《愛樂之城》的價值在于，多年之后再看會感受到它所紀錄下的那種如饑似渴追逐成功的躁動，特別是對于美國來說，它所散發(fā)的氣質與現(xiàn)實如此契合，甚至可以把它當做是特朗普時代一個有趣而又準確的流行文化注腳。

寫給洛杉磯的情書《愛樂之城》

再更：

回應一下關于白左的言論。我寫這篇評論的時候恰好趕上你們熱愛的梅姨在金球獎上拿Trump說事兒，再加上前不久Hamilton的演員在Pence去看演出的時候對他進行騷擾，你們還覺得好萊塢和政治無關?前一陣女性游行的時候多少演員上陣助威?演藝圈一直都是白左的意識形態(tài)前線，他們出口到國際上的電影也好，還是留在國內內銷的片子也罷，好萊塢從來沒有偏離過政治正確的基本路線，而該片大肆吹鼓的“夢想”恰恰就是和這個政治正確一樣用來控制思想的工具。

更新：

這兩天我一直在反思自己為什么不喜歡這個片子，現(xiàn)在終于意識到是因為我總在不自覺地拿這部片子和Whiplash對比。我想對于每個認真嚴肅地練過樂器的孩子，Whiplash的精神內核都會引起無限的共鳴，都會令人想起曾經花一整個下午反復練幾個小節(jié)的樂句的那些日子。我曾經也有一個極其嚴厲的老師，嚴厲到我每次上她的課之前都會由于害怕被罵而盜汗、肚子疼，后來也認識到這位嚴師為我打下了堅實的基本功，回想起來都感謝不已。在我看來Whiplash就有這樣一種精益求精的內核，于是在看La La Land的時候也會不自覺地要求片子里從事嚴肅藝術的人也表現(xiàn)出這樣一種精神?？上τ贚a La Land這并不是重點，當然除了別人指出的那些對老歌舞片的致敬，重點是什么我也沒看出來。

之所以覺得導演精分也正是出于這種期待。導演很明顯把男女主塑造出了一種和Whiplash里類似的精神內核，比如男主只聽Charlie Parker時期的老Jazz，比如男主去搞流行音樂以后女主會很鄙視他。導演沒有解釋為什么男主不喜歡那些流行的東西，我來解釋：因為流行音樂太簡單了，專業(yè)學Jazz的人能瞧的起才有鬼呢;換句話說，隨便從Miles Davis的樂句里挑出來八句連在一起就能拼湊出一首流行音樂的曲子，排列組合算一下用這種方法能炮制多少流行音樂吧。

可惜片子本身的精神內涵就是和男女主這種嚴肅藝術精神相悖的。老歌舞片捧紅的是無數(shù)流行音樂，乃至La La Land自己的配樂都是一大堆流行元素堆砌出來的東西：爛俗的大小調式和弦轉位，以及幾乎完全缺席的七和弦、九和弦乃至其他復雜一些的結構。男主的夢想是做經典時期的Jazz，可幾乎全部用流行元素撐起來的配樂以及一筆帶過的情節(jié)意味著這個音樂“夢想”在這里只是一個空殼，一個掛在嘴上的概念，沒有任何實際的表現(xiàn)(實際的對夢想的表達，請看Whiplash)。以片子里男主的音樂素養(yǎng)，他如果來到現(xiàn)實里看這部片子，他的表情不會和自己做流行音樂演唱會的時候那種鄙視有什么不同。如果導演想通過Whiplash中的老師或La La Land中的男主來表現(xiàn)自己對藝術的看法，他看自己這部作品的時候會不會和男主做流行音樂演唱會的時候表情相同呢?

我想導演的內心深處和男主所經歷的委曲求全是類似的，套用《讓子彈飛》里的話，就是跪著掙錢。當然，這里也能看出導演本人的變化，從Whiplash里的為Big Bands立傳以及為Duke Ellington續(xù)命，到La La Land里讓Jazz退居背景而主題使用大量流行音樂，仿佛La La Land的男主從在餐館彈Free Jazz的沒落，到在流行樂隊做無腦電子音樂的走紅，導演經歷過的受歡迎的程度基本和男主的經歷重合。那么我們是不是可以做出一個大膽的預測：等導演拍夠了這種給大眾看的爛俗片子，是否會回歸Charlie Parker，Miles Davis和Duke Ellington呢?

所以，片子觀眾喜歡，這很正常，就像大部分聽眾都喜歡流行音樂一樣;片子容易拿獎，這也很正常，因為這是一個典型的白左夢故事?？上?，就像我(和導演都)無法忍受美國的流行音樂，無法忍受美國人口中的美國夢一樣，我也很難忍受這部片子。

順便再提一句，里面的愛情很普通啊，覺得“啊，原來這就是愛情”的年齡大于本科畢業(yè)的觀眾，對生活該認真一點兒了。還有就是十一年前有個更感人的事兒，有個同樣有去巴黎的機會但是為了愛人放棄了的人，對，就是Friends里的Rachel，那個時候美國還沒被白左控制，人還能自由地對愛人說，請不要為了身外之物(ie 夢想、ideology等)而放棄我。

寫給洛杉磯的情書《愛樂之城》觀后感二：

很開心這部電影是我自己一個人去看的，也很開心這是部真正的電影，也是一部藝術品，看完后久久不能平息。這是我看過最好的愛情電影沒有之一，他滿足了我對愛情電影最好的向往，一起堅持夢想奮斗，一起詩詞歌賦，一起談一場也許不轟轟烈烈但卻刻骨銘心的戀愛。

女主角是在洛杉磯中萬千追夢者的`一員，她的愿望是當一名演員，于是她扎根在此，參加各種試鏡，不愿放棄任何一個小角色。

男主角是在洛杉磯中萬千追夢者的一員，他的愿望是開一間爵士俱樂部，用鋼琴彈自己喜歡的曲子。

但現(xiàn)實是殘酷的，女主角總是試鏡失敗，只能偶爾在咖啡店打工養(yǎng)活自己，而男主角所喜歡的音樂受眾太小，只能違心加入樂隊，做著自己不喜歡的音樂。

兩個追夢人在此相遇，彼此相愛，互相鼓勵。

導演對長鏡頭和燈光的運用堪稱完美，人美畫美，我甚至舍不得眨眼。像好萊塢老電影致敬的情懷配上爵士音樂，讓這部唯美的現(xiàn)代電影多了一絲復古的味道。

那一眼望穿秋水，星河中的漫步，夜光下兩人翩翩起舞，困難中的互相扶持，在現(xiàn)實和夢想的抉擇，我當然知道現(xiàn)實中的愛情絕不能像電影中這么美好，但這部電影好看就好看在它讓所有人都相信這份愛。

看完后回味無窮想起自己的過去，最愛的人現(xiàn)在和自己不在一起，不愛了但也不恨了，相愛最深的兩個人不一定是能走到最后的，可當熟悉的旋律響起時，我還想在音樂的旋律里再吻你一次，因為我把我美好的幻想都放在你身上的那份情是忘不掉的。

不必言談，一個眼神足矣。而眼神里的不再是愛，是釋懷。

寫給洛杉磯的情書《愛樂之城》觀后感三：

塞巴斯蒂安的音樂人生也是精心設計過的，不聲不響地，濃縮了整個歌舞片的歷史，也濃縮了他的人生。他出場，彈著樸素的爵士鋼琴，拉著路燈燈柱，模仿《雨中曲》。漸漸地，隨著他加入流行樂隊，走了彎路，他的曲風變了，手下的琴，變得千姿百態(tài)，有紅有黑，有金有粉，有電聲鍵盤，有背帶式鍵盤。但在故事的最后，他又回歸到最初，彈最簡單的琴、最樸素的曲。

電影里的細節(jié)，往往給人意外之喜。

在《天水圍的日與夜》里，僅僅一包花菇就有許多戲份，串起好幾段故事。鮑起靜的鄰居，送了她一袋花菇，在送出手之前，先小心地撕掉包裝上的標簽。鮑起靜拿到花菇后做成菜，和兒子一起吃。第二天再次開飯時，飯桌上是另外兩道菜，但一只小碗里卻盛著兩只花菇，顯然是頭一天剩下的。花菇說明了時間，也說明了他們的節(jié)儉。

而在《八月照相館》里，女主角身上的衣服一直在變化，隨著時間流逝，隨著她和男主角情感的進展，她越來越會穿衣服和化妝。那些衣服，說明了她越來越深沉和繽紛的人生。

電影里的這種細節(jié)之美，像是扔給觀眾的禮物，能夠捕捉到這些細節(jié)的，就像是在眾目睽睽下，接受了最秘密的禮物，得到最秘密的滿足。一天一天，我們沉浸在這種秘密的滿足里，也用這種細致的秘密的滿足，去重新布置人生。這是電影不會消失的原因。

好萊塢復古愛情音樂片《愛樂之城》觀后感一：

昨晚看了《愛樂之城》首映，出了影院刷微博又看到奧斯卡提名公布，《愛樂之城》12項提名領跑，所以毒舌君寫了這篇“十句話影評”，簡單點評下本片的觀感和奧斯卡前景吧!

1、本片總體來說基本符合毒舌君的預期，男女主角瑞恩·高斯林和艾瑪·斯通星光耀眼，激情四射，以這兩人的顏值和魅力，再加上他們演繹的各種浪漫歌舞，俘獲當下都市青年觀眾的心簡直不在話下。

2、作為一部音樂片，《愛樂之城》的主題曲旋律也超好聽，超帶感，片中用多種變奏旋律反復演繹，依然讓人感覺百聽不厭!相信當你看完走出影院，一定會不由自主地哼出主題曲的旋律。

3、由于《愛樂之城》來自導演達米安·沙澤爾的原創(chuàng)劇本，所以不像《媽媽咪呀》、《悲慘世界》這種改編自同名經典音樂劇的電影，有過于濃重的“舞臺腔”風格以及歌舞鋪得過滿。而是頗有點隨性歌舞、揮灑自如的小個性，歌舞之外的文戲也不乏看點。有時候導演甚至減少對白，讓音樂和歌舞來實現(xiàn)敘事功能。而且對于男女主角的歌藝和舞技，似乎也沒有像那些“音樂劇改編片”那樣嚴格要求聲線和舞姿，而是展現(xiàn)出自如個性一面就好，更注重男女主角通過歌舞帶出個性化的表演!不過，兩人“飛上星空”那場浪漫舞戲并未如想象中那般精彩，毒舌君個人感覺浪漫程度比不上片尾處兩人的那段浪漫舞戲吧!

4、本片的攝影和影像風格亦非常迷人。影片的攝影和畫面堪稱唯美，再加上場景設計和服裝布景往往采用鮮明色調，從而讓整部影片的畫面都十分養(yǎng)眼。在歌舞戲上導演達米安·沙澤爾采用了不少精心設計的長鏡頭，讓人看得十分舒爽。而且導演很喜歡在影片中展現(xiàn)傍晚的場景，那種夜幕降臨、華燈初上，天空還泛著一抹幽蘭的浪漫氛圍，將影片也渲染得十分浪漫。

5、影片中男女主角之間的愛情戲自然也是本片吸引年輕觀眾的殺手锏，瑞恩·高斯林和艾瑪·斯通雖然此前已經有過多次合作，但在本片中依然讓人看不厭，兩人在片中的CP值也十分爆棚，默契指數(shù)一級棒!兩人的愛情戲有甜蜜有曲折有分離，會讓觀眾看得百轉千回、心潮起伏，最終影片的結尾戲也會讓觀眾充滿感慨。

6、《愛樂之城》用“冬-春-夏-秋-冬”五段式劇情來結構影片，但看完讓人感覺按季節(jié)分成五段其實沒太大的必要，而且以好萊塢所在地洛杉磯這個“四季如春”城市來說，角色穿著上也不會讓人明顯感覺到什么季節(jié)變化。此外，到了劇情中段，讓人感覺敘事有些遲緩乏力，此前影片所建立的精彩感有明顯下降，好在劇情后段的矛盾沖突和角色命運的變化，重新提升了影片的節(jié)奏感和精彩性。

7、除了男女主角的明星魅力以及音樂歌舞這些討好年輕人的外在元素，影片內在的走心元素也能打通都市年輕人的事業(yè)、情感和生活。甚至從某種程度上說，《愛樂之城》就是專為都市里追夢打拼的年輕人拍攝的一部影片。毒舌君想特別強調“都市青年”這幾個字，因為片中的男女主角跟中國北上廣深這些城市的大部分年輕人一樣，都是懷揣著一份夢想在默默堅守、努力打拼。這種都市生活的喜怒哀樂，以及夢想與現(xiàn)實的抉擇，其實在中外都市年輕人身上都是共通的，所以片中男女主角的經歷就容易引起中國都市年輕人的共鳴。相信當大家看到男女主角爭吵的那場戲的時候，心中都會生出這樣的感慨：“我要是能有這樣一個支持我全力追求夢想，而不是向現(xiàn)實妥協(xié)的另一半該有多好啊!”

8、就演員表演來說，雖然觀影之前感覺男女主角瑞恩·高斯林和艾瑪·斯通那種默契搭檔是可以相提并論的，但真正看到影片，就會發(fā)現(xiàn)艾瑪·斯通在片中的表演還是明顯勝過瑞恩·高斯林一籌。甚至可以這么說，艾瑪·斯通在此前演過的影片中，從未展現(xiàn)過像《愛樂之城》這般豐富動人的演技，尤其是對細微表情和細微心態(tài)的演繹簡直絕了!導演也很會用鏡頭捕捉她的這些表情來呈現(xiàn)給觀眾。毒舌君甚至覺得，李安以后再拍4K/3d/120幀電影的時候一定要找她當女主角，她臉上的豐富表情，才是最適合這種高新技術來呈現(xiàn)的。

9、瑞恩·高斯林在影片中給人印象最深的就是他彈鋼琴的迷人風采吧!據(jù)他接受采訪說，他是因為拍攝《愛樂之城》才專門去學的鋼琴，但在片中卻會讓你感覺他肯定是從小就練琴的，彈琴的動作簡直有音樂大師的風采!看著他的手指在琴鍵上飛舞，簡直就是一種享受。瑞恩·高斯林彈琴的出色表演，也讓鏡頭有了更大的發(fā)揮余地，不像其他影片中有些不會彈琴的演員，鏡頭拍他們彈琴時還要刻意避開他們的手。而《愛樂之城》就可以用流暢的鏡頭，從遠處拍瑞恩·高斯林一直拍到他彈琴的手，然后再從他的手把鏡頭移遠，或是用一個長鏡頭來展現(xiàn)他彈琴的場景，仿佛是導演在一直用鏡頭在提示觀眾：“看吶!看吶!真的是瑞恩·高斯林自己彈的哦!”

10、最后簡單聊下本片的奧斯卡前景，雖然收獲了最多的14項提名，但毒舌君感覺《愛樂之城》還是更有可能在技術獎項上有所斬獲吧，最佳影片大獎不太可能。因為影片的整體風格還是顯得有些“輕盈”了，缺乏奧斯卡最佳影片應有的那種厚重的韻味與深度。重要獎項上最有可能得獎的是達米安·沙澤爾的最佳導演獎和艾瑪·斯通的影后吧，感覺達米安·沙澤爾拿獎的可能性會偏大一些。艾瑪·斯通要想拿影后，這也要建立于奧斯卡評委不想讓娜塔莉·波特曼不到40歲就拿下兩個奧斯卡影后頭銜的基礎上，要知道梅麗爾·斯特里普提名了那么多次，也才在60多歲的時候才拿到第二個影后。同時還得建立在奧斯卡評委即便不給娜塔莉·波特曼第二個影后，也不會把獎更有影壇地位和表演實力的伊莎貝爾·于佩爾。艾瑪·斯通跟伊莎貝爾·于佩爾比，也只有“好萊塢自家美國姑娘”這一本土優(yōu)勢了吧!所以艾瑪·斯通在影后上的勝算不如達米安·沙澤爾的最佳導演大。

好萊塢復古愛情音樂片《愛樂之城》觀后感二：

當塞巴斯蒂安為已經嫁為人婦的米婭彈完最后一個音符，電影院里已是哭聲一片;這一對支持彼此追求“詩和遠方”的佳偶分道揚鑣，讓多少觀眾心痛不已。奪得金球獎七項大獎，又獲得奧斯卡獎14項大獎提名的《愛樂之城》果真有如此魅力嗎?

若讓我來評價這部電影，我只能說，影片前半部乏善可陳，甚至令人懨懨欲睡，后半部情節(jié)有稍許驚喜，間或穿插進的歌舞如同影片劇情推進的調味劑，等你看劇情看到堅持不住時，歌舞就碰了出來，讓觀眾從平淡無奇中暫時解脫。歌舞片是好萊塢的“傳統(tǒng)保留項目”，若要和《音樂之聲》《雨中曲》這些劇情飽滿，歌舞流傳于世幾十載的歌舞片黃金時代的作品比，《愛樂之城》只能算是個“小字輩”。至于為何該片奪得那么多獎項和獎項提名，哎，大洋彼岸的審美標準不一直是上躥下跳的么?一時把大獎給《拆彈部隊》這樣的“主旋律”影片，一時又突然青睞法國拍的`復古默片。歌舞片是美國電影的傳統(tǒng)，并且是已經沒落的傳統(tǒng)，這些個獎項和獎項提名間大概混雜著向“傳統(tǒng)致敬”的意味。

但《愛樂之城》遠渡重洋來到中國，緣何受到這么多中國年輕人的青睞，讓他們在影院內影院外感動到哭斷腸?塞巴斯蒂安和米婭的愛情，折斷在米婭的成功之路上，歷經挫折，米婭成了影星，嫁給大款，過起了奢華生活;他們兩個，相遇在塞巴斯蒂安開的爵士酒吧里，塞巴斯蒂安終于實現(xiàn)了自己的音樂夢想，可此時他的愛人已嫁作他人婦。他顫抖著為愛人再奏一曲，此時影片給出了一個令觀眾肝腸寸斷的情節(jié)假設：這對佳偶結合，共度一生。

錯過，令人肝腸寸斷。但細細想來，米婭這樣的姑娘能成為心懷各種夢想的男人的佳偶吧?米婭為著塞巴斯蒂安不為人認可的鋼琴演奏迷上了他;她棄了上流社會的富裕男友，和一貧如洗的塞巴斯蒂安相依相伴。當這對戀人租住在狹小簡陋的公寓中過著貧窮生活時，米婭從未抱怨過愛人，她沒覺著愛人經濟條件差是“對不起她”;相反，當塞巴斯蒂安為著5000美金月薪和流行樂隊四處巡演時，米婭卻想放棄他了，因為他“放棄了夢想”。想想我們周遭的現(xiàn)實，多少女人為經濟的困頓抱怨男人，會為著5000美金的月薪幫男人戒斷夢想，會把愛人的價值等同于5000美元的月薪?米婭不是，她要“詩和遠方”，她自己追求到了“詩和遠方”，她也要陪著愛人追求“詩和遠方”。很多人說，《愛樂之城》告訴我們，愛是互相成就。很多人哭，因為米婭之愛求而不得。我們常常以愛之名逼愛人與現(xiàn)實茍且，我們常常被所謂的愛囚禁在雞零狗碎的生活表層。米婭之愛，是愛應有的樣子，但世間誘惑太多，此愛難求。

米婭之愛也凸顯了《愛樂之城》的高級之處：它在一個看上去很俗套的愛情故事中，加入了這一筆超凡脫俗，叫我們俗世男女反思愛的真諦。塞巴斯蒂安與米婭這對佳偶是否在一起已不重要，因為他們都目送對方到達了他們追求的遠方，他們是愛人，也是戰(zhàn)友。

有人說，要理解這部電影，要從它的名字開始，我深以為然。比起中文名稱《愛樂之城》或許英文原版《La La Land》更契合電影的內容?！稅蹣分恰匪淖炙滋子植黄鹾现黝}，而《La La Land》更帶有一種預言的味道。天使之城洛杉磯別名"La La Land"即夢幻之城，這也在冥冥中暗示了男女主角在洛杉磯的相遇和熱戀，到最后不過是一場美麗而不切實際的夢。

明星之城洛杉磯從來不缺一夜成名的神話，也不缺一次次被現(xiàn)實打敗的逐夢者。顯然故事的主人公是后者。比起電影中懷著明星夢的咖啡店打工妹和嗜好爵士樂的鋼琴家在落魄時相遇并在相互支持中追夢的故事，男女主一段相識于微時，相守于貧賤，卻耗不過時光，抵不過現(xiàn)實的愛情更耐人尋味。

電影以季節(jié)為節(jié)點，將兩人的故事分為：冬-春-夏-秋-冬五個階段，冬季的初次相遇，兩個人都處在生活的低谷，被餐廳老板開除的一臉懊喪的男主撞過正要表達贊美之情的女主離開餐館。春季，男女主再次在派對上相遇。雙方被對方的才華吸引，情愫暗生。檸檬一般酸澀而又清新的愛情悄然萌芽。夏季，兩人的愛情一如玫瑰花香一般濃郁熾烈，女主的事業(yè)也開始順風順水，然而沒有面包的愛情似乎總是隱患重重。 秋季，夢想和愛情的.雙重幻滅。小塞為了謀生偏離自己的夢想，米婭獨幕劇失敗并對塞巴斯蒂安徹底失望。 五年后的冬天，米婭成了當紅的演員，卻早已嫁作他人婦，小塞也終于開起了名叫Seb's的爵士俱樂部，身邊卻沒有了米婭的陪伴。

還記得在秋天的末尾，塞巴斯蒂安對即將遠赴巴黎的愛人說："我會永遠愛你"。米婭答："我也會永遠愛你。"而第二個冬天來臨，米婭看到爵士俱樂部里自己親手設計的Logo，塞巴斯蒂安看到米婭身邊的男人時，兩人眼中閃過的些許苦澀是對"我會永遠愛你"的打臉嗎？時過境遷，兩人再次相遇，隔著舞臺深情的一望，無需多言，就能讓人理解"我會永遠愛你"的真實含義。

有人問霍金，人世間最讓你感動的是什么？霍金想了想說，是遙遠的相似性。米婭愛塞巴斯蒂安身上那種即使失魂落魄也還能自命清高的孤傲勁。塞巴斯蒂安也愛米婭身上像石頭一般倔強又堅毅的味道。比起戀人，他們更像彼此的一個復刻版，兩人的愛情大致也就始于這種對待夢想的驚人的相似性，一種始于失魂落魄時的惺惺相惜和一種原來你也在這里的默契感。他們愛的方式就是在對方遭遇相同境遇時給予對方一種更加恰當和感同身受的安慰，當對方失去這種相似性時，當對方的夢想成真時，他們的愛情反倒沒有了立足之地。當小塞首先認識到這其中的問題，于是他開始違心地加入樂隊，努力想要給米婭一份穩(wěn)定的生活。而米婭發(fā)展現(xiàn)實將小塞身上唯一的閃光點被現(xiàn)實磨滅時，她對小塞的愛也被現(xiàn)實敲碎了。

我想電影春夏秋冬的敘述方式也預示著他們的感情發(fā)展的階段，此時兩個人同他們之間的感情都是不夠成熟和理智的，而秋天兩人感情的風云突變使他們快速成長，并逐漸懂得愛就是在自己不能給予時要勇敢放手。塞巴斯蒂安在米婭即將離開時說出那句"我會永遠愛你"代表著青澀感情的成熟，但為時已晚。

片尾兩人再次相遇，四目相對時眼中閃過的驚愕，酸澀，遺憾讓人久久不能忘懷。蒙太奇鏡頭將兩個人腦海之中的幻想呈現(xiàn)出來，重新梳理了兩人的故事，更讓觀眾心中的悲喜一同涌上心頭。作為電影中點睛之筆的蒙太奇鏡頭給了我們許多假設，如果兩人在初次相遇時小塞沒有粗魯?shù)刈查_米婭，如果小塞能來支持米婭的獨幕劇，也許現(xiàn)在米婭挽著的是小塞的手臂。然而一切早已注定。假如一切可以重來，他們也不會后悔當時的決定，因為他們已經能足夠成熟和理智地對待夢想同愛情。兩人能共苦卻不能同甘的結局令人唏噓，但又像我們的生活一樣真實，原來一切都能完滿的電影里也沒有那么多如果。

與電影中吵鬧又浮華的歌舞相比，男女主人公的感情似乎太平淡無奇，甚至落入俗套，歡喜冤家式的開頭，倉皇帶有爛尾之嫌的結尾。但是這平淡而又真實的感情才更能讓人感同身受，最好的愛情應如這般，是拋開鮮花美酒的浮華后的真實與平淡。最好的愛情也應該是這般，是兩個獨立靈魂的互相尊重，而不是一方一味的妥協(xié)退讓。學會放棄情感潔癖，相愛的人有一個理由會在一起，也有一萬個理由不在一起。生活不會永遠像預想中那樣發(fā)展，學會接受，學會理解愛情的另一種存在方式。即便米婭最后牽了別人的手，或許小塞也會再遇良人，但那句"我會永遠愛你"卻不會失效，他們早已是彼此生命中的無可替代。時過境遷，當他們足夠成熟時，早已懂得愛就是放手讓愛的人去做他所想的事，愛就是在身后默默的支持鼓勵，愛也是靈魂上的高度契合而非時時常伴左右。

兩人因夢想結緣的高起點的愛情，最終被現(xiàn)實打破草草收場的結局多少讓人感到悵然若失，但也稱不上遺憾。他們的幸運之處在于在失魂落魄的追夢路上，還有一個和自己同樣失魂落魄的對方。即使最終沒有收獲愛情的果實，卻獲得了比這更為重要的夢想力量。他們會在彼此的愛中不斷成長，直至成為自己想要成為的模樣。電影在用"美國夢"激勵著年輕人勇于踏入現(xiàn)實的激流中找尋夢想的同時，更向我們詮釋了一種真正成熟的更高級的愛情。

四季有終始，電影也會散場。網(wǎng)友的一句話深得我心："愿你一生努力，一生被愛，想要的都擁有，得不到的都釋懷。"也希望生活中的你，努力追求你的所愛，學會用一種更高級的方式去愛與被愛，努力生活，拿的起也放的下。