形容“夜上海太美”的詞語有哪些
幾篇舊上海風情海風情唱篇 上海灘（一） 繁華之首算申江，荒丘改作場。
條條馬路都熱鬧，兩旁店鋪盡開張。
中外輪船浦心住，沿灘一帶大洋房。
華洋旅館多多少，西樂聲喧跳舞場。
華麗店鋪南京路，兩旁都是大商場。
來往佳人摩登式，身上衣衫都漂亮。
唇紅齒白真美觀，走上前來撲鼻香。
高跟皮鞋聲橐橐，裊裊婷婷進商場。
一個是，叫嫂嫂，一個是，喚姑娘；我與你買些歸家做衣裳。
你看那是真絲紡織中國貨，綾羅綢緞耀目光。
春夏秋冬都好做，不妨做幾件嫁衣裳。
況且屈指光陰容易過，姑娘不久出閣做新娘。
買物須買中國貨，提倡國貨熱心腸。
奉勸同胞須愛國，救國堅心抵抗長；金錢切勿流東洋。
上海灘（二）洋場到處滿笙歌，東亞應(yīng)推富麗都。
雖然熱鬧繁華稱盛極，但是重重秘密盡包羅。
你看那書寓堂差飛局票，一個個包車電石照嬌娥。
吞云吐霧烏煙吸，一榻橫陳燕子巢。
電兔狗兒相競賽，千金一夜盡消磨。
舞廳建筑堂皇式，舞女時裝入畫圖。
害人花會玄虛弄，三十六門變化多。
春秋二季逢跑馬，個個財迷像著魔。
更有輪盤營密室，重門疊疊大規(guī)模。
總會中茶房侍侯人靈活，撲克來司與碰和。
交易所中真可怕，傾家蕩產(chǎn)躍清波。
回力球場頭彩奪，假山曲折的高而夫。
招考人員登各報，保證金騙去哭窮途。
流氓地棍拆梢黨，隨處橫行勢力多。
美麗佳人來誘你仙人跳，鄉(xiāng)愚休想吃天鵝。
女子青春遭販賣，做成圈套害鄉(xiāng)姑。
申江黑幕難詳述，萬惡人心道德無；總須謹慎遠旋渦。
上海灘（三）海上逍遙作寓公，洋房高聳氣豪雄。
春風十里繁華夢，世外桃源景不同。
說不盡，坐擁資財家富足，面團團作富家翁。
車開摩托嗚嗚響，疾似風弛快若龍。
只見那，楚館秦樓多櫛比，銀燈燦爛照通紅。
夜來到處尋香夢，有的是，情愿莊花樂意濃。
有的是，鬢影釵光同伴舞，有的是，飛觴醉月護花叢。
有的是，知音同嗜周郎癖，有的是，輪盤跑狗樂無窮。
待到那，夜深人靜歸家去，只聽得，無線電弦韻響叮咚。
還有那，熱水汀融融春氣暖，嬌妻美妾伴房櫳。
更有那，新奇都是摩登樣，被褥完全野鴨絨。
吃的是，山珍海味奇異品，穿的是，時裝衣服仿歐風。
到那時，黑甜鄉(xiāng)里吞云霧，一榻橫陳意懶慵。
撲朔迷離嫌夜短，只聽得，譙樓已打五更鐘。
人生艷福難修到，勝比得，天上神仙安樂宮；到后來，一場春夢總成空。
上海景致春申江頭行旅忙，仕宦行臺住客商。
大小旅館遍南北，布置富麗甚堂皇。
電梯上下真寫意，侍應(yīng)周到眾茶房。
大中華，一品香，遠東爵祿與中央。
新東方，老東方，還有新老惠中各爭長。
夏天電風扇，冬天水汀裝；賓至如歸不思鄉(xiāng)。
輪埠車站都派招待去，汽車免費送來往。
大房間，備浴缸，住客寬衣沐蘭湯。
僻電臺，開書場，消閑娛樂自正當。
中西菜點無不備，更有結(jié)婚喜慶大禮堂。
三公司也有旅館設(shè)，國際飯店廿四層樓高洋房。
大旅館出入皆貴客，東新橋另有小棧房。
黃昏后，好辰光，男搭女，雌雄檔；臨時茍合野鴛鴦。
神女生涯真可憐，犧牲色相為饑荒。
真凄慘，人肉場，好女兒墮落上韓莊。
再說到，上海馬路如虎口，密布地羅與天網(wǎng)。
紅燈熄，綠燈煌，南北東西緩緩行。
愛多亞路迢迢闊，霞飛路充滿異國香。
黃浦灘，洋涇浜，大公司與大洋行。
南京路與福州路，行人如蟻頂鬧猛。
皮貨局，綢緞莊，參燕鋪，西藥房；商務(wù)中華兩家大書坊。
報館拉篤望平街，石路上邊全是估衣莊。
無線電，極盛行，終朝弦索曲悠揚。
播音臺上生涯好，節(jié)目一檔又一檔。
科學進步誠驚嘆，前程浩大未可糧；上海景哪里唱得光。
洋涇浜ABCD大通行， “愛弗來抱臺”學兩聲。
交際場中“司麥脫”，說兩聲“陰溝里去”洋涇浜。
有一位“摩登”少爺“喬奇方”，他在“倍思克”里做練習生。
穿的是“福林翻新”賣相好，“剝勒來”一月只有幾只洋。
交一位“歌兒勿來恩特”“密斯張”，她是“絲瓜兒翻新”真漂亮。
“卡來琪”里稱皇后，“別有的翻新”女學生。
若遇“圣臺好立臺”，“瓜特強司”可以戀愛講。
一個是“四域脫哈脫”哥哥叫，一個是“買愛達令”叫兩聲。
有時節(jié)“南京西愛脫”影戲看，“勒舞”片子看幾張。
“勞萊哈臺”勿要看，“希佛來麥唐娜”是他好榜樣。
有時節(jié)“派克”里向去兜兜，“托克勒舞”好地方。
倘若嘸沒“曼五”來看見，緊抱“開司”也不妨。
“末內(nèi)”用脫仔交交關(guān)，“曼內(nèi)求”曉得嘸法想。
“狄司密斯拿特會”，“喬勃勞司脫”不好返家鄉(xiāng)。
“阿歇姆”弄得嘸下場，“畢的生司”實在僵；洋涇浜就此招冷場。
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朱自清荷塘月色全文
這幾天心里頗不寧靜。
今晚在院子里坐著乘涼，忽然想起日日走過的荷塘，在這滿月的光里，總該另有一番樣子吧。
月亮漸漸地升高了，墻外馬路上孩子們的歡笑，已經(jīng)聽不見了；妻在屋里拍著閏兒，迷迷糊糊地哼著眠歌。
我悄悄地披了大衫，帶上門出去。
沿著荷塘，是一條曲折的小煤屑路。
這是一條幽僻的路；白天也少人走，夜晚更加寂寞。
荷塘四面，長著許多樹，蓊蓊郁郁的。
路的一旁，是些楊柳，和一些不知道名字的樹。
沒有月光的晚上，這路上陰森森，有些怕人。
今晚卻很好，雖然月光也還是淡淡的。
路上只我一個人，背著手踱著。
這一片天地好像是我的；我也像超出了平常的自己，到了另一個世界里。
我愛熱鬧，也愛冷靜；愛群居，也愛獨處。
像今晚上，一個人在這蒼茫的月下，什么都可以想，什么都可以不想，便覺是個自由的人。
白天里一定要做的事，一定要說的話，現(xiàn)在都可不理。
這是獨處的妙處；我且受用這無邊的荷香月色好了。
曲曲折折的荷塘上面，彌望的是田田的葉子。
葉子出水很高，像亭亭的舞女的裙。
層層的葉子中間，零星地點綴著些白花，有裊娜地開著，有羞澀的打著朵兒的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如剛出浴的美人。
微風過處，送來縷縷清香，仿佛遠處高樓上渺茫的歌聲似的。
這時候葉子與花也有一些的顫動，像閃電般，霎時傳過荷塘的那邊去了。
葉子本是肩并肩密密的挨著，這便宛然有了一道凝碧的波痕。
葉子底下是脈脈的流水，遮住了，不能見一些顏色；而葉子卻更見風致了。
月光如流水一般，靜靜地瀉在這一片葉子和花上。
薄薄的青霧浮起在荷塘里。
葉子和花仿佛在牛乳中洗過一樣；又像籠著輕紗的夢。
雖然是滿月，天上卻有一層淡淡的云，所以不能朗照；但我以為這恰是到了好處－－酣眠固不可少，小睡也別有風味的。
月光是隔了樹照過來的，高處叢生的灌木，落下參差的斑駁的黑影，卻又像是畫在荷葉上。
塘中的月色并不均勻，但光與影有著和諧的旋律，如梵婀玲上奏著的名曲。
荷塘的四面，遠遠近近，高高低低的都是樹，而楊柳最多。
這些樹將一片荷塘重重圍??；只在小路一旁，漏著幾段空隙，像是特為月光留下的。
樹色一例是陰陰的，乍看像一團煙霧；但楊柳的豐姿，便在煙霧里也辨得出。
樹梢上隱隱約約的是一帶遠山，只有些大意罷了。
樹縫里也漏著一兩點路燈光，沒精打彩的，是渴睡人的眼。
這時候最熱鬧的，要數(shù)樹上的蟬聲與水里的蛙聲；但熱鬧的是它們的，我什么也沒有。
忽然想起采蓮的事情來了。
采蓮是江南的舊俗，似乎很早就有，而六朝時為盛，從詩歌里可以約略知道。
采蓮的是少年的女子，她們是蕩著小船，唱著艷歌去的。
采蓮人不用說很多，還有看采蓮的人。
那是一個熱鬧的季節(jié)，也是一個風流的季節(jié)。
梁元帝《采蓮賦》里說得好： 于是妖童媛女，蕩舟心話：[益鳥]首徐回，兼?zhèn)饔鸨?；棹將移而藻掛，船欲動而萍開。
爾其纖腰束素，遷延顧步；夏始春余，葉嫩花初，恐沾裳而淺笑，畏傾船而斂裾。
可見當時嬉游的光景了。
這真是有趣的事，可惜我們現(xiàn)在早已無福消受了。
于是又記起《西洲曲》里的句子： 采蓮南塘秋，蓮花過人頭；低頭弄蓮子，蓮子清如水。
今晚若有采蓮人，這兒的蓮花也算得“過人頭”了；只不見一些流水的影子，是不行的。
這令我到底惦著江南了。
－－這樣想著，猛一抬頭，不覺已是自己的門前；輕輕地推門進去，什么聲息也沒有，妻已睡熟好久了。
1927年7月北京清華園朱自清《荷塘月色》之藝術(shù)特點 佚 名 《荷塘月色》是朱自清散文的代表作之一。
這篇散文寫于1927年7月，那時作者在清華大學教書，文章里描寫的荷塘就在清華園。
這年春天，國民黨反動派繼上?！八摹ひ欢狈锤锩兒?，又在廣州發(fā)動了“四·一五”反革命大屠殺，白色恐怖籠罩著中國大地。
身為知識分子的作者也處于苦悶彷徨中，他不滿黑暗的現(xiàn)實，但對革命力量還缺乏認識，看不到前進的方向，在如此復(fù)雜的心緒之下，他借景抒情，寫出了這篇著名的抒情散文。
作品開頭就說出了這幾天“頗不寧靜”的內(nèi)心狀態(tài)，既點出了全文的情感線索，又奠定了全文的感情色彩，給荷塘、月色染上了“不一般”的色彩，也為后面的抒情寫景創(chuàng)造了特定的條件。
下文作者思緒飛揚，神思瑕想，或行或止，或喜或愁，都與這“不寧靜”的心情息息相關(guān)。
作者一人在月下獨行，“象超出了平常的自已，到了另一個世界里”──“與其說是寫下的是他看到、感覺到的一切，還不如說是構(gòu)造他心中渴望的”、“一個與現(xiàn)實對立的陌生的藝術(shù)世界”。
在現(xiàn)實生活中，人都要扮演某個角色，做“一定要做的事”，說“一定要說的話”；而在這里，卻“什么都可以想，什么都可以不想”，這是一個真正屬于作者自己的、自由的世界。
這個世界與作者生活于其中的現(xiàn)實世界相立，相互糾纏，顯示著作家靈魂掙扎的痛苦。
這種獨處的妙處，反映了作者企圖超脫現(xiàn)實的心情。
風致的荷葉，潔白的荷花，作者對“屬于自己的，自由的世界的向往”，說明了像他這樣的自由的知識分子在1927年國（民黨）、共（產(chǎn)黨）分裂后，兩大政治力量尖銳對立形勢之下，陷于進退兩難困境之中，又找不到出路的困惑。
作者的內(nèi)心是矛盾的，然而作者又不可能完全脫離現(xiàn)實，只能借助“荷塘”這個世界，求得精神上的暫的安慰。
本文就從作品的謀篇布局、敘述方式、修辭、語言運用、抒情等方面分析和探討《荷塘月色》的藝術(shù)特色。
一、作品構(gòu)思精巧、布局巧妙，是《荷塘月色》一個顯著的特色 文章開頭寫心情“頗不寧靜”，是作品抒情線索的緣起，后面以“我”去觀賞荷塘為脈絡(luò)，以人物的行止為線索，全文的寫景抒情過程，都是隨著作者的腳步和視線的移動逐步深化的。
行文中以荷塘、月色為中心，又適當點染周圍背景。
布局上層次清晰分明，詳略得當，疏密相間，自然舒展。
此外，文章通篇綜合運用首尾呼應(yīng)、預(yù)設(shè)懸念的敘述手法。
如開頭寫到荷塘去，“帶上門出去”，結(jié)尾欣賞完美景后又“推門而入”，首尾響應(yīng)，結(jié)構(gòu)十分嚴整。
在文章開頭，即點出“頗不寧靜” 的心情，本來順理成章地是要接著抒發(fā)情感的，但作者卻將筆峰一轉(zhuǎn)，改到描寫夜晚乘涼時的所見、所聞和所感。
在讀者心里埋下了一個“
”；又如文章第二自然段寫“今晚卻很好，雖然月光也還是淡淡的”平時無意于荷塘的月色，而今晚的月光盡管只是淡淡的，卻仍然覺得很好，這又是什么原因呢
又如第五自然段中寫“最熱鬧的，要數(shù)樹上蟬聲和水里的蛙聲”之后，又寫道：“但熱鬧是它們的，我什么也沒有。
”作者在景物描寫中時時透露自己的內(nèi)心，引發(fā)讀者的疑問，如同磁石一般不斷吸引讀者，引人入勝。
這種敘述方式的運用，欲擒故縱，緊緊抓住了讀者的心。
二、綜合運用多種描寫和修辭方法 朱自清先生不愧是散文大家，他在這篇作品中運用了比喻、移感地修辭手法；動與靜、整體與局部、點與面、遠與近結(jié)合的描寫方法，向讀者展現(xiàn)了月下荷塘的無限風光。
1、比喻、移感的修辭方法和重疊詞的用運，生動傳神： 第4然段描寫荷葉，“田田”橫向?qū)懗鎏林泻扇~之多，面積之大，“層層”從縱上寫荷葉的錯落有致。
“亭亭”一詞，表現(xiàn)了荷葉的姿態(tài)秀美，舞女裙的比喻恰到好處地寫出了荷葉迎風飄舞的姿態(tài)。
寫無邊綠葉映襯下的荷花，盛開的是那么的阿娜多姿，含苞的又嬌嫩羞澀；“正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星”，“明珠”是近寫荷花的晶瑩剔透；“碧天里星星”描繪從遠處看到的在碧綠的荷葉襯托和月光的輝映下荷花若明若暗閃爍著的景象。
有荷花，自然少不了荷香。
“微風過處，送來縷縷清香，仿佛遠處高樓上渺茫的歌聲似的。
”將“縷縷清香”以歌聲作比，用時斷時續(xù)、若有若無的遠處的歌聲── 這種易于體會的聽覺感受來喚起讀者的嗅覺感受，將聽覺與嗅覺溝通起來，運用了移感的表現(xiàn)手法。
使難以言傳的感覺準確地表現(xiàn)出來，十分傳神。
寫塘中光與影的和諧用梵婀玲（violin 譯音,即小提琴）上奏著的名曲來作比喻，于是這種光與影的和諧化為耳邊悠揚的樂曲了。
讀者可以任借著對優(yōu)美的樂曲的想象去領(lǐng)略月色之美，這種對月色的描繪，可以說是到了出神入化的地步。
2、動與靜、整體與局部、點與面、遠與近、虛與實結(jié)合的描寫，多角度多側(cè)面描繪發(fā)荷塘的月夜風采： 第四自然段，靜態(tài)描寫了荷葉、荷花、荷香后，又把荷塘的動態(tài)捕捉進來，微風掠過，引起了荷葉荷花的“一絲顫動”，因葉子是“肩并肩密密地挨著”，故這顫動由一片葉子傳給另一片葉子，“霎時傳過荷塘那邊去了”。
動與靜結(jié)合使整個畫面有了動感。
描寫荷塘，先總寫荷塘的“曲曲折折”，再分別寫塘中的荷葉、荷花和荷香，從整體到局布，條理清楚。
第六自然段寫荷塘四周的景象時，荷塘周遭的樹木“乍看象一團霧”，是從整體上寫樹的整體形象，“楊柳的豐姿”是從點上的描寫，點與面的結(jié)合，從另一個側(cè)面描寫了月色。
遠與近的描寫，如第四自然段描寫荷花：“正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星”，從遠處和近處兩個角度寫荷花在色彩和光亮上的美。
明珠寫出近外荷花的玲瓏剔透，“碧天里的星星”寫在荷葉和月色襯托下遠荷花的閃爍之狀。
虛實結(jié)合，如夢如幻。
文章第二自然段寫荷塘周圍的環(huán)境，“幽僻”“白天也少有人走，夜晚更回寂寞”的敘述，暗寫出這種氣氛之下作者一顆寂寞的心。
接著實寫荷塘四周的樹木，繼而虛寫沒有月光時陰森的氣象，勾畫了此刻荷塘的環(huán)境和作者的心境。
寫景與抒情完美結(jié)合，不著痕跡。
第三自然段“這一片天地好像是我的；我也像超出了平常的自己，到了另一世界里。
”中的“好像”、“像”；“籠著輕紗的夢”、“小睡”、“酣眠”的遣詞造句；及“荷塘月色”的畫面似有煙霧彌漫，渺茫、隱約而朦朧都是作者的虛構(gòu)，是作者在刻意營造一個“夢境”般的意境，讀者被帶入一個夢幻般的世界里，欣賞作者描摹的美景。
作者獨具匠心，憑借這個夢境，以求得精神上的慰藉。
三、語言清新自然、優(yōu)美典雅、生動凝煉 朱自清先生很注重語言的錘煉，在《荷塘月色》這篇散文里，作者運用詩一般的文字，以輕筆淡彩的語言來繪神狀態(tài)，表情達意。
讀來字字珠璣，抑揚頓挫，富有韻律。
動詞與疊字疊詞的運用，不僅準確而傳神地渲染和強化了詩情畫意，而且節(jié)奏明朗，韻律協(xié)調(diào)，富有音樂美。
第5自然段“月光如流水一般，靜靜地泄在這一片葉子和花上。
”流水的比喻，不但寫出了月光的流動而且突出了它透徹、明亮的特點。
“泄”字化靜為動，更加強了月光的流動感。
“靜靜地”寫出了月光的柔和。
向讀者展現(xiàn)了一幅優(yōu)美的月荷圖。
“薄薄的青霧浮起在荷塘里。
”作者用“薄薄的青霧”描寫出荷塘上水氣彌漫、霧氣籠罩的景象，“青霧”是月色在碧綠的荷塘上泛出的氣霧，作者準確地抓住了月色與水氣揉合的狀態(tài)。
“葉子和花仿佛在牛乳中洗過一般；又像籠著輕紗的夢。
”月光照在葉子和花上，有如在“牛乳中洗過一樣”寫出了月色下荷葉與荷花在光色上的模樣，牛乳不透明的狀態(tài)，如眼前月色下的花葉，給人一種不分明的感覺，恰巧與作者朦朧、恍惚的心理狀態(tài)相似。
滿月不能朗照、不分明的荷葉荷花，創(chuàng)造了一個朦朧、縹緲，像“籠著輕紗的夢”的意境，這樣的情境里，作者暫時忘記了心中的愁緒。
因此作者認為“這恰是到了好處”。
荷塘四而的樹，“遠遠近近”、“高高低低”兩組重疊詞的運用，表現(xiàn)了樹木的數(shù)量之多和錯落有致的層次感。
用詞凝煉，言簡意駭。
四、善用色彩表現(xiàn)情緒，景物描寫情景交融 優(yōu)秀的畫家都善于運用不同的色彩表現(xiàn)不同的情感（情緒）。
朱自清先生在自己的作品中，將這種技巧運用得十分的純熟，隨著表達情感的需要，給自己的作品涂上或濃或淡，或冷或暖的色調(diào)。
《荷塘月色》通篇運用“淡色”：淡淡的月光、淡淡的云、縷縷的荷香、彎彎楊柳的稀疏的倩影、樹梢上隱隱約約的遠山樹縫里漏出的一兩點路燈光……這淡淡的景色與作者內(nèi)心的寂寞和傷感一樣，也是淡淡的，因此作者以為“這恰是到了好處”。
而在《春》、《綠》等篇中，卻設(shè)色絢麗，文章中散發(fā)著樂觀進取、積極向上的精神。
這種景中含情、情在景中、以景襯情、情景交融的藝術(shù)手法，使得作者筆下的景物都不是自然中單純的景物，而是充滿人情味的 “人化的景物”。
朱自清先生在描寫客觀景物時總是融入自身的感受、情感，所謂“登山則情滿于山，觀海則意溢于海。
”（劉勰：《文心雕龍·情彩》）這就是朱自清散文經(jīng)久不衰的原因吧。
《荷塘月色》中在寫江南采蓮的舊俗，描寫采蓮的歡樂場面，字里行間透露出作者對江南悠然生活的無限向往，因此作者寫道：“這令我到底惦著江南了。
”劉勰說：“情者文之經(jīng)，辭者理之緯，經(jīng)正而后續(xù)成。
” （劉勰：《文心雕龍·情彩》）作者是用真情實感去譜寫大自然的美，用樸實不失生動的語言，而非以華麗的詞藻艷句來編就過眼云煙。
是真正地緣情寫景，以情帶景，也非為寫景而寫景，故在欣賞朱的散文時，讀者的心都易于溶入作者描繪的景中，而絕沒有堅生奧澀、矯揉造作之感。
朱的抒情十分有特色，就是真誠、含蓄、適度。
真誠就是情真意切，出自肺腑；含蓄就是委婉細膩、微微沁出；適度就是濃淡相宜、濃而不烈，清而不淡。
如在《背影》篇末寫道：“我北來后，他（指作者的父親──引者）寫了一封信給我，信中說道：‘我身體平安，唯膀子疼痛得厲害，舉箸提筆，諸多不便，大約大去之期不遠矣。
’我讀到此處，在晶瑩的淚光中，又看見那肥胖的青布棉袍，黑布馬褂的背影。
”作者讀了父親的來信，真情流露，淚如泉涌，浮想聯(lián)翩，“在晶瑩的淚光中”想見了父親的背影。
情感的表達十分真切，在含蓄中可想見作者對父親的思念和深情。
朱自清這樣贊美荷蘭畫冉伯讓：“他與一般人不同，他創(chuàng)造了個性的藝術(shù)，將自己的思想感情，將自己這個人入進他的畫里去。
”（朱自清：《歐游雜記·荷蘭》）其實，朱自清自己，正是將他的思想感情放進他的作品去的有特色的作家。
五、烘托手法，渲染氛圍 烘托是中國傳統(tǒng)藝術(shù)常用的手法。
它能突出作家所要強調(diào)的事物，渲染作品的必要氣氛，人們慣用“烘去托月”來說明這一藝術(shù)手法。
朱自清先生對烘托的法則運用自如，妙筆生花。
在《荷塘月色》中，荷塘與月色兩種景物互為映襯：荷塘是月色照射下的荷塘；月色是荷塘襯托之下的月色，二者交相輝映，構(gòu)成了一幅和諧的畫面“月光如流水一般，靜靜地泄在這一片葉子和花上。
薄薄的青霧浮起在荷塘里，葉子和花仿佛在牛乳中洗過一樣，又像籠著輕紗的夢。
”月光如國畫上的點眼之筆，在月光的照射下，荷塘增添了朦朧之美。
如給荷塘披上一層紗。
荷塘上浮起的霧，不同于一般的白霧，因為是在綠葉社托和淡淡的月色映照之下顯現(xiàn)的，所以是 “青霧”，月下霧中的荷花，潔白柔美，迷離朦朧，用“牛乳中洗過”、“籠著輕紗”的夢來形容，恰如其分地渲染了這種氛圍。
六、景物描寫“形神兼?zhèn)洹薄 ≈袊糯缹W理論中，早在東晉時期，我國的畫家顧愷之就提出了“以形寫神”的理論。
以后南岳的謝赫又提出以“氣韻生動”為中心的“六法”。
中國傳統(tǒng)的文藝批評，也要求景物的描繪要做到“形似”與“神似”。
“神似”要求藝術(shù)要表現(xiàn)事物自然的、真實的、充滿個性特點的風格面貌。
形似是基礎(chǔ)，神似是形似的升華，形神妝備，是文藝描寫的最高境界。
朱自清筆下的景物，常由形似而升發(fā)為神似，加上作者對景物的體驗、想象，而具有生動的氣韻。
且看《荷塘月色》中這一段描寫：“葉子出水很高，像亭亭舞女的裙。
層層的葉子中間，零星地點綴著些白花，有裊娜地開著的，有羞澀地打著朵兒的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星。
微風過處，送來縷縷清香，仿佛遠處高樓上渺茫的歌聲似的。
這時候葉子與花也有一絲的顫動，像閃電般，霎時傳過荷塘那邊去了。
葉子本是肩并肩密密地挨著，這便宛然有了一道凝碧的波痕。
葉子底下是脈脈的流水，遮住了，不能見一些顏色；而葉卻更見風致了。
”荷葉的形是：“田田”、“層層”的、“如亭亭舞女的裙”；“舞女裙”的比喻寫出了葉子的“神”：葉子在風中臨風搖曳。
在縱觀之后，作者凝審細看，視線移到萬綠叢中的點點白花上，作者先寫荷花的形“打著的”、“打著朵兒的”，再用“裊娜地”、“羞澀地”兩組修飾詞寫出荷花的不同姿態(tài)。
然后再從“光”和“色”兩個角度狀出遠看和近看荷花的不同感受。
下分細致。
連好難以形容的“縷縷的荷香”，也巧妙地運用了移感的修辭手法，以若有若無的遠處歌聲的聽覺感受喚起讀者的嗅覺體驗，可謂傳神之至。
微風吹過，荷葉的一絲顫動，化為一道碧痕，蕩向荷塘那邊，這一細節(jié)的描寫，使讀者身臨其境，如在眼前。
在一連串的描寫之后，作者又用“更見風致”四個字來概括月色籠罩下，脈脈流水之上的荷葉的美，怎樣“更見風致”呢
由于前面形象描寫的具體和逼真，讀者完全可以在已獲得的體驗基礎(chǔ)上進行創(chuàng)造性的想像了。
作者在此收放適度，恰到好處。
“月光是隔了樹照過來的，高處叢生的灌木，落下參差斑駁的黑影，峭楞楞如鬼一般；彎彎的楊柳的稀疏的倩影，卻又像畫在荷葉上。
塘中的月色并不均勻；但光與影有著和諧的旋律，如梵婀玲上奏著的名曲。
”月光“隔了樹照過來”，斑駁的樹影映在荷葉上。
淡淡的月色和樹影交織著，月光透過樹縫照射在荷塘上，塘里的月色當然就不均勻，光與影有明有暗變化，中間透著內(nèi)在的和諧，這些變化又是難以描繪的，作者在此再一次運用移感的修辭方法，將光與影的和諧化做耳邊悠揚動聽的小提琴曲子，使讀者可以憑借著對優(yōu)美樂曲的想象去體會月色和諧之美，這種對月色的描繪，也真正的是“神似”了。
《荷塘月色》讀來如同跟隨作者欣賞一幅有聲有色的畫卷。
作者調(diào)動一切藝術(shù)手法，著意創(chuàng)造一個詩意盎然、情景交融的境界。
作品中滿貯詩意的是風采綺麗的荷塘月色。
作者層次有序地時而以荷塘為主景，月色為背景，動靜結(jié)合，運用鮮明的比喻，通感手法，由遠及近，從里及外地描繪了月光下荷塘的無邊風光。
作者時而又以月色為主景，荷塘為背景，別出心裁地虛實為用，濃淡相宜地勾勒了整個荷塘的月夜風采。
作者努力挖掘蘊含在大自然中的詩意，讓聲、光、色、味都透出神韻，共同點染荷塘月色綽約的風情。
這樣的以景襯情，情景交融的寫法，不僅使作品富有詩情畫意，也使作品具有情趣美。
朱自清先生則以其“真摯清幽的神態(tài)”屹立于“五四”散文之林，他的散文以獨特的美文藝術(shù)風格，為中國現(xiàn)代散文增添了瑰麗的色彩，為建立中國現(xiàn)代散文全新的審美特征，樹立了“白話美文的模范”。
誰知道類似‘夜上?！惖慕?jīng)典歌曲、
名媛交際花 【拼音】jiāo jì huā 【解釋】[social butterfly] 舊時在社交場中活躍而有名的女子(含輕蔑意) 。
【出處】羅廣斌《紅巖》第三章：“還有幾個很少上班的女同事，都是憑裙帶關(guān)系進廠的交際花一般的女人。
” 【事例】她是我們班里的有名的～。
【用法】作賓語、定語；用于口語。
古代交際花”。
她們不但是自由的，而且“品位”很高，并不經(jīng)常調(diào)換主顧，多為巨商大賈或軍政要人長年包養(yǎng)的性伴侶。
不過現(xiàn)代人就是貶詞褒用了,是形容有手段且嫵媚,也可以說是德才兼營的女子了。
在如今“美女經(jīng)濟”、“美女外交”、“美女文化”的年代，能夠成為交際花的絕非俗人
她不僅需要有某些時髦的流行色，更需要時時處處體現(xiàn)出有目共睹的女人味來
做個交際花，千萬不要是女強人，也不必是什么大才女，但你必須要有著豐富的文化內(nèi)涵，至少東西南北、天文地理、琴棋書畫、歌舞詞賦都能略知一二，在寬敞明亮的辦公樓里，做什么事也能拿得起放得下，并能常常聽到你無拘無束的笑聲。
如果頂頭上司某一天因某一點小事而大發(fā)雷霆，你能沖他滑稽地一笑，再嬌嗔地縮一下脖子，耍個小鬼臉，立時化干戈為玉帛，讓他頓生無窮的工作動力
做個交際花，你就要學會楊柳含煙，萬種。
在任何集體場合，無論是酒場還是舞場，你必須成為大眾情人，你可以和這個跳支舞，也可以和那個碰碰杯，但不能心不在焉，胡思亂想，你既要投入，又要與他們保持若即若離，最好還能有一些天真，偶爾拋一個媚眼也未嘗不可
如果是因為業(yè)務(wù)需要，拉一下大老板的手順便撒個嬌也是恰到好處
做個交際花，就要學會因人而異，因地制宜。
在辦公室里，你千萬不能不管不顧，無所事事，更不能山南海北小道消息無遮無攔地胡謅一氣，你應(yīng)當很內(nèi)行地評價一下近期單位生產(chǎn)情況，或者分析一下當前股市漲跌狀況。
如果再進一步，你還可以透露自己的一點小秘密，但最好別虛張聲勢，虛構(gòu)別人的戀情故事
做個交際花，你要有一顆平常心，不能太浮躁。
浮躁女人打情罵俏，一哭二鬧三上吊的心是萬萬要不得的，從言談舉止到接人待物，你應(yīng)當處處顯示自己與眾不同的豐富文化內(nèi)涵和善于化解一切矛盾的優(yōu)越性，不要擺闊，更不能耍小聰明，妒火也是萬萬要不得的
做個交際花，就要有很好的人緣，“天下何人不識君”，即使不識，大家見了面也是自來熟，你會和不同層次的人談?wù)摶ゲ幌喔傻氖?，而且是有板有眼，因為你懂得生活，懂得學習，更懂得休息，你能很輕松地處埋好同事、朋友、鄰里以至上下級關(guān)系，也會營造和諧美滿的家庭氛圍
做個交際花，不是董小婉，不是薛濤，當然也不是小鳳仙，更不是傍大款吃軟飯。
舊上海最香艷的交際花 云集的美女，讓上世紀二三十年代的舊上海顯得分外的香艷。
六十年前的上海百樂門舞廳(Paramount)，號稱“遠東第一樂府”。
夢幻般的燈光，玫瑰花圖案的地板，浪漫的爵士音樂，光滑如鏡的彈性舞池，仿佛都述說著上海的絢麗與奢華。
有一個曼妙女子時常來此跳舞、消閑、揮灑青春，她就是唐瑛。
當時，在交際場上風頭最足的她與陸小曼被并稱為“南唐北陸”。
但現(xiàn)在，陸小曼因詩人徐志摩而被人熟知，而唐瑛的面目漸漸隱匿于浮世風霜。
造成這種結(jié)果的一個重要的原因是因為唐瑛雖美，但畢竟沒有轟動性太強的婚姻史。
不過，單單從“交際花”這個名稱來說，當初的她究竟比陸小曼要“稱職”得多，也“名副其實”得多。
現(xiàn)在，以昔日上海灘生活為題材的小說或影視作品成為時尚，在這些作品中，“交際花”是不可缺少的主要角色之一。
她們既長得美艷又善于交際，常年周旋于一些有錢男人之間，依靠這些男人供養(yǎng)，物質(zhì)生活十分優(yōu)裕。
事實上，當時的舊上海確實存在這樣一群女人。
當時上海的一些甲級旅館如“大東”、“東亞”、“大中華”等都有這樣的女租客住著。
而長期租住在“國際”、“金門”和華懋公寓這幾家特級旅館中的這類女人的“檔次”則更高。
這些女人中，有的是上海各大舞廳中的紅舞女；有的是過去書寓、長三中的紅信人，從良嫁人后重又下堂出來招蜂引蝶；也有的是脫離了家庭住到外面來廣交“朋友”、受人供養(yǎng)的……這些女性過著闊綽的生活，有著相當?shù)呐艌?，甚至在上至政要下至黑道之間周游交接，但她們充其量只能算是些“交際草”。
有資格稱為“交際花”的，首要條件是當時公認的“名媛”。
那時，交際花是舶來的褒義詞，多為出身豪門的名媛所壟斷。
她們經(jīng)過系統(tǒng)有序的培訓(xùn)后，集才藝與美貌于一身，實在令人艷羨。
交際花其實就形同特工，后者是以竊取情報為目的，而前者則是以“竊取感情”為主，都有著同樣鮮明的目標。
一句話形容就是——交際場合的潤滑劑、爽身粉，亂世中粉飾太平的一道流蘇。
那么，哪些女人是上世紀三十到四十年代上海灘交際場上的最富盛名的交際花呢
半個世紀以前有一部《春申舊聞》談起當年上海的“交際名媛”寫道:“上海名媛以交際著稱者，自唐瑛、陸小曼始。
繼之者為周叔蘋、陳皓明。
”這些交際名媛風姿綽約、雍容大雅，如一群美麗的蝴蝶精靈。
而這群美麗的蝴蝶精靈中，最吸引世人目光的、最光彩照人的，就是長相漂亮、五官有著一種西洋風情的唐瑛。
唐瑛生于1910年，她的父親唐乃安是清政府獲得賡子賠款資助的首批留洋學生，也是中國第一個留洋的西醫(yī)。
回國后在北洋艦隊做醫(yī)生，后在上海開私人診所，專給當時的上海大家族看病，因此唐家的家境自是富足。
唐瑛不但身材苗條，嗓音甜美，衣著前衛(wèi)，且多才多藝，秀外慧中，擅長昆曲。
她畢業(yè)于上海教會學?！形髋樱形?、英文的水平都很杰出，藝術(shù)造詣也很高。
唐瑛之所以能成為舊上海的頭牌交際花，出了美麗的容貌外，還與她自小嚴格的家教分不開。
唐瑛除修養(yǎng)極佳外，她穿衣考究而前衛(wèi)，一直都是引領(lǐng)上海灘時尚風潮的風向標。
ChannelNo5香水、Ferregamo高跟鞋、CD口紅、Celine服飾、channel香水袋、LV手袋……凡是當時法國貴婦人所有的，她也都具備。
據(jù)當時的傳聞買描述，唐瑛有十個描金箱子，里面全是衣服，光皮衣就掛了滿滿一整面墻的大衣櫥。
唐家養(yǎng)了一個裁縫，專門給她一個人做衣服。
因此唐瑛的穿著在當時總是代表著上海灘最頂尖的時髦的女郎。
華麗人生，風光無限 即便磨刀霍霍十余載，進入社交界還是要有契機的。
陸小曼進入社交場的理由很堂皇，她因精通英法兩門外語，被北洋政府外交部長顧給鈞聘用為兼職外交翻譯。
這樣，陸小曼才名正言順地在會議及權(quán)要的舞會上大出風頭。
而唐瑛那時還是舊上海中西女塾(張愛玲曾就讀的圣瑪利亞女校前身)的一名13歲青澀女生，正處在一個憧憬未來的懵懂年紀。
唐瑛的父親深受西方文明影響，加之唐家又是基督教家庭，所以有些“重女輕男”。
女孩子地位高，但也不是說就可以隨便出門交際，必須等到有男士上門邀請或者婚后才能開始社交。
唐瑛正式進入交際圈是在1926年左右，完全符合16歲開始社交的西方規(guī)矩。
當時“社交”是被當作新鮮玩意兒引入中國的，有個雜志叫《玲瓏》，整天鼓勵女性要學會社交，并且把唐瑛當成“交際名媛”的榜樣。
一次，英國王室來訪問中國，唐瑛過去表演鋼琴和昆曲，很是耀眼。
當時的各大報紙上登了她的大幅玉照，風頭蓋過了王室，也是她交際生涯最顯赫的時期。
當時就有一種說法:“南唐北陸”，意思大概就是中國南方有佳人唐瑛，北方有絕色陸小曼。
后來，陸小曼去到上海后，她與唐瑛惺惺相惜，很快就成為了好朋友。
1927年，在中央大戲院舉行的上海婦女界慰勞劇藝大會上，陸小曼與唐瑛聯(lián)袂登臺演出昆劇《拾畫》、《叫畫》。
有一張陸小曼與唐瑛的對戲照，當中陸小曼輕搖折扇，唐瑛走臺步，兩人皆是一身的戲。
1935年秋，唐瑛又做出一個驚人之舉——在卡爾登大劇院用英語演出整部的《王寶釧》。
當時，扮演王允的是《文匯報》在滬創(chuàng)刊之初的董事之一方伯奮、扮演薛平貴的是滬江大學校長凌憲揚、扮演王寶釧的是唐瑛。
這次因為是用英語演出京劇的第一遭，所以引起觀眾的極大興趣。
加之，唐瑛不但英語流利，而且也很會做戲。
因此這場演出在當時的中國引起了轟動。
尷尬的一個飯局 唐瑛年輕漂亮、又愛出風頭，身邊自然有不少名門望族的男子拜倒在她的石榴裙下，而時任孫中山秘書的楊杏佛就是其中一個。
楊杏佛與徐志摩、陸小曼是好友，而徐陸二人又是唐瑛家的?？?，因此楊杏佛順理成章的結(jié)識了美貌出眾且風情萬種的唐瑛。
當時的陸小曼還未與王賡離婚，而她與徐志摩的戀情已經(jīng)傳得沸沸揚揚。
這邊廂，楊杏佛又苦戀上美麗的唐瑛，而唐家卻已經(jīng)為唐瑛定下親事。
唐瑛未來的丈夫叫李祖法，是寧波小港李家成員，從耶魯留學歸來。
而楊杏佛正好又認識李祖法，并且還與李祖法形同兄弟，因此進退維谷、形容憔悴。
當時的唐瑛、楊杏佛、李祖法與陸小曼、徐志摩、王賡，成為上海灘最著名的兩對“三角戀”。
1925年下半年，為了解決這個難題，著名畫家劉海粟應(yīng)徐志摩的請求，決定開一個飯局。
這就是近代史上著名的“最尷尬的一個飯局”。
那天劉海粟在上海功德林菜館請客，把陸小曼、徐志摩、王賡、楊杏佛、唐瑛、李祖法、唐腴廬、徐志摩前妻張幼儀哥哥張歆海等，與這六個情債冤家有關(guān)聯(lián)的人都請在一起，吃了這么一頓飯。
席間，劉海粟高談闊論，在祝酒時以反封建為話題，先談人生與愛情的關(guān)系，又談到伉儷之情應(yīng)建筑在相互之間感情融洽、情趣相投的基礎(chǔ)上，沒有愛情的婚姻是違反道德的。
就在這個飯局后，王賡后來同意同陸小曼離婚，成全了這對。
而唐瑛這邊卻是“流水有意，落花無情”，她也明確的拒絕了楊杏佛。
楊杏佛失望而歸。
1933年6月18日，楊杏佛駕車外出，被設(shè)伏特務(wù)槍殺于上海亞爾培路。
這可真是“豈有豪情似舊時，花開花落兩由之。
” 云想衣裳花想容 1927年，對時尚頗有心得的唐瑛與陸小曼等人創(chuàng)辦了“云裳服裝公司”。
云裳服裝公司位于上海的靜安寺路一棟三層小洋樓里，它是中國第一家專為女性開辦的服裝公司。
云裳服裝公司的形象代表就是唐瑛和陸小曼。
公司的開幕典禮上明星云集，吸引了上海媒體的眼球，各大媒體爭相報道。
唐瑛自稱她們的公司為美術(shù)服裝公司，公司采取的是世界最流行的裝束，其宗旨是在“新”而不在“貴”。
并且，唐瑛還聘請了從法國和日本學習美術(shù)回來的江小鶼為云裳服裝公司的設(shè)計師。
江小鶼的加入讓云裳服裝公司的服裝有了大師和高品位時裝的保證。
此外，開業(yè)時，唐瑛和陸小曼還親自在店內(nèi)為顧客試穿新衣，相當于巴黎高級時裝店的專業(yè)模特，如此服務(wù)，當然頗具吸引力。
1927年的冬天，上海以及附近的南京、蘇州、無錫等城市的大街上，凡是有時髦女子出現(xiàn)的地方，就會有一道道由云裳牌大衣組成的亮麗風景。
很快，云裳牌大衣走向北京和天津等地，成為時尚女性不可缺少的冬日裝扮。
第二年，云裳公司又設(shè)計、制作了春秋兩季的夾大衣、單大衣和仲夏夜所穿的具有裝飾作用的綢外衣，并迅速推向市場風靡上海灘…… 云裳服裝公司的成功帶動了上海灘服裝的發(fā)展與興旺。
上海于是也成了30年代遠東地區(qū)、甚至整個亞洲的時裝之都。
日本、菲律賓、新加坡、印度等國的富商大賈，都會趕到上海，選購時裝——有人做過統(tǒng)計，在巴黎流行的某一款時裝，10天之后，基本上就會出現(xiàn)在上海街頭。
唐瑛的初次商業(yè)嘗試，絕對的大獲全勝，這讓本已風光無限的她成為上海灘名媛中的名媛、焦點中焦點。
如此璀璨的女人，自然有著無可比擬的吸引力。
此刻，有著萬丈光芒般耀眼魅力的她，終于把當時全中國的富有、最受女人推崇的“鉆石王老五”宋子文給吸引了過來。
與宋子文的一段情緣 現(xiàn)在的世人熟知盛家七小姐和宋子文的愛恨情仇，卻不知在盛七小姐之后，唐瑛成了宋子文的最愛。
唐宋兩家之間早有交情，唐家的兒子唐腴廬和宋子文便是好朋友，不僅一起在美國讀書，回國后唐腴廬還成了宋子文的秘書。
在唐家人的眼中，從政并不是一份好的事業(yè)，因此唐乃安夫婦并不看好兒子的事業(yè)。
但唐腴廬并沒有把父母的話放在心上，他不但與宋子文來往密切，還常常把宋子文帶回家來。
一來二往，宋子文終于結(jié)識了唐瑛。
第一眼，宋子文便被正值人生最好年華的唐瑛強烈吸引。
宋子文開始猛追唐瑛，一封封熾熱的情書被呈遞到唐瑛的梳妝臺上。
宋子文雖然長唐瑛16歲，但當時的宋子文被認為是世界上最富有、成熟英俊、多金多權(quán)的男人，這對唐瑛自然也有著相當大的吸引力。
但是唐瑛的父親對她與宋子文交往的事情極為反對，唐乃安認為“一朝天子一朝臣”，在他的觀念里面，與政治扯上關(guān)系并不是什么榮耀的事情，反倒有可能為家人帶來不能預(yù)知的麻煩。
沒想到，他的顧慮真的發(fā)生了。
1931年，唐腴廬被刺殺了。
當天，唐腴廬和宋子文本來準備到上海的火車站乘坐早晨的火車離開。
很不巧的是，當日唐腴廬的穿著打扮與同行的宋子文極為相似。
兩人坐車到達火車站之后，唐腴廬首先下車朝火車走去。
這時突然有人放出煙幕彈來，隨即一片煙霧散開。
這時，本來宋子文也已下了車，但他見到煙幕彈后，立刻警覺的鉆到火車下面。
果不其然，在宋子文藏匿起來的同時，煙幕中傳來一陣槍響，唐腴廬應(yīng)聲倒地。
事情發(fā)生之后，司機和宋子文馬上把唐腴廬送到最近的一家德國醫(yī)院。
當時唐腴廬膀胱上中了很多槍，情況十分危急。
但是醫(yī)院的醫(yī)生卻遲遲沒有趕到，最后等德國醫(yī)生準備好上手術(shù)臺時，唐腴廬已經(jīng)去世了。
這次刺殺事件震驚了上海灘。
當時很多傳言說唐腴廬是因為幫宋子文擋子彈，所以被殺的。
事實上，知情人都知道，唐腴廬是因為穿戴與宋子文極為相似，而因此被誤殺的。
唐乃安本來就反對自己的孩子與宋子文來往，隨著唐腴廬的去世，唐乃安對政治以及與政治有關(guān)的人更是到了深惡痛絕的地步。
而唐瑛與宋子文的關(guān)系，也注定不會再有任何結(jié)果。
而宋子文這邊，在僥幸撿回一條命后，他對唐家的人自然是既內(nèi)疚，又感激。
也因為此，他不想再擾亂唐家的生活，于是打消了繼續(xù)與唐瑛交往的念頭。
宋子文的離去對唐瑛是否造成情感上的傷害，現(xiàn)在已經(jīng)無從得知，只是宋子文寫給她的那二十多封情書，一直深鎖在唐瑛的小抽屜里，好好珍藏著，這也足見她曾對宋子文的一番真情。
錦衣歡，浮世痛 與宋子文分手后不久，唐瑛很快便嫁給了寧波“小港李家”、滬上豪商李云書的公子李祖法。
李家是社會名流或富商，李祖法的父親李云書是更是滬上巨商。
嫁入這樣的豪門王族，唐瑛的生活一開始是愜意的，她仍維持著交際花的排場，繼續(xù)風光無限的生活著。
與唐瑛“過于熱鬧”的生活方式相反，她的丈夫李祖法卻是一個喜歡安靜的人，他不喜歡交際，自然也不喜歡自己的妻子總是過著“花蝴蝶”般的交際花生活。
這一切，與視交際如生命的唐瑛自然是格格不入。
1937年，唐瑛與李祖法終因性格不合而離異。
離異后的唐瑛，并沒有因此黯然，她反而在社交場上更加的如魚得水。
“彩袖殷勤捧玉鐘。
當年拚卻醉顏紅。
舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風。
”用這首詩來形容唐瑛當年的生活是最恰當?shù)摹?/p>
后來，唐瑛嫁給了時任美國美亞保險公司的中國總代理、熊希齡的侄子熊七公子。
熊七公子個子不高、外貌不俏，但他的性格活潑，和唐瑛正是“同道中人”，彼此都有很強的娛樂精神，因此兩人的結(jié)合也算是相得益彰了。
1948年，唐瑛隨熊七公子遠赴香港，接著移民到美國。
70年代時，唐瑛回上海探親，一襲綠旗袍的她讓人恍以為仍是蔥蘢少女。
實則，她已是六旬老婦，只是美人遲暮的哀愁似乎總是與她無憂。
繼唐瑛之后，舊上海又涌現(xiàn)出幾個有名的交際花。
如周叔蘋、陳皓明等。
但她們與唐瑛相比似乎總少了點什么，套一句現(xiàn)在的話來說，大概就是:“比我漂亮的人，沒有我聰明；比我聰明的人，又沒有我漂亮”。
這是唐瑛的得意之處，也是這位舊上海交際女王讓人難以忘懷的根本所在
語文中的修辭手法有哪些
比喻，擬人，夸張，借代，排比，對偶，互文，頂真，通感。
