古代朝堂的氣氛用成語什么形容
噤若寒蟬jìn ru hán chán【解釋】噤：閉口不作聲深秋的蟬那樣不吭。
比喻因害怕有慮而不敢說話。
【出處】《后漢書·杜密傳》：“劉勝位為大夫，見禮上賓，而知善不薦，聞惡無言，隱情惜己，自同寒蟬，此罪人也。
”【結(jié)構(gòu)】主謂式。
【用法】形容因遭受恫嚇或其他原因而不敢說話。
有時也形容冷得像寒蟬那樣一聲不響。
一般作謂語、定語、補語。
【正音】噤；不能讀作“jīn”；蟬；不能讀作“dāo”。
【辨形】噤；不能寫作“襟”或“禁”。
【近義詞】緘口結(jié)舌、守口如瓶【反義詞】口若懸河、侃侃而談【辨析】～與“守口如瓶”有別：～多指由于害怕而不敢作聲；“守口如瓶”多指由于謹(jǐn)慎而不肯多說。
【例句】楊沫《青春之歌》：“他的話完了；臺下有個人拼命地鼓掌；而更多的人卻～；面面相覷。
形容氣氛 的詞語
，此恨綿綿無絕期翻譯：即使是天長地久，也總會有盡頭，但這生死遺恨，卻永遠(yuǎn)沒有盡期。
此為著名詩篇中的最后一句
求全本好看的歷史架空小說，類似極品家丁。
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《江山美色》出版后《江山》作者墨武，背景是隋也是架空中的極品
文筆也是一流
也絕對符合“一個小說作家首先應(yīng)該了解歷史、時事、心理學(xué)、醫(yī)學(xué)等多方面的東西”難得的好書啊。
，內(nèi)容情節(jié)絕對ok，這書這個月實體的要出完了，下個月在當(dāng)當(dāng)、卓越上買個全套
O(∩_∩)O哈
小說簡介 穿越到隋末他突然發(fā)現(xiàn)，這里沒有李元霸，只有李玄霸，拎不動幾百斤的大錘，還是個病夫，奄奄一息，[1]這里沒有宇文成都，宇文化及也沒有想像的那么有用，甚至要看他臉色行事。
穿越到隋末的他突然發(fā)現(xiàn)，原來那時楊廣還沒有大被同眠，美女萬千，昏庸無道，他竟然有著崇高的理想，雄偉的抱負(fù)，目標(biāo)之遠(yuǎn)大就算他這個現(xiàn)代人都是為之心悸。
他本來以為亂世之中，做土匪是份很有前途的工作，沒有想到的是，他竟然成為朝廷的紅人，楊廣最信任之人，李淵這個傳說中的酒色之徒也要和他稱兄道弟，當(dāng)他紅的發(fā)紫，想要一展宏圖的時候，卻是無奈的發(fā)現(xiàn)，世道亂了，亂的一塌糊涂，亂的不可收拾。
他突然發(fā)現(xiàn)，隋唐十八條好漢一半都是捕風(fēng)捉影，無可覓尋的人物，第一條好漢卻是響馬流寇推崇膜拜的蕭布衣。
蕭布衣以布衣起家，白手天下，鐵騎縱橫，莫誰敢擋
而他，就是蕭布衣
在談明，論宋，說春秋之后，英特頌圖書策劃推出的新歷史小說《江山》，近日由云南人民出版社出版。
作者墨武在這部作品中展現(xiàn)出試圖用心靈重寫隋末亂世經(jīng)典的野心。
與《明朝那些事兒》相比，同樣是通俗歷史讀物的《江山》嚴(yán)密講述了一個亂世背景下的完整故事，情節(jié)密集緊湊；而與架空歷史小說《新宋》比較，《江山》承載著的內(nèi)容則更為汪洋恣肆，蔚為大觀。
隋，前承三百年南北朝分治的血腥暴戾，后啟中華文化巔峰的大唐盛世，然而與開啟大一統(tǒng)帝國的秦朝極為相似，也落得個短命而亡的結(jié)局。
如同一顆流星，劃開歷史蒼茫的天幕，剛猛強健、風(fēng)華絕代，卻又迅速歸入沉寂、神秘離奇。
《江山》就是這樣一部講述隋末亂世中人間傳奇的大作。
《江山》的書稿經(jīng)一些知名作家試讀后，便迅速得到了韓寒、麥家、閻連科、阿來、賈平凹、周大新聯(lián)合盛譽推薦。
《江山 壹 初入帝都》欲罷不能的傳奇故事 隋末唐初，一個真相已被刻意掩蓋的時代，那里本來演繹著氣勢如虹的天朝悲歌。
一個現(xiàn)代馴馬師，經(jīng)過一次神奇之旅，被帶到了亂世將至的隋朝末年。
他的魂魄附在一個年青的土匪身上蕭布衣身上。
為了在亂世中謀生自保，他和幾個兄弟踏上了塞外買馬的歷程。
然而不凡的身份，命定有不凡的人生…… 一次歷險，他遇到歷史上最傳奇的俠客虬髯客；而神秘的龜甲天書，給這亂世平添了說不清的變數(shù)。
一個心機出眾的女子，欣賞他的絕世天資，暗中在為他鋪平仕途，是真心輔佐他，還是在利用他
爭鋒草原，名揚突厥，得遇威德隆厚的隋室公主，天數(shù)為他安排的又是什么
一紙東都詔書，讓他敲開了神秘莫測的朝堂之門，有賞識、有嫉妒、有提攜扶助、也有暗中踩踏，多次奇遇中，危機一一履過。
才情風(fēng)流的楊廣，溫柔嫻淑的蕭皇后，千古傳誦的風(fēng)塵三俠，隱忍無敵的李家父子，飛揚跋扈的宇文化及，一代奇女裴茗翠…… 沒落門閥和新貴間的沖突，盡在東都朝堂上演中。
栩栩如生的“大人物”們 主人公蕭布衣是一個“潛伏”在亂世中的局外人，從塞外到中原，從馬賊到朝廷新貴，無意中卻牽連起了整個隋末江山的爭霸棋局。
《江山》在真實的歷史故事中融入武俠和懸疑，既有嘯傲疆場的大風(fēng)長歌，更有宮廷權(quán)謀殘酷角力。
作品中埋伏的神秘太平道長線和大大小小的懸念伏筆，更是草蛇灰線，綿伏千里，使得整部作品渾然一體，展現(xiàn)出一幅波瀾壯闊、氣勢磅礴的歷史畫卷。
《江山》真實再現(xiàn)了那些耳熟能詳，但又在歷史中模糊曖昧的面孔。
不拔高，不標(biāo)簽化，不再有《隋唐演義》中虛構(gòu)的英雄座次榜。
而是進(jìn)入人物彼時彼地的內(nèi)心世界中，說出了在那個天翻地覆的大時代中，某些人因緣際會，血淚加幸運，權(quán)謀加掙扎，不得不成為“英雄”的真相。
楊廣、宇文化及、虬髯客、李靖、紅拂女、張須陀、劉武周、程咬金、李玄霸、李淵、李世民、翟讓、李密、尉遲恭、袁天罡、孫思邈、長孫無忌、虞世南、魏征。
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凌煙閣上二十四功臣悉數(shù)登場，一時多少“英雄”
世道人心深處有懸疑 作者講述精彩故事的同時，從普通人的人性出發(fā)，嘗試進(jìn)行了一系列重大歷史命題的探察。
對于結(jié)束三百年年戰(zhàn)亂一統(tǒng)天下卻又短命而亡的大隋的探討、隋煬帝楊廣的內(nèi)心解讀、新舊門閥的歷史功用、新興士子階層的艱難萌芽，農(nóng)民起義的局限性，甚至暗伏的太平道長線所引發(fā)的平行時空觀的探討，以及末世繁華與血腥戰(zhàn)亂中人性的墜落與抗?fàn)幍木式庾x，使得這部作品處處展現(xiàn)出不同于普通流行歷史小說的思想深度。
例如《初入帝都》中有關(guān)紅塵三俠的情節(jié)，便使人自然聯(lián)想到王小波《青銅時代》中的紅拂夜奔。
《江山》作者墨武。
新生代歷史小說作家，憑三部作品《武林高手在校園》、《紈绔才子》、《江山美色》（《江山》原名）建立強大墨門。
因其作品超強的情節(jié)設(shè)計能力、生動的文風(fēng)、精美的語言質(zhì)地和出色的人物塑造，識者謂其融合了金庸的雄渾大氣、古龍的詭異奇絕、梁羽生的穩(wěn)重深沉和黃易的無限創(chuàng)意，儼然成為新生代新銳歷史小說的代表人物。
《回到明朝當(dāng)王爺》作者月關(guān)。
一本牛書
很好很強大
當(dāng)年起點年度第一文筆不錯，情節(jié)很棒
《回到明朝當(dāng)王爺》在故事的情節(jié)設(shè)定方面，是一嘆三詠，一波三折，令讀者掩卷后長息不已，在人物的刻畫上，對男主人公的描摹，可以說更符合中國古代書生（士或仕）的形象，才華滿腹的同時卻又有一點堅持原則的書生式的癡傻，而這點癡傻不但不讓人生厭，還往往讓人覺得是一種真性情與真可愛。
對女主人公的描摹，也可以說是更為的出色，書中12個美女，出生在各個階層，過往經(jīng)歷也跌宕起伏，因此，在這種人物背景的設(shè)定與指導(dǎo)下，它對于女性的性格，心理乃至語言和行為有一種更為細(xì)膩，微妙卻又是合情合理的描摹，體現(xiàn)出一種生動的藝術(shù)美，讓讀者引起一種情思與審美感受，使人物生動豐滿。
故事有斗智斗勇中懸念的場面，也有引人入勝的故事情節(jié)，情境性與藝術(shù)性都令讀者回味無窮。
內(nèi)容簡介 ： 陰差陽錯間，烏龍九世善人鄭少鵬回到了大明正德年間。
那是一個多姿多彩的時代，既有京師八虎的邪惡，又有江南四大才子的風(fēng)流，還有大儒王陽明的心學(xué)，再加上荒誕不經(jīng)的正德皇帝朱厚照。
渾渾噩噩中踏進(jìn)這個世界的主角，不得不為了自己的命運，周旋在這形形色色的人物之中。
東廠、西廠、內(nèi)廠、外廷、錦衣衛(wèi)之間的紛爭；代天巡狩清除貪官的故事；剿倭寇、驅(qū)韃靼、滅都掌蠻、大戰(zhàn)佛郎機；開海禁、移民西伯利亞……，精彩的故事紛至沓來…… 國家和個人的命運，就象歷史長河中的一條船，因為他的意外出現(xiàn)，這艘原本注定駛向沒落的巨輪，會不會偏移它的方向呢
《極品家丁》，作者禹巖，當(dāng)年盛極一時，該小說在谷歌百度雙排名持續(xù)四十周前三甲。
雖寫完快2年了，但家丁風(fēng)仍存~~這書我也有一套。
不知你是什么年齡階段的，這書偏年紀(jì)稍青的人。
我兩年前看的，笑過，哭過，如今還記憶猶新啊~~~~~ 我看了兩邊。
這的很好看
內(nèi)容簡介： 年輕的銷售經(jīng)理---林晚榮，和公司的女上司（公司老板之女）到泰山旅游時意外墜崖，來到了一個完全不同的世界——一個叫大華的朝代（類似古代中國的宋代或明代），成為蕭家大宅里一名光榮的家丁（花匠）——天下第一?。ê髞硪蛴泄Χn）。
從振興蕭家為起點，智護蕭家大院；辱硯秋（大學(xué)士梅硯秋，洛凝在京城的導(dǎo)師），欺康寧（誠王之子，小王爺）；滅“白蓮”（利用六七百人的老弱糧兵，直接鏟除白蓮教主力團伙）；金陵賽詩會（勇奪魁首）；轟“圣坊”（為了帶走老婆肖青璇），氣死玉德仙坊老院主；山東救官銀（創(chuàng)造一大奇觀——“魚躍龍門”）；奇襲突厥皇宮，活捉突厥小可汗；為苗族人民除去貪官，讓苗族人民過上好生活。
每一件事都可以看出林三的智慧，做到在那個時代包括現(xiàn)代的人都很難做到的。
凡此種種，不一而是，林三壯舉多如牛毛，賢妻良母（指的是肖青璇）真心相待。
全書敘事“不拘一格”（拘了一格就不是三哥了
）有言：欲知三哥風(fēng)采如何，且觀禹巖家丁風(fēng)流 《步步生蓮》 《回到明朝當(dāng)王爺》的作者月關(guān)寫的，目前最紅的歷史架空小說，背景是五代十國，連載中。
我也在追著看，很好看，昨天又看到了兩點半，有點困~~O(∩_∩)O~哈 另外，這書已經(jīng)寫了290萬字了~~~ 內(nèi)容簡介： 作為社區(qū)工作者的楊得成因為盡職盡責(zé)的工作而意外回到宋朝，成為霸州丁家最不受待見的私生子，丁浩。
無權(quán)無財，為同父異母弟弟當(dāng)車夫的丁浩也因此有了夢想，就是在這萬惡的社會下成為一個闊少，遛狗取樂，偶爾調(diào)戲一下良家婦女。
夢想雖然有些遙遠(yuǎn)，但是丁浩卻不以為然，憑借著自己做社區(qū)工作積累下來的社會經(jīng)驗，丁浩應(yīng)對世人、世事八面玲瓏，聰明的抓住身邊每一個機會，脫出樊籠，去爭取自己想要擁有的一切。
衩襪步香階，手提金縷鞋的一代佳人小周后，情歸何處
花不足以擬其色，蕊差堪狀其容的花蕊夫人，恩怨可了
宋廷的明爭暗戰(zhàn)，南唐李煜的悲歡離合，北國蕭綽的抱負(fù)，金匱之盟的秘密，燭影斧聲的迷蹤，陳摶一局玲瓏取華山，高梁河千古憾事…… 江山如畫，美人如詩，娑婆世界，步步生蓮。
《蟻賊》縱橫中文網(wǎng)大神級作家：趙子曰。
連載中，已經(jīng)寫了300萬字，你可以去看正版，這書前250萬都是免費的，去“縱橫中文網(wǎng)”注冊一個號，投投推薦票（都免費的）支持一下作者。
以超過一千六百萬的點擊率被書友推崇為近年來中國互聯(lián)網(wǎng)最具影響力的架空歷史小說之一，被著名的原創(chuàng)文學(xué)論壇“龍的天空”評選為2009年度最佳歷史類小說之一。
《蟻賊》以元末紅巾軍大起義為恢弘的背景，描繪出了一系列栩栩如生的人物，描寫出了一系列可歌可泣的故事；國家和文化、個人與民族，種種的矛盾，大人物和小人物的命運交織在一起，每個人都有不同的方向，但他們都認(rèn)為自己才是對的。
給人思考、給人借鑒。
讀《蟻賊》，了解千年前的歷史，讀《蟻賊》，激情處，可就之下酒。
這是一部讀網(wǎng)絡(luò)小說，讀架空歷史必讀的經(jīng)典大作。
天下大亂，民命如蟻。
縱觀江山，誰主沉浮
《蟻賊》一文，自開篇便見不凡，渾厚大氣。
寥寥數(shù)語，便點出了年代，背景，人物，與遭遇。
此番安排看似簡單，但要掌握妥當(dāng)，實為不易。
不知不覺地，便將讀者帶進(jìn)了書中的世界，卷入那段黃沙飛揚，悲壯慘烈的歷史之中。
作者文字功力深厚，落墨之處氣勢逼人。
尤其欣賞一些戰(zhàn)爭的場面，描述得甚是扣人心弦，淋漓盡致。
如甕城一役，一路看來，竟感覺是在觀賞一幕幕緊湊的影畫：戰(zhàn)火連天，馬蹄錚錚，炮煙彌漫。
殺戮后，戰(zhàn)場上肆意潑灑的鮮血，似乎成為了泛黃的畫卷中，唯一的艷紅之色。
不禁要感嘆，戰(zhàn)爭之中，又有多少無辜黎民老少，死在雙方刀槍之下
多少軍中弟兄，要將性命拋卻
然而，為了國家與民族的自尊而握起兵器去沖殺，是軍人的天性與使命，是作為一個熱血男兒的光榮
無疑，戰(zhàn)爭又是一柄冰冷的雙刃劍，刺痛了敵人，動撼了整個國家的元氣，更從各個方面，無情地考驗著戰(zhàn)士們的思想與意志。
行軍之旅，最是艱苦，何況是一支被敵人攻得奮死抵抗，大敗而棄城撤退的軍隊
正因有此，致使忠義，勇氣，智謀，與親情，都一一地在書中人物身上體現(xiàn)，使原本平凡的他們，因此而閃閃生輝。
看了別人的推薦去讀《蟻賊》的，還不是專門推薦，只是一個回帖，所以沒報太大的期望。
然而讀后頗覺驚艷，雖不至于目眩神迷，忘了此身何在，卻也結(jié)結(jié)實實地享受了一番。
尤其是在書荒期，這份感受分外強烈，再加上所得遠(yuǎn)遠(yuǎn)高過期望的反差，足以使懶人如我輩愿意花上半個小時的時間專門評一評此書，并鄭重向龍空毒蛇眾推薦之。
先談文字。
作者趙子曰估計是古文讀多了，以致行文略顯滯澀，但風(fēng)韻別致，古味撲面，算得上是極具個人才情的文字。
尤為出彩得是戰(zhàn)爭場面，慘烈而不瑣碎，大處著眼，不失細(xì)節(jié)。
子曰的文字可能不會讓你第一眼就叫好，卻能讓你一品再品，有點類似教主在《戰(zhàn)國》和《戰(zhàn)神》中的文字。
并非說他們文風(fēng)相似，而是說兩人的文字都浸潤了強烈的個人色彩。
在此預(yù)祝子曰的文筆能在淬練中走向成熟，不要學(xué)教主，如今的教主已連基本的句子都寫不完整了，恍論文風(fēng)。
次談情節(jié)。
主角鄧舍是穿越者，但穿越不過是個噱頭罷了。
小鄧沒有大煉鋼鐵制造兵器，沒有造玻璃掙錢，沒有抄襲后人詩文假充大頭文人，他所做的，只不過隨著當(dāng)馬賊頭子的干爹學(xué)一身馬賊本事，為得僅僅是在亂世中掙扎著活下去，并在求活的過程中一點點積累關(guān)于用兵、權(quán)謀和隱忍之道，為得則是更好地求存。
終于在干爹死后，前路一片灰茫時出現(xiàn)一點轉(zhuǎn)機。
攜八百眾下永平，聚兵入高麗，占雙城，經(jīng)過一連串扣人心弦的戰(zhàn)爭和謀攻之后，初定西南朝鮮，也至此才讓人稍稍松了一口氣，無論是小鄧還是讀者。
再談人物。
鄧舍無疑是個鮮活的人物，面臨抉擇時會有內(nèi)心沖突，卻不優(yōu)柔迂腐，臨機決斷，當(dāng)進(jìn)則進(jìn)，當(dāng)退則退……呃，一言以蔽之，是個能成大事的人。
只有在十幾年的顛沛和廝殺中才能澆漓出這樣的人物，也只有這樣的人物才能在亂世“合理”地活下去。
就像鳳凰，浴火重生，小鄧便是在人命如蟻的亂世戰(zhàn)火中將前世今生糅合為一。
還有趙夫人，河光秀，洪繼勛，吳鶴年，還有關(guān)鐸及其他——不得不佩服作者刻畫人物的功力，他不是用枯燥的形容詞去寫人，而是用語言，用動作，用心理去寫人，落筆不多，然一系列的形象栩栩如生，躍然紙上。
作者大概是不屑于用形容詞去簡單界定一個人，我也雅不愿多此一舉，盡管可以，不欲為也。
或許作者的功力不止于此，隨著情節(jié)的進(jìn)一步鋪展開，書中人物的形象會愈加豐滿吧。
最后談?wù)勈狼椤?/p>
其實世情的描畫離不開作者的文字功底，所以與文字分開來談，是因為好文字并不必然意味著能成功營造出某一特定年代或某一特定場景下的氛圍。
對于元末明初，我很陌生，相信許多人與我一樣。
元朝是一個容易讓人忽略的朝代，或是下意識，或是刻意為之。
趙子曰用他的獨特文字和深厚的史學(xué)修養(yǎng)描繪出了一個讓我信服的元末世情，從人物談吐到當(dāng)時背景下的人物心理，一些細(xì)微處竟考據(jù)于史料。
態(tài)度決定一切，誠不我欺。
（最后說一聲，這書喜歡的人極其喜歡，但討厭的就很討厭，若不喜，一笑置之~~） 《天可汗》縱橫中文網(wǎng)神級作家：西風(fēng)緊。
文筆上乘，情節(jié)設(shè)定極品。
這書整本都免費的，你大可去“縱橫中文網(wǎng)”閱讀。
字?jǐn)?shù)：45萬，連載中。
這書是我前幾天才開始看的，那晚我看了通宵，第二天早上都留鼻血了~~呵呵 介紹：一個現(xiàn)代人的靈魂穿越到了盛唐，融入了太平公主的長子薛崇訓(xùn)身上。
他悲劇地發(fā)現(xiàn)：按照歷史的發(fā)展,一年多以后他們一家子就會被李隆基殺掉。
李隆基成了他注定的死敵，主角該何去何從，為了生存，他有資格成為逆天牛人李隆基的對手嗎
盛唐詩篇，又該如何演繹…… 以上都是爽文無郁悶情節(jié)～～放心看
寫環(huán)境影響心情的詩句有哪些
（詩句中既有環(huán)境描寫，又有心情的）
一般來說，有環(huán)境描寫的內(nèi)涵詩，都會有心情的杜甫《春望》國破山河在，城春草木深。
感時花濺淚，恨別鳥驚心。
烽火連三月，家書抵萬金。
白頭搔更短，渾欲不勝簪。
送友人------李白 青山橫北郭，白水繞東城。
此地一為別，孤蓬萬里征。
浮云游子意，落日故人情。
揮手自茲去，蕭蕭班馬鳴。
山中送別------王維 山中相送罷， 日暮掩柴扉。
明年春草綠， 王孫歸不歸
送別------王維 下馬飲君酒，問君何所之。
君言不得意，歸臥南山陲。
但去莫復(fù)問，白云無盡時。
賦得古原草送別------白居易 離離原上草，一歲一枯榮。
野火燒不盡，春風(fēng)吹又生。
遠(yuǎn)芳侵古道，晴翠接荒城。
又送王孫去，萋萋滿別情。
別董大------高 適 千里黃云白日曛，北風(fēng)吹雁雪紛紛。
莫愁前路無知己，天下誰人不識君。
送友人 ------李白 青山橫北郭，白水繞東城。
此地一為別，孤蓬萬里征。
浮云游子意，落日故人情。
揮手自茲去，蕭蕭班馬鳴。
送杜少府之任蜀川------王勃 城闕輔三秦， 風(fēng)煙望五洲。
與君別離意， 同是宦游人。
海內(nèi)存知己， 天涯若比鄰。
無為在岐路， 兒女共沾巾。
渭城曲------王維 渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。
勸君更盡一杯酒，西出陽關(guān)無故人。
送別 ------王之渙 楊柳東風(fēng)樹，青青夾御河。
近來攀折苦，應(yīng)為別離多。
1、駱賓王 《于易水送人一絕》 此地別燕丹，壯士發(fā)沖冠。
昔時人已沒，今日水猶寒。
——崇敬荊軻古今一體，略去枝蔓直入史事，一種激越之情。
后兩句寓情于景，景中帶比，荊軻精神千載猶存，還有詩人對現(xiàn)實環(huán)境的深切感受。
沒有離別的情景也不知所送為誰，純是抒懷詠志之作，開風(fēng)氣之先。
2。
、王勃 《別薛華》 送進(jìn)多歧路，遑遑獨問津。
悲涼千里道，凄斷百年身。
心事同漂泊，生涯共苦辛。
無論去與住，俱是夢中人。
——窮和獨是傳神之筆，迢迢千里唯失意的心來作伴，第三聯(lián)同情勸慰對方，也用以自慰，雙方都會在對方的夢中出現(xiàn)，說明懷友之誠相思之切，不重惜別之情而寫悲切的身世之感、政治上的挫折，未能擺脫個人哀傷。
《送杜少府之任蜀川》 城闕輔三秦，風(fēng)煙望五津。
與君離別意，同是宦游人。
海內(nèi)存知己，天涯若比鄰。
無為在歧路，兒女共沾巾。
——杜少府上任，俱是客中之別不必傷感，一洗送別的悲酸之態(tài)，意境開闊音調(diào)爽朗，獨標(biāo)高格。
《江亭月夜送別二首》其二 亂煙籠碧砌，飛月向南端。
寂寞離亭掩，江山此夜寒。
——客居巴蜀之間所寫，通過對景物的描寫，間接地表達(dá)送走友人后環(huán)顧離亭仰望明月，遠(yuǎn)眺江山。
留連顧望之狀，凄涼寂寞之情自然浮現(xiàn)紙上，夜色深沉冷寂。
融情入景。
寒，著此一字境界全出——王國維L* 3、宋之問 《送別杜審言》 臥病人事絕，嗟君萬里行。
河橋不相送，江樹遠(yuǎn)含情。
別路追孫楚，維舟吊屈平。
可惜龍泉劍，流落在豐城。
——杜被貶。
情真意切，樸實自然，“嗟”同知已離別而惆悵，為故人被貶而傷感受，因宦海無常而慨嘆。
江邊垂柳依依惜別，儲蓄寫出人雖不至心意已到。
后四句接連用典，慨嘆友人懷才不遇。
音韻和諧，對仗勻稱，樸素自然，不尚雕琢。
4、陳子昂} 《送魏大從軍》 匈奴猶未滅，魏絳復(fù)從戎。
悵別三河道，言追六郡雄。
雁山橫代北，孤塞接云中。
勿使燕然上，惟留漢將功。
——不落兒女情長，凄苦悲切的窠臼，從大處著眼抒發(fā)了作者的慷慨壯志，活用典故，充滿奮發(fā)向上的精神，感情豪放激昂，語氣慷慨悲壯英氣逼人氣壯山河。
《春夜別友人》 銀燭吐青煙，金樽對綺筵。
離堂思琴瑟，別路繞山川。
明月隱高樹，長河沒曉天。
悠悠洛陽道，此會是何年。
——開頭別宴將盡分手在即，直接進(jìn)入感情的高潮情懷真摯，二聯(lián)寫離情的纏綿，三聯(lián)時間已晚離別到來，“何”后會難期，隱隱的哀愁，沒有長吁短嘆，在沉靜中見深摯的情愫，不溫不火，意態(tài)從容，氣象雍雅不作哀聲而多幽深的情思 5、張說 《送梁六自洞庭山》 巴陵一望洞庭秋，日見孤峰水上浮。
聞道神仙不可接，心隨湖水共悠悠。
——標(biāo)志七絕進(jìn)入盛唐。
“盛唐詩人惟在興趣，羚羊掛角無跡可求，故其妙處瑩徹，玲瓏不可湊泊，如空中之音，相中之色，水中之月，鏡中之像，言有盡而意無窮。
”——滄浪詩話。
作者謫居岳州，梁知微經(jīng)此入朝，送客。
征帆遠(yuǎn)去，凄宛而不抒情，反寫簡淡的秋景。
孤——由峰而轉(zhuǎn)向人，神話傳說使君山縹緲，浮——迷離撲朔之感，三句寫了神仙不可接，友人不可接，朝廷不可接。
結(jié)尾言有盡而意無窮。
通體散行風(fēng)致天然惟在興致。
7、孟浩然 《留別王維》 寂寂竟何待，朝朝空自歸。
欲尋芳草去，惜與故人違。
當(dāng)路誰相假，知音世所稀。
只應(yīng)守寂寞，還掩故園扉。
——怨懟之中又帶有辛酸意味，感情真摯動人，既沒有優(yōu)美的畫面，又沒有華麗的詞藻，語句平淡近乎口語，對偶不工極其自然，言淺意深頗有余味。
8、李頎 《送魏萬之京》 朝聞游子唱高歌，昨夜微霜初渡河。
鴻雁不堪愁里聽，云山兌是客中過。
關(guān)城樹色催寒近，御苑站聲向晚多。
莫見長安行樂處，空令歲月易磋跎。
——把霜擬人化，寫出深秋時節(jié)的蕭瑟氣象，寒不可見樹色可見。
催，生動有感，敘事寫景抒情交織在一起。
9、王昌齡 《芙蓉樓送辛漸》 寒雨連江夜入?yún)牵矫魉涂统焦隆?/p>
洛陽親友如相問，一片冰心在玉壺。
——首句寫蕭瑟的秋意，也渲染出離別的黯淡氣氛。
那寒意不僅在滿江風(fēng)雨中也在離人的心頭。
次句意境開闊，孤——襯心境，即景生情，情蘊景中，令人聯(lián)想到詩人孤介傲岸，冰清玉潔的形象。
含蓄、蘊藉、余味無窮。
《送別》 下馬飲君酒，問君何所之
君言不得意，歸臥南山陲。
但去莫復(fù)向，白云天盡時。
——送友人歸隱，看似語句平淡無奇，細(xì)讀來卻詞淺情深，含有悠然不盡之意。
《山中送別》 山中相送罷，日暮掩柴扉。
春草明年綠，王孫歸不歸
——不寫?zhàn)T別，匠心獨運，與他詩不同。
把道別作暗場，而寫別后的寂寞之感，悵惘之情，離愁，往往在別后當(dāng)日的日暮而更濃重、稠密，卻只用掩柴扉來表達(dá)。
從生活中拾取看似平凡的素材，運用樸素自然的語言，來顯示濃厚真摯的感情，往往味外有味，令人神遠(yuǎn)。
《送元二使安西》 渭城朝雨 輕塵，客舍青青柳色新。
勸君更進(jìn)一杯酒，西出陽關(guān)無故人。
——友人奉命去安西，在渭城送別，前兩句點明時間、地點、環(huán)境、氣氛，寫景色調(diào)清新，明朗，這是一場深情的離別，卻不黯然銷魂，相反，倒是輕快而富于情調(diào)。
三四句是極豐富內(nèi)涵的一剎那。
11、李白 《聞王昌齡左遷龍標(biāo)，遙有此寄》 楊花落盡子規(guī)啼，聞道龍標(biāo)過五溪。
我寄愁心與明月，隨君直到夜郎西。
——首句寫景兼時令，楊花子規(guī)暗含飄零之感，次句寫五溪不著悲痛語而悲痛之意自現(xiàn)，過五溪見遷謫之荒遠(yuǎn)，道路之艱難。
后兩句抒情，人隔兩地難以相從而明月中天千里可共，所以寄愁于明月隨風(fēng)而致。
此兩句有三層意思，一自己心中充滿愁思無可告訴，無人理解只好托于明月，二是惟有明月分照兩地自己和友人都可見到，三是因此也只有依靠她才能將愁心寄到別無他法。
通過想象把無情月變成知心人，將自己感情賦予客觀事物使之同樣具有感情，也就是使之人格化，乃是形象思維所形成的巨大特點和優(yōu)點之一。
當(dāng)詩人要表現(xiàn)強烈的或深厚的情感時常常使用這種手法來取得預(yù)期效果。
《贈汪倫》 李白乘舟將欲行，忽聞岸上踏歌聲。
桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情。
——前兩句敘事，后兩句抒情，以比物的手法形象地表達(dá)了真摯純潔的深情。
空靈而有余嘆，自然而又情真。
《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》 故人西辭黃鶴樓，煙花三月下?lián)P州。
孤帆遠(yuǎn)影碧空盡，唯見長江天際流。
——既不同于《送杜少府之任蜀川》那種少年剛強的離別，也不同于《渭城曲》那種深情的體貼，這是充滿詩意的離別，所以如此，是兩位風(fēng)流瀟灑的詩人的離別，還因離別跟一個繁華的時代、繁華的季節(jié)、繁華的地區(qū)相聯(lián)系。
在愉快的分手中，還帶有詩人李白的向往。
三月前加煙花，把送別環(huán)境中那種詩的氣氛涂抹得尤為濃郁，意境優(yōu)美，文字綺麗。
后兩句看似寫景卻包含一個詩意的細(xì)節(jié)，友人遠(yuǎn)去依然目送。
《渡荊門送別》 渡遠(yuǎn)荊門外，來從楚國游。
山隨平野盡，江入大荒流。
月下飛天鏡，云生接海樓。
仍憐故鄉(xiāng)水，萬里送行舟。
——首聯(lián)交待行蹤，次聯(lián)隨和入用語貼切，景中蘊藏詩人開朗喜悅的心情和青春的蓬勃朝氣。
頸聯(lián)寫了遠(yuǎn)景和近景，尾聯(lián)依戀老鄉(xiāng)卻不說思念，而是說故鄉(xiāng)之水戀戀不舍地一路送來，懷著深情，更顯出自己思鄉(xiāng)的深情。
言有盡而意無窮，意境高遠(yuǎn)，風(fēng)格雄健，形象奇?zhèn)?，想象瑰麗?/p>
12、高適 《別董大》 千里黃云白日曛，北風(fēng)吹雁雪紛紛。
莫愁前路無知己，天下誰人不識君。
——慷慨悲歌，是出自肺腑的詩作，又以它的真誠情誼，堅強信念，涂上豪放健美的色彩，前兩句直寫日落之景，純用白描。
13、劉長卿 《送靈澈上人》 蒼蒼竹林寺，杳杳鐘聲晚。
荷笠?guī)﹃枺嗌姜氝h(yuǎn)歸。
——即景抒情，構(gòu)思精致，語言精練，樸素秀美。
前二句點明時間，后二句寫歸去情景。
有一種淡淡的意境，精美如畫。
鐘聲觸動思緒，歸影勾起歸意，詩人形象隱于詩外，表露寄托詩人不遇而閑適，失意而淡泊的情懷，構(gòu)成一種閑淡的意境。
《餞別王十一南游》 里君煙水闊，揮手淚沾巾。
飛鳥沒何處，青山空向人。
長江一帆遠(yuǎn)，落日五湖春。
誰見汀洲上，相思愁白蘋。
——借助眼前的景物，通過遙望和凝思來表達(dá)離愁別緒，手法新穎不落俗套。
友人遠(yuǎn)去，頻頻揮手，依依惜別，沒有直抒心中所想，借送別處長江兩岸的景物入詩，用一望字把眼前景和心中情融為一體，讓煙水、青山、飛鳥來烘托自己惆悵的心情，空字不只點出被送友人遠(yuǎn)了，同時寫出詩人此時的空虛寂寞之情。
五六句寫詩人心隨友人遠(yuǎn)去，直到目的地。
最后又回到現(xiàn)場，久久不忍歸去，心中充滿無限愁思。
情景交融，首尾相應(yīng)。
《重送裴郎中貶吉州》 猿啼客散暮江頭，人自傷心水自流，同作逐臣君更遠(yuǎn)，青山萬里一孤舟。
——首句寫氛圍，聲音、情狀、時間、地點，顯得黯然銷魂。
二句用兩個自，以流水的無情，反襯人的傷心，三四句用同病相憐來寫依依惜別，通篇基本上直陳其事的賦體，緊扣江邊使寫景與抒情相結(jié)合。
14、岑參 《送李副使赴磧西官軍》 火山六月應(yīng)更熱，赤亭道口行人絕。
知君慣度祁連城，豈能愁見輪臺月。
脫鞍暫入酒家壚，送君萬里西擊胡。
功名只向馬上取，真是英雄一丈夫。
——既不寫?zhàn)T行時的歌舞盛宴，也不寫難舍之情，只是以知己的身份說話行事，字里行間激情蕩漾。
開篇造成特殊的背景，烘托李副使毅然前行的氣概，珍重的送別之意暗含其中，三四句明寫友人的經(jīng)歷，激勵其一往無前，五六句化惆悵為豪放，末句直抒胸臆，氣貫長虹。
融敘事、抒情、議論于一爐，并突破了一般送別詩的窠臼，語言口語化，親切灑脫，聲調(diào)悠揚流美，奔放明快，韻律自由活潑，節(jié)奏跌宕有致。
《武威送劉判官磧西行軍》 火山五月少行人，看君馬去疾如鳥。
都護行營太白西，角聲一動胡天曉。
——首句似即景信口道來，點明季節(jié)和所向，寫行程之難，次句寫李判官的過人之勇。
馬之快，原之闊，身手矯健。
尾句有回旋天地的凌云壯志，不但是賦而且含有比興象征之意，使詩脫卻一般私誼的范疇，升華到更高境界。
此詩只就此地與彼地的情景略加夸張和想象，敘述自然比興得體，頗能壯僚友之行色，惜別與祝捷之意也就見于言外，在送別詩中可說獨具一格。
15、賈至 《巴陵夜別王八員外》 柳絮飛時別洛陽，梅花發(fā)后到三湘。
世情已逐浮云散，離恨空隨江水長。
——這是一首情韻別致的送別詩，詩人先從自己離別洛陽時寫起，懷著被貶的失意離開故鄉(xiāng)，以物候的變化表達(dá)時間的變換。
深得采薇遺韻。
開首兩句灑脫飛動，情景交融，既點明季節(jié)地點，又渲染氣氛，給人一種人生飄乎，離合無常之感。
三句的世情含意極豐，世事如浮云，更覺離情難遣如流水之悠長。
結(jié)尾一個空字表達(dá)了一種無可奈何而又依依不舍的深情。
唐詩中寫遷謫之苦，離別之恨者多，且各盡其妙，此詩以遷謫之人又送遷謫之人，情形倍加難堪，寫得沉郁蒼涼，一結(jié)有余不盡。
16、司空曙 《云陽館與韓紳宿別》 故人江海別，幾度隔山川。
乍見翻疑夢，相悲各問年。
孤燈寒照雨，濕竹暗浮煙。
更有明朝恨，離杯惜共傳。
——此詩開始從上次的分別說起，接寫此次相會，然后寫敘談和惜別，描寫曲折，富有情致。
上次別后相見不易，此間相思自在言外，正因如此，才相見如夢，加深了惜別和傷感的心情，前兩聯(lián)構(gòu)成因果關(guān)系，翻疑夢，久別初見時悲喜交集的神態(tài)盡在其中，各問年，不僅在嘆息年長容衰，也在以實證虛后兩聯(lián)寫深夜長談，但太多的話說不完，故詩人避實就虛，只以景象來渲染映襯，孤燈、寒雨、浮煙、濕竹，景象多么凄涼，不僅映襯出詩人悲涼暗淡的心境，也象征人事的飄浮不定。
既描寫了實景又虛寫了人的心情。
結(jié)句表面上寫勸酒，實際上總寫傷別。
綜觀全詩，中四句極工，寫盡悲喜傷感，不可收拾，末二句卻能輕輕收結(jié)，略略沖淡，可見詩人能運筆自如，具有重抹輕挽的筆力。
17、嚴(yán)維 《丹陽送韋參軍》 丹陽郭里送行舟，一別心知兩地秋。
日晚江南望江北，寒鴉飛盡水悠悠。
——寫的是送行及送行之后情景，前兩句寫送行，交代時間地點，一個愁字語帶雙關(guān)，后兩句寫別后的思念，三句不露痕跡地把前句抽象的離愁表達(dá)出來。
日晚寫時間之久，望字傳出思念之神態(tài)，自然地帶出末一句，此句是所望之景，通過環(huán)境氣氛的渲染表達(dá)作者的悠悠情思，日晚寒鴉盡，空余江水東，這一切給人以孤獨寂寞空虛的感觸，含有無限深情。
這首小詩妙語連珠，情景交融真切自然，把感情融入景物當(dāng)中，言有盡而意無窮。
18、韋應(yīng)物 《賦得暮雨送李胄》 楚江微雨里，建業(yè)暮時鐘。
漠漠帆來重，冥冥鳥去遲。
海門深不見，浦樹遠(yuǎn)含滋。
相送情無限，沾襟比散絲。
——雖是送別詩，卻重在寫景。
起句點雨次句點暮切題，暗中還寫了送，并且繪出了一個壓抑的場面，為后文做鋪塹，中間四句構(gòu)成了一百萬幅富有詩意的畫面，動中有靜，靜中有動，深和遠(yuǎn)又染上一層迷蒙暗淡的色彩，無不染上離愁別緒，形成濃重的壓抑的氛圍，詩人置身其間情動于衷，不能自已。
結(jié)尾一聯(lián)直抒胸臆 19、盧綸 《送李端》 故關(guān)衰草遍，離別自堪悲。
路出寒云外，人歸暮雨時。
少孤為客早，多難識君遲。
掩淚空相向，風(fēng)塵何處期。
——以一個悲字貫穿全篇，首聯(lián)寫送別的環(huán)境，從衰草落筆，大大加重了離愁別緒，次句雖平直、刻露卻因承上句而無平淡之感，倒為全詩定下了深沉感傷的基調(diào)。
二聯(lián)寫送別的情景，但仍是緊扣悲字，融入濃重的依依難舍的惜別之情。
寒云給人以沉重陰冷之感，烘托了悲涼的心境。
三聯(lián)回憶往事感嘆身世仍扣悲字，感情沉郁，將惜別、感世、傷懷合在一起，形成全詩思想發(fā)展的高潮。
四聯(lián)仍歸到悲字遙望遠(yuǎn)方掩面而泣，最后一句寫出了感情上的余波。
21、權(quán)德輿 《嶺上逢久別者又別》 十年曾一別，征路此相逢。
馬首向何處
夕陽千萬峰。
——用樸素的語言寫久別重逢后的離別，通篇淡淡著筆，不事雕飾，在平淡中蘊含深永的情味，樸素中自有天然的風(fēng)韻。
前兩句一別一逢十年歲月，引發(fā)人事滄桑之感，平淡的敘述而別有情致。
此詩不寫久別重逢的感觸，而是再一次分別的情味。
三四句是一幅在深山夕照中悄然作別的素描，有一種令人神遠(yuǎn)的意境，千峰無語立斜陽，境界寂靜而略帶荒涼，有黯然神傷的意味。
前路漫漫四顧蒼芒，忽逢又別，使人想到人生離合，別逢總是那樣偶然、匆匆，難以預(yù)料。
22、薛濤 《送友人》 水國蒹葭夜有霜，月寒山色共蒼蒼。
誰言千里自今夕，離夢杳如關(guān)塞長。
——短幅有無限蘊藉，無數(shù)曲折。
前兩句寫別浦晚景，秋季相送格外難堪，眼前的景色令人凜然生寒，此處不盡寫景暗用蒹葭的詩意，以表達(dá)一種友人遠(yuǎn)去，思而不見的情緒，使詩的內(nèi)含大為深厚。
三句似寬慰的語調(diào)，與前兩句隱含的離傷構(gòu)成了一個曲折，表現(xiàn)出相思發(fā)現(xiàn)情意的執(zhí)著。
末句美夢難得，一句之中層層曲折，將難堪之情推向高潮。
此詩化用前人一些名篇成語，讀來感受豐富，詩意層層推進(jìn)，愈轉(zhuǎn)愈深，兼有委曲含蓄的特點，清空與質(zhì)實相對立，卻與充實無矛盾，耐人尋味。
25、柳宗元 《重別夢得》 二十年來萬事同，今朝歧路忽西東。
皇恩若許歸田去，晚歲當(dāng)為鄰舍翁。
——此詩寫監(jiān)岐敘別，情深意長，不著一愁字，而表面的平靜中卻蘊藏著深沉的激憤和無限的感慨。
首道出了二人共同的宦海經(jīng)歷和人世滄桑，現(xiàn)在又共同遭難，感到難以再會，而以安慰的口氣與朋友相約，后二句看似平淡卻自然流露出譏諷與無奈。
此詩以直抒離情構(gòu)成真摯感人的意境，寓復(fù)雜的情緒和深沉的感慨于樸實無華的藝術(shù)形式之中。
不言悲而悲不自禁不言憤而憤意自現(xiàn)，語似質(zhì)直而意蘊深婉，情似平淡而低徊郁結(jié)。
《別舍弟宗一》 零落殘魂倍黯然，雙垂別淚越江邊。
一身去國六千里，萬死投荒十二年。
桂嶺瘴來云似墨，洞庭春盡水如天。
欲知此后相思夢，長在荊門郢樹煙。
——全詩蒼茫勁健，雄渾闊遠(yuǎn)，感慨深沉，感情濃烈，抒發(fā)了詩人政治上不得志的悲憤之情。
首聯(lián)開篇點題寫惜別之情，三聯(lián)是景語也是情語，用比興手法把彼此境遇加以渲染和對照。
末聯(lián)說自己處境不好，兄弟又在遠(yuǎn)方，今后只能寄以相思夢。
煙字確實寫出了夢境相思的迷離恍惚之態(tài)，顯得情真意濃，十分真切感人。
二聯(lián)集中表現(xiàn)了詩人長期郁結(jié)于心中的憤懣與愁苦。
《滄浪詩話》中說，唐人好詩，多是征戍、遷謫、行旅、別離之作，往往能感動激發(fā)人意。
26、元稹 《重贈樂天》 休遣玲瓏唱我詩，我詩多是別君詞。
明朝又向江頭別，月落潮平是去時。
V0W; ——首句提到唱詩，把讀者引進(jìn)離筵的環(huán)境中。
首句休遣，次句解釋，筵上唱離歌本已添別恨，何況是自己與友人的贈別之作，不免讓人引起回憶，更加傷感。
三句從眼前寫到明朝，又字上承多字，以別字貫穿上下詩意轉(zhuǎn)折自然，四句是想象中分別的情景，想象具體入微，詩以景結(jié)情，余韻不盡。
此詩說到分手和分手的時間便結(jié)束，通篇只是口頭語、眼前景，可謂情無奇景不麗，但讀后卻有無窮余味，給人留下深刻的印象。
27、韓琮 《暮春泣水送別》 綠暗紅稀出鳳城，暮云樓閣古今情。
行人莫聽宮前水，流盡年光是此聲。
——歷來送別多言離愁別恨，而此詩匠心獨運，重寫古今情，不落俗套，別具新意。
首句選用暗稀二字以暗渡的色彩，隱襯遠(yuǎn)行客失意出京，氣氛沉郁。
次句化用，想到李杜深情，以都城的繁華襯離別的惆悵，——契闊離別之情，憂國憂民之情，壯志未酬之情，從中透出，歷代興亡，茫茫百感，一時交集。
三四句抒情，行人指遠(yuǎn)行的人，古往今來，有多少有才之人、有志之人、有為之人跨過這道水，這水流走了他們的大好年華，也流走了大唐五朝的國運。
此詩寫得含蓄蘊藉，凝重深沉詩意深廣、韻味悠長。
28、許渾 《謝亭送別》 勞歌一曲解行舟，紅葉青山水急流。
日暮酒醒人已遠(yuǎn)，滿天風(fēng)雨下西樓。
——這是送別友人后寫的一首詩，首句寫友人乘舟運去，一種匆遽而無奈的情景氣氛。
二句寫友人走后的江上景色，以樂景寫哀情，急字透出詩人水流何太急的心理狀態(tài)。
三四句寫暮色蒼茫暗淡，風(fēng)雨迷蒙凄清，心情也悵惘空虛，凄暗孤寂。
四句借景寓情以景結(jié)情，更含蓄更具感染力 29、杜牧 《宣州送裴坦判官往舒州，時牧欲赴官歸京》 日暖泥融雪半消，行人芳草馬聲驕。
九華山路云遮寺，清弋江村柳拂橋。
君意如鴻高的的，我心懸旆正搖搖。
同來不是同歸去，故國逢春一寂寥。
——寫景上很成功，首聯(lián)色調(diào)明快，筆觸簡捷交代時間、環(huán)境、渲染氣氛，三四句展示了兩幅美景點明地點，富有地方特色和季節(jié)特色，透出對遠(yuǎn)行友人的關(guān)切和惜別之情，語言精煉優(yōu)美，富有韻味。
三聯(lián)寫行者與送行者不同的心境，行者樂觀開朗，送者空虛無著悵然若失。
最后兩句寫只身回京更加寂寞。
詩前半部分的景與后半部分的情形成強烈的對比，使用反襯。
30、溫庭筠 《送人東歸》 荒戌落黃葉，浩然離故關(guān)。
高風(fēng)漢陽渡，初日郢門山。
江上幾人在，天涯孤棹還。
何當(dāng)重相見，尊酒慰離顏。
——首句以哀景寫離情，次句卻出人意料，有浩然遠(yuǎn)志氣象格調(diào)不凡。
頷聯(lián)兩句是互文，展示遼闊雄渾的境界，為友人壯行色。
頸聯(lián)有兩層詩意，一與目送友人消失開際，一想親友望眼欲穿，既寫了對友人今后的關(guān)切，也寫了自己的懷念。
此詩逢秋而不悲，送別而不傷，無論送與行都不引起更深的愁苦 31、李商隱 《杜工部蜀中離席》 人生何處不離存
世路干戈惜暫分。
雪嶺未歸天外使，松州猶勝
