仿照祖國(guó)江山美如畫(huà)寫(xiě)句話(huà)
祖國(guó)江山美如畫(huà)神州大地似錦繡江山如此多嬌
仿照:祖國(guó)江山美如畫(huà):寫(xiě)一句話(huà)
王維的詩(shī)堪稱(chēng)詩(shī)中有畫(huà)，畫(huà)中有詩(shī)。
有代表性的詩(shī)有：《鹿柴》“空山不見(jiàn)人，但聞人語(yǔ)響，返景入深林，復(fù)照青苔上。
”《 山居秋暝》：空山新雨后，天氣晚來(lái)秋。
明月松間照，清泉石上流。
竹喧歸浣女，蓮動(dòng)下漁舟。
隨意春芳歇，王孫自可留。
450自作文祖國(guó)江山美如畫(huà),你是不是很想自由自在地飽覽祖國(guó)的秀麗景色?假如你
上有天堂——下有蘇杭峨眉天下秀——三峽天下雄五岳歸來(lái)不看山——黃山歸來(lái)不看岳桂林山水甲天下——陽(yáng)朔山水甲桂林萬(wàn)頃湖天碧，一星飛鷺白。
唐·皮日休。
萬(wàn)頃：喻闊大，一頃為一百畝。
一星：喻細(xì)小。
這兩句大意是：極目眺望，只見(jiàn)萬(wàn)頃碧波，水天一色，浩淼無(wú)際；碧空中有一只白鷺在遠(yuǎn)處飛翔，小得就像一顆星星。
這是詩(shī)人在一個(gè)晴朗的秋日早晨所見(jiàn)的景色，多美的色調(diào)，多美的景物，多美的意境
無(wú)怪乎詩(shī)人心曠神怡地說(shuō)：“此時(shí)放懷望，不厭為浮客”。
可用于描寫(xiě)江南水鄉(xiāng)的秋景。
晚唐文學(xué)家 皮日休 江南佳麗地，山水舊難名。
唐·孟浩然。
舊難名：自古以來(lái)就難以述說(shuō)其美。
名：名狀，形容。
這兩句大意是：江南是山青水的秀美之地，自古以來(lái)就難以用語(yǔ)言形容她的佳麗。
首句用謝眺成句，贊美江南景色，下句獨(dú)出機(jī)杼，進(jìn)一步言其秀美難以名狀，將江南景色描寫(xiě)得更為動(dòng)人。
這兩句詩(shī)可用來(lái)贊美江南山水的清秀宜人。
唐代詩(shī)人 孟浩然 鏡湖水如月，耶溪女如雪。
唐·李白其五。
鏡湖：又名鑒湖，在今漸江紹興。
耶溪：即若耶溪，其水流入鏡湖。
這兩句大意是：鏡湖的水像月光一樣清亮，耶溪的女子像雪一樣潔白。
這里連用兩個(gè)比喻，先寫(xiě)越地湖水之秀美，再寫(xiě)越地女子之秀美，兩相對(duì)照，相得益彰。
可用來(lái)描寫(xiě)江南水鄉(xiāng)女子白晳秀麗的外貌。
唐代詩(shī)人 李白 九江春水闊，三峽暮云深。
唐·陳陶。
湓(pén盆)城：地名，故址在今江西省九江縣以西，位于湓水流入長(zhǎng)江處。
這兩句大意是：九江春天的水面多么寬闊，三峽暮云的顏色越來(lái)越深重。
這兩句是以九江春水和三峽暮云興起進(jìn)別友人時(shí)的依戀之情，“闊”、“深”二字是寫(xiě)景，也是表情，意思是說(shuō)：無(wú)論你走到哪里，我的一顆“送別心”都隨你遠(yuǎn)去。
可化用以描寫(xiě)江南的春江暮色。
唐朝詩(shī)人 陳陶 水邊春寺靜，柳下小舟藏。
關(guān)于江南的名言宋·蕭彥毓。
這兩句大意是：在春天的西湖畔,寺廟分外寂靜，柳下有一條小船，像是有人把它藏在那里。
這兩句寫(xiě)西潮春日幽靜美麗的景色，水邊靜悄悄的寺院和柳蔭下停泊的小舟，形成恬淡閑適的境界。
可用來(lái)描寫(xiě)江南水邊幽靜的春景，表現(xiàn)閑適的心情。
宋代詩(shī)人 蕭彥毓 江南佳麗地，金陵帝王州。
南朝·齊·謝朓。
江：長(zhǎng)江。
佳麗地：指土壤肥沃、景物美好。
金陵：今江蘇南京古稱(chēng)金陵。
三國(guó)時(shí)東吳及南朝劉宋、蕭齊均建都于此，相傳此地有“帝王之氣”。
這兩句大意是：江南是土地肥沃、景物美好的地方，金陵是歷代王朝建都的名城。
詩(shī)句盛贊江南景色的秀美佳麗、地靈人杰，歌頌金陵自古為都城之地，極言其物阜人和，一派升平的氣象。
原詩(shī)是作者為歌贊盛世而作。
可用來(lái)描寫(xiě)江南地富景麗、秀美迷人的景色和南京古城的繁榮富足、久負(fù)盛名，也可用來(lái)贊頌太平盛世。
南朝齊詩(shī)人 謝朓 江南無(wú)所有，聊贈(zèng)一枝春。
南北朝·陸凱。
聊：姑且。
這兩句大意是：在江南沒(méi)有什么可以表示我思念情意的東西，權(quán)且寄上一枝迎春的梅花，聊表我滿(mǎn)腹的情懷吧。
本詩(shī)原為一首朋友之間的贈(zèng)答詩(shī)。
原詩(shī)是：“折梅逢驛使，寄與壟頭人。
～”(見(jiàn))。
由于這種贈(zèng)物表心的特殊傳情方式含蓄而高雅，所以后來(lái)成為朋友或分居的夫妻之間經(jīng)常運(yùn)用的一種表達(dá)相思情意的手段。
此詩(shī)折梅寄意，使花人格化，風(fēng)格獨(dú)具，別出心裁，以后便在民族文化中長(zhǎng)期積淀下來(lái)，成為我們民族表情達(dá)意的一種方式。
這個(gè)典故知名度、使用率高，在我國(guó)古代詩(shī)文中屢屢被化用。
南北朝詩(shī)人 陸凱 江南可采蓮，蓮葉何田田。
樂(lè)府古辭。
何：多么。
田田：形容荷葉挺出水面，飽滿(mǎn)勁秀的樣子。
一說(shuō)，形容荷葉碧綠茂盛的樣子。
這兩句大意是：在江南水鄉(xiāng)最宜采蓮，蓮葉多么茂盛，相連成片。
首句說(shuō)“可采蓮”，著一“可”字說(shuō)明蓮子獲得豐收；次句拋開(kāi)蓮蓬，專(zhuān)詠荷葉，由蓮葉的茂盛，可見(jiàn)蓮蓬的長(zhǎng)勢(shì)，喜悅之情自在言外，構(gòu)思曲折有味。
這兩句詩(shī)可用于描寫(xiě)江南水鄉(xiāng)蓮子豐收的景象和豐收的喜悅。
青草湖邊草色，飛猿嶺上猿聲。
江南名言唐·王建《江南三白詞》其二這兩句大意是：青草湖邊草色青青，飛猿嶺上猿聲萋萋。
兩句對(duì)仗工整，湖光、草色、嶺樹(shù)、猿聲，有山有水，有聲有色，寫(xiě)出了江南特有的景物。
唐代詩(shī)人 王建 《江南三白詞》一年湖上春如夢(mèng)，二月江南水似天。
元·乃賢《春日懷江南》。
這兩句大意是：一年四季，西湖風(fēng)景秀麗，尤其是春天的景物，像夢(mèng)境一樣令人心醉神迷，早春二月，江南春水浩淼，水光映著天色，水面猶如藍(lán)天。
詩(shī)句表現(xiàn)作者對(duì)江南春色由衷的贊嘆和懷念。
可用于描寫(xiě)江南春景。
元代回族詩(shī)人 乃賢 《春日懷江南》人人盡說(shuō)江南好，游人只合江南老。
五代·前蜀·韋莊《菩薩蠻》[人人盡說(shuō)]。
只合：只應(yīng)，這里有必然的意思。
這兩句大意是人人都說(shuō)江南風(fēng)光非常美．游人一到這里就必然流連忘返，直到終老在此。
游子思?xì)w，是人之常情。
在這里作者沒(méi)有從正面描寫(xiě)旺南風(fēng)光如何佳麗，卻從側(cè)面著筆。
以思?xì)w之常情被江南風(fēng)光一掃而光，來(lái)突出江南之好。
這種側(cè)筆描寫(xiě)的手法，寫(xiě)作中可資借鑒。
唐代詞人 韋莊 《菩薩蠻》西塞山前白鷺飛，桃花流木鱖魚(yú)肥。
唐·張志和《漁歌子》[西寒山前]。
西塞山：在今浙江省吳興縣西。
鱖(gui桂)魚(yú)：一種大口細(xì)鱗的名貴淡水魚(yú)。
這兩句大意是：西塞山前，白鷺?lè)w，桃花映著流水，水中的鱖魚(yú)又大又肥。
這是一首描寫(xiě)漁夫生活的小令，全詞是：“～。
青箬笠，綠蓑衣，斜風(fēng)細(xì)雨不須歸。
”～兩句寫(xiě)出了漁夫眼前的美景：藍(lán)天、青山，白鷺飛翔，紅花、綠水，鱖魚(yú)暢游，動(dòng)植鱗禽，怡然自樂(lè)，繪出一幅清新話(huà)潑的水鄉(xiāng)風(fēng)景圖，詞句詩(shī)畫(huà)相兼、情景交融，適于表現(xiàn)江南水鄉(xiāng)的秀麗景色。
唐代道士、詞人和詩(shī)人 張志和 《漁歌子》月落烏啼霜滿(mǎn)天，江楓漁火對(duì)愁眠。
關(guān)于江南的名言唐·張繼《楓橋夜泊》。
這兩句大意是：月亮沉落，棲烏悲啼，繁霜滿(mǎn)天，江面上漁火閃爍，江邊的楓樹(shù)在夜色中隱現(xiàn)；面對(duì)這種景色，滿(mǎn)懷愁緒的客子久久不能成眠。
詩(shī)人通過(guò)月落、烏啼、霜天、江楓、漁火等幾種典型景物，組成了一幅凄冷的畫(huà)面，既寫(xiě)出了秋夜的寂寥寒涼，也通過(guò)“愁眠”二字流露出客子的羈旅愁思，具有一種情味雋永的詩(shī)意美。
這種通過(guò)特征性景物創(chuàng)造氛圍、描摹意境的高超手法值得學(xué)習(xí)，也可借以描寫(xiě)江南水鄉(xiāng)的秋夜景象。
唐代詩(shī)人 張繼 《楓橋夜泊》長(zhǎng)江春水綠堪染，蓮葉出水大如錢(qián)。
唐·張籍《春別曲》。
堪：能，可。
錢(qián)：指銅錢(qián)。
這兩句大意是：長(zhǎng)江中春水碧綠，顏色濃得簡(jiǎn)直可以作為染料，荷葉剛剛長(zhǎng)出水面，一個(gè)個(gè)才有銅錢(qián)那么大。
詩(shī)句寫(xiě)暮春景色，可引用以表現(xiàn)江南春景，或只用作表示暮春時(shí)節(jié)。
以“堪染”表現(xiàn)色彩之濃重，其夸張手法可作借鑒。
唐代詩(shī)人 張籍 《春別曲》更把玉鞭云外指，斷腸春色在江南。
唐·韋莊《古離別》。
玉鞭：玉飾的馬鞭。
云外：遠(yuǎn)方。
斷腸春色：牽動(dòng)人離情別緒的濃麗春色。
這兩句大意是：送行人甩馬鞭指著遠(yuǎn)方，那遙遠(yuǎn)的江南春色更加令人斷腸。
這是一首送別詩(shī)。
詩(shī)人用優(yōu)美動(dòng)人的春色反襯離愁別恨，構(gòu)成強(qiáng)烈的感情反跌，增加感染力。
“晴煙漠漠柳毿毿(sōn三)，不那離情酒半酣”，意思是：如此美好的春光也無(wú)奈產(chǎn)生離情。
接著寫(xiě)“～”，意思是：你要去的江南春色更濃，就更加令人斷腸了。
在寫(xiě)作上這叫更進(jìn)一層，或叫層遞的寫(xiě)法，使表達(dá)的感情層層遞進(jìn)，含意更深沉。
唐代詞人 韋莊 《古離別》惟有相思似春色，江南江北送君歸。
唐·王維《送沈子福之江東》。
這兩句大意是：只有我心中的相思之情像這無(wú)處不在的春色一樣,從江南到江北都一直伴隨著你，送你回到江東。
這首詩(shī)全文是：“楊柳渡頭行客稀，罟師蕩槳向臨圻。
～。
”作者即景寓情，將眼前無(wú)邊無(wú)際的春色比作心中無(wú)窮無(wú)盡的相思，把無(wú)形之情外化為可感的形象，使情與景妙合無(wú)間，從而產(chǎn)生動(dòng)人的藝術(shù)魅力，把依戀惜別之情表現(xiàn)得淋漓盡致。
巧思妙喻，值得學(xué)習(xí)。
唐代詩(shī)人 王維 《送沈子福之江東》千里鶯啼綠映紅，水村山郭酒旗風(fēng)。
江南名言唐·杜牧《江南春絕句》。
酒旗風(fēng)：酒家的旗幌迎風(fēng)飄動(dòng)。
這兩句大意是：處處柳綠花紅，鶯歌燕舞，臨水有村莊，依山有城郭，郭邊村上，招徠顧客的酒幌兒迎風(fēng)招展。
詩(shī)句筆觸生動(dòng)，色彩鮮明，情調(diào)愉快，使人如置身于無(wú)邊的春色之中。
這兩句詩(shī)可用于描寫(xiě)江南花紅柳綠的春日美景。
唐代詩(shī)人 杜牧 《江南春絕句》正是江南好風(fēng)景，落花時(shí)節(jié)又逢君。
唐·杜甫《江南逢李龜年》。
這兩句大意是：眼下恰值暮春，正是江南風(fēng)光美好的時(shí)候。
想不到在這落花時(shí)節(jié)，又能和您在異多相逢。
李龜年是唐代開(kāi)元、天寶年間著名的歌唱家，杜甫在少年時(shí)曾和他有過(guò)交往。
當(dāng)時(shí)正是唐王朝的全盛時(shí)期，詩(shī)人也意氣風(fēng)發(fā)。
時(shí)隔四十多年，當(dāng)詩(shī)人和他重逢時(shí)，兩人都到了暮年，又同在異鄉(xiāng)流落。
所以這兩句既抒發(fā)了闊別之情，又寄寓著風(fēng)景依舊、人事滄桑之感。
“落花時(shí)節(jié)”不僅點(diǎn)明了重逢的時(shí)間，而且隱喻詩(shī)人和歌唱家都已到了暮年，唐王朝的全盛時(shí)期也已一去不復(fù)返了。
一個(gè)“又”字，把四十年前的離別與四十年后的重逢聯(lián)系起來(lái)，含蘊(yùn)著經(jīng)過(guò)劇烈的社會(huì)動(dòng)蕩后，兩個(gè)有著不尋常經(jīng)歷的故人異鄉(xiāng)重逢時(shí)的深沉感慨和悲喜交加的心情。
現(xiàn)在引用這兩句，可以?huà)侀_(kāi)原詩(shī)中的傷感意味，只表現(xiàn)舊友重逢的欣喜歡愉。
此外，句中以樂(lè)景村哀情和語(yǔ)意雙關(guān)的手法，也值得學(xué)習(xí)、借鑒。
唐代詩(shī)人 杜甫 《江南逢李龜年》日出江花紅勝火，春來(lái)江水綠如藍(lán)。
唐·白居易《憶江南》[江南好]。
江花：江邊的野花。
勝：勝過(guò)，超過(guò)。
藍(lán)：蓼(liāo)藍(lán)，也稱(chēng)靛(diàn電)藍(lán)，葉莖可制作青藍(lán)色的染料。
這兩句大意是：清晨，太陽(yáng)從東方冉冉升起，朝霞使江岸上的春花色彩格外艷麗，紅得比火焰還要熾烈；一江春水清澄碧澈，在朝霞的映照下顯出比蓼藍(lán)還要諶綠的顏色。
作者運(yùn)用貼切的比喻和工整的偶句，把江南春色寫(xiě)得極為明媚，富于生氣，讀之令人如身臨其境，心馳神往。
詞句可用于描寫(xiě)江南早春秀麗景色，表現(xiàn)熱愛(ài)祖國(guó)美好河山的熱烈感情。
唐代詩(shī)人 白居易 《憶江南》亂點(diǎn)碎紅山杏發(fā)，平鋪新綠水蘋(píng)生。
唐·白居易《南潮早春》。
這兩句大意是：初發(fā)的紅杏，星星點(diǎn)點(diǎn)開(kāi)滿(mǎn)了山坡；新生的綠蘋(píng)，整整齊齊鋪滿(mǎn)了水面。
此二句以工整的對(duì)仗，寫(xiě)出了南湖早春的秀麗風(fēng)光。
紅紅的杏花，開(kāi)放在青翠的山坡上，猶如大塊的翡翠上鑲嵌了一顆顆紅瑪瑙一般；嫩綠的水蘋(píng)，平鋪在湖面的春水中，猶如在水面上鋪了一層綠毯。
紅杏與綠蘋(píng)，恰成鮮明的對(duì)比。
作者用筆圓潤(rùn)，描寫(xiě)形象，再現(xiàn)了江南的風(fēng)光。
可用以描繪山林胡畔的早春景象。
唐代詩(shī)人 白居易 《南潮早春》江南二月多芳草，喜在蒙蒙細(xì)雨中。
關(guān)于江南的名言宋·仲殊《絕句》。
這兩句大意是：江南的二月芳草遍地，在那蒙蒙細(xì)雨中，蘊(yùn)藏著盎然春意。
正因?yàn)榇河曜虧?rùn)萬(wàn)物復(fù)蘇，所以說(shuō)春就在這蒙蒙細(xì)雨之中。
詩(shī)句可用來(lái)描寫(xiě)江南早春二月的煙雨景色。
北宋僧人、詞人 仲殊 《絕句》黃梅時(shí)節(jié)家家雨，青草池塘處處蛙。
宋·趙師秀《有約》。
黃梅時(shí)節(jié)：指春夏之交。
這兩句大意是：梅子黃熟時(shí)節(jié)，無(wú)論走到哪里都是細(xì)雨蒙蒙；岸邊長(zhǎng)滿(mǎn)青草的池塘里，處處響起蛙鳴之聲。
這兩句可供引用表現(xiàn)江南水鄉(xiāng)初夏時(shí)節(jié)的風(fēng)景。
南宋詩(shī)人 趙師秀 《有約》春風(fēng)解綠江南樹(shù)，不與人間染白須。
宋·趙師俠《鷓鴣天》(春風(fēng)解綠)。
解；理解，懂得。
綠;這里用作動(dòng)詞．吹綠。
這兩句大意是：春風(fēng)知道把江南的樹(shù)木吹綠，卸不會(huì)給人們?nèi)竞诎缀殹?/p>
選兩句把春風(fēng)人格化．視為有知覺(jué)、有能力的人物．可是他能力有限．只船吹綠樹(shù)木，不能吹黑胡須。
作者用這種擬人化手法表現(xiàn)了歲月不返，青春不再的主旨。
可用來(lái)抒寫(xiě)年華虛度的感慨，也可用來(lái)作為催人及時(shí)奮起的勸告。
宋代文人 趙師俠 《鷓鴣天》水曲山隈四五家，夕陽(yáng)煙火隔蘆花。
宋·徐積《漁父樂(lè)》[水曲山隈]。
山隈(wēi威)：山的彎曲處。
水曲山隈，形容山水的曲折幽深。
這兩句大意是：在山水的曲折幽深處．散居著四五戶(hù)人家。
放眼夕陽(yáng)之下炊煙裊裊處，遠(yuǎn)隔著茫茫一片蘆花。
此名句意境優(yōu)美。
夕陽(yáng)紅，蘆花白，山青水綠，水曲山隈，盤(pán)旋纖曲，可謂色美線(xiàn)暢，有如圖畫(huà)。
四五戶(hù)漁家坐落其中．自是其樂(lè)融融。
可用于描寫(xiě)江南水鄉(xiāng)景色。
宋代詩(shī)人 徐積 《漁父樂(lè)》綠遍山原白滿(mǎn)川，子規(guī)聲里雨如煙。
江南名言宋·翁卷《鄉(xiāng)村四月》。
綠：指綠樹(shù)蔥蘢。
白：指水光映天。
子規(guī)：即杜鵑鳥(niǎo)。
雨如煙：細(xì)雨蒙蒙，如煙似霧。
這兩句大意是：滿(mǎn)山遍野長(zhǎng)滿(mǎn)了蔥綠的樹(shù)木，條條水流，畦畦秧田，映滿(mǎn)了白色的天光。
細(xì)雨如煙似霧，子規(guī)鳥(niǎo)在煙雨中啼唱。
寫(xiě)了山寫(xiě)了水，有動(dòng)景有靜景，有色彩有聲音，江南初夏風(fēng)光如畫(huà)。
南宋詩(shī)人 翁卷 《鄉(xiāng)村四月》春風(fēng)又綠江南岸，明月何時(shí)照我還
宋·王安石《泊船瓜洲》。
綠：用作動(dòng)詞，吹綠。
本句大意是：春風(fēng)又吹綠了江南的河岸。
據(jù)宋人洪邁《容齋續(xù)筆》記載：吳中一帶有人藏有王安石寫(xiě)此詩(shī)時(shí)的原稿，開(kāi)始寫(xiě)成“又到江南岸”，在一旁往曰：“不好”，圈去“到”字，改為“過(guò)”，又圈去“過(guò)”改為“入”，又改為“滿(mǎn)”，這樣一共反復(fù)更改十幾次，才改定用“綠”。
最后定稿的“綠“字十分恰切，一字警立全詩(shī)，境界全出，將江南早春和風(fēng)吹拂，遍地生機(jī)的蓬勃?dú)庀髠魃竦乇憩F(xiàn)出來(lái)了。
可用以描寫(xiě)江南早春景色，講煉字煉句時(shí)也常引此為例。
北宋政治家、文學(xué)家 王安石 《泊船瓜洲》未到江南先一笑，岳陽(yáng)樓上對(duì)君山。
宋·黃庭堅(jiān)《雨中登岳陽(yáng)樓望君山》岳陽(yáng)樓是江南三大名樓或曰長(zhǎng)江三勝之一。
君山，是洞庭湖中一島，原名湘山，又名洞庭山。
北宋詩(shī)人、詞人、書(shū)法家 黃庭堅(jiān) 《雨中登岳陽(yáng)樓望君山》春風(fēng)春雨花經(jīng)眼，江北江南水拍天。
宋·黃庭堅(jiān)《次元明韻寄子由》。
經(jīng)眼；過(guò)眼。
這兩句大意是：春風(fēng)春雨，春花轉(zhuǎn)眼即逝；江南江北，春水上漲，浪濤拍天。
春風(fēng)春雨春花，是早春的象征，雖然美好，但很短暫；轉(zhuǎn)眼之間，就到了春水滔滔，上拍青天的晚春時(shí)光。
原詩(shī)是借這兩句表示時(shí)光易逝，接著感嘆功業(yè)未就。
今天我們可以用這兩句描寫(xiě)暮春風(fēng)光。
北宋詩(shī)人、詞人、書(shū)法家 黃庭堅(jiān) 《次元明韻寄子由》一川煙草，滿(mǎn)城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨。
關(guān)于江南的名言宋·賀鑄《青玉案》[凌波不過(guò)]。
一川：滿(mǎn)地。
風(fēng)絮：隨風(fēng)飛舞的柳絮。
這幾句大意是：滿(mǎn)腹愁緒就像那滿(mǎn)地如煙似霧的芳草，還像那滿(mǎn)城迷迷蒙蒙隨風(fēng)飛舞的柳絮，又像那梅子黃時(shí)連綿不斷的陰雨。
這幾句在詞中都是形容愁緒之多的：“試問(wèn)閑愁都幾許
～。
”意思是說(shuō)，請(qǐng)問(wèn)閑愁有多少呢?像芳草，像柳絮，像梅雨。
古人有以山、水、草等物象喻愁的，大多只取一端。
而詞人在這里連設(shè)三喻，用幾種具體事物極力渲染愁緒之多，顯得新奇、形象、富于創(chuàng)造性。
這在中國(guó)叫“博喻”，在西方稱(chēng)之為“莎士比亞式比喻”。
由于賀鑄這首詞取喻精妙，為人稱(chēng)道，因此獲得個(gè)“賀梅子”的雅號(hào)。
今天我們已經(jīng)沒(méi)有那么多閑愁，但詞人的設(shè)喻方法值得學(xué)習(xí)；用這幾句來(lái)描摹秀麗的江南景色，不也很優(yōu)美嗎?北宋詞人 賀鑄 《青玉案》百分桃花千分柳，冶紅妖翠畫(huà)江南。
清·張問(wèn)陶《陽(yáng)湖道中》。
冶(yě也)紅：艷麗的紅色。
妖翠：妖燒的翠綠色。
這兩句大意是：盛開(kāi)的桃花和搖曳的垂柳裝點(diǎn)了江南春色，滿(mǎn)眼都是艷紅嬌綠，簡(jiǎn)直和圖畫(huà)一樣。
詩(shī)句盛贊江南春景的秀麗，給人以熱烈而明艷的感受，可用于對(duì)江南春色的贊美。
清代官員、詩(shī)人 張問(wèn)陶 《陽(yáng)湖道中》昨夜江南春雨足，桃花瘦了鱖魚(yú)肥。
清·孫原湘《觀釣者》。
鱖(guì桂)魚(yú)：江南著名水產(chǎn)之一，又名桂魚(yú)，質(zhì)白肉細(xì)，味道鮮美。
這兩句大意是：昨夜江南春雨充足，一場(chǎng)透雨使桃花軍落了，鱖魚(yú)肥了詩(shī)寫(xiě)江南春景，抓住一夜春雨之后的景色變化落筆，別開(kāi)生面。
次句的“瘦”字用的異常生動(dòng)，將雨后花稀葉肥，花葉相映的景色傳神地表現(xiàn)出來(lái)丁。
桃花雖然落了一些，鮮美的鱖魚(yú)卻長(zhǎng)大了，依舊顯得生機(jī)勃勃，春意盎然。
可用來(lái)描寫(xiě)江南雨后春色。
清代詩(shī)人 孫原湘 《觀釣者》萬(wàn)點(diǎn)落花舟一葉，載得春色過(guò)江南。
明·陸娟《代父送人之新安》。
這兩句大意是：千點(diǎn)萬(wàn)點(diǎn)的落花，落在那離人的一葉扁舟上；那一葉扁舟啊，把一片春色都載到江南去了。
這兩句是由宋代鄭文寶《柳枝詞》中“不管煙波與風(fēng)雨，載將離恨過(guò)江南”兩句演化而來(lái)。
花落扁舟，則似春色載于扁舟。
扁舟一去，則似春色也隨之而去。
春一走，剩下的當(dāng)然是只有一片寂寞了。
詩(shī)句是寫(xiě)送別，作者以“春”的過(guò)江寄托了人的別愁。
托物抒懷，以景言情，情融于景，是這兩句詩(shī)的重要特色。
這種抒情方法應(yīng)該學(xué)習(xí)，也可化用來(lái)抒寫(xiě)春日送別之情。
明代女詩(shī)人 陸娟 《代父送人之新安》一水護(hù)田將綠繞，兩山排闥送青來(lái)。
江南名言見(jiàn)宋·王安石《書(shū)湖陰先生壁》。
排闥：(tā踏)：把門(mén)擠開(kāi)，直擅進(jìn)來(lái)。
闥：門(mén)。
這兩句大意是：一灣碧水守護(hù)著稻田，將嫩綠的秧苗環(huán)繞；兩座青山推開(kāi)房門(mén)，把蒼翠的山色送進(jìn)屋來(lái)。
江南初夏的山村,處處披青掛綠，風(fēng)光清秀怡人。
詩(shī)人僅用了“護(hù)田”、“排闥”等詞語(yǔ)，就把靜止的山水寫(xiě)得富于情感，極有靈性，其水柔媚，其山雄豪，可謂傳神寫(xiě)態(tài)，各具風(fēng)采。
另外，“護(hù)田”、排闥”用《漢書(shū)》中典故：整個(gè)句法從五代沈彬的詩(shī)里來(lái)．但“用事不使人覺(jué)，著胸臆語(yǔ)也”，符合中國(guó)古代修辭學(xué)對(duì)于“用事”的最高要求。
它是王安石修辭技巧的極有名的例子（見(jiàn)錢(qián)鐘書(shū)《宋詩(shī)選注》)。
寫(xiě)作時(shí)可用來(lái)表現(xiàn)典型的江南農(nóng)村的初夏風(fēng)光。
北宋政治家、文學(xué)家 王安石 《書(shū)湖陰先生壁》試登絕頂望鄉(xiāng)國(guó)，江南江北青山多。
見(jiàn)宋·蘇軾《游金山寺》。
金山：在今江蘇鎮(zhèn)江市，唐、宋時(shí)屹立長(zhǎng)江之中。
鄉(xiāng)國(guó)：家鄉(xiāng)；蘇軾故鄉(xiāng)在四川眉山。
這兩句大意是：登上金山頂峰遙望家鄉(xiāng)，長(zhǎng)江南北的眾多青山遮住了我的視線(xiàn)。
大凡人在仕途失意之時(shí)，容易思念家鄉(xiāng)，蘇軾寫(xiě)這首詩(shī)時(shí)正是如此。
他在這首記游詩(shī)中寄寓了濃郁的鄉(xiāng)情，并流露出買(mǎi)田歸隱的心愿。
這兩句是全詩(shī)寫(xiě)景抒情的框紐。
江南江北的諸多青山，本是美好的景物，但作者登上金山絕頂不是為了欣賞江南風(fēng)光，而是為了遙望家鄉(xiāng)，此時(shí)，他只覺(jué)得這眾多青山遮擋了他望鄉(xiāng)的視線(xiàn)，因此筆下流露出埋怨嗔怪的意味。
其實(shí)，從江蘇鎮(zhèn)江到四川眉山，相隔千里萬(wàn)里，即使是一馬平川，想從金山望見(jiàn)眉山也絕不可能。
這種跌宕的筆法，正是為了突出作者望鄉(xiāng)的癡情。
北宋文學(xué)家 蘇軾 《游金山寺》菰蒲無(wú)邊水茫茫，荷花夜開(kāi)風(fēng)露香。
見(jiàn)宋·蘇軾《夜泛西湖五絕》其四。
菰(gū孤)：多年生草本植物，生于陵澤、水邊，俗稱(chēng)菱白。
蒲：多年生草本植物，生于淺水或池沼中。
這兩句大意是：菰蒲無(wú)邊無(wú)際，湖水浩浩蕩蕩，荷花在夜色中開(kāi)放，風(fēng)露中滲透了它的幽香。
景物闊大清幽，花香襲人，可用于描寫(xiě)江南水鄉(xiāng)夜景。
北宋文學(xué)家 蘇軾 《夜泛西湖五絕》細(xì)看造物初無(wú)物，春到江南花自開(kāi)。
見(jiàn)宋·蘇軾《和荊公絕句》造物：指大自然。
這兩句大意是：仔細(xì)觀察，在春天到來(lái)之前，大自然的一切都沒(méi)有復(fù)蘇，好像什么都沒(méi)有；曾幾何時(shí)，春天來(lái)到了江南，給大地帶來(lái)了生機(jī)，百花自然而然地盛開(kāi)了。
這兩句詩(shī)就寫(xiě)景說(shuō)，突出了春天給大自然帶來(lái)的盎然生機(jī)，可用于描寫(xiě)江南初春景物；就寓意說(shuō)，由于詩(shī)句道出了事物發(fā)屜變化的契機(jī)，也可用以說(shuō)明要善于等待客觀事物自身發(fā)展條件的成熟。
北宋文學(xué)家 蘇軾 《和荊公絕句》我是江南第一燕，為銜春色上分梢。
關(guān)于江南的名言瞿秋白江南幾度梅花發(fā)，人在天涯鬢已斑。
金劉著江南二月風(fēng)雨過(guò)，梅花開(kāi)盡杏花紅。
元代詩(shī)人,畫(huà)家,書(shū)法家 薩都刺座中亦有江南客，莫向春風(fēng)唱《鷓鴣》。
唐·鄭谷《席上貽歌者》。
貽：贈(zèng)。
鷓鴣：一種產(chǎn)于我國(guó)南部的鳥(niǎo)，其聲極像“行不得也哥哥”。
這里指唐時(shí)流行的《鷓鴣曲》，效鷓鴣之聲，曲調(diào)哀婉清怨。
這首詩(shī)是詩(shī)人在宴會(huì)上贈(zèng)給歌者的。
這兩句大意是：在這宴會(huì)上也有客居北方的南國(guó)人，請(qǐng)你不要再唱撩動(dòng)南國(guó)人鄉(xiāng)思的《鷓鴣曲》了。
自稱(chēng)“江南客”，已可看出詩(shī)人的思鄉(xiāng)之心，又請(qǐng)求歌者莫唱《鷓鴣曲》，更見(jiàn)他客居異鄉(xiāng)的羈旅之情。
現(xiàn)在請(qǐng)人不要提及令別人傷心的事情，可以借用此名句。
唐代詩(shī)人 鄭谷 《席上貽歌者》芳草斜暉，水遠(yuǎn)煙徽，一點(diǎn)滄洲白鷺飛。
江南名言宋·歐陽(yáng)修《采桑子》[何人解賞]。
斜暉：斜陽(yáng)。
滄州：靠近水邊的地方。
這幾句大意是：無(wú)邊芳草，幾抹斜陽(yáng)，遠(yuǎn)處輕煙淡淡，綠水浩茫，一只白鷺在岸邊飛翔。
前兩句寫(xiě)景，格調(diào)幽閑淡雅，后一句點(diǎn)出白鷺，使畫(huà)面增添了無(wú)限的動(dòng)感。
而白鷺?lè)w其間，益顯得芳草綠，斜陽(yáng)紅，遠(yuǎn)水碧，微煙青。
這幾句可用于描寫(xiě)白鷺，也可用于表現(xiàn)江南水鄉(xiāng)景色。
北宋文學(xué)家,史學(xué)家 歐陽(yáng)修 《采桑子》安得眼前可歸竟歸矣，風(fēng)酥南膩江南春。
清·龔自珍《十月廿夜大風(fēng)，不寐，起而書(shū)懷》。
這兩句大意是：怎么能夠現(xiàn)在可以歸去時(shí)就馬上歸去，我的故鄉(xiāng)江南多么好啊，風(fēng)是滑軟的，雨是細(xì)潤(rùn)的，總像春天一樣。
從字面看，作者是抒發(fā)被困羈異鄉(xiāng)，欲歸不得，無(wú)比向往故鄉(xiāng)的心情，因而描寫(xiě)了故鄉(xiāng)的美好宜人，反襯客地的大風(fēng)虐人。
但從題目“書(shū)懷”來(lái)看，結(jié)合龔自珍一生向往杜會(huì)改革，呼吁社會(huì)改革，不與社會(huì)污濁同流，因而備受打擊的生活經(jīng)歷，他把江南寫(xiě)得如此美好，顯然寄托了自己的愿望和理想。
我們可以學(xué)習(xí)詩(shī)句中的反襯手法，也可直接借用此句來(lái)寫(xiě)思?xì)w之情。
清代思想家、文學(xué)家 龔自珍 《十月廿夜大風(fēng)，不寐，起而書(shū)懷》夢(mèng)入江南煙水路，行盡江南，不與離人遇。
宋·晏幾道《蝶戀花》[夢(mèng)入江南]。
這幾句大意是：夢(mèng)中進(jìn)入了煙水迷離的江南路，走遍江南，沒(méi)有和離人相遇。
這幾句寫(xiě)作者夢(mèng)游江南，到處尋覓已經(jīng)離別的意中人，他上下求索，“行盡江南幾千里”(見(jiàn)岑參《春夢(mèng)》)，仍然沒(méi)有遇見(jiàn)離人。
夢(mèng)中的勞累、失望，可想而知。
詞句雖然只寫(xiě)夢(mèng)境，但夢(mèng)前的苦苦思念，夢(mèng)后的無(wú)限惆悵，不言而喻。
這三句看似平淡淺近，意蘊(yùn)卻十分豐富。
馮煦評(píng)小晏詞“淡語(yǔ)皆有味，淺語(yǔ)皆有致”確實(shí)不虛。
北宋詞人 晏幾道 《蝶戀花》暮春三月，江南草長(zhǎng)；雜花生樹(shù)，群鶯亂飛。
南朝·粱·丘遲《與陳伯之書(shū)》。
草長(zhǎng)：綠草茂盛，這幾句大意是：時(shí)值暮春，江南大地，芳草遍野，一片青綠；叢樹(shù)綴滿(mǎn)了色彩繽紛的雜花，黃鶯在綠樹(shù)中穿梭飛翔。
原文是作者以江南故國(guó)的美麗風(fēng)光勸說(shuō)陳伯之歸降粱朝的。
詩(shī)句以質(zhì)樸的文字，真切地再現(xiàn)了往南暮春美景。
由于連用了整齊的偶句，更顯出字工句美的特色。
這段文字為世傳誦，可用于描寫(xiě)江南三月春景。
南朝梁文學(xué)家 丘遲 《與陳伯之書(shū)》閑夢(mèng)江南梅熟日，夜船吹笛雨瀟瀟，人語(yǔ)驛邊橋。
關(guān)于江南的名言唐·皇甫松《夢(mèng)江南》[蘭燼落]梅熟日：春末夏初梅子黃熟季節(jié)，此時(shí)正值江南陰雨天氣。
驛邊橋：驛站邊的小橋。
這幾句大意是：在悠閑的夢(mèng)境中又回到了江南的梅熟時(shí)節(jié)，冒著瀟瀟夜雨在江河中泛舟吹笛，在驛站邊、小橋旁與朋友一起暢敘心曲。
詩(shī)句描寫(xiě)梅雨季節(jié)江南水鄉(xiāng)的特有風(fēng)光，雨朦朧，夜朦朧，夢(mèng)艨朧，含有一種艨朧的詩(shī)意美。
可化用以描寫(xiě)江南水鄉(xiāng)的暮春景物。
唐代文學(xué)家 皇甫松 《夢(mèng)江南》江南孟夏天，慈竹筍如編，蜃氣為樓閣，蛙聲作管弦。
唐·賈弇(yǎn眼)《孟夏》。
慈竹：又名“子母竹”、“釣魚(yú)慈”。
稈圓筒形，中空甚大，每節(jié)多分枝，葉在晟后小枝上，花枝不具葉，常成束彎曲下垂。
因慈竹稈柱如子母相依，故稱(chēng)“子母竹”。
蜃(shèn慎)氣：光線(xiàn)經(jīng)不同密度的空氣層，發(fā)生顯著折射，把遠(yuǎn)處景物顯示在空中或地面的奇異幻景，稱(chēng)為“蜃景”或“海市蜃樓”。
這幾句大意是：江南的孟夏天氣，慈竹的新筍稈枝相依，蜃氣幻化如仙境中的樓閣，蛙聲一片就像那正在合奏的管弦。
陰歷五月是江南一年中最好的天氣，梅雨季節(jié)日經(jīng)過(guò)去，天氣晴朗，蜃景時(shí)見(jiàn)，編束蔥蘢的慈竹，聲如弦歌的蛙鳴……好一幅絢麗多彩而帶有音響的圖畫(huà)
可用來(lái)描寫(xiě)江南仲夏景物。
唐代詩(shī)人 賈弇 《孟夏》江南有丹橘，經(jīng)冬猶綠林，豈伊地氣暖
自有歲寒心。
唐代開(kāi)元尚書(shū)丞相,詩(shī)人 張九齡春風(fēng)一夜到衡陽(yáng)，楚水燕山萬(wàn)里長(zhǎng)，莫怪春來(lái)便歸去，江南雖好是他鄉(xiāng)。
明·王恭《春雁》。
陽(yáng)：地名，在今湖南省。
相傳北雁南來(lái)，止于衡陽(yáng)。
楚：古國(guó)名，在今長(zhǎng)江中下游一帶，這里泛指江南。
燕：古國(guó)名，在今河北省北部一帶，這里泛指北方。
這幾句大意是：春風(fēng)一夜之間吹到了衡陽(yáng)，楚水燕山相距萬(wàn)里之長(zhǎng)，不要怪大雁一到春天便啟程北歸，只因?yàn)榻想m好，畢竟是異域他鄉(xiāng)。
為候鳥(niǎo)，冬來(lái)南下，春來(lái)北往，隨節(jié)令變遷而遷徙，這本是極自然之事，而作者卻在物候的變遷中賦予了人世之情，抒發(fā)了戀鄉(xiāng)之懷。
詩(shī)句可用于寫(xiě)北歸的春雁，也可用以寄托思鄉(xiāng)、戀鄉(xiāng)的情懷。
明代學(xué)者 王恭 《春雁》泮池雨過(guò)新水長(zhǎng)，江南鱖魚(yú)大如掌，沙邊細(xì)荇時(shí)吞吐，水底行云遞來(lái)往。
江南名言明·李東陽(yáng)《鱖魚(yú)圖》。
鱖(guì貴)魚(yú)：一種淡水魚(yú)，為我國(guó)特產(chǎn)。
荇(xìng杏)：多年生水草。
這幾句大意是：一場(chǎng)新雨過(guò)后，泮池的水漲了許多，江南的鱖魚(yú)這時(shí)也大如手掌，有的在沙邊細(xì)荇旁吞吐，有的在水底云影邊來(lái)往。
新水長(zhǎng)，荇草旺，鱖魚(yú)肥，沙邊吞吐，水底游弋，描繪出一派生機(jī)。
可用于狀寫(xiě)水中魚(yú)群嬉游的情景。
明代詩(shī)人 李東陽(yáng) 《鱖魚(yú)圖》
帝王江山美如畫(huà)下一句是什么好
上聯(lián)：帝王江山美如畫(huà)下聯(lián)：天地日月閑若詩(shī)上聯(lián)：帝王江山美如畫(huà)下聯(lián)：將相風(fēng)月好成詩(shī)
祖國(guó)江山美如畫(huà),你還知道祖國(guó)哪些的美好風(fēng)光呢?
因?yàn)橹赫f(shuō)白了就是另外一個(gè)自己。
這個(gè)自己是無(wú)關(guān)風(fēng)月和男女老少的。
因?yàn)槲覀兊娜怏w都是靈魂寄生的軀殼，都是分身。
因此我很在乎靈魂的境界，那是超越紅塵的。
一個(gè)人可以得到友情、愛(ài)情、親情，但未必能夠得到完全契合的知己。
