近些天，改編自亦舒同名小說的電視劇《我的前半生》正在熱播。

劇版《我的前半生》講述的是一個人到中年的美麗女人羅子君，因在家做全職太太，放棄了自我成長，而被一個平凡女人奪走了丈夫。離婚后，她走出消沉，選擇堅強，在變得更美麗，更成功后，終于遇見一個值得托付余生的男人。

說實在話，劇版《我的前半生》對原著的改動幅度實在大了，幾乎到了“面目全非”的地步。電視劇幾乎只保留了原著的空殼，除了幾個重要角色的名字沒變外，內(nèi)容已是天差地別，以致眾多的“亦舒粉”認為，該劇有借原作名氣炒作之嫌疑。

首先，電視劇女主人公子君與其小說形象的背道而馳。

亦舒筆下的子君是一個單純、忠厚，有教養(yǎng)的女人，而電視劇里的子君則是一個不體貼，不溫柔，打小三的作女，是一個全職太太的反面教材，甚至還被安排了搶閨蜜男友這樣的狗血橋段。

其次，電視劇與原著在整體風格上的背離。

亦舒原著的風格是冷靜、理智和悲觀的，充斥著對男性敏銳與辛辣的評判。

而電視劇呢？卻充溢著上海市井里的瑣碎與溫情，這一點本來無可厚非，但在處理陳俊生外遇這件事上，給了太多曖昧的鋪墊和理由，減弱了對這個朝三暮四的男人，在本質(zhì)上的否定與批判。

這一點，也是讓“亦舒粉”失望的地方。

因為冷靜又尖銳的批判性，才是亦舒作品受到讀者歡迎的原因。

亦舒，香港的言情小說作家，著名作家倪匡是她的兄長。

曾有人稱她是香港文壇上獨樹一幟的存在，說她跟倪匡、金庸是“香港文壇三大奇跡”。

她的言情小說，跟同時代的瓊瑤、岑凱倫、玄小佛她們的作品不同，沒有如夢如幻的浪漫，沒有柔情似水的纏綿，更沒有不切實際的矯情和虛無縹緲的幻想。

她的文字，活潑幽默，同時尖銳潑辣；她筆下的言情故事，總是理性又現(xiàn)實，還帶著一絲抹之不去的蒼涼。

有人說，亦舒身上具有一種敏銳的觀察力與觸覺，能使平凡無奇的文字變成令人眼前一亮的警句。

的確，她的心思慎密，卻不優(yōu)柔；她的表達平實，卻很深刻。甚至，有許多女性拿她講過的`話，作為人生的“葵花寶典”，指引著自己情感與生活的方向。

記得她說的最著名的一句話就是：“一個女人，要有很多很多的愛，沒有愛，要有很多很多的錢，以上兩者都沒有，有著健康，也是好的?！?/p>

多么理性又睿智的見解呵。

因此，亦舒筆下的女性，多半是知世故、懂進退的精明女人。她們早就放棄了古典浪漫主義的風花雪月，只以自愛、自立、自強為本。

她的代表作《玫瑰的故事》、《喜寶》里刻畫的女性，都是這樣的人，自立、執(zhí)著而不肯放棄。

當然，《我的前半生》中的羅子君也是。

子君在跟陳俊生離婚后，將自己一切歸零，并在閨蜜唐晶及等人的幫助下，重新找回了自我。后來，她意外地結(jié)識了優(yōu)雅穩(wěn)重的翟有道，經(jīng)過一番波折后，最終，子君擁有了幸福的歸宿，理想地結(jié)束了她的前半生。

讓人感到欣慰的是，劇版《我的前半生》和原著在主題表達上是一致的。

它們共同的主題是什么呢？那就是女人終生尋覓的不是愛情，不是快樂，而是一種安全感。

而女人的安全感從何而來呢？

安全感只能產(chǎn)生于女人自身。也就是說，不管女人過著怎樣的生活，生在怎樣的環(huán)境，重要的是，要擁有自己獨立的世界。

也正如亦舒說的：一個女人，無論是什么年代，什么身份，都少不了這一盒胭脂——胭脂是一種象征，過去的女人，現(xiàn)在的女人，這種女人，那種女人，都要努力讓自己活得更美。

讓自己活得更美，讓自己活得更有價值，這就是安全感的來源。

我一直認為，亦舒是一個悲觀的女權(quán)主義者，因為她刻畫的女性，雖自愛自立，但最終都會把幸福寄托于婚姻。

而當今時代的女性，更應(yīng)該樂觀開明一點，我們的幸福從來不靠他人成全，與其擔心未來，與其依附他人，不如經(jīng)營好自己。

擁有了離開誰都能過得好的能力，對女人，尤其是對子君這樣的全職太太來講，才是最大的安全感!

《我的前半生》改編自香港著名通俗小說家亦舒的同名小說，該本小說寫于1990年代，至今誕生了20多年，是亦舒多產(chǎn)達300部的同類小說中知名度較高的。

熱播劇《我的前半生》

我的前半生是一部寫于20年前的小說，故事是香港背景。該小說出版時，當時的中國內(nèi)地還沒有多少人是“專職太太”，而現(xiàn)在隨著社會的發(fā)展，內(nèi)地的這類女性越來越多，也因此這部小說有了觸動社會話題的潛力，讓很多現(xiàn)在的全職媽媽有了危機和不安全感。原本，這是一部相當妙的女性

首先，女一號子君的“作”和“蠢”從一開始讓觀眾感到了不適，雖然她后來變成了自強女性，看起來似乎是“勵志”的，但是隨著故事的發(fā)展，大家會發(fā)現(xiàn)，她最后搶走了好閨蜜——在她跌入低谷時惟一幫她的袁泉的戀人靳東。這種結(jié)局多少會讓觀眾感到“三觀崩裂”，原本亦舒的小說中在處理這個事件時做了諸多鋪墊，但是由于電視劇將女主角的人設(shè)做了顛覆式改變，很難讓觀眾相信這樣的結(jié)局不是子君的“刻意為之”。其次，有觀眾認為，劇中臺詞顯示了這個主角家庭及周邊人物的現(xiàn)實、勢利，作為一部都市情感劇，這樣聚焦在都市女性的生活情感問題上，雖然意在弘揚女性的蛻變和女性獨立的主題，但總還是讓人覺得好像哪里“如鯁在喉”。

熱播劇《我的前半生》觀后感二

靳東、馬伊琍、袁泉、雷佳音、吳越、鄔君梅、梅婷,還有已經(jīng)5年多沒有在電視熒屏上露面的老戲骨陳道明，不論流量，僅談演技，《我的前半生》如此明星陣容，在近期的電視熒屏上，恐怕要數(shù)“豪華配置”了。因此，該劇剛剛登陸東方衛(wèi)視第一天，就拿下了收視1.18的高收視，30+的全職主婦婚姻遭遇第三者插足的現(xiàn)實話題，也引發(fā)觀眾熱議，不少人稱，在劇中看到了自己生活中的影子。然而，隨著電視劇的熱播，這部改編自香港小說家亦舒的影視作品，也因為顛覆的人設(shè)和故事走向，受到“原著黨”的集體吐槽。眾口難調(diào)的觀眾，兩極分化的口碑，讓人不禁思考，IP改編“還魂”到底有多難?

劇情讓人看盡婚姻冷暖

弄堂公主一朝逆襲，成了養(yǎng)尊處優(yōu)的全職太太;享福日子沒過幾天，婚姻卻意外遭遇教科書級的小三，不漂亮不性感，看似單純無害實際掌控一切;丈夫曾經(jīng)對自己說過的甜言蜜語，如今用在別人的身上成了插進自己胸口的刀子……在電視劇《我的前半生》里，這些似曾相識的橋段，讓不少電視機前的女觀眾，似乎看到了自己的前半生。有網(wǎng)友坦言：“馬伊琍在里邊說的臺詞我好多都說過。比如說我媽媽要去公司鬧，我拽著我媽說不行，去的話，我們就沒有退路了?！辈簧偃私?jīng)歷過其中的彷徨、徘徊和抉擇，甚至開始反思自己的婚姻——女人究竟該不該全職?全職太太如何在婚姻中保持優(yōu)雅受到尊重?當婚姻遭遇第三者，是忍辱負重還是重新開始?

靳東飾演的賀涵在劇中站在男性立場的一番臺詞，更是讓不少女人看盡婚姻冷暖，“男人內(nèi)心的深深深處都是希望老婆永遠是老婆，情人永遠是情人，像兩顆行星，永遠保持在三萬光年的距離，且平行運轉(zhuǎn)，永不相交。”

本以為又是一部大熱的現(xiàn)實題材力作，沒想到，隨著電視劇收視的越來越熱，圍繞作品的爭議也越來越多，口碑甚至呈現(xiàn)了兩極分化。最明顯的變化，就是該劇的豆瓣評分，從剛開播的8.2分，直降到了如今的7.3分。這其中，批評聲最強烈的，恐怕要屬亦舒的原著黨了。

市儈人設(shè)顛覆原著精神

張愛玲的文學世界里有曹七巧、白流蘇、葛薇龍;瓊瑤有江雁容、李夢竹、汪紫菱;那么亦舒就有姜喜寶、黃玫瑰、羅子君。三城三代三人，各成一派，但她們對整個華語女性文壇影響甚深，無有非議。

在亦舒的世界里，“做人最要緊姿態(tài)好看”，即便故事被放到了如今上海的時代大背景下，至少也應(yīng)該配得上“涵養(yǎng)”兩個字。但電視劇里，子君卻渾身上下赤橙黃綠青藍紫的調(diào)色盤造型，總在不合時宜時發(fā)嗲，成了“師太”筆下最看不起的市儈小女人。甚至有觀眾吐槽稱劇中的子君是“曲筱綃式的性格+樊勝美式的家庭”，尤其是劇中，子君在丈夫公司對女同事發(fā)難，被羞辱沒教養(yǎng)時，她的一句臺詞讓很多觀眾震驚：“等你到了我的境地，你就會明白對于婚姻和家庭而言，教養(yǎng)不值一提。”連身為第三者的凌玲都知道要優(yōu)雅地上位，而在開始幾集的子君身上，觀眾看到的卻是電視劇人設(shè)完全不受原著控制的“自我放飛”。

作為影視劇，為了先抑后揚，盡快吊住觀眾胃口，在前兩集中，需要突出子君作為全職太太的浮夸形象并非不可理解，但浮夸也必須在令觀眾信服的基礎(chǔ)之上——劇中，子君在衣品、言行等審美上的硬傷是該劇受到最多吐槽的部分，不僅“放飛”了原著，和當下上海全職太太人群的普遍形象也相去甚遠。

一個失婚女性如何走向獨立人生的都市勵志故事，就這樣生生被掰成槽點滿滿的婆媽劇，也難怪“原著黨”要大聲喊“No”了。

影視劇改編如何還魂

豆瓣上7.3分的成績，相較于前陣子同樣引發(fā)爭議的改編劇《深夜食堂》，已經(jīng)算得上體面，但兩極分化的口碑仍然值得我們思考，影視劇改編要做到原著精神的還原，到底有多難?

其實，作為一部幾十年前的香港小說，搬到當下的上海，不做大刀闊斧的改動，顯然不可能，就連該劇編劇秦雯自己都說：“我們基本上是拿藝術(shù)生態(tài)非常珍貴的`種子，種在我們自己的泥土里，用我們現(xiàn)在的陽光，我們的感情去澆灌它，它長出來的是一棵不一樣的樹?！痹谒磥恚@部電視劇更關(guān)注的是，這樣一個女人走出婚姻失敗之后的成長，并以此來探討當代環(huán)境下人與人的情感模式?！鼻也徽摯撕蟮膭∏槭欠駮缰鲃?chuàng)所言，聚焦女性的獨立成長，但從目前的爭議來看，顯然子君的全新人設(shè)沒能讓原著黨們認可。

無論是翻拍還是改編，從來都是一件吃力不討好的事情。甲之蜜糖，乙之砒霜。深夜食堂所為人詬病的，是不合時宜的照搬——將日本的居酒屋文化幾乎原封不動地搬到了中國，連大廚的造型都如出一轍。而《我的前半生》，卻又因為改動太大而受到爭議。亦舒的小說改編成影視作品，本就成功者了了，小說里可以緩緩鋪陳的人物與劇情，到了影視作品里，如果不能在兩集中迅速抓住觀眾，可能就會慘遭滑鐵盧，更遑論原著里可能要過2/3才會出現(xiàn)男主角這種事情了。但接地氣的人設(shè)和忠于原著之間的尺寸拿捏，是否還有更多精細考量與平衡的空間?

不論是“微整形”還是“大手術(shù)”，在影視作品一窩蜂沖向“大IP”的當下，越來越多的爭議也許并非壞事，它讓我們可以冷靜地想一想，影視劇改編到底應(yīng)該如何還魂：背景可以換、人設(shè)可以改，但如果原著中的神與魂丟了，空掛著原著的名字亦或原作者的名氣，難道真的有那么多的“傻白甜”觀眾會買賬?

熱播劇《我的前半生》觀后感三

這兩天上映的電視劇《我的前半生》里，一個歲月靜好，相夫教子的幸福美人羅子君(馬伊琍飾)，她不用工作，不關(guān)心柴米油鹽，一心只做丈夫陳俊生的家庭美主婦。

三十好幾沒有工作，不懂人情世故，心思純良，過著自己小幸福的女人，老公出軌了竟然完全不自知。還傻傻地和小三凌玲(吳越)做朋友，和她分享自己關(guān)于婚內(nèi)出軌，小三上位的想法和憤怒。

在羅子君的眼里，凌玲為人低調(diào)友好，長得一副“大嬸兒”模樣，缺少保養(yǎng)還不好好化妝穿衣，根本不會是老公陳俊生能看得上的類型。

她認為只有公司那些年輕漂亮的小姑娘才是她的潛在“情敵”，因為她們年輕、漂亮、想傍大款上位，而那些長得家庭主婦模樣，看上去比自己年紀還大的人根本入不了丈夫的眼。

在餐桌上，賀涵(靳東飾)借用“不新鮮的蝦和大螃蟹”暗示羅子君：其實螃蟹是不是澄陽湖的不重要，倒是你吃的蝦不太新鮮，你的關(guān)注點是錯的，面前的才是你最大的麻煩，直指坐在羅子君對面的凌玲，但是她依然單純地以為賀涵在和自己說蝦和螃蟹的事情。

就是這樣一個心思單純的羅子君，她相信丈夫說的，我沒有愛上別的女人，她相信大嬸模樣的凌玲不會是自己的情敵，哪怕是閨蜜唐晶(袁泉)已經(jīng)明確告訴她了，還是將信將疑!

然而看上去像一個大嬸兒模樣的，為人低調(diào)友好的“無害婊”凌玲這邊是怎么做的呢?

電視劇中的入場，便是她在辦公室內(nèi)遞給陳俊生一盒胃疼藥，這是和羅子君完全不一樣的做法，用溫情和關(guān)懷，一點點地滲透別人的丈夫。

在車上，當陳俊生和自己抱怨羅子君的時候，她不說羅子君的一句壞話，但言語中全是對別人老公的同情和心疼，以及感同身受。讓陳俊生覺得，我們兩個都一樣，在一段不幸福的婚姻里煎熬。

后來索性告訴陳俊生自己已經(jīng)離婚，又裝作“我離婚是因為我的婚姻很糟糕，但是我不想逼你，你不離婚也不能阻止我愛你”的模樣。

當羅子君把她當做朋友，掏心掏肺地聊天的時候，一面在羅子君面前扮演一見如故的好友，一面在陳俊生面前抱怨自己受不了這樣的關(guān)系。

然后告訴陳俊生這樣的關(guān)系要結(jié)束了，既然你沒有做好準備離婚，那我主動退出，直接刪除微信，手機關(guān)機，直接拿出殺手锏逼陳俊生就范。

我不能說作一個全職太太到底是不是正確的選擇，因為不能一概而論，有的女人做了全職太太照樣兼顧自己獨立的能力，保持與這個社會的互動，而有的女人做了全職太太就像羅子君，在她的世界里，老公孩子和了了閨蜜便是生活的全部，她的丈夫就是她的依附。

所以我不打算說羅子君到底對不對，我只想說有時候想凌玲這樣看上去人畜無害的人，在生活中才是我們真正的威脅。

你的身邊是不是也有這樣的人一群人：他們看上去一副人畜無害的樣子，說話的時候輕聲細語，還特溫柔，讓你幫著做事的時候也很禮貌。

但總覺得哪里不對勁，綿里藏針的感覺。

這種“無害婊”，通?？瓷先フ娴氖且桓比诵鬅o害的樣子，他們對每一個人微笑，和每一個人說話都輕聲細語，從不和人紅臉吵架，也從不埋怨生活不公。

他們太懂得，別人需要什么，他們知道什么時候應(yīng)該笑，什么時候應(yīng)該哭，什么時候應(yīng)該在別人面前裝模作樣，什么時候應(yīng)該表現(xiàn)，什么時候應(yīng)該收斂。

看上去毫無攻擊性，但是一旦你和ta站上PK臺，殺人不見血，分分鐘你就敗了，不管是在工作中還是生活中，在愛情里還是友情里。

只有當面和你吵架的人才光明磊落，那些在你背后捅刀子的人，你永遠看不見ta的刀有多長。

保護自己，遠離那些人畜無害的人類。

《我的前半生》觀后感一

在羅子君的旁白中開始，平靜而通透。 唐晶——因為父母早年離異，和本身女強人的個性，使她追求精神與物質(zhì)的獨立性格。

唐晶在工作中非常強勢，個性使她始終覺得自己的選擇更正確，而無視客戶的需求，對在咨詢業(yè)中已經(jīng)浸淫多年的賀涵的決定也要說不，工作理念的沖突很容易使他們之間產(chǎn)生分歧。不清楚之間唐賀之間曾經(jīng)發(fā)生過什么，她對賀涵總是不夠相信，或許是因為倆人在某些價值觀的不同，或許是她父母的影響，似乎她總是不能真正的放開自己接受賀涵，不敢與賀涵更進一步。

而，在賀涵已經(jīng)做出了努力和讓步后，她并沒有為兩人的關(guān)系更進一步而努力。 賀涵——業(yè)界精英，高端合伙人，外表紳士，骨子中高貴而強勢。理智的他，在職場上信奉一切都是交易，和就職公司只是利益交換關(guān)系，賺錢才是王道，眼界高，嘴巴毒，除了唐晶之外的女人難入他的法眼。他對自己伴侶的要求很高，必須要是能讓他看得上眼，可以和他比翼的人，所以對溫室花朵般的全職太太羅子君只有BS和嘲諷。

而同時，也許是因為工作中無往不利使得他非常的自信，自信給人的就是別人想要的，自信他想得到的，終將會得到，這種自信使得他在感情經(jīng)營中無視了對方的需要，無疑在情感上，到目前為止他并不成功。 羅子君——一個前半生一直生活在丈夫暖房中的溫室花朵，十幾年全職太太的安逸生活，使她除了懂得追求高消費，只是個不學無術(shù)的家庭婦女，俗稱的花瓶，所以她在追求富足生活之余就是擔心丈夫不要出軌。每天的話題也不過是：老公孩子斗小三，早中晚飯魚尾紋。

對她來說丈夫和孩子就是生活的全部，一但失去家庭，她就一無所有了。子君這樣的女性和賀涵原本是兩個星球的人，但由于他們共同的朋友唐晶，而不得不經(jīng)常見面，價值觀、生活觀的不同致使他們兩看相厭風面就懟，金句不斷。 生活軌跡完全不同的三個人，由于子君的離婚，唐賀為了幫她走出困境，而戲劇性的交織在一起，又因為子君的自我改變，影響了他們?nèi)碎g原本的關(guān)系。在這場感情的變化中，原本的戀人賀涵與唐晶的分手，并不是他或她單獨的錯誤，或者說感情沒有錯誤，雙方在對感情，事業(yè)，價值，家庭觀的分歧，使得追逐太陽的人終于疲憊了，停下了追日的腳步。

現(xiàn)在非常的期待子君在經(jīng)歷生活挫折后的蛻變過程，也想看到，究竟是什么樣的變化，使得眼光極高的賀涵能將目光從他的太陽身上移開，轉(zhuǎn)而對子君產(chǎn)生了好感。期待看到這三個人在生活的波折中，是怎樣的重新審視自己、審視生活，審視自己的前半生，選擇自己的后半生。 道明老師飾演的老卓像一位看透人情的世外高人，短短的幾個鏡頭，只言片語點撥著世中人，陳老師的表演也是游刃有余恰到好處，點贊。 小三必須鄙視，出軌更加不能接受，但在批判陳俊生和凌靈的行為時，也必須反思，子君為什么會給了她可乘之機，而為什么在劇中看來并不是完全意義上的渣男的陳俊生，有過掙扎也有過愧疚，最終還是選擇了離婚。如何經(jīng)營自己的婚姻，避免家庭出現(xiàn)危機，是劇中留給觀眾思考的問題。

最后，導演與編劇在整個劇的節(jié)奏把控非常到位，劇情緊湊，演員演技到位，值得一看。

《我的前半生》觀后感二

改編亦舒小說，是件不討好的事，目前看到的根據(jù)亦舒小說改編的影視劇，從《喜寶》《朝花夕拾》《流金歲月》《珍珠》到現(xiàn)在的《我的前半生》，都和亦舒小說的氣質(zhì)相去甚遠。這大概也是亦舒很少授權(quán)影視改編的原因吧，她自己也知道，她的故事好就好在一股氣韻，那股氣韻，很難變成視覺的東西。

《我的前半生》尤其如此，原著的故事比較平淡，盡管也有出軌、外遇、逆襲這樣的情節(jié)，但亦舒都是用一種綿密的、帶點自嘲的語氣去寫，盡可能多地消除了其中的狗血元素，但要改編成電視劇，還非得戲劇化、非得狗血不可，不然沒有話題度。所以，原著和電視劇，在氣質(zhì)上差別也很大。

不過，《我的前半生》的原著和電視劇，核心的部分沒有變，它們其實都在討論一個非常迫切的主題：我們都低估了人生的漫長，我們并沒有為人生的漫長做好準備。

人們常說，人生太短。是啊，人一輩子的那百八十年，放到宇宙的歷史里，連一瞬間都算不上，所以，奇幻小說里，常常要夸大人的壽命，主人公的壽命動不動就幾萬年，為的是滿足人們長壽的愿望。

但有時候，人生又太長了，盡管也就七八十年，卻已經(jīng)足夠經(jīng)歷許許多多的事件。這些事件，會給人生帶來非常大的`變化，而這些變化，是人們始料未及的。

例如，人們都以為，青春會持續(xù)很久，和青春有關(guān)的熱情、生機勃勃、好奇心以及對事物的新鮮感會持續(xù)很久，但事實上，青春很快就過去了，每個人都要用之后的五六十年，去面對感受力消失、毫無新鮮感的生活。

例如，人們都以為，愛情可以保持很長時間，足夠讓兩個人白頭偕老，但事實上，科研結(jié)果表明，人的所謂真愛，只能持續(xù)三年，其余的時間，都要靠相處的藝術(shù)以及雙方對情欲的壓抑來度過。有人在相處兩三年的時候，就已經(jīng)被疲憊感淹沒，如果這樣的生活還要持續(xù)五十年，那的確是一場漫長的煎熬。

例如，人們都以為，經(jīng)濟永遠平穩(wěn)上揚，足夠讓一個人安然度過一生，但事實上，人的一生，起碼要經(jīng)歷六七個大的經(jīng)濟周期，這些經(jīng)濟周期，有上揚，有硬著陸、軟著陸，充滿各種變數(shù)。和經(jīng)濟周期同步發(fā)生的，還有各種社會動蕩。所以，我們永遠可以看到傳奇故事，貴族小姐后來靠撿垃圾生活，某個行業(yè)的大王變成了街頭小販。

我們都是用已經(jīng)經(jīng)歷過的時間來預(yù)測將來，從來不會想到，未來的時間，其實漫長到無法想象。

《我的前半生》里的子君，就沒有準備好迎接人生的漫長，她以為只要結(jié)婚了，只要嫁給了有錢人，從此就一勞永逸了，每天只需要購物和防備小三，就能安然度過一生。

但事實上，結(jié)婚不是歷史的終結(jié)，而是一場生命馬拉松的開始，必須要用極大的體力、耐力和技巧去面對。所以，當變故發(fā)生的時候，她完全沒有任何準備。

沒有一勞永逸，沒有塵埃落定，人生實在太漫長了，每分每秒都充滿各種可能，已經(jīng)發(fā)生的還會再發(fā)生，沒有發(fā)生過的正在騷動，三五個月，就足夠埋藏一段巨變。

就像夏多布里昂說的：“人不只有一次生命。人會活很多次，周而復始?！蔽覀冎挥兄匦略u估人生的漫長，為漫長人生里的無窮變化做好一切準備。