卡門的觀后感篇一：歌舞劇《卡門》觀后感

歌舞劇《卡門》觀后感

這個(gè)學(xué)期，我在家中欣賞了歌舞劇《卡門》。這也是我除了在藝術(shù)鑒賞課上外第一次接觸歌劇，第一次欣賞西方歌劇。我很感興趣！

歌劇《卡門》完成于1874年秋，是比才的最后一部歌劇，也是當(dāng)今世界上上演率最高的一部歌劇。四幕歌劇《卡門》主要塑造了一個(gè)相貌美麗而性格倔強(qiáng)的吉卜賽姑娘——煙廠女工卡門?？ㄩT使軍人班長唐·豪塞墮入情網(wǎng)，并舍棄了他在農(nóng)村時(shí)的情人——溫柔而善良的米卡愛拉。后來唐·豪塞因?yàn)榉抛吡伺c女工們打架的卡門而被捕入獄，出獄后他又加入了卡門所在的走私販的行列?？ㄩT后來又愛上了斗牛士埃斯卡米里奧在卡門為埃斯卡米里奧斗牛勝利而歡呼時(shí),她卻死在了唐·豪塞的劍下。

歌劇的序曲為A大調(diào)，四二拍子，回旋曲式。整部序曲建立在具有尖銳對(duì)比的形象之上，以華麗、緊湊、引人入勝的音樂來表現(xiàn)這部歌劇的主要內(nèi)容。序曲中集中了歌劇內(nèi)最主要的一些旋律，而且使用明暗對(duì)比的效果將歌劇的內(nèi)容充分地表現(xiàn)了出來，主題選自歌劇最后一幕中斗牛士上場時(shí)的音樂。本劇的序曲是音樂會(huì)上經(jīng)常單獨(dú)演奏的曲目。

欣賞完如此精彩的歌劇《卡門》，我想很多人都會(huì)有一些感想?，F(xiàn)在，我就談一談我的觀后感：

《卡門》的序曲介紹了三段音樂: 西班牙民俗風(fēng)，斗牛士之歌與命運(yùn)主題。第一曲敷設(shè)出西班牙熱情而兼吉普賽風(fēng)情的地域色彩。第二首斗牛士之歌活潑明亮，取材于西班牙的舞曲，點(diǎn)出了自由主題。第三首命運(yùn)主題旋律低沉凝重，有如說話的平板腔調(diào)，時(shí)常以頑固的低音主題重現(xiàn)?？ㄩT代表愛情的本質(zhì)，正如她的出場歌 Habanera 的歌詞所說，自由狂野，變動(dòng)不居，有如吉普賽女郎，或是叛逆小鳥，沒人能捕捉她，馴服她，限制她。

斗牛士之歌也是西班牙舞曲，卡門被斗牛士所吸引，斗牛士的音樂一揚(yáng)起，她的心就隨之起舞。一句口語說出的問句卡門在那里與緊接著出現(xiàn)的命運(yùn)主題變奏帶出了卡門的出場，以及她的Habanera之歌。最后一幕中，荷西手持利刃，在斗牛場外親手殺死卡門一景的音樂，是斗牛士主題與命運(yùn)主題交鋒的尖銳時(shí)刻。斗牛士之歌在前景，但是每一樂句中斷之際，命運(yùn)主題隱隱浮現(xiàn)，漸漸的，命運(yùn)主題在斗牛士之歌的句子中間切入，漸趨龐大。這好像兩組力量并行，文字（命運(yùn)）的力量與舞曲（自由）的力量相互拉扯，這兩種力量爭奪樂團(tuán)內(nèi)的空間，同時(shí)也織出一首更復(fù)雜的曲子。斗牛士殺死牛，場內(nèi)響起歡呼之聲時(shí)，恰好是荷西殺死卡門之時(shí)，兩首曲子此刻已合而為一。此處諷刺性十分明顯，卡門對(duì)斗牛士之愛情，卡門對(duì)自由的追求，正好帶來她死亡的命運(yùn)，像是那頭被放入競技場的野牛一般，她的命運(yùn)早被注定。

我對(duì)主要演員卡門的扮演者印象很深刻，她豐滿，高貴氣質(zhì)，有些放蕩但并不過分，感覺上很狂野，這樣的女人很符合卡門的原始劇情，演員Gertseva非常棒的演繹了一個(gè)很真實(shí)性格的卡門，其他主要演員從技巧上看，都完成和演繹的角色很透徹，很有力量，唯一我覺得不足的是群眾演員有些凌亂，因?yàn)楹芏啻笮蛻騽《际菑漠?dāng)?shù)卣心寂R時(shí)群眾演員，加上語言的問題，西方人明顯在集體項(xiàng)目上不如中國人整齊，似乎過于自由了些，想想我們國人的大型舞蹈和戲劇，動(dòng)作整齊流暢，這可能就是東方集體主義精神和西方自由主義精神的明顯差別吧。

卡門的觀后感篇二：歌劇《卡門》觀后感

用音樂詮釋人生

——歌劇《卡門》觀后感 《歌劇》大致講述了這么一個(gè)故事：一位漂亮潑辣而性格堅(jiān)強(qiáng)的吉卜賽姑娘卡門愛上了士兵唐·霍塞并使其陷入情網(wǎng)，唐·霍塞因此舍棄了原來的情人米凱拉并離開軍隊(duì)加入卡門所在的走私販行列。但這時(shí)卡門又愛上了斗牛士艾斯卡米羅，于是霍塞與卡門之間的矛盾日益激烈。最后，倔強(qiáng)的卡門斷然拒絕了唐·霍塞的苦苦懇求，因此激怒了唐·霍塞，終于死在唐·霍塞的劍下，故事最終以悲慘結(jié)局。

歌劇《卡門》以高超音樂技藝，敘述了一個(gè)悲慘的愛情故事。歌劇的序曲為A大調(diào)，回旋曲式。整部序曲建立在具有尖銳對(duì)比的形象之上，以華麗、緊湊、引人入勝的音樂來表現(xiàn)這部歌劇的主要內(nèi)容。序曲中集中了歌劇內(nèi)最主要的一些旋律，而且使用明暗對(duì)比的效果將歌劇的內(nèi)容充分地表現(xiàn)了出來，音樂色調(diào)的明亮與敘事內(nèi)容的陰暗，兩者間構(gòu)成強(qiáng)烈反差，這種奇妙的品格成就了作曲家比才的不朽偉業(yè)。歌劇《卡門》的主要特色在于，它不僅保留了原小說的真髓，而且通過音樂的獨(dú)特力量，從根本上轉(zhuǎn)化和提升了原小說的藝術(shù)品質(zhì)。普羅斯伯·梅里美的《卡門》充其量是一部“著名的”短篇小說，而喬治·比才的《卡門》則具有充分的資格被看作是一部“偉大的”歌劇。自從梅里美的小說《卡門》問世以來， “卡門”這個(gè)鮮明的女性人物形象吸引各路英杰，經(jīng)歷了文學(xué)、音樂、電影、舞蹈等不同媒介的詮釋，但只有在歌劇《卡門》中，“她”才獲得了充實(shí)飽滿和有血有肉的真實(shí)再現(xiàn)。這是一個(gè)必須依靠音樂的魅力才能獲

第 1 頁 共 3 頁

得全部生命活力的人物形象，她的妖艷、狂放、熱情和堅(jiān)決，她全身的感官性魔力，幾乎“本能地”召喚音樂的加入——因?yàn)橐魳吩谒兴囆g(shù)媒介中，是一種最有效的直刺神經(jīng)的感官武器。以音樂塑造卡門，優(yōu)勢(shì)不言而喻?？ㄩT似乎專門為音樂而生，而音樂也在期待著卡門。歌劇《卡門》中，音樂對(duì)人物形象的塑造以及劇情的渲染具有不可替代的重要作用。的音樂配置始終充滿半音的誘惑和舞曲的節(jié)律，其音樂勾人魂魄的魅力否決了觀眾對(duì)她進(jìn)行正統(tǒng)道德判斷的可能。男主人公唐·霍塞既令人同情又讓人唾棄，而《卡門》利用音樂的'色調(diào)變化充分展示了他的猶豫、無奈、情不自禁、痛不欲生、以及最后的歇斯底里。就連有點(diǎn)讓人討厭的斗牛士，《卡門》也通過一曲雄健豪放的《斗牛士之歌》，使這個(gè)沒有多少戲劇分量的人物在觀眾腦海中打下深深印記。

歌劇《卡門》寫的是愛情，但是不僅僅是在說愛情，或者說，《卡門》中的愛情不是一般意義上的愛情。它通寫愛情，表達(dá)出了人生感性生命的不可預(yù)測(cè)與不可捉摸，也連帶著揭示出了人生命運(yùn)的乖戾、盲目和無情?？ㄩT，一個(gè)吉普賽女郎，美貌潑辣，桀驁不馴。她是所有男人的獵物，又是所有男性的陷阱。唐·霍塞，一個(gè)普通士兵，循規(guī)蹈矩，恪盡職守。但他卻不自覺的走入了卡門的圈套，厄運(yùn)從此纏身，直至走向毀滅。這也就是愛情的本真原型——“諷刺、直白、殘酷”?！犊ㄩT》揭示出了人生的正面價(jià)值（愛情與自由）與負(fù)面威脅（墮落與死亡）具有反諷意味的相輔相成。它以逼真的寫實(shí)展現(xiàn)出人性的辯證悲劇，但絕無半分多余的浪漫氛圍。這歸功于作曲家能以超

第 2 頁 共 3 頁

然物外而又體貼入微的心態(tài)對(duì)待他筆下的每一個(gè)人物和每一個(gè)情境。為此，比才在這部最后的作品《卡門》中獲得了堪與相莫扎特媲美的成就，這大概也就是歌劇《卡門》成為當(dāng)今世界上上演率最高的一部歌劇的主要原因吧。

第 3 頁 共 3 頁

卡門的觀后感篇三：歌劇《卡門》的觀后感

歌劇《卡門》的觀后感

史夢(mèng)瑤 我看了一部喜愛已久經(jīng)典歌劇《卡門》。以前我只是知道這是法國普羅斯貝爾·梅里美寫的短篇小說，大致情節(jié)了解，但覺得并不獨(dú)特?？催^比才的歌劇《卡門》后，就有一種煥然一新的感覺。

歌劇完成于1874年秋，是比才的最后一部歌劇，也是當(dāng)今世界上上演率最高的一部歌劇。四幕歌劇《卡門》主要塑造了一個(gè)相貌美麗而性格倔強(qiáng)的吉卜賽姑娘——煙廠女工卡門。卡門使軍人班長唐·豪塞墮入情網(wǎng)，并舍棄了他在農(nóng)村時(shí)的情人—— 溫柔而善良的米卡埃拉。后來唐·豪塞因?yàn)榉抛吡伺c女工們打架的卡門而被捕入獄，出獄后他又加入了卡門所在的走私販的行列?？ㄩT后來又愛上了斗牛士埃斯卡米里奧在卡門為埃斯卡米里奧斗牛勝利而歡呼時(shí),她卻死在了唐·豪塞的劍下。

歌劇覺得精彩的部分當(dāng)然是它的音樂。最為熟知的便是《斗牛士之歌》，那是埃斯卡米里奧為感謝、崇拜他的人而唱的，那也算是西班牙斗牛的象征曲了。除此之外，卡門的詠嘆調(diào)《愛情是一只自由的鳥兒》完完全全展現(xiàn)了一個(gè)大膽敢愛、豪情奔放的吉普賽女人的特質(zhì)；唐·豪塞的詠嘆調(diào)《阿爾卡拉龍騎兵》中大管以中庸的快板奏出灑脫而富活力的主旋律。還有序曲等，音樂貫穿全劇，因?yàn)楦吲d而唱、對(duì)話而唱、預(yù)示悲慘結(jié)局而唱、訴說愛情而唱，便使得《卡門》在情節(jié)、藝術(shù)手法上有了不同凡響的效果。

特別喜歡我看的這個(gè)版本的卡門的扮演者，給我留下了深刻印象。歌劇中的卡門是個(gè)非常美的吉普賽人，美到只要讓她看一眼你就會(huì)深深愛上她。是個(gè)奔放、不羈的女人。而扮演者雖說在美貌上差了些，但卡門的大膽，狂野，熱情，忘情地舞蹈卻表現(xiàn)得淋漓盡致。她本身就是一只跳動(dòng)的音符，隨著音樂為唐·豪塞翩翩起舞。她連回答審訊也用歌曲，甚至只是哼哼旋律而沒什么詞。就像《愛情是一只自由的鳥兒》中唱的她就是一只叛逆小鳥，沒人能捕捉她，馴服她，限制她，即使最終因?yàn)樽杂啥馈?/p>

作品不僅僅是作品，其實(shí)它反映著一個(gè)社會(huì)的現(xiàn)實(shí)問題。當(dāng)歌劇《卡門》首演于巴黎喜歌劇院時(shí)卻遭到失敗。一位批評(píng)界人士認(rèn)為樂隊(duì)的演奏“亂七八糟”；而另一位則評(píng)價(jià)說，樂曲缺少“創(chuàng)新和個(gè)性”。但在今天，《卡門》既獲得了評(píng)論界的美譽(yù)，又受到了大眾的歡迎，并且成為19世紀(jì)能與曠世奇才莫扎特的作品相提并論的幾部歌劇之一。這只能說明巴黎上流社會(huì)無法容忍這樣題材的歌劇而已。

的確，在現(xiàn)在的人們看來，敢愛敢恨也不是件容易的事。她愿意為了自由而犧牲所有，她敢于做男人才能做的事，她喜歡打情罵俏，自己挑選情人，并且玩弄和欺騙男人，最終又將他們拋棄。她隨心所欲，自己制定游戲規(guī)則，并且總能贏。風(fēng)流奢侈、自由奔放、放蕩不拘。她不僅讓女人們羨慕，更讓男人們嫉妒，為愛她而付出一切，為失去她而傷心欲絕。在十九世紀(jì)那樣一個(gè)環(huán)境背景下，我們是否可以理解為是作者通過小說展現(xiàn)一種美好未來的假設(shè)呢？反正比才是用音樂、表演，用歌劇完美的體現(xiàn)了，這也是歌劇《卡門》歷經(jīng)百年依舊如此受到歡迎的原因吧。

?因?yàn)橹锌?這個(gè)暑假變得特別長。時(shí)間一長，便覺得無所事事，懷念起學(xué)校來。開始覺得閑在家中的自由，比不上被“圍”在校園內(nèi)的自由來的有真切感。

于是在某個(gè)冷氣開的十足的夏夜，再次從書柜深處挖出了這本充滿了自由味道的書自由是向往的主題。

卡門一直是一個(gè)向往自由的女人。作為一個(gè)女人，她是少見的，至少在那個(gè)時(shí)代是。毋庸置疑，她是此文來源于文秘寫作網(wǎng)她的男人的，但她無法忍受被那樣的此文來源于文秘寫作網(wǎng)情，那樣的“羅姆”所禁錮。

“‘你知道嗎?’她對(duì)我說，‘自從你正式成為我的丈夫之后，我對(duì)你此文來源于文秘寫作網(wǎng)就沒有以前你做我情人時(shí)那樣強(qiáng)烈了。我不想被人糾纏，尤其不想聽從別人的支配，我所需要的是自由！’”

這是卡門對(duì)約瑟最初的自由宣言，但約瑟不理解卡門，不理解波西米亞人對(duì)自由的向往，“對(duì)他們這一民族來說，自由就是一切，他們會(huì)為了少做一天牢而不惜放火少掉整座城市”，他到最后也無法把波西米亞人就像生來就有的對(duì)自由崇尚溶入自己的生命，這也注定了他和卡門的結(jié)局——他們是兩個(gè)世界的人，他們的相遇也就注定了他們會(huì)有這樣的結(jié)局，或者說他們是兩條直線，最多只有一個(gè)交點(diǎn)，過了這個(gè)交點(diǎn)又是兩個(gè)世界。

卡門是鳥，而約瑟是一個(gè)漂亮的鳥籠。

鳥兒喜歡這只漂亮的鳥籠，但她忘了鳥籠會(huì)奪去鳥的自由

卡門沒有忘記自己是一只鳥，漂亮鳥籠和飛翔她只能選擇其一，她選擇的是“自由”

“作為我的羅姆，你有權(quán)殺死你的羅密，但卡門永遠(yuǎn)是自由的……”

這是卡門最后的自由宣言。

飛翔是自由的主題。

卡門讓我想到了一個(gè)人。他瘋狂地崇尚著自由，就像卡門一樣。他喜歡大聲地喊著“tobetobetobetobetobe！?。。。。?！”（tobe是日語中飛翔的意思），他寫的文字中充滿了“fly”、“sky”、“free”那樣的字眼，“自由”這個(gè)詞作為他生命中所追求的主題而存在在他的眉宇唇齒之間。雖然他所向往的自由和卡門有所不同，但那都叫做自由。

他的名字叫做“hide”——那個(gè)永遠(yuǎn)追尋自由永遠(yuǎn)不知道自由在哪里的孩此文來源于文秘寫作網(wǎng)，那個(gè)想要借蝴蝶翅膀飛向粉紅色天空的孩此文來源于文秘寫作網(wǎng)，那個(gè)正在宇宙中翱翔著的孩此文來源于文秘寫作網(wǎng)……

他站在海邊張開雙臂站著，我在他落在深色沙灘上的影此文來源于文秘寫作網(wǎng)里看到了自由——就刻在那影此文來源于文秘寫作網(wǎng)上，刻在他的骨髓里。

他的自由是他一直也是永遠(yuǎn)都在追尋的東西……

我想他從來就都沒有后悔過去為了追尋自由而付出的生活付出的音樂付出的他的一切，他和我（也許是我們）一樣，永遠(yuǎn)尋找著，所以永遠(yuǎn)自由著，正是因?yàn)檎也坏?，才安心地竭盡全力地去尋找，頂峰之上總是空虛的，所以還是一直持續(xù)下去，

“他的自由是游離在掙脫束縛之間的一種進(jìn)行中的狀態(tài)，換言之，就是束縛存在在身邊的時(shí)候，才最能體現(xiàn)出，也最讓他感覺到自由，簡單來說就是追尋大眾意義上“自由”的這個(gè)過程——他將這個(gè)動(dòng)態(tài)過程稱之為“自由”——我想這就是他的自由了。（層面是屬于生活的——“音樂”是手段或者說方法~——也就是“斗爭中”的武器）”

沒有人能找到自由，沒有人能理解他人的自由，所以便各自追求各自的自由。

天空是飛翔的主題

我的自由，我要的自由是什么？

一次在電視上聽到椎名林檎的'《莖》，我聽到了自由的聲音。

腳步聲，弦樂，還有各種不知名的樂器。

海鷗的叫聲，扇動(dòng)的翅膀，大段的貝司。

“秋天的蘆葦塘，白色蘆葦搖曳，風(fēng)撫過皮膚帶來酒精蒸發(fā)般的涼意，翅膀一下一下地扇動(dòng)著，白色鳥兒從蘆花中迎頭飛向灰色的天……”

腦海中浮現(xiàn)這樣的畫面

我是相當(dāng)喜歡梅里美所塑造的“卡門”這個(gè)瘋狂的女人的形象的?？ㄩT在追求自由，我也是，也許你也是，他也是，她也是，甚至它也是！

小時(shí)候是希望長大可以沒人管，不被爸媽從起床“煩”到睡覺，其實(shí)也就是要自由；現(xiàn)在長大了就是希望能夠喜歡自己喜歡的，做自己想做的，追求自己想要的，總的說就是可以去完成自己的理想吧！擁有環(huán)游世界的夢(mèng)想的女生，和吹噓著自己曾騎車到上海的男生，大家想要的都是自由。

和很多人討論過“自由”這個(gè)詞，每個(gè)人的自由都是不同的，但大家的想法都不禁相同——真正意義上的“自由”的狀態(tài)是不存在的，是不可能存在的，連星星都是要按照軌道運(yùn)行的。就是因?yàn)椴淮嬖冢罒o法找到，所以才不聽地去尋找吧！或者說自由不是一種狀態(tài)，而是一種過程，一種追求“自由”的過程，當(dāng)然還可能是一種心境。

“關(guān)鍵是自己的心中沒有束縛就好了，人人都有自己心中的圈此文來源于文秘寫作網(wǎng)～不要畫地為牢不是就好多了嗎？”這也是一種自由，擺脫心中的“黑洞”，不胡亂給自己施加壓力，封閉自己，那得到的也是一種自由呢！

“受約束的是生命，不受約束的心情，受約束的是心情，不受約束的是生命”也有人這樣著偶爾在追求自由的路上回頭看看，四下看看，也會(huì)覺得自己是自由的。

自由，這個(gè)筆畫簡單卻相當(dāng)復(fù)雜的詞，就像童話故事中的青鳥，不斷地被人追尋著?？纯磧蓚€(gè)字，就像兩扇窗，兩扇自由的窗，我們透過玻璃向外看著，看到了天，便下了決心去追求那美麗的顏色。

圖蘭朵觀后感 篇1

當(dāng)初我選這門選修課時(shí)，大家都用詫異的眼光看著我，覺得我很奇怪，怎么會(huì)選這門課。其實(shí)，我在我爸爸的影響下，很喜歡看“CCTV電視歌手大獎(jiǎng)賽”，雖然不是專門學(xué)聲樂的學(xué)生，但是我通過這個(gè)比賽也積累了一些聲樂方面的知識(shí)。通過大獎(jiǎng)賽，我認(rèn)識(shí)了比才，普契尼，威爾第，也聽到了《卡門》，《蝴蝶夫人》，《茶花女》，《費(fèi)加羅的婚禮》中的一些著名選段。我最記憶尤新的就是《圖蘭朵》中最著名的一段《今夜無人入睡》，總是被美聲組的選手演唱。當(dāng)然，我個(gè)人覺得演繹的最好的還是帕瓦羅蒂。后來，有幸選到這門課，老師給我們賞析的第一部歌劇就是《圖蘭朵》。

《圖蘭朵》是普契尼的最后一部作品，很有意思的是，他把這部歌劇的背景放在了中國，講述的是一個(gè)中國的公主的故事，甚至還運(yùn)用了一江一南民歌《茉莉花》。作為一個(gè)一江一南人，我感覺很自豪。圖蘭朵是一位很驕傲的中國公主，從她的心里是看不起任何人的，尤其是男人，她還說出了“我不屬于任何男人”的話。因?yàn)樗南扇嗽?jīng)在一個(gè)黑夜被一個(gè)韃靼王子掠奪了去?？梢钥闯?，在她心里深處仍然懷著她祖先的一陰一影，所以她才會(huì)如此冷漠，甚至狠毒，她憑借自己出色的外貌向所有的前來提親的王子提出了三個(gè)問題，如果回答不上來就要被砍頭，皇宮里已經(jīng)有很多王子的頭懸掛在那里了。圖蘭朵不惜犧牲別人的生命來發(fā)泄自己的怨恨。可是，偏偏就有不怕死的人，他就是王子卡拉夫。他和其他王子一樣，被圖蘭朵的容貌所吸引，冒著生命危險(xiǎn)來答題。在他來之前，有很多人都勸說他不要冒這個(gè)險(xiǎn)，有他的父親，三個(gè)大臣甚至圖蘭朵的父親也勸他不要這樣做，因?yàn)樗@是明顯的送死。但是卡拉夫沒有被這個(gè)嚇倒，仍然決定要試一試。令人慶幸的是，他用自己的智慧回答出了圖蘭朵的三個(gè)問題。但是，圖蘭朵是絕對(duì)不會(huì)同意嫁給卡拉夫的?？ɡ蛞娝绱藞?jiān)決，就說，如果她能在天亮以前知道他的名字，那么他寧愿死以成全圖蘭朵。于是，圖蘭朵就像瘋了一樣下令在全城范圍內(nèi)搜查卡拉夫的身份。當(dāng)圖蘭朵知道自己的仆人柳兒和卡拉夫在夜里的一場談話時(shí)，她就嚴(yán)刑逼供柳兒，逼她說出卡拉夫的名字，而柳兒因?yàn)閷?duì)卡拉夫的愛，選擇了結(jié)束自己的生命而沒有說出卡拉夫的名字。后來，王子卡拉夫用自己的真心融化了圖蘭朵那顆冰冷的心，而圖蘭朵最后也放棄了殺卡拉夫的念頭，同意嫁給卡拉夫。最終，是愛讓圖蘭朵迷途知返，贏得了卡拉夫的愛。

就故事情節(jié)而言，我并不覺得這個(gè)故事有多么感人，可能是因?yàn)闁|西方的文化差異，普契尼對(duì)中國還是不夠了解，他所塑造的人物形象與我們平時(shí)看到的古典人物有很大差異。就拿圖蘭朵的父親來說吧，作為一國之君，他穿的衣服是黑色的，而不是我們平時(shí)看到的黃色的龍袍。在我們的印象中，中國的皇帝是天之驕子，十分有威嚴(yán)的，一言九鼎。應(yīng)該是那種高大，嚴(yán)肅的面孔。而圖蘭朵的父親有的只是懦弱，留給人們最深的印象就是他那枯瘦的臉龐，好像一具行將就木的一尸一體。從他的眼睛里我們看到了無助與痛苦。是什么將這位一國之君逼迫到了如此境地，是圖蘭朵！還有平，龐，彭三個(gè)大臣，從他們的名字看來就非常具有喜感。這三個(gè)象聲詞是我們平時(shí)摔碎東西時(shí)會(huì)發(fā)出的，而普契尼卻把他們作為人名，很有諷刺的意味。記得最清楚的是，平帶領(lǐng)龐和彭唱起相當(dāng)傷感的《不如歸去》，歌詞有點(diǎn)不倫不類，但平、龐、彭所唱“家鄉(xiāng)多美麗，不如歸去”的感慨卻是真誠的，唱腔與唱詞和諧相配，具有典型的無為思想，反射一出當(dāng)時(shí)社會(huì)的需求。當(dāng)然，少不了主人公圖蘭朵。圖蘭朵作為一名中國古代的公主，居然擁有這么大的權(quán)力。在我印象中，古代的女子是大門不出二門不邁的，尤其是大家閨秀，更是如此。她們講話時(shí)細(xì)聲細(xì)語，笑不露齒，非常優(yōu)雅。不排除像武則天那樣的女強(qiáng)人。圖蘭朵就像武則天那樣，一出場就有非常強(qiáng)大的氣常當(dāng)她下令全城搜查卡拉夫時(shí)，那咄咄逼人的氣勢(shì)足以置人于死地。還有，當(dāng)她說出謎題的時(shí)候，那份得意勁兒就別提了，她想把所有男人都置于自己之下，哪怕是自己的父親。就算是卡拉夫回答出來了問題，她知道自己即將嫁給他的時(shí)候，任然高喊著“我不屬于任何男人！”是什么讓她如此驕傲，如此放肆！我想，在中國古代的任何一位公主都不會(huì)做出這樣的事情。像婚嫁之事肯定是父母一之命媒妁之言，哪有自己做主的道理。普契尼塑造的圖蘭朵仍然是西式的，并不是一個(gè)完完全全的中國公主，她的思想都是西方化的。這些也許就是中西文化的差異造成的吧！還有一個(gè)人物是我所不能理解的，他就是卡拉夫。我印象中的西方人是從小受著“生命最高”的教育思想長大的，他們認(rèn)為生命是最寶貴的，無論什么都不能和人的生命相比。在如此注重生命的國度，怎么會(huì)有那么多王子愿意為了一個(gè)美貌的女人犧牲自己寶貴的生命呢？既然前面已經(jīng)有那么多人死去了，卡拉夫?yàn)槭裁催€要固執(zhí)地前去回答公主的問題呢？難道圖蘭朵真的漂亮到那種“一笑傾人城，再笑傾人國”的地步了嗎？還是“生命誠可貴，愛情價(jià)更高”的吸引力呢促使他這么做呢？這些都在我的腦海中打下來深深的問號(hào)……

說完了劇中人物，接下來自然要說說劇中的詠嘆調(diào)了。第三幕中，眾人在場下唱著公主的敕令：“今夜北京不準(zhǔn)入睡！”于是卡拉夫唱起這部歌劇中最著名的詠嘆調(diào)《今夜無人入睡》。這首詠嘆調(diào)雖然頗具整體性和獨(dú)立性，也經(jīng)常在音樂會(huì)上單獨(dú)演唱，但在劇中，它還是音樂整體中有機(jī)的一部分，既有鋪墊，又與后面三位大臣的音樂順暢相連，氣勢(shì)恢宏，令人難以忘懷！還有一首就是由柳兒演唱的詠嘆調(diào)。同樣是第三幕中，圖蘭朵逼柳兒說出卡拉夫的身份，柳兒含淚唱出了自己的心聲，小提琴的高音在樂隊(duì)伴奏和歌聲之上飛翔，令人感到更加崇高、更加美麗。在第一幕中她也唱過詠嘆調(diào)。但是這次，她唱得更加纏一綿悱惻，弦樂器的撥奏如泣如訴，令人悲痛欲絕。這兩首詠嘆調(diào)是整部歌劇的點(diǎn)睛之筆，為歌劇平添了色彩。我想，這也是普契尼引以為豪的地方吧！

既然是經(jīng)典巨作，當(dāng)然就有它的魅力之處。無論舞臺(tái)的效果，還是演員的演唱水平都是可圈可點(diǎn)的。在歌劇的結(jié)尾處，卡拉夫披上了象征皇權(quán)的龍袍，圖蘭朵那堅(jiān)冰一樣的心最終被卡拉夫的熱情所融化，同意了嫁給他。最讓人高興的是，圖蘭朵明白了什么是愛，也懂得了如何去愛。這時(shí)，背景音樂響起，仍然是《今夜無人入睡》。我終于知道，為什么這首歌后來被這么多人翻唱。因?yàn)槭沁@首歌把整部歌劇推向了高潮，也是這首歌創(chuàng)造了《圖蘭朵》的巔峰。

經(jīng)典就是經(jīng)久不衰的典范，《圖蘭朵》帶給我們的不僅是視覺上的饕餮盛宴，更是心靈上的慰藉。《圖蘭朵》這部優(yōu)秀的歌劇是無法道盡的，普契尼盡可能完美地向我們闡釋了這部歌劇的魅力，真希望這部歌劇在后人更加完備的加工下依舊熠熠生輝！

圖蘭朵觀后感 篇2

圖蘭朵原本是意大利著名作曲家普契尼根據(jù)童話劇改編的歌劇。該劇最著名的改編版本是由普契尼于1924年作曲的同名歌劇，但還未能完成全劇的創(chuàng)作，該歌劇作者便去世了。后經(jīng)法蘭高·阿法洛根據(jù)普契尼的草稿將全劇完成。

《杜蘭朵》也譯作《圖蘭多特》。這是以中國為背景的經(jīng)典西洋歌劇，很多人認(rèn)為是普契尼最偉大的作品。背景雖然在中國，歌劇的主題是愛戰(zhàn)勝恨、精神實(shí)質(zhì)還是西方的。歌劇之所以迷人，主要還得歸功于作曲家。音樂雖然采用了中國的曲調(diào)，但曲式結(jié)構(gòu)和交響配器卻是西洋的。這部歌劇也是以音樂和劇情的融合，樂隊(duì)和人聲的`融合，宣敘和詠嘆的融合為特點(diǎn)。

在劇中，給我印象最深的是杜蘭朵公主，她的第一個(gè)鏡頭就把我吸引住了，只是一個(gè)遠(yuǎn)遠(yuǎn)的鏡頭，她身穿著富麗福利的衣服，遠(yuǎn)處看金燦燦的，顯得是那么的富麗堂皇。然而整個(gè)歌劇令我最欣賞的，不是杜蘭朵公主，而是柳兒。柳兒與杜蘭朵公主形成了鮮明的對(duì)比，一個(gè)是那么的高貴，驕傲，倔強(qiáng)，不相信愛情。而另一個(gè)，是那么的平凡，溫順，而且對(duì)愛情忠貞，執(zhí)著！柳兒的出現(xiàn)就是顯示出杜蘭朵公主的冷漠，無情！

第一幕時(shí)，柳兒是和他的老主人鐵木爾一起出現(xiàn)的，她唱道：“誰幫助我，攙扶我的老主公？發(fā)發(fā)善心吧！” 襯托了柳兒對(duì)鐵木爾的關(guān)切。而后不久，鐵木爾就遇到了他的兒子，卡拉夫。卡拉夫見柳兒在鐵木爾身邊就問柳兒為什么一直在他父王身邊，沒有離去。柳兒羞澀的答道：“因?yàn)?，?dāng)年在宮里，你曾經(jīng)對(duì)我溫柔一笑?！睈鄣男沙霈F(xiàn)，嘈雜的樂曲和人聲的交響把旋律襯托得更加纏綿。

而后，杜蘭朵公主出現(xiàn)了，鐵木爾勸說兒子不要追求這樣的女人，但卡拉夫決心已定，非要征服杜蘭朵公主不可。這似乎不僅僅是在求愛，而是在戰(zhàn)斗，他要戰(zhàn)勝，要結(jié)束那血腥的猜謎。

卡拉夫不聽勸告，鐵木爾責(zé)問他：“難道你要讓我一個(gè)人在世上流浪嗎？”接著，柳兒娓娓唱出她對(duì)卡拉夫的哀求：“主人啊，聽我說，柳兒傷心欲碎！再也忍受不了折磨。我曾叨念著你的名字，不畏路途險(xiǎn)惡?？擅魈?，若降禍，我們?cè)倭骼?，就再也熬不過。他喪失愛子，我喪失微笑，柳兒受不了折磨！”這一段是柳兒的主旋，旋律纏綿悱惻，令人肝腸欲斷?？ɡ螂m然已墮入情網(wǎng)，但并沒有情令智昏，他清醒地唱答：“柳兒啊，好孩子，別哭泣！如果明天我離你們而去，為了當(dāng)年那一笑，請(qǐng)不要把父王拋棄！”他們的對(duì)唱是全劇最抒情、最動(dòng)人的一段。這種對(duì)唱在歌劇中通常是留給情人的，在此，對(duì)柳兒來說，這也的確是戀情的流露；但對(duì)卡拉夫來說，則是決別的懇請(qǐng)。只聽音樂，這段對(duì)唱就是通常的互訴衷情，但歌詞明確地表示卡拉夫?qū)α鴥旱母星榻聘赣H。鐵木爾再次勸阻，與柳兒構(gòu)成二重唱。平、龐、彭以三重唱的形式再次加入，這次他們嚴(yán)肅地勸卡拉夫不要為那美麗的容貌做無謂的犧牲，并讓人把他拉走?？ɡ蚧卮疬@五個(gè)人，與他們構(gòu)成六重唱，最后融入市民的大合唱，流暢得如同行云流水。但什么也攔不住卡拉夫，他高唱三聲杜蘭朵的名字，三次敲響大鑼，宣告自己要猜謎求婚。

在第二幕時(shí)，演了杜蘭朵公主從堅(jiān)定地問到卡拉夫把問題都答出來時(shí)的不甘心的轉(zhuǎn)變，但一連串的不字，還是顯示出她的高傲。

第三幕，卡拉夫唱出《今夜無人入眠》，表示出他要去到杜蘭朵得決心。士兵押著鐵木爾和柳兒上臺(tái)，卡拉夫否認(rèn)與他們相識(shí)，卻沒用。隨著《茉莉花》的樂曲，杜蘭朵出場；朝臣平告訴公主這位外國王子的秘密就在這兩人身上。為了保護(hù)老王，柳兒說只有她一個(gè)人知道秘密。公主命令逼供；柳兒寧愿受折磨也不肯說出秘密。杜蘭朵不解，問她勇氣從何而來。柳兒回答：“是愛?！倍盘m朵疑惑地重復(fù)：“愛？”似乎第一次體會(huì)到這個(gè)字的意義。柳兒發(fā)展在第一幕出現(xiàn)過的愛的主題旋律，唱道：“愛在我心中隱蔽，使折磨變得甜蜜；這是我

向我主人，表達(dá)我的深情厚意。我為他嚴(yán)守秘密，就是把你送給了他，也把他送給了你。我雖然失去一切，失去那無望的希冀！但我忍受折磨，就是在向他獻(xiàn)禮！”小提琴的高音在樂隊(duì)伴奏和歌聲之上飛翔，令人感到更加崇高、更加美麗。他們繼續(xù)折磨柳兒，并把劊子手叫來。柳兒受不了，她用在第一幕哀求卡拉夫的同樣旋律向杜蘭朵唱道：“公主啊，聽我說！你裹著冰，揣著火；火會(huì)把你來融化，你會(huì)愛他勝過我。不待天明日東升，我自將倦目愁眉鎖。只要他贏得你鐘愛，我何懼黃泉多寂寞！我自將倦目愁眉鎖，從此不再見情哥！”這次，她唱得更加纏綿悱惻，弦樂器的撥奏如泣如訴，令人悲痛欲絕。唱罷，柳兒拔刀自殺?？ɡ蛞缘谝荒粚?duì)唱的同樣旋律唱了兩句，仿佛哽咽住一般停下來。鐵木爾先以為柳兒還在熟睡，要喚她醒來。當(dāng)平告知柳兒已死，鐵木爾悲憤地唱道：“罪過呀，罪過！被激憤的神明定然要降禍！”金木齊鳴，眾人震驚。他們攙著老人，抬著柳兒下場，低沉的弦樂和斷續(xù)的鼓聲將悲哀緩緩拉開……

最終，是柳兒的死讓杜蘭朵公主想到了愛，讓杜蘭朵冰消雪融，燃起愛的火焰。如果不是柳兒，杜蘭朵是不會(huì)醒悟的，所以，我更加欣賞柳兒。如果不是柳兒，杜蘭朵也不會(huì)承認(rèn)“愛”的存在，更不會(huì)與卡拉夫心甘情愿的成親的。

圖蘭朵觀后感 篇3

我在音樂鑒賞課上觀摩了普契尼的著名歌劇《圖蘭朵》，感觸頗深。

意大利歌劇作曲家普契尼的這部作品取材于一個(gè)神話故事，在遙遠(yuǎn)而神秘的東方國度，有一位名叫圖蘭朵的公主，容顏傾國傾城，吸引了無數(shù)王公貴族前來求婚，可是她宣稱求婚者必須回答出她的三個(gè)謎語，才能獲得她的愛情，否則就只能被砍頭。當(dāng)波斯王子被拉到廣場上殺頭時(shí)已經(jīng)有許多人倒在了屠刀底下，可是當(dāng)韃靼王子卡拉夫看見在廣場上親自監(jiān)斬的圖蘭朵時(shí)，他徹底被她的美貌征服，毫不猶豫的決定前去求婚。幸運(yùn)的他答對(duì)了三個(gè)謎語，可圖蘭朵并不甘心就這樣下嫁，試圖反悔。胸懷寬廣的卡拉夫答應(yīng)她只要在破曉之前得知他的名字，自己就愿意被處死。圖蘭朵派人抓來了他的父親和侍女柳兒，嚴(yán)刑逼供，可是柳兒為了保守秘密情愿自殺身死?？ɡ螂y忍心中的悲傷，痛斥公主的殘忍，趁其不備把她拉過來強(qiáng)吻了一下。這一吻打破了圖蘭朵心中的堅(jiān)冰，綻放了她的愛情。最后一身華裝的卡拉夫如愿娶了美麗無雙的圖蘭朵，全劇達(dá)到了最輝煌的高潮。

作為普契尼的最后一部作品，《圖蘭朵》恢復(fù)了意大利正歌劇的風(fēng)格，有雄偉的合唱和輝煌的獨(dú)唱。普契尼在劇中廣泛的采用了現(xiàn)代和聲，使得和聲更具有協(xié)調(diào)性。僅僅是聽著演員們的聲音都會(huì)覺得有種動(dòng)人心魄的感染力，讓人不由自主的沉溺在曲折的故事情節(jié)中。

為了第一眼甘愿獻(xiàn)出自己僅有一次的生命，這是多么讓人沉醉的壯舉，只有至情至性，有如卡拉夫這樣的人，才會(huì)為愛而瘋狂，而堅(jiān)持，最后抱得自己的圖蘭朵歸來，在世人崇敬的目光中成全自己的愛情。

普契尼在這部歌劇當(dāng)中并沒有引入原著神話當(dāng)中的象征意義，而是采用現(xiàn)實(shí)的手法刻畫下層人民的心理和行為，他信手拈來的《茉莉花》原本明媚動(dòng)人的悠揚(yáng)小調(diào)被改成了憂郁和凄涼的悲歌，代表了死亡與絕望，而在第三幕的開始，卡拉夫在皇宮高墻之外，向著燦爛的星河高唱《今夜無人入睡》的那個(gè)場景已經(jīng)深深印入我的腦海。北京，今夜無人入睡。我不知道這是發(fā)生在哪個(gè)朝代的故事，只感到北京城被這部歌劇涂抹上了一層浪漫和悲戚的油彩，因?yàn)樵谠S多年前的某個(gè)夜晚，有一個(gè)王子在北京這座精神荒涼的城市里忐忑不安地等待黎明的來臨，與太陽一同升起的，只有可能是愛或者死亡。我可以想象，這將會(huì)是世間最漫長的等待，比永恒還漫長。

用高傲和血腥殺戮來堅(jiān)守自我的圖蘭朵公主那心靈的堅(jiān)冰，最后還是融化在卡拉夫的熱情之下?？磻T了世人小橋流水式的溫軟愛情，再來體味《圖蘭朵》粉身碎骨在所不惜的激烈和跌宕，不由得深深地感嘆愛情的偉大力量。

我相信：Love conquers all!