讀簡愛的最大收獲是什么
獨立自主、自尊自愛的人格最美麗。
女主人公簡·愛是一個性格堅強，樸實，剛?cè)岵?，獨立自主，積極進取的女性。
她出身卑微，相貌平凡，但她并不以此自卑。
她蔑視權(quán)貴的驕橫，嘲笑他們的愚笨，顯示出自立自強的人格和美好的理想。
她有頑強的生命力，從不向命運低頭，最后有了自己所向往的美好生活。
簡·愛生存在一個父母雙亡，寄人籬下的環(huán)境。
從小就承受著與同齡人不一樣的待遇：姨媽的嫌棄，表姐的蔑視，表哥的侮辱和毒打。
但她并沒有絕望，她并沒有自我摧毀，并沒有在侮辱中沉淪。
所帶來的種種不幸的一切，相反，換回的卻是簡·愛的無限信心，卻是簡·愛的堅強不屈的精神，一種不可戰(zhàn)勝的內(nèi)在人格力量。
她對自己的命運、價值、地位的思考和努力把握，對自己的思想和人格有著理性的認識，對自己的幸福和情感有著堅定的追求。
從簡愛身上，表現(xiàn)力當今新女性的形象：自尊、自重、自立、自強，對于自己的人格、情感、生活、判斷、選擇的堅定理想和執(zhí)著追求。
建立一個群體熱愛文學(xué)藝術(shù)，可以此求財而不充斥銅臭。
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《邊城》中儺送和翠翠愛情的體現(xiàn)
翠翠與儺送之間的情愛是彼此的出于 自然的企幕。
他們這種執(zhí)著的掙扎在夢想與現(xiàn)實之間的“向一 而不能“往”的企慕之情．反映了游走在理想與現(xiàn)實之閫的沈 從文先生內(nèi)心困頓．小說結(jié)尾的淡淡的悲劇性及其價值也正是由此體現(xiàn)出來的。
30部必讀的名人傳記經(jīng)典讀后感
在名人傳記中我最敬佩契訶夫這個家喻戶曉的人物了。
契訶夫他出生于一八六零年一月二十九日在塔甘羅市，一九零四年七月十五日他病逝于德國巴登維勒的一個療養(yǎng)院里。
他的祖先是農(nóng)奴;祖父在一八時一年贖得他本人及家屬的自由。
父親經(jīng)營過一個雜貨鋪，一八七六年破產(chǎn)后給人當伙計。
契訶夫自幼備嘗人間艱辛，他自己說他“小時候沒有童年生活”。
一八七九年，勤奮的契訶夫憑助學(xué)金在莫斯科大學(xué)攻讀醫(yī)學(xué)。
一八八四年絕望后，他在莫斯科近郊開始行醫(yī)。
這便他有機會接觸農(nóng)民、填空、官史和教師等各式人物，擴大視野， 契訶夫的文學(xué)生涯始于一八八零年。
十九世紀八十年代在外圍歷史上是一個反對勢力猖獗的時期，社會氣息令人窒息，供小市民消閑的滑稽報刊深遠而生。
當時契訶夫年紀尚輕，又自于生計，他常用筆名洪特為當年風靡一時的幽默刑的撰稿，發(fā)表了大量無聊的滑稽小品，《平的鏡子》和《謎樣的性格》便是這類故事。
但比起專門供小市民消遣解悶的滑稽報刊的眾多撰稿者來說，年輕的契訶夫的目光較銳利，笑聲更健康 《一個文官的死》展現(xiàn)了沙皇俄國的戰(zhàn)場強者居高自傲，弱者唯唯喏喏，蛆蟲般的切爾維亞科夫及其奴才這里正是官場生活的產(chǎn)物。
幽默短篇小說《胖子和瘦子》一開頭寫的是兩個自幼相好的朋友相遇于火車站。
擁抱，接吻，熱淚盈眶，這無疑是人之常情。
然而，當“做了八年八等文官”的瘦子得知胖子已經(jīng)是有兩枚星章的三品文官時的他突然臉色發(fā)白，縮成一團，而當胖子從他握別時，他竟然伸出了三個手指頭，全身躬下來鞠躬，寫于一八八時年的《變色龍》是契訶夫送給后人的一面鏡子。
讀者不難在百余之年的一些“現(xiàn)代人”“變色龍”的影子。
從一八八四至一八八六年間，契洪特把視線轉(zhuǎn)向勞動者的困苦生活。
《苦惱》是契訶夫早期創(chuàng)作中的一次思想、藝術(shù)飛躍。
這篇小說的結(jié)尾強烈地訴訟著沙皇俄國的世態(tài)炎涼。
契訶夫在晚期作品中，以細膩的筆觸繪了農(nóng)村、工廠、小市民和知識階層的日常生活。
這些作品向我們俄國農(nóng)村的貧困、落后和愚昧《農(nóng)民》等暴露和否定資本主義，指出它的不合理性和不道德性(如《出診》);剖析庸俗、自私和銅臭對人的靈魂的腐蝕《掛在脖上的安娜》，這些作品充滿深厚的時代氣息和強烈的道德激情。
無論是作為一個作家，還是作為一個歷史人物，契訶夫的成長和發(fā)展道路都具有不可磨滅的教育意義。
契訶夫是人民的作家，他的優(yōu)秀作是人類的寶貴財富 名人傳記讀后感2 今天，我看了《名人傳記》，海倫·凱勒這位堅強的女性給我留下了深刻的印象。
海倫·凱勒出生在美國，一歲半時，她生了一場大病，毀了她的一生，她變得又聾又瞎。
她的家庭教師安妮·莎莉文小姐是一位光明的天使，在她的鼓勵下，海倫10歲時開始練習(xí)說話，當她14歲時她已學(xué)會了德語，20歲時她被哈佛大學(xué)女子學(xué)院錄取。
海倫憑借著堅強的意志，和強烈的求知欲，創(chuàng)造了一個又一個的奇跡，1904年6月從哈佛大學(xué)畢業(yè)，成為了世界上第一個完成大學(xué)教育的聾啞人。
1906年，她被任命為馬薩諸塞州盲人委員會主席，美國盲人基金會就是海倫努力參與下創(chuàng)建起來的。
海倫還寫下了對世界產(chǎn)生廣泛影響的著作。
我們要學(xué)習(xí)她那種堅強的意志，想到自己在學(xué)習(xí)上得過且過、馬馬虎虎，常常是作業(yè)應(yīng)付了事，遇到難題就退卻，缺乏堅強的意志，沒能持之以恒，感到十分羞愧。
一個殘廢人尚能如此，我一個正常人真是無地自容，我要以她為榜樣，多向海倫學(xué)習(xí)，不怕困難，刻苦學(xué)習(xí)，長大做個有用的人才。
名人傳記讀后感3 世上有許許多多轟動全球的名人，他們的成就使人敬仰， 然而，真正在各方面有卓越的成就并且感動人們的“名人”又有多少?這樣一數(shù)，真正震驚世界并震撼人心的名人就大大減少了。
《名人傳記》中的名人大多數(shù)都是出身貧寒、在逆境中成長的，他們的堅強是在困境中培養(yǎng)的，比起別的出身高貴、從小嬌生慣養(yǎng)好的同齡人，他們在面對困難是更堅強、更有斗志，在面對挑戰(zhàn)時更加有沖勁，在開創(chuàng)事業(yè)時更容易成功。
他們由于從小在逆境中成長，在克服困難、與命運作斗爭的同時也會愈發(fā)對未來的光明日子充滿希望，為此去奮斗。
幾乎每一個名人都是經(jīng)歷了風風雨雨才走到成功的，他們有的是在生活上遇到挫折，有的則是要面對身體上的殘缺，而有的就是家庭的不幸…… 重重困難，卻始終沒有打倒他們，因為他們有一股韌勁，他們堅強不屈，他們始終懷著“光明將要來臨”的希望。
給我最大觸動的名人是海倫?凱勒。
本來天資聰穎的她，可以享受這其樂融融、趣妙無窮的世界，感受所有人的愛，但不幸的是，她發(fā)了一場高燒，以至于失去了聽覺與視覺，與有聲有色的世界完全隔絕。
然而，就在她最需要幫助卻最無助的時候，安妮?沙利文老師出現(xiàn)了，從此改變了她一生的命運。
海倫?凱勒成了世界上的一個奇跡，成了震驚世界并感動人們的名人。
與她對比，我感到慚愧。
我也曾經(jīng)遭受過逆境，可是我卻沒有勇敢面對。
我在困難面前退縮，我自暴自棄，甚至曾想過放棄學(xué)業(yè)，可是媽媽一直陪伴著我走過那段艱辛歲月，使我在逆境中得到真正成長。
其實名人也是一個平凡人，他們之所以成為名人，是因為他們在面對困難、艱苦時有著與一般人不同的心態(tài)、在追求自己所熱愛的事業(yè)時的所表現(xiàn)出非凡的執(zhí)著精神罷了。
只要擁有一顆永不放棄、執(zhí)著追求直到成功的心，你也會成為名人!
分析沈從文《邊城》的藝術(shù)風格和藝術(shù)特色
對 對仗 我往矣柳依依；今我來思，雨雪霏霏。
回想當征時，依依隨風吹；如今回來路途中，大雪紛紛滿天飛。
昔：指出征時。
依依：茂盛貌。
一說，依戀貌。
思：語末助詞。
霏霏：雪大貌。
昔我往矣 楊柳依依 今我來思 雨雪霏霏 這是詩經(jīng)里一個著名的句子，它象一幅畫，把一個出門在外的旅人的心情表達得淋漓盡致。
出門時是春天，楊樹柳樹依依飄揚，而回來時已經(jīng)是雨雪交加的冬天。
在一年的當兒，他經(jīng)歷了什么已經(jīng)盡在不言中了。
我們可以想象，他的妻子在家等著他。
我們可以想象他的戀人在故鄉(xiāng)等著他。
即便是一年中受盡苦難，也要等到相見的一天。
大雪中有一個人在獨行，遠處有一盞燈在為他亮著。
那是他全部希望所在，是他活著的動力。
為了楊柳依依，他可以忍受雨雪霏霏。
整篇充滿著人性的美。
古代人的交通不便，造就了人們思維的發(fā)達，把人的想象力發(fā)揮到極致。
不敢想象，現(xiàn)在的男女會創(chuàng)造出如此動人心魄的圖畫。
婚姻如同時尚，幾天過后就覺得不新鮮了。
流行歌曲唱幾天，換新的是很正常的。
新的式樣不新的，那么換上更新的吧。
如果是這樣還倒罷了，以心換心，沒什么不對。
夫妻忠誠，戀人坦蕩。
合則留，不合則去，本來是一種理想狀態(tài)。
可怕的是人的感情沾染上銅臭。
所愛的不是人而是背后的社會關(guān)系，以及所帶來的社會利益，金錢、地位等等。
為了金錢和享受，人幾乎會獻出一切，包括肉體，它本身就是賺錢的資源。
“昔我往矣 楊柳依依”的時代已經(jīng)終結(jié)。
有時候我想，為什么我們時代出不了大作品，能永遠影響后來者的作品，原因是這個時代的經(jīng)濟基礎(chǔ)已經(jīng)發(fā)生了根本的變更，文化這個精神層次的東西也成了賺錢機器，其他的能逃脫嗎。
“以哀景寫樂”是指詩歌創(chuàng)作中的情景反襯手法，這種手法具有獨特的藝術(shù)表現(xiàn)效果，那就是“一倍增其哀樂”。
《采薇》詩中“昔我往矣，楊柳依依；今我來思，雨雪霏霏”4句運用了這種手法，但并不具有對應(yīng)關(guān)系。
運用對比的方式。
將時序之“今——昔”，物候之“柳——雪”，人生之“往——來”剪接融匯，創(chuàng)造出超越現(xiàn)實的典型畫面。
短短4句詩，看似平淡，娓娓道來，卻充滿了強大的藝術(shù)感染力。
同一個“我”，但有“今昔”之分，同一條路，卻有“楊柳依依”與“雨雪霏霏”之別，而這一切都在這一“往”一“來”的人生變化中生成。
藝術(shù)充滿銅臭屬于市場的什么缺點
我覺得應(yīng)該屬于從藝術(shù)一個好的起點出發(fā)，但在途中迷失了方向，使藝術(shù)為金錢服務(wù)
