形容蘇州的詩句
第一段其實(shí)已經(jīng)清晰地說明了歌詞所描述的對(duì)象，“我”一邊為素胚上色，一邊思念一個(gè)曾經(jīng)邂逅的如青花瓷一般秀麗的江南女子。
冉冉檀香中，心中微酸，再也畫不下去，縱是丹青圣手，瓶上的牡丹終究是不如伊人含苞待放的笑容，不知玉人生在何方，不免心自憂傷。
從文筆和選用的意象來看，開首直敘，并不詞藻華麗，但是已然奠定全篇清韻雅致的基調(diào)。
值得一提的是“去到”是典型的臺(tái)灣的說法，改成“去了”更符合內(nèi)地的語言習(xí)慣。
“天青色等煙雨 而我在等你”全文的點(diǎn)睛之語，優(yōu)雅而深情。
有人誤認(rèn)為“天正在等煙雨”等說法，是因?yàn)閷?duì)青花瓷還缺少一定的了解。
“天青過雨”是青花瓷上品中的上品，存世極少，也是最美麗的顏色。
這種釉色必須在煙雨天才能燒出來，（以現(xiàn)代科學(xué)的眼光看，其實(shí)主要是濕度）所以說，煙雨天時(shí)出現(xiàn)天青色的決定性條件之一。
“天青色等煙雨”不但詩話了語言，而且串聯(lián)“而我在等你”彰顯出伊人于“我”而言多么的可貴。
再加上動(dòng)人優(yōu)美的旋律，令人如聞天籟。
“炊煙裊裊升起 隔江千萬里”畫面感極強(qiáng)，一石三鳥，既描述江南美景，也是青花瓷上的常見景色，更以景襯情，唯美的場(chǎng)景給思緒抹上了淡淡的傷感。
“在瓶底書漢隸仿前朝的飄逸 就當(dāng)我 為遇見你伏筆”依然秉承一邊勾勒青花一邊展開思緒，而伏筆一詞其實(shí)對(duì)以后的結(jié)局作了暗示。
“我”是否與曾經(jīng)邂逅的女子緣悋一面呢。
“天青色等煙雨 而我在等你 月色被打撈起 暈開了結(jié)局 如傳世的青花瓷自顧自美麗 你眼帶笑意” 同樣的旋律再次吟詠，一個(gè)“暈”堪稱絕妙，什么是暈
我舉個(gè)例子，當(dāng)你把一滴墨汁滴入一碗清水，看他緩緩擴(kuò)散，這就是暈。
人說：“佳句本天成，妙手偶得之。
”在朦朧的月光下，結(jié)局竟真的被打開了
朝思暮想的伊人看到了么
“如傳世的青花瓷自顧自美麗 你眼帶笑意”本句是一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)的倒裝，是的，看到了，如真似幻，似乎一切都融入了江南的美景里，似乎是個(gè)喜劇結(jié)局。
然而筆者更傾向于認(rèn)為這是“我”久念成癡，眼前出現(xiàn)了幻覺，朦朧月光消逝，不過更相思。
“色白花青的錦鯉躍然於碗底 臨摹宋體落款時(shí)卻惦記著你 你隱藏在窯燒里千年的秘密 極細(xì)膩 猶如繡花針落地 簾外芭蕉惹驟雨 門環(huán)惹銅綠 而我路過那江南小鎮(zhèn)惹了你 在潑墨山水畫里 你從墨色深處被隱去” 倒敘手法，交待和伊人匆匆相見，匆匆話別的來龍去脈，依然是一邊勾勒一邊追憶。
不得不說方文山有著天生的對(duì)文字的敏感，連續(xù)三個(gè)惹字用得極妙，雖然“簾外芭蕉惹驟雨”活剝自前人詩句。
順便說說，這種方式也叫做“無理而妙”，最早來自元曲，顯然驟雨不是芭蕉惹來的，這樣說沒有道理，但是味道就出來了。
反復(fù)吟詠?zhàn)顒?dòng)人的兩段旋律，并重復(fù)歌詞，直道柔濡的江南煙雨把所有的聽眾都全部融化……2 填詞人方文山對(duì)歌詞的解釋 首先跟親愛的網(wǎng)友們分享此次填寫杰倫新專輯里這首“青花瓷”的創(chuàng)作過程。
前一陣子我認(rèn)識(shí)了幾個(gè)鑒賞古董藝術(shù)的朋友，在與他們時(shí)而青銅、時(shí)而宋瓷、時(shí)而明清家具等橫跨千年談古論今的聊天中，觸發(fā)我想用那些傳世的中華藝術(shù)品來當(dāng)歌名的動(dòng)機(jī)。
當(dāng)時(shí)第一個(gè)想到的是青銅器，原本是要以殷商時(shí)期開始鑄造的青銅器來做為歌名，以青銅的厚實(shí)來象征愛情的堅(jiān)真；以千年斑駁的銅銹來比喻世事的滄桑；以器皿上難解的銘文來闡述誓言的神秘。
但剛開始落筆時(shí)卻發(fā)現(xiàn)杰倫這首“青花瓷”的曲調(diào)溫柔委婉、淡雅脫俗，以至於我腦海中浮現(xiàn)的全是煙雨江南的畫面。
又因當(dāng)時(shí)的青銅器也同時(shí)制作成殺敵的兵器，這顯得“青銅器”這三個(gè)字太過厚重笨拙，充滿廝殺的硝煙味，於是尚在構(gòu)思中的歌詞尚未落筆便已放棄。
后來我再選定宋朝時(shí)曾盛極一時(shí)的汝窯瓷，主要是因?yàn)樗恼湎《取?/p>
因?yàn)閼?zhàn)亂的關(guān)系，與釉料配方與燒制過程的窯變等因素，全世界現(xiàn)傳世的汝窯珍品竟只有70余件，堪稱國(guó)之重寶，彌足珍貴。
但問題又來了，因?yàn)榧冋掀返娜旮G，只有一種顏色，就是“天青色”，完全沒有任何花俏的紋飾，而且造型簡(jiǎn)單素雅，在我看來猶如現(xiàn)今極簡(jiǎn)主義大師的作品，雖有一種樸素的內(nèi)涵，與經(jīng)久耐看的質(zhì)感，但總覺得不足以形容詭譎多變，愛恨兼具的愛情。
雖然最后還是沒有用汝窯當(dāng)歌詞名，但我在收集寫作資料的過程中，卻因?yàn)橐痪洹坝赀^天青云破處，這般顏色做將來。
”的詞句，觸發(fā)我靈感而寫下副歌的第一句“天青色等煙雨”。
此話據(jù)傳語出宋徽宗，因當(dāng)時(shí)的汝窯專供宋皇室使用，而窯官將汝窯瓷燒制完成后，請(qǐng)示宋徽宗為其色定名時(shí)，徽宗御批：“雨過天青云破處，這般顏色做將來。
”此后，天青色即為汝窯瓷欽定的顏色名。
(此句另有一說為五代后周柴世宗所說)但后來我還是放棄用汝窯當(dāng)歌名，除了因?yàn)樗奶匦圆贿m用於纏綿悱惻的愛情外，汝窯的名字也稍嫌不夠凄美。
幾經(jīng)轉(zhuǎn)折，最終歌名才確定用初燒於唐代至今已綿延一千多年為中國(guó)早期最具代表性的外銷藝術(shù)品—“青花瓷”。
當(dāng)初當(dāng)我確定了“天青色等煙雨”的歌詞后，沒多久就又順手寫下副歌第二句“而我在等你”，於是副歌第一行的關(guān)鍵詞即孕育而生：“天青色等煙雨，而我在等你”。
因我歌詞里所描述的天青色，是無法自己出現(xiàn)的，它必須耐心的等待一場(chǎng)不知何時(shí)會(huì)降臨的雨，才能夠在積云散去的朗朗晴空以天青的顏色出現(xiàn)。
因?yàn)橛赀^天晴后才會(huì)出現(xiàn)天青色，先降雨才能有天青，但我倒過來說，想看到天青色唯有先等待下雨。
還有，之所以用“煙雨”，而不用“下雨”，則純粹是因?yàn)闊熡甑囊饩潮容^美。
而我用“天青色等煙雨”此句來對(duì)仗較為白話的一句“而我在等你”，一連用了二個(gè)“等”字，是為來強(qiáng)調(diào)愛情里最無力的無奈就是“等待”。
換個(gè)散文式的說法就是：“那天氣的變幻莫測(cè)，那里是我們平凡人所能掌握的呢
想看到純凈被雨洗滌過的天青色，就只能耐心的等待驟雨自然的停，就如同我也只能被動(dòng)而安靜的等待著不知何時(shí)才會(huì)出現(xiàn)的你。
”這首青花瓷里還出現(xiàn)“芭蕉”這個(gè)歌詞里較不常出現(xiàn)的植物，實(shí)在是因?yàn)閭€(gè)人對(duì)“芭蕉”這款植物的莫名喜愛，情有獨(dú)鐘。
就像椰子樹會(huì)讓人聯(lián)想南臺(tái)灣，棕櫚樹等同於熱情的海灘，仙人掌的場(chǎng)景則理所當(dāng)然在沙漠一樣，不知怎地，對(duì)於“芭蕉”我就自然而然的會(huì)聯(lián)想起宋詞中煙雨江南里的蘇州林園。
如李煜的長(zhǎng)相思里就有“…秋風(fēng)多，雨相和，簾外芭蕉三兩棵，夜長(zhǎng)人奈何。
”其實(shí)你只要仔細(xì)觀察宋詞里常出現(xiàn)的植物，“芭蕉”出現(xiàn)的頻率還頗高。
另外日本著名的俳句詩人松尾芭蕉，也是取芭蕉為自己的別名，這又讓芭蕉這植樹增添些文人氣質(zhì)。
還有順帶一提的是“惹”這個(gè)字在歌詞中的用法，是我從六祖慧能那句著名的謁語：“菩提本無樹，明鏡亦非臺(tái)；本來無一物，何處惹塵?！敝校玫降捏w會(huì)。
因?yàn)椤昂翁幦菈m埃”其實(shí)也可寫成“何處“沾”塵?！保颉昂翁帯叭尽眽m?！保?yàn)檎磁c染的語意都沒有“惹”來的強(qiáng)烈，沾與染只是一種與他物接觸的用詞，但“惹”字卻有不請(qǐng)自來的招惹之意，主動(dòng)性很強(qiáng)，比較具侵略與戲劇性。
也因此，我用“門環(huán)惹銅綠”，而不用“門環(huán)染銅綠”；還有另一句歌詞我也是用“而我路過那江南小鎮(zhèn)“惹了”你”，也不用“而我路過那江南小鎮(zhèn)“遇見”你”是同樣的道理。
其實(shí)在“南拳媽媽”的《花戀蝶》中我就已經(jīng)用了“惹”這個(gè)字，在第一段歌詞里“幽幽歲月、浮生來回、屏風(fēng)惹夕陽斜..”，我用“屏風(fēng)“惹”夕陽斜”來表示夕陽西下時(shí)因屏風(fēng)的阻擋斜射進(jìn)屋內(nèi)的光線，而不用“屏風(fēng)“遮”夕陽斜”。
最后，關(guān)於“芭蕉惹驟雨門環(huán)惹銅綠”的詞意，在此容我再累字贅語的解釋一下；一場(chǎng)大雨后滿園的翠綠，空氣里充滿濕潤(rùn)的水氣，芭蕉葉上滾動(dòng)著晶瑩的雨滴，此時(shí)此景，最是詩意；還有那歷經(jīng)風(fēng)霜風(fēng)吹雨打后，依舊鑲嵌在門板上只是多了些銹蝕斑駁的銅環(huán)，最富古意。
我先用“芭蕉惹驟雨門環(huán)惹銅綠”這段文言詞句以景入情，然后再承接較為白話的下一段“而我路過那江南小鎮(zhèn)惹了你”以為對(duì)仗。
因?yàn)榘沤杜c門環(huán)都是靜態(tài)的實(shí)物，只能被動(dòng)的等驟雨，等歲月侵蝕后慢慢氧化的銅綠；但人稱代名詞的“我”卻跟芭蕉與門環(huán)不一樣，因?yàn)椤拔摇笔强梢宰杂梢苿?dòng)的，於是我偶然間經(jīng)過江南小鎮(zhèn)邂逅“惹了”你，并不是被動(dòng)的等你了，而是主動(dòng)的去認(rèn)識(shí)你。
所以雖然同樣都是用動(dòng)詞的“惹”，但其主動(dòng)與被動(dòng)性卻迥然不同，而且在這段詞里我一連用了三個(gè)“惹”字，字義相同，用法卻不同，饒富趣味。
總之這首歌寫的很辛苦，但也很有成就感。
求關(guān)于古巷的詩詞散文
朱雀橋邊野草花， 烏衣巷口夕陽斜。
舊時(shí)王謝堂前燕， 飛入尋常百姓家。
<春雨>>世味年來薄似紗，誰令騎馬客京華。
，深巷明朝賣杏花。
矮紙斜行閑作草，晴窗細(xì)乳戲分茶。
素衣莫起風(fēng)塵嘆，猶及清明可到家。
撐著油紙傘，獨(dú)自彷徨在悠長(zhǎng)、悠長(zhǎng)又寂寥的雨巷，我希望逢著一個(gè)丁香一樣地結(jié)著愁怨的姑娘。
她是有丁香一樣的顏色，丁香一樣的芬芳，丁香一樣的憂愁，在雨中哀怨，哀怨又彷徨；她彷徨在這寂寥的雨巷，撐著油紙傘像我一樣，像我一樣地默默彳亍著冷漠、凄清，又惆悵。
她默默地走近，走近，又投出太息一般的眼光她飄過像夢(mèng)一般地，像夢(mèng)一般地凄婉迷茫。
像夢(mèng)中飄過一枝丁香地，我身旁飄過這個(gè)女郎；她默默地遠(yuǎn)了，遠(yuǎn)了，到了頹圮的籬墻，走盡這雨巷。
在雨的哀曲里，消了她的顏色，散了她的芬芳，消散了，甚至她的太息般的眼光丁香般的惆悵。
撐著油紙傘，獨(dú)自彷徨在悠長(zhǎng)、悠長(zhǎng)又寂寥的雨巷，我希望飄過一個(gè)丁香一樣地結(jié)著愁怨的姑娘。
<江南雨巷 >江南，這濕漉漉的名字一直是久居北方的我一個(gè)綠色的夢(mèng)。
對(duì)江南的向往，對(duì)江南的情有獨(dú)鐘使我一度懷疑自己的祖籍不應(yīng)該是在寒冷的北方。
中學(xué)的時(shí)候讀的，我?guī)缀跽J(rèn)定了自己就是那個(gè)結(jié)著紫丁香淡淡愁怨的女孩兒，我想那條雨巷不在北方，而該在江南，只有江南才有雨巷，青色的石板路在細(xì)雨中泛著青色的光輝，兩旁是高高的布滿苔草的老石墻，小巷的盡頭應(yīng)該有座小小的石拱橋，橋下有緩緩劃過的小船，船頭甲板上俏立著一個(gè)婉約的女子手里撐著一把油紙傘。
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這就是我夢(mèng)中的江南，那樣真實(shí)又那樣朦朧，那樣親切又那樣陌生。
哦，江南，我該重新去探訪你，我該去找尋屬于我的那條雨巷。
于是，我選擇了蘇州，因?yàn)樗睦w細(xì)雅致，因?yàn)樗暮畎苍敗?/p>
到了蘇州，天氣格外的晴朗，我住在賓館里向服務(wù)生打聽天氣情況，問什么時(shí)候能下雨，那個(gè)男孩兒頗感意外的看著我，他說我是他遇到的最特別的游客。
我笑著并不解釋。
蘇州本身就是雨做成的，如果沒有了雨，就像少女沒有明眸，花兒缺少了露珠兒。
終于，在一天早晨醒來時(shí)，發(fā)現(xiàn)窗外飄著蒙蒙的細(xì)雨，我欣喜的穿上在蘇州特意買的月白色的旗袍，然后拿上一把淡紫色的油紙傘，在走到大廳的時(shí)候，我問那個(gè)男孩兒哪有小巷，他顯然有些困惑了，他說蘇州有很多小巷，不知道我要找哪個(gè)。
我說要最古老的、最長(zhǎng)的、最安靜的。
他笑了，露出一排好看的牙齒，他說這有點(diǎn)難，不過他可以告訴我有條小巷離這里不遠(yuǎn)，是不是最古老的他不知道，但他認(rèn)為是最長(zhǎng)的，最安靜的。
我笑著和他道謝，就在走出大門的時(shí)候，他對(duì)我說你是真正懂得蘇州的游客。
我找到了那小巷，在走進(jìn)她的一剎那，世界突然安靜了下來，所有的喧囂都停止，只有我和這條雨巷。
我緩緩的走進(jìn)去，青石板上響起的足音是我長(zhǎng)長(zhǎng)的叩問，我對(duì)自己說：“我來了。
”這條小巷真的很長(zhǎng)也很安靜，我想她應(yīng)該是最古老的，至少在我心中是。
漫天的雨在我傘外織成一張細(xì)密的網(wǎng)，我用手細(xì)細(xì)撫摩石墻上柔軟濕滑的青苔，這暗綠色的身后必定刻滿滄桑。
高墻的那邊不知道會(huì)是什么，也許是個(gè)茶樓，也許是個(gè)鬧市，但我想在千年前一定有個(gè)很大的宅院，宅院里也一定有個(gè)小樓，樓上一定有個(gè)孤獨(dú)的女子臨窗嘆息，凄艷的眼神幽幽穿過無邊的網(wǎng)，刺痛千年的寂寞，而又在此刻聆聽我心中的獨(dú)白。
我就是那個(gè)女子，你是被我追尋的前生，我是被你喚回的后世。
雨巷好長(zhǎng)好靜，仿佛是通往歷史的隧道，千年前紫色的愁怨在這條雨巷上開成淡淡的丁香，我是那擎?zhèn)沔鼓榷械呐骸?/p>
我深深的呼吸著，千年前的我也在深深的呼吸著，我的四肢魂魄已溶化在這潮濕的霧氣中，隨之一起蒸騰、飄散。
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此刻，曾經(jīng)在我心中唱了萬遍的曲韻流觴已消退成畫外音，在我心中畫了萬遍的端著細(xì)瓷茶碗玲瓏的手已暈染成一幕背景，天地間已然定格在這條雨巷，我是這雨巷中微微泛黃的剪影。
這時(shí)，一陣由遠(yuǎn)及近的腳步聲打斷了我的神思魂往，是個(gè)撐傘的女孩兒，就在我們擦身而過的時(shí)候，我們彼此都愣了一下，然后相視而笑，我們居然都穿了月白色的旗袍，都撐一把淡紫色的油紙傘，天下竟有這樣的巧合，在相同的地方，在相同的時(shí)間，同樣裝束的兩個(gè)陌生的人相逢在雨中，相忘在一笑中。
在回首的一瞬間，我驀然驚覺，我已走到了小巷的盡頭，時(shí)光在此交錯(cuò)變換，巷外是車水馬龍的張揚(yáng)前行，巷內(nèi)是緘默無語的內(nèi)斂守望。
歷史已悄然淡出，在遙遠(yuǎn)的天際和我揮手告別，那個(gè)和我相視一笑的女孩兒，早已蹤跡杳然，莫非她就是這條雨巷的精靈，在這里守侯了千年，只為了今天與我的擦肩而過
或許她也和我一樣，來此找尋失落在千年前的夢(mèng)
長(zhǎng)沙夏天熱嗎
我家住長(zhǎng)沙，現(xiàn)在到外地工作了。
對(duì)比的，總結(jié)如春天冷暖無常，夏天奇熱無比，秋天天氣很好，但是感覺很短，冬天濕冷異常夏天的長(zhǎng)沙奇熱無比。
但是長(zhǎng)沙的雨水一般情況下是挺充足的，但是近來好像是要下雨就下很久，要出太陽也要出好久。
連續(xù)下個(gè)幾天雨的話，氣溫就降下來了，比較宜人，但是只要太陽一出，火爐的稱號(hào)馬上就發(fā)揮效力了。
有時(shí)候，天氣預(yù)報(bào)說39度，但是如果到了馬路上，49度我覺得都會(huì)有。
到了晚上，一般會(huì)有風(fēng)，但是都是熱風(fēng)。
老人家怕熱，盡量多的用風(fēng)扇而少用空調(diào)……過了十二點(diǎn)的話，溫度一般也就降下來了，不怎么熱，早晨太陽出來之前的溫度也還是挺好的。
可惜的就是白天，熱起來就根本沒法出去。
長(zhǎng)沙的老人一般夏天都躲在陰處打牌聊天，或者直接在空調(diào)房里娛樂~~當(dāng)然，有的老人出了外出買個(gè)菜，一天基本不出門了……記得前幾次打電話回去，第一個(gè)禮拜家里告訴我，長(zhǎng)沙好熱，都到三十七八度了，過了一個(gè)禮拜，又說在家都有點(diǎn)冷了，可見長(zhǎng)沙的天氣變化的幅度有多大。
這種變化無常的天很容易讓人感冒或者中暑，所以一定要幫老人家保重好身體^^希望我的回答可以幫助到你~~~~~~~~~
歌曲《青花瓷》描寫了什么時(shí)間，地點(diǎn)人物事件
也許很多，不過你要是想了解這首歌的話就看看。
歌詞： 素胚勾勒出青花筆鋒濃轉(zhuǎn)淡 瓶身描繪的牡丹一如你初妝 冉冉檀香透過窗心事我了然 宣紙上走筆至此擱一半 釉色渲染仕女圖韻味被私藏 而你嫣然的一笑如含苞待放炊煙裊裊升起，隔江千萬里。
你的美一縷飄散 去到我去不了的地方 天青色等煙雨 而我在等你 炊煙裊裊升起 隔江千萬里 在瓶底書漢隸仿前朝的飄逸 就當(dāng)我為遇見你伏筆 天青色等煙雨 而我在等你 月色被打撈起 暈開了結(jié)局 如傳世的青花瓷自顧自美麗 你眼帶笑意 色白花青的錦鯉躍然于碗底 臨摹宋體落款時(shí)卻惦記著你 你隱藏在窯燒里千年的秘密 極細(xì)膩猶如繡花針落地 簾外芭蕉惹驟雨門環(huán)惹銅綠 而我路過那江南小鎮(zhèn)惹了你 在潑墨山水畫里 你從墨色深處被隱去 天青色等煙雨 而我在等你 炊煙裊裊升起 隔江千萬里 在瓶底書漢隸仿前朝的飄逸 就當(dāng)我為遇見你伏筆 天青色等煙雨 而我在等你 月色被打撈起 暈開了結(jié)局 如傳世的青花瓷自顧自美麗 你眼帶笑意 天青色等煙雨 而我在等你 炊煙裊裊升起 隔江千萬里 在瓶底書漢隸仿前朝的飄逸 就當(dāng)我為遇見你伏筆 天青色等煙雨 而我在等你 月色被打撈起 暈開了結(jié)局 如傳世的青花瓷自顧自美麗 你眼帶笑意 [編輯本段]一、歌詞解釋 填詞人方文山對(duì)歌詞的解釋 首先跟親愛的網(wǎng)友們分享此次填寫杰倫新專輯里這首“青花瓷”的創(chuàng)作過程。
前一陣子我認(rèn)識(shí)了幾個(gè)鑒賞古董藝術(shù)的朋友，在與他們時(shí)而青銅、時(shí)而宋瓷、時(shí)而明清家具等橫跨千年談古論今的聊天中，觸發(fā)我想用那些傳世的中華藝術(shù)品來當(dāng)歌名的動(dòng)機(jī)。
當(dāng)時(shí)第一個(gè)想到的是青銅器，原本是要以殷商時(shí)期開始鑄造的青銅器來做為歌名，以青銅的厚實(shí)來象征愛情的堅(jiān)貞；以千年斑駁的銅銹來比喻世事的滄桑；以器皿上難解的銘文來闡述誓言的神秘。
但剛開始落筆時(shí)卻發(fā)現(xiàn)杰倫這首“青花瓷”的曲調(diào)溫柔委婉、淡雅脫俗，以至於我腦海中浮現(xiàn)的全是煙雨江南的畫面。
又因當(dāng)時(shí)的青銅器也同時(shí)制作成殺敵的兵器，這顯得“青銅器”這三個(gè)字太過厚重笨拙，充滿廝殺的硝煙味，于是尚在構(gòu)思中的歌詞尚未落筆便已放棄。
后來我再選定宋朝時(shí)曾盛極一時(shí)的汝窯瓷，主要是因?yàn)樗恼湎《取?/p>
因?yàn)閼?zhàn)亂的關(guān)系，與釉料配方與燒制過程的窯變等因素，全世界現(xiàn)傳世的汝窯珍品竟只有70余件，堪稱國(guó)之重寶，彌足珍貴。
但問題又來了，因?yàn)榧冋掀返娜旮G，只有一種顏色，就是“天青色”，完全沒有任何花俏的紋飾，而且造型簡(jiǎn)單素雅，在我看來猶如現(xiàn)今極簡(jiǎn)主義大師的作品，雖有一種樸素的內(nèi)涵，與經(jīng)久耐看的質(zhì)感，但總覺得不足以形容詭譎多變，愛恨兼具的愛情。
雖然最后還是沒有用汝窯當(dāng)歌詞名，但我在收集寫作資料的過程中，卻因?yàn)橐痪洹坝赀^天青云破處，這般顏色做將來。
”的詞句，觸發(fā)我靈感而寫下副歌的第一句“天青色等煙雨”。
此話據(jù)傳語出宋徽宗，因當(dāng)時(shí)的汝窯專供宋皇室使用，而窯官將汝窯瓷燒制完成后，請(qǐng)示宋徽宗為其色定名時(shí)，徽宗御批：“雨過天青云破處，這般顏色做將來。
”此后，天青色即為汝窯瓷欽定的顏色名。
(此句另有一說為五代后周柴世宗所說)但后來我還是放棄用汝窯當(dāng)歌名，除了因?yàn)樗奶匦圆贿m用於纏綿悱惻的愛情外，汝窯的名字也稍嫌不夠凄美。
幾經(jīng)轉(zhuǎn)折，最終歌名才確定用初燒於唐代至今已綿延一千多年為中國(guó)早期最具代表性的外銷藝術(shù)品—“青花瓷”。
當(dāng)初當(dāng)我確定了“天青色等煙雨”的歌詞后，沒多久就又順手寫下副歌第二句“而我在等你”，于是副歌第一行的關(guān)鍵詞即孕育而生：“天青色等煙雨，而我在等你”。
因我歌詞里所描述的天青色，是無法自己出現(xiàn)的，它必須耐心的等待一場(chǎng)不知何時(shí)會(huì)降臨的雨，才能夠在積云散去的朗朗晴空以天青的顏色出現(xiàn)。
因?yàn)橛赀^天晴后才會(huì)出現(xiàn)天青色，先降雨才能有天青，但我倒過來說，想看到天青色唯有先等待下雨。
還有，之所以用“煙雨”，而不用“下雨”，則純粹是因?yàn)闊熡甑囊饩潮容^美。
而我用“天青色等煙雨”此句來對(duì)仗較為白話的一句“而我在等你”，一連用了二個(gè)“等”字，是為來強(qiáng)調(diào)愛情里最無力的無奈就是“等待”。
換個(gè)散文式的說法就是：“那天氣的變幻莫測(cè)，那里是我們平凡人所能掌握的呢
想看到純凈被雨洗滌過的天青色，就只能耐心的等待驟雨自然的停，就如同我也只能被動(dòng)而安靜的等待著不知何時(shí)才會(huì)出現(xiàn)的你。
”這首青花瓷里還出現(xiàn)“芭蕉”這個(gè)歌詞里較不常出現(xiàn)的植物，實(shí)在是因?yàn)閭€(gè)人對(duì)“芭蕉”這款植物的莫名喜愛，情有獨(dú)鐘。
就像椰子樹會(huì)讓人聯(lián)想南臺(tái)灣，棕櫚樹等同於熱情的海灘，仙人掌的場(chǎng)景則理所當(dāng)然在沙漠一樣，不知怎地，對(duì)於“芭蕉”我就自然而然的會(huì)聯(lián)想起宋詞中煙雨江南里的蘇州林園。
如李煜的長(zhǎng)相思里就有“……秋風(fēng)多，雨相和，簾外芭蕉三兩棵，夜長(zhǎng)人奈何。
”其實(shí)你只要仔細(xì)觀察宋詞里常出現(xiàn)的植物，“芭蕉”出現(xiàn)的頻率還頗高。
另外日本著名的俳句詩人松尾芭蕉，也是取芭蕉為自己的別名，這又讓芭蕉這植樹增添些文人氣質(zhì)。
還有順帶一提的是“惹”這個(gè)字在歌詞中的用法，是我從六祖慧能那句著名的謁語：“菩提本無樹，明鏡亦非臺(tái)；本來無一物，何處惹塵?！敝校玫降捏w會(huì)。
因?yàn)椤昂翁幦菈m?！逼鋵?shí)也可寫成“何處'沾'塵埃”，或“何處'染'塵埃”，但因?yàn)檎磁c染的語意都沒有“惹”來的強(qiáng)烈，沾與染只是一種與他物接觸的用詞，但“惹”字卻有不請(qǐng)自來的招惹之意，主動(dòng)性很強(qiáng)，比較具侵略與戲劇性。
也因此，我用“門環(huán)惹銅綠”，而不用“門環(huán)染銅綠”；還有另一句歌詞我也是用“而我路過那江南小鎮(zhèn)'惹了'你”，也不用“而我路過那江南小鎮(zhèn)'遇見'你”是同樣的道理。
其實(shí)在“南拳媽媽”的《花戀蝶》中我就已經(jīng)用了“惹”這個(gè)字，在第一段歌詞里“幽幽歲月、浮生來回、屏風(fēng)惹夕陽斜..”，我用“屏風(fēng)“惹”夕陽斜”來表示夕陽西下時(shí)因屏風(fēng)的阻擋斜射進(jìn)屋內(nèi)的光線，而不用“屏風(fēng)'遮'夕陽斜”。
最后，關(guān)於“芭蕉惹驟雨門環(huán)惹銅綠”的詞意，在此容我再累字贅語的解釋一下；一場(chǎng)大雨后滿園的翠綠，空氣里充滿濕潤(rùn)的水氣，芭蕉葉上滾動(dòng)著晶瑩的雨滴，此時(shí)此景，最是詩意；還有那歷經(jīng)風(fēng)霜風(fēng)吹雨打后，依舊鑲嵌在門板上只是多了些銹蝕斑駁的銅環(huán)，最富古意。
我先用“芭蕉惹驟雨門環(huán)惹銅綠”這段文言詞句以景入情，然后再承接較為白話的下一段“而我路過那江南小鎮(zhèn)惹了你”以為對(duì)仗。
因?yàn)榘沤杜c門環(huán)都是靜態(tài)的實(shí)物，只能被動(dòng)的等驟雨，等歲月侵蝕后慢慢氧化的銅綠；但人稱代名詞的“我”卻跟芭蕉與門環(huán)不一樣，因?yàn)椤拔摇笔强梢宰杂梢苿?dòng)的，于是我偶然間經(jīng)過江南小鎮(zhèn)邂逅“惹了”你，并不是被動(dòng)的等你了，而是主動(dòng)的去認(rèn)識(shí)你。
所以雖然同樣都是用動(dòng)詞的“惹”，但其主動(dòng)與被動(dòng)性卻迥然不同，而且在這段詞里我一連用了三個(gè)“惹”字，字義相同，用法卻不同，饒富趣味。
總之這首歌寫的很辛苦，但也很有成就感。
[編輯本段]二、歌詞修辭 素胚勾勒出青花筆鋒濃轉(zhuǎn)淡 瓶身描繪的牡丹一如你初妝（譬喻） 冉冉檀香透過窗心事我了然（轉(zhuǎn)化） 宣紙上 走筆至此擱一半 釉色渲染仕女圖韻味被私藏（轉(zhuǎn)化） 而你嫣然的一笑如含苞待放（譬喻） 你的美一縷（轉(zhuǎn)品）飄散 去到我去不了的地方（轉(zhuǎn)化） 天青色等煙雨 而我在等你 炊煙裊裊升起 隔江千萬里（夸飾） 在瓶底書漢隸仿前朝的飄逸（轉(zhuǎn)化） 就當(dāng)我 為遇見你伏筆（轉(zhuǎn)品） 天青色等煙雨 而我在等你（類迭） 月色被打撈起 暈開了結(jié)局（轉(zhuǎn)化） 如傳世的青花瓷自顧自美麗 你眼帶笑意（上下兩行形成倒裝、譬喻的修辭關(guān)系） 色白花青的錦鯉躍然于碗底（摹寫） 臨摹宋體落款時(shí)卻惦記著你 你隱藏在窯燒里千年（夸飾）的秘密 極細(xì)膩 猶如繡花針落地（譬喻） 簾外芭蕉惹驟雨門環(huán)惹銅綠（轉(zhuǎn)化，摹寫） 而我路過那江南小鎮(zhèn)惹了你（上下兩行三個(gè)句子運(yùn)用了排比、類迭修辭） 在潑墨山水畫里 你從墨色深處被隱去（轉(zhuǎn)化） 【青花瓷修辭解釋】 譬喻：以“你隱藏在窯燒里千年的秘密，極細(xì)膩，猶如繡花針落地”為例，“你隱藏在窯燒里千年的秘密，極細(xì)膩”為“喻體”；“猶如”為“喻詞”；“繡花針落地”為“喻依”。
若從譬喻“運(yùn)用想象力，以具體而熟悉之物說明或形容抽象之物”這個(gè)原則來看，想象力將“細(xì)膩的秘密”與“繡花針落地”巧妙串聯(lián)在一起，呈現(xiàn)出彼此微妙的關(guān)系：那段“隱藏在窯燒里千年的秘密”是如此細(xì)膩，因而被小心呵護(hù)著，唯恐一碰就破，就像繡花針落到地上，是那么輕盈細(xì)微，卻又帶點(diǎn)小小的危險(xiǎn)。
而“瓶身描繪的牡丹一如你初妝”、“你嫣然的一笑如含苞待放、“如傳世的青花瓷自顧自美麗，你眼帶笑意”等句也都是譬喻法的完全體現(xiàn)。
類迭：類迭不僅能使語調(diào)和諧，還可強(qiáng)化詞句所透露出的意思。
“簾外芭蕉惹驟雨門環(huán)惹銅綠，而我路過那江南小鎮(zhèn)惹了你”兩句中連三個(gè)“惹”字就屬此用法。
有主動(dòng)招惹之意的“惹”，讓“芭蕉”與「門環(huán)”兩種原本屬于被動(dòng)意象之物彷佛有了生氣，芭蕉不再只是認(rèn)命般讓驟雨淋泄其身，而門環(huán)也不再被動(dòng)等待銅綠染身，然后再對(duì)照下一句“而我路過那將南小鎮(zhèn)惹了你”，整個(gè)畫面更是活了起來。
第三段與第四段開頭的“天青色等煙雨，而我在等你”屬于類句。
轉(zhuǎn)化：在《青花瓷》歌詞中使用最多的就是轉(zhuǎn)化，例如“冉冉檀香透過窗心事我了然”、“釉色渲染仕女圖韻味被私藏”、“在瓶底書漢隸仿前朝的飄逸”、“月色被打撈起，暈開了結(jié)局”、“在潑墨山水畫里，你從墨色深處被隱去”、“簾外芭蕉惹驟雨門環(huán)惹銅綠”等句。
“你的美一縷飄散，去到我去不了的地方”也屬于轉(zhuǎn)化，在這句詞中“美麗”被擬物化，成了能飄蕩在空中的一縷霧嵐，前往到一處故事主角無法到達(dá)的地方。
美麗，已不復(fù)見。
人與物之間的界限在此模糊曖昧，詞意卻也變得深刻而繁復(fù)。
排比：“簾外芭蕉惹驟雨門環(huán)惹銅綠，而我路過那江南小鎮(zhèn)惹了你”就是用兩個(gè)以上結(jié)構(gòu)相似的句法來表達(dá)性質(zhì)相同的意念，顯現(xiàn)出句子的節(jié)奏感與律動(dòng)，增強(qiáng)詞意的感染力，強(qiáng)化了“惹”的意象。
夸飾：“炊煙裊裊升起，隔江千萬里”夸張了隔江對(duì)望炊煙的距離，對(duì)應(yīng)上一句“天青色等煙雨，而我在等你”所指涉的等待，彷佛是如此無窮無盡，而且隔了千萬里，顯得遙不可及；另一句“你隱藏在窯燒里千年的秘密”中的秘密被保守了千年從未讓人知道，象征守密者的細(xì)膩與堅(jiān)毅，能讓秘密在窯中歷經(jīng)千年鍛燒也不泄漏一字一句。
轉(zhuǎn)品：簡(jiǎn)言之，就是轉(zhuǎn)化某一個(gè)詞原來的詞性。
例如“在瓶底書漢隸仿前朝的飄逸，就當(dāng)我，為遇見你伏筆”中的“伏筆”原為名詞，在這里做動(dòng)詞用。
由于這樣的轉(zhuǎn)化，句子頓時(shí)有了動(dòng)態(tài)感，進(jìn)而深刻表達(dá)出前一句中的“書寫”動(dòng)作，以及隱含在書寫動(dòng)作下的心意；“你的美一縷飄散 ”的“一縷”則是數(shù)量詞轉(zhuǎn)化成副詞，整個(gè)畫面感都出來了。
倒裝：“如傳世的青花瓷自顧自美麗，你眼帶笑意”就是個(gè)倒裝句，正確的文法順序應(yīng)為“你眼帶笑意，如傳世的青花瓷自顧自美麗”。
使用倒裝法，并不太會(huì)變動(dòng)句子倒裝前后的意思，但是意境上就有所不同了。
就拿此句為例好了，未使用倒裝的句子（后者）較平鋪直敘，整體感覺沒有起伏，較為平板；但倒裝之后，讓人更有想象空間，一位的美麗女子似乎就這么站在眼前，盈盈笑著。
摹寫：所謂摹寫，指的是在視覺、聽覺、嗅覺、觸覺上能引起感官感受的描寫。
譬如“色白花青的錦鯉躍然于碗底”就在我們眼前栩栩如生描繪出青花瓷上的錦鯉顏色，尤其在白瓷襯底之下，彷佛即將躍出碗底似的。
至于“簾外芭蕉惹驟雨門環(huán)惹銅綠”這句詞是不是讓你宛若看見庭院里被驟雨打彎的芭蕉搖來蕩去，空氣中的濕氣透進(jìn)了門環(huán)，讓它招惹了一身銅綠色，耳邊還傳來淅瀝雨聲呢
[編輯本段]三、歌曲評(píng)論 從《東風(fēng)破》里的“一盞離愁孤燈佇立在窗口”到《發(fā)如雪》中的“你發(fā)如雪凄美了離別”再到《千里之外》里的黯然神傷“我送你離開，千里之外，你無聲黑白”，離恨是歌者永恒的主題。
《青花瓷》給我們帶來的驚喜，在于這種離愁別緒被描寫得更加婉轉(zhuǎn)細(xì)膩，隱藏得愈加含蓄而韻味別生，仿佛青橄欖在口，可以慢慢回味。
論意境，《青花瓷》宛然一出煙雨朦朧的江南水墨山水，水云萌動(dòng)之間依稀可見伊人白衣素袂裙帶紛飛； 論詞句，《青花瓷》卻是一幅筆端蘊(yùn)秀臨窗寫就的素心箋，走筆曲折只因心似雙絲網(wǎng)，中有千千結(jié)； 論曲調(diào)，《青花瓷》仿佛微風(fēng)中靜靜流淌石上的山泉溪澗，清泠透亮而又蜿蜒回環(huán)多有不盡之意； 這三者疊加至一處，《青花瓷》一曲正如其名，恰似那“自顧自美麗”的青瓷極品，洗盡鉛華，古樸典雅，清新流暢。
古箏撩撥，牙板清脆，琵琶淙淙，《青花瓷》的中國(guó)風(fēng)分外動(dòng)人。
方文山用“素胚”“仕女”“漢隸”等系列詞匯描摹了傳世青花瓷的風(fēng)采，周杰倫的唱腔柔情而古樸，略帶江南戲曲的雛形，絕妙填詞配復(fù)古音樂，構(gòu)成了一闋R&B佳作。
在《青花瓷》里我聽到了《東風(fēng)破》里舊地重游物是人非般淡淡的哀愁，聽到了《發(fā)如雪》里前塵后世輪回不息般輕輕的喟嘆，也聽到了《千里之外》天各一方生死難忘的一生等待，甚至聽到了《愛在西元前》里風(fēng)化千年而精魂不死的愛的誓言……心中五味陳雜，漫天的思念翻滾如潮，而耳旁卻依然只是輕輕淡淡的吟唱而已，云淡風(fēng)清。
《青花瓷》里最感人的一個(gè)字，我以為是這個(gè)“等”字。
一個(gè)“等”字，唱盡多少無奈和惋嘆。
這一等，是無望的等，是來生的等，是明知不可等的等，可是曲中卻只用淡淡的語調(diào)唱來，再平常不過，仿佛只是每天等待日出那般簡(jiǎn)單；等待的時(shí)候，可以看書寫字，可以吟詩作畫，可以賞花彈琴，只是時(shí)時(shí)不曾忘記等待的人。
痛苦嗎
不，《青花瓷》里唱得如此悠然，原來滿腹的離愁別恨也可以慢慢洗淡。
求不得、愛別離又怎么樣呢
眾生皆苦，等待也是一種美麗的心情，不如就當(dāng)此生的相遇，只是為了來生的重逢埋下伏筆，這樣想來，不禁釋然。
就算不能再相遇，也應(yīng)當(dāng)感恩曾經(jīng)那驚鴻一瞥的際遇。
誰能憑愛意將富士山私有
青花瓷，也是一樣。
至少，我們能夠隔著千里山水遙遙眺望江南的裊裊炊煙，隔著茫茫人山人海默默想念回憶中那一抹淡淡的背影，正如隔著重重歷史靜靜觀賞傳世青花瓷不變的美麗。
芭蕉簾外雨聲急，匆匆而過的是時(shí)間； 青花瓷里容顏舊，老去的只是我自己，而你的美麗，永遠(yuǎn)定格在永不褪色的青花瓷里，可以欣賞，可以玩味，也可以守望。
[編輯本段]四、另種解釋 第一段其實(shí)已經(jīng)清晰地說明了歌詞所描述的對(duì)象，“我”一邊為素胚上色，一邊思念一個(gè)曾經(jīng)邂逅的如青花瓷一般秀麗的江南女子。
冉冉檀香中，心中微酸，再也畫不下去，縱是丹青圣手，瓶上的牡丹終究是不如伊人含苞待放的笑容，不知玉人生在何方，不免心自憂傷。
從文筆和選用的意象來看，開首直敘，并不詞藻華麗，但是已然奠定全篇清韻雅致的基調(diào)。
值得一提的是“去到”是典型的臺(tái)灣的說法，改成“去了”更符合內(nèi)地的語言習(xí)慣。
“天青色等煙雨而我在等你”全文的點(diǎn)睛之語，優(yōu)雅而深情。
有人誤認(rèn)為“天正在等煙雨”等說法，是因?yàn)閷?duì)青花瓷還缺少一定的了解。
“天青過雨”是青花瓷上品中的上品，存世極少，也是最美麗的顏色。
這種釉色必須在煙雨天才能燒出來，（以現(xiàn)代科學(xué)的眼光看，其實(shí)主要是濕度）所以說，煙雨天時(shí)出現(xiàn)天青色的決定性條件之一。
“天青色等煙雨”不但詩話了語言，而且串聯(lián)“而我在等你”彰顯出伊人于“我”而言多么的可貴。
再加上動(dòng)人優(yōu)美的旋律，令人如聞天籟。
“炊煙裊裊升起隔江千萬里”畫面感極強(qiáng)，一石三鳥，既描述江南美景，也是青花瓷上的常見景色，更以景襯情，唯美的場(chǎng)景給思緒抹上了淡淡的傷感。
“在瓶底書漢隸仿前朝的飄逸就當(dāng)我為遇見你伏筆”依然秉承一邊勾勒青花一邊展開思緒，而伏筆一詞其實(shí)對(duì)以后的結(jié)局作了暗示。
“我”是否與曾經(jīng)邂逅的女子緣悋一面呢。
“天青色等煙雨而我在等你 月色被打撈起暈開了結(jié)局 如傳世的青花瓷自顧自美麗你眼帶笑意” 同樣的旋律再次吟詠，一個(gè)“暈”堪稱絕妙，什么是暈
我舉個(gè)例子，當(dāng)你把一滴墨汁滴入一碗清水，看他緩緩擴(kuò)散，這就是暈。
人說：“佳句本天成，妙手偶得之。
”在朦朧的月光下，結(jié)局竟真的被打開了
朝思暮想的伊人看到了么
“如傳世的青花瓷自顧自美麗你眼帶笑意”本句是一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)的倒裝，是的，看到了，如真似幻，似乎一切都融入了江南的美景里，似乎是個(gè)喜劇結(jié)局。
然而筆者更傾向于認(rèn)為這是“我”久念成癡，眼前出現(xiàn)了幻覺，朦朧月光消逝，不過更相思。
“色白花青的錦鯉躍然于碗底 臨摹宋體落款時(shí)卻惦記著你 你隱藏在窯燒里千年的秘密 極細(xì)膩猶如繡花針落地 簾外芭蕉惹驟雨門環(huán)惹銅綠 而我路過那江南小鎮(zhèn)惹了你 在潑墨山水畫里你從墨色深處被隱去” 倒敘手法，交待和伊人匆匆相見，匆匆話別的來龍去脈，依然是一邊勾勒一邊追憶。
不得不說方文山有著天生的對(duì)文字的敏感，連續(xù)三個(gè)惹字用得極妙，雖然“簾外芭蕉惹驟雨”活剝自前人詩句。
順便說說，這種方式也叫做“無理而妙”，最早來自元曲，顯然驟雨不是芭蕉惹來的，這樣說沒有道理，但是味道就出來了。
春寒料峭的詩句
描寫春寒料峭的詩句：1、雨打梨花深閉門，忘了青春，誤了青春。
——唐寅《一剪梅·雨打梨花深閉門》2、沾衣欲濕杏花雨，吹面不寒楊柳風(fēng)。
——志南《絕句》3、滿目山河空念遠(yuǎn)，落花風(fēng)雨更傷春。
——晏殊《浣溪沙·一向年光有限身》4、不是春寒料峭、怯?xùn)|風(fēng)——王炎《虞美人·鏡中失畫雙青鬢》5、春潮帶雨晚來急，野渡無人舟自橫。
____韋應(yīng)物《滁州西澗》6、春寒料峭元無事。
——楊萬里 《出真陽峽十首》春寒料峭：主謂式；作謂語；形容春天異常寒冷的天氣。
【釋義】 料峭：微寒。
形容初春的寒冷。
【用法】主謂式；作謂語；形容春天的寒冷天氣【出處 】宋·釋普濟(jì)《五燈會(huì)元》卷十九：“春寒料峭，凍殺年少。
”【示例】 那是一個(gè)陰冷的漆黑之夜。
春寒料峭，風(fēng)雨凄凄。
（何為《春夜的沉思和回憶》）
