有關(guān)雨的唯美傷感句子
1.在凄涼秋瑟的細(xì)雨中行走，寂寞是指尖的涼和心底的痛。
在這冷冷的夜里，寂寞，穿過肌膚，直抵靈魂深處
抬頭望著一望無際的天空，不知是雨水，還是淚水朦朧了我的雙眼
2.一片黯然浮于眼眸 掩去了那曾今有過的夢 細(xì)雨映入眼簾 也許換回了那曾今有過的痛蒼蒼的天皺起了愁眉 一聲嗚咽也是壯烈 頂著一片心酸 躲在墻的角邊 忍住眼淚聽那雨水哭泣的音 任雨飄灑肩頭 任淚縱橫面容 只是不想把心 放在刀的尖口 以為這樣可以擺脫去日少年的憂傷 3.有雨的時(shí)候既沒有太陽也沒有月亮，人們卻多不以為許。
或許有雨的季節(jié)氣候不冷，讓太陽一邊涼快會(huì)兒也好。
有雨的夜晚則另有一番月夜所沒有的韻味。
有時(shí)不由讓人想起“何當(dāng)共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時(shí)”的名句4.秋雨如煙如霧，無聲地飄灑在那空地上的瓦礫堆里、枯枝敗葉上，淋濕了地，淋濕了房，淋濕了樹5.一年一度的又到了，天不分白天黑夜一個(gè)勁的滴著眼淚，時(shí)而傷心欲絕，時(shí)而痛哭流涕，就像一個(gè)人在受到打擊的時(shí)候一樣，眼淚滴答流個(gè)不停。
6.雨的隨想有時(shí)，外面下著心卻晴著；又有時(shí)，外面晴著心卻下著雨。
世界上許多東西在對比中讓你品味。
心晴的時(shí)候，雨也是晴；心雨的時(shí)候，晴也是雨。
7.我不知道死亡的時(shí)候，凝望蒼穹竟然回那么凄涼，一聲一聲霰雪鳥的悲鳴，斜斜地掠天而去，我看到你的面容浮現(xiàn)在蒼藍(lán)色的天空之上，大雨淋濕了你的發(fā)，于是我笑了，因?yàn)槲铱吹侥?，快樂得像個(gè)長不大的孩子8聽雨雨，是最尋常的，它是天空的眼淚，是天空釋放心情的表現(xiàn)。
有人說：”聽著雨聲，享受自己那份獨(dú)特心情，那是一種幸福的感覺”每次聽著雨聲，心情都是無比的平靜，那種平靜中帶有一絲絲的憂愁。
聽著那上天賜予的聲音，豪情、瀟灑、干脆、狂放。
孤獨(dú)地墜落,沒有蜻蜓的伴舞,沒有風(fēng)兒的指引。
清洗著骯臟的世界，清洗著塵封的心靈.冷冷的空氣,濕紅的眼眶里裝滿憂郁默默的聆聽,窗外這場大雨下個(gè)不停傘下還有你的痕跡,勉強(qiáng)撐過這場雨我卻沒有更多勇氣,堅(jiān)強(qiáng)過這一個(gè)雨季,單薄的傘下那是多么孤寂聽雨的聲音像悲傷的歌曲,滂沱大雨竟如此的孤寂我陪雨哭泣雨卻還不肯停,寂寞的人才懂雨的心情雨反復(fù)唱著熟悉旋律,用悲傷的情緒聽雨的聲音仿佛誰在哭泣,傾盆大雨淋濕我們愛情雨模糊記憶我忘記了冷靜,是經(jīng)歷艱辛才走能到如今這漫長的路還有多少泥濘還沒有晾干的外衣,悶在寂寞的房里面對明天沉重的心,懸掛著傷感的水滴你我的愛似乎等不到天晴聽雨的聲音像難過的心情,我的淚飄進(jìn)冷冷的雨里雨何時(shí)才停傷何時(shí)能痊愈,而我何時(shí)才能夠不再想你積雨的感情終究還是分離下著雨的天氣愛消失的氣息想念你的心情我淋著雨我在下的屋檐,午后一點(diǎn)你來電我知道這一天它終于會(huì)出現(xiàn),像一道閃電站在藍(lán)球場邊的冰店,迎接愛情的期限你小小聲對我說那么就這樣了,但是滿天的烏云要來了分手前的雨天,我記得臉上的雨點(diǎn)時(shí)間忽然停了天空也是黑的,我都看不見分手前的雨天,像一張凝固的相片沒有方向的我孤單站在馬路邊那個(gè)分手的雨天,我忘了臉上的雨點(diǎn)世界再說什么還會(huì)給我什么,我都聽不見分手前的雨天,我聽見心中的午后那一場雨也許扭轉(zhuǎn)了一切.我在下的屋檐,午后一點(diǎn)你來電我知道這一天它終于會(huì)出現(xiàn),像一道閃電站在藍(lán)球場邊的冰店,迎接愛情的期限你小小聲對我說那么就這樣了,但是滿天的烏云要來了分手前的雨天,我記得臉上的雨點(diǎn)時(shí)間忽然停了天空也是黑的,我都看不見分手前的雨天,像一張凝固的相片沒有方向的我孤單站在馬路邊那個(gè)分手的雨天,我忘了臉上的雨點(diǎn)世界再說什么還會(huì)給我什么,我都聽不見分手前的雨天,我聽見心中的午后那一場雨也許扭轉(zhuǎn)了一切站在十字路的交點(diǎn),該怎么走,我卻只?；仡^除了你給的傘我再也沒有,別的借口,去擁有你的什么你能體諒我有雨天,偶爾膽怯你都了解過去那些大雨落下的瞬間,我突然發(fā)現(xiàn)誰能體諒我的雨天,所以情愿回你身邊此刻腳步會(huì)慢一些,如此堅(jiān)決,你卻越來越遠(yuǎn)牽手和分手來自同一雙手,做回朋友,我卻為何不懂挽留你能體諒我有雨天,我卻越來越遠(yuǎn)是否太晚路已走遠(yuǎn),我的眼眶淚太滿,走不回你身邊你能體諒我有雨天,偶爾膽怯你都了解過去那些大雨落下的瞬間,我突然發(fā)現(xiàn)誰能體諒我的雨天,此刻腳步會(huì)慢一些,如此堅(jiān)決你卻越來越遠(yuǎn)
形容煙雨朦朧的詩句有哪些
水光瀲滟晴，山色空蒙雨亦奇上初晴后雨》蘇軾（宋天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。
《初春小雨酥》韓愈（唐）江南二月多芳春，春在濛濛煙雨中。
《絕句》釋仲殊（宋）綠遍山原白滿川，子規(guī)聲里雨如煙。
《村居即事》范成大（宋）自在飛花輕似夢，無邊絲雨細(xì)如愁。
《浣溪沙》秦觀（宋）春云春水帶輕霞，畫船人似月，細(xì)雨落楊花。
《臨江仙》納蘭性德（清）
具有朦朧美的詩句
無題 無題 （其一）作者:【李商隱】 年代：【唐】 體裁：【七律】 類別：【閨情】 ，東風(fēng)無力百花殘。
春蠶到死絲方盡，。
曉鏡但愁云鬢改，夜吟應(yīng)覺月光寒。
蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看。
注釋： 1．無題：唐代以來，有的詩人不愿意標(biāo)出能夠表示主題的題目時(shí)，常用“ 詩的標(biāo)題。
2．絲方盡：絲，與“思”是諧音字，“絲方盡”意思是除非死了，思念才會(huì)結(jié)束。
3．淚始干：淚，指燃燒時(shí)的蠟燭油，這里取雙關(guān)義，指相思的眼淚。
4．曉鏡：早晨梳妝照鏡子；云鬢：女子多而美的頭發(fā)，這里比喻青春年華。
5．蓬山：蓬萊山，傳說中海上仙山，比喻被懷念者住的地方。
6．青鳥：神話中為傳遞音訊的信使。
賞析這是詩人以“無題”為題目的許多詩歌中最有名的一首寄情詩。
整首 詩的內(nèi)容圍繞著第一句，尤其是“別亦難”三字展開。
“東風(fēng)”句點(diǎn)了時(shí)節(jié)，但 更是對人的相思情狀的比喻。
因情的纏綿悱惻，人就像春末凋謝的春花那樣沒了 生氣。
三、四句是相互忠貞不渝、海誓山盟的寫照。
五、六句則分別描述兩人因 不能相見而惆悵、怨慮，倍感清冷以至衰顏的情狀。
唯一可以盼望的是七、八兩 句中的設(shè)想：但愿青鳥頻頻傳遞相思情。
無題（其二）昨夜星辰昨夜風(fēng)，畫樓西畔桂堂東。
身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點(diǎn)通。
隔座送鉤春酒暖，分曹射覆蠟燈紅。
嗟余聽鼓應(yīng)官去，走馬蘭臺(tái)類轉(zhuǎn)蓬。
序花去余香渺，人歸細(xì)雨蒙。
畫樓春色重，誰笑作傾城。
無題死生寂寞舊思緣， 春夢纏綿花落寒。
能舞清風(fēng)揮碧影， 難留舊月照欄桿。
傷心本為癡癡怨， 愁悵何須竊竊瞞
海誓山盟空相許， 真情盡處亦云煙
二執(zhí)手還須道珍重， 此情盡處也溫柔。
你心你情終易換， 我愛我恨本難求。
昨日尚是無猜引， 今朝已成陌路由。
夢魂如化相思鳥， 日夜悲啼死不休
三誰道相思苦滋味， 誰言恨事本天成
心堅(jiān)何懼無情雨， 魂斷豈堪憔悴風(fēng)。
夢里月圓香霧繞， 云端花好紫煙輕。
無緣今世成相許， 或待重逢任死生
《無題》四余香往事夢中休， 玉影芳蹤難去留。
自古相思一樣苦， 從來離散兩般愁。
情能深處憂還喜， 恨至多時(shí)淡且稠。
獨(dú)對月明應(yīng)寂寞， 問卿何處過中秋。
《無題》五寫賦空多子建才， 應(yīng)知神洛是天仙。
無情花落人爭愛， 有意草幽誰棄憐。
書簡情深羞不語， 荔枝香盡恨難言。
溫柔若假還真日， 莫在別時(shí)也問緣
《無題》六記否桂花香脈時(shí)， 當(dāng)年笑我是情癡。
詩如筆底相思淚， 淚若心頭無語詩。
錯(cuò)把絕情歸信誤， 漫將失意做新知。
嫦娥未必曾秋水， 柳月何須似畫眉。
無題愛恨朦朧花季間，含情為你似嬋娟。
無心妙語偏多解，有意癡言正少緣。
往日閑愁強(qiáng)瀟灑，近來新病弱衣冠。
錦書不敢繁青鳥，夢里相期漸渺然。
無題后記*重逢惜別再見怎無言。
云鬢紅唇淚眼含。
閑問新情皆婉轉(zhuǎn)，偶提舊事共流連。
橋頭問卜誰沾喜
星盡求神自惹憐
我未成名卿已嫁，今生又是來生緣。
無題 李商隱聚首多么不易，離別更是難舍難分；暮春作別，恰似東風(fēng)力盡百花凋殘。
春蠶至死，它才把所有的絲兒吐盡；紅燭自焚殆盡，滿腔熱淚方才涸干。
清晨對鏡曉妝，唯恐如云雙鬢改色；夜闌對月自吟，該會(huì)覺得太過凄慘。
距離這里，沒有多少路程，殷勤的青鳥信使，多勞您為我探看。
[題解] 就詩而論，這是一首表示兩情至死不渝的愛情詩。
然而歷來頗多認(rèn)為或許有人事關(guān)系上的隱托。
起句兩個(gè)“難”字，點(diǎn)出了聚首不易，別離更難之情，感情綿邈，語言多姿，落筆非凡。
頷聯(lián)以春蠶絳臘作比，十分精彩，既纏緬沉痛，又堅(jiān)貞不渝。
接著頸聯(lián)寫曉妝對鏡，撫鬢自傷，是自計(jì)；良夜苦吟，月光披寒，是計(jì)人。
相勸自我珍重，善加護(hù)惜，卻又苦情密意，體貼入微，可謂千回百轉(zhuǎn)，神情燕婉。
最終末聯(lián)寫希望信使頻傳佳音，意致婉曲，柳暗花明，真是終境逢生，別有洞天。
春蠶兩句，千秋佳絕。
其一 來是空言去絕蹤， 月斜樓上五更鐘。
夢為遠(yuǎn)別啼難喚， 書被催成墨未濃。
蠟照半籠金翡翠， 麝薰微度繡芙蓉。
劉郎已恨蓬山遠(yuǎn)， 更隔蓬山一萬重。
其二 颯颯東風(fēng)細(xì)雨來， 芙蓉塘外有輕雷。
金蟾嚙鎖燒香入， 玉虎牽絲汲井回。
賈氏窺簾韓掾少 ，泌妃留枕魏王才。
相思莫共花爭發(fā)， 一寸相思一寸灰。
其三 含情春畹晚， 暫見夜闌干。
去見意中人時(shí)， 已春深日暮。
樓響將登怯， 簾烘欲過難。
多羞釵上燕， 真愧鏡中鸞. 歸去橫塘晚， 華星送寶鞍。
其四 何處哀箏隨急管， 櫻花永巷垂楊岸。
東家老女嫁不售， 白日當(dāng)天三月半， 溧陽公主年十四， 清明暖后同墻看。
歸來展轉(zhuǎn)到五更， 梁間燕子聞長嘆 李商隱《無題》 ，東風(fēng)無力百花殘。
春蠶到死絲方盡，。
曉鏡但愁云賓改，夜吟應(yīng)覺月光寒。
蓬山此去多無路，青鳥殷勤為探看。
譯文 見面的機(jī)會(huì)真是難得，分別時(shí)也難舍難分，況且又兼東風(fēng)將收的暮春天氣，百花殘謝，更加使人傷感。
春蠶結(jié)繭到死時(shí)絲才吐完，蠟燭要燃完成灰時(shí)象淚一樣的蠟油才能滴干。
女方早晨妝扮照鏡，只擔(dān)憂豐盛如云的鬢發(fā)改變顏色，青春的容顏消失。
男子晚上長吟不寐，必然感到冷月侵人。
對方的住處就在不遠(yuǎn)的蓬萊山，卻無路可通，可望而不可即。
希望有青鳥一樣的使者殷勤地為我去探看情人，來往傳遞消息. 無題 作者:【李商隱】 年代：【唐】 體裁：【五古】 類別：【未知】 八歲偷照鏡，長眉已能畫。
十歲去踏青，芙蓉作裙衩。
十二學(xué)彈箏，銀甲不曾卸。
十四藏六親，懸知猶未嫁。
十五泣春風(fēng)，背面秋千下。
無題二首 作者:【李商隱】 年代：【唐】 體裁：【七律】 類別：【未知】 鳳尾香羅薄幾重，碧文圓頂夜深縫。
扇裁月魄羞難掩，車走雷聲語未通。
曾是寂寥金燼暗，斷無消息石榴紅。
斑騅只系垂楊岸，何處西南待好風(fēng)。
重幃深下莫愁堂，臥后清宵細(xì)細(xì)長。
神女生涯元是夢，小姑居處本無郎。
風(fēng)波不信菱枝弱，月露誰教桂葉香。
直道相思了無益，未妨惆悵是清狂。
【注釋】： 莫愁：泛指少女。
典出梁蕭衍：“河中之水向東流，洛陽女兒名莫愁。
” 【簡析】： 第一首似寫一位女性在懷思所愛。
寫深夜難眠還在縫制羅帳，回憶起當(dāng)時(shí)偶遇的情景。
及寫渴望和惆悵的心情，期待著有機(jī)緣能再相遇。
也可以從男性的角度作擬女方的解釋。
第二首，寫少女醒后細(xì)品夢中的情景，必然若失，徒自傷感，并表示為了愛情甘愿受折磨，決心追求幸福。
李商隱的七律無題，藝術(shù)上最成熟，最能代表其無題詩的獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)貌。
這兩首七律無題，內(nèi)容都是抒寫青年女子愛情失意的幽怨，相思無望的苦悶，又都采取女主人公深夜追思往事的方式，因此，女主人公的心理獨(dú)白就構(gòu)成了詩的主體。
她的身世遭遇和愛情生活中某些具體情事就是通過追思回憶或隱或顯地表現(xiàn)出來的。
第一首起聯(lián)寫女主人公深夜縫制羅帳。
鳳尾香羅，是一種織有鳳紋的薄羅；碧文圓頂，指有青碧花紋的圓頂羅帳。
李商隱寫詩特別講求暗示，即使是律詩的起聯(lián)，也往往不愿意寫得過于明顯直遂，留下一些內(nèi)容讓讀者去玩索體味。
象這一聯(lián)，就只寫主人公在深夜做什么，而不點(diǎn)破這件事意味著什么，甚至連主人公的性別與身份都不作明確交代。
我們通過“鳳尾香羅”、“碧文圓頂”的字面和“夜深縫”的行動(dòng)，可以推知主人公大概是一位幽居獨(dú)處的閨中女子。
羅帳，在古代詩歌中常常被用作男女好合的象征。
在寂寥的長夜中默默地縫制羅帳的女主人公，大概正沉浸在對往事的追憶和對會(huì)合的深情期待中吧。
接下來是女主人公的一段回憶，內(nèi)容是她和意中人一次偶然的相遇——“扇裁月魄羞難掩，車走雷聲語未通。
”對方驅(qū)車匆匆走過，自己因?yàn)樾邼脠F(tuán)扇遮面，雖相見而未及通一語。
從上下文描寫的情況看，這次相遇不象是初次邂逅，而是“斷無消息”之前的最后一次照面。
否則，不可能有深夜縫制羅帳，期待會(huì)合的舉動(dòng)。
正因?yàn)槭亲詈笠淮挝赐ㄑ哉Z的相遇，在長期得不到對方音訊的今天回憶往事，就越發(fā)感到失去那次機(jī)緣的可惜，而那次相遇的情景也就越加清晰而深刻地留在記憶中。
所以這一聯(lián)不只是描繪了女主人公愛情生活中一個(gè)難忘的片斷，而且曲折地表達(dá)了她在追思往事時(shí)那種惋惜、悵惘而又深情地加以回味的復(fù)雜心理。
起聯(lián)與頷聯(lián)之間，在情節(jié)上有很大的跳躍，最后一次照面之前的許多情事（比如她和對方如何結(jié)識(shí)、相愛等）統(tǒng)統(tǒng)省略了。
頸聯(lián)寫別后的相思寂寥。
和上聯(lián)通過一個(gè)富于戲劇性的片斷表現(xiàn)瞬間的情緒不同，這一聯(lián)卻是通過情景交融的藝術(shù)手法概括地抒寫一個(gè)較長時(shí)期中的生活和感情，具有更濃郁的抒情氣氛和象征暗示色彩。
兩句是說，自從那次匆匆相遇之后，對方便絕無音訊。
已經(jīng)有多少次獨(dú)自伴著逐漸黯淡下去的殘燈度過寂寥的不眠之夜，眼下又是石榴花紅的季節(jié)了。
“”，“一寸相思一寸灰”，那黯淡的殘燈，不只是渲染了長夜寂寥的氣氛，而且它本身就仿佛是女主人公相思無望情緒的外化與象征。
石榴花紅的季節(jié)，春天已經(jīng)消逝了。
在寂寞的期待中，石榴花紅給她帶來的也許是流光易逝、青春虛度的悵惘與傷感吧
“金燼暗”、“石榴紅”，仿佛是不經(jīng)意地點(diǎn)染景物，卻寓含了豐富的感情內(nèi)涵。
把象征暗示的表現(xiàn)手法運(yùn)用得這樣自然精妙，不露痕跡，這確實(shí)是藝術(shù)上爐火純青境界的標(biāo)志。
末聯(lián)仍舊到深情的期待上來。
“斑騅”句暗用樂府“陸郎乘斑騅……望門不欲歸”句意，大概是暗示她日久思念的意中人其實(shí)和她相隔并不遙遠(yuǎn)，也許此刻正系馬垂楊岸邊呢，只是，無緣會(huì)合罷了。
末句化用曹植《七哀》“愿為西南風(fēng)，長逝入君懷”詩意，希望能有一陣好風(fēng)，將自己吹送到對方身邊。
李商隱的優(yōu)秀的愛情詩，多數(shù)是寫相思的痛苦與會(huì)合的難期的，但即使是無望的愛情，也總是貫串著一種執(zhí)著不移的追求，一種“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干”式的真摯而深厚的感情。
希望在寂寞中燃燒，我們在這首詩中所感受到的也正是這樣一種感情。
這是他的優(yōu)秀愛情詩和那些缺乏深摯感情的艷體詩之間的一個(gè)重要區(qū)別，也是這些詩盡管在不同程度上帶有時(shí)代、階級的烙印，卻至今仍然能打動(dòng)人們的一個(gè)重要原因。
比起第一首，第二首更側(cè)重于抒寫女主人公的身世遭遇之感，寫法也更加概括。
一開頭就撇開具體情事，從女主人公所處的環(huán)境氛圍寫起。
層帷深垂，幽邃的居室籠罩著一片深夜的靜寂。
獨(dú)處幽室的女主人公自思身世，輾轉(zhuǎn)不眠，倍感靜夜的漫長。
這里盡管沒有一筆正面抒寫女主人公的心理狀態(tài)，但透過這靜寂孤清的環(huán)境氣氛，我們幾乎可以觸摸到女主人公的內(nèi)心世界，感覺到那帷幕深垂的居室中彌漫著一層無名的幽怨。
頷聯(lián)進(jìn)而寫女主人公對自己愛情遇合的回顧。
上句用巫山神女夢遇楚王事，下句用樂府《神弦歌·清溪小姑曲》：“小姑所居，獨(dú)處無郎。
”意思是說，追思往事，在愛情上盡管也象巫山神女那樣，有過自己的幻想與追求，但到頭來不過是做了一場幻夢而已；直到現(xiàn)在，還正象清溪小姑那樣，獨(dú)處無郎，終身無托。
這一聯(lián)雖然用了兩個(gè)典故，卻幾乎讓人感覺不到有用典的痕跡，真正達(dá)到了驅(qū)使故典如同己出的程度。
特別是它雖然寫得非常概括，卻并不抽象，因?yàn)檫@兩個(gè)典故各自所包含的神話傳說本身就能引起讀者的豐富想象與聯(lián)想。
兩句中的“原”字、“本”字，頗見用意。
前者暗示她在愛情上不僅有過追求，而且也曾有過短暫的遇合，但終究成了一場幻夢，所以說“原是夢”；后者則似乎暗示：盡管迄今仍然獨(dú)居無郎，無所依托，但人們則對她頗有議論，所以說“本無郎”，其中似含有某種自我辯解的意味。
不過，上面所說的這兩層意思，都寫得隱約不露，不細(xì)心揣摩體味是不容易發(fā)現(xiàn)的。
頸聯(lián)從不幸的愛情經(jīng)歷轉(zhuǎn)到不幸的身世遭遇。
這一聯(lián)用了兩個(gè)比喻：說自己就象柔弱的菱枝，卻偏遭風(fēng)波的摧折；又象具有芬芳美質(zhì)的桂葉，卻無月露滋潤使之飄香。
這一聯(lián)含意比較隱晦，似乎是暗示女主人公在生活中一方面受到惡勢力的摧殘，另一方面又得不到應(yīng)有的同情與幫助。
“不信”，是明知菱枝為弱質(zhì)而偏加摧折，見“風(fēng)波”之橫暴；“誰教”，是本可滋潤桂葉而竟不如此，見“月露”之無情。
措辭婉轉(zhuǎn)，而意極沉痛。
愛情遇合既同夢幻，身世遭逢又如此不幸，但女主人公并沒有放棄愛情上的追求——“直道相思了無益，未妨惆悵是清狂。
”即便相思全然無益，也不妨抱癡情而惆悵終身。
在近乎幻滅的情況下仍然堅(jiān)持不渝的追求，“相思”的銘心刻骨更是可想而知了。
中唐以來，以愛情、艷情為題材的詩歌逐漸增多。
這類作品在共同特點(diǎn)是敘事的成份比較多，情節(jié)性比較強(qiáng)，人物、場景的描繪相當(dāng)細(xì)致。
李商隱的愛情詩卻以抒情為主體，著力抒寫主人公的主觀感覺、心理活動(dòng)，表現(xiàn)她（他）們豐富復(fù)雜的內(nèi)心世界。
而為了加強(qiáng)抒情的形象性、生動(dòng)性，又往往要在詩中織入某些情節(jié)的片斷，在抒情中融入一定的敘事成分。
這就使詩的內(nèi)容密度大大增加，形成短小的體制與豐富的內(nèi)容之間的矛盾。
為了克服這一矛盾，他不得不大大加強(qiáng)詩句之間的跳躍性，并且借助比喻、象征、聯(lián)想等多種手法來加強(qiáng)詩的暗示性。
這是他的愛情詩意脈不很明顯、比較難讀的一個(gè)重要原因。
但也正因?yàn)檫@樣，他的愛情詩往往具有蘊(yùn)藉含蓄、意境深遠(yuǎn)、寫情細(xì)膩的特點(diǎn)和優(yōu)點(diǎn)，經(jīng)得起反復(fù)咀嚼與玩索。
無題詩究竟有沒有寄托，是一個(gè)復(fù)雜的問題。
離開詩歌藝術(shù)形象的整體，抓住其中的片言只語，附會(huì)現(xiàn)實(shí)生活的某些具體人事，進(jìn)行索隱猜謎式的解釋，是完全違反藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律的。
象馮浩那樣，將“鳳尾”首中的“垂楊岸”解為“寓柳姓”（指詩人的幕主柳仲郢），將“西南”解為“蜀地”，從而把這兩首詩說成是詩人“將赴東川，往別令狐，留宿，而有悲歌之作”，就是穿鑿附會(huì)的典型。
但這并不妨礙我們從詩歌形象的整體出發(fā)，聯(lián)系詩人的身世遭遇和其他作品，區(qū)別不同情況，對其中的某些無題詩作這方面的探討。
就這兩首無題詩看，“重幃”首著重寫女主人公如夢似幻，無所依托，橫遭摧折的凄苦身世，筆意空靈概括，意在言外，其中就可能寓含或滲透作者自己的身世之感。
熟悉作者身世的讀者不難從“神女”一聯(lián)中體味出詩人在回顧往事時(shí)深慨輾轉(zhuǎn)相依、終歸空無的無限悵惘。
“風(fēng)波”一聯(lián)，如單純寫女子遭際，顯得不著邊際；而從比興寄托角度理解，反而易于意會(huì)。
作者地位寒微，“內(nèi)無強(qiáng)近，外乏因依”（《祭徐氏姊文》），仕途上不僅未遇有力援助，反遭朋黨勢力摧抑，故借菱枝遭風(fēng)波摧折，桂葉無月露滋潤致慨。
他在一首托宮怨以寄慨的《深宮》詩中說：“狂飚不惜蘿陰薄，清露偏知桂葉濃”，取譬與“風(fēng)波”二句相似（不過“清露”句與“月露”句托意正相反而已），也可證“風(fēng)波”二句確有寄托。
何焯說這首無題“直露（自傷不遇）本意”，是比較符合實(shí)際的。
和“重幃”首相比，“鳳尾”首的寄托痕跡就很不明顯，因?yàn)樵娭袑ε魅斯珢矍樯钪械哪承┚唧w情事描繪得相當(dāng)細(xì)致（如“扇裁月魄”一聯(lián)），寫實(shí)的特點(diǎn)比較突出。
但不論這兩首無題詩有無寄托，它們都首先是成功的愛情詩。
即使我們完全把它們作為愛情詩來讀，也并不減低其藝術(shù)價(jià)值。
無題二首 作者:【李商隱】 年代：【唐】 體裁：【七律】 類別：【未知】 來是空言去絕蹤，月斜樓上五更鐘。
夢為遠(yuǎn)別啼難喚，書被催成墨未濃。
蠟照半籠金翡翠，麝薰微度繡芙蓉。
劉郎已恨蓬山遠(yuǎn)，更隔蓬山一萬重。
颯颯東風(fēng)細(xì)雨來，芙蓉塘外有輕雷。
金蟾嚙鎖燒香入，玉虎牽絲汲井回。
賈氏窺簾韓掾少，宓妃留枕魏王才。
春心莫共花爭發(fā)，一寸相思一寸灰。
【注釋】： 劉郎，相傳東漢明帝永平五年劉晨、阮肇入山采藥，迷不得出，遇二女子，邀至家留居半年才還，后人以此典喻艷遇。
蓬山，即蓬萊山，泛指仙境。
韓壽，晉人，司空賈充的僚屬，充每在家聚會(huì)，賈女從窗格中偷窺，見其貌美而愛之，與私通，充發(fā)覺后乃以妻壽。
宓妃留枕：曹植《洛神賦·序》：“黃初三年，作朝京師，還濟(jì)洛川。
古人有言，斯水之神，名曰宓妃。
感宋玉對楚王神女之事，遂作斯賦。
”植過洛水時(shí)，忽見一女子來，贈(zèng)所用枕。
宓妃，傳說中伏羲氏之女。
【簡析】： 第一首是情詩，寫與情人別離后的思念。
始從覺醒的甜夢中醒來覺得悵然若失，回憶起夢中依依惜別的情景，又匆忙地寫信給她。
從借用劉郎的典故，顯見今后要再會(huì)是幾乎不可能了。
第二首也是情詩，但比較隱晦、深沉而痛苦，結(jié)尾二句為千古佳句，引人共鳴。
無題 作者:【李商隱】 年代：【唐】 體裁：【七律】 類別：【未知】 昨夜星辰昨夜風(fēng)，畫樓西畔桂堂東。
身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點(diǎn)通。
隔座送鉤春酒暖，分曹射覆蠟燈紅。
嗟余聽鼓應(yīng)官去，走馬蘭臺(tái)類轉(zhuǎn)蓬。
【注解】： 1、畫樓、桂堂：都是比喻富貴人家的屋舍。
2、靈犀：舊說犀牛有神異，角中有白紋如線，直通兩頭。
3、送鉤：也稱藏鉤。
古代臘日的一種游戲，分二曹以較勝負(fù)。
把鉤互相傳送后，藏于一人手中，令人猜。
4、分曹：分組。
5、射覆：在覆器下放著東西令人猜。
分曹、射覆未必是實(shí)指，只是借喻宴會(huì)時(shí)的熱鬧。
6、鼓：指更鼓。
7、應(yīng)官：猶上班。
8、蘭臺(tái)：即秘書省，掌管圖書秘籍。
李商隱曾任秘書省正字。
這句從字面看，是參加宴會(huì)后，隨即騎馬到蘭臺(tái)，類似蓬草之飛轉(zhuǎn)，實(shí)則也隱含自傷飄零意。
【韻譯】： 昨夜星光燦爛，夜半?yún)s有習(xí)習(xí)涼風(fēng)； 我們酒筵設(shè)在畫樓西畔、桂堂之東。
身上無彩鳳的雙翼，不能比翼齊飛； 內(nèi)心卻象靈犀一樣，感情息息相通。
互相猜鉤嬉戲，隔座對飲春酒暖心； 分組來行酒令，決一勝負(fù)燭光泛紅。
可嘆呵，聽到五更鼓應(yīng)該上朝點(diǎn)卯； 策馬趕到蘭臺(tái)，象隨風(fēng)飄轉(zhuǎn)的蓬蒿。
【評析】： ??所謂“無題”詩，歷來有不同看法：有人認(rèn)為應(yīng)屬于寓言，有人認(rèn)為都是賦本事 的。
就李商隱的“無題”詩來看，似乎都是屬于寫艷情的，實(shí)有所指，只是不便說出 而巳。
??此詩是追憶所遇見的艷情場景。
先寫筵會(huì)時(shí)地；接著寫形體相隔，人情相通；再 寫相遇的情意綿綿；最后寫別后離恨。
艷麗而不猥褻，情真而不癡癲。
--引自超純齋詩詞bookbest.163.net 翻譯、評析：劉建勛 【注釋】： 送鉤，古代宴會(huì)中的一種游戲，把鉤在暗中傳遞，讓人猜在誰手中，猜不中就罰酒。
射覆，古代的一種游戲，在器皿下覆蓋東西讓人猜。
蘭臺(tái)，即秘書省，掌管圖書秘籍，時(shí)李商隱任秘書省正字。
無題四首 作者:【李商隱】 年代：【唐】 體裁：【七律】 類別：【未知】 （其一） 來是空言去絕蹤， 月斜樓上五更鐘。
夢為遠(yuǎn)別啼難喚， 書被催成墨未濃。
蠟照半籠金翡翠， 麝熏微度繡芙蓉。
劉郎已恨蓬山遠(yuǎn)， 更隔蓬山一萬重。
（其二） 颯颯東風(fēng)細(xì)雨來， 芙蓉塘外有輕雷。
金蟾嚙鎖燒香入， 玉虎牽絲汲井回。
賈氏窺簾韓掾少， 宓妃留枕魏王才。
春心莫共花爭發(fā)， 一寸相思一寸灰。
（其四） 何處哀箏隨急管， 櫻花永巷垂楊岸。
東家老女嫁不售， 白日當(dāng)天三月半。
溧陽公主年十四， 清明暖后同墻看。
歸來展轉(zhuǎn)到五更， 梁間燕子聞長嘆。
王十二兄與畏之員外相訪，見招小飲，時(shí)予以悼亡日近， 不去，因寄。
謝傅門庭舊末行， 今朝歌管屬檀郎。
更無人處簾垂地， 欲拂塵時(shí)簟竟床。
嵇氏幼男猶可憫， 左家嬌女豈能望
愁霖腹疾俱難遣， 萬里西風(fēng)夜正長。
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夜雨須停棹，秋風(fēng)暗入衣。
見君嘗北望，何事卻南歸。
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忽逢桃花林，夾百步，中無雜樹，芳草鮮美，繽 夾岸數(shù)百步，中無雜樹，芳草鮮美，落英繽紛。
忽逢桃花林，夾岸數(shù)百步，中無雜樹 我直接把文章給你，你挑一個(gè)吧心中的世外桃源周國平先生曾寫過一篇《豐富的安靜》，我讀過后甚是喜歡，在摘錄本上做了滿滿的摘錄，幾乎是全文!也許是時(shí)間的洗禮讓我漸漸對外世浮華失去了追求的動(dòng)力，而是愈發(fā)渴望緩緩飛向青冥去在那顆代表著豐富精神世界的恒星。
也許這也是我為什么如此喜歡《豐富的安靜》的原因吧!但我試圖去尋找其他原因。
因?yàn)槲抑?，在自己?nèi)心，使我發(fā)生這樣改變的還有更深層更根本的原因。
我也不是一個(gè)不愛刨根問底的人。
夜里，我走在燈市繁華的大街上，抬起頭，滿目絢麗的霓虹照的我頭暈?zāi)垦?，?shí)是受不了。
于是我問外世，它告訴我它變了。
生活在其中的人們會(huì)為利益權(quán)勢忘記情誼、忘記本性，互相爭得頭破血流，各個(gè)意馬心猿，六神無主，暴跳如雷。
于是爭吵、心機(jī)、陰謀越發(fā)猖狂，占據(jù)了人們的心靈。
抱著世界為何至于此的疑問，我又去窺探了內(nèi)心。
在某個(gè)深夜里，我曾深深地思考過這個(gè)問題。
人們?nèi)绱藖G了本地卷入俗世浮華的旋渦，實(shí)在是自心所作!外界的誘惑太大，人們主觀上又是愿意接受好處和利益的，于是被外接勾了魂魄，失了本性。
他們的世界是豐富的，卻豐富的如此嘈雜，甚至?xí)钊诵纳鷧捯狻?/p>
自己興許是還沒長大，還不能徹底明白他們這么做的目的，興許也是心智足夠成熟了吧!我不像那些人們，更不想追求那些世俗的東西。
我的心還是靜下來的時(shí)候居多，不大會(huì)被那些世俗相爭所困擾，所以在我的心里私自經(jīng)營著一座世外桃源。
也許沒有陶淵明想象的雞犬相聞，但是對于我來說，足夠了。
那是一個(gè)可以讓我靜下心來品清茶之苦甜，嗅花草之清香，聽黃鸝之悅鳴的地方。
生活在大城市里，能擁有這樣一個(gè)“地方”對我來說真是再好不過了。
想到這里，我也大概明白了自己為什么會(huì)如此喜歡那篇文章。
一切皆心態(tài)所致，擁有怎樣的心態(tài)，就擁有怎樣的世界!我喜歡安靜喜歡擺脫外界虛名浮利的誘惑，我也喜歡豐富，那是因?yàn)閾碛辛藘?nèi)在精神世界的寶藏。
至于，許多人們?nèi)栽跒榻疱X所傷，傷了情誼，傷了自己，也是被他們未脫去塵世困擾的心態(tài)所控制，看到的只有如此現(xiàn)實(shí)的世界，六根未凈!但愿他們能早日建起屬于自己的“世外桃源”!秋時(shí)樹枯葉落，草黃人稀，也許大多數(shù)人會(huì)感傷暮年之苦。
但以一顆安寧的心態(tài)去看待這一切，又何嘗不為歸還、靜穆、輪回的美好呢?讓心靈如湖中之水，深邃方得寧靜，寧靜方能致遠(yuǎn)，追尋屬于自己的精神世界!碧波蕩漾，綠水環(huán)繞，無絲竹之亂耳，無案牘之勞刑。
一環(huán)接著一環(huán)，微風(fēng)拂過，似有萬千愁緒，湖中泛起了漣漪。
草原多么像海啊
只是比海寂靜；草原多么像一幅沒有框子的畫，廣漠得望不到邊際。
高原的氣候，真叫人無從捉摸。
忽而喜，忽而怒；忽而風(fēng)滿天，忽而平靜得紋絲不動(dòng)。
高原上的春天短得像兔子的尾巴，一閃便不見了。
綠草如茵的草原上還有一條細(xì)細(xì)的河，袒露在陽光下，遠(yuǎn)遠(yuǎn)看去，像一條發(fā)光的銀項(xiàng)鏈。
那霏霏的雨絲，宛如一片朦朧的煙霧，遮掩了綿延千里的淮河平原。
山野里，金黃的油菜花夾雜在綠油油的麥苗里組成了一幅幅美麗的春色畫卷，使人贊嘆不已。
萬里晴空，陽光燦爛。
春姑娘曬得都瞇縫起眼睛來了。
那嫩綠的新葉，那田野的薄霧輕煙，象她的衣衫。
隨著她春意的步伐，那青青的小草，破土而出，簡直要頂著腳站出來啦... 西邊天際出現(xiàn)了比胖娃娃的臉蛋還要紅還要嬌嫩的粉紅色。
太陽的周圍最紅，紅得那樣迷人。
紅色向四下蔓延著，蔓延了半個(gè)天空，一層比一層逐漸淡下去，直到變成了灰白色。
天空中飄浮著柔和的、透明的、清亮的、潮乎乎的空氣。
夜幕籠罩著草原，一盤圓月從魚鱗般的云隙中閃出，草原上彌漫起朦朧的月光，像是升騰起來的一片淡淡的銀霧。
一片連綿不斷的平原，在天空下伸展，沒有山丘，像風(fēng)平浪靜的日子里的海一樣平靜。
一片遼闊的大草原，大得無邊無際，微風(fēng)扶著泥土散發(fā)出的芳香，把一大片一大片莊稼吹得如漣波蕩漾。
雨后的草原，野花競放，像一塊剛浸過水的花頭巾，連露珠兒也都是五顏六色的了
遠(yuǎn)遠(yuǎn)地眺望，草地上有團(tuán)團(tuán)白云在蠕動(dòng)，原來這是牧場的羊群，一只只白生生的，肥壯可愛，使草原更加生機(jī)勃勃
