲辛都融于他癲狂的獨(dú)白中，他的背后站著巧巧桑、李爾王、美狄亞和俄狄浦斯的群像。他看著路明非，卻仿佛在質(zhì)問(wèn)整個(gè)世界。 ----江南《龍族》
●一條得勢(shì)的狗，也可以使人家惟命是從。 ----莎士比亞《李爾王》
《李爾王》也是威廉莎士比亞四大悲劇之一，敘述了年事已高的李爾王意欲把國(guó)土分給三個(gè)女兒，口蜜腹劍的大女兒高納里爾和二女兒里根因其寵信而瓜分國(guó)土，小女兒考狄利婭卻因不愿阿諛?lè)畛卸粺o(wú)所得。前來(lái)求婚的法蘭西國(guó)王慧眼識(shí)人，娶考狄利婭為皇后。李爾王離位，大女兒和二女兒居然不給其棲身之地，當(dāng)年的國(guó)王卻流浪荒野，最后飲恨而死。得知情況的考狄利婭率隊(duì)攻入，父女團(tuán)圓。但戰(zhàn)事不利，考狄利婭被殺死，李爾王守著心愛的小女兒的尸體悲痛地死去。
《李爾王》真實(shí)地反映了資本主義世界資本原始積累時(shí)期動(dòng)蕩不安的英國(guó)社會(huì)的面貌，也是作者對(duì)專制王權(quán)的批判和對(duì)人性的歌頌。受狡詐冷酷的女兒和陰險(xiǎn)殘暴的女婿的虐待，李爾由專橫暴虐、剛愎自用的統(tǒng)治者，一下子變成了“流浪的叫花子般的國(guó)王”，這個(gè)過(guò)程具體地反映了文藝復(fù)興晚期封建階級(jí)走向衰亡的歷史。葛羅斯特受到作為冒險(xiǎn)家、陰謀家的兒子陷害后所說(shuō)的“城市里有暴動(dòng)，國(guó)家發(fā)生內(nèi)亂，宮廷之內(nèi)潛藏著逆謀；父不父，子不子，綱常倫紀(jì)完全破滅”這番話，正點(diǎn)出了封建主義解體、資本主義興起的過(guò)渡時(shí)期封建倫理道德趨于崩潰，人與人之間赤裸裸的金錢關(guān)系替代舊的綱紀(jì)倫常的歷史真實(shí)。
劇本真實(shí)地反映了廣大人民的苦難。莎士比亞通過(guò)時(shí)空、環(huán)境及條件的前后對(duì)比，襯出鮮明的反差，使得人物性格、心理活動(dòng)的'描述與表現(xiàn)更加生動(dòng)，更具說(shuō)服力。對(duì)李爾的人物塑造就是最好的例子。李爾遠(yuǎn)是一國(guó)君王，代表最高權(quán)力。他長(zhǎng)期生活在一呼百諾的宮廷內(nèi)，習(xí)慣于群臣的頂禮膜拜、阿諛?lè)瞰I(xiàn)之中，這種環(huán)境使李爾認(rèn)為，神權(quán)至高無(wú)上，而他則代表神權(quán)，他是宇宙中心，他的意志即是主宰宇宙的法律。但是無(wú)情的現(xiàn)實(shí)將李爾從宇宙中心，扔至現(xiàn)實(shí)的塵埃中，被女兒拋棄在荒郊，飽嘗暴風(fēng)雨襲擊的苦楚。隨著地位的改變，他不由聯(lián)想起成千上萬(wàn)無(wú)家可歸的窮人。他激動(dòng)地說(shuō)：“衣不蔽體的不幸的人們，無(wú)論你們?cè)谑裁吹胤?，都得忍受這樣無(wú)情的暴風(fēng)雨的襲擊，你們的頭上沒(méi)有片瓦遮身，你們的腹中饑腸雷動(dòng)，你們的衣服千瘡百孔，怎么抵擋得了這樣的氣候呢？”這段話真實(shí)地揭示了圈地運(yùn)動(dòng)中失地農(nóng)民流落異鄉(xiāng)、饑寒交迫的慘狀。
劇本還通過(guò)李爾王的小女兒考狄利婭等正面形象，宣揚(yáng)了人和人應(yīng)該和諧真誠(chéng)、應(yīng)該尊重人格、應(yīng)該平等相待的人文主義思想。她是一個(gè)美麗、純潔兒樸實(shí)的少女，她猶如一朵鮮花，帶有一股清新的朝氣。她在兩個(gè)狡猾的姐姐的襯托下，如出水芙蓉般瑰麗超逸。但李爾的瘋狂致死、考狄利婭的被害和葛羅斯特的流浪等結(jié)局，又為作品抹上了濃重的憂郁色調(diào)。
在倫理道德的教益和哲理的涵蓋面上深刻揭示了人性的異化，對(duì)人物精神世界和痛苦體驗(yàn)的揭示以及意象的運(yùn)用、詩(shī)意的想象都達(dá)到了一個(gè)相當(dāng)?shù)母叨?。因而，《李爾王》在西方學(xué)者的眼中，它的內(nèi)涵的豐富、思想的深刻在莎氏四大悲劇中甚至應(yīng)該放在首位。
李爾王無(wú)疑是這個(gè)悲劇的主角。他是一個(gè)專橫暴虐、剛愎自用的統(tǒng)治者形象。他的致命的錯(cuò)誤是虛榮心。作為一個(gè)長(zhǎng)期處于最高統(tǒng)治地位的國(guó)王來(lái)說(shuō)，總是被人贊賞常會(huì)導(dǎo)致虛榮心，他聽?wèi)T了贊美的話，聽?wèi)T了甜言蜜語(yǔ)，必然不習(xí)慣于小女兒的誠(chéng)實(shí)和拙于言語(yǔ)?？梢哉f(shuō)小女兒的誠(chéng)實(shí)是對(duì)他虛榮心的極大諷刺，長(zhǎng)期習(xí)慣于生活在虛榮中的人必然不習(xí)慣于這種誠(chéng)實(shí)，也不喜歡這種誠(chéng)實(shí)，所以他才會(huì)如此惱怒，才會(huì)把小女兒趕出家門。我覺得李爾王這個(gè)形象的意義更多的是對(duì)于現(xiàn)代的意義和啟發(fā)。人們說(shuō)為什么莎士比亞的戲劇是經(jīng)典之作，就是因?yàn)樗嬖谥鄻拥慕忉屝裕耙话賯€(gè)人眼中有一百個(gè)哈姆雷特”，這也是莎劇的魅力所在。從現(xiàn)代人的眼光看李爾王，我們可以發(fā)現(xiàn)，生活中有太多的李爾王，太多的虛榮心導(dǎo)致了太多不好的后果，從公司的老總，到我們一般人，其實(shí)都有虛榮心，適當(dāng)?shù)奶摌s心可以促進(jìn)我們向上，但是虛榮心太多太強(qiáng)，就會(huì)適得其反。《李爾王》留給我們很多思考。相同的，葛羅斯特也是這樣一個(gè)角色，他聽信私生子的讒言，而不相信言辭木訥的長(zhǎng)子的為人。他和李爾王一樣身居高位，一樣的只習(xí)慣于聽信讒言。
劇中我最喜歡的人物是“弄人”，他看似瘋瘋癲癲其實(shí)卻比誰(shuí)看得清楚看得明白，他的語(yǔ)言淺白、滑稽卻充滿了諷刺的意味，一針見血。例如他向李爾說(shuō)的一段話：“聽著，老伯伯，多積財(cái)，少擺闊；耳多聽，話少說(shuō)；少放款，多借債；走路不如騎馬快，三言之中信一言；多擲色子少下注；莫飲酒，麼嫖妓；閉門不管他家事，會(huì)打算的占便宜，不會(huì)打算的嘆口氣?！陛p松的說(shuō)笑中把李爾的性情和現(xiàn)在的境況都揭露出來(lái)了。劇中他的其他的語(yǔ)言也非?；顫姺浅８阈?。我認(rèn)為他在劇中雖然不是主角，但是卻是塑造得非常成功的一個(gè)人物，栩栩如生，令主角也黯然失色。他的言行直接跟李爾那兩個(gè)表里不一，前倨后恭的女兒形成強(qiáng)烈的反差，充滿了對(duì)李爾喜歡聽好話的諷刺，自古以來(lái)都是良藥苦口，忠言逆耳，有幾個(gè)人能做到以平和之心看待別人的言行。之所以能那么多的人喜歡拍馬屁，曲意逢迎，也是因?yàn)橛心敲炊嗟娜讼矚g別人被奉承。所以李爾的悲劇是他自己造成的，一點(diǎn)都不值得同情，反而是他的小女兒因他而冤死，要為他的膚淺犧牲性命，真是不值得。
劇中最后寫到快死的愛特門，把將要處死李爾和考狄利婭的消息告訴奧本尼，要他趕快拿著他作為赦免的劍去救人?；蛟S大多書看到這里都會(huì)覺得人之將死其言也善，其行也善。以為這是人性的最底的良知的蘇醒，是劇中值得欣慰的地方。但是我卻認(rèn)為這是莎士比亞的最打敗筆，觀眾都是心軟的，會(huì)因?yàn)檫@而忘記他之前所做的惡行，混繞觀眾的視覺，導(dǎo)致善惡不分，愛憎不分。扭曲的人物性格與閃光的人物對(duì)比正是此劇的最大特色，應(yīng)該讓善惡更加分明，讓深刻的悲劇性警醒廣大的人們，讓鮮活的人物考狄利婭等人性的閃光點(diǎn)更加閃亮。
《李爾王》是莎士比亞四大悲劇中的一部，不過(guò)也確實(shí)名副其實(shí)，讀來(lái)使人神傷。
李爾王是聲名顯赫的大不列顛國(guó)王，生有三個(gè)女兒，于是他決定將國(guó)土分賜給她們，以愛為考驗(yàn)。李爾王被大女兒二女兒的甜言蜜語(yǔ)迷惑，而三女兒雖實(shí)話實(shí)說(shuō)卻被逐出本國(guó)，有肯特來(lái)阻止，卻無(wú)果，幸法蘭西國(guó)王將其娶為妻，方止。然而葛羅斯特也遇到了小兒子迫害大兒子的事，他也被蒙在鼓里。之后發(fā)生的事才讓李爾王認(rèn)清兩個(gè)白眼狼女兒的真面目——她們不贍養(yǎng)李爾王，對(duì)李爾王破口大罵，欲削減李爾王少得微不足道的衛(wèi)兵。他瘋了，身邊只剩下小丑、肯特、葛羅斯特與埃德加，（其實(shí)是那個(gè)被害的`大兒子，喬裝扮成乞丐）最后，小女兒讓醫(yī)生治好父親，并班師攻打大不列顛。話說(shuō)那兩個(gè)歹毒的女兒，為了爭(zhēng)搶埃德蒙，兩敗俱傷，雙雙損命。當(dāng)大不列顛快回歸了，小女兒于牢中被害，李爾王也隨之死去，跟隨李爾王的肯特也憂郁而亡。
書中的李爾王雖有些糊涂，但也是人之常情，而且他知錯(cuò)回頭。而兩個(gè)女兒則無(wú)情無(wú)義，手足相殘，唯利是圖，忘恩負(fù)義。小女兒卻十分孝敬，有情有義，令人稱贊。其他忠臣以肯特為代表，都使我分外感動(dòng)。此書最后的結(jié)局十分悲慘，孝魂忠魂俱去了，令人心傷。
此書使我明白了許多道理：人不能自私自利，需得忠孝兩全，大氣大度也不可或缺，如果犯錯(cuò)，亡羊補(bǔ)牢為時(shí)不晚矣。有情有義才會(huì)有人稱贊，忘恩負(fù)義與禽獸無(wú)異……
《李爾王》寫得實(shí)在太棒了！希望你們也去多多欣賞這樣的佳作?！独顮柾酢妨钗抑两裼洃洩q新。
