心情就像天氣一樣，不美麗
不知道的你還以為你也在成都 我昨天的心情一樣不美麗 不是照樣過了一天 我現(xiàn)在都是試著不要讓別人的無聊來影響我的心情 太不壞算了 自己過好了身邊的人才會好不是嗎
有水方說清有言去邀請有目是眼睛有心情意濃麗人留倩影日出天氣晴有蟲是蜻蜓 謎底是什么
青
有水方說清，有言去邀請有目是眼睛有心情意濃，麗人留倩影，日出天氣晴有蟲是蜻蜓什有米人精神謎底什么
江城子 殤 清酒濁淚獨(dú)心傷，月凄涼，人惆悵；憑欄影只，唯聽雨斷腸。
醉眼迷離終成恨，紅顏去，情已涼。
春風(fēng)猶憶舊人樣，惜過處，濕紅妝；北雁南飛，誰憐空飄蕩
勞魂役夢下晚芳，梧桐墜，惹晨霜。
謝池春 斷橋 浮萍卷絮，恰是蕩泊難駐。
風(fēng)荷舉，保俶突兀。
粉黛青霜，擁花黃而顧，笑多情自來多誤； 云殘日暮，痕遮錦箋尺素。
勞燕苦，形只影孤。
泣煙輕寒，天涯斷腸路，恨金風(fēng)玉露不渡。
驀山溪 西子夜雨薄雨更半，瀝瀝猶未斂。
恒娥蔽影墨，盡無眠，衾寒酒淡。
云愁凝落，流年當(dāng)風(fēng)摧，露飛濺，汀蘭殘，牙帳珠簾前； 庭戶無聲，疏星映河漢。
平湖溢微波，秋濤幃，斗拱低檐。
幽闃成緒，不知?dú)q幾許，夜闌珊，人空閑，素手撥清弦。
以前我自已填的幾首詞，看用的上不
描寫三月的句子
1：古木陰中系短篷，杖藜扶我過橋東。
沾衣欲濕杏花雨，吹面不寒楊柳風(fēng)。
——僧志南的《絕句》2：道由白云盡，春與青溪長3：日竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知。
—蘇軾4：雙飛燕子幾時(shí)回
夾岸桃花蘸水開。
春雨斷橋人不渡，小舟撐出柳陰來。
——徐俯的《春日游湖上》5：幾處早鶯爭暖樹，誰家新燕啄春泥。
——唐·白居易《錢塘湖春行》6：春天是一個(gè)富有生命力的季節(jié)，也是一個(gè)美麗、神奇，充滿希望的季節(jié)。
7：風(fēng)暖鳥聲碎，日高花影重。
——唐·杜荀鶴《春宮怨》8：春路雨添花，花動(dòng)一山春色。
行到小溪深處，有黃鸝千百。
——秦觀的《好事近·夢中作》9：桃花一簇開無主，可愛深紅愛淺紅
10：池塘生春草，園柳變鳴禽。
南朝宋謝靈運(yùn)《登池上樓》11：繡羅衣裳照暮春，蹙金孔雀銀麒麟。
春望杜甫12：肅肅花絮晚，菲菲紅素輕。
日長雄鳥雀，春遠(yuǎn)獨(dú)柴荊。
——唐杜甫《春運(yùn)》13：草樹知春不久歸，百般紅紫斗芳菲14：芳林逢旅雁，候館噪山鴉。
15：日出江花紅勝火，春來江水綠如藍(lán)。
(白居易：《憶江南》)16：讓那些有情人在我的身上漫步17：浮云冉冉送春華，怯見春寒日欲斜。
一夜雨聲能幾許，曉來落盡一城花。
18：傾耳聆波瀾，舉目眺嶇嵚描寫三月春天的詩句 60句描寫三月春天的詩句 60句。
19：庭前時(shí)有東風(fēng)入，楊柳千條盡向西。
20：獨(dú)憐幽草岸邊生，上有黃鸝深樹鳴。
——唐·韋應(yīng)物《滁州西澗》21：林花掃更落，徑草踏還生22：咸陽二三月，宮柳黃金枝23：冬色爺爺送走了大地的嚴(yán)寒，春姑娘踏著輕盈的腳步來到了人間。
春天的景色十分美麗，就像一幅栩栩如生的畫。
24：此是清明時(shí)節(jié)的景色描寫。
25：春潮帶雨晚來急，野渡無人舟自橫。
--韋應(yīng)物26：江漢春風(fēng)起，冰霜昨夜除。
27：去年今日此門中，人面桃花相映紅。
28：陽春二三月，草與水同色。
晉樂府古辭《盂珠》29：兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。
——杜甫《絕句》30：林花掃更落，徑草踏還生31：草樹知春不久歸，百般紅紫斗芳菲。
楊花榆莢無才思，惟解漫天作雪飛。
——韓愈的《晚春》32：三月三日天氣新，長安水邊多麗人。
33：白發(fā)悲花落，青云羨鳥飛。
——唐·岑參《寄左省杜拾遺》34：《登池上樓》南朝宋謝靈運(yùn)35：一夜好風(fēng)吹，新花一萬枝。
36：山光悅鳥性，潭影空人心。
——常建《題破山寺后禪院》37：江雨霏霏江草齊，六朝如夢鳥空啼。
——唐·韋莊《臺城》38：紅豆生南國，春來發(fā)幾枝(王維《相思》)39：西塞山前白鷺飛，桃花流水鱖魚肥。
(張志和《漁歌子》)40：恰似春風(fēng)相欺得，夜來吹折數(shù)枝花。
41：寄語洛城風(fēng)日道，明年春色倍還人43：落紅不是無情物，化作春泥更護(hù)花。
(龔自珍：(己亥雜詩》)
形容一個(gè)人很帥、或者很美麗的句子，要很多很多，謝謝~
國色天香 傾城傾國 閉月羞花 如花似玉 花容月貌 美仙 艷如桃李 曼睩 蛾眉螓首 皓齒朱唇 韶顏稚齒 仙姿佚貌 梳云掠月 賢賢易色 云容月貌 天資國色 絕色傾城 北方有佳人，絕世而獨(dú)立。
一顧傾人城，再顧傾人國。
寧不知傾城與傾國，佳人難再得．－－－－西漢＜佳人歌＞李夫人） 臚邊人似月，皓腕凝霜雪．－－－韋莊＜菩薩蠻＞ 月出佼兮，佼人撩兮．－－－＜詩經(jīng)陳風(fēng)月出＞ 東家之子，增之一分則太長，減之一分則太短；著粉則太白，施朱則太赤。
眉如翠羽，肌如白雪，腰如束素，齒如含貝。
嫣然一笑，惑陽城，迷下蔡。
－－－宋玉＜登徒子好色賦＞ 云想衣裳花想容， 春風(fēng)拂檻露華濃。
若非群玉山頭見， 會向瑤臺月下逢。
一枝紅艷露凝香， 云雨巫山枉斷腸。
借問漢宮誰得似
可憐飛燕倚新妝。
名花傾國兩相歡， 長得君王帶笑看。
解釋春風(fēng)無限恨， 沉香亭北倚闌干。
－李白＜清平調(diào)詞＞（楊貴妃） 借問漢宮誰得似
可憐飛燕倚新妝。
－－同上 名花傾國兩相歡，常得君王帶笑看。
解釋春風(fēng)無限恨，沈香亭北倚闌干。
－－同上 美女卷珠簾，深坐蹙蛾眉，但見淚痕濕，不知心恨誰－＜話眉＞ 聘聘裊裊十三余，豆蔻梢頭二月初.春風(fēng)十里揚(yáng)州路，卷上珠簾總不如－－－－－－－－－－－－杜牧《贈別 其一》 一代傾城逐浪花，吳宮空自憶兒家。
效顰莫笑東鄰女，頭白溪邊尚浣紗。
－－林黛玉＜五美吟西施＞ 媚眼含羞合，丹唇逐笑開。
風(fēng)卷葡萄帶，日照石榴裙－－何思澄《南苑逢美人》 兩彎似蹙非蹙籠煙眉，一雙似喜非喜含情目。
態(tài)生兩靨之愁，嬌襲一身之病。
淚光點(diǎn)點(diǎn)，嬌喘微微。
閑靜似嬌花照水，行動(dòng)如弱柳扶風(fēng)。
心較比干多一竅，病如西子勝三分。
－－＜紅樓夢＞ 清水出芙蓉，天然去雕飾。
－－李白：《經(jīng)亂離后天恩流夜郎憶舊游書懷贈江夏韋太守良宰》 回眸一笑百魅生，六宮粉黛無顏色。
－－白居易＜長恨歌＞ 梨花一枝春帶雨－－－－同上 欲把西湖比西子，濃妝淡抹總相宜。
－－蘇軾＜飲湖上初晴后雨二首＞ 手如柔荑，膚如凝脂，領(lǐng)如蝤蠐，齒如瓠犀，螓首蛾眉，巧笑倩兮，美目眇兮。
－－＜詩經(jīng)衛(wèi)風(fēng)碩人＞ 輕羅小扇白蘭花，纖腰玉帶舞天紗.疑是仙女下凡來，回眸一笑勝星華. 俊眉修眼，顧盼神飛，文彩精華，見之忘俗。
有女妖且麗，裴回湘水湄。
水湄蘭杜芳，采之將寄誰。
瓠犀發(fā)皓齒，雙蛾顰翠眉。
紅臉如開蓮，素膚若凝脂。
綽約多逸態(tài)，輕盈不自持。
嘗矜絕代色，復(fù)恃傾城姿。
?。淦揭唬茧s曲歌辭?；妾薄命＞ 腮凝新荔，鼻膩鵝脂，溫柔沉默，觀之可親。
－－＜紅樓夢＞ 絕代有佳人，幽居在空谷 臉若銀盤，眼似水杏，唇不點(diǎn)而紅，眉不畫而翠 沉魚落雁之容，閉月羞花之貌． 南國有佳人，容華若桃李 何彼濃矣，華若桃李 其形也，翩若驚鴻，婉若游龍。
榮曜秋菊，華茂春松。
仿佛兮若輕云之蔽月，飄飄兮若流風(fēng)之回雪。
遠(yuǎn)而望之，皎若太陽升朝霞；迫而察之，灼若芙蕖出淥波。
襛纖得衷，修短合度。
肩若削成，腰如約素。
延頸秀項(xiàng)，皓質(zhì)呈露。
芳澤無加，鉛華弗御。
云髻峨峨，修眉聯(lián)娟。
丹唇外朗，皓齒內(nèi)鮮，明眸善睞，靨輔承權(quán)。
瑰姿艷逸，儀靜體閑。
柔情綽態(tài)，媚于語言。
奇服曠世，骨像應(yīng)圖。
披羅衣之璀粲兮，珥瑤碧之華琚。
戴金翠之首飾，綴明珠以耀軀。
踐遠(yuǎn)游之文履，曳霧綃之輕裾。
微幽蘭之芳藹兮，步踟躕于山隅。
”“休迅飛鳧，飄忽若神，陵波微步，羅襪生塵。
動(dòng)無常則，若危若安。
進(jìn)止難期，若往若還。
轉(zhuǎn)眄流精，光潤玉顏。
含辭未吐，氣若幽蘭。
華容婀娜，令我忘餐。
?。苤玻悸迳褓x＞ 所謂美人者，以花為貌，以鳥為聲，以月為神，以柳為態(tài)，以玉為骨，以冰雪為膚，以秋水為姿，以詩詞為心 雙眸剪秋水，十指撥春蔥 足下躡絲履，頭上玳瑁光，腰著流紈素，耳垂明月當(dāng)。
指若削蔥根，口如含朱丹，纖纖作細(xì)步，精妙世無雙．－＜南朝樂府焦仲卿妻＞ 折莖聊可佩，入室自成芳。
銜霜當(dāng)路發(fā)，映雪擬寒開
秀色空絕世，馨香為誰傳
質(zhì)傲清霜色，香含秋露華 媚眼含羞合，丹唇逐笑開。
風(fēng)卷葡萄帶，日照石榴裙。
三月三日天氣新，長安水邊多麗人。
態(tài)濃意遠(yuǎn)淑且真， 肌理細(xì)膩骨肉勻。
繡羅衣裳照暮春，蹙金孔雀銀麒麟。
頭上何所有，翠微枝葉垂鬢唇。
背后何所見， 珠壓腰衱穩(wěn)稱身。
就中云幕椒房親，賜名大國虢與秦。
紫駝之峰出翠釜，水精之盤行素鱗。
犀箸厭飫久未下， 鑾刀縷切空紛綸。
黃門飛鞚不動(dòng)塵，御廚絡(luò)繹送八珍。
簫鼓哀吟感鬼神，賓從雜遝實(shí)要津。
后來鞍馬何逡巡， 當(dāng)軒下馬入錦茵。
楊花雪落覆白蘋，青鳥飛去銜紅巾。
炙手可熱勢絕倫，慎莫近前丞相嗔。
－－－－杜甫＜麗人行＞ 低鬟向綺席，舉袖拂花黃，燭送空回影，衫傳篋里香，當(dāng)由好留客，故作舞衣長。
飄然轉(zhuǎn)旋回雪輕，嫣然縱送游龍?bào)@。
小垂手后柳無力，斜曳裾時(shí)云欲生。
舞轉(zhuǎn)回紅袖，歌愁斂翠鈿。
滿堂開照曜，分座儼嬋娟。
回履裾香散，飄衫釧響傳，低釵依促管，曼睇入繁弦。
依歌移弱步，傍燭艷新妝，徐來翻應(yīng)節(jié)，亂去反成行。
一翦秋水神魅魂， 半曲清歌影若飄。
水袖擊破霜里月， 羅裙掃碎暗香疏。
曼珠彼岸引三生， 菩提非樹惹凡塵。
似葉如風(fēng)難吹雪， 最是無情也動(dòng)人。
最是那一低頭的溫柔 像一朵水蓮花不勝涼風(fēng)的嬌羞 道一聲鎮(zhèn)珍重，道一聲珍重 那一聲珍重里有甜蜜的憂愁-------徐志摩＜沙楊娜拉＞ 最妙的--- 是那雙亮麗的眸子 暗含著淡淡憂郁的神情 仿佛清愁洗過的一般-----------筱文秀 北方有佳人，絕世而獨(dú)立。
一顧傾人城，再顧傾人國。
寧不知傾城與傾國，佳人難再得……… 此佳句留自西漢李夫人所著的《佳人歌》.自古以來有多少詩閑圣人人\\\\用各種經(jīng)典詞句來形容美麗的女人,女子的美麗似乎天生是一種致命的武器,她的美貌能引起多少感嘆—所謂牡丹花下死,做鬼也風(fēng)流;自古英雄愛美人;歷史驗(yàn)證事實(shí),而今,留在民眾口中形容女子美麗的句子比比皆是`````` 所謂美人者，以花為貌，以鳥為聲，以月為神，以柳為態(tài)，以玉為骨，以冰雪為膚，以秋水為姿，以詩詞為心 名花傾國兩相歡，常得君王帶笑看。
解釋春風(fēng)無限恨，沈香亭北倚闌干。
兩彎似蹙非蹙籠煙眉，一雙似喜非喜含情目。
清水出芙蓉，天然去雕飾。
閑靜似嬌花照水，行動(dòng)如弱柳扶風(fēng)。
手如柔荑，膚如凝脂，領(lǐng)如蝤蠐，齒如瓠犀，螓首蛾眉，巧笑倩兮，美目眇兮。
腮凝新荔，鼻膩鵝脂，溫柔沉默，觀之可親……… 形容女性美麗的成語更是舉不甚舉 花容月貌 閉月羞花 一顧傾城 沉魚落雁 絕色佳人皓齒明眸 爽心悅目 天香國色 小家碧玉 離魂倩女 面如傅粉 蘭質(zhì)蕙心 裊裊娉娉 曲眉豐頰 天生麗質(zhì) 余霞成綺 靡顏膩理 香消玉碎 秀色可餐 宛轉(zhuǎn)蛾眉 杏腮桃臉…… 形容男人的： 才貌雙全 逸群之才 玉樹臨風(fēng) 溫文爾雅 淑人君子 清新俊逸 品貌非凡 才貌雙絕 一表人才 文質(zhì)彬彬 衣冠楚楚 風(fēng)華月貌 英俊瀟灑 玉樹臨風(fēng) 風(fēng)流倜儻 面如冠玉
天氣用文言文怎么說
“天氣”在表示短期氣候（如今天天氣好）時(shí)，文言文就是叫“天氣”。
如曹丕《燕歌行》：“秋風(fēng)蕭瑟天氣涼，草木搖落露為霜。
”杜甫《麗人行》：“三月三日天氣新，長安水邊多麗人。
”?
描寫”美男子“的古詩名句有哪些
從《屋頂麗人》看多麗絲?萊辛的兩性觀來源： 作者： 時(shí)間：2010-11-11 點(diǎn)擊： 2007年度諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主多麗絲?萊辛,也是諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)最年老得主,是當(dāng)代英國最重要的作家之一,也被譽(yù)為繼伍爾夫之后最偉大的女性作家。
瑞典文學(xué)院在頒獎(jiǎng)公告中說,授予諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)給多麗絲?萊辛的理由是“她用懷疑、熱情、構(gòu)想的力量來審視一個(gè)分裂的文明,其作品如同一部女性經(jīng)驗(yàn)的史詩。
”《青草在歌唱》(1950)的出版使萊辛一舉成名; 1962年,《金色筆記》的發(fā)表奠定她在西方文壇的地位。
小說《屋頂麗人》發(fā)表于1963年,講的是在六月炎熱的倫敦,三個(gè)維修工在屋頂工作時(shí),無意中發(fā)現(xiàn)對面屋頂上穿著比基尼曬日光浴的女人。
他們對她吹口哨,跺腳,又大聲喊叫,可是對面的女人始終不理睬他們。
小說中讓人難以忍受的赤日炎炎的天氣似乎暗示著男女角色間緊張的關(guān)系,而作家萊辛對男性角色無意中表現(xiàn)出的同情之心也含蓄表達(dá)了她理想中男女兩性關(guān)系的狀態(tài)。
一、小說中的女性小說中日光浴女人的幾次出現(xiàn)都是獨(dú)自一人,沒有男性的陪同,而且穿著比基尼,抽著煙,展現(xiàn)出率性、自我、獨(dú)立的個(gè)性。
萊辛給我們展現(xiàn)了一位現(xiàn)代女性的形象。
比基尼,標(biāo)志著女性徹底的解放自由。
比基尼泳裝被譽(yù)為20世紀(jì)女性服飾最偉大的“發(fā)明”,從裝束到精神,都對女性有無比重要的意義,無論對男人和女人,比基尼都標(biāo)志著一種徹底的自由和開放。
(女權(quán)主義組織性運(yùn)動(dòng)起于1848年在紐約州色內(nèi)加瀑布市召開的第一次女權(quán)大會)這位身穿比基尼,近乎全裸的女人引起三個(gè)維修工的無限遐想。
小說中萊辛通過三個(gè)維修工的視角展現(xiàn)她的言行舉止。
這樣的女人喚起他們強(qiáng)烈的好奇心,代寫論文以至于每天他們來到屋頂后的第一件事就是看一下她有沒有在那兒。
觀察她并竭力引起她的注意成為他們工作外的另一件很重要的事情。
然而對他們,她的態(tài)度卻是不卑不亢,不理不睬,視而不見。
舉例示之,“斯坦利挑逗地向她吹口哨,她連眼都不抬一下”,“他們?nèi)齻€(gè)都很生氣。
因?yàn)樗龑ν倪@三個(gè)男人竟無動(dòng)于衷”,“她抬眼冷冷地看了看他們,又繼續(xù)看書。
他們又一次被激怒了,更確切地說,斯坦利憤怒了。
他一遍遍吹著口哨,想讓她抬起頭來朝他們望。
他那被太陽曬得滾燙的臉都?xì)馔崃恕?“斯坦利又吹了聲口哨。
接著他又開始跺腳。
朝那女人吹口哨,大喊大叫。
他的臉變得通紅。
他像完全瘋了似的。
又跺腳又吹口哨。
而那女人卻紋絲不動(dòng)。
”面對這樣的女人,他們氣憤,卻又無可奈何。
即使在年輕的湯姆壓抑不住對她的暗戀,興奮地跑到屋頂上向她示愛時(shí),她也沒有表現(xiàn)出任何熱情或恐懼。
相反,她的“沒有反應(yīng)”讓湯姆“很驚慌”。
她對湯姆說的最后一句話是“走開!”,帶著一臉厭惡、氣憤的表情。
這次經(jīng)歷使年輕、對愛情充滿美好幻想的湯姆深受打擊。
他從屋頂下來,“無法抑制對她的憤恨情緒”。
與男性的焦躁心理相比,日光浴女人表現(xiàn)得更冷靜,更沉著,以不變應(yīng)萬變,以靜制動(dòng),充分表現(xiàn)出內(nèi)心的一種強(qiáng)勢力量,從而與三位男性角色內(nèi)心的弱勢形成鮮明的對比。
二、小說中的男性小說中的男性角色是三個(gè)維修工,他們是年長的哈里,新婚的斯坦利和年輕的湯姆。
偶然發(fā)現(xiàn)屋頂上穿比基尼的日光浴女人后,哈里表現(xiàn)得很冷靜,斯坦利和湯姆則很興奮,每天都想通過吹口哨和大聲喊叫引起她的注意。
斯坦利的情緒和行為更外露一些,湯姆則更含蓄一些,把對屋頂女人的暗戀悄悄藏在心里,充滿對美好愛情的無限幻想。
小說開始時(shí)三個(gè)維修工看到對面屋頂上穿比基尼的女人,為她的外表和性別所吸引,“斯坦利挑逗地向她吹口哨”,他還和湯姆一起“偷看那女人”。
接下來的幾天,在屋頂上時(shí)斯坦利和湯姆更關(guān)注和感興趣的是窺視和評論日光浴女人,可他們熱情的吹口哨、大喊和跺腳遭到的卻是女人的絕對冷漠,作為男人的自尊心受到如此踐踏,讓他們感到憤憤不已。
小說中描寫他們心情的詞多集中于“氣憤”“憤怒”和“怨恨”。
男性角色對在屋頂曬日光浴的女人的這種態(tài)度,在一定程度上可以看出社會對女權(quán)運(yùn)動(dòng)發(fā)展的態(tài)度。
到小說寫作的20世紀(jì)60年代,女權(quán)運(yùn)動(dòng)已經(jīng)進(jìn)行了一百多年,①可是女性在男性心中的位置并沒有改變多少,仍舊是依附、被動(dòng)的。
所以斯坦利稱日光浴女人為“蕩女彐”,并用一本正經(jīng)的口氣說,“我老婆要是像那樣躺著給人看,我就立刻制止她。
”面對這樣一位赤裸著身體并且無視他們存在的女人,斯坦利心煩意亂,憤憤不平,他“真想去報(bào)告警察”,并對哈里和湯姆說,“如果她是我老婆,等著瞧吧!”萊辛通過男人的這些反應(yīng)暗示了很多女性的家庭地位。
萊辛曾發(fā)表言論,“女彐女解放應(yīng)歸功于技術(shù)而非女權(quán)主義,避孕藥片和省時(shí)設(shè)備———比如洗碗機(jī),作用要比意識形態(tài)更大。
”早在《金色筆記本》被奉為女權(quán)教科書的年代,她就發(fā)表過相當(dāng)悲觀的預(yù)言:“我覺得女彐女解放運(yùn)動(dòng)不會取得多大成就,原因并不在于這個(gè)運(yùn)動(dòng)的目的有什么錯(cuò),而是因?yàn)槲覀兌勀慷玫?、社會上的政治大?dòng)蕩已經(jīng)把世界組合成一個(gè)新的格局。
等到我們?nèi)〉脛倮麜r(shí)———假如能勝利的話,女彐女解放運(yùn)動(dòng)的目標(biāo)也許會顯得微乎其微、離奇古怪。
”三、對男性角色的同情小說以描寫熱天三個(gè)維修工在屋頂干活開頭,又以陰雨天他們在屋頂干活結(jié)尾,日光浴女人的行為舉止也是通過他們的視角表現(xiàn)出來的。
由此可以看出,萊辛的敘述焦點(diǎn)似乎更側(cè)重于三個(gè)男性角色,而不是屋頂上的女人。
小說中對屋頂麗人的描寫主要集中于其外表,而對三個(gè)維修工的描寫更細(xì)膩,不僅展現(xiàn)他們的言談舉止,還有很多細(xì)微的心理描寫。
綜觀全文,屋頂上的女人似乎僅僅充當(dāng)了一個(gè)影響源,萊辛更著重表現(xiàn)的是三個(gè)男人面對這樣一個(gè)女人的態(tài)度,而且實(shí)際上女人的外表和行為也的確是通過三個(gè)男人的視角展現(xiàn)的。
屋頂上的女人不是“自成一體”,展現(xiàn)在讀者面前的其實(shí)是三個(gè)維修工眼中的女人,在小說中他們組成了一個(gè)整體。
男人對她的態(tài)度以及女人對他們的反應(yīng)都很真切地被讀者所感知和體會。
這樣一種寫作安排使讀者在審美距離上和三個(gè)男性角色更靠近,對他們惡劣的工作環(huán)境和屋頂麗人對他們的強(qiáng)勢態(tài)度更容易產(chǎn)生同情感。
三個(gè)維修工惡劣的工作環(huán)境在小說中被多次提及,如他們在屋頂干活時(shí),“鉛皮屋頂被曬得滾燙”;“下午兩點(diǎn),他們正在更換的那根排水溝燙得碰都碰不得”;“滾熱的鉛皮屋頂把他們的手指燙得很疼”;“遠(yuǎn)還不到中午,就已達(dá)華氏80度。
”如此高溫,又是在屋頂干活,他們生存之艱難可見一斑。
而面對日光浴女人對他們的視而不見與如此冷漠,斯坦利“那被太陽曬得滾燙的臉都?xì)馔崃恕薄?/p>
湯姆怯怯卻又興奮地去向她示愛,得到的卻是她的不理、厭惡和挖苦。
他又看看早先干活的那個(gè)屋頂,那里仍然“飄著陣陣熱氣。
”他心里憤憤不平,“居然指望我們在這種條件下干活。
”可是他們的氣憤和怨恨也只能埋在心里,第二天,不管是烈日炎炎,還是細(xì)雨蒙蒙,他們還是要繼續(xù)干活。
萊辛在寫作中使三位男性角色無論在階級地位還是心理上處于相對弱勢,而女性角色則表現(xiàn)得很強(qiáng)勢,含蓄流露出她對男性的同情,也表明她對激進(jìn)的女權(quán)主義運(yùn)動(dòng)的否定。
評論界傾向于把萊辛歸類為女權(quán)主義作家,萊辛自己并不認(rèn)同這種稱呼。
在小說《屋頂麗人》中,萊辛就含蓄表達(dá)了對相對弱勢的男性角色的同情。
在她看來,男女兩性關(guān)系不是一方駕馭另一方或互相敵對,而應(yīng)是一種平等、和諧的關(guān)系。
如果說這篇小說只是含蓄表現(xiàn)出了萊辛的這種觀點(diǎn),那她在接受采訪時(shí)發(fā)表的公開言論則更能證明她的兩性觀,“那些女權(quán)主義者并沒有認(rèn)真研究過她們想要我做的事。
……她們只是想要我說:‘哈,姐妹們,我堅(jiān)決和你們站在一起,和那些即將完蛋的男人們斗爭’……實(shí)際上,她們就是想對男人和女人作出過于簡單的結(jié)論。
”激進(jìn)的女權(quán)主義者傾向于把男女兩性間的關(guān)系過于簡單化,她為此感到遺憾。
借助這部《屋頂麗人》,萊辛表達(dá)了自己對現(xiàn)代社會中兩性關(guān)系的定位。
“A Woman on a Roof” is not just about the conflict between both genders, but the war of class differences concerned we can learn from it. The heroine sunbathing and the heroes of three work men in different ages share the same hot sun but live the totally distinguished life. And the people in lower status also show their desires in spite of the prejudice from the upper class.
