描寫口琴的句子有哪些
十孔口琴是單簧發(fā)聲，個人覺得音色柔軟細長一些，是復音口琴雙簧發(fā)聲，聲音要飽滿清脆一些…好吧，僅個人觀點，形容能力不好。
你可以百度一下這兩種口琴的錄音，比較一下看看自己比較喜歡哪種
想學口琴，哪種口琴音色比較好，同時有一定難度但不是很大的那種
音色的話，復音口琴的聲音聽起來有種溫暖的感覺，半音階口琴有些冰冷，十孔口琴是藍調(diào)風格。
最難的應(yīng)該是十孔口琴，復音口琴相對簡單。
所以我覺得半音階口琴比較適合你。
太夸張的我要一個音色好點的口琴，什么調(diào)的比較
個人覺得咯 其實挺好的
sp20 hope10 gm口琴音色各有什么持點，真的不知道該買哪個
不同品牌和不同檔次的復音口琴吹出來的音色就是不一樣
而且音色和音量都相差的很明顯的不一樣。
這些主要因素是不同品牌的復音口琴在制作上的內(nèi)部的音簧材質(zhì)材料與結(jié)構(gòu)特形來產(chǎn)生出了不同的音色。
有的復音口琴是常規(guī)類型的材質(zhì)及音簧，琴身厚空而回響好，音色比較實在響亮，但吹吸比較費力，音量很大。
又比如某品牌的復音口琴采用的是波動音簧，琴身薄空而空回小，音色柔細而具有獨特的波動顫音，吹吸一點不費力。
再如某些復音口琴采用的音簧特別的直?。ǚQ純音音簧 ），琴身薄空而空回小，音色特別的純凈單一柔美動聽。
但音量較小。
被稱為復音的【純音口琴】。
再比如復音口琴采用的琴格有普通塑料的，有木質(zhì)材料的，有特殊塑料材質(zhì)的等等，都會使音色和音質(zhì)產(chǎn)生明顯不同的特色和檔次。
【原創(chuàng)】琴格的材料到底能不能改變口琴的音色
今天起得早就干脆說說。
簧片振動發(fā)聲，琴格起到支撐和共鳴作用，這種想法太直觀太簡單了，而且也不正確，簧片是振動了，但是為什么用手撥動他的時候音量那么的小
說琴格起到共鳴腔的作用，那么試想一下，如果木吉他的共鳴箱只有一個琴孔那么大，吉他能有多大動靜，恐怕和不插電的電吉他的音量沒多大區(qū)別，共鳴腔的作用不是沒有，而是那根本不是琴格的主要作用。
為什么好多人喜歡木格琴，難道都是初學者盲從么
美國的SPAH(好象是美國口琴保護協(xié)會之類組織，管他呢，反正是個小團體)早些年曾經(jīng)做過一個實驗，我是多年前在harp-l上看到的，具體的細節(jié)沒有記住，但大概就是選了好多人，其中有對口琴不了解的聽眾和口琴演奏者，讓這些人分別作為聽眾和演奏者嘗試聽和演奏木格\\\/塑格琴，有沒有蒙眼之類的我不清楚，但是演的目的是讓聽眾和演奏者在不知道手中用的是何種琴格口琴的情況下讓他們?nèi)シ直鎱^(qū)別。
實驗的結(jié)果是作為聽眾的時候多數(shù)人分辨不出二者的差別，有極少數(shù)的對口琴比較熟悉的人能夠準確分辨出二者區(qū)別，讓這些人作為演奏者嘗試演奏的時候則有更多的熟悉口琴的人能分辨出二者的區(qū)別，極少數(shù)對口琴不了解的人也能分辨出區(qū)別。
這個結(jié)果說明什么，簡單說演奏的時候能更容易分辨出區(qū)別是因為口感么
難免有些草率。
他們這個實驗我想是沒請?zhí)嗟恼{(diào)音師或者音響師，我覺得如果讓這些人來聽，那么無論是作為聽眾還是作為演奏者，能分辨出區(qū)別的人該更多些。
不是每個人都有個靈敏的耳朵，應(yīng)該是絕大多數(shù)人，尤其是沒有把注意力放在銀色分辨上的人，沒有有意識或者無意識在這方面有過練習和訓練的人很難分辨出細微的音色區(qū)別。
這點我深有體會，我剛開始做麥克風的時候，很多咪芯在我耳朵里的表現(xiàn)都一樣，后來我就把他們錄下來，反復的聽，逐漸發(fā)現(xiàn)我能分辨的音色差別越來越大，但直到現(xiàn)在對我來說如果今天聽到一個音色去和昨天的一個音色做對比，我還是沒有把握分辨出他們的區(qū)別，除非這個差別稍微大一些。
說這段沒用的事項說明普通人的耳朵沒有那么靈敏，但是使用方法不同的時候又比想象中的靈敏。
接下來才是正題，我的觀點。
口琴雖然被歸為自由簧樂器，自由簧這種說法不足以揭示他的發(fā)音原理，我覺得該叫氣鳴簧更準確一些，請注意，這個名詞為本人創(chuàng)造，在此首次使用，他背后的意思是這種樂器的發(fā)聲原理是由氣流策動簧片振動，而黃片振動的時候又不斷地改變簧片與簧片版的間隙，由正最大到零，再到負最大，如此往復，而通過這個間隙的氣流也是由最大量到零再到一個次大量往復變化，而氣流通過間隙并且間隙不斷變化的過程和黃片振動共同使得樂器發(fā)聲，這類的樂器還有手風琴，風琴等，這類的樂器雖然形式不同，但是黃片發(fā)聲原理相同。
再說說口琴琴格的作用，首先它最重要的作用就起到固定支撐作用，并且形成腔室，腔室，這是我所說的氣鳴簧樂器發(fā)聲的一個重要特征，沒有這個腔室吹吸無法形成必要的正壓和負壓，不能夠策動簧片振動。
也就是說固定和支撐并與簧版一起形成腔室是琴格的主要作用。
那么為什么她對音色有影響呢
接下來簡單說說他的一些次要做用，也正是這些次要作用造成對音色的影響。
如上所說，琴格就像一個堅固的底座，把兩個簧版固定在一起，口琴發(fā)聲的振動自然會傳遞到這個底座上引起震動，但是他們共振了么
對聲音起到增大作用了么
顯然沒有，用共振這個詞是不恰當?shù)?，但是如果這個底座不夠堅實，那么他一定會在口琴發(fā)生的聲音振動下而產(chǎn)生振動，但注意，這不是共振，這個振動是由口琴發(fā)聲的振動而策動的，對口琴發(fā)聲本身實際上會起到衰減作用，這個衰減作用衰減的最厲害的就是聲音的高次諧波，其實對基波也有衰減，但給人感覺是體現(xiàn)在音量的稍有降低，或者根本感覺不到的振幅變化，而對高次諧波來說，本來振幅微小，一經(jīng)衰減容易被人體會到，這就是音色的變化。
從這點上看，金屬琴格的對高次諧波衰減更少，木格對高次諧波衰減最多，塑格處于二者之間。
金屬格琴會有更多高次諧波，聽起來會有所謂的金屬味，更冷，木格琴好多高次諧波被衰減，則音色更暖。
這就解釋完了么
沒有，接下來說共振，他起到的作用并不比上述的衰減作用弱，如果你有金屬琴格，那請拆下來用手敲敲看，感受一下金屬的振動特性，這個聲音振動頻率很高，口琴發(fā)聲的振動會與琴格這個固有頻率或者其倍頻產(chǎn)生共振，在某些高次諧波上振幅會增大，被突出，造成音色的變化。
木格，塑格也同樣綜合上述的兩點，這是琴格對音色的影響的主要部分，不知道表達清楚沒有，這是我理論上的推測，如果想證明我說的這些并不難，但我懶得去做了，那就是利用一些頻譜分析軟件來分析同一幅簧版分別裝在木格、塑格、金屬格上的頻譜分析，找出高次諧波分布特點，就能論證或者推翻我的說法，或者有新的發(fā)現(xiàn)。
有興趣可以去作作，我可在沒有興趣像以前一樣再去進行理論推導來說明在通過實驗來驗證了。
