一、春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。——李商隱《無題》

二、惜分長怕君先去，直待醉時休?！R鑄《眼兒媚·蕭蕭江上荻花秋》

三、新知遭薄俗，舊好隔良緣。——李商隱《風雨》

四、旋開旋落旋成空，白發(fā)多情人更惜?！究請D《酒泉子·買得杏花》

五、東邊日出西邊雨，道是無晴卻有晴。——劉禹錫《竹枝詞》

六、看朱成碧思紛紛，憔悴支離為憶君。——武則天《如意娘》

七、相思已是不曾閑，又那得、工夫咒你?！窦恕儿o橋仙·說盟說誓》

八、名花傾國兩相歡，長得君王帶笑看?！畎住肚迤秸{·其

九、只愿君心似我心，定不負相思意?！钪畠x《卜算子·我住長江頭》

十、誠知此恨人人有，貧賤夫妻百事哀。——元稹《遣悲懷三首·其

十一、相思似海深，舊事如天遠?！獦吠瘛恫匪阕印ご鹗?/p>

十二、君寵益嬌態(tài)，君憐無是非?！蹙S《西施詠》

十三、斷無蜂蝶慕幽香，紅衣脫盡芳心苦?！R鑄《芳心苦·楊柳回塘》

十四、憶君心似西江水，日夜東流無歇時?！~玄機《江陵愁望寄子安》

十五、怕相思，已相思，輪到相思沒處辭，眉間露一絲。——俞彥《長相思·折花枝》

十六、兩鬢可憐青，只為相思老。——晏幾道《生查子·關山魂夢長》

十七、君若清路塵，妾若濁水泥。——曹植《明月上高樓》

十八、寂寂花時閉院門，美人相并立瓊軒?！鞈c馀《宮詞》

十九、為君持酒勸斜陽，且向花間留晚照?！纹睢队駱谴骸ご壕啊?/p>

二十、夜長爭得薄情知，春初早被相思染?！纭短ど小ぷ糟鏂|來》

二十一、當君懷歸日，是妾斷腸時?！畎住洞核肌?/p>

二十二、愿君多采擷，此物最相思?！蹙S《相思》

二十三、出入君懷袖，動搖微風發(fā)?！噫兼ァ对垢栊小?/p>

二十四、魚沈雁杳天涯路，始信人間別離苦?！魇鍌悺断嗨记?/p>

二十五、天長地久有時盡，此恨綿綿無絕期?！拙右住堕L恨歌》

二十六、何事東君，解將芳思，巧綴一斛春冰。——朱晞顏《一萼紅·盆梅》

二十七、平生不會相思，才會相思，便害相思。——徐再思《折桂令》

二十八、人生自是有情癡，此恨不關風與月?！獨W陽修《玉樓春》

二十九、尊前擬把歸期說，未語春容先慘咽。——歐陽修《玉樓春》

三十、可憐無定河邊骨，猶是春閨夢里人！——陳陶《隴西行四首·其

三十一、四月正是去年今日，別君時。——韋莊《女冠子·四月

三十二、秾艷一枝細看取，芳心千重似束。——蘇軾《賀新郎·夏景》

三十三、人到情多情轉薄，而今真?zhèn)€不多情?！{蘭性德《攤破浣溪沙》

三十四、天涯地角有窮時，只有相思無盡處。——晏殊《玉樓春·春恨》

三十五、曾經滄海難為水，除卻巫山不是云?！　峨x思五首其

三十六、盈盈一水間，脈脈不得語?！旁娛攀住短鎏鰻颗Ｐ恰?/p>

三十七、一場寂寞憑誰訴。算前言，總輕負?！馈稌円箻贰?/p>

三十八、深知身在情長在，悵望江頭江水聲。——李商隱《暮秋獨游曲江》

三十九、人面不知何處去，桃花依舊笑春風?！拮o《題都城南莊》

四十、何當共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時?！钌屉[《夜雨寄北》

四十一、春心莫共花爭發(fā)，一寸相思一寸灰！——李商隱《無題·颯颯東風細雨來》

四十二、月上柳梢頭，人約黃昏后。——歐陽修《生查子》

四十三、君若揚路塵，妾若濁水泥，浮沈各異勢，會合何時諧？——曹植《明月上高樓》

四十四、恨君卻似江樓月，暫滿還虧，暫滿還虧，待得團圓是幾時？——呂本中《采桑子·恨君不似江樓月》

四十五、為君憔悴盡，百花時。——溫庭筠《南歌子·倭墮低梳髻》

四十六、今夕何夕，見此良人?！对娊浱骑L綢繆》

四十七、玲瓏骰子安紅豆，入骨相思知不知?！獪赝ン蕖赌细枳釉~二首》

四十八、相思只在：丁香枝上，豆蔻梢頭?！蹼劇堆蹆好摹盍z絲弄輕柔》

四十九、今夜鄜州月，閨中只獨看?！鸥Α对乱埂?/p>

五十、相見爭如不見，有情何似無情?！抉R光《西江月》

五十一、取次花叢懶回顧，半緣修道半緣君?！　峨x思五首·其四》

五十二、相思相望不相親，天為誰春?！{蘭性德《畫堂春·一生一代一雙人》

五十三、相思樹底說相思，思郎恨郎郎不知?！簡⒊杜_灣竹枝詞》

五十四、在天愿作比翼鳥，在地愿為連理枝。——白居易《長恨歌》

五十五、情人怨遙夜，竟夕起相思。——張九齡《望月懷遠》

五十六、上窮碧落下黃泉，兩處茫茫皆不見?！拙右住堕L恨歌》

五十七、身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點通。——李商隱《無題二首》

五十八、終日望君君不至，舉頭聞鵲喜?！T延巳《謁金門·風乍起》

五十九、重疊淚痕緘錦字，人生只有情難死。——文廷式《蝶戀花》

六十、相思無因見，悵望涼風前?！畎住墩酆捎匈洝?/p>

六十一、從此無心愛良夜，任他明月下西樓?！钜妗秾懬椤?/p>

六十二、還君明珠雙淚垂，恨不相逢未嫁時?！獜埣豆?jié)婦吟·寄東平李司空師道》

六十三、執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎?！馈队炅剽彙?/p>

六十四、烏啼隱楊花，君醉留妾家?！畎住稐钆褍骸?/p>

六十五、妾身悔作商人婦，妾命當逢薄幸夫?！煸偎肌蛾柎呵ら|怨》

六十六、傷心明月憑闌干，想君思我錦衾寒?！f莊《浣溪沙·夜夜相思更漏殘》

六十七、同穴窅冥何所望，他生緣會更難期。——元稹《遣悲懷三首·其三》

六十八、夫死戰(zhàn)場子在腹，妾身雖存如晝燭?！獜埣墩鲖D怨》

六十九、似此星辰非昨夜，為誰風露立中宵?！S景仁《綺懷詩二首其十五》

七十、相顧無言，惟有淚千行?！K軾《江城子》

忘掉一個人是很困難的事情，在忘掉和回憶之間，我們都會為了得與失，愛與恨的絞纏所糾結。感情都是自私的，經歷了不會輕易忘記，除非是沒心沒肺的。但是不該為了已經成為過去的情感或者過去不愉快的情感而大傷元氣。我們應該為了未來，為了下一步的進取掃除障礙。

時常想，自己前世肯定是一株頂著太陽幸福生活的向日葵，每天在太陽下幸福的生長，看著頭頂上的小鳥唱著愉快的歌自由的飛過。要不然，怎么可以那樣那個的喜歡陽光，喜歡溫暖?？释蛉湛愕纳睿湍菢釉陉柟庀潞喓唵螁蔚某砷L，只要有陽光就可以昂著頭對天空很幸福的微笑。

她說他的懷抱是全世界最有安全感的地方。打雷的時候委屈的時候她都喜歡窩在他懷里。有一天他們吵架了。她含淚摔門而出。他追出去緊緊抱著她?！澳惴砰_我?！彼薜馈！拔抑滥銈牡臅r候喜歡抱著我。從今天開始，只要你男人的雙手還在。就不會放過任何一個抱你的機會?！?/p>

我們愿意這樣日復一日地用心操持著這個家，只為行駛在蒼茫大海上的你們在每個想家的時刻，心中念著的是在萬家燈火的遠處，也有一盞溫暖的燈光是為自己而亮著的。在每個可以回家團聚的日子里，迎接你們的是永遠溫馨如昔的家，讓家成為你們最眷戀的心靈港灣。

即便沒有追風掣電的豪車，沒有金碧輝煌的宮殿，沒有光鮮靚麗的綾羅綢緞，沒有色味俱佳的山珍海味，但只要兩個相知相愛的人在一起，也足以構成世界上最美麗的童話。

心若懷念，日子就很漫長，仿佛時間凝固了一切，我不得不在這定格的時間內承受孤寂的煎熬，堆寄希望于幸福的日子早些來臨!然而，幸福離我是那樣的遙遠，遙遠得有些難以企及。逆境中的自己，承受著無形的壓力，借此寄萌動的思緒于相思樹上，開始編織我那瑰麗的夢。

關系越好的，往往是越愛損你的。和她說話時，你總是能自動屏蔽那些不愛聽的。你的毛病她永遠比你更清楚。碰到你以前喜歡過的人，她總是特別激動地喊你快看。有了小秘密，總是第一個想跟她分享。其實，最關心你的，永遠是那個最愛打擊你的人。你有這樣的朋友嗎?

我愛你：我要的不多，一杯清水，一片面包，一句我愛你;如果奢侈一點，我希望：水是你親手倒的，面包是你親手切的，我愛你是你親口對我說的……。

會不會有這樣一條短信，編好后卻最終還是刪除退出;會不會有這樣一條短信，你想了很多話卻最終回了一個 噢;會不會有這樣一條短信，你不想回的理由是怕等待回復卻等來失望;會不會有這樣一條短信，發(fā)出的同時卻后悔了;會不會有這樣一條短信，你發(fā)：累了睡吧!希望對方回的是：不嘛…再聊一會!

喜歡仰望晴天里的太陽，瞇著眼睛單曲循環(huán)，心里想念一個人，或是被一個人用電話提醒著被愛的甜蜜，沒有什么，生活的原樣就是如此，活的精致。不粗糙單調。文字，音樂，安靜的鍵盤的聲音，似乎一生的光陰就這樣溫暖的流過了。流淌的是歌，在心底沉淀成如詩的行板，一行行，一段段，溫馨如蜜。

我有幾句話一直想告訴你，今天我終于鼓起勇氣：第一句：我真的真的真的好喜歡你;第二句：因為你總是默默地為我解決“金融危機”;第三句：我又碰到“金融危機”了，再借我點錢過難關吧;第四句：當然，每天三餐請我吃飯那就更貼心。怎么樣?何時實行?

初識時，他給她的第一份禮物是價值不菲的LV包;熱戀時，他給她的禮物是一棟豪華奢侈的別墅;訂婚時，他生意失敗一貧如洗，給不起任何禮物。摸著手中屈指可數的一角硬幣，他說：對不起!我給不了你幸福了。她搖搖頭，輕輕掰開他的大手：雖然只有一角，可這是“十分”了。

我不是碰不到更好的，而是因為已經有了你，我不想再碰到更好的;我不是不會對別人動心，而是因為已經有了你，我就覺得沒必要再對其他人動心;我不是不會愛上別的人，而是我更加懂得珍惜你，能在一起不容易，已經選定的人就不要隨便放手;世界上的好人數不清，但遇到你就已經足夠。

從現在開始，你只許對我一個人好，要寵我，不能騙我;答應我的每一件事情，你都要做到;對我講的每一句話都要是真心。不許騙我。罵我，要關心我;別人欺負我時，你要在第一時間出來幫我;我開心時，你要陪我開心;我不開心時，你要哄我開心，夢里你也要見到我;在你心里只有我。

幸福最燦爛階段是含苞欲放的過程，那種心靈的碰撞;那種微妙不可言傳的觸動;那種渴求、向往的思念。這個階段的時間越長，愛之蠻就開得越艷，愛的滋潤勝于一切。愛和恨都是人的天性，奉獻的愛多使人健康、年輕，而多恨則使人走向反面。生活中應當多尋找一些愛，愛的成份越多，恨就會相對減少。

如果我愛你，你住的地方很簡單我會覺得很溫暖。如果我愛你，你騎摩托車我會很甜蜜能摟著你的腰。如果我愛你，你吃路邊攤我會覺得很有情趣。愛一個人對我來說很簡單，唯一條件就是我“愛”上你。

24歲跟你相戀，26歲嫁給你，28歲一個生命的誕生，29歲時孩子叫我們爸爸媽媽。33歲走過7年之癢，40歲激情褪去，我們仍然相愛。50歲孩子有自己的愛情。60歲我們一起去旅行，70歲我們子孫繞膝，76歲是我們的金婚。80歲不再恐懼死亡，因為你在。生命最后一天，我希望我先走或與你一起離開。

只要你要，只要我有，因為我愛你，所以我愿意。一旦感情平復了下來，心中就會出現接連不斷的計較，為什么我付出的比你多;為什么我什么都可以給你，你卻要有所隱瞞…然后，冷戰(zhàn)，爭吵，分手，和好，冷戰(zhàn)…走得過的就是執(zhí)子之手，走不過的就只能緬懷當初。

有兩個人，總是說不在乎對方，卻總是戀戀不舍的依戀。有兩個人，明明因為對方的一句話傷的很深，卻總是無條件的相信對方。有兩個人，對方的開心，對方的難過，卻總是相互牽絆著。有兩個人，明明說要忘記，卻總是在不經意之間就想起。

給我的一切，也習慣面對你，我把所有的不愉快藏進心里。我知道你也會為我傷心而傷心，為我落淚而落淚。不相信只是你的贖罪，只相信你是真心為我眼淚淌血。你的快樂，我最大的快樂。

每次吵架，我都會先妥協，不是因為我錯了，而是我太在乎，在乎和你牽手的曾經，在乎我們將要走過的往后;每次原諒，我都是自我安慰，因為我不夠好，只能把委屈給你，把傷害給自己;每次寬恕，并不表示我會忘記，我只是收藏好自己的傷痕，然后費力的在銘記中遺忘……你在我心里，請別讓我受傷。

幸福就是一種感覺。就像一盞燭光，當你穿行在萬家燈火，總有一片暖暖的螢光照亮你回家的路;就像一抹回味縈繞在心際，甜酸苦辣都是曾經的追逐;就像一份渴望，當憧憬歲月的皺紋爬滿額頭，仍能坦然欣喜而無愧無悔。幸福就是一杯想象，夢想著把平凡的谷米醞釀成美酒的芬芳，然后用生命守候與珍藏。

遇見你，我開始愛情的賭局，不知月老設定了怎樣的結局，只想分秒都吟幸福的詩句，無論結果是喜劇悲劇，我都無悔現在的甜蜜相聚!

遇到你之前，世界是一片荒原，遇到你之后，世界是一個樂園，過去的許多歲月，對我象一縷輕煙，未來的無限生涯，因你而幸福無邊。

在那春風吹拂的季節(jié)，我的愛已綻放綠芽，舞動在溫暖的陽光下，招展甜蜜的枝

很多人都把幸福寄托在未來，當幸福與我們離開時，我們才猛然發(fā)現，原來幸福就是曾經那個愿意用真心來愛你，愿意把你放在他心里的人?；蛟S有人早一點得到，有些人晚一點得到;有人先失去，有人晚失去，但那個總數將會一樣。你曾經有多少快樂，當你失去就會有多少悲傷。到了死亡每件事都會變成一樣。

一段感情能持續(xù)下去，最重要的或許不是愛，而是感恩。謝謝他在人群里發(fā)現你，視若珍寶牽手到今;謝謝你最珍貴的青春只為他而燃燒。為對方做的一切，都看在眼記在心。所以將來無論發(fā)生什么，可以吵架，可以生氣，但絕不會離開。感恩TA陪你老去，是這輩子最大的幸運。

只要你在，我就會心安。我如此小心翼翼，只是因為我愛你。每個夜晚，每次歡笑，都是因為你。你在哪兒，光就在哪兒。無論面對什么困難，我想到的都只是和你在一起。你走了，我的心也走了。很多人很多人，他們再耀眼又怎樣，他們都不是你，我只愛你。紛亂人世，除了你，一切都是背景。

大一的時候，他和她在網上認識。他們一見如故，無話不聊。他喜歡逛她的空間，看她的動態(tài)。他喜歡她，但他不能說。因為畢業(yè)后注定要是北方工作。而她在沿海。一晃四年大學畢業(yè)。他短信她，只是輕輕的說了一聲：我要去北方工作了。手機震，她回了：愛情是可以一起坐火車的。

1、《月下獨酌》

花間一壺酒，獨酌無相親。

舉杯邀明月，對影成三人。

月既不解飲，影徒隨我身。

暫伴月將影，行樂須及春。

我歌月徘徊，我舞影零亂。

醒時同交歡，醉后各分散。

永結無情游，相期邈云漢。

賞析：

李白懷才見棄，政治理想不能實現，心情是孤寂苦悶的。但他面對黑暗現實，沒有沉淪，沒有同流合污，而是追求自由，向往光明，所以在他的詩篇中多歌頌太陽和詠月之作。太陽是自然界中光明絢麗的形象，明月是清澈純潔的象征。尤其是明月，清新、明麗、寧靜、溫柔，因而詩人和它相親相近。在這首詩中，詩人還進一步把明月引為知己，對月抒懷。詩篇突然而起，直抒胸臆，表達一種孤獨寂寥的思想感情。這種孤寂之情無法驅遣，于是詩人以奇特的想象，生動的描寫，把明月作為知音，相邀對飲。同時還異想天地把自己的身影，也看作有情有知的同類，邀其共酌。表面上有明月相伴，身影相隨，好象并不是獨酌，但月不解飲，影徒隨身，這就更加突出了詩人的孤獨感，正如孫洙所說：“題本獨酌，詩偏幻出三人。月影伴說，反復推勘，愈形其獨?！保ā短圃娙偈住肪硪唬┮驗槭郎傧嘀娙瞬坏貌灰悦髟?、身影為伴，向月而高歌，對影而起舞以排遣自己深沉的郁悶。結聯進而要和明月、身影永遠結成忘情好友，將來在邈遠的碧空中相見遨游。這表現了詩人對污濁現實的強烈不滿，在孤獨中向往自由和光明。這首五言古詩，構思新穎，想象奇妙，情致深婉，是李白抒情詩中別具神韻的佳作。

2、《子夜吳歌》

長安一片月，萬戶搗衣聲。

秋風吹不盡，總是玉關情。

何日平胡虜，良人罷遠征。

賞析：

杰出的浪漫主義詩人李白，在他的創(chuàng)作實踐中，十分注意向漢魏六朝的民歌學習，從中獲得豐富的養(yǎng)料，充實和發(fā)展自己的創(chuàng)作，這首《子夜吳歌》就是詩人向民歌學習而又有所創(chuàng)造的例證。《子夜吳歌》是六朝時南方著名的情歌，多寫少女熱烈深摯地憶念情人的思想感情，表現非常真誠纏綿，李白正是掌握住了這種表達感情的特點，在本詩中成功地描寫了閨中思婦那種難以驅遣的愁思?！伴L安”兩句寫景，為抒情創(chuàng)造環(huán)境氣氛。皎潔的月光照射著長安城，出現一片銀白色的世界，這時隨著颯颯秋風，傳來此伏彼起的搗衣聲。搗衣含蘊著思婦對征人的誠摯情意?！扒镲L”兩句承上而正面抒情。思婦的深沉無盡的情思，陣陣秋風不僅吹拂不掉，反而勾起她對遠方丈夫的憶念，更增加她的愁懷。“不盡”既是秋風陣陣，也是情思的悠長不斷。這不斷的情思又總是飛向遠方，是那樣執(zhí)著，一往情深。最后兩句思婦直接傾訴自己的愿望，希望丈夫早日安定邊疆，返回家園和親人團聚，過和平安定的生活，表現了詩人對勞動婦女的同情。這首民歌氣味很濃的樂府詩，樸素自然，流麗婉轉，真切感人。

3、《金陵酒肆留別》

風吹柳花滿店香，吳姬壓酒勸客嘗。

金陵子弟來相送，欲行不行各盡觴。

請君試問東流水，別意與之誰短長？

賞析：

李白《上安州裴長史書》中，曾說自己早年東游揚州，不到一年光景，“散金三十余萬，有落魄公子，悉皆濟之”，可見李白是一位輕財重義，交游極廣的詩人。這次，當他即將離開金陵，前往揚州時，朋友相送，在餞別的酒度上，李白寫了這首詩，作為臨別紀念。這些來相送的“金陵子弟”，不過是些年輕的朋友，彼此雖意氣相投，但在政治理想上未必一致，因此這首詩就很不好寫。說多了虛詞，沒有實際內容，只能流于淺薄、空泛。然而朋友相處，一旦分離，總是令人留戀的?，F在如此寫來，恰到好處，它真誠地表達了詩人對友情的珍重。詩的開頭兩句，就寫得很歡暢、豪爽，形象生動，意境豐美。暮春三月，楊花飛舞，金陵酒肆，吳姬勸嘗。此時此地，此情此景，無論是“欲行”還是“不行”的人，都是興奮的、愉快的。所以接下去的兩句，用敘述的語言，簡潔、明了地總寫一筆惜別的熱烈場面。這符合青年人的性格特點，也表明了朋友之間的美好情意。于是最后兩句，以設問方式，用眼前景物，十分貼切而自然地抒發(fā)了這離情別意的深切：請朋友們不妨問一問啊，向東奔流而去的滔滔江水，我們惜別的情意和它相比，究竟是誰短啊又誰長？如此作結，不僅形象生動，巧思巧妙，而且情真意切，余韻悠然。全詩語言清新流利，具有質樸的民歌風味，是李白詩中的名篇。謝榛說：“太白《金陵留別》詩：‘請君試問東流水，別意與之誰短長，妙在結語?！保ā端匿樵娫挕罚?/p>

4、《行路難》

金樽清酒斗十千，玉盤珍羞值萬錢。

停杯投箸不能食，拔劍四顧心茫然。

欲渡黃河冰塞川，將登太行雪滿山。

閑來垂釣碧溪上，忽復乘舟夢日邊。

行路難！行路難！多歧路，今安在？

長風破浪會有時，直掛云帆濟滄海。

賞析：

《行路難》共三首，是李白天寶三年（744）因遭讒毀而離開長安時作的。這是其中的第一首。李白在這首詩中，以滿腔的悲憤，深深的感嘆著世路的艱難，從而抒發(fā)了他久久郁積于心的痛苦和憂傷。一向嗜酒成癖的詩人，面對這“金樽清酒”，竟然喝不進了，“玉盤珍羞”，也咽不下了，拔劍四顧，心意茫然。雖然壯志猶在，但是啊，欲渡黃河，冰已塞川；將登太行，雪又滿山。人生世路，竟是這樣難以逾越的艱難險阻。道路縱然如此崎嶇，詩人也并沒有就此意冷心灰，還是希望將來能有一天，象姜尚遇文王、伊尹見商湯那樣，做出一番宏偉的事業(yè)?？墒前?，“行路難，行路難，多歧路，今安在？”這是怎樣撕裂人心的一聲吶喊。它深刻地揭示了一個有抱負的詩人，在那政治黑暗的封建時代，是怎樣的欲罷不能而又前路茫茫啊。最后兩句，雖然是以豪邁的氣概，寫出了對美好理想的憧憬，但這畢竟只是一種渺茫的希望?，F實與理想的深刻矛盾，構成了這首詩的基調，它支配著詩人在難以平靜的感情的激流里，急劇地起伏跳蕩，發(fā)出了巨大的轟鳴，形成了一種波瀾壯闊的雄偉氣勢，扣人心弦。這首詩語言高華，但又自然明暢，音節(jié)高亢，但又抑揚宛轉。在短短的篇幅里，用了許多色彩濃重的字眼，化成了一個個鮮明突出的形象，如“金樽”、“玉盤”、“冰川”、“雪山”“碧溪”、“紅日”、“云帆”“滄海”，把詩人的感情映襯得更加熾熱而強烈。悲歌慷慨，于抑郁中沖出了奔放不羈的豪情，這正是李白詩歌浪漫主義藝術的特點和感人力量。

5、《玉階怨》

玉階生白露，夜久侵羅襪。

卻下水精簾，玲瓏望秋月。

賞析：

這是一首抒寫宮女怨情的詩。在封建社會里，皇帝“后宮佳麗三千”，該有多少無辜的少女，長年被幽閉在深宮之中，度著那凄涼的歲月，遭受那難以忍受的折磨和摧殘啊。李白在這首詩中，從一個側面反映了她們的不幸生活，寄予了深切的同情。詩的開頭兩句，寫這位宮女久久佇立階前，以致夜露浸濕了她的羅襪，冰涼冰涼的，這才把她驚醒。一個“侵”字，把宮女凝思忘情的癡呆形象，生動地烘托了出來。在這寂靜的深夜里，這位宮女在凝思什么？一個孤獨的少女，她該凝思什么，又能凝思什么啊。無限憂傷、抑郁和苦悶的心情，通過這十個字所描繪的形象，鮮明地表現了出來。當她意識到夜露侵肌，轉身返回室內的時候，室內也同樣是冰涼冰涼的?！皡s下水精簾，玲瓏望秋月?！狈畔潞熥樱菫榱藫踝『畾獾那忠u，可是透過疏簾，那明晃晃的秋月又正照射著，又該增添多少愁緒啊。她在那里呆呆地望著和她相伴的孤月，通宵不眠。這里沒有正面著一怨字，而是通過形象本身的細節(jié)描寫，抒發(fā)了宮女的深深怨情，正是這首詩的藝術特色。

6、《清平調三首》

云想衣裳花想容，春風拂檻露華濃。

若非群玉山頭見，會向瑤臺月下逢。

一枝紅艷露凝香，云雨巫山任斷腸。

借問漢宮誰得似？可憐飛燕倚新妝。

名花傾國兩相歡，常得君王帶笑看。

解釋春風無限恨，沉香亭北倚闌干。

賞析：

《清平調詞》三首，是李白于天寶初年入長安供奉翰林時所作。李白到長安后，受到玄宗非常的禮遇。玄宗曾親自“降輦步迎，如見綺皓，以七寶床賜食，御手調羹以飯之”（李陽冰《草堂集序》）。把李白置于翰林院，賜以天馬駒，宮中宴會，玄宗巡游，都讓李白陪侍左右，真是直上青云。李白對唐玄宗的禮遇，以及當時的生活也是感到滿意的，所以寫了一些思想內容貧乏，歌詠宮廷生活的詩篇。這三首《清平調辭》，就是玄宗和楊貴妃在興慶宮沉香亭前賞牡丹，李白奉命而作。第一首是贊頌楊貴妃的美麗。起句連用兩個比喻，一比楊貴妃的服飾，一比她的容貌姣美。通過兩個貼切的比喻就把楊貴妃的形象勾畫出來。次句進一步用牡丹花帶露顏色更鮮艷，來形容楊貴的艷麗和光彩照人。第三句筆鋒一轉贊頌象楊貴妃那樣的麗質和姿容，只能在神仙所居的“玉山”見到。結句更一層說明楊貴妃有如“瑤臺”仙女，只應在皎潔的月光下于“瑤臺”中相遇。全詩以妥貼的比喻，奇妙的想象竭力描繪、歌頌楊貴妃之美。第二首寫楊貴妃因貌美而得寵。首句以帶露香艷的牡丹花來比楊貴妃，但又含有牡丹花承露，也好象楊貴妃受玄宗寵幸一樣。次句用楚王和巫山神女相會的夢境，來襯托楊貴妃被玄宗寵愛之深。巫山神女和楚王只是夢中歡會，而現實中的楊貴妃則是“三千寵愛在一身”。最后兩句又用趙飛燕受寵于漢成帝和楊貴妃相比，贊美楊貴妃遠勝趙飛燕。這樣層層遞進，步步深入，既頌揚了楊貴妃，又突出了她備受恩寵。第三首正面寫玄宗對楊貴妃的無比寵愛。首句寫玄宗和楊貴妃共賞牡丹，但詩人突出玄宗對名花和有“傾國”之美的楊貴妃的歡愛，同時還包含著只有“名花”才能和楊貴妃相配，只有“傾國”之色的楊貴妃才配得到玄宗寵幸之意。次句明確點出唐玄宗面對“名花”和“傾國”佳麗的歡悅愜意。第三句具體敘寫只有名花與美人，能消除唐玄宗的春愁春恨。結句寫賞牡丹的地點和唐玄宗倚著闌干欣賞的神態(tài)。這三首詩反復歌詠楊貴妃的美麗和唐玄宗的宮廷生活，雖寫得雍容華貴，但實際上表現了李白這一時期作為宮廷侍臣的庸俗方面。

7、《夢游天姥吟留別》

?？驼勫蓿瑹煗⒚Ｐ烹y求。

越人語天姥，云霓明滅或可睹。

天姥連天向天橫，勢拔五岳掩赤城。

天臺四萬八千丈，對此欲倒東南傾。

我欲因之夢吳越，一夜飛度鏡湖月。

湖月照我影，送我至剡溪。

謝公宿處今尚在，綠水蕩漾清猿啼，腳著謝公屐，身登青云梯。

半壁見海日，空中聞天雞。

千巖萬轉路不定，迷花倚石忽已暝。

熊咆龍吟殷巖泉，深林兮驚層巔。

云青青兮欲雨，水澹澹兮生煙。

列缺霹靂，丘巒崩摧。

洞天石扇，訇然中開。

青冥浩蕩不見底，日月照耀金銀臺。

霓為衣兮風為馬，云之君兮紛紛而來下。

虎鼓瑟兮鸞回車，仙之人兮列如麻。

忽魂悸以魄動，恍驚起而長嗟。

惟覺時之枕席，失向來之煙霞。

世間行樂亦如此，古來萬事東流水。

別君去兮何時還？且放白鹿青崖間，須行即騎訪名山。

安能摧眉折腰事權貴，使我不得開心顏！

賞析：

這是一首記夢詩，也是一首游仙詩。意境雄偉，變化惝恍莫測，繽紛多采的藝術形象，新奇的表現手法，向來為人傳誦，被視為李白的代表作之一。

這首詩的題目一作《夢游天姥山別東魯諸公》，作于出翰林之后。天寶三載，李白被唐玄宗賜金放還，這是李白政治上的一次大失敗。離長安后，曾與杜甫、高適游梁、宋、齊、魯，又在東魯家中居住過一個時期。這時東魯的家已頗具規(guī)模，盡可在家中怡情養(yǎng)性，以度時光?？墒抢畎讻]有這么作，他有一個不安定的靈魂，他有更高更遠的追求，于是離別東魯家園，又一次踏上漫游的旅途。這首詩就是他告別東魯諸公時所作。雖然出翰林已有年月了，而政治上遭受挫折的憤怨仍然郁結于懷，所以在詩的最后發(fā)出那樣激越的呼聲。

李白一生徜徉山水之間，熱愛山水，達到夢寐以求的境地。此詩所描寫的夢游，也許并非完全虛托，但無論是否虛托，夢游就更適于超脫現實，更便于發(fā)揮他的想象和夸張的才能了。

“?？驼勫?，煙濤微茫信難求；越人語天姥，云霓明滅或可睹?！痹娨婚_始先說古代傳說中的海外仙境——瀛洲，虛無縹緲，不可尋求；而現實中的天姥山在浮云彩霓中時隱時現，真是勝似仙境。以虛襯實，突出了天姥勝景，暗蘊著詩人對天姥山的向往，寫得富有神奇色彩，引人入勝。

天姥山臨近剡溪，傳說登山的人聽到過仙人天姥的歌唱，因此得名。天姥山與天臺山相對，峰巒峭峙，仰望如在天表，冥茫如墮仙境，容易引起游者想入非非的幻覺。浙東山水是李白青年時代就向往的地方，初出川時曾說“此行不為鱸魚鲙，自愛名山入剡中”。入翰林前曾不止一次往游，他對這里的山水不但非常熱愛，也是非常熟悉的。

天姥山號稱奇絕，是越東靈秀之地。但比之其他崇山峻嶺如我國的五大名山——五岳，在人們心目中的地位仍有小巫見大巫之別。可是李白卻在詩中夸說它“勢拔五岳掩赤城”，比五岳還更挺拔。有名的天臺山則傾斜著如拜倒在天姥的足下一樣。這個天姥山，被寫得聳立天外，直插云霄，巍巍然非同凡比。這座夢中的天姥山，應該說是李白平生所經歷的.奇山峻嶺的幻影，它是現實中的天姥山在李白筆下夸大了的影子。

接著展現出的是一幅一幅瑰麗變幻的奇景：天姥山隱于云霓明滅之中，引起了詩人探求的想望。詩人進入了夢幻之中，仿佛在月夜清光的照射下，他飛渡過明鏡一樣的鏡湖。明月把他的影子映照在鏡湖之上，又送他降落在謝靈運當年曾經歇宿過的地方。他穿上謝靈運當年特制的木屐，登上謝公當年曾經攀登過的石徑——青去梯。只見：“半壁見海日，空中聞天雞。千巖萬轉路不定，迷花倚石忽已暝。熊咆龍吟殷巖泉，栗深林兮驚層巔。云青青兮欲雨，水澹澹兮生煙?！崩^飛渡而寫山中所見，石徑盤旋，深山中光線幽暗，看到海日升空，天雞高唱，這本是一片曙色；卻又于山花迷人、倚石暫憩之中，忽覺暮色降臨，旦暮之變何其倏忽。暮色中熊咆龍吟，震響于山谷之間，深林為之戰(zhàn)栗，層巔為之驚動。不止有生命的熊與龍以吟、咆表示情感，就連層巔、深林也能戰(zhàn)栗、驚動，煙、水、青云都滿含陰郁，與詩人的情感，協成一體，形成統一的氛圍。前面是浪漫主義地描寫天姥山，既高且奇；這里又是浪漫主義地抒情，既深且遠。這奇異的境界，已經使人夠驚駭的了，但詩人并未到此止步，而詩境卻由奇異而轉入荒唐，全詩也更進入高潮。在令人驚悚不已的幽深暮色之中，霎時間“丘巒崩摧”，一個神仙世界“訇然中開”，“青冥浩蕩不見底，日月照耀金銀臺。霓為衣兮風為馬，云之君兮紛紛而來下?！倍刺旄５?，于此出現?！霸浦迸屎鐬橐拢岄L風為馬，虎為之鼓瑟，鸞為之駕車，皆受命于詩人之筆，奔赴仙山的盛會來了。這是多么盛大而熱烈的場面。“仙之人兮列如麻”！群仙好像列隊迎接詩人的到來。金臺、銀臺與日月交相輝映，景色壯麗，異彩繽紛，何等的驚心眩目，光耀奪人！仙山的盛會正是人世間生活的反映。這里除了有他長期漫游經歷過的萬壑千山的印象、古代傳說、屈原詩歌的啟發(fā)與影響，也有長安三年宮廷生活的跡印，這一切通過浪漫主義的非凡想象凝聚在一起，才有這般輝煌燦爛、氣象萬千的描繪。

值得注意的是，這首詩寫夢游奇境，不同于一般游仙詩，它感慨深沉，抗議激烈，并非真正依托于虛幻之中，而是在神仙世界虛無飄渺的描述中，依然著眼于現實。神游天上仙境，而心覺“世間行樂亦如此”。

仙境倏忽消失，夢境旋亦破滅，詩人終于在驚悸中返回現實。夢境破滅后，人，不是隨心所欲地輕飄飄地在夢幻中翱翔了，而是沉甸甸地躺在枕席之上?！肮艁砣f事東流水”，其中包含著詩人對人生的幾多失意和深沉的感慨。此時此刻詩人感到最能撫慰心靈的是“且放白鹿青崖間，須行即騎訪名山”。徜徉山水的樂趣，才是最快意的，也就是在《春夜宴從弟桃花園序》中所說：“古人秉燭夜游，良有以也?！北緛碓娨獾酱怂坪跻驯M，可是最后卻憤憤然加添了兩句“安能摧眉折腰事權貴，使我不得開心顏！”一吐長安三年的郁悶之氣。天外飛來之筆，點亮了全詩的主題：對于名山仙境的向往，是出之于對權貴的抗爭，它唱出封建社會中多少懷才不遇的人的心聲。在等級森嚴的封建社會中，多少人屈身權貴，多少人埋沒無聞！唐朝比之其他朝代是比較開明的，較為重視人才，但也只是比較而言。人才在當時仍然擺脫不了“臣妾氣態(tài)間”的屈辱地位?！罢垩币辉~出之于東晉的陶淵明，他由于不愿忍辱而賦“歸去來”。李白雖然受帝王優(yōu)寵，也不過是個詞臣，在宮廷中所受到的屈辱，大約可以從這兩句詩中得到一些消息。封建君主把自己稱“天子”，君臨天下，把自己升高到至高無上的地位，卻抹煞了一切人的尊嚴。李白在這里所表示的決絕態(tài)度，是向封建統治者所投過去的一瞥蔑視。在封建社會，敢于這樣想、敢于這樣說的人并不多。李白說了，也做了，這是他異乎常人的偉大之處。

這首詩的內容豐富、曲折、奇譎、多變，它的形象輝煌流麗，繽紛多彩，構成了全詩的浪漫主義華贍情調。它的主觀意圖本來在于宣揚“古來萬事東流水”這樣頗有消極意味的思想，可是它的格調卻是昂揚振奮的，瀟灑出塵的，有一種不卑不屈的氣概流貫其間，并無消沉之感。

因為韻法與思想程序有參差，這首詩不宜按韻法來分段?，F在我們按思想程序把它分成三段：第一段是開頭四韻十句，這是全詩的引言。第二段從“湖月照我影”到“失向來之煙霞”共五韻二十八句。這是全詩的主體，描寫整個夢境，直到夢醒。以下是第三段，二韻七句，敘述夢游之后的感想，總結了這個夢，作為向東魯朋友告別的話。李白在好幾首詩中，向往于蓬萊仙界，希望煉成金丹，吞服之后，飄然成仙，跨鶴騎鹿，遠離人世，遨游于神仙洞府。但在這首詩中，一開頭就否定了瀛洲仙島的存在。他說：航?？腿苏劦藉尴蓫u，都說是在渺茫的煙波之中，實在是難以找得到的地方。可是，越人談起天姥山，盡管它是隱現于云霓明滅之中，卻是有可能看見的。這四句是全詩的引言，說明作此詩的最初動機?！板蕖敝皇怯脕碜鳛榕阋r，但卻無意中說出了作者對煉丹修仙的真正認識?！靶烹y求”這個“信”字用得十分堅決，根本否定了海外仙山的存在，也從而否定了求仙的可能性。然則，李白的一切游仙詩，可知都不是出于他的本心。連同其他一切歌詠酒和女人的詩，都是他的浪漫主義的外衣。杜甫懷念李白的詩說：“不見李生久，佯狂真可哀。世人皆欲殺，吾意獨憐才。”（《不見》）已把李白當時的情況告訴我們了。他是“佯狂”，假裝瘋瘋癲癲。他這種偽裝行為，在杜甫看來，是很可哀憐的。因為杜甫知道他有不得不如此的理由，下面更明白說出“世人皆欲殺”，這也不是一般的夸張寫法?？梢韵胍?，當時一定有許多人憎惡或妒忌李白，或者是李白得罪了不少人，而杜甫呢，他是李白的朋友，他對李白的行為即使不很贊同，但對李白的天才卻是佩服的，所以他說“吾意獨憐才”。第三韻四句是概括越人所說天姥山的高峻。它高過五岳，掩蔽赤城。赤城是天臺山的別名。天臺山已經很高了，對著天姥山，卻好像向東南傾倒的樣子。四萬八千丈，當然是藝術夸張，珠穆朗瑪峰也只有八千八百四十多公尺高，因為聽了越人的宣傳，我就想去看看。誰知當夜就在夢中飛渡鏡湖（在今紹興），再東南行，到達了天姥山?！皡窃健痹诖司渲校玫氖菑驮~偏義，主要是“夢越”，為了湊成一句七言詩，加了一個“吳”字。

第二段，全詩的主體，描寫夢游天姥山的所見所遇。文辭光怪離奇，顯然是繼承了楚辭的藝術傳統。作者告訴我們：他飛過鏡湖，到了剡溪（今嵊縣），看到了南朝大詩人謝靈運游宿過的地方。湖泊里有淥波蕩漾，山林中有猿啼清哀。他也仿效謝靈運，腳下趿著為游山而特制的木屐，登上了高山①，迷。從此一路過去，到了天姥山。走在半峰上，就看到海中日出，又聽到天雞的啼聲。經過了許多崎嶇曲折的山路之后，正在迷途之間，天色忽已暝暮。這時聽到的是像熊咆龍吟的瀑布之聲，看到的是雨云和煙水。這種深山幽谷中的夜景，別說旅客為之驚心動魄，就是林木和峰巒，也要覺得戰(zhàn)栗。這時候，忽然又遇到了奇跡，崖壁上的石門開了。其中別有一個天地，別有一群人物。他看到許多霓裳風馬的“云之君”和鸞鳳駕車、虎豹奏樂的“仙之人”，不覺嚇了一跳，驀然醒來，只看到自己的枕席；而剛才所見的一切云山景物都消失了。

“云之君”是神，“仙之人”是仙人，合起來就是神仙。李白愛好修道求仙，為什么遇到這許多神仙，非但并不高興，反而驚慌起來呢？這一驚慌，使他的游興大受打擊，在驚醒之后，便勾引起深深的感慨，甚至長嘆起來。于是接下去產生了第三段。

就全篇詩意來看，第三段才是真正的主體，因為作者把主題思想放在這一段里。但是在這第三段的七句中，我們可以找到兩個概念。一個是“世間行樂亦如此，古來萬事東流水”。意思是說：人世間一切快樂的事都像做了一個美夢，一下子像水一般流失了。這是一種消極的世界觀，對人生的態(tài)度是虛無主義的。另一個概念是“安能摧眉折腰事權貴，使我不得開心顏”。這是一個不為權貴所屈的詩人，從趨炎附勢的社會中脫逃出來以后的誓言，它反映一種積極的世界觀，一種反抗精神。這兩種思想顯然是不同路，甚至是相反的，然而作者卻把它們寫在一起。這就引出了一個問題：到底哪一個是作者的主題呢？當然，從來沒有一個讀者只看見作者這一個思想而無視于另一個思想。但在二者的輕重之間，或說因果之間，看法稍有不同，就可能從這首詩得到不同的體會。作《唐詩解》的唐汝詢是偏重于前一種思想的。他說：將之天姥，托言夢游以見世事皆虛幻也?！谑腔昶莿佣@起，乃嘆曰：“此枕席間豈復有向來之煙霞哉？”乃知世間行樂，亦如此夢耳。古來萬事，亦豈有在者乎？皆如流水之不返矣。我今別君而去，未知何時可還。且放白鹿于山間，歸而乘之以遍訪名山，安能屈身權貴，使不得豁我之襟懷乎？這樣講法，就意味著作者基于他的消極的世界觀而不屑阿附權貴，因為這也是一種虛幻的事情。詩中所謂“世間行樂亦如此”，這個“此”字，就應當體會為上面二句所表現的夢境空虛。

8、《引駕行》

紅塵紫陌，斜陽暮草，長安道，是離人。

斷魂處，迢迢匹馬西征。

新晴。

韶光明媚，輕煙淡薄和氣暖，望花村。

路隱映，搖鞭時過長亭。

愁生。

傷鳳城仙子，別來千里重行行。

又記得、臨歧淚眼，濕蓮臉盈盈。

消凝?；ǔ孪?，最苦冷落銀屏。

想媚容、耿耿無眠，屈指已算回程。

相縈?？杖f般思憶，爭如歸去睹傾城。

向繡幃、深處并枕，說如此牽情。

賞析：

這首《引駕行》是柳永創(chuàng)長調慢詞的一個范例。

全詞共一百二十五字，以平敘為主，層次多變化，注重從不同角度展現抒情主人公的內心世界，對后世創(chuàng)作長調慢詞者有很大的啟發(fā)。

上片極盡鋪敘之能事，先以一組排句對旅途中的客觀物景，大肆進行鋪寫涂抹。這組排句均以一個三字句托上兩個四字對句，著意加以渲染?！凹t塵紫陌，斜陽暮草”，描繪當時的長安道說的是場所。

“韶光明媚，輕煙淡薄”，描繪當時的天氣氛圍。接著，人物登場，“迢迢匹馬西征”、“搖鞭時過長亭”，謂主人公正旅行，“離人”、“匹馬”，“斷魂”、“迢迢”，都帶感情色彩，讓人覺得主人公的這次旅行，并不那么愉快，再與此時此地的大好時光相對照，則更加烘托出這次旅行，是多么令人難堪，使人生愁。于是，抒情主人公很自然地興起對于“鳳城仙子”的思憶?！皠e來千里重行行”說的是漫長的旅行途中，有萬千情事可以思憶，但令人難忘的還是即將踏上征途的那一時刻，倆人執(zhí)手相看，那臉上水盈盈的雙眼，永遠印腦際。頭一組排句與以下的思憶，布局巧妙，寫的是現的景況，鋪敘中穿插回憶，已將主人公旅途中的愁思表現得淋漓盡致。

下片轉換角度，述說對方的相思苦情，并且進一步設想將來相見的情景。“花朝回夕，最苦冷落銀屏?！睅拙湔f的是主人公設想，離別之后，每逢花朝月夕，她必定分外感到冷落，夜夜無眠，說不定她已經算好了我回歸的日程。對方的相思苦情，這是想象中的事，但寫得十分逼真，虛實難辨。這時候，仿佛她就自己的眼前。接著，主人公轉而想到，這千萬般的思憶，不管是我想念她，還是她想念我，全都是空的，怎比得上及早返回，與她相見，那才是實的?！盃帯保霸酢?。那時候，“向繡幃、深處并枕，說如此牽情?！蔽覍⑾蛩龔念^細細述說，離別之后，我是如何如何地思念著她。幻想中，作者既描繪了她的相思苦情，又寫出彼此述說相思的情景，深切而生動。

這首詞的上片寫的是抒情主人公旅途中憶起“鳳城仙子”，實景實情實寫；下片描寫對方的相思，虛者實寫。上下片合起來，說的就是“相思”二字。全詞鋪敘、言情，有時間的推移，也有場景的變換，所抒之情飽滿生動。

9、《新上頭》

學梳松鬢試新裙，

消息佳期在此春。

為愛好多心轉惑，

遍將宜稱問傍人。

賞析：

古代女子年十五始用簪束發(fā)，表示成年，叫“上頭”。韓偓這首詩，以鮮明而富有個性的人物形象和細致生動的心理刻劃，寫得頗有情趣和富于哲理，歷來為人們所傳誦。

詩寫一位快滿十五歲的姑娘在學梳“松鬢”（松松地貼在兩鬢的頭發(fā)，一作“蟬鬢”），試穿新裙，因為就在這個春季，她很快就要舉行“上頭”禮了，她想把自己打扮得漂亮動人。然而，由于過分愛好，反復打扮，她反而不知怎樣才算漂亮了，于是四處去問傍人，究竟該怎樣才好?！姼韬芏绦?，但卻一波三折，詩情婉轉，讀來生動有味。

詩人用富有特征性的舉止，來生動地刻畫這位姑娘的形象。先是像電影一樣地推出一個特寫鏡頭：一位年青的姑娘正在對鏡梳妝打扮，反反復復，不厭其煩。這位姑娘為什么要這樣裝扮自己呢？原來是為了迎接一生中重要的“上頭”佳期的到來。這兩句是因果倒裝，逆筆推挽，不僅使詩句顯得跌宕多姿，更重要的是突現了這位姑娘認真裝扮自己的動作，同時，第二句又暗用春天來襯托年青姑娘的朝氣蓬勃，使這個形象充滿生機，寫出了活潑可愛的精神狀態(tài)。三句“為愛好多心轉惑”，是全詩的關鍵，這一轉折，不僅是絕句“起承轉合”的需要，同時也根據主人公心理的邏輯變化。這位姑娘開始一意愛好，然而求之過急、過深，難免“轉惑”，不知怎樣才好了。對于一個只有十五歲的還是少不更事、缺乏主意的姑娘來說，這種變化十分自然。作者通過細膩的刻劃，不僅進一步寫活了這位女子，同時也指出了一種普遍的心態(tài)，具有更為廣泛的意義。而最后一句“遍將宜稱問傍人”，又是這種疑惑心理的延伸。唐代詩人朱慶馀有一首《閨意獻張水部》的絕句：“洞房昨夜停紅燭，待曉堂前拜舅姑。妝罷低聲問夫婿：畫眉深淺入時無？”這位新婚女子，就與這位才剛要“上頭”的姑娘顯然不一樣了，心中雖然也有點“惑”，但她決不去“遍將宜稱問傍人”，而只是“低聲問夫婿”，不同年齡、不同情境的人，即使遇到類似情況，也各有不同的心理。兩詩對照，可見其中道理，而更饒風趣。

10、《如夢令》

為向東坡傳語，人玉堂深處。

別后有誰來？

雪壓小橋無路。

歸去，歸去，江上一犁春雨。

賞析：

這首《如夢令》，毛氏汲古閣本題作《有寄》，傅榦本調下注云：“寄黃州楊使君二首，公時翰苑?！碑斒窃v元年（1086）九月以后，元四年三月以前，蘇軾京城官翰林學士期間所作。詞中抒寫懷念黃州之情，表現歸耕東城之意，是作者當時特定生活和心理狀態(tài)的真實反映及流露。

首二句“為向東坡傳語，人玉堂深處”，以明快的語言，交待他“玉堂（翰林院）深處”，向黃州東坡表達思念之情，引起下文。這兩句的語氣，十分親切。蘇軾心目中，黃州東坡，儼然是他的第二故鄉(xiāng)，所以思念之意才如此殷切。

次二句“別后有誰來？雪壓小橋無路”，是“傳語”的內容，是蘇軾對別后黃州東坡的冷清荒涼景象的揣想。先設一問以避免平直。有此一問，便曳生姿，并能引出下文?！把盒驘o路”，仍承上句帶有問意，似乎是說：別后有沒有人來？是雪壓住了小橋，路不通嗎？以景語曲折表達之，既富于形象性，委婉深曲。是與否之間，都表現了對別后黃州東坡的無限關心。

末三句“歸去，歸去，江上一犁春雨”，緊承上意，亦是“傳語”的內容，表達歸耕東坡的意愿?！皻w去，歸去”，直抒胸臆，是愿望，是決定，是決心。“江上一犁春雨”，是說春雨喜降，撬犁地春耕，補充要急于“歸去”的理由，說明“歸去”的打算?！耙焕绱河辍彼淖?，使人自然地想起他所作《江城子》詞“昨夜東坡春雨足，烏鵲喜，報新晴”的意境?！耙焕绱河辍彼膫€字更是“皆曲盡形容之妙”，妙就妙捕捉住了雨后春耕的特殊景象，情感輕快。

作為豪放派代表詞人，蘇軾頗多氣勢磅礴之作；但他一生中也有很多淡雅清秀的詞作，顯示了東坡創(chuàng)作風格的多樣性。這首《如夢令》便代表了蘇軾創(chuàng)作清淡的一面，詞中不設奇險之語，清新淡雅而自然。