老舍的作品讀后感
書中故事發(fā)生在1930年的上海。
它以民族工業(yè)資本家吳蓀甫和買辦金融資本家趙伯韜的矛盾、斗爭(zhēng)為主線、生動(dòng)、深刻地反映了當(dāng)時(shí)的社會(huì)面貌。
開始，趙伯韜拉擾吳蓀甫進(jìn)行公債投機(jī)，而吳蓀甫又聯(lián)合其他資本家組成，想大力發(fā)展民族工業(yè)，因而與趙伯韜產(chǎn)生了矛盾。
趙伯韜依仗外國(guó)的金融資本做后臺(tái)，處處與吳蓀甫作對(duì)，加上軍閥混戰(zhàn)、農(nóng)村破產(chǎn)、工廠的工人怠工、罷工，盡管吳蓀甫和同伙竭盡全力，拼命掙扎，最后也沒有改變?nèi)P失敗的命運(yùn)。
這幕悲劇說明，在帝國(guó)主義的侵略、控制、壓迫下，中國(guó)的民族工業(yè)是永遠(yuǎn)得不到發(fā)展的。
吳蓀甫是中國(guó)的一個(gè)失敗了的英雄形象：吳蓀甫具有兩個(gè)方面的性格一、果敢、自信。
他的理想是發(fā)展民族工業(yè)，擺脫帝國(guó)主義及買辦階級(jí)的束縛，最終實(shí)現(xiàn)資本主義。
因此，在與帝國(guó)主義經(jīng)濟(jì)侵略的斗爭(zhēng)中，他表現(xiàn)出果敢、自信的性格。
在與趙伯韜的斗法中，確實(shí)顯示了他沉著干練、剛愎自用。
動(dòng)搖、悲觀。
公司的連連失敗，沉重的一擊之下，他那的動(dòng)搖、悲觀就暴露出來了。
當(dāng)吳蓀甫與趙伯韜的斗爭(zhēng)中慘敗時(shí)，他的悲劇命運(yùn)也達(dá)到了高潮。
吳蓀甫的性格充分顯示出的兩重性：一方面對(duì)帝國(guó)主義、買辦資產(chǎn)階級(jí)、封建主義的不滿；另一方面對(duì)工農(nóng)運(yùn)動(dòng)和革命武裝極端恐懼與仇視。
一方面對(duì)統(tǒng)治階級(jí)的腐敗制度與軍閥混戰(zhàn)的局面不滿；另一方面又依靠反動(dòng)勢(shì)力鎮(zhèn)壓工人農(nóng)民運(yùn)動(dòng)。
兩重性使得他處在一個(gè)非常微妙的夾縫中，同時(shí)也決定了他命運(yùn)的必然悲劇結(jié)局。
有反帝反封建反官僚軍閥政治的可能性，然而由于當(dāng)時(shí)政治和經(jīng)濟(jì)上的種種關(guān)系，其反革命的一面又隨著革命的深入而暴露出來。
宏大嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕Y(jié)構(gòu)。
作品以吳蓀甫為矛盾沖突的軸心，輻射出各種人物和事件。
幾條線索錯(cuò)落有致地進(jìn)行鋪敘，其中以吳趙斗法為整個(gè)作品的主線，以此帶動(dòng)其他幾條線索的展開，使之融合為一個(gè)有機(jī)的整體。
整個(gè)作品的情節(jié)發(fā)展十分緊湊，時(shí)間跨度小人物眾多。
徑緯交匯地建成了這部作品的“網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)”。
采用傳統(tǒng)的肖像描寫、人物語言描寫以及的方法刻畫人物。
對(duì)人物下意識(shí)和幻覺的描寫增強(qiáng)了整個(gè)作品心理分析的色彩。
運(yùn)用象征主義的手法。
吳老太爺?shù)囊磺醒孕锌偸菄@著一個(gè)總體象征展開。
是以北平一個(gè)人力車夫祥子的行蹤為線索，以二十年代末期的北京市民生活為背景，以人力車夫祥子的坎坷悲慘生活遭遇為主要情節(jié)，深刻揭露了舊中國(guó)的黑暗，控訴了統(tǒng)治階級(jí)對(duì)勞動(dòng)者的剝削、壓迫，表達(dá)了作者對(duì)勞動(dòng)人民的深切同情，向人們展示軍閥混戰(zhàn)、黑暗統(tǒng)治下的北京底層貧苦市民生活于痛苦深淵中的圖景。
人性的丑惡在此暴露無遺。
要翻身做主人，單靠個(gè)人奮斗是不行的。
祥子是社會(huì)悲劇、帶有歷史的必然性，精神悲劇、帶有深刻的個(gè)體勞動(dòng)者的思想印記，性格悲劇、性格軟弱無能。
深深至根于市民文化中，還打上了半殖民的畸形發(fā)展的都市現(xiàn)代文明烙印。
北京味重，傳統(tǒng)風(fēng)俗文化，以通俗化得幽默為重要特征的諷刺色彩，語言具有鮮明地方特色。
邊城，兩組三人關(guān)系，兩組對(duì)比，文化的悲劇 典型鄉(xiāng)村文化小說、融紀(jì)實(shí)、紀(jì)夢(mèng)、象征于一爐，詩意效果，文字的魔術(shù)師 家，描寫的是“五四”之后，故事集中在1920年冬到1921年秋的八九個(gè)月時(shí)間里，揭露了封建專制制度封建專制制度的罪惡，撕開了在溫情關(guān)系掩蓋下的大家庭的勾心斗角，暴露了所謂“詩禮傳家”的封建大家庭的荒淫無恥，也描寫了新思潮聽喚醒的一代青年的覺醒和反抗，從而宣告了這個(gè)封建大家庭必然崩潰的命運(yùn)。
?、?通過梅、鳴鳳、瑞玨三個(gè)女子的悲劇，控訴封建制度、禮教對(duì)年輕生命的摧殘，揭露、控訴封建大家庭、封建制度的罪惡； ② 歌頌封建大家庭中青年一代民主主義的覺醒及其反封建斗爭(zhēng)； ③暴露了封建大家庭的腐朽及其沒落、崩潰。
?、?高老太爺是家長(zhǎng)制和封建禮教的代表。
他的主要性格特征是專制。
但他也有慈祥、溫和、富有人情味的一面。
② 高老太爺這性格矛盾的兩面，統(tǒng)一于他的維持、發(fā)展“四世同堂”的封建大家庭的人生理想。
③高老太爺是封建制度行將崩潰時(shí)期封建家長(zhǎng)制的代表人物，是典型環(huán)境中的典型性格。
高覺新是高家的長(zhǎng)房長(zhǎng)孫，是一個(gè)“有兩重性格的人”。
一方面，他是一個(gè)受到“五四”新文化運(yùn)動(dòng)影響的青年； 另一方面，他又是一個(gè)深受封建倫理道德熏陶的地主少爺。
他的性格善良而又懦弱，他認(rèn)為反抗是徒然。
以致在“五四”新思潮中，他選取的是無抵抗主義和作揖哲學(xué)，作為他行為的理論根據(jù)。
就兩重性格而言，這后一面占主導(dǎo)地位。
這是一個(gè)復(fù)雜的性格，一個(gè)悲劇的性格。
家是一部具有巴金風(fēng)格的現(xiàn)實(shí)主義作品。
描寫了典型環(huán)境中的典型性格。
但和那種冷靜客觀地現(xiàn)實(shí)主義描寫不同，具有很濃的抒情色彩。
主要的是抒情方式，則是人物的心靈傾訴，通過抒情。
充滿感情的細(xì)膩的。
這種心理描寫是人物發(fā)自肺腑的心靈傾訴，以女性居多，因而細(xì)膩而飽含感情，又因各人的性格處境而各具特色。
雷雨》劇作完全運(yùn)用了三一律，兩個(gè)家庭八個(gè)人物在短短一天之內(nèi)發(fā)生的故事，卻牽扯了過去的恩恩怨怨，剪不斷，理還亂。
狹小的舞臺(tái)上不僅突現(xiàn)了倫常的矛盾，階級(jí)的矛盾，還有個(gè)體對(duì)于環(huán)境，時(shí)代強(qiáng)烈不諧調(diào)的矛盾，在種種劇烈的沖突中完成了人物的塑造，其實(shí)悲劇早已潛伏在每一句臺(tái)詞，每一個(gè)伏筆中，只是到最后時(shí)分才終于爆發(fā)出來，化作一場(chǎng)傾盆雷雨，無比強(qiáng)烈的震撼了每個(gè)人的靈魂。
劇本以扣人心弦的情節(jié)，簡(jiǎn)練含蓄的語言，各具特色的人物，和極為豐富的潛臺(tái)詞。
如刀刃一般在讀者的心弦上緩緩滑過，那抖顫而出的余音，至今未息。
在自然景物、肖像描寫方面，特別重視音響和色彩效果，不惜用濃墨重彩表現(xiàn)。
同時(shí)，還注意對(duì)人物的聲音、氣味、眼睛進(jìn)行夸張的處理。
蘩漪是最有特色、個(gè)性最鮮明的人物。
她是以來追求婦女解放，爭(zhēng)取獨(dú)立、自由的新女性代表。
她敢愛敢恨，對(duì)周家人人都怕的周樸園，也不放在眼里。
當(dāng)然，她對(duì)舊制度的反抗是有一種畸形的方式表現(xiàn)出來的，她在重壓下，常常無助、自卑、甚至自虐。
這是蘩漪無法擺脫的弱點(diǎn)。
正象作者所說，她陷入了“一口殘酷的井”。
作者用力刻畫了這個(gè)人物的內(nèi)心世界。
她對(duì)周家庸俗單調(diào)的生活感到難以忍受，對(duì)陰沉的氣氛感到煩悶，對(duì)精神束縛感到痛苦，她要求掙脫這一切。
在一定意義上她也是一個(gè)被侮辱與被損害者。
而劇本又使她在難以抗拒的環(huán)境中走向變態(tài)的發(fā)展：愛變成恨，倔強(qiáng)變成瘋狂。
周沖是一個(gè)受新思想、新文化影響下成長(zhǎng)的青年。
他富于幻想、生性浪漫。
但他沒有韌性，對(duì)封建制度的頑固性認(rèn)識(shí)不足，這注定了他悲劇命運(yùn)。
周沖和四鳳是整出戲中最讓人不忍心的受害者，他們兩個(gè)同樣的單純、清澈，對(duì)甜蜜的愛情那么憧憬，對(duì)未來充滿了熱情，他們明亮的眼睛無法看到掩藏在黑幕下的波濤洶涌，一心只勾勒著幸福的輪廓，當(dāng)他們的幼稚在殘忍的現(xiàn)實(shí)面前被得頭破血流的那一剎那，老鐘就已經(jīng)鳴起。
四鳳只是因?yàn)楹椭芷枷鄳?，不料卻卷入一場(chǎng)風(fēng)波。
她本是個(gè)有著青春、活力的人，然而一連串的打擊卻使她的命運(yùn)變得坎坷多難。
其實(shí)周沖化比四鳳更加無辜，看上去他只是一個(gè)孩子，沒有周萍的成熟，沒有周樸園的罪惡，有的是他這個(gè)年紀(jì)該有的思想，憨厚，甚至在知道四鳳同他哥哥戀愛時(shí)，不像繁漪那樣妒火中燒，但是他對(duì)四鳳還有一種執(zhí)著，在四鳳沖出去之后，他義無返顧去救她，致使自己也落個(gè)觸電而亡的結(jié)局。
魯侍萍，雖然處境艱難，但她憑借自身堅(jiān)強(qiáng)的性格，不屈不撓走過了人生最艱苦的時(shí)期，可以說，她是一個(gè)頑強(qiáng)的女性。
侍萍的沉默卻讓我們不敢同樣沉默地漠視命運(yùn)。
在思想和藝術(shù)上都比更成熟 劇作選取了一個(gè)豪華大飯店和一個(gè)三等妓院作為強(qiáng)烈對(duì)比的場(chǎng)景，前者圍繞一個(gè)交際花陳白露以及糜集在她周圍的銀行經(jīng)理、富婆、面首、洋教授，展開了上層社會(huì)紙醉金迷的生活；而后者，則環(huán)繞著妓女翠喜以及一個(gè)被賣到寶和下處的女孩“小東西”的命運(yùn)，揭示了人間地獄般的黑暗。
他舍棄了《雷雨》中太象戲的結(jié)構(gòu)和用的過份的技巧，采取了與表現(xiàn)損不足以奉有余的社會(huì)形態(tài)相適應(yīng)的橫斷面的描寫。
用片斷的方法，用色點(diǎn)點(diǎn)成光彩明亮的后期印象派圖畫的技法，寫出社會(huì)的真實(shí)感， 《雨巷》是戴望舒的成名作和前期的代表作,他曾因此而贏得了“雨巷詩人”的雅號(hào)。
這首詩寫于1927年夏天。
當(dāng)時(shí)全國(guó)處于白色恐怖之匯總，戴望舒因曾參加進(jìn)步活動(dòng)而不得不避居于松江的友人家中，在孤寂中咀嚼著大革命失敗后的幻滅與痛苦，心匯總充滿了迷惘的情緒和朦朧的希望。
《雨巷》一詩就是他的這種心情的表現(xiàn)，其中交織著失望和希望、幻滅和追求的雙重情調(diào)。
這種情懷在當(dāng)時(shí)是有一定的普遍性的。
《雨巷》運(yùn)用了象征性的抒情手法。
詩中那狹窄陰沉的雨巷，在雨巷中徘徊的獨(dú)行者，以及那個(gè)像丁香一樣結(jié)著愁怨的姑娘，都是象征性的意象。
這些意象又共同構(gòu)成了一種象征性的意境，含蓄地暗示出作者即迷惘感傷又有期待的情懷，并給人一種朦朧而又幽深的美感。
富于音樂性是《雨巷》的另一個(gè)突出的藝術(shù)特色。
詩中運(yùn)用了復(fù)沓、疊句、重唱等手法，造成了回環(huán)往復(fù)的旋律和宛轉(zhuǎn)悅耳的樂感。
因此葉圣陶先生稱贊這首詩為中國(guó)新詩的音節(jié)開了一個(gè)“新紀(jì)元”。
這首詩寫得既實(shí)又虛，朦朧恍惚。
“我”似乎有著滿腹的心事，無限的煩憂，但又不愿明說，或者是說不出來。
“我”似乎在期待什么、追求什么，而期待和追求的目標(biāo)又顯得那樣遙遠(yuǎn)而渺茫。
“她”出現(xiàn)了，這或許是在幻覺中，或者是真的，但“她”的出現(xiàn)是那樣地快，逝去也那樣地快，一剎那間擦肩而過，消失在前方，“像夢(mèng)一般的凄婉迷?！?。
“我”只有自怨自艾，自悲自嘆。
詩中的“姑娘”，我們可以認(rèn)為是實(shí)指，是詩人心中期待已久的美麗、高潔而憂郁的姑娘。
但我們也可以把這位“姑娘”當(dāng)做詩人心中朦朧的理想和追求，代表了詩人陷入人生苦悶時(shí)，對(duì)未來渺茫的憧憬。
戴望舒的詩深得中國(guó)古典詩詞中婉約詩風(fēng)的遺韻，又受到法國(guó)象征詩派的影響，因而他的早期詩作總體上表現(xiàn)出孤獨(dú)、抑郁和消沉的特點(diǎn)。
《雨巷》就是這樣。
這首詩寫的是梅雨季節(jié)江南小巷中的一個(gè)場(chǎng)景。
細(xì)雨蒙蒙中，“我”懷著一種落寞、惆悵的情緒和一絲微茫的希望，撐著油紙傘在悠長(zhǎng)寂寞的小巷中踽踽獨(dú)行。
詩歌中常見的意象有比喻意象和描述意象。
在《雨巷》一詩中，“丁香”可以看做是詩人迷茫的內(nèi)心追求，它是比喻意象。
而這首詩幾乎通篇用的都是描述意象，它選擇日常生活中真實(shí)存在的大量細(xì)節(jié)構(gòu)成一幅幅畫面，由詩人飽含深情的筆墨把它們化成敘事性的詩句，給人強(qiáng)烈的畫面感和情感沖擊力。
例如詩的第4節(jié)，詩人連續(xù)用8個(gè)排比句，每一句都是一個(gè)大堰河日常生活的描述意象，集中塑造了大堰河這個(gè)勤勞、善良、樸實(shí)、貧苦的農(nóng)村婦女形象。
艾青的詩在形式上都具有這樣的特點(diǎn)，即在奔放與約束之間取得協(xié)調(diào)，在參差與變化里取得一致，在繁雜的細(xì)節(jié)中提煉出單純的意象。
這首詩充分體現(xiàn)了這些特點(diǎn)。
它在形式上不拘泥于外形的束縛，很少注意詩句的韻腳或字?jǐn)?shù)、行數(shù)的劃一，但又運(yùn)用有規(guī)律的排比、復(fù)沓造成變化中的統(tǒng)一、參差中的和諧。
大量詩作傾訴中華苦難，為了激發(fā)愛國(guó)，對(duì)民族奮起的預(yù)感，特征、意向的豐富性與形象性，富有蘊(yùn)藉的意向具有獨(dú)特的審美意象世界。
“農(nóng)民的憂郁”、“流浪漢的心態(tài)”是他情感世界的主要特征。
獨(dú)特的創(chuàng)作風(fēng)格：現(xiàn)實(shí)性、理想性和現(xiàn)代性的有機(jī)統(tǒng)一。
追求感受力的統(tǒng)一，即感覺、情緒、想象和思想（理性）的綜合。
形式自由奔放。
散文句式自由追求。
語言簡(jiǎn)潔、明朗。
《圍城》從“圍城”這個(gè)比喻開始，淋漓盡致地表現(xiàn)了人類的“圍城”困境：不斷的追求和對(duì)所追求到的成功的隨之而來的不滿足和厭煩，兩者之間的矛盾和轉(zhuǎn)換，其間交織著的希望與失望，歡樂與痛苦，執(zhí)著與動(dòng)搖——這一切構(gòu)成的人生萬事。
“圍城”困境告訴我們?nèi)松非蟮慕Y(jié)果很可能是虛妄的，這看起來好像很有點(diǎn)悲觀，但骨子里卻是個(gè)嚴(yán)肅的追求，熱忱深埋在冷靜之下，一如錢鐘書本人的一生。
他揭穿了追求終極理想、終極目的的虛妄，這就有可能使追求的過程不再僅僅成為一種手段，而使它本身的重要意義得以被認(rèn)識(shí)和承認(rèn)，使我們明白追求與希望的無止境而義無反顧，不再墮入虛無。
方鴻漸是個(gè)被動(dòng)的、無能的、意志不堅(jiān)定的、經(jīng)不住誘惑的人，更是一個(gè)失敗的人，他的失敗是因?yàn)樗鎸?duì)現(xiàn)代社會(huì)殘酷的生存競(jìng)爭(zhēng)和嚴(yán)重的精神危機(jī)而缺乏與之對(duì)抗所應(yīng)有的理性、信仰、熱情和力量，也因?yàn)樗€不算是個(gè)卑鄙的人，還有點(diǎn)自知之明，有時(shí)候還想保持一點(diǎn)做人的尊嚴(yán)。
這不上不下的位置是尷尬的。
很多學(xué)者把他與俄羅斯文學(xué)中的“多余人”的形象聯(lián)系起來，但“多余人”的悲劇在于思想上開始覺醒而缺乏行動(dòng)的勇氣和歷史條件，而“圍城人”的悲劇在于他的庸常。
“多余人”會(huì)給人以時(shí)代的前衛(wèi)和英雄的感覺，而“圍城人”卻跟我們一樣，作為普通人徒勞于找尋解脫或依附。
但《圍城》人物譜里更有獨(dú)特意義的是孫柔嘉。
這個(gè)怯生生的小女生，這個(gè)似乎沒有什么主見的小女生，這個(gè)小鳥依人地交付方鴻漸照顧的小女生，卻是個(gè)最工于心計(jì)的人。
這種既柔又嘉、卻暗自陰柔而且柔能克剛的人，就像一個(gè)甜蜜的圈套，卻掌控著自己的婚姻、生活和命運(yùn)，也掌控著方鴻漸的婚姻、生活和命運(yùn)。
這是一個(gè)極具中國(guó)文化內(nèi)涵的人物形象，中國(guó)道家文化中的所謂“陰柔”，中國(guó)政治文化中的所謂“權(quán)謀”，都可以在她身上找到影子。
《圍城》中的文化諷刺更多的是基于中西文化沖突、碰撞的歷史平臺(tái)，一是以現(xiàn)代文化觀照中國(guó)傳統(tǒng)文化的某些弊端，如方鴻漸的父親方老先生的迂腐，他推薦的線裝書中“中國(guó)人品性方正所以說地是方的，洋人品性圓滑，所以主張地是圓的”之類。
二是嘲諷對(duì)西方文化的生搬硬套，“活像那第一套中國(guó)裁縫仿制的西裝，把做樣子的外國(guó)人舊衣服上兩方補(bǔ)丁，照式在衣袖和褲子上做了”，如曹元朗摹仿“愛利惡德”（艾略特）《荒原》的《拚盤姘伴》詩，又如買辦張先生式的洋涇濱。
三是探討對(duì)西方文明和西方文化的吸收中的荒誕，如方鴻漸在家鄉(xiāng)中學(xué)演講時(shí)所說的，“海通幾百年來，只有兩件西洋東西在整個(gè)中國(guó)社會(huì)里長(zhǎng)存不滅。
一件是鴉片，一件是梅毒，都是明朝所吸收的西洋文明。
”又如三閭大學(xué)中的“導(dǎo)師制”。
《圍城》中的諷刺更多的是基于對(duì)人性的解剖
冰雪奇緣臺(tái)詞中英文40句
The snow glows white on the mountain tonight;今晚白雪在山上閃爍Not a footprint to be seen;一個(gè)腳印沒有A kingdom of isolation;與世隔絕的國(guó)土And it looks like I'm the queen;我就像是一個(gè)皇后The wind is howling like this swirling storm inside;狂風(fēng)咆哮得像我內(nèi)心一樣的紛亂Couldn't keep it in, heaven knows tried;不能再困住我的感情了，只有上天才知逆我已努力過Don't let them in, don't let them see;不讓他們走進(jìn)來，不讓他們看到Be the good girl you always have to be;做一個(gè)好女孩，一直都要這樣Conceal, don't feel, don't let them know;掩飾、沒有感覺、不要讓他們知道Well, now they know;好了，現(xiàn)在他們都知道了Let it go, let it go;隨心而行，隨心而行Can't hold it back anymore;不能再抑制了Let it go, let it go;隨心而行，隨心而行Turn away and slam the door;轉(zhuǎn)過身甩上門I don't care what they're going to say;我不在乎他們會(huì)怎樣說Let the storm rage on;讓風(fēng)暴怒吼吧The cold never bothered me anyway;寒冷再也不能煩擾我了It's funny how some distance makes everything seem small;可笑的是，距離令所有東西都變得渺小了And the fears that once controlled me can't get to me at all;一度箝制我的恐懼再也不能控制我了It's time to see what I can do;是時(shí)候看看我能夠做什麼了To test the limits and break through;試驗(yàn)我的極限和突破No right, no wrong, no rules for me;沒有對(duì)錯(cuò)，也沒有規(guī)則規(guī)范我了I'm free;我自由了Let it go, let it go;隨心而行，隨心而行I am one with the wind and sky;我與風(fēng)與天同在Let it go, let it go;隨心而行，隨心而行You'll never see me cry;你不會(huì)再看到我哭泣Here I stand and here I'll stay;我就站在這里，我留在這里L(fēng)et the storm rage on;讓風(fēng)暴怒吼吧My power flurries through the air into the ground;我的力量激蕩空氣深入地下My soul is spiraling in frozen fractals all around;我的靈魂隨著四周的冰片盤旋而上And one thought crystallizes like an icy blast;思想化為結(jié)晶如一陣冰風(fēng)I'm never going back, the past is in the past;我不會(huì)再回去，過去已成往事Let it go, let it go;隨心而行，隨心而行And I'll rise like the break of dawn;我像旭日從地上冒起Let it go, let it go;隨心而行，隨心而行That perfect girl is gone;那個(gè)完美女孩已不在了Here I stand in the light of day;我就站在日光之下Let the storm rage on;讓風(fēng)暴怒吼吧The cold never bothered me anyway;寒冷再也不能煩擾我了
關(guān)于丘陵、馮馮的書誰有
在百度就可以搜索得到《夜半鐘聲》1981 。
目錄 。
新版自序 。
胎里素 。
術(shù)數(shù)與異象 。
木乃伊之電 。
三十三間堂蓮華王院 。
澶之浦 。
鶴岡舞魂 。
夜半鐘聲 。
反物質(zhì) 。
虛榮最虛幻 。
戒乃自律 。
蝙蝠聽法記 。
靈能與再世 。
萬佛奇緣 。
還蛛記 。
拋錨記 。
冰海悲音 。
追溯前生 。
小雷音 。
觀音菩薩的形象 《禪定天眼通之實(shí)驗(yàn)》1984 。
目錄 。
楞嚴(yán)咒的神奇功效 。
放大蒙山與游魂 。
土星千層光環(huán)之謎 。
地球千層光環(huán)失蹤之謎 。
禪定天眼通之實(shí)驗(yàn) 。
禪定天眼通新實(shí)驗(yàn)實(shí)錄 。
善有善報(bào)并非迷信 。
。
《天眼慧眼法眼的追尋》1987 。
目錄 。
真言符籙的小故事 。
古代陵墓的詛咒 。
廣欽老和尚法身示現(xiàn)奇跡 。
無求品自高。
富貴如浮云 。
佛殿魔影 。
獨(dú)立弘法慈悲濟(jì)眾於加拿大之王超群醫(yī)生缺456至459頁 。
觀音菩薩拯救癌癥垂危病人的奇跡 。
魔見是魔 。
三重彩虹奇觀 。
天鼻通 。
黃居士的「坦克車」 。
鋼琴與琴室的奇跡故事 。
駱駝穿針孔與芥子投針孔 。
一封尷尬的來信 。
悲慘的國(guó)際海港孤兒 。
誰來拭乾我的悲淚
。
觀音菩薩送子送女的奇跡 。
觀音菩薩救治柏金森病人奇跡 。
名醫(yī)與我 。
移民部長(zhǎng)與我 。
研讀佛經(jīng)的漸進(jìn)次序我見 。
一位奇特的心臟病人的故事(觀音菩薩奇跡) 。
天上人間再相見(地藏菩薩奇跡) 。
不能進(jìn)食的小孩故事(觀音菩薩奇跡) 。
我的淺薄神足通經(jīng)驗(yàn)缺1048至1052頁 。
恐怖的因果神魔 。
一位心臟?？漆t(yī)生的故事 。
《太空科學(xué)核子物理學(xué)與佛理的印證》1987 。
目錄 。
世界尖端科學(xué)家對(duì)於遙控心力與靈識(shí)的追尋 。
太空物理學(xué)最新發(fā)現(xiàn)證實(shí)佛說「先成虛空」與「天網(wǎng)」 。
科學(xué)最新實(shí)驗(yàn)可以證實(shí)佛說生命來自外太空 。
從生命源起與進(jìn)化論試證佛說起世經(jīng) 。
從微生物學(xué)試證眾生等有 。
從第四度空間邁向無色界的追尋 。
從第十一度空間與超光速的發(fā)現(xiàn)試證佛光普照復(fù)度空間 。
從質(zhì)子分解推論識(shí)能與輪回 《健康長(zhǎng)壽釋疑——吃肉的危險(xiǎn)》1989 。
目錄 。
佛陀準(zhǔn)許吃肉嗎
學(xué)佛不必吃素嗎
(1)(2) 。
佛陀準(zhǔn)許吃肉嗎
學(xué)佛不必吃素嗎
(3)(4)(5) 。
吃肉的危險(xiǎn) 《巴西來的小男孩》1990 《喚醒生命中的至親之愛》(有聲書). 《美麗的蓮花》(有聲書) 《內(nèi)明》月刊 。
永懺樓隨筆目錄1976——1990 。
神秘失蹤的十八年 。
耶穌基督在印度西藏足跡的追尋(1) 。
耶穌基督在印度西藏足跡的追尋(2) 。
謠諑止於智者 。
魔由心生 。
從人體藍(lán)火自焚醫(yī)學(xué)記錄推論「佛家火焰三昧」(1) 。
從人體藍(lán)火自焚醫(yī)學(xué)記錄推論「佛家火焰三昧」(2) 。
從人體藍(lán)火自焚醫(yī)學(xué)記錄推論「佛家火焰三昧」(3) 。
從時(shí)間的七個(gè)指向認(rèn)識(shí)「如來非過去非現(xiàn)在非未來」(1) 。
從時(shí)間的七個(gè)指向認(rèn)識(shí)「如來非過去非現(xiàn)在非未來」(2) 。
從「1987A」超級(jí)新星的爆炸光芒認(rèn)識(shí)佛說宇宙奧秘「佛剎」是甚麼
(1) 。
從「1987A」超級(jí)新星的爆炸光芒認(rèn)識(shí)佛說宇宙奧秘「佛剎」是甚麼
(2) 。
萬里孤魂求援記 。
我的寫作新方向 。
神通非神通 。
學(xué)佛應(yīng)先學(xué)慈悲 。
「尖端科學(xué)對(duì)宇宙源起的追尋」與「佛說世界之初先成虛空與靜生虛空」 《宣化長(zhǎng)老西來記》 。
收錄於《當(dāng)代佛門人物》陳慧劍居士編撰 ( 附：釋開證《美加之旅》節(jié)錄 ) 《萬佛城》月刊 《現(xiàn)代佛教》月刊 。
高血壓與心臟病——吃肉者的因果 。
分別心之害 《天華》月刊 。
觀音菩薩靈異感應(yīng)奇跡實(shí)錄 。
懇切呼吁佛教界盂蘭法會(huì)超度大陸六千萬慘死嬰孩 。
神足心馳法會(huì)記 。
請(qǐng)賜給我寫作的時(shí)間 。
老比丘十里傳心記 。
半分錢的故事——佛經(jīng)佛書不可侮辱缺《天華》117期：1989年2月1日 。
奇怪的「大頭癥」 。
菩薩幻相與真假馮馮 。
休將凡夫當(dāng)超人 。
以戒為師。
緇素同守 。
吃素源於慈悲戒殺。
未戒葷者不可謗佛自欺 。
守戒與吃素缺83期：1986年4月1日、缺85期：1986年6月1日 。
邁克的故事 。
佛教過分學(xué)術(shù)化的隱憂缺《天華》117期：1989年2月1日 。
懇謝指教但望觀空莫著空 。
敬覆林定三居士讀后感 。
斷愛離欲。
苦行勤修 。
弘揚(yáng)佛教的沈家楨博士缺《天華》133期：1990年6月1日 。
學(xué)佛吃素。
自求多福 。
我的佛曲圣樂傳奇(1)(2)(3)(4) 。
我的佛曲圣樂傳奇(5)(6)(7)缺《天華》116期：1989年1月1日 。
昂首前進(jìn)
出家的知識(shí)青年們
。
中招記 《慈濟(jì)》月刊 。
匯捐流成巨海。
我今奉獻(xiàn)佛陀舍利子與佛骨瓔珞護(hù)持慈濟(jì) 。
我所知道的慈濟(jì) 。
圣樂創(chuàng)作回憶錄 。
洛杉磯圣樂首演回憶錄 。
洛杉磯記者招待會(huì)答客問 。
至誠(chéng)的感恩 。
卑微的獻(xiàn)禮 《佛乘世界》月刊 1997——1998 。
戒淫漫談 ( 附：釋昭慧「同志」議題的佛法觀點(diǎn) ) 。
「圣誕節(jié)」慶祝源起面面觀 。
西藏、本教、密教、喇嘛教 。
跪拜之禮應(yīng)廢除 。
「學(xué)佛須否出家」面面觀 。
素食、斷食、偏食、守午 。
解讀《佛說父母恩重難報(bào)經(jīng)》(1) 。
解讀《佛說父母恩重難報(bào)經(jīng)》(2) 。
從神話與宗教看人類的源起 (1) 。
從神話與宗教看人類的源起 (2) 。
佛經(jīng)的真?zhèn)螁栴} 《馮馮佛法文集專欄》2000——2002 。
孝養(yǎng)之道 。
焚香與吸煙 。
吃葷或吃素
。
飲酒之害 。
臺(tái)海會(huì)發(fā)生戰(zhàn)爭(zhēng)嗎
。
宗教應(yīng)否介入政治
。
「伊波拉與噬肉細(xì)菌」是肉食現(xiàn)世報(bào) 。
學(xué)佛必須出家嗎
。
真實(shí)的佛教奇跡實(shí)錄之一「馮公夏老居土往生奇跡」 。
「誤入小雷音」冷飯?jiān)俪? 。
學(xué)佛該學(xué)何宗何派
。
京都三十三間堂的觀音像 。
投靠了誰
。
修行人可否看電視
。
佛菩薩駐像嗎
。
大悲水 。
念佛誦經(jīng)該多少
。
緊急四談大腸菌 。
大悲咒的譯文 。
五乘是什麼
。
佛陀主張孝親 。
空港之盜賊 。
超感不是神通 。
過去心不可得
。
聞其聲 。
吁請(qǐng)超度紐約世貿(mào)亡魂 。
千江月 。
五臺(tái)佛影
。
日暈?佛光 。
媽祖是茹素的 。
吃素為何也有病
。
廟宇與信徒共老矣
。
簡(jiǎn)介紐約莊嚴(yán)寺
70年代至今的香港影壇樂壇誰的成就最高
為什么
hi....我是香港人...絕對(duì)是這四位 香港影壇成龍 張曼玉 香港樂壇譚詠麟 梅艷芳 成龍(1954年4月7日-)，原名房仕龍、陳港生，藝名 陳元龍，英文名Jackie Chan。
籍貫山東臨淄，本姓房，自稱為唐朝宰相房玄齡之后。
出生於香港。
香港的著名演員、導(dǎo)演及歌手，以主演驚險(xiǎn)動(dòng)作電影為主，其中他主演的《警察故事》便獲得了香港電影金像獎(jiǎng)最佳故事片獎(jiǎng)。
名銜：英國(guó)MBE勛章、法國(guó)文藝騎士勛章、世界十大杰出青年、香港十大杰出青年 任職：香港導(dǎo)演協(xié)會(huì)主席、武師公會(huì)的永遠(yuǎn)名譽(yù)會(huì)長(zhǎng)、演藝人協(xié)會(huì)的副主席、攝影師學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、燈光師工會(huì)的名譽(yù)會(huì)長(zhǎng) 巨星的崛起 成龍?jiān)卩u文懷首幾年并沒有甚麼豐功偉績(jī)，直到1978年拍攝《醉拳》后才受到注意，隨后拍了多部動(dòng)作電影，取得不俗票房。
1985年成龍更憑著《警察故事》獲香港金像獎(jiǎng)最佳故事片獎(jiǎng)，令成龍正式成為天皇巨星。
1992年成龍亦憑著《重案組》獲得臺(tái)灣金馬獎(jiǎng)最佳男主角獎(jiǎng)。
成龍長(zhǎng)期以來都是以演動(dòng)作片為主，尤其是他每次演出時(shí)都總是親身上陣，完全不用替身，在電影界是相當(dāng)少見的。
像成龍?jiān)凇毒旃适隆防锩嬗糜陚闩郎弦惠v高速行走的勝利二型雙層巴士，完全是成龍親自做的動(dòng)作。
而且成龍所主演的動(dòng)作片除了以驚險(xiǎn)動(dòng)作為賣點(diǎn)外，同時(shí)亦往往創(chuàng)制搞笑的橋段，所以成龍的電影在票房成績(jī)方面亦相當(dāng)佳，80年代時(shí)幾乎每一部都有過千萬票房。
走向國(guó)際 成龍?jiān)缭?982年時(shí)便開始打入好萊塢市場(chǎng)，但他邁向國(guó)際之路并不順?biāo)?；他首次進(jìn)軍國(guó)際的作品是《炮彈飛車》，可惜票房失利，令成龍要相隔多年才再闖好萊塢。
而真正令成龍打入國(guó)際市場(chǎng)是1994年拍攝的《紅番區(qū)》，在美國(guó)上映時(shí)創(chuàng)下高票房紀(jì)錄，進(jìn)而接下第一部好萊塢電影《尖峰時(shí)刻》，亦獲得極高的票房，終而奠定今日在國(guó)際的地位。
成龍的搞笑武打場(chǎng)面自成一格，已經(jīng)得到國(guó)際影星的嘉許，像著名導(dǎo)演兼演員史泰龍便曾慨嘆自己不能像成龍一樣在武打之中不失幽默。
張曼玉8歲時(shí)移民英國(guó)倫敦，17歲暑假期間返港當(dāng)兼職模特兒。
1983年，18歲的她參加香港小姐競(jìng)選，獲得亞軍及最上鏡小姐獎(jiǎng)。
她在該年代表香港赴英國(guó)參加世界小姐競(jìng)選，后在無線電視拍攝劇集，代表作有《新扎師兄》。
1985年張曼玉開始拍攝電影，從影多年，至今已經(jīng)拍攝超過80部電影，主要電影作品有《緣份》、《英雄》、《甜蜜蜜》、《阮玲玉》、《花樣年華》、《錯(cuò)過又如何》、《2046》等。
2005年由香港影藝界所舉辦的「中國(guó)電影一百年」活動(dòng)當(dāng)中，張曼玉被香港人選為這一百年來最喜愛的女演員。
演出作品 電視劇(無線電視) 1984年∶新扎師兄 1984年∶畫出彩虹 1985年∶武林世家 1985年∶拆擋拍擋 電影 1984年∶青蛙王子、緣份 1985年∶摩登仙履奇緣、警察故事、圣誕奇遇結(jié)良緣 1986年∶玫瑰的故事、開心鬼撞鬼、原振俠與衛(wèi)斯理 1987年∶天賜良緣、心跳一百、精裝追女仔、A計(jì)劃續(xù)集 1988年∶應(yīng)召女郎1988、愛的逃兵、過埠新娘、雙肥臨門、旺角卡門、南北媽打、月亮星星太陽、求愛敢死隊(duì)、警察故事續(xù)集、肥貓流浪記、黃色故事、流金歲月 1989年∶再見王老五、神勇雙妹嘜、我要富貴、急凍奇?zhèn)b、不脫襪的人、少女心、小小小警察、求愛夜驚魂 1990年∶三人新世界、人在紐約(三個(gè)女人的故事)、客途秋恨、紅場(chǎng)飛龍、阿飛正傳 1991年∶富貴吉祥、雙城故事、黑雪、志在出位、豪門夜宴 1992年∶雙龍會(huì)、家有囍事、阮玲玉、嘩!英雄、警察故事III超級(jí)警察、新龍門客棧、白玫瑰、真的愛你、戰(zhàn)神傳說 1993年∶千面天王、射雕英雄傳之東成西就、東方三俠、廉政第一擊、赤腳小子、神經(jīng)刀與飛天貓、武俠七公主、飛越謎情、濟(jì)公、追男仔、現(xiàn)代豪俠傳、青蛇 1994年∶新同居時(shí)代、東邪西毒 1996年∶甜蜜蜜 1997年∶宋家皇朝 2000年∶一見鐘情、花樣年華 2002年∶英雄 2004年∶2046、錯(cuò)過又如何(Clean) 1983年 香港小姐競(jìng)選亞軍及最上鏡小姐，世界小姐前十五名 1989年《三個(gè)女人的故事》：臺(tái)灣金馬獎(jiǎng)最佳女主角 1990年《不脫襪的人》：香港電影金像獎(jiǎng)最佳女主角 1990年《滾滾紅塵》：臺(tái)灣金馬獎(jiǎng)最佳女配角獎(jiǎng) 1990年《愛在別鄉(xiāng)的季節(jié)》：都靈電影節(jié)最佳女主角獎(jiǎng) 1991年《阮玲玉》：臺(tái)灣金馬獎(jiǎng)最佳女主角獎(jiǎng) 1991年 香港藝術(shù)家年獎(jiǎng)銀幕員年獎(jiǎng) 1992年《阮玲玉》：柏林國(guó)際電影節(jié)最佳女主角銀熊獎(jiǎng) 1992年《阮玲玉》：第28屆芝加哥電影節(jié)女主角 1993年《阮玲玉》：香港電影金像獎(jiǎng)最佳女主角 1993年《阮玲玉》：日本影評(píng)人大獎(jiǎng)最佳外國(guó)女主角 1997年《甜蜜蜜》：香港電影金像獎(jiǎng)最佳女主角 1997年《甜蜜蜜》：臺(tái)灣金馬獎(jiǎng)最佳女主角 1998年《宋家王朝》：香港電影金像獎(jiǎng)最佳女主角 2000年《花樣年華》：臺(tái)灣金馬獎(jiǎng)最佳女主角 2001年《花樣年華》：香港電影金像獎(jiǎng)最佳女主角 2004年《錯(cuò)過又如何(Clean)》：法國(guó)坎城電影節(jié)(康城電影節(jié))最佳女主角獎(jiǎng) 2005年 中國(guó)電影一百年最喜愛女演員 英 文 名 ： Alan Tam 花 名 ： 風(fēng) 火 倫 、 幸 運(yùn) 倫 、 語 無 倫 、 食 物 焚 化 爐 、 譚 校 長(zhǎng) 貫 籍 ： 廣 東 新 會(huì) 生 肖 ： 虎 小 學(xué) ： 北 角 官 立 學(xué) 校 、 賽 馬 會(huì) 小 學(xué) 中 學(xué) ： 筲 箕 灣 官 立 中 學(xué) 學(xué) 歷 ： 新 加 坡 義 安 大 專 ( 經(jīng) 濟(jì) 系 ) 嗜 好 ： 足 球 、 網(wǎng) 球 、 高 爾 夫 球 語 言 ： 廣 東 話 、 國(guó) 語 家 庭 狀 況 : 父 母 、 2 姊 、 3 妹 宗 教 : 佛 教 喜 愛 的 運(yùn) 動(dòng) ： 足 球 、 網(wǎng) 球 、 高 爾 夫 球 喜 愛 的 電 影 ： 《 大 風(fēng) 暴 》 、 《 Waterloo 》 、 《 戰(zhàn) 血 染 征 袍 》 、 《 大 丈 夫 》 喜 愛 的 影 星 ： Robert DeNiro 、 Clint Eastwood 、 Faye Dunaway 喜 愛 的 歌 星 ： Cat Stevens 、 Joan Baez 、 Shirley Bassey 、 Beatles 、 David Bowie 、 Nat King Cole 喜 愛 的 食 物 ： 海 南 雞 飯 、 鮮 豪 、 海 踅 喜 愛 的 水 果 ： 龍 眼 喜 愛 的 動(dòng) 物 ： 狗 、 老 虎 喜 愛 的 顏 色 ： 奶 白 、 奶 啡 、 淺 藍(lán) 討 厭 的 顏 色 ： 橙 喜 愛 的 國(guó) 家 ： 日 本 最 失 望 的 事 情 ： 踢 足 球 未 有 父 親 水 準(zhǔn) 最 難 忘 的 事 情 ： 在 1984 年 4 月 28 日 一 天 內(nèi) 獲 6 個(gè) 音 樂 獎(jiǎng) 項(xiàng) 尊 敬 的 人 ： 父 母 第 一 份 工 作 ： 打 字 機(jī) 推 銷 員 官 方 網(wǎng) 址 ： 所 屬 公 司 ： 環(huán) 球 唱 片 曾 演 出 電 影 : 粵 語 片 : < 用 愛 捉 伊 人 > 、 < 至 尊 無 上 > 、 < 黃 飛 鴻 笑 傳 > 、 < 黃 飛 鴻 對(duì) 黃 飛 鴻 > 、 < 龍 之 家 族 > 、 < 驚 天 十 二 小 時(shí) > 、 < 小 生 怕 怕 > 、 < 至 尊 計(jì) 狀 元 才 > 、 < 脂 粉 雙 雄 > 、 < 最 佳 拍 擋 之 醉 街 拍 擋 > 、 < 麻 麻 帆 帆 > 、 < 雙 城 故 事 > 、 < 君 子 好 逑 > 、 < 富 貴 兵 團(tuán) > 、 < 恭 喜 發(fā) 財(cái) > 、 < 歌 者 戀 歌 > 、 < 陰 陽 錯(cuò) > 、 < 少 爺 威 威 > 、 < 小 生 怕 怕 > 、 < 四 眼 仔 > 、 < 花 仔 多 情 > 、 < 龍 兄 虎 弟 > 、 < 愛 的 逃 兵 > 、 < 愛 人 女 神 > 、 < 最 佳 福 星 > 、 < 豪 門 夜 宴 > 、 < 小 小 小 警 察 > 、 < 運(yùn) 財(cái) 至 叻 星 > 、 < 難 卿 難 弟 > 、 < 八 喜 臨 門 > 、 < 江 湖 情 > 、 < 溫 拿 與 教 叔 > 、 < 追 趕 跑 跳 碰 > 、 < 鬼 馬 五 ?? 星 > 、 < 大 家 樂 > 、 < 廣 東 五 虎 之 鐵 拳 無 敵 孫 中 山 > 、 國(guó) 語 片 : < 夜 長(zhǎng) 夢(mèng) 多 > 、 < 忘 懮 草 > 、 < 戀 愛 反 斗 星 > 、 < 歡 喜 冤 家 > 、 < 兇 劫 > 、 < 冷 眼 殺 機(jī) > 、 < 假 如 我 是 真 的 > 、 < 天 生 一 對(duì) > 、 < 花 伴 舞 春 風(fēng) > 、 < 吾 家 有 女 初 長(zhǎng) 成 > 、 < 佻 皮 俏 冤 家 > 、 < 錯(cuò) 體 情 緣 > 、 < 東 追 西 趕 跑 跳 碰 > 、 < 學(xué) 生 哥 > 、 < 神 勇 女 煞 星 > 曾 推 出 大 碟 ： 粵 語 大 碟 : < 反 斗 星 > 、 < 愛 到 你 發(fā) 狂 > 、 < 忘 不 了 你 > 、 < 愛 人 ? 女 神 > 、 < 遲 來 的 春 天 > 、 < 霧 之 戀 > 、 < 愛 的 根 源 > 、 < 愛 情 陷 阱 >, < 暴 風(fēng) 女 神 Lorelei> 、 < 第 一 滴 淚 > 、 < 墻 上 的 肖 像 > 、 < 再 見 吧 !? 浪 漫 > 、 < 迷 惑 > 、 < 擁 抱 > 、 < 愛 念 > 、 < 忘 情 都 市 > 、 < 夢(mèng) 幻 舞 臺(tái) > 、 < 世 外 桃 源 > 、 < 神 話 1991> 、 < 迷 情 > 、 < 情 人 > 、 < 愛 情 故 事 > 、 < 情 心 義 膽 > 、 < 笑 看 人 生 > 、 < 夢(mèng) 幻 的 笑 容 > 、 < 喜 愛 > 、 < 伴 我 飛 翔 > 、 < 實(shí) 在 男 人 > 、 < 獨(dú) 一 無 二 > 、 < 思 前 想 后 > 、 < 我 們 一 起 走 過 的 日 子 > 、 < 我 們 一 起 唱 過 的 歌 > 、 < 在 乎 > 、 < 飛 馬 > 國(guó) 語 大 碟 : < 半 夢(mèng) 半 醒 之 間 > 、 < 心 手 相 連 > 、 < 像 我 這 樣 的 朋 友 > 、 < 難 舍 難 分 > 、 < 我 真 的 和 他 們 不 同 > 、 < 不 滅 的 愛 > 、 < 讓 愛 繼 續(xù) > 、 < 青 春 夢(mèng) > 、 < 把 你 藏 在 歌 里 面 都 為 了 愛 > 精 選 碟 \\\/ 新 曲 + 精 選 碟 : < 譚 詠 麟 精 選 > 、 < 最 佳 12> 、 < 浪 漫 經(jīng) 典 Alan Tam> 、 < 繼 續(xù) 浪 漫 > 、 、 < 雷 霆 精 選 >, < 浪 漫 經(jīng) 典 第 二 輯 > 、 < 我 的 生 命 我 的 愛 > 、 < 創(chuàng) 作 集 > 、 < 永 恒 的 珍 > 、 < 無 限 .. 感 激 > 、 < 環(huán) 球 2000 超 巨 星 系 列 譚 詠 麟 > 演 唱 會(huì) : < 譚 詠 麟 '84 演 唱 會(huì) > 、 < 譚 詠 麟 '86 萬 眾 狂 歡 演 唱 會(huì) > 、 < 譚 詠 麟 '87 演 唱 會(huì) > 、 < 譚 詠 麟 浪 漫 演 唱 會(huì) '89> 、 < 譚 詠 麟 夢(mèng) 幻 柔 情 演 唱 會(huì) > 、 < 譚 詠 麟 '94 純 金 曲 演 唱 會(huì) ( 香 港 大 球 場(chǎng) )> 、 < 永 恒 的 珍 譚 詠 麟 97 金 曲 回 歸 演 唱 會(huì) > 曾 演 出 廣 告 ： 君 度 7-up 美 神 檸 樂 (1983 年 ) 看 通 傳 呼 (1987 年 ) 椰 風(fēng) 黑 羊 胎 素 補(bǔ) 液 (1998 年 ) 香 港 電 訊 1+1 [ 溫 拿 ] (1998 年 ) IBM e-business 商 業(yè) 網(wǎng) 站 方 案 (1999 年 ) 獎(jiǎng) 項(xiàng) ： 1978-1976 年 : 華 僑 日 報(bào) 十 大 歌 星 1979 年 : 1st CR Song Awards : 孩 兒 1980 年 : 2nd CR Song Awards : 莫 說 愛 情 重 1981 年 : 3rd CR Song Awards : 忘 不 了 你 十 大 中 文 金 曲 ： 想 將 來 憑 「 假 如 我 是 真 的 」 獲 電 影 金 馬 獎(jiǎng) 最 佳 男 主 角 1982 年 : 《 忘 不 了 你 》 獲 全 年 最 佳 大 碟 4th CR Song Awards : 愛 人 女 神 十 大 中 文 金 曲 ： 雨 絲 情 愁 十 大 勁 歌 金 曲 ： 天 邊 一 只 雁 1983 年 : 5th CR Song Awards : 遲 來 的 春 天 十 大 中 文 金 曲 ： 遲 來 的 春 天 十 大 勁 歌 金 曲 ： 遲 來 的 春 天 1984 年 : 霧 之 戀 獲 全 年 最 佳 大 碟 勁 歌 第 一 季 季 選 歌 曲 ： 霧 之 戀 、 傲 骨 、 幻 影 勁 歌 第 二 季 季 選 歌 曲 ： 午 夜 麗 人 、 愛 的 替 身 勁 歌 第 三 季 季 選 歌 曲 ： 愛 的 根 源 、 夏 日 寒 風(fēng) 、 誰 可 改 變 勁 歌 第 四 季 季 選 歌 曲 ： 愛 在 深 秋 、 都 市 戀 歌 最 佳 男 歌 星 6th CR Song Awards : 霧 之 戀 十 大 勁 歌 金 曲 ： 幻 影 、 愛 的 根 源 、 愛 在 深 秋 十 大 勁 歌 金 曲 ： 最 受 歡 迎 男 歌 手 十 大 勁 歌 金 曲 金 獎(jiǎng) ： 愛 在 深 秋 十 大 中 文 金 曲 ： 愛 的 根 源 、 愛 在 深 秋 獲 1984 全 年 大 獎(jiǎng) 1985 年 : 勁 歌 第 一 季 季 選 歌 曲 ： 愛 情 陷 阱 、 雨 夜 的 浪 漫 勁 歌 第 二 季 季 選 歌 曲 ： 火 美 人 、 最 愛 的 你 勁 歌 第 三 季 季 選 歌 曲 ： 情 （ 是 永 遠(yuǎn) 著 迷 ） 、 幸 運(yùn) 星 勁 歌 第 四 季 季 選 歌 曲 ： 暴 風(fēng) 女 神 Lorelei 、 你 要 等 我 十 大 勁 歌 金 曲 ： 愛 情 陷 阱 、 雨 夜 的 浪 漫 、 幸 運(yùn) 星 十 大 勁 歌 金 曲 ： 最 受 歡 迎 男 歌 手 十 大 勁 歌 金 曲 金 獎(jiǎng) ： 愛 情 陷 阱 十 大 中 文 金 曲 ： 愛 情 陷 阱 、 雨 夜 的 浪 漫 十 大 中 文 金 曲 最 受 歡 迎 演 出 中 文 歌 曲 ： 愛 情 陷 阱 7th CR Song Awards : 愛 情 陷 阱 1986 年 : 勁 歌 第 一 季 季 選 歌 曲 ： 朋 友 、 吻 別 勁 歌 第 二 季 季 選 歌 曲 ： 編 織 勁 歌 第 三 季 季 選 歌 曲 ： 第 一 滴 淚 、 無 言 感 激 勁 歌 第 四 季 季 選 歌 曲 ： 珍 重 、 刺 客 十 大 勁 歌 金 曲 ： 朋 友 、 無 言 感 激 十 大 勁 歌 金 曲 ： 最 受 歡 迎 男 歌 手 十 大 中 文 金 曲 ： 朋 友 、 無 言 感 激 8th CR Song Awards : 第 一 滴 淚 8th CR Song Awards : 全 年 最 受 歡 迎 的 歌 星 1987 年 : 勁 歌 第 一 季 季 選 歌 曲 ： Maggie 、 曾 經(jīng) 、 癡 心 的 廢 墟 勁 歌 第 二 季 季 選 歌 曲 ： 無 邊 的 思 憶 、 情 不 變 勁 歌 第 三 季 季 選 歌 曲 ： 知 心 當(dāng) 玩 偶 勁 歌 第 四 季 季 選 歌 曲 ： Don't Say Goodbye 十 大 勁 歌 金 曲 ： 無 邊 的 思 憶 、 知 心 當(dāng) 玩 偶 、 Don't Say Goodbye 十 大 勁 歌 金 曲 ： 最 受 歡 迎 男 歌 手 十 大 中 文 金 曲 ： Don't Say Goodbye 、 知 心 當(dāng) 玩 偶 於 1987 年 十 大 中 文 金 曲 頒 獎(jiǎng) 禮 中 宣 布 不 再 領(lǐng) 取 任 何 歌 唱 獎(jiǎng) 項(xiàng) 1996 年 : 一 九 九 六 年 度 十 大 中 文 金 曲 頒 獎(jiǎng) 禮 ： 金 針 獎(jiǎng) 獲 寶 麗 金 世 界 總 裁 頒 贈(zèng) 市 值 達(dá) 七 位 數(shù) 字 的 名 貴 古 董 花 瓶 作 為 表 揚(yáng) Alan 效 力 PolyGram 十 七 年 的 榮 譽(yù) 新 加 坡 FM933 醉 心 金 曲 頒 獎(jiǎng) 禮 ： 最 高 榮 譽(yù) 大 獎(jiǎng) 梅艷芳 在1963 年10 月10 日的香港有位小女孩出世了，她就是明日巨星『梅艷芳』，阿梅出生於單親家庭，四歲半開始就到處登臺(tái)唱歌，小小年紀(jì)的她日間上學(xué)、夜晚唱歌，所以就沒有時(shí)間讀書，初中未讀完就要輟學(xué)，在荔園、酒廊、歌廳表演，直到1982 年阿梅的轉(zhuǎn)捩點(diǎn)出現(xiàn)，姐姐梅愛芳報(bào)名參加第一屆新秀歌唱比賽時(shí)，替她一同報(bào)名參加歌唱比賽，初賽時(shí)，阿梅憑其出眾的歌技臺(tái)、冷傲的面孔、沉厚的聲線，令評(píng)判團(tuán)留下了極深刻的印象。
到總決賽當(dāng)日，阿梅的超水準(zhǔn)演出「風(fēng)的季節(jié)」拿取了冠軍，得分更達(dá)至完美的數(shù)分，就此一曲『風(fēng)的季節(jié)』在一息間改變了梅艷芳的一生。
【初現(xiàn)光煌】 1982 年阿梅推出第一首歌曲「心債」，予人濃烈的滄桑感，差點(diǎn)令人忘記當(dāng)時(shí)她不過是個(gè)十八歲的女孩子。
初出道的阿梅雖然憑徐小鳳一曲成名，可是就給人「徐小鳳第二」的感覺，活在別人的陰影之下，要獨(dú)立發(fā)展有一番成就卻要加把勁。
1983 年阿梅推出首張個(gè)人唱片「赤色梅艷芳」大受歡迎，唱片更獲得五白金的銷量佳績(jī)，歌曲亦首次入選年度十大，令人對(duì)她刮目相看。
形像上亦有賴劉培基替阿梅設(shè)計(jì)形像，阿梅先能夠擺脫「徐小鳳第二」的名字，得到眾人認(rèn)同繼續(xù)在歌壇發(fā)展。
【初現(xiàn)銀幕】 1984 年阿梅推出第二張唱片「飛躍舞臺(tái)」，但不知什麼原因竟然唱片銷量只是一般，但「飛躍舞臺(tái)」、「不信愛有罪」、「發(fā)電一千VOLT 」等歌曲也流行一時(shí)，阿梅仍是當(dāng)時(shí)新進(jìn)歌手中最受注目的一個(gè)。
同年阿梅接拍了第一部電視劇「香江花月夜」，「第一次演戲就演電視，會(huì)比較困難」阿梅講因?yàn)殡娨暸膽蛞籹hot 過，演員要一下子念熟一疊厚厚的臺(tái)詞，對(duì)於演戲初哥會(huì)是很重的負(fù)擔(dān)。
但拍「香江花月夜」得到名師指導(dǎo)，在演戲方面獲益良多。
第一個(gè)星期她真的很擔(dān)心，一早就念熟劇本，曾江跟我有最多對(duì)手戲，亦最帶到我入戲，有時(shí)好驚，因?yàn)樗臉幼雍軔?，但他叫我不要怕，集中精神望著他做戲，一路下來，知道他不是那麼惡的，自己輕松了，亦易入戲。
曾江可以說在演戲方面幫到梅艷芳一把，加上電視臺(tái)現(xiàn)場(chǎng)收音的訓(xùn)練，使梅艷芳由一個(gè)完全不懂做戲的人，逐漸知道什麼叫電影，演戲。
拍電影就變得容易得多。
【紅極一時(shí)】 1985 年阿梅推出第三張唱片「似水流年」，唱片封套以一身中性的打扮在當(dāng)年來說是十分突破，穿上西裝及披著長(zhǎng)長(zhǎng)大褸的阿梅十分有型。
當(dāng)時(shí)吸引許多年青人模仿阿梅的中性打扮，此外「似水流年」一曲更成功為她吸納了一批較成熟的聽眾，令到一些本來不太喜歡阿梅的觀眾也漸漸地開始接受她。
同年推出第四張唱片「壞女孩」其一身豪放不羈瀟灑佻脫的形像，阿梅「型而不壞」的壞女孩形像，深入人心且廣受歡迎，一時(shí)間少女們都以「梅艷芳發(fā)型」為時(shí)尚潮流紛紛仿效。
「壞女孩」一碟更創(chuàng)下前無古人后無來者的八白金銷量紀(jì)錄，阿梅旋即成為炙手可熱的一線歌手，更首次奪得TVB 「十大勁歌」的最受歡迎女歌星大獎(jiǎng)及第四屆香港電影金像獎(jiǎng)憑「緣份」獲最佳女配角。
十二月，阿梅在紅館舉行了她的首個(gè)個(gè)人演唱會(huì)，更創(chuàng)下十五場(chǎng)的佳績(jī)，可見她的受歡迎程度一時(shí)無兩。
【閃耀舞臺(tái)】 1986 年阿梅推出「妖女」、87 年推出「似火探戈」及「烈焰紅唇」，阿梅一直穩(wěn)坐本地樂壇天之驕女的寶座。
1987 年阿梅又勇闖另一個(gè)高峰，阿梅推出的「烈焰紅唇」性感形像轟動(dòng)全城，還創(chuàng)下廿八場(chǎng)的演唱會(huì)紀(jì)錄，所以有「梅廿八」之稱號(hào)。
1988 年阿梅推出「夢(mèng)里共醉」、89 年推出「淑女」，在80 年代阿梅開創(chuàng)了不少先河，令本來要乖乖站在臺(tái)上唱歌的女歌星，變成不只能歌，更要擅於舞臺(tái)演釋，講求形像及臺(tái)風(fēng)，令本來流行的民歌小調(diào)曲風(fēng)氣，她一下子帶來了一連串勁歌，歌詞更是新潮大膽。
而一眾女歌星只需一臉純情上臺(tái)，阿梅卻帶來了各式各樣的形像，時(shí)而妖女，時(shí)而淑女，更帶給自己一個(gè)「百變梅艷芳」的稱號(hào)。
她當(dāng)然帶來了不少金曲，十多年后的今天，那些「壞女孩」、「妖女」、「似水流年」仍然在歌迷腦海中盤旋。
88 年阿梅憑「胭脂扣」獲得臺(tái)灣金馬獎(jiǎng)最佳女主角，期間，阿梅接拍了一個(gè)名表廣告，廣告內(nèi)的一句「不在乎天長(zhǎng)地久、只在乎曾經(jīng)擁有」，至今天仍然令人留下深刻印象。
【告別舞臺(tái)】 1990 年舉行第三次個(gè)人演唱會(huì)，名為「百變梅艷芳夏日耀光華演唱會(huì)」，連開30 場(chǎng)的佳績(jī)把阿梅的事業(yè)推上另一高峰時(shí)，阿梅急流勇退宣布再不領(lǐng)取有關(guān)音樂上的獎(jiǎng)項(xiàng)，但仍會(huì)繼續(xù)灌錄唱片。
1991 年阿梅的告別舞臺(tái)演唱會(huì)以一膽演出挑戰(zhàn)麥當(dāng)娜，更再度成當(dāng)時(shí)傳媒焦點(diǎn)，各報(bào)紙雜志紛紛以告別舞臺(tái)演唱會(huì)的大膽演繹大肆報(bào)導(dǎo)，更一度被傳媒封至III 級(jí)程度。
92 年2 月25 日告別舞臺(tái)演唱會(huì)因背脊骨神經(jīng)痛取消，當(dāng)時(shí)在紅館歌迷知道后，都好擔(dān)心阿梅的身體能否支持下去。
而告別舞臺(tái)演唱會(huì)的最后一場(chǎng)，阿梅在眾圈中好友出現(xiàn)紅館以表支持，而在演唱會(huì)尾聲時(shí)段眾好友一同上臺(tái)大唱大玩，最后阿梅唱到最后一首歌時(shí)，全場(chǎng)歌迷情緒推至高峰，熱淚盈眶，臺(tái)上臺(tái)下都充斥一種難舍難離的氣氛，最后阿梅以一曲《回頭已是百年身》圓滿結(jié)束這個(gè)告別演唱會(huì)。
【熱心慈善】 1991 年告別舞臺(tái)后致力於慈善活動(dòng)，阿梅為了「演藝界總動(dòng)員忘我大匯演」終於到了北京。
事隔兩年再踏入北京參加賑災(zāi)慈善晚會(huì)，打破了不再北上之諾言。
來到這塊曾令她心痛、哀傷的地方，阿梅站在天安門前暗然流淚。
這段期間阿梅致力醉心於慈善工作及演出，之后更成立了『梅艷芳四海一心基金會(huì)』及捐出巨款到醫(yī)院添設(shè)更先進(jìn)的醫(yī)療設(shè)備，同年也已個(gè)人名義捐出告別舞臺(tái)演唱會(huì)收入之百萬元建興一所東華三院梅艷芳護(hù)老中心。
梅艷芳為香港社會(huì)作出貢獻(xiàn)，回饋社會(huì)，實(shí)在相當(dāng)難得。
1993 年加拿大多倫多以10 月23 日定為梅艷芳日，阿梅雖然已經(jīng)不再領(lǐng)取音樂獎(jiǎng)項(xiàng)，但阿梅的成就不能否定，所以93 年獲得榮譽(yù)大獎(jiǎng)及94 年阿梅奪得金彩虹十大演藝紅人，阿梅的樂壇地位無人能替代。
小休三年，阿梅最終敵不過熱情的歌迷。
94 年舉行了一個(gè)名為「梅艷芳感激歌迷演唱會(huì)」歌迷會(huì)聚會(huì)。
阿梅又再度踏上舞臺(tái)狂歌熱舞，再度為歌迷帶來無限歡樂。
當(dāng)晚出席的歌迷坐滿了伊利沙伯體育館，所有歌迷都?xì)g喜若狂。
證明了阿梅沒有把歌迷忘記，歌迷也沒有離棄她。
而因梅艷芳為大球場(chǎng)首個(gè)『超級(jí)樂壇創(chuàng)世紀(jì)』演出，其中一部份與羅文大跳勁舞，兩人妖味十足，回響甚大。
至這個(gè)大球場(chǎng)演出后，全樂壇報(bào)紙紛紛要求梅艷芳再重踏舞臺(tái)表演，而每逢阿梅上電臺(tái)做訪問時(shí)，第一個(gè)問題一定是『阿梅你幾時(shí)出番黎
』，這句話即成為當(dāng)時(shí)的一個(gè)佳話，因?yàn)榘⒚访顔柮畲?，『我無走到
一直系樂壇，點(diǎn)出番黎唱』來抵擋這個(gè)重踏舞臺(tái)的難題。
在這幾年來，阿梅不論在任何場(chǎng)合及慈善演出，都會(huì)給人問她何時(shí)再重踏舞臺(tái)。
終於在1995 年阿梅在淡市中連開15 場(chǎng)名為「梅艷芳一個(gè)美麗的回向演唱會(huì)」，當(dāng)時(shí)阿梅為個(gè)唱練得一身肌肉，演唱會(huì)開始更展示她苦練的成果，以這個(gè)演唱會(huì)一貫阿梅百變的形像，加上大型歌舞及大膽演出，的確是一個(gè)美麗的回響。
而這個(gè)演唱會(huì)后更加開一場(chǎng)『萬眾同心公益金』慈善演唱會(huì)。
【百變影后】 除了歌唱事業(yè)外，在電影方面阿梅也有很好的成績(jī)。
自83 年起參與電影的演出，至今演出過的電影達(dá)40 多部，演繹過很多不同的角色。
84 年憑「緣份」一片奪得最佳女配角獎(jiǎng)，其演技得到別人的賞識(shí)。
87 年的「胭脂扣」，絕對(duì)稱得上是阿梅的代表作。
其出色的演技為她奪取了金馬獎(jiǎng)及金像獎(jiǎng)最佳女主角獎(jiǎng)項(xiàng)，演技得到了肯定。
證明了阿梅是全能的藝人，能歌善舞而演技出色的藝人實(shí)在不多，阿梅可算是表表者。
阿梅嘗試接拍過不同類型的角色，當(dāng)中不乏佳作。
從影的四十多部電影作品中，阿梅表示以下的作品她是較喜歡的：「川島芳子」、「何日君再來」、「審死官」、「東方三俠」。
97 年許鞍華邀拍「半生緣」，阿梅把戲中正中帶邪的「曼璐」演活了，結(jié)果又再度為她帶來最佳女配角獎(jiǎng)項(xiàng)。
自「半生緣」后，阿梅挑選劇本更加嚴(yán)謹(jǐn)，希望能在電影方面有所突破。
【演技出色】 踏入千禧年阿梅主力拍電影，10 月接拍鐘無艷反串演繹咸濕皇帝，阿梅演繹出好出色，簡(jiǎn)直演活了齊宣王一樣。
2000 年9 月阿梅為徒弟不惜破例一次為妖怪傳配音，2001 年2 月阿梅接拍了慌心假期，慌心假期是阿梅新的嘗試，部戲是以英文對(duì)白為主，此片更獲多項(xiàng)最佳女主角的提名，2001 年6 月阿梅接拍了許鞍華寫實(shí)電影「男人四十」，與張學(xué)友合演，阿梅亦憑此片獲多項(xiàng)女主角的提名外，更在國(guó)內(nèi)長(zhǎng)春電影節(jié)中榮獲最佳女主角獎(jiǎng)。
【歷史性的演出】 《梅艷芳經(jīng)典金曲演唱會(huì)》已成為全城矚目的演唱會(huì)，很多市民都想成演唱會(huì)的坐上客，以行動(dòng)去支持患了病的阿梅。
經(jīng)典金曲演唱會(huì)能順利完成，對(duì)於阿梅來說又跨過了一個(gè)難關(guān)，很多人會(huì)擔(dān)心阿梅能否支撐到八場(chǎng)的演唱會(huì)，但事實(shí)證明了阿梅憑著強(qiáng)橫的意志力，將整整八場(chǎng)的演唱會(huì)完美地完成，而這個(gè)經(jīng)典金曲演唱會(huì)同時(shí)亦創(chuàng)下一個(gè)有極多嘉賓的記錄，相信都不會(huì)有歌手像阿梅能一呼百應(yīng)，將所有巨星級(jí)的歌手作有情演出。
而今次的《梅艷芳經(jīng)典金曲演唱會(huì)》亦令阿梅創(chuàng)下的紅館演唱會(huì)記錄推至147 場(chǎng)。
瑪麗蓮夢(mèng)露有獲過什么獎(jiǎng)項(xiàng)嗎
列夫·托爾斯泰 的《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》 內(nèi)容簡(jiǎn)介： 《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》人物眾多，場(chǎng)面宏大，事件繁雜，結(jié)構(gòu)嚴(yán)重，具有恢弘的氣勢(shì)。
作家把他的人物放在廣闊的歷史背景上和各種各樣的生活環(huán)境與氛圍中加以描寫，時(shí)而是豪華優(yōu)雅的貴族沙龍，時(shí)而又是硝煙彌漫的戰(zhàn)場(chǎng)；既有青年男女纏綿悱惻的愛情故事，又有慘不忍睹的戰(zhàn)斗場(chǎng)面。
托爾斯泰注重描寫人物的復(fù)雜性，并從各方面展示人物性格的發(fā)展。
所以書中幾百個(gè)人物個(gè)個(gè)栩栩如生，獨(dú)具神韻，富有感染力。
《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》是19世紀(jì)俄國(guó)批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的偉大作家列夫·托爾斯泰的鴻篇巨制，長(zhǎng)達(dá)130 多萬字，歷經(jīng)7 年艱辛創(chuàng)作，受到列寧很高稱贊。
小說以1805年開始的爭(zhēng)奪歐洲戰(zhàn)爭(zhēng)和1812年的俄國(guó)衛(wèi)國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)為主線，揭露俄國(guó)首都彼得堡的宮廷顯貴和官僚貴族伐西里為代表的貪婪與卑劣。
作品描寫的年代跨度長(zhǎng)達(dá)十多年，人物500 多個(gè)，歌頌了民族的英雄品質(zhì)和堅(jiān)強(qiáng)性格，多方面反映俄國(guó)一個(gè)重要?dú)v史時(shí)期中各階級(jí)的生活面貌。
