篇一：戰(zhàn)火中的芭蕾電影
《戰(zhàn)火中的芭蕾》通過男女主人公在抗日烽火中的芭蕾情緣，講述一段跨越國界的凄美戀情，揭露日本軍國主義的兇殘與偽善、頑固不化與背信棄義，展示了中俄兩國軍民患難與共、攜手并肩共同抗擊法西斯侵略的戰(zhàn)斗友誼。
這部影片最大的特色還是中俄兩國電影藝術(shù)家們的合作，導(dǎo)演董亞春，曾拍攝過《沖出亞馬遜》《八路軍》《愛在戰(zhàn)火紛飛時》《周恩來在重慶》等許多膾炙人口的作品，并獲得第28屆飛天獎優(yōu)秀導(dǎo)演獎，中國電影金雞獎最佳攝影獎等獎項。同時該片有幸請來俄羅斯著名導(dǎo)演，電影家協(xié)會主席尼基塔·米哈爾科夫擔(dān)任總監(jiān)制。米哈爾科夫被譽為俄羅斯的“斯皮爾伯格”，他執(zhí)導(dǎo)的《蒙古精神》榮獲1991年威尼斯金獅獎、歐洲電影獎最佳影片，《烈日灼人》曾獲1995年奧斯卡最佳外語片獎。所以，從影片的很多鏡頭里，你足可以看到這其中的前蘇聯(lián)情節(jié)，像在東北邊境小鎮(zhèn)里的俄羅斯媽媽的面包房，有特別強烈的地域特色，那里有東北特色的原生態(tài)人文風(fēng)貌，冬儲大白菜，地窖，殺豬，還有滑雪板，過年時的煙花，東北大炕等特有的習(xí)俗場景，食物和語言。而這里恰恰又是中俄邊界，所以俄羅斯媽媽在這里開面包房也頗具當(dāng)?shù)靥厣?，這不禁也讓人聯(lián)想到學(xué)生時代課本里常常提到的英雄母親的形象。而音樂和白樺林，以及女主角在白樺林中翩翩起舞，男主角擁抱和飛舞的場景，則讓人一下子回到了那個革命年代。這也是中俄全拍片最精彩之處。
女主角曹舒慈為專業(yè)芭蕾舞演員，曼妙的舞姿和精湛的演技為影片增添了一抹亮色。男主角為俄羅斯演員伊戈爾·克洛斯科夫，顏值爆表不輸“小鮮肉”。兩個人在電影中的表演，非常搭，尤其是女主角形象非常的清純，而土生土長東北妞的打扮，也非常招人喜愛。而兩個人的浪漫情節(jié)，則讓人感受到了愛情的美好。而這種美好，不僅僅是因為他們生活在那樣一個戰(zhàn)爭年代，更重要的是，他們?yōu)樽约旱睦硐耄瑸榇驍〉蹏髁x而歡呼雀躍，這樣的青春總能帶給人激情澎湃。而在日本宣布無條件投降以后黑土地上“最后一戰(zhàn)”的殘酷與悲壯，也讓人看到了老一輩人的青春和愛情的凄美與不朽，那種銘記比起我們現(xiàn)代人的愛情來，更刻骨，更純情。
和很多的主旋律電影不同，《戰(zhàn)火中的芭蕾》主要是講述的那種在特殊背景下的`愛情，沒有八路，沒有口號，更沒有說教。而是將戰(zhàn)爭帶給普通老百姓的不幸與災(zāi)難描述的淋漓盡致，這一點，非常巧妙，也很細(xì)膩。像女主角弟弟的死，則讓人看到了日本兵的殘酷，而日本投降后，日本小女孩媽媽難產(chǎn)死后，中國母親又用最博大的胸懷養(yǎng)育他們，這也就是典型的日本遺骨，這種特別細(xì)膩的情感詮釋，讓人看到了中國人的善良，也同樣從另一個側(cè)面折射出戰(zhàn)爭對于日本普通人帶來的不幸，這其實都是一樣的。這種強烈的對比，讓人感受到電影更多的是關(guān)注人性，關(guān)注家庭，反戰(zhàn)爭，帶給人無限的思考，也讓人看的非常震撼。
篇二：戰(zhàn)火中的芭蕾電影觀后感
為紀(jì)念世界反法西斯戰(zhàn)爭勝利及中國抗日戰(zhàn)爭勝利70周年，華夏電影發(fā)行有限責(zé)任公司(以下簡稱華影)即將在全國范圍內(nèi)發(fā)行《戰(zhàn)火中的芭蕾》、《誘狼》和《我不是王毛》等多部優(yōu)秀國產(chǎn)抗戰(zhàn)影片。
其中，在剛剛結(jié)束的上海國際電影節(jié)上，組委會特別將反映中俄兩國共同抗擊日本法西斯題材的歷史戰(zhàn)爭影片《戰(zhàn)火中的芭蕾》做為該電影節(jié)的閉幕影片來放映。這部由中國和俄羅斯兩國合作拍攝的影片一經(jīng)放映，便憑借其全新的視角和獨特的風(fēng)格，以及震撼的視聽體驗，博得了各國影迷和電影業(yè)內(nèi)人士的一致好評。據(jù)悉，《戰(zhàn)火中的芭蕾》將于今年8月28日在國內(nèi)上映，為中國抗戰(zhàn)勝利70周年和大閱兵盛典獻禮。影片上映后，必將引發(fā)中國電影觀眾的愛國主義情懷，增強民族自豪感，紀(jì)念中俄兩國之間的傳統(tǒng)友誼。同時也號召民眾牢記歷史、勿忘國恥、以史為鑒、發(fā)展未來.
《戰(zhàn)火中的芭蕾》用全新的角度和風(fēng)格來演繹抗日反法西斯題材的歷史戰(zhàn)爭影片。在弘揚抗日精神、愛國主義精神和民族自豪感的同時，帶給觀眾極大的藝術(shù)震撼和電影享受。影片由中國和俄羅斯兩國電影藝術(shù)家通力合作共同完成。該片有幸請來俄羅斯著名導(dǎo)演、電影家協(xié)會主席尼基塔.米哈爾科夫擔(dān)任總監(jiān)制，董亞春擔(dān)任導(dǎo)演，并由中俄兩國的優(yōu)秀演員聯(lián)袂出演。
影片根據(jù)真實歷史事件改編，1945年9月12日，潛伏在黑龍江邊境小鎮(zhèn)叢林中的300多名日本軍人拒不投降、負(fù)隅頑抗，血洗當(dāng)?shù)卮迕?，并襲擊蘇聯(lián)紅軍。最后東北抗聯(lián)部隊和蘇聯(lián)紅軍一舉剿滅這股日軍。由于戰(zhàn)斗發(fā)生在日本宣布投降以后的第28天，故稱為抗日戰(zhàn)爭中發(fā)生在黑土地上的“最后一戰(zhàn)”。該片以此為背景，講述了一段1945年發(fā)生在東北邊陲小鎮(zhèn)上的東北抗聯(lián)部隊帶領(lǐng)老百姓與蘇聯(lián)紅軍同仇敵愾共同抗日的故事。
真實的歷史故事，總是具有震撼人心、感動影迷觀眾、弘揚愛國主義精神的強大魅力，影片通過男女主人公在抗日烽火中的芭蕾情緣，講述一段跨越國界的凄美愛情，再現(xiàn)了日本宣布無條件投降以后黑土地上“最后一戰(zhàn)”的殘酷與悲壯，揭露了日本軍國主義的兇殘與偽善、頑固不化與背信棄義，展示了中俄兩國軍民患難與共、攜手并肩共同抗擊法西斯侵略的戰(zhàn)斗友誼，具有重要的教育意義、紀(jì)念意義和歷史意義。此外，因為這是一部與芭蕾舞相關(guān)的影片，影片在舞蹈、音樂、美術(shù)和布景等方面做出巨大的努力和投入，必將給觀眾帶來全新體驗的藝術(shù)震撼和視聽享受。
本片總監(jiān)制尼基塔.米哈爾科夫表示，在世界人民反法西斯的偉大戰(zhàn)爭中，中國人民和蘇聯(lián)人民曾經(jīng)攜手并肩與日軍戰(zhàn)斗，因此在這一題材上兩國的電影合作有著偉大而特別的意義，他也同時表示，在這一題材上，兩國影視工作者還有著更加廣闊的合作空間，他本人愿意繼續(xù)為加強兩國電影人之間的交流和與合作貢獻力量。米哈爾科夫還對中方創(chuàng)作團隊在影片中所體現(xiàn)出的專業(yè)水準(zhǔn)給予高度評價。
《戰(zhàn)火中的芭蕾》是一部由華影主控宣發(fā)的影片，華影近年來積極拓展對外合作。自2003年公司成立以來，華影從上至下始終重視國產(chǎn)電影，以多種方式和角度全力推動中國電影事業(yè)的發(fā)展。如今，國產(chǎn)電影已經(jīng)進入一個快速發(fā)展的黃金時期，中國也逐漸成為世界上最大、最重要和最具活力的電影市場之一，受到國際電影界的高度關(guān)注和重視。與此同時，中國和世界各國的電影合作也日益頻繁，并且呈現(xiàn)出多國別、多類型的發(fā)展方向。特別是中國和俄羅斯的電影合作，近幾年來日趨緊密，不但每年都有合作項目，而且從影片質(zhì)量到票房成績都表現(xiàn)不俗。華影也高度重視國際電影合作，電影《戰(zhàn)火中的芭蕾》正是在這一背景下誕生的中俄合作影片。身為國內(nèi)最具實力的電影公司之一，華影充分發(fā)揮自身優(yōu)勢，創(chuàng)新機制，積極探索，已經(jīng)成長為一個現(xiàn)代化、綜合性并日益國際化的電影企業(yè)，為推動中國電影的繁榮發(fā)展貢獻出巨大的力量。
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范文一：
戰(zhàn)爭帶來了涂炭，帶來了死亡。但是戰(zhàn)爭中也會帶來愛情與美好，第二次世界大戰(zhàn)，日本侵略了中國，從東北到廣西，大半個中國都淪入了戰(zhàn)火當(dāng)中。1945 年，日軍戰(zhàn)敗，而在中蘇邊境的一個中國小鎮(zhèn)上，一群日軍拒不投降，因他們而起的一段戰(zhàn)斗故事，就是你戰(zhàn)火中的芭蕾所要敘述的劇情。
日軍負(fù)隅頑抗，襲擊了一支蘇軍隊伍，一名蘇聯(lián)士兵安德烈(伊戈爾?克洛斯科夫飾)負(fù)傷逃到中國邊境的小鎮(zhèn)上，少女小鵝兒救回了這名蘇軍士兵，兩人的感情故事就此展開。這樣的故事在今天看來頗具傳奇色彩，在戰(zhàn)火中人的性命脆弱，愛情是很奢侈的事情，但發(fā)生了也難以抵擋。所以影片中的愛情故事是美妙的，但因為處于戰(zhàn)火紛飛的歲月，所以也讓人一開始就關(guān)心兩人的結(jié)局究竟會如何。影片中有激烈的戰(zhàn)斗，也有唯美的愛情，甚至還有令人難忘的芭蕾舞表演，各種意外與巧合成就了這個美麗的愛情故事。
戰(zhàn)火中的芭蕾由中國和俄羅斯兩國幕后團隊參與，影片的監(jiān)制尼基塔?米哈爾科夫在世界影壇也是大名鼎鼎。他曾經(jīng)執(zhí)導(dǎo)的蒙古精神也來到中國拍攝，之后他的烈日灼人獲得過奧斯卡最佳外語片大獎，是俄羅斯一流的大導(dǎo)演。筆者最喜歡他的作品是西伯利亞的理發(fā)師，影片展現(xiàn)了俄羅斯人的特有氣質(zhì)和精神，是一部具有史詩氣質(zhì)的影片。有尼基塔?米哈爾科夫參與戰(zhàn)火中的芭蕾，影片在針對蘇聯(lián)士兵性格刻畫，以及當(dāng)時蘇聯(lián)文化以及風(fēng)貌的把握上，有了很好的掌控。
在中國制作團隊方面，影片的導(dǎo)演是董亞春，這位攝影師出身的導(dǎo)演，以執(zhí)導(dǎo)戰(zhàn)爭影視劇見長，曾經(jīng)導(dǎo)演過八月一日這樣的國產(chǎn)戰(zhàn)爭大片，也曾參與過沖出亞馬遜、驚濤駭浪等現(xiàn)代軍事題材影片的攝制，是一位
影片中的中國演員基本都是來自于東北，所以在風(fēng)土人情這一塊影片把握非常到位。雪地飛馳的爬犁、大年夜包餃子的熱鬧場景、東北當(dāng)?shù)厝藘Υ姘撞说男}房，相信都能勾起東北觀眾的回憶。這些生活細(xì)節(jié)的特點對于南方觀眾未必能一下子接受，但是制作團隊在細(xì)節(jié)的考究讓這部電影的制作經(jīng)得起考驗。
戰(zhàn)爭始終是殘酷的，中國人民抗日戰(zhàn)爭經(jīng)歷八年之久，這還是從1937年盧溝橋事變算起，如果從1931年九一八事變算起，那與日本的戰(zhàn)爭進行了就有14年之久。主創(chuàng)選取戰(zhàn)火中的芭蕾的故事有很深一層的意義，片中這場戰(zhàn)斗是真實存在的，是發(fā)生在日本宣布戰(zhàn)敗之后，所以也被稱作是黑土地上的最后一戰(zhàn)。這場戰(zhàn)斗結(jié)束了，中國人民也正式在歡慶抗戰(zhàn)的勝利，但無可避免的，戰(zhàn)爭會帶來犧牲，那些為抗擊侵略者而流血的英雄，值得銘記，這也是影片所要傳遞的重要信息。
范文二：
董亞春執(zhí)導(dǎo)的戰(zhàn)爭史詩劇戰(zhàn)火中的芭蕾堪稱恢弘大氣。董亞春是我喜歡的導(dǎo)演之一，他的作品沖出亞馬遜、愛在戰(zhàn)火紛飛時、周恩來在重慶大都看過，他的作品述事中有著濃重的抒情風(fēng)格。
換言之，董亞春的戰(zhàn)火中的芭蕾就像一部“東北戰(zhàn)地戀歌”，或者說一部俄羅斯民歌，抒情中始終彌漫著無法言喻的憂傷。
這部影片的好，無法轉(zhuǎn)述。簡要說，它是眾多抗戰(zhàn)題材作品中比較“另類”的一部，其“另類”亦在于，這部發(fā)生在抗日戰(zhàn)爭時期東北黑土地上的“最后一戰(zhàn)”驚心動魄?？梢哉f，一雙飽經(jīng)戰(zhàn)亂的“舊舞鞋”就像一個“索引”，引出一個恢弘的愛情和驚心動魄的戰(zhàn)爭。
我之所以提到“索引”，源于戰(zhàn)火中的芭蕾于史有依，故事講述了發(fā)生在東北白山黑水中不尋常的一戰(zhàn)。1945年9月12日，潛伏在黑龍江邊境小鎮(zhèn)叢林中的300多名日本軍人拒不投降、負(fù)隅頑抗，血洗了當(dāng)?shù)卮迕?，并襲擊了蘇聯(lián)紅軍。最后東北抗聯(lián)部隊和蘇聯(lián)紅軍一舉剿滅了這股日軍。由于戰(zhàn)斗發(fā)生在日本宣布投降以后的第28天，故稱為抗日戰(zhàn)爭中發(fā)生在黑土地上的“最后一戰(zhàn)”。
影片開場時，鵝兒靜靜地將一塊老懷表放在紀(jì)念碑上，迥似泰坦尼克號，而在故事推進上則比黃河絕戀大氣得多。隨著故事的推進，時間閃回到幾十年前那段非常歲月：影片中的鵝兒是一個單純的東北大妞，這個東北妞在柳芭大媽的面包房里打工，業(yè)余時間學(xué)習(xí)芭蕾。不經(jīng)意中，鵝兒救下了受傷的蘇聯(lián)偵察兵安德烈，兩人之間產(chǎn)生了一段刻骨銘心的愛情故事。影片中，鵝兒和安德烈的愛情有些朦朧的味道，充滿少女的懷想。
印象最深的是，日本天皇宣布無條件投降后，兩個幸福的年輕人再次相逢在白樺林中相擁的那場戲：鵝兒穿著白舞鞋靜靜地跳起俄羅斯名曲天鵝湖，安德列目光溫柔地靜著鵝兒，恍然有種時光倒錯之感。山林寂靜無聲，一片樹葉靜靜地飄落在安德列的臉上，像愛情的小手滑過。在密林的'深處，那伙流亡的日軍已然豎起了槍口。似乎，一切都蓄勢待發(fā)。
安德列不動聲色地抱著鵝兒飛身上馬，馬蹄漸去漸遠(yuǎn)。次日，一場圍剿日軍的戰(zhàn)役在東北密林深處打響，一時之間尸橫遍野，無數(shù)人在硝煙中倒下，凝成一副悲壯的畫面?！柏穆晜鱽碓谀莻€午后，心上人戰(zhàn)死在遠(yuǎn)方沙場，她默默來到那片白樺林，望眼欲穿地每天守在那里……”天空有風(fēng)吹過，山林寂靜無聲，身著紅衣的鵝兒站在死寂的戰(zhàn)場中，緊張地四處張望，尋找著自己的戀人。
不遠(yuǎn)處，鵝兒的老父親靜靜地躺在血泊中，泥土掩沒了半個身子。不遠(yuǎn)處，柳芭大媽也在焦急地尋找著自己的兒子安德烈，這個飽經(jīng)憂患的大媽怎么也沒想到，自己剛剛見到兒子就是生離死別。這種戰(zhàn)爭背后的沉重遠(yuǎn)比喀秋莎和樸樹的白樺林憂傷得多。
相比時下常規(guī)意義上的抗日影片，戰(zhàn)火中的芭蕾沒有太多的口號，也沒有任何說教，其關(guān)注的更多人性和戰(zhàn)爭給普通家庭帶來的難以平復(fù)的憂傷。可以說，從始至終，影片中都彌漫著強烈的反戰(zhàn)情緒。譬如，天皇發(fā)布投降昭書時，一個日本兵興奮地喊“我們可以回家了!”而后卻被自己的上司不動聲色地殺死。而那個日本隨軍女人在難產(chǎn)中死去后，遺留下的女兒則被鵝兒的母親收養(yǎng)。
就整部影片而言，傾訴戰(zhàn)爭不義之時，并非落入痛斥戰(zhàn)爭之惡的俗套，更多尺度地張揚了人性之美。而這，正是戰(zhàn)火中的芭蕾所要表達(dá)的人性之美和精神魅力所在。
篇一：
電影《戰(zhàn)火中的芭蕾》是一部在芭蕾舞的世界中極度唯美，充滿浪漫，抒發(fā)情懷，在戰(zhàn)爭的硝煙下，中俄兩國軍民英勇無畏，攜手并肩的誓死抗擊負(fù)隅頑抗的日本軍人的殘酷戰(zhàn)爭的電影。電影中很巧妙的用芭蕾舞作為情感的紐帶，來維系中俄兩位年輕人的情感，用浪漫的舞姿去營造愛情的唯美。但最終的硝煙彌漫、血流成河的慘狀，讓觀眾從內(nèi)心深處深深的感受到了何為敬畏，何為偉大的真正意義。
在中國東北邊陲的一座小鎮(zhèn)中，幾千日本軍人肆意橫行，他們想殘暴的利用毒氣彈來摧毀這片白雪皚皚的黑土地。但在這座隸屬于中俄邊境的小鎮(zhèn)中，在這樣被戰(zhàn)爭的硝煙，被日本人占領(lǐng)的小鎮(zhèn)中，每個有骨氣的中國人都在利用著自己的方式與他們抗?fàn)?，無論是心中充滿責(zé)任感的中年大叔，還是不經(jīng)世事的年輕女孩，又或是年幼的孩子，在他們每個人心中都對日本人充滿了憎恨，都把民族大義，保家衛(wèi)國放在了首位。
電影《戰(zhàn)火中的芭蕾》中再一次為大家講述了愛情是沒有國界的這一事實，當(dāng)一位普通人家的中國女孩鵝兒(曹舒慈飾演)與一位執(zhí)行秘密任務(wù)的蘇聯(lián)偵察兵安德烈(伊戈爾?克洛斯科夫飾演)相遇時，從最初的鵝兒的好心幫助，到經(jīng)過慢慢的療傷過程，再到最后他們相互之間產(chǎn)生的曖昧情愫，都成就了這對跨國戀情。在面對日軍地毯式的瘋狂搜查，到想方設(shè)法為安德烈拿回可口的食物，再到對他的傷勢細(xì)微的照顧以及積極的找尋藥品，這些都充分的體現(xiàn)了這位樸實的東北女孩，她內(nèi)心中的善良，她的真情，也許正是因為這樣，也深深地打動了安德烈對鵝兒深深的愛。
在鏡頭的表現(xiàn)下，東北的這座小鎮(zhèn)是那樣的富有魅力，冬天白雪皚皚，玉樹銀花，春天寸草春暉，玉樹瓊枝，到處都散發(fā)著如同油畫般的美景，在自然界的美麗的氛圍中，再加之鵝兒與安德烈浪漫唯美的愛情色彩的渲染，讓這部電影《戰(zhàn)火中的芭蕾》充滿了和白色相互對沖的暖色調(diào)的明媚的色彩。
其實，電影中絕不僅僅光是有美人、美景演繹的舞蹈與愛情。這部電影最深刻的主題還是戰(zhàn)爭的殘酷，被稱作為抗日戰(zhàn)爭發(fā)生在黑土地山的“最后一站”的這場生死戰(zhàn)役，在影片的結(jié)尾處演繹的是那樣的真實。在抗戰(zhàn)已經(jīng)全面勝利，在日本已經(jīng)無條件投降后居然還有幾百的日本軍隊不愿意面對他們已經(jīng)全面戰(zhàn)敗的現(xiàn)實，拒不投降，讓東北抗聯(lián)部隊以及蘇聯(lián)紅軍以付出了生命的代價剿滅了這股日軍。觸目驚心的場面，深深地震撼著現(xiàn)場的每一位觀眾。
同樣是為中國人民抗日戰(zhàn)爭勝利70周年而作的獻禮片，你完全可以感受得到這部電影與其他主旋律電影的不同，以及作為導(dǎo)演在電影中想表達(dá)以及融入的全部心意。這部電影《戰(zhàn)火中的芭蕾》是一部中俄兩國的合拍片，正如電影中講述的那樣，它就是講述在抗日戰(zhàn)爭的后期，中俄兩國聯(lián)合起來共同抗擊日本法西斯的，根據(jù)真實歷史事件改變的戰(zhàn)爭電影，并且由有著“俄羅斯斯皮爾伯格”之稱的著名導(dǎo)演尼基塔·米哈爾科夫來出任監(jiān)制。
在影片最終，大家應(yīng)該可以預(yù)測到，鵝兒與安德烈的命運，也可能猜得到鵝兒會完成自己的夢想在寬闊的舞臺之上，翩翩起舞《天鵝湖》的樣子。不管是電影中國東北的鵝兒一家，還是從蘇聯(lián)遠(yuǎn)赴中國小鎮(zhèn)的安德烈母子，他們都是那個時代很有代表性的，積極參與抗日戰(zhàn)爭的偉大代表。用一代人，一段歷史，一支舞蹈，一場戰(zhàn)役，一段情感，來銘記歷史的過往，來傳遞著戰(zhàn)場的殘酷，也來展現(xiàn)了愛情與舞蹈的動人，這足以讓人銘記于心。
篇二：
《戰(zhàn)火中的花蕾》講述了這樣的故事：一位戰(zhàn)時兒童保育會派出的《大公報》戰(zhàn)地女記者、國民黨將門之后的千金小姐沈君怡和第五戰(zhàn)區(qū)上尉連長、中共地下黨員方鑒明，在1937年淪陷的徐州城邂逅，方鑒明從侵華日軍的.槍口下救出了沈君怡，兩個人一起開始了拯救孤兒并掩護他們轉(zhuǎn)移到安全地帶的危險行動。劇中的沈君怡放棄了優(yōu)越的生活環(huán)境，與戰(zhàn)爭孤兒打成一片。在她身上處處散發(fā)著母性光環(huán)。她就像是一個大家庭的母親，除了管吃住，更要全力保護這些戰(zhàn)地孤兒們的安全，孩子們也都親切地喚她“沈媽媽”。由于該劇根據(jù)真實的歷史事件改編，劇中很多故事都是真實發(fā)生的。因為真實，所以可信。劇中，孩子們命運多舛、經(jīng)歷槍林彈雨、跨越千山萬水卻依然樂觀，努力求生，使這部電視劇在抗戰(zhàn)題材電視劇中獨樹一幟。
劇中除了對落難孤兒的主線描寫和宏大的戰(zhàn)爭場景以外，對男女主角沈君怡與方鑒明之間的感情線的描寫也是該劇的亮點。方鑒明原是在徐州守城的國民黨青年軍官，為了護送沈君怡和孩子們沖出日軍的封鎖，擅自做主帶領(lǐng)20多個兄弟出城。不想很多兄弟都犧牲在路上，他也因為違反軍紀(jì)不能重回軍隊。身為地下黨員的他聽從上級的指示留在保育院負(fù)責(zé)安全保衛(wèi)工作，保護孩子們。兩位年輕人在日常相處中、在上千公里的艱難路途中、在穿越敵軍的火線中互相幫助，共同保護孩子，并且相知相愛。兩人既是親密愛人，又是革命伴侶，也是這群孩子的爸媽，這樣的愛情讓人感動，而他們在戰(zhàn)爭中建立起來的感情更是堅不可摧。最終方鑒明為國捐軀，兩人永遠(yuǎn)分離，敢愛敢恨的沈君怡因為方鑒明的去世終身不嫁，其對愛情的專一和忠貞讓人敬佩不已。
除了剛正不阿的方鑒明，小姐脾氣的沈君怡外，《戰(zhàn)火中的花蕾》還塑造了一個個真實、鮮活，令人難忘的人物形象：無賴狡詐的高自尊，純潔透明的文香，一根筋的董家祥，調(diào)皮聰明的路遙、馬力……通過他們透視了那一段獨特的歷史。
一段時間以來，抗日題材影視劇數(shù)量泛濫，內(nèi)容娛樂化等問題凸顯。在這樣的大環(huán)境下，如何制作出反映歷史精神的抗戰(zhàn)劇成為許多制片方考慮的問題?！稇?zhàn)火中的花蕾》展現(xiàn)了真實的歷史畫面，表現(xiàn)了抗戰(zhàn)時期中國人面臨的殘酷命運，對抗日題材影視劇具有一定的引領(lǐng)作用。
