古代如何抓小偷
1、最能體現(xiàn)杜甫詩歌風格的詩為“三吏三別”，其中“三吏”為《石壕吏》、《新安吏》和《潼關(guān)吏》，“三別”為《新婚別》、《無家別》和《垂老別》。
2、原詩如下：《石壕吏》暮投石壕村，有吏夜捉人。
老翁逾墻走，老婦出門看。
吏呼一何怒
婦啼一何苦。
聽婦前致詞，三男鄴城戍。
一男附書至，二男新戰(zhàn)死。
存者且偷生，死者長已矣
室中更無人，惟有乳下孫。
有孫母未去，出入無完裙。
老嫗力雖衰，請從吏夜歸。
急應河陽役，猶得備晨炊。
夜久語聲絕，如聞泣幽咽。
天明登前途，獨與老翁別。
《新安吏》客行新安道，喧呼聞點兵。
借問新安吏：“縣小更無丁
”“府帖昨夜下，次選中男行。
”“中男絕短小，何以守王城
”肥男有母送，瘦男獨伶俜。
白水暮東流，青山猶哭聲。
“莫自使眼枯，收汝淚縱橫。
眼枯即見骨，天地終無情
我軍取相州，日夕望其平。
豈意賊難料，歸軍星散營。
就糧近故壘，練卒依舊京。
掘壕不到水，牧馬役亦輕。
況乃王師順，撫養(yǎng)甚分明。
《潼關(guān)吏》士卒何草草，筑城潼關(guān)道。
大城鐵不如，小城萬丈余。
借問潼關(guān)吏：“修關(guān)還備胡
”要我下馬行，為我指山隅：“連云列戰(zhàn)格，飛鳥不能逾。
胡來但自守，豈復憂西都。
丈人視要處，窄狹容單車。
艱難奮長戟，萬古用一夫。
”“哀哉桃林戰(zhàn)，百萬化為魚。
請囑防關(guān)將，慎勿學哥舒
《新婚別》兔絲附蓬麻，引蔓故不長。
嫁女與征夫，不如棄路旁。
結(jié)發(fā)為君妻，席不暖君床。
暮婚晨告別，無乃太匆忙。
君行雖不遠，守邊赴河陽。
妾身未分明，何以拜姑嫜
父母養(yǎng)我時，日夜令我藏。
生女有所歸，雞狗亦得將。
君今往死地，沉痛迫中腸。
誓欲隨君去，形勢反蒼黃。
勿為新婚念，努力事戎行。
婦人在軍中，兵氣恐不揚。
自嗟貧家女，久致羅襦裳。
羅襦不復施，對君洗紅妝。
仰視百鳥飛，大小必雙翔。
人事多錯迕，與君永相望。
《無家別》寂寞天寶后，園廬但蒿藜。
我里百余家，世亂各東西。
存者無消息，死者為塵泥。
賤子因陣敗，歸來尋舊蹊。
久行見空巷，日瘦氣慘凄，但對狐與貍，豎毛怒我啼。
四鄰何所有，一二老寡妻。
宿鳥戀本枝，安辭且窮棲。
方春獨荷鋤，日暮還灌畦。
縣吏知我至，召令習鼓鞞。
雖從本州役，內(nèi)顧無所攜。
近行止一身，遠去終轉(zhuǎn)迷。
家鄉(xiāng)既蕩盡，遠近理亦齊。
永痛長病母，五年委溝溪。
生我不得力，終身兩酸嘶。
人生無家別，何以為蒸黎。
《垂老別》四郊未寧靜，垂老不得安。
子孫陣亡盡，焉用身獨完
投杖出門去，同行為辛酸。
幸有牙齒存，所悲骨髓干。
男兒既介胄，長揖別上官。
老妻臥路啼，歲暮衣裳單。
孰知是死別，且復傷其寒。
此去必不歸，還聞勸加餐。
土門壁甚堅，杏園度亦難。
勢異鄴城下，縱死時猶寬。
人生有離合，豈擇衰盛端
憶昔少壯日，遲回竟長嘆。
萬國盡征戍，烽火被岡巒。
積尸草木腥，流血川原丹。
何鄉(xiāng)為樂土
安敢尚盤桓
棄絕蓬室居，塌然摧肺肝。
2、杜甫詩風沉郁頓挫，憂國憂民，杜甫的詩被稱為“詩史”。
他的詩以古體、律詩見長，風格多樣，以“沉郁頓挫”四字準確概括出他自己的作品風格，而以沉郁為主。
杜甫生活在唐朝由盛轉(zhuǎn)衰的歷史時期，其詩多涉筆社會動蕩、政治黑暗、人民疾苦，他的詩反映當時社會矛盾和人民疾苦，他的詩記錄了唐代由盛轉(zhuǎn)衰的歷史巨變，表達了崇高的儒家仁愛精神和強烈的憂患意識，因而被譽為“詩史”。
杜甫憂國憂民，人格高尚，詩藝精湛。
很想家的的文言文句子
杜少府之任蜀州 王勃 城闕輔三秦，風煙望五津。
與君離別意，同是宦游人。
海內(nèi)存知己，天涯若比鄰。
無為在歧路，兒女共沾巾。
這是王勃的名篇，是他供職長安時寫的一首送別詩。
開頭兩句把秦地的長安遙接蜀地的五津，繪出一幅風煙迷離的壯闊圖畫，同時寓有離別之意。
送客的況味本是令人凄傷的，但詩人用豪健的言語安慰友人，一掃通常送別之作的哀愁之氣，顯示出大丈夫灑落的胸襟。
“海內(nèi)存知已，天涯若比鄰”化用曹植《贈白馬王彪》“丈夫志四海，萬里猶比鄰。
恩愛茍不虧，在遠分日親”句意，語言更精煉概括，成為千古傳誦的名句。
從軍行 楊炯 烽火照西京，心中自不平。
牙璋辭鳳闕，鐵騎繞龍城。
雪暗凋旗畫，風多雜鼓聲。
寧為百夫長，勝作一書生。
“初唐四杰”的從軍、出塞之作，表現(xiàn)知識分子立功邊陲的壯志豪情，慷慨雄壯，令人感動，對盛唐邊塞詩的高度繁榮和成熟，有一定的影響。
楊炯的從軍行，是代表作之一。
《舊唐書·高宗紀》載：永隆二年 (681)，突厥入侵固原、慶陽一帶，裴行儉奉命出征。
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莫辨啼猿樹，徒看神女云。
驚濤亂水脈，驟雨暗峰文。
沾裳即此地，況復遠思君。
在獄詠蟬 駱賓王 西陸蟬聲唱，南冠客思深。
不堪玄鬢影，來對白頭吟。
露重飛難進，風多響易沉。
無人信高潔，誰為表予心。
唐高宗儀鳳三年（678）詩人遷任侍御史，因上疏論事，觸怒武后，被誣下獄，詩作于此時。
詩人以蟬的高潔、喻己的清廉。
首聯(lián)借蟬聲起興，引起客思，由“南冠”切題。
頷聯(lián)以“不堪”和“來對”的流水對，闡發(fā)物我之關(guān)系，揭露朝政的丑惡和自我的凄傷。
頸聯(lián)運用比喻，以“露重”、“風多”喻世道污濁環(huán)境惡劣。
“飛難進”喻宦海浮沉難進。
“響易沉”喻言論受壓。
尾聯(lián)以蟬的高潔，喻己的品性，結(jié)句以設(shè)問點出冤獄未雪之恨。
這是一首很好的詠物詩，借詠物寓抒情，滿腔忠憤，溢于言表。
登幽州古臺 陳子昂 前不見古人， 后不見來者。
念天地之悠悠， 獨愴然而涕下。
詩人具有政治見識和政治才能，他直言敢諫，但沒有被武則天所采納，屢受打擊，心情郁郁悲憤。
詩寫登上幽州的薊北樓遠望，悲從中來，并以 “山河依舊，人物不同”來抒發(fā)自己“生不逢辰”的哀嘆。
語言奔放，富有感染力。
在藝術(shù)表現(xiàn)上，前兩句是俯仰古今，寫出時間的綿長；第三句登樓眺望，寫空間的遼闊無限；第四句寫詩人孤單悲苦的心緒。
這樣前后相互映照，格外動人。
句式長短參錯，音節(jié)前緊后舒，這樣抑揚變化，互相配合，大大增強了藝術(shù)感染力。
九月九日憶山東兄弟 王維 獨在異鄉(xiāng)為異客， 每逢佳節(jié)倍思親。
遙知兄弟登高處， 遍插茱萸少一人。
詩寫游子思鄉(xiāng)懷親。
詩人一開頭便緊急切題，寫異鄉(xiāng)異土生活的孤獨凄然，因而時時懷鄉(xiāng)思人，遇到佳節(jié)良辰，思念倍加。
接著詩一躍而寫遠在家鄉(xiāng)的兄弟，按照重陽的風俗而登高時，也在懷念自己。
詩意反復跳躍，含蓄深沉，既樸素自然，又曲折有致。
“每逢佳節(jié)倍思親”千百年來，成為游子思念的名言，打動多少游子離人之心。
過故人莊 孟浩然 故人具雞黍，邀我至田家。
綠樹村邊合，青山郭外斜。
開軒面場圃，把酒話桑麻。
待到重陽日，還來就菊花。
這是一首田園詩，描寫農(nóng)家恬靜閑適的生活情景，也寫老朋友的情誼。
詩由“邀”到“至”到“望”又到“約”一徑寫去，自然流暢。
語言樸實無華，意境清新雋永。
白雪歌送武判官歸京 岑參 北風卷地白草折，胡天八月即飛雪。
忽如一夜春風來，千樹萬樹梨花開。
散入珠簾濕羅幕，狐裘不暖錦衾薄。
將軍角弓不得控，都護鐵衣冷猶著。
瀚海闌干百丈冰，愁云慘淡萬里凝。
中軍置酒飲歸客，胡琴琵琶與羌笛。
紛紛暮雪下轅門，風掣紅旗凍不翻。
輪臺東門送君去，去時雪滿天山路。
山回路轉(zhuǎn)不見君，雪上空留馬行處。
這是詠邊地雪景，寄寓送別之情的詩作，全詩句句詠雪，勾出天山奇寒。
??開篇先寫野外雪景，把邊地冬景比作是南國春景，可謂妙手回春。
再從帳外寫到帳內(nèi)，通過人的感受，寫天之奇寒。
然后再移境帳外，勾畫壯麗的塞外雪景，安排了 送別的特定環(huán)境。
最后寫送出軍門，正是黃昏大雪紛飛之時，大雪封山，山回路轉(zhuǎn)，不見蹤影，隱含離情別意。
全詩連用四個“雪”字，寫出別前，餞別，臨別，別后四 個不同畫面的雪景，景致多樣，色彩絢麗，十分動人。
??“忽如一夜春風來，千樹萬樹梨花開”，意境清新誘人，讀之無不叫絕。
別董大 高適 千里黃云白日曛， 北風吹雁雪紛紛。
莫愁前路無知己， 天下誰人不識君。
月下獨酌 李 白 花間一壺酒，獨酌無相親。
舉杯邀明月，對影成三人。
月既不解飲，影徒隨我身。
暫伴月將影，行樂須及春。
我歌月徘徊，我舞影零亂。
醒時同交歡，醉后各分散。
永結(jié)無情游，相期邈云漢。
這是一個精心剪裁出來的場面，寫來卻是那么自然。
李白月下獨酌，面對明月與影子，似乎在幻覺中形成了三人共飲的畫面。
在這溫暖的春夜，李白邊飲邊歌舞，月與影也緊隨他那感情的起伏而起伏，仿佛也在分享他飲酒的歡樂與憂愁。
從邏輯上講，物與人的內(nèi)心世界并無多少關(guān)系。
但從詩意的角度上看，二者卻有密不可分的關(guān)系。
這也正是中國詩歌中的“興”之起源。
它從《詩經(jīng)》開始就一直賦予大自然以擬人的動作、思想與情感，如“月出皎兮，佼人僚兮”，“愁月”“悲風”等等。
李白此詩正應了這“興”之寫法，賦明月與影子以情感。
正如林語堂所說：“它是一種詩意的與自然合調(diào)的信仰，這使生命隨著人類情感的波動而波動。
” 但在詩之末尾，李白又流露出一種獨而不獨，不獨又獨的復雜情思，他知道了月與影本是無情物，只是自己多情而已。
面對這個無情物，李白依然要永結(jié)無情游，意思是月下獨酌時，還是要將這月與影邀來相伴歌舞，哪怕是“相期邈云漢”，也在所不辭。
可見太白之孤獨之有情已到了何等地步
蜀 相 杜甫 丞相祠堂何處尋， 錦官城外柏森森。
映階碧草自春色， 隔葉黃鸝空好音。
三顧頻煩天下計， 兩朝開濟老臣心。
出師未捷身先死， 長使英雄淚滿襟。
《蜀相》是我國唐代偉大詩人杜甫七律中的名作。
公元二二一年，劉備在成都稱帝，國號蜀，任命諸葛亮為丞相，詩題《蜀相》，寫的就是諸葛亮。
諸葛亮是三國時期著名的政治家和軍事家。
他曾經(jīng)為劉備制定了一系列統(tǒng)一天下的方針、策略，輔佐劉備振興漢室，建立了蜀漢政權(quán)，形成了與曹魏、孫吳三足鼎立的局面。
劉備去世后，諸葛亮又輔佐他的兒子劉禪，多次出師北伐中原，因身心交瘁，積勞成疾，最后死于軍中，實現(xiàn)了他“鞠躬盡瘁，死而后已”的鏗鏘誓言，贏得了后世人們的景仰和推崇。
杜甫雖然懷有“致君堯舜”的政治理想，但他仕途坎坷，抱負無法施展。
他寫《蜀相》這首詩時，安史之亂還沒有平息。
目睹國勢艱危，生民涂炭，而自身又請纓無路，報國無門，因此對開創(chuàng)基業(yè)、挽救時局的諸葛亮，無限仰慕，備加敬重。
唐肅宗乾元二年（公元七五九年）十二月，杜甫結(jié)束了為時四年的寓居秦州、同谷（今甘肅省成縣）的顛沛流離的生活，到了成都，在朋友的資助下，定居在浣花溪畔。
第二年（唐肅宗上元元年，公元七六O年）的春天，他探訪了諸葛武侯祠，寫下了這首感人肺腑的千古絕唱。
逢雪宿芙蓉山主人 劉長卿 日暮蒼山遠， 天寒白屋貧。
柴門聞犬吠， 風雪夜歸人。
賦得暮雨送李胄 韋應物 楚江微雨里，建業(yè)暮鐘時。
漠漠帆來重，冥冥鳥去遲。
海門深不見，浦樹遠含滋。
相送情無限，沾襟比散絲。
這是一首詠暮雨的送別詩。
雖是微雨，卻下得密，以致船帆漲飽了，鳥飛緩慢了。
首聯(lián)寫送別之地，扣緊“雨”、“暮”主題。
二、三兩聯(lián)渲染迷?暗淡景色；暮雨中航行江上，鳥飛空中，海門不見，浦樹含滋，境地極為開闊，極為邈遠。
末聯(lián)寫離愁無限，潸然淚下。
全詩一脈貫通，前后呼應，渾然一體。
楓橋夜泊 張繼 月落烏啼霜滿天, 江楓漁火對愁眠。
姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船。
八月十五夜贈張功曹 韓愈 纖云四卷天無河，清風吹空月舒波。
沙平水息聲影絕，一杯相屬君當歌。
君歌聲酸辭且苦，不能聽終淚如雨。
洞庭連天九疑高，蛟龍出沒猩鼯號。
十生九死到官所，幽居默默如藏逃。
下床畏蛇食畏藥，海氣濕蟄熏腥臊。
昨者州前捶大鼓，嗣皇繼圣登夔皋。
赦書一日行萬里，罪從大辟皆除死。
遷者追回流者還，滌瑕蕩垢清朝班。
州家申名使家抑，坎軻只得移荊蠻。
判司卑官不堪說，未免捶楚塵埃間。
同時輩流多上道，天路幽險難追攀。
君歌且休聽我歌，我歌今與君殊科： 一年明月今宵多，人生由命非由他， 有酒不飲奈明何
唐貞元十九年（803）韓愈與張署皆任監(jiān)察御史。
曾因天旱向德宗進言，極論宮 市之弊，韓被貶為陽山（廣東陽山）縣令，張被貶為臨武（湖南臨武）縣令。
貞元廿 一年（805）正月，順宗即位，二月甲子大赦。
八月憲宗又即位，又大赦天下。
兩次大赦由于湖南觀察使揚恁的從中作梗，他們均未能調(diào)回京都，只改官江陵。
??先因直諫遭貶，后又受抑于揚恁，適逢中秋良夜，身處羈旅客館，舉頭望月之際，心中感觸萬分，不能不遣懷筆端了。
??此詩筆調(diào)近似散文，語言古樸，直陳其事。
詩中寫“君歌”、“我歌”和衷共訴，盡致淋漓。
開首四句，恰似序文，鋪敘環(huán)境：清風明月，萬籟俱寂。
接著寫張署 所歌內(nèi)容：敘述謫遷之苦，宦途險惡，令人落淚。
最后寫“我歌”，卻只寫月色，人 生有命，應借月色開懷痛飲等等，故作曠達。
明寫張功曹謫遷赦回經(jīng)歷艱難，實則自 述同病相憐之困苦。
??全詩抑揚開闔，波瀾曲折。
音節(jié)多變，韻腳靈活。
既雄渾恣肆，又宛轉(zhuǎn)流暢，極 好地表達了詩人感情的變化。
游子吟 孟郊 慈母手中線，游子身上衣。
臨行密密縫，意恐遲遲歸。
誰言寸草心，報得三春暉。
這是一首母愛的頌歌。
詩中親切真淳地吟頌了偉大的人性美——母愛。
詩的開頭兩句，所寫的人是母與子，所寫的物是線與衣，然而卻點出了母子相依為命的骨肉之情。
中間兩句集中寫慈母的動作和意態(tài)，表現(xiàn)了母親對兒子的深篤之情。
雖無言語，也無淚水，卻充溢著愛的純情，扣人心弦，催人淚下。
最后兩句是前四句的升華，以通俗形象的比喻，寄托赤子熾烈的情懷，對于春日般的母愛，小草似的兒女，怎能報答于萬一呢
全詩無華麗的詞藻，亦無巧琢雕飾，于清新流暢，淳樸素淡的語言中，飽含著濃郁醇美的詩味，情真意切，千百年來撥動多少讀者的心弦，引起萬千游子的共鳴。
尋隱者不遇 賈島 松下問童子， 言師采藥去。
只在此山中， 云深不知處。
這是一首問答詩，但詩人采用了寓問于答的手法，把尋訪不遇的焦急心情，描摹得淋漓盡致。
其言繁，其筆簡，情深意切，白描無華。
以白云比隱者的高潔，以蒼松喻隱者的風骨。
寫尋訪不遇，愈襯出欽慕高仰。
這首詩有人認為是孫革所作，題為《訪夏尊師》。
雁門太守行 李賀 黑云壓城城欲摧，甲光向日金鱗開。
角色滿天秋色里，塞上胭脂凝夜紫。
半卷紅旗臨易水，霜重鼓寒聲不起。
輾君黃金臺上意，提攜玉龍為君死。
這首短詩，后面寫兵臨易水、提劍誓死
其主題確與戰(zhàn)斗有關(guān)。
但前四句 著重寫景，除“甲花”、“角聲”表明此處有兵士而外，圍城、突圍等等全無 明確描寫。
因此，解說之分歧，多出于對“言外之意”的不同體會。
“言”外 之“意”雖在“言”外，仍然來自“言”。
一首詩積字成句，積句成篇，成為 有內(nèi)在聯(lián)系的整體。
這篇詩前四句頗難碓解，后四句卻比較顯豁。
說清后四句， 再反觀前四句，通篇的意義便不難領(lǐng)會。
離思 元稹 曾經(jīng)滄海難為水， 除卻巫山不是云。
取次花叢懶回顧， 半緣修道半緣君。
問劉十九 白居易 綠蟻新醅酒， 紅泥小火爐。
晚來天欲雪， 能飲一杯無。
詩意在描寫雪天邀友小飲御寒，促膝夜話。
詩中蘊含生活氣息，不加任何雕琢，信手拈來，遂成妙章。
語言平淡而情味盎然。
細細品味，勝于醇酒，令人身心俱醉。
烏衣巷 劉禹錫 朱雀橋邊野草花， 烏衣巷口夕陽斜。
舊時王謝堂前燕， 飛入尋常百姓家。
這是一首懷古詩。
憑吊東晉時南京秦淮河上朱雀橋和南岸的烏衣巷的繁華鼎盛，而今野草叢生，荒涼殘照。
感慨滄海桑田，人生多變。
以燕棲舊巢喚起人們想象，含而不露；以“野草花”、“夕陽斜”涂抹背景，美而不俗。
語雖極淺，味卻無限。
施補華的《峴傭說詩》評這首詩的三、四句時說：“若作燕子他去，便呆。
蓋燕子仍入此堂，王謝零落，已化作尋常百姓矣。
如此則感慨無窮，用筆極曲。
”這首詩據(jù)說博得白居易“掉頭苦吟，嘆賞良久。
”自有其深意所在。
江雪 柳宗元 千山鳥飛絕， 萬徑人蹤滅。
孤舟蓑笠翁， 獨釣寒江雪。
這是一幅江鄉(xiāng)雪景圖。
山山是雪，路路皆白。
飛鳥絕跡，人蹤湮沒。
遐景蒼茫，邇景孤冷。
意境幽僻，情調(diào)凄寂。
漁翁形象，精雕細琢，清晰明朗，完整突出。
詩采用入聲韻，韻促味永，剛勁有力。
歷代詩人無不交口稱絕。
千古丹青妙手，也爭相以此為題，繪出不少動人的江天雪景圖。
赤 壁 杜牧 折戟沈沙鐵未銷， 自將磨洗認前朝。
東風不與周郎便， 銅雀春深銷二喬。
這首詠史吊古詩，似是譏諷周瑜成功的僥幸。
詩的開頭二句，借物起興，慨嘆前朝人物事跡，后二句議論：赤壁大戰(zhàn)，周瑜火攻，倘無東風，東吳早滅，二喬將被虜去，歷史就要改觀。
詩的構(gòu)思極為精巧，點染用功。
無 題 李商隱 相見時難別亦難，東風無力百花殘。
春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。
曉鏡但愁云鬢改，夜吟應覺月光寒。
蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看。
就詩而論，這是一首表示兩情至死不渝的愛情詩。
然而歷來頗多認為或許有人事關(guān)系上的隱托。
起句兩個“難”字，點出了聚首不易，別離更難之情，感情綿邈，語言多姿，落筆非凡。
頷聯(lián)以春蠶絳臘作比，十分精彩，既纏緬沉痛，又堅貞不渝。
接著頸聯(lián)寫曉妝對鏡，撫鬢自傷，是自計；良夜苦吟，月光披寒，是計人。
相勸自我珍重，善加護惜，卻又苦情密意，體貼入微，可謂千回百轉(zhuǎn)，神情燕婉。
最終末聯(lián)寫希望信使頻傳佳音，意致婉曲，柳暗花明，真是終境逢生，別有洞天。
春蠶兩句，千秋佳絕。
