古風(fēng)描寫“環(huán)境”的句子有哪些
同問(wèn) 夜晚環(huán)境陰森的片段 檢舉|2009-11-09 19:05 提問(wèn)者： 吳其琪 |瀏覽次數(shù)：800次大俠!快想想辦法吧!有獎(jiǎng)賞的!要好!要長(zhǎng)!我來(lái)幫他解答 滿意回答檢舉|2009-11-09 19:45黑夜蜷縮著，緊抱著大地\\\/\\\/群山黑魆魆，大野陰沉沉，夜像怪獸一樣張著黑洞洞的大口\\\/\\\/晚上出奇的黑，沒(méi)有星星也沒(méi)有月亮，黑得如同把地球扣在鍋底下\\\/\\\/墨黑的夜粘住了每個(gè)角落，還染烏了每一顆心\\\/\\\/天空黑漆漆的，星星全給烏云吞沒(méi)了\\\/\\\/天黑下來(lái)，大地森森然，好像回到了原始時(shí)代\\\/\\\/周圍黑沉沉的，夜幕地落下來(lái)\\\/\\\/夜幕像黑絲絨般濃重了，星星也更像鉆石\\\/\\\/夜太黑了，眉一樣的上弦月很早就沉落下去了，地面上的景物都難以分辨\\\/\\\/天上的星斗似乎怕冷，又像是怕風(fēng)，全都沒(méi)入黑漆漆的天幕 沒(méi)有路燈。
天上也沒(méi)有星月，是悶郁得像要壓到頭頂上來(lái)的黑暗。
遠(yuǎn)處樹(shù)木和建筑物的黑影動(dòng)也不動(dòng)，像怪物擺著陣勢(shì)。
偶或有兩三點(diǎn)螢火蟲(chóng)飄起又落下，這不是鬼在跳舞，快活得泛眼么
（） 外面的雪越下越緊了。
狂風(fēng)吹折著后山的枯凍了的樹(shù)枝，發(fā)出啞啞的響叫。
野狗遙遠(yuǎn)的，憂郁而悲哀地嘶吠著，還不時(shí)地夾雜著一種令人心悸的，不知名的獸類的吼號(hào)聲。
夜的寂靜，差不多全給這些交錯(cuò)的聲音碎裂了。
（葉紫） 我覺(jué)得夜是恐怖的。
初秋的深夜，大街的路燈也像鬼火般跳動(dòng)著，忽明忽暗，夜如同一個(gè)黑色的罩子，罩在人的頭上，是那么沉重而且猙獰，蝙蝠成群地從兩旁低矮的廢墟中竄出，張開(kāi)黑色的羽翼吱吱地飛著，有時(shí)幾乎要撲到人的頭上。
道路兩旁的樹(shù)木被風(fēng)吹得來(lái)回地?fù)u曳，發(fā)出咿咿呀呀哭泣聲。
我摒住呼吸，低著頭快步行走著，好像要盡快逃出這漆黑的墳?zāi)埂?/p>
身后的落葉被風(fēng)吹得嘩嘩作響，總好像有一只黑手從身后向我的頭頂伸來(lái)……
第一次干什么的作文
第一次洗衣服 一天放學(xué)回家做完后，爸爸媽媽還沒(méi)下班。
我看見(jiàn)有一堆衣服沒(méi)有洗，心得到媽媽的表?yè)P(yáng)，就決定自己來(lái)洗衣服。
我興致勃勃地拿來(lái)塑料盆、洗衣板、刷子、洗衣粉，第一次學(xué)洗衣服。
首先，我用盆子把衣服浸濕，然后把一件件衣服抹上洗衣粉，再用刷子使勁地刷。
不多久，媽媽回來(lái)，她聽(tīng)到水聲，走進(jìn)洗手間一看，以為我在玩水，就大聲喊：“婷婷，你的作業(yè)做完了嗎
怎么在這兒玩水，弄到亂七八糟的，等一下又要我收拾
”我連忙回答：“媽媽，我的作業(yè)做完了，我不是在玩水，是在洗衣服。
”媽媽有點(diǎn)驚異地說(shuō)：“啊
什么
你自己會(huì)洗衣服。
”她一邊說(shuō)一邊走近我的身邊，蹲在大盆邊，把我洗過(guò)的衣服一件件地仔細(xì)看了看后，說(shuō)：“我的乖女兒，是要學(xué)會(huì)做些家務(wù)活兒了。
”接著又說(shuō)：“衣服兩面都要洗，特別是衣服的衣領(lǐng)、袖口。
這些臟的地方，要抹多點(diǎn)洗衣粉，多刷幾遍，才能洗干凈。
”我照媽媽的話去做，最臟的地方果然也洗干凈了，白衣服顯得更加潔白。
接著，我把衣服放到另一個(gè)盆子里，一件一件地在清水中揉一揉，搓一搓。
最后，又把衣服一件件擰干，飛快地拿來(lái)曬衣架，準(zhǔn)備曬衣服。
媽媽看見(jiàn)我這么快就曬衣服，問(wèn)：“你用了幾盆水把洗衣粉沖干凈
”我回答：“一盆。
”媽媽說(shuō)：“不能用這么少水，會(huì)不干凈，起碼要二、三盆水。
”我按照媽媽的話去做，又把衣服在清水中過(guò)了兩遍，直到把洗衣粉完全沖干凈。
我把衣服一件件地掛在陽(yáng)臺(tái)上，微風(fēng)中飄動(dòng)的的衣服顯得格外潔凈、美麗。
媽媽看見(jiàn)我洗好了衣服，滿意地笑了。
洗完衣服，我想，媽媽平時(shí)為我們這么操勞，我們應(yīng)該做一些力所能及的家務(wù)活，減輕她的負(fù)擔(dān)。
其實(shí)，洗衣服也是一種快樂(lè)。
描寫夏季古風(fēng)庭院的文300字
1、再看那岸上的蓼花葦葉，池內(nèi)的翠荇香菱，也都覺(jué)搖搖落落，似有追憶故人之態(tài)，迥非素常逞妍斗色之可比。
既領(lǐng)略得如此寥落凄慘之景，是以情不自禁，乃信口吟成一歌曰：池塘一夜秋風(fēng)冷，吹散芰荷紅玉影。
蓼花菱葉不勝愁，重露繁霜壓纖梗。
不聞?dòng)罆兦闷迓?，燕泥點(diǎn)點(diǎn)污棋枰。
2、兩旁燈火通明，正前方是一堵筑在水上的白墻，約兩米高，上覆黑瓦，墻頭砌成高低起伏的波浪狀，正中一個(gè)月洞紅漆大門虛掩著，有琴音和著曲聲隱約傳來(lái)，門上黑色匾額上書(shū)“梨園”兩個(gè)燙金大字。
3、走過(guò)大成門，來(lái)到我國(guó)三大殿之一的大成殿。
這座巍然而立的重檐九脊頂?shù)凝嫶蠼ㄖ?，斗拱交錯(cuò)，黃瓦蓋頂，像是一座金鑾殿。
前面并排有十根石柱，每根石柱上都雕刻著兩條巨龍，一條在上面，一條在下面，它們盤繞升騰，騰云駕霧，向中間游去；中間呢，有一顆寶珠，圍繞著一些火焰。
喔，兩條巨龍?jiān)跔?zhēng)奪寶珠呀
4、若隱若現(xiàn)罥煙眉，似嗔似喜含情目，嬌俏玲瓏挺秀鼻，不點(diǎn)自紅櫻桃唇，膚若凝脂，頰似粉霞，不盈一握的柳腰娉婷裊娜地倚在水亭雕花木欄旁。
水光瀲滟之中，傾國(guó)傾城之貌隱約幻現(xiàn)。
5、其院中只覺(jué)異香撲鼻，奇草仙藤愈冷愈蒼翠，牽藤引蔓，累垂可愛(ài)。
奇草仙藤的穿石 繞檐，努力向上生長(zhǎng)。
6、天階夜色涼如水，窗內(nèi)紅燭搖曳，窗外細(xì)雨橫斜，積水順著屋檐悄然滴落，在地面暈開(kāi)一圈漣漪，似嘆息似挽留。
我熄了燭火，推開(kāi)吱呀的窗，抱著膝蓋坐在床沿，凝視窗外飄飛的雨絲。
7、要說(shuō)竹園的秋山是疊出來(lái)的，不如說(shuō)它是擺出來(lái)的，它擺得那樣平穩(wěn)，那樣舒服，那樣既符合自然界的規(guī)律又可人心意。
在那山中的一方隙地，只幾塊石頭、幾叢竹，就夠人流連一番，回首望去，山頂住秋閣的一角飛檐、山腰只一步即可跨過(guò)的玉石天橋，才使人記起自己身在假山之中。
8、走進(jìn)大殿，正中是一個(gè)約兩米高的朱漆方臺(tái)，上面安放著金漆雕龍寶座，背后是雕龍圍屏，方臺(tái)兩旁有六根高大的蟠龍金柱，每根大柱上盤繞著一條矯健的金龍；仰望殿頂，中央藻井上有一條巨大的雕龍?bào)待?，從龍口里垂下一顆銀白色的大圓珠，周圍環(huán)繞著六顆小珠，龍頭、寶珠正對(duì)著下面的金鑾寶座，梁材間彩畫絢麗，鮮艷悅目，紅黃兩色金龍紋圖案，有雙龍戲珠，單龍飛舞；有行龍、坐龍、飛龍、降龍，多姿多彩，龍的周圍還襯著流云火焰。
9、只見(jiàn)佳木蘢蔥，奇花熌灼，一帶清流，從花木深處曲折瀉于石隙之下。
再進(jìn)數(shù)步，漸向北邊，平坦寬豁，兩邊飛樓插空，雕甍繡檻，皆隱于山坳樹(shù)杪之間。
俯而視之，則清溪瀉雪，石磴穿云，白石為欄，環(huán)抱池沿，石橋三港，獸面銜吐。
10、院外粉墻環(huán)護(hù)，綠柳周垂，三間垂花門樓，四面抄手游廊。
院中甬路相銜，山石點(diǎn)綴，五間抱廈上懸“怡紅快綠”匾額。
整個(gè)院落富麗堂皇，雍容華貴，花園錦簇，剔透玲瓏，后院滿架薔薇、寶相，一帶水池。
沁芳溪在這里匯合流出大觀園，有一白石板路跨在沁芳溪上可通對(duì)岸。
11、屋里陽(yáng)光充足，并有華貴的擺設(shè)，窗上都擺著鑲嵌鉆石的各式鐘表。
每間屋里都有一張華麗的床，床上的被褥疊得整整齊齊；桌子上還有一只白色的蠟燭，蠟燭上刻著一條張牙舞爪的龍。
屋內(nèi)都是按以前的原樣擺設(shè)的。
12、只見(jiàn)入門便是曲折游廊，階下石子漫成甬路。
上面小小兩三房舍，一明兩暗，里面都是合著地步打就的床幾椅案。
從里間房?jī)?nèi)又得一小門，出去則是后院，有大株梨花兼著芭蕉。
又有兩間小小退步。
后院墻下忽開(kāi)一隙，清泉一派，開(kāi)溝僅尺許，灌入墻內(nèi)，繞階緣屋至前院，盤旋竹下而出。
“ 13、水晶珠簾逶迤傾瀉，簾后，有人披紗撫琴，指尖起落間琴音流淌，或虛或?qū)崳兓療o(wú)常，似幽澗滴泉清冽空靈、玲瓏剔透，而后水聚成淙淙潺潺的強(qiáng)流，以頑強(qiáng)的生命力穿過(guò)層巒疊嶂、暗礁險(xiǎn)灘，匯入波濤翻滾的江海，最終趨于平靜，只余悠悠泛音，似魚(yú)躍水面偶然濺起的浪花。
14、當(dāng)?shù)胤胖粡埢ɡ娲罄硎蟀福干侠谥鞣N名人法帖，并數(shù)十方寶硯，各色筆筒，筆海內(nèi)插的筆如樹(shù)林一般。
那一邊設(shè)著斗大的一個(gè)汝窯花囊，插著滿滿的一囊水晶球兒的白菊。
西墻上當(dāng)中掛著一大幅米襄陽(yáng)《煙雨圖》，左右掛著一副對(duì)聯(lián)，()乃是顏魯公墨跡，其詞云：煙霞閑骨格，泉石野生涯。
案上設(shè)著大鼎。
左邊紫檀架上放著一個(gè)大觀窯的大盤，盤內(nèi)盛著數(shù)十個(gè)嬌黃玲瓏大佛手。
右邊洋漆架上懸著一個(gè)白玉比目磬，旁邊掛著小錘。
東邊便設(shè)著臥榻，拔步床上懸著蔥綠雙繡花卉草蟲(chóng)的紗帳。
” 15、沿著竹園中主樓樓廊走到盡頭，便可進(jìn)入秋山峰巔，那是一座黃石假山，石色近土紅色，只此一色便生秋意。
而這座山的得體，還在于它和主峰以外的配峰相呼應(yīng)，在于它山勢(shì)脈絡(luò)的連貫。
16、突然，眼前景色一換，進(jìn)入了一片寬闊的水域，周邊船只一下多了起來(lái)。
大部分是和我們一樣的烏篷船，也有不少裝飾華麗的游船穿插其中，堤岸兩邊人頭攢動(dòng)、熙熙攘攘，商鋪林立、客來(lái)商往，一派繁華熱鬧的清明上河圖在眼前舒展開(kāi)來(lái)。
17、園內(nèi)，那玲瓏精致的亭臺(tái)樓閣，清幽秀麗的池館水廊，還有大假山、古戲臺(tái)、玉玲瓏等古代園林的杰作，都使我留戀往返。
特別是那饒著圍墻屋脊建造的雕龍，鱗爪張舞，雙須飛動(dòng)，好像要騰空而去似的，更令人感動(dòng)不已。
18、小船沿著狹長(zhǎng)的河道緩緩前行。
迎春花臨水而栽，裊娜地垂下細(xì)長(zhǎng)的花枝，鵝黃色的花瓣靦腆地開(kāi)滿枝條，隨著微風(fēng)拂過(guò)水面，宛如少女?dāng)堢R自照，欲語(yǔ)還羞。
明媚的陽(yáng)光透過(guò)盛開(kāi)的櫻花樹(shù)，灑下碎金般的親吻，斑駁的樹(shù)影蕩漾在河面上。
一縷淡淡的春風(fēng)帶起似雪的櫻花，飄飛，旋轉(zhuǎn)……漫天飛舞，最后依依不舍地飄向遠(yuǎn)方。
若有似無(wú)的香氣浮動(dòng)在空氣中，引人遐思；婉轉(zhuǎn)清亮的鳥(niǎo)鳴聲掩在影影綽綽的樹(shù)叢花間，剔透歡快；船艄上，艄公輕搖船櫓，吱吱呀呀，輕和著鳥(niǎo)啼相映成趣。
19、她提著一盞幽暗的絹燈在前面引路，整個(gè)甬道黑漆漆的，除了腳下的一點(diǎn)光，和兩邊不時(shí)好似有水浪拍打的聲響外，什么都看不清晰。
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描寫黑夜環(huán)境的句子 1、冬天的夜晚，月光朦朧，象隔著一層薄霧，撒落一地冷清。
蒼白的月光使人感到陣陣凄涼意，望著不再如水的月光，思緒穿過(guò)心情的那片溫柔象霧一樣點(diǎn)點(diǎn)漫延，徘徊許久許久，最終在一聲無(wú)耐的嘆息聲中飄散飄散…… 2、這個(gè)晴朗美麗的夜晚，不正是觀看星座的好時(shí)候嗎
在我和小表弟的央求下，媽媽帶著我們來(lái)到了漢城公園。
花兒在輕風(fēng)的微拂下，攏起花瓣，朦朦朧朧地熟睡了。
花下的蛐蛐卻在開(kāi)音樂(lè)會(huì)，高聲地歌唱。
3、夜晚的海邊十分寧?kù)o，沒(méi)有嘈雜的說(shuō)話聲，沒(méi)有喧鬧的汽車聲，只有柔和的風(fēng)聲和美妙的濤聲。
4、我和爸爸一起來(lái)到院子散步。
一進(jìn)院子幾只螢火蟲(chóng)就飛在我們的面前，好象給我們打亮了一盞盞燈。
哇
院子里真是熱鬧啊。
你瞧
幾個(gè)小朋友穿著泳衣，結(jié)伴去游泳呢
我們邊走邊欣賞著美麗的景色。
5、夜晚，又在茫然里來(lái)臨，感冒讓今夜悲慘，孤獨(dú)使今夜無(wú)眠。
混沌的日子，空蕩的記憶，我不知道自己是否還有心跳。
窗外寒風(fēng)蕭蕭，幾棵枯樹(shù)在寒風(fēng)中搖曳著，昏暗的燈光拉長(zhǎng)樹(shù)枝晃動(dòng)的影子，顯得格外詭異。
屋內(nèi)，悲傷掩蓋一個(gè)男人的溫度，飄蕩著一層厚厚的悲滄。
6、深夜幽靜，沐浴冷月的華光，樹(shù)影凄涼；街燈昏黃，徜徉凜冽的寒風(fēng)，身影拉長(zhǎng)。
7、夜晚十分，我獨(dú)自一人漫步在鄉(xiāng)間的路上，抬頭望了望夜空，才發(fā)現(xiàn)秋天的夜空是這般美麗。
月牙彎彎地掛在淺藍(lán)的空中，仿佛是一只小舟飄蕩在清澈的小河中；不知過(guò)了多久，月牙變得好圓好圓，猶如是一只玉盤
描寫走廊黑暗沒(méi)有一點(diǎn)燈光的成語(yǔ)有哪些
周圍黑漆漆的看不見(jiàn)任何的東西，仿罩在身黑暗就要將我吞噬，我有點(diǎn)發(fā)慌了，知道該怎么辦，該逃嗎
可是好像永遠(yuǎn)也逃不掉那永久的黑暗。
突然的什么冰涼的液體掉落在我的臉頰，冰冷滲骨，原來(lái)下雨了啊。
黑暗，那吃人的黑暗，我淋著雨迷茫在漆黑的夜里，臉頰濕了，不是雨水是我自己懦弱的淚水，為什么我逃不了，怎么走都是黑，我好害怕但是我該怎么辦，周圍沒(méi)人，救命
可又有誰(shuí)能救得了我
我貼著墻蜷著身抖得直哆嗦，夜……黑了……誰(shuí)來(lái)救救我……我感覺(jué)身體里的血液因?yàn)槟强膳碌木跋蠹彼俚乩鋮s了，凍結(jié)了。
心臟像是被一只無(wú)形的手捏住了，窒息得厲害。
整個(gè)身體像極了秋風(fēng)中晃動(dòng)的枯枝，腦中一片空白，顫抖的四肢卻像扎根在了原地，無(wú)法挪動(dòng)半步，整個(gè)人陷入無(wú)盡的絕望之中。
寫夜晚一人獨(dú)自走路的心理描寫的句子
1、我獨(dú)自一個(gè)在夜里步行回家,周圍黑漆漆的,燈光昏暗,感覺(jué)陰深深的.一陣陰風(fēng)吹來(lái).我打了個(gè)顫、心砰砰的跳,我冒出了冷汗,步伐也漸漸的加速了···2、走路的時(shí)候總是覺(jué)得后面有人跟著，但是自己又不敢回。
然后越想越害怕越想越害怕 就不自覺(jué)的加快了腳步，可是自己心里的恐懼感卻越來(lái)越重.頭皮發(fā)麻
魯迅小說(shuō)，塑造人物形象的語(yǔ)言特點(diǎn)是怎樣的
《魯迅小說(shuō)，塑造人物形象的語(yǔ)言特點(diǎn)》 一、修辭運(yùn)用巧妙精當(dāng) 魯迅先生的小說(shuō),無(wú)論是在詞語(yǔ)的錘煉,還是辭格的運(yùn)用上,都進(jìn)行過(guò)精心選擇和仔細(xì)推敲,收到了奇妙的表達(dá)效果,顯示了他高超的語(yǔ)言修辭藝術(shù)。
他選用詞語(yǔ)精當(dāng)貼切、含蓄深厚，既能準(zhǔn)確、生動(dòng)地表達(dá)描述對(duì)象的總體特征，又處處體現(xiàn)新意，收到詞義明確以外的其他效果，往往使讀者在閱讀過(guò)程中感覺(jué)弦外有音，文字間蘊(yùn)含更多深意。
修辭運(yùn)用得巧妙而精當(dāng)，是他的小說(shuō)富有文采的一個(gè)重要原因。
下面僅就他小說(shuō)中所使用的一些主要修辭方法加以說(shuō)明。
1、比喻 比喻是一種常用的修辭方法。
魯迅先生的作品中不僅大量使用比喻,而且往往用得新奇巧妙,出神入化,收到了很好的修辭效果。
如《藥》一文中，“老栓也向那邊看，卻只見(jiàn)一堆人的后背；頸項(xiàng)都伸得很長(zhǎng)，仿佛許多鴨，被無(wú)形的手捏住了，向上提著”；[3]“小栓坐在里排的桌前吃飯，大粒的汗，從額上滾下來(lái)，夾襖也帖住了背心，兩塊肩胛骨高高突起，印成一個(gè)陽(yáng)文的‘八’字”。
[4]用仿佛被無(wú)形的手向上提著頸的鴨子,來(lái)比喻踮著腳伸著脖,圍在刑場(chǎng)周圍看熱鬧的人們,形象地反映了他們的愚昧和麻木，也表達(dá)了魯迅對(duì)這些麻木看客們“怒其不爭(zhēng)”的心情。
而對(duì)小栓“癆病”已入膏肓的描寫用一個(gè)“八”字，恐怕是再簡(jiǎn)潔而又貼切不過(guò)了。
描寫《故鄉(xiāng)》中的楊二嫂，“……卻見(jiàn)一個(gè)凸顴骨，薄嘴唇，五十歲上下的女人站在我面前，兩手搭在髀間，沒(méi)有系裙，張著兩腳，正像一個(gè)畫圖儀器里細(xì)腳伶仃的圓規(guī)。
” [5]活畫出她細(xì)腳伶仃的姿態(tài)，讓人聯(lián)想到她潑辣的性格。
同樣既活化人物性格特征，又體現(xiàn)作者愛(ài)憎的比喻還有很多，比如：阿Q被趙太爺恭維為“老Q”的感覺(jué)舒服得“如六月里喝了雪水”；《白光》中陳士成得知自己縣考落榜后，像“受潮的糖塔一般，剎時(shí)倒塌，只剩下一堆碎片”；《肥皂》里寫四銘太太最終用那塊肥皂時(shí)，“泡沫就如大螃蟹嘴上的水泡一般”；祝福中的“我”被祥林嫂死前可怕疑慮的眼盯著時(shí)“背上也就遭了芒刺一般”；《故鄉(xiāng)》中的中年閏土“臉上雖然刻著許多皺紋，卻全然不動(dòng)，仿佛石像一般”。
魯迅通過(guò)靈活地運(yùn)用這些新穎而奇特的比喻，使得人物形象栩栩如生的展現(xiàn)在讀者面前，引發(fā)讀者對(duì)比喻之后更廣闊涵義的聯(lián)想，讓人不由得佩服他對(duì)小說(shuō)語(yǔ)言運(yùn)用的深厚功力。
魯迅小說(shuō)中的比喻，有一個(gè)現(xiàn)象分外引人注目，就是他多次在比喻中用了“鐵”字。
《藥》中描寫墳場(chǎng)樹(shù)枝間的烏鴉是“縮著頭，鐵鑄一般站著”；《白光》中寒冷的月亮則象是“一面新磨的鐵鏡”；《社戲》中“我們”在去看戲的途中看到了“仿佛是踴躍的鐵的獸脊似的”起伏的連山；《孤獨(dú)者》中的魏連殳在祖母死時(shí)“坐著號(hào)啕，鐵塔似的動(dòng)也不動(dòng)”；《傷逝》中涓生窗前那株槐樹(shù)有著“鐵似的老干”；《弟兄》中兄長(zhǎng)張沛君發(fā)怒時(shí)的手掌“比平常大了三四倍，鐵鑄似的……”。
魯迅為何在比喻中多次用到“鐵”字，我們可以在《吶喊自序》中找到答案。
假如一間鐵屋子，是絕無(wú)窗戶而萬(wàn)難破毀的，里面有許多熟睡的人們，不久都要悶死了，然而是從昏睡入死滅，并不感到就死的悲哀。
現(xiàn)在你大嚷起來(lái)，驚起了較為清醒的幾個(gè)人，使這不幸的少數(shù)者來(lái)受無(wú)可挽救的臨終的苦楚，你倒以為對(duì)得起他們么
然而幾個(gè)人既然起來(lái)，你不能說(shuō)決沒(méi)有毀壞這鐵屋的希望。
魯迅把黑暗現(xiàn)實(shí)社會(huì)比作鐵屋子，是他對(duì)鐵一般黑暗腐朽社會(huì)不滿情緒的體現(xiàn)。
而比喻中多次出現(xiàn)的“鐵”字，正是這樣一種感情的流露。
2、 象征 魯迅對(duì)象征手法的運(yùn)用可謂爐火純青，這在《狂人日記》這篇小說(shuō)中有充分的體現(xiàn)。
小說(shuō)中處處運(yùn)用象征手法，透過(guò)“狂人”的荒唐之言，把社會(huì)現(xiàn)實(shí)的本質(zhì)暗示給讀者。
比如，狂人覺(jué)得“屋里面全是黑沉沉的。
橫梁和椽子都在頭上發(fā)抖；抖了一會(huì)，就大起來(lái)，堆在我身上”。
[7]這是寫狂人備受壓抑的心理狀態(tài)，同時(shí)也象征著封建社會(huì)的黑暗，揭示了“萬(wàn)分沉重”的封建勢(shì)力壓得人“動(dòng)彈不得”。
又如，他從寫著“仁義道德”的史書(shū)上，從字縫里看出“吃人”兩個(gè)字，這既是狂人在精神錯(cuò)亂時(shí)的一種幻覺(jué)，又深刻地揭露了幾千年封建宗法制度和封建禮教統(tǒng)治的罪惡本質(zhì)。
《狂人日記》中的人物大都帶有象征性。
除“狂人”外，“古久先生”就象征著承襲了幾千年封建道德的腐朽而又反動(dòng)的封建勢(shì)力；趙貴翁（甚至連同趙家的狗）代表了社會(huì)上維護(hù)封建秩序、迫害進(jìn)步力量的反動(dòng)邪惡勢(shì)力。
景物描寫上也用了象征。
開(kāi)頭所寫的“月光”，不僅指生活中的月光，而且是光明的象征。
“黑漆漆的，不知是日是夜。
趙家的狗又叫起來(lái)了。
”這里寫的是主人公對(duì)自己所處的現(xiàn)實(shí)環(huán)境的感受，實(shí)際是用象征方式指明了封建統(tǒng)治的黑暗和恐怖。
這些象征手法的運(yùn)用，使得小說(shuō)在人物、故事情節(jié)等方面都有了更大的景深。
一個(gè)小的實(shí)體，就包含了無(wú)窮盡的內(nèi)涵，讀來(lái)讓人回味無(wú)窮。
有一處十分經(jīng)典的象征運(yùn)用，是在小說(shuō)《藥》中。
小說(shuō)以簡(jiǎn)單的一個(gè)“藥”字為題，并且故事情節(jié)的發(fā)展就以“藥”為線索，是具有多重象征意義的。
第一，通過(guò)描寫華老栓迷信以人血為“藥”，讓兒子吃“人血饅頭”就能藥到病除，“收獲許多幸福”，結(jié)果卻適得其反，斷送了兒子的性命，深刻地批判了國(guó)民的迷信、落后和愚昧。
第二，以“藥”為題，給人以啟迪：像當(dāng)時(shí)中國(guó)社會(huì)的病態(tài)，什么才是救國(guó)救民的“藥”呢
第三，夏瑜為了推翻帝制而奮起斗爭(zhēng)，到頭來(lái)自己的血卻被當(dāng)成“藥”去“救”人，革命者的犧牲沒(méi)有喚醒麻木的國(guó)民，有的只是像“鴨”一樣身長(zhǎng)脖子看熱鬧。
這樣一個(gè)深刻的諷刺，一方面反映了國(guó)民在政治上不清醒、不覺(jué)悟，另一方面也深刻批判了辛亥革命的不徹底性。
3、借代 運(yùn)用借代，可以表達(dá)作者的愛(ài)憎，體現(xiàn)作者的思想感情，引人聯(lián)想，發(fā)人深思，增強(qiáng)作品的表達(dá)效果。
魯迅在小說(shuō)中常常靈活運(yùn)用這一修辭方法。
如《孔乙己》中的“如果出到十幾文，那就能買一樣葷菜，但這些顧客，多是短衣幫，大抵沒(méi)有這樣闊綽。
只有穿長(zhǎng)衫的，才踱進(jìn)店面隔壁的房子里，要酒要菜，慢慢地坐喝。
” [8] “短衣幫”指窮苦的勞動(dòng)人民，“穿長(zhǎng)衫的”指有錢的上層人物。
用衣著特征來(lái)指代人，除了形象鮮明之外，很容易使人聯(lián)想到等級(jí)制度的森嚴(yán)，社會(huì)地位的不公。
又如《阿Q正傳》中“假洋鬼子回來(lái)時(shí)，向秀才討還了四塊洋錢，秀才便有一塊銀桃子掛在大襟上了；未莊人都驚服，說(shuō)這是柿油黨的頂子，抵得一個(gè)翰林，……” [9] 未莊人對(duì)“革命黨”的理解，只停留在“銀桃子”，并且“抵得一個(gè)翰林”，而“柿油黨”是“自由黨”的諧音，作者運(yùn)用這樣的借代，深刻揭示了“未莊人”的愚昧麻木，同時(shí)流露出作者的無(wú)奈。
再如《藥》中用“花白胡子”、“紅眼睛”、“駝背”這類描寫人的長(zhǎng)相特征的詞來(lái)代替人，一語(yǔ)雙關(guān)，委實(shí)精妙。
借代的運(yùn)用，收到了形象突出，特點(diǎn)鮮明，具體生動(dòng)的效果，是魯迅修辭運(yùn)用中的一個(gè)亮點(diǎn)。
4、反復(fù) 為了突出某個(gè)意思或表達(dá)自己的思想感情，魯迅在他的小說(shuō)中經(jīng)常使用反復(fù)。
“寫完后，至少看兩遍，竭力將可有可無(wú)的字、句、段刪去，毫不可惜。
寧可把可作小說(shuō)的材料縮成速寫，決不將速寫材料拉成小說(shuō)。
”這是魯迅在《答北斗雜志社問(wèn)》中提到的關(guān)于寫作要闡明的觀點(diǎn)論述[10]。
那么魯迅小說(shuō)中的反復(fù)，是不是在打自己耳光
恰恰相反，含蓄、凝練與復(fù)沓、冗長(zhǎng)的巧妙結(jié)合，正是魯迅大師級(jí)語(yǔ)言功力的體現(xiàn)，是魯迅小說(shuō)的精妙之處。
反復(fù)的手法在小說(shuō)《祝?！分畜w現(xiàn)得最具代表性。
其中包括： 外貌描寫的重復(fù)：“頭上扎著白頭繩，烏裙，藍(lán)夾襖，月白背心……。
” [11]祥林嫂第一次、第二次到魯鎮(zhèn)，筆者都是這樣描寫的，穿著打扮沒(méi)有改變，只是在表情上：第一次并沒(méi)有悲哀的神色，“臉色青黃，但兩頰卻還是紅的”，第二次卻“眼角上帶些淚痕，眼光也沒(méi)有先前那樣精神了”，而且“臉頰上已經(jīng)消失了血色”，這就說(shuō)明再寡的生活經(jīng)歷，給她造成了重大的不幸，她的身心的變化，是她的受傷害的標(biāo)記。
當(dāng)她受到柳媽的迷信恐嚇后，“臉上就顯出了恐怖的神色來(lái)”，“第二天早上起來(lái)的時(shí)候，兩眼上便都圍著大黑圈”，表明她開(kāi)始陷于恐怖；捐門檻后仍然被禁止沾祭器時(shí)，“她像是受了炮烙似的縮手，臉色同時(shí)變作灰黑”；“第二天，不但眼睛窈陷下去了，連精神也更不濟(jì)了”，“呆坐著，直是一個(gè)木偶人”，“不到半年，頭發(fā)也花白起來(lái)了”。
作者為什么要安排一個(gè)反復(fù)的描寫同時(shí)也刻畫祥林嫂“神色”上的變化呢
這正是為了揭示祥林嫂悲劇生活的必然性。
祥林嫂對(duì)自己的悲劇生活是不自覺(jué)的，她甚至以為自己是充分遵從了所謂的“典制”，所以她被逼改嫁的時(shí)候要覓死覓活，聽(tīng)了柳媽的迷信說(shuō)法后，就去土地廟“捐門檻”，她的愚昧，她對(duì)封建制度的屈從，導(dǎo)致了她悲劇生活的必然性。
外貌描寫的重復(fù)與前后細(xì)微差別處的刻畫，讓我們讀到了作者對(duì)祥林嫂同情，但更多的是對(duì)封建宗法制度的批判。
語(yǔ)言描寫的反復(fù)：最點(diǎn)睛的莫過(guò)于描寫祥林嫂的語(yǔ)言。
祥林嫂兩度守寡，兩次來(lái)到魯四老爺家，作者對(duì)其語(yǔ)言的刻畫的確是獨(dú)具匠心。
“我真傻，真的。
”反復(fù)了三次。
“我單知道雪天是野獸在深山里沒(méi)有食吃，會(huì)到村里來(lái)……”敘述阿毛的故事，反復(fù)了兩次。
為什么祥林嫂要反復(fù)對(duì)人說(shuō)這些
因?yàn)樗Ｍ騽e人述說(shuō)自己的不幸遭遇后，得到一些同情和憐憫。
是的，開(kāi)始別人是寄予同情了，但后來(lái)，人們卻把這作為一種談資笑料。
魯迅用這樣的反復(fù)，深刻揭示出人的麻木，和祥林嫂的“不自覺(jué)”。
還值得一提的是魯四老爺?shù)恼Z(yǔ)言。
作者對(duì)他的語(yǔ)言描寫不多，但確實(shí)堪稱精煉。
“可惡，然而”，就這么簡(jiǎn)單到不能再簡(jiǎn)單的人物語(yǔ)言，第一次是他知道祥林嫂的婆婆和衛(wèi)老婆子等人瞞著他把祥林嫂搶走時(shí)，他說(shuō)了聲“可惡
然而……”。
言下之意是祥林嫂婆婆竟然事先不與他商量便把祥林嫂搶走了，覺(jué)得“可惡”；但為什么又緊接著說(shuō)了個(gè)“然而”
因?yàn)樗X(jué)得既然是婆婆來(lái)抓媳婦，應(yīng)該是天經(jīng)地義的，典型的封建族權(quán)思想。
第二次是衛(wèi)老婆子來(lái)賠罪，說(shuō)要“薦一個(gè)好的來(lái)折罪”，話還沒(méi)說(shuō)完，魯四老爺就插了句“然而……”這個(gè)“然而”，更有深意，他是覺(jué)得自從祥林嫂到魯家后“不開(kāi)一句口”，“整天的做”，到年底大忙“竟沒(méi)有添短工”，這樣“食物不論，力氣是不惜的”，“比勤快的男人還勤快”的廉價(jià)勞動(dòng)力，恐怕是再找不到第二個(gè)了。
魯四老爺身上的剝削階級(jí)本質(zhì)暴露無(wú)疑。
讓讀者體會(huì)到這些，僅用了兩個(gè)詞——“可惡，然而”，其精妙之處，無(wú)需贅言。
另外，小說(shuō)《風(fēng)波》中九斤老太那句“一代不如一代”，在文中出現(xiàn)了八次，表現(xiàn)了作者對(duì)勞動(dòng)人民的深切同情，同時(shí)也表現(xiàn)了作者對(duì)九斤老太這一消極慨嘆的批判。
小說(shuō)《孔乙己》中，掌柜的四次提到“孔乙己還欠十九個(gè)錢呢”，說(shuō)明孔乙己生活的窮困不堪、掌柜的只關(guān)心酒錢的漠然以及孔乙己的可悲命運(yùn)和慘痛結(jié)局。
這些反復(fù)的使用，都對(duì)彰顯文義有著絕妙的作用。
5、對(duì)比 魯迅常用對(duì)比這種修辭方法，通過(guò)兩者的比較，更加集中、更加鮮明突出地表現(xiàn)主題。
如小說(shuō)《故鄉(xiāng)》中，“有一日,母親告訴我， 閏土來(lái)了，我便飛跑的去看。
他正在廚房里，紫色的圓臉，頭戴一頂小氈帽，頸上套一個(gè)明晃晃的銀項(xiàng)圈，這可見(jiàn)他的父親十分愛(ài)他，……”“這來(lái)的便是閏土。
……他身材增加了一倍；先前的紫色的圓臉，已經(jīng)變作灰黃，而且加上了很深的皺紋；眼睛也像他父親一樣，周圍都腫得通紅，……他頭上是一頂破氈帽，身上只一件極薄的棉衣，渾身瑟索著；手里提著一個(gè)紙包和一只長(zhǎng)煙管；那手也不是我所記得的紅活圓實(shí)的手，卻又粗又笨而且開(kāi)裂，象是松樹(shù)皮了。
” [12]魯訊通過(guò)對(duì)眼前的和二十年前的閏土的外貌的對(duì)比，深刻地揭示了由于生活的“辛苦恣睢”，讓一個(gè)天真活潑的少年變成了歷盡滄桑、心態(tài)麻木的木偶人。
我們可以感受到魯迅對(duì)此非常悲哀，對(duì)閏土表現(xiàn)了無(wú)限同情和憐憫。
小說(shuō)《孔乙己》中魯迅對(duì)孔乙己形象的描寫，前后也運(yùn)用了對(duì)比。
孔乙己出場(chǎng)的時(shí)候是“身材很高大；青白臉色……穿的是長(zhǎng)衫”，到他因“偷書(shū)”被打折了腿，變成了“臉上黑而且瘦，已經(jīng)不成樣子；穿一件破夾襖，盤著兩腿”，并且是“用手走來(lái)的”。
[13]這樣的對(duì)比，讓人產(chǎn)生強(qiáng)烈的情感共鳴，對(duì)孔乙己遭遇同情之時(shí)，又體會(huì)到封建制度的殘酷性。
再如小說(shuō)《一件小事》中，作者通篇運(yùn)用對(duì)比手法。
“一件小事”和“國(guó)家大事”的對(duì)比，突出“一件小事”意義并不“小”；“我”和車夫的對(duì)比，突出車夫的高大和“我”的渺小；“我”在“一件小事”發(fā)生前后不同思想感情的對(duì)比，突出了“我”自新的決心和自我改造的勇氣。
細(xì)讀魯迅小說(shuō)中的對(duì)比，給讀者帶來(lái)無(wú)限豐富的想象空間，同時(shí)也確實(shí)能感受到魯迅對(duì)小說(shuō)語(yǔ)言運(yùn)用的用心良苦。
另外，夸張、比擬、雙關(guān)、婉曲、警策、反語(yǔ)等多種修辭手法在魯迅小說(shuō)中比比皆是，隨處可見(jiàn)，有時(shí)，還有修辭方法的綜合運(yùn)用。
修辭上的豐富性和獨(dú)創(chuàng)性，是魯迅小說(shuō)語(yǔ)言最顯著的特征之一。
二、“魯迅式”的語(yǔ)言風(fēng)格 “魯迅式”是對(duì)魯迅小說(shuō)總體語(yǔ)言風(fēng)格的模糊定義，它是魯迅在語(yǔ)言風(fēng)格上與眾不同的獨(dú)創(chuàng)性。
在魯迅的小說(shuō)中，具體通過(guò)以下幾個(gè)方面凸顯出來(lái)。
1、“錯(cuò)雜無(wú)倫次”的敘述模式 “語(yǔ)頗錯(cuò)雜無(wú)倫次,又多荒唐之言”。
[14]魯迅在小說(shuō)《狂人日記》正文前的序中的這句話正充分體現(xiàn)了魯迅小說(shuō)語(yǔ)言在敘述模式上具有獨(dú)創(chuàng)性的特征。
就以此篇為例：《狂人日記》是魯迅運(yùn)用白話文進(jìn)行小說(shuō)創(chuàng)作的第一次嘗試，新舊更替之間，魯迅用了一種沖突非常強(qiáng)烈的方式，在語(yǔ)言的敘述上也是一樣。
為了反抗語(yǔ)言的困境，為了新的言說(shuō)，魯迅運(yùn)用了狂人思維和白話文體作為“吶喊”的突破和開(kāi)端，這種創(chuàng)新，在《狂人日記》里突出地表現(xiàn)為敘述模式上的錯(cuò)雜和對(duì)立。
小說(shuō)前面的小序與正文的日記，在語(yǔ)言上構(gòu)成鮮明的對(duì)立：一是文言，一是白話；一種是正常話語(yǔ)，一種是反常話語(yǔ)，兩者的對(duì)立展開(kāi)了兩種相反的話語(yǔ)現(xiàn)實(shí)。
魯迅通過(guò)“狂人”的敘述，把一種具有顛覆性的啟蒙思想帶了出來(lái)。
“狂人”與周遭的格格不入，有被“吃”掉的危險(xiǎn)，暗示的就是一種新的意識(shí)形態(tài)，為了不被統(tǒng)治的意識(shí)形態(tài)兼并，就必須和它劃清界限，甚至是變成一種極端對(duì)立的形態(tài)。
魯迅正是運(yùn)用了這種矛盾而危險(xiǎn)的敘述策略，刻意地造成話語(yǔ)和現(xiàn)實(shí)的分裂與沖突，然而卻產(chǎn)生了妙不可言的效果。
每每重讀這篇僅7000字左右的小說(shuō)，體會(huì)著小序的文言與日記的白話之間的激烈沖突，仿佛感受到魯迅在那個(gè)時(shí)代的對(duì)“失語(yǔ)”的焦慮。
他希望找到一種能清晰地表達(dá)自己思考的聲音，渴望通過(guò)“吶喊”打破沉默，顛覆傳統(tǒng)的舊文學(xué)。
所以不難理解魯迅為什么要選擇一個(gè)“狂人”作為敘述者，因?yàn)檎Ｈ藭?huì)按照現(xiàn)有的意識(shí)形態(tài)來(lái)思考問(wèn)題，而“狂人”卻與常規(guī)的思維脫軌，能夠擺脫統(tǒng)治意識(shí)形態(tài)的控制和壓抑。
某種意義上說(shuō)，魯迅選擇“狂人”，因?yàn)橹挥兴乃季S，才是真正獨(dú)立、自由、純粹的。
這種創(chuàng)新的語(yǔ)言模式，同時(shí)也是魯迅對(duì)現(xiàn)實(shí)思考的一種創(chuàng)新的思維模式的開(kāi)端。
讀過(guò)《紅樓夢(mèng)》的人，看到“語(yǔ)頗錯(cuò)雜無(wú)倫次,又多荒唐之言”這句話很容易聯(lián)想起曹雪芹的詩(shī)：“滿紙荒唐言,一把辛酸淚,都云作者癡,誰(shuí)解其中味。
”同樣的，魯迅所說(shuō)的“荒唐言”背后也是大有深意的。
我們來(lái)看看《狂人日記》第一篇日記：“今天晚上，很好的月光。
我不見(jiàn)他，已是三十多年；今天見(jiàn)了，精神分外爽快。
才知道以前的三十多年，全是發(fā)昏；然而須十分小心。
不然，那趙家的狗，何以看我兩眼呢
我怕得有理。
” [15]恰恰這樣一句話，已經(jīng)可以完整地展現(xiàn)貫穿全篇的這個(gè)語(yǔ)言特征了。
從“今天晚上”到“須十分小心”，句中的關(guān)聯(lián)詞是“然而”，按正常的邏輯，前后應(yīng)構(gòu)成轉(zhuǎn)折關(guān)系，但是我們看不出它們之間有什么關(guān)聯(lián)，似乎這成了一個(gè)病句。
再往下看，更是摸不著頭腦，“不然，那趙家的狗，何以看我兩眼”，“不然”又是一個(gè)轉(zhuǎn)折的連詞，但是前面根本沒(méi)有交代為什么要“十分小心”，這種轉(zhuǎn)折也似乎是沒(méi)有必要的。
從“今晚的月光”到“須十分小心”到“趙家的狗”，這種看似毫無(wú)關(guān)聯(lián)的跳躍，幾乎要令人覺(jué)得語(yǔ)句毫無(wú)章法可言。
但就是這兩個(gè)語(yǔ)義語(yǔ)境上都說(shuō)不通的連詞，恰是魯迅一個(gè)精妙的語(yǔ)言技巧，為的是說(shuō)明“狂人”的思維邏輯，正是這樣“雜無(wú)倫次”。
再如“狂人”想到“他們”是希望自己“自戕”而死的時(shí)候，“他們是只會(huì)吃死肉的
——記得什么書(shū)上說(shuō)，有一種東西，叫‘海乙那’的，眼光和樣子都很難看；時(shí)常吃死肉，連極大的骨頭，都細(xì)細(xì)嚼爛，咽下肚子去，想起來(lái)也教人害怕。
‘海乙那’是狼的親眷，狼是狗的本家。
前天趙家的狗，看我?guī)籽?，可?jiàn)他也同謀，早已接洽。
老頭子眼看著地，豈能瞞得我過(guò)。
” [16]由 “海乙那”想到“趙家的狗”，并且“早已接洽”，已是十分之“荒唐”，然而和那個(gè)“眼看著地”的“老頭子”有什么關(guān)系呢
這種刻意為之的錯(cuò)雜語(yǔ)句，在這篇小說(shuō)中比比皆是，魯迅正是通過(guò)這樣的反語(yǔ)法、反邏輯的語(yǔ)言模式，向讀者清晰地展現(xiàn)出“狂人”這個(gè)獨(dú)特的典型。
2、虛詞、實(shí)詞的靈活運(yùn)用 這是“魯迅式”文風(fēng)的一個(gè)重要特點(diǎn)，魯迅對(duì)小說(shuō)語(yǔ)言虛詞和實(shí)詞的巧妙運(yùn)用，使兩者相得益彰，對(duì)小說(shuō)主旨的體現(xiàn)起著畫龍點(diǎn)睛的作用。
在語(yǔ)言使用中，實(shí)詞承擔(dān)表達(dá)語(yǔ)義的作用，而虛詞往往只是發(fā)揮附加意義的輔助作用，甚至不直接表義。
但是虛詞用得好，可以使語(yǔ)言更具可讀性，并產(chǎn)生無(wú)可替代的修辭效果。
魯迅小說(shuō)中虛詞使用的頻率之高，密度之大，十分惹眼，是其語(yǔ)言風(fēng)格的一個(gè)顯著特征。
她像是受了炮烙似的縮手，臉色同時(shí)變作灰黑，也不再去取燭臺(tái)，只是失神的站著，直到四叔上香的時(shí)候，教她走開(kāi)，她才走開(kāi)。
這一回她的變化非常大，第二天，不但眼睛窈陷下去，連精神也不濟(jì)了，而且很膽怯，不獨(dú)怕黑夜，怕黑影，即使看見(jiàn)人，雖是自己的主人，也總惴惴的，有如在白天出穴游行的小鼠。
“也”、“不再”、“只是”、“直到”、“才”5 個(gè)連詞毫不“吝嗇”地用在一個(gè)句子里，將祥林嫂心靈受到毀滅性打擊，失魂落魄到僵化狀態(tài)的情景突現(xiàn)出來(lái)，“不但”、“連”、“而且”3個(gè)連詞使文意層層遞進(jìn)，極大地加強(qiáng)了語(yǔ)言負(fù)載。
“即使”、“雖”、“也”與“不獨(dú)”的搭配，是典型的“魯迅式”的獨(dú)創(chuàng)。
一系列虛詞的獨(dú)特組合、頻繁使用，使對(duì)祥林嫂的描繪顯得深厚濃重，沉實(shí)有力。
又如《阿Q正傳》中，“加以進(jìn)了幾回城，阿Q自然更自負(fù)，然而他又很鄙薄城里人……然而未莊人真是不見(jiàn)世面的可笑的鄉(xiāng)下人呵……” [18]這兩個(gè)“然而”，惟妙惟肖地形容出阿Q思想的矛盾百出、荒誕可笑，顯示了阿Q精神上淺陋鄙薄的深刻戲劇性。
“然而”這個(gè)副詞，在《孤獨(dú)者》中運(yùn)用得更為獨(dú)到。
魏連殳信中前半部連續(xù)用了六個(gè)“然而”，“然而要活下去”，“然而就活下去么
”“然而我還有所為……”“然而現(xiàn)在是沒(méi)有了……”“然而現(xiàn)在是沒(méi)有了……”“然而我勝利了”，這密集的轉(zhuǎn)折，表現(xiàn)出小說(shuō)中人物心理巨大的沖突和深深的痛苦，靈魂在絕望中掙扎，雖是虛詞，卻令人讀到沉重，不愧為語(yǔ)言運(yùn)用的典范。
在《阿Q正傳》中，魯迅多次用到了“似乎”、“仿佛”、“大約”這幾個(gè)詞。
他不知道誰(shuí)和誰(shuí)為什么打起架來(lái)了。
……他才爬起來(lái)，賭攤不見(jiàn)了，人們也不見(jiàn)了，身上有幾處很似乎有些痛，似乎也挨了幾拳幾腳似的…… 他擎起右手，用力的在自己臉上打了兩個(gè)嘴巴，熱剌剌的有些痛；打完之后，便心平氣和起來(lái)，似乎打的是自己，被打的是別一個(gè)自己，不久也就仿佛是自己打了別個(gè)一般。
…… 他以為人生天地之間，大約本來(lái)有時(shí)要抓進(jìn)抓出……，……大約本來(lái)有時(shí)也未免要?dú)㈩^的。
……大約本來(lái)有時(shí)也未免要游街要示眾罷了。
這些轉(zhuǎn)折連詞的使用，烘托出阿Q遲鈍、麻木、愚昧、蠢笨的低劣性格，尤其是阿Q對(duì)人生的理解，只是“大約”如何如何，將阿Q的渾渾噩噩表現(xiàn)得活靈活現(xiàn)，真當(dāng)精妙到了極點(diǎn)。
魯迅同時(shí)也非常注重實(shí)詞的錘煉。
首先是動(dòng)詞的巧妙運(yùn)用、涵義豐富。
小說(shuō)《藥》中一處動(dòng)詞的運(yùn)用，可謂最具代表性。
“（康大叔）搶過(guò)燈籠，一把扯下紙罩，裹了饅頭，塞與老栓” 。
]這里描寫康大叔的動(dòng)作，用了：搶、扯、裹、塞，都是一字不可易的。
康大叔急于把華老栓的錢裝自己腰包里，所以動(dòng)作很快，“搶、扯、裹”一系列動(dòng)作連貫而迅速，更加突出康大叔的貪婪與兇惡；而華老栓迷信膽怯，心里有鬼，甚至有點(diǎn)不敢接過(guò)人血饅頭，康大叔又怕他反悔，所以直接“塞”給了他。
生動(dòng)形象的動(dòng)作描寫，令讀者對(duì)小說(shuō)中的人物分外清晰，更加容易把握住小說(shuō)的脈絡(luò)乃至主旨。
再如《故鄉(xiāng)》中的“……冷風(fēng)吹進(jìn)船艙中，嗚嗚的響，從蓬隙向外一望，蒼黃的天底下，遠(yuǎn)近橫著幾個(gè)蕭索的荒村，沒(méi)有一些活氣。
” [21] “橫著”二字，把蕭索的場(chǎng)景一下子突現(xiàn)出來(lái)了，并且感覺(jué)那一幅畫綿延在眼前，心底卻是沉重。
《阿Q正傳》里“太爺一見(jiàn)，滿臉濺朱”，活脫脫地把一個(gè)滿臉漲紅、情緒暴怒的人物形象展現(xiàn)在讀者面前。
《一件小事》中：“而且他對(duì)于我，漸漸的又幾乎變成一種威壓，甚而至于要榨出皮袍下面藏著的‘小’來(lái)。
” [22] “榨”強(qiáng)調(diào)被動(dòng)、不得已的尷尬、窘迫之態(tài)。
《祝?！分校骸暗?，談話是總不投機(jī)的了，于是不多久，我便一個(gè)人剩在書(shū)房里。
” [23] “剩”，表明了主人的冷漠，同時(shí)又包含“我”感受到被冷落后的的寂寞和無(wú)聊、壓力和不安。
《孤獨(dú)者》中“……時(shí)常自命為‘不幸的青年’或是‘零余者’，螃蟹一般懶散而驕傲地堆在大椅子上……”《離婚》中“……不知咋的忽而橫梗著一個(gè)胖胖的七大人，將他腦里的局面擠得擺不整齊了。
” [24] “堆”本來(lái)是用來(lái)對(duì)物的，而“懶散驕傲”的身體，用堆來(lái)形容，使人物的動(dòng)作更加具有一種可視化的效果；而“擺不整齊”用來(lái)形容人物的心境不寧和思緒的混亂，真可謂神來(lái)之筆。
其次是形容詞的活用。
如小說(shuō)《社戲》中，“大約那彈性的胖紳士早在我的空處胖開(kāi)了他的右半身了”；“月色便朦朧在這水氣里”。
“胖”和“朦朧”在這里都是形容詞用作動(dòng)詞，這種活用，使得對(duì)人物和景色的描摹具有了一個(gè)動(dòng)態(tài)的過(guò)程，對(duì)于讀者而言，自然能夠獲得更多的閱讀感受。
“在臺(tái)上顯出人物來(lái)，紅紅綠綠的動(dòng)。
”描寫臺(tái)上的演員，不以常規(guī)的寫法，只用一個(gè)寫色彩的詞“紅紅綠綠”來(lái)借代，簡(jiǎn)潔明了、別具一格。
三、遣詞造句的個(gè)性化 魯迅小說(shuō)中的語(yǔ)言，常常能使讀者覺(jué)得新奇而獨(dú)特，涵義豐富又給人很大的想象空間。
這是魯迅小說(shuō)語(yǔ)言運(yùn)用獨(dú)創(chuàng)性的一個(gè)方面，具體表現(xiàn)在他在遣詞造句上的個(gè)性化。
這樣的特點(diǎn)，在《阿Q正傳》這篇小說(shuō)中尤為突出： 1、“不相能”。
小說(shuō)中，統(tǒng)治集團(tuán)由三大家族組成：舉人老爺、趙太爺、錢洋鬼子。
作者在寫及三大家族之間關(guān)系時(shí)，兩次強(qiáng)調(diào)了“不相能”。
一次是寫舉人老爺把箱子寄存于趙太爺家，人們議論紛紛時(shí)，作者說(shuō)：“其實(shí)舉人老爺和趙秀才素不相能，在理本不能有“共患難”的情誼”；一次是寫趙秀才得到革命黨進(jìn)城消息后，找錢洋鬼子商量如何革命時(shí)說(shuō)“一早去拜訪那歷來(lái)也不相能的錢洋鬼子”。
在這兩次敘述中，作者不但都強(qiáng)調(diào)了他們之間關(guān)系的“不相能”，且分別加上了“素”、“歷來(lái)”進(jìn)行強(qiáng)調(diào)，這兩個(gè)詞用來(lái)修飾“不相能”是如此精妙。
稍做分析，我們便能體會(huì)到作者的用意：①告訴讀者，統(tǒng)治階級(jí)內(nèi)部的矛盾是根深蒂固的，他們從“不相能”到“共患難”，只是因?yàn)楣餐娴尿?qū)使，其矛盾本質(zhì)上不可調(diào)和；②啟發(fā)革命者，要戰(zhàn)勝統(tǒng)治階級(jí)，必須團(tuán)結(jié)起來(lái)，聯(lián)合最廣泛的群眾力量。
2、“革過(guò)一革”。
或許第一次讀到這句話時(shí)竟而感覺(jué)有點(diǎn)別扭，但是仔細(xì)體會(huì)之后，卻發(fā)現(xiàn)實(shí)在是妙不可言。
聯(lián)想一下，比如在現(xiàn)代漢語(yǔ)中，別人問(wèn)有沒(méi)有讀過(guò)一本書(shū)，答“讀過(guò)一讀的”；這件事情有沒(méi)有考慮過(guò)，回答“想過(guò)一想的”；或者問(wèn)周末的儀式去不去參加，說(shuō)“去還是要去一去的”。
很明顯，這種常用句式所表達(dá)的意味是大抵接觸過(guò)、事實(shí)上不怎么了解；或者是即便做過(guò)了，也是隨便做一下，很敷衍地做一下。
魯迅通過(guò)老尼姑之口說(shuō)出“革過(guò)一革”，十分獨(dú)到地表達(dá)了這樣的意思：“假洋鬼子”一流，是形式主義的革命，是假革命。
3、“拍，吧~~~~
” 這兩個(gè)原本不是象聲詞的字，恰在小說(shuō)中成了最凝煉而又精辟的象聲詞。
“拍，吧~~~~
他忽而聽(tīng)得一種異樣的聲音，又不是爆竹。
阿Q本來(lái)是愛(ài)看熱鬧，愛(ài)管閑事的，便在暗中直尋過(guò)去。
似乎前面有些腳步聲；他正聽(tīng)，猛然間一個(gè)人從對(duì)面逃來(lái)了。
阿Q一看見(jiàn)，便趕緊翻身跟著逃。
那人轉(zhuǎn)彎，阿Q也轉(zhuǎn)彎，那人站住了，阿Q也站住。
他看后面并無(wú)什么，看那人便是小D。
“什么
”阿Q不平起來(lái)了。
“趙……趙家遭搶了
”小D氣喘吁吁的說(shuō)。
” 這是未莊人心惶惶，對(duì)“造反”一事“吃不準(zhǔn)”之時(shí)。
原本或許可以直接描寫是什么人搶了趙家，什么裝束，什么行徑，是不是革命黨
但魯迅的高明之處，只用“拍，吧”兩字引入，繼而借阿Q的“格外膽大”，并且“細(xì)細(xì)的聽(tīng)”，又“細(xì)細(xì)的看”，才知道“似乎有些嚷嚷”，“似乎許多白盔白甲的人，絡(luò)繹的將箱子抬出了，器具抬出了，秀才娘子的寧式床也抬出了，但是不分明”，這樣的處理，沒(méi)有繁瑣的敘述，卻能給讀者無(wú)限的想象空間，并且仿佛依稀的看到了未莊正在發(fā)生的“革命”。
“拍，吧”這般精辟的用詞，除魯迅外確無(wú)第二人。
“拍”這個(gè)詞，在《幸福的家庭》中也出現(xiàn)過(guò)一次，小說(shuō)中僅用一個(gè)字，并且是通過(guò)主人公的“經(jīng)驗(yàn)”告訴讀者是“主婦的手掌打在他們的三歲的女兒頭上的聲音”，這是對(duì)故事情節(jié)的交待手法的一種絕對(duì)的創(chuàng)新。
