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詩情畫意麗多姿 ——談歐的翁亭記》 他的《醉翁亭記》是一篇優(yōu)散文。
這篇散文饒有詩情畫意，別具清麗格調(diào)，在我國古代文學作品中確是不可多得的。
優(yōu)美的意境。
好的散文應為詩，要創(chuàng)造優(yōu)美的意境。
所謂意境包含著意和境兩個方面的范疇，它是浸潤著作者主觀感情的藝術(shù)畫面。
優(yōu)秀的散文應該有風光綺麗的圖畫美，給讀者獨特的審美感受，以悅目而致賞心。
《醉翁亭記》的思想意脈是一個“樂”字，“醉”中之樂，它像一根彩線聯(lián)綴各幅畫面。
而“醉翁之意不在酒”， “在乎山水之間也”。
放情林木，醉意山水，這是作者的真意。
散文立意猶如設(shè)了張本，作者就根據(jù)這樣的“意”寫了秀麗的“境”，從而達到情與景的交融，意與境的相諧。
作者是從這樣幾方面濡筆，描繪散文境界的。
其一，山水相映之美。
在作者筆下，醉翁亭的遠近左右是一張山水畫。
有山，有泉，有林，有亭，然而，作者又沒有孤立用墨，而是交織一體，既各盡其美，又多樣統(tǒng)一。
“蔚然而深秀”的瑯山，風光秀奇，迤邐連綿，蒼翠欲滴。
群山作為背景，一泉環(huán)繞而過。
林深路曲，泉流彎旋，則“有亭翼然臨于泉上”。
這里賴于壯麗的群山映襯，就益顯出山泉的清朗，而亭臺又偏偏踞臨泉上，則別含另一番風光。
這樣，無山，則釀泉不美；無泉，則青山孤峙。
無亭，則山泉失色；有泉，則亭臺增趣。
山與泉相依，泉與亭相襯，一幅畫中山水亭臺，一應俱全，且輝映生色，構(gòu)置成詩一般的優(yōu)美境界。
其二，朝暮變化之美。
作者寫出了醉翁亭早晚變化的優(yōu)美景色。
“日出而林霏開，云歸而巖穴暝，晦明變化者，山間之朝暮也”。
日上東山，陽光奔瀉大地。
蓊郁的樹林本來被薄紗般的霧氣籠罩，經(jīng)日光一照，霧釋露消，又顯示出清新翠綠的顏色。
而到了傍晚，日下西山，暮靄遍地，巖石穴壑一片昏暗。
作者傳神地寫出早晚不同的景色。
由于早晚不同，則作者運筆的色調(diào)、氣氛有別。
早晨有寧靜之狀，清新之息，傍晚則有昏暗之象，薄暮之氣。
作者對景色變化的觀察既深且細，筆觸如絲，根據(jù)不同的景象寫了相異的境界。
其三，四季變幻之美。
作者不僅寫出了早晚的景色，而且以醉翁亭為中心，把筆墨進一步鋪展開去，描下了四季的景物變化。
“野芳發(fā)而幽香，佳木秀而繁陰，風霜高潔，水落而石出者，山間之四時也”，確是傳神筆致。
作者在這里仍然細心地選取最富有特征的景物來加以描繪。
芳草萋萋，幽香撲鼻是春光；林木挺拔，枝繁葉茂是夏景；風聲蕭瑟，霜重鋪路是秋色；水瘦石枯，草木凋零是冬景。
隨四季變換，景物自有不同，各有其境界在，出現(xiàn)了四幅扇面，變化有致，給人不同的美學享受。
同時，四幅扇面又是互相映襯的，春光如海映襯了秋色肅殺；夏日繁茂映襯了冬景寒冽。
其四，動靜對比之美。
散文寫景繪境最忌呆板單調(diào)，一樣景物，一種筆致，一式情態(tài)，又有何意趣?!歐陽修在這篇散文中時時注意事物的動靜變化。
先說景物與景物之間的動靜對比。
蔚然壯秀的瑯山是靜態(tài)，潺潺流淌的釀泉水是動態(tài)，山色蒼郁悅目，泉聲琮琮動聽，相映成趣。
“樹林陰翳，鳴聲上下”，樹木之靜對比出百鳥啁啾之動，相得益彰。
再說景物與人物之間的動靜對比。
“已而夕陽在山，人影散亂，太守歸而賓客從也”。
殘陽息于山頭是其靜，人影移散，紛紛暮歸是其動。
靜的景和動的人彼此映襯。
最后，人物與人物之間的動靜對比。
“負者歌于途，行者休于樹”，有唱有憩，有動有靜。
“觥籌交錯，起坐而喧嘩者，眾賓歡也。
蒼顏白發(fā)，頹然乎其間者，太守醉也”。
以眾賓喧嘩之動，對比出太守頹然之靜，生趣盎然。
由于作者多方面進行對比，使散文的意境繪形繪聲，山光、水色、人情、醉態(tài)并于一畫，各具情致。
精巧的結(jié)構(gòu)。
散文，顧名思義，要散，但散并非是不著邊際的散亂，要做到散中有神，散而不亂。
《醉翁亭記》結(jié)構(gòu)上的精巧之處，值得我們努力學習。
金線串珠。
《醉翁亭記》雖然時而山色露布卷面，時而水流瀉進畫幅，時而人情喧于紙上，看似散，其實一點兒也不亂。
首要的原因是作者手中有一根金線。
這根金線就是作者的主觀感受——“樂”，醉中之“樂”。
正因為如此，文章的起、承、轉(zhuǎn)、合，就無不統(tǒng)攝于作者主觀感受和體驗的波瀾起伏。
寫山水，是抒發(fā)“得之心”的樂；寫游人不絕路途，是表現(xiàn)人情之樂；寫釀泉為酒，野肴鋪席，觥籌交錯，是表達“宴酣之樂”；寫鳴聲宛轉(zhuǎn)，飛蕩林間，是顯示“禽鳥之樂”，更是為著表現(xiàn)太守自我陶醉的“游而樂”。
歡于萬物，樂在其中，全文因景生樂，因樂而抒情，這樣，行文走筆，一路寫出，圍繞個“樂”而展開，就不是斷片的雜碎，而是統(tǒng)一的整體，猶如穿千顆珠玉綴在金線之中，收萬道陽光凝于聚光鏡上。
也正因為有聚光點，有主骨架，文筆的散反而會轉(zhuǎn)化成一種特色，顯得運筆從容，左右逢源，越是散越是豐滿了散文的血肉，增添了散文的生機，增強了散文的內(nèi)容。
曲徑通幽。
《醉翁亭記》中有這樣一句話：“峰回路轉(zhuǎn)，有亭翼然。
”借用這句話來形容這篇散文的結(jié)構(gòu)特色是很恰當?shù)摹?/p>
作者寫四時晨昏的不同景物，五光十色的瑯風貌，可謂匠心默運，苦意經(jīng)營。
作者為寫出醉翁亭的位置，頗下一番心思，他不是徑直言之，而是曲折寫來。
文章一開始敷設(shè)了五層筆墨，“環(huán)滁皆山”，一層；“西南諸峰”，一層；深秀“瑯”，一層；潺潺泉水，一層；“有亭翼然”，一層。
五層筆墨不是均衡用力，平分秋色，而是層層烘染，步步進逼。
先用大鏡頭、長鏡頭，然后推成小鏡頭、短鏡頭，最后跳成特寫，不平不直，九曲回腸。
先用概描，寫滁州山景，大筆淋漓。
下一“尤”字，文章迭進，帶出“西南諸峰”。
再著一“望”字，視線集中瑯。
用畢視覺，跟后就用聽覺，“水聲潺潺”，于是釀泉入畫。
爾后，用一“回”字，著一“轉(zhuǎn)”字，醉翁亭才赫然在目，進入卷面。
作者在用筆時，好像圍野狩獵，逐漸圈小區(qū)域。
這樣不僅讓人們了解到醉翁亭之所在，而且通過層層烘托，突出了它的美。
如此描寫，便使“亭”非比尋常；如此用筆，便使“文”不同凡響。
再如文章結(jié)尾處，作者為了突出“太守之樂”，也是用的層層烘托的筆法。
用禽鳥之樂，反襯眾人之樂，再用眾人之樂，反襯出太守之樂。
這樣，太守之樂就在眾多的烘托下被推到峰顛，顯示出主觀感受和體驗的高人一籌。
呼應有方。
前有伏筆，后必照應；藏墨于首，顯豁于尾，是《醉翁亭記》結(jié)構(gòu)安排的第三個特點。
文章一開始寫道：“名之者誰?太守自謂也。
”但太守又“名之者誰”?暫按不表，埋下伏筆，催人卒讀。
直到文章剎尾處，才端示：“太守謂誰?廬陵歐陽修也。
”奏到首尾相照之效。
再如“太守樂”呼應了“山水之樂”，樂從山水來，太守樂就有了根據(jù)。
“蒼顏白發(fā)，頹然乎其間者，太守醉也”照應了“太守與客來飲于此，飲少輒醉，而年又最高”，年事既高，又放情山水，太守醉就有了著落。
又如“夕陽在山，人影散亂”，紛紛離去，是因為時令已晚，這便跟前文的“暮而歸”又恰成照應，把這句話具體化了。
處處注意呼應照應，就使文章的內(nèi)在結(jié)構(gòu)經(jīng)緯分明，嚴謹周密，無懈可擊。
出色的語言。
《醉翁亭記》的語言極有特色，格調(diào)清麗，遣詞凝練， 音節(jié)鏗鏘，臻于爐火純青之境，既有圖畫美，又有音樂美。
首先，《醉翁亭記》的語言高度概括，含義豐富。
最突出的是，作者在本文中首創(chuàng)的“醉翁之意不在酒”“水落石出”，已被同時代和后來的作家所用，例如蘇軾在著名的《后赤壁賦》中寫秋冬之交的江上景色，就直接借用了“水落石出”一詞。
又由于作者用詞精當，詞句的概括內(nèi)容很廣，因而“醉翁之意不在酒”“水落石出”已演變成穩(wěn)定性強、規(guī)范性高的成語，發(fā)揮了它們的引申意義。
其次，《醉翁亭記》的語言凝練精粹，晶瑩潤暢。
這是作者善于觀察事物，精辟地捕捉對象的本質(zhì)特征并加以提煉的結(jié)果。
例如寫晨昏景象之異，只用兩句就概括殆盡：“日出而林霏開，云歸而巖穴暝。
”林、巖、晨氣、暮靄，均是山間習見之物，以此下筆，切景切境。
同時，“出”“開”聯(lián)屬，“開”是“出”的后果。
“歸”“暝”聯(lián)屬，“歸”是“暝”的前提。
動詞的出神入化，互為因果，使變化著的山景逼真欲現(xiàn)，恍若在即。
又如寫四季景物，作者獨到地捕捉了富有季節(jié)特點的典型情景，以“香”言春，以“繁”狀夏，以“潔”喻秋，以“水”寫冬，無不情狀俱到，精確熨貼。
再如“樹木陰翳，鳴聲上下”，前句寫色，后句傳聲，兼聲兼色，寥寥八字便把薄暮情景表現(xiàn)無遺。
還如“有亭翼然”，僅譬一喻，亭的形狀、風貌便畫出來活像鳥兒展翅，凌空欲飛。
《醉翁亭記》還留下了推敲文句的文苑佳話，為人們所傳誦。
宋代著名學者朱熹寫道：“歐公(按：指歐陽修)文亦多是修改到妙處。
頃有人買得他的《醉翁亭記》稿，初說‘滁州四周山’，凡數(shù)十字；末后改定，只曰‘環(huán)滁皆山也’五字而已。
”(《朱子語類大全》卷一百三十九)濾沏文詞水分，濃縮語言容量，使之片言能明百意，只字足敵萬語，達到妙造精工的地步。
再次，《醉翁亭記》的語言抑揚抗墜，鏗鏘悅耳。
全文幾乎用“也”收束句尾，又一貫通篇，毫無贅煩之弊，反有靈動之妙，具有一唱三嘆的風韻。
它雖是散文，但借用了詩的語言表現(xiàn)形式，散中有整，參差多變。
他安排了不少對句，使句式整飭工穩(wěn)。
單句成對的有“日出而林霏開”對“云歸而巖穴暝”；“野芳發(fā)而幽香”對“佳木秀而繁陰”。
雙句成對的，有“臨溪而漁，溪深而魚肥”對“釀泉為酒，泉香而酒?！薄?/p>
作者雖受駢文影響，但非食而不化，乃是有所創(chuàng)造，融化到筆底，又自然天成。
不做作，不矯飾。
這樣，讀來頓覺舌端潤暢；聽來，倍感聲聲清朗，具有音樂的節(jié)奏感和回環(huán)美。
歐陽修在北宋的文學革新運動中，發(fā)揮了特殊的作用，他一掃唐五代文壇浮艷艱澀的流風，建立了清新、秀美、剛健、婉轉(zhuǎn)的文學風格。
這篇《醉翁亭記》就是他的文學主張的最好的藝術(shù)實踐。
(選自《中國古典文學名著賞析》，山西人民出版社1982年版)
