《念奴嬌·赤壁懷古》里描寫江水美景的句子是
亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪
念奴嬌赤壁懷古中哪一句蘇軾運用比喻的修辭手法描寫江水的洶涌
念奴嬌赤壁懷古中蘇軾運用比喻的修辭手法描寫江水的洶涌的句子如下:亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪。
蘇軾《念奴嬌·赤壁懷古》中,表達(dá)詞人曠世之情的句子是
蘇軾《念奴嬌壁懷古》中,表達(dá)曠世之情的句子是：人生如夢，一酹江月。
翻譯：人生如場朦朧的夢似的，舉起酒杯奠祭這萬古的明月。
賞析：人生短暫，不必讓種種“閑愁”縈回于心，還不如放眼大江、舉酒賞月。
“一尊還酹江月”，玩味著這言近意遠(yuǎn)的詩句，一位襟懷超曠、識度明達(dá)、善于自解自慰的詩人，仿佛就浮現(xiàn)在讀者眼前。
詞的收尾，感情激流忽作一跌宕，猶如在高原闊野中奔涌的江水，偶遇坎谷，略作回旋，隨即繼續(xù)流向曠遠(yuǎn)的前方。
這是歷史與現(xiàn)狀，理想與實際經(jīng)過尖銳的沖突之后在作者心理上的一種反映，這種感情跌宕，更使讀者感到真實，從某種意義上說，更能引起讀者的思考。
蘇軾的念奴嬌赤壁懷古中直接描寫赤壁壯麗景色的
蘇軾的《念奴嬌赤壁懷古》大江東去，浪淘盡，千古風(fēng)流人物。
故壘西邊，人道是，三國周郎赤壁。
亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪。
江山如畫，一時多少豪杰。
遙想公瑾當(dāng)年，小喬初嫁了，雄姿英發(fā)。
羽扇綸巾，談笑間，檣櫓灰飛煙滅。
故國神游，多情應(yīng)笑我，早生華發(fā)。
這首詩是蘇軾的代表作，寫得很有氣勢，千古流傳的佳作。
描寫景色的句子是第三句“亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪”很有氣勢的景物描寫。
供參考。
念奴嬌 赤壁懷古中寫景哪些詞用得好
為什么好
急求
拜托了
“亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪。
”這是這首詞上闋寫景句，集中寫出赤壁雄奇壯闊的景色：陡峭的山崖散亂地高插云霄，洶涌的駭浪猛烈地搏擊著江岸，滔滔的江流卷起千萬堆澎湃的雪浪。
其中“穿”“拍”“卷”這幾個動詞精妙獨到地勾畫了古戰(zhàn)場的險要形勢，寫出了它的雄奇壯麗景象，從而為下片所追懷的赤壁大戰(zhàn)中的英雄人物渲染了環(huán)境氣氛。
那么，作者在此寫景是為了下文人物的描寫作烘托。
念奴嬌赤壁懷古原文《念奴嬌·赤壁懷古》是宋代蘇軾所做，是豪放派宋詞的代表作，詞的主旋律感情激蕩，氣勢雄壯。
全詞借古抒懷，將寫景、詠史、抒情容為一體，借詠史抒發(fā)作者積極入世但年已半百仍功業(yè)無成的感 ① 如果把破除傳統(tǒng)作為偉大的一項基本素質(zhì)的話，蘇軾之于偉大是當(dāng)之無愧的。
與《花間》詞中花落子規(guī)啼，綠窗 寫意插畫殘夢迷的幽約詞境相比，蘇軾詞的逸懷浩氣、舉首高歌，無疑是為我們開拓了一個新的世界。
他的那些似詩的小詞、句讀不葺之詩，盡管在當(dāng)世備受爭議，但如此高遠(yuǎn)的氣象、如此開闊的境界、如此曠達(dá)的風(fēng)格，畢竟是此前罕以見到的。
即此我們也可估量到蘇軾這一類詞在詞史上的重要地位。
此詞懷古抒情，寫自己消磨壯心殆盡，轉(zhuǎn)而以曠達(dá)之心關(guān)注歷史和人生。
上闋以描寫赤壁磯風(fēng)起浪涌的自然風(fēng)景為主，意境開闊博大，感慨隱約深沉。
起筆凌云健舉，包舉有力。
將浩蕩江流與千古人事并收筆下。
黃東雷草書《赤壁懷古》千古風(fēng)流人物既被大浪淘盡，則一己之微豈不可悲
然而蘇軾卻另有心得：既然千古風(fēng)流人物也難免如此，那么一己之榮辱窮達(dá)復(fù)何足悲嘆
人類既如此殊途而同歸，則汲汲于一時功名，不免過于迂腐了。
接下兩句切入懷古主題，專說三國赤壁之事。
人道是三字下得極有分寸。
赤壁之戰(zhàn)的故地，爭議很大。
一說在今湖北蒲圻縣境內(nèi)，已改為赤壁市。
但今湖北省內(nèi)有四處地名同稱赤壁者，另三處在黃岡、武昌、漢陽附近。
蘇軾所游是黃岡赤壁，他似乎也不敢肯定，所以用人道是三字引出以下議論。
亂石以下五句是寫江水騰涌的壯觀景象。
其中穿、拍、卷等動詞用得形象生動。
江山如畫是寫景的總括之句。
一時多少豪杰則又由景物過渡到人事。
蘇軾重點要寫的是三國周郎，故下闋便全從周郎引發(fā)。
換頭五句寫赤壁戰(zhàn)爭。
與周瑜的談笑論戰(zhàn)相似，作者描寫這么一場轟轟烈烈的戰(zhàn)爭也是舉重若輕，閑筆紛出。
從起句的千古風(fēng)流人物到一時多少豪杰再到遙想公瑾當(dāng)年，視線不斷收束，最后聚焦定格在周瑜身上。
然而寫周瑜卻不寫其大智大勇，只寫其儒雅風(fēng)流的氣度。
不留意的人容易把羽扇綸巾看作是諸葛亮的代稱，因為諸葛亮的裝束素以羽扇綸巾著名。
但在三國之時，這是儒將通常的裝束。
宋人也多以羽扇代指周瑜，如戴復(fù)古《赤壁》詩云：千載周公瑾，如其在目前。
英風(fēng)揮羽扇，烈火破樓船。
蘇軾在這里極言周瑜之儒雅淡定，但感情是復(fù)雜的。
故國兩句便由周郎轉(zhuǎn)到自己。
周瑜破曹之時年方三十四歲，而蘇軾寫作此詞時年已四十七歲。
孔子曾說：四十五十而無聞焉，斯亦不足畏也已。
蘇軾從周瑜的年輕有為，聯(lián)想到自己坎坷不遇，故有多情應(yīng)笑我之句，語似輕淡，意卻沉郁。
但蘇軾畢竟是蘇軾，他不是一介悲悲戚戚的寒儒，而是參破世間寵辱的智者。
所以他在察覺到自己的悲哀后，不是像南唐李煜那樣的沉溺苦海，自傷心志，而是把周瑜和自己都放在整個江山歷史之中進(jìn)行觀照。
在蘇軾看來，當(dāng)年瀟灑從容、聲名蓋世的周瑜現(xiàn)今又如何呢?不是也被大浪淘盡了嗎。
這樣一比，蘇軾便從悲哀中超脫了。
人生到處知何似，應(yīng)似飛鴻踏雪泥。
泥上偶然留指爪，鴻飛哪復(fù)計東西(《和子由澠池懷舊》)。
所以蘇軾在與周瑜作了一番比較后，雖然也看到了自己的政治功業(yè)無法與周瑜媲美，但上升到整個人類的發(fā)展規(guī)律和普遍命運，雙方其實也沒有什么大的差別。
有了這樣深沉的思索，遂引出結(jié)句人間如夢，一樽還酹江月的感慨。
正如他在《西江月》詞中所說的那樣：世事一場大夢，人生幾度秋涼。
消極悲觀不是人生的真諦，超脫飛揚才是生命的壯歌。
既然人間世事恍如一夢，何妨將樽酒灑在江心明月的倒影之中，脫卻苦悶，從有限中玩味無限，讓精神獲得自由。
其同期所作的《赤壁賦》于此說得更為清晰明斷：惟江上之清風(fēng)，與山間之明月，耳得之而為聲，目遇之而成色。
取之無禁，用之不竭，是造物者之無盡藏也，而吾與子之所共適也。
這種超然遠(yuǎn)想的文字，宛然是《莊子?齊物論》思想的翻版。
但莊子以此回避現(xiàn)實，蘇軾則以此超越現(xiàn)實。
黃州數(shù)年是蘇軾思想發(fā)生轉(zhuǎn)折的時期，也是他不斷走向成熟和睿智的時期，他以此保全自己的岸然人格，也以此養(yǎng)護自己淳至的精神。
這首《念奴嬌》詞及其作于同一時期的數(shù)篇詩文，都為我們透示了其中的端倪。
此詞自問世后，經(jīng)歷了兩種截然不同的命運，譽之者如胡仔《苕溪漁隱叢話》稱其語意高妙，真古今絕唱。
貶之者如俞文豹《吹劍續(xù)錄》所云：東坡在玉堂，有幕士善謳。
因問：'我詞比柳七何如?'對曰：'柳郎中詞，只好合十七八女孩兒，執(zhí)紅牙板，歌'楊柳岸曉風(fēng)殘月'。
學(xué)士詞，須關(guān)西大漢，執(zhí)鐵板，唱'大江東去'。
公為之絕倒。
幕士的言論表面上是從演唱風(fēng)格上區(qū)分了柳、蘇二家詞風(fēng)的不同，但暗含有對蘇詞悖離傳統(tǒng)詞風(fēng)的揶揄。
清代更有人認(rèn)為此詞平仄句調(diào)都不合格(丁紹儀《聽秋聲館詞話》)，朱彝尊《詞綜》并詳加辯證，亦可謂吹毛求疵者。
《念奴嬌》是蘇軾貶官黃州后的作品。
蘇軾21歲中進(jìn)士，30歲以前絕大部分時間過著書房生活，仕途坎坷，隨著北宋政治風(fēng)浪，幾上幾下。
43歲（元豐二年）時因作詩諷刺新法，被捕下獄，出獄后貶官為黃州團練副使。
這是個閑職，他在舊城營地辟畦耕種，游歷訪古，政治上失意，滋長了他逃避現(xiàn)實和懷才不遇的思想情緒，但由于他豁達(dá)的胸懷，在祖國雄偉的江山和歷史風(fēng)云人物的激發(fā)下，借景抒情，寫下了一系列膾炙人口的名篇，此詞為其代表。
《念奴嬌》詞分上下兩闕。
上闕詠赤壁，下闕懷周瑜，并懷古傷己，以自身感慨作結(jié)。
作者吊古傷懷，想古代豪杰，借古傳頌之英雄業(yè)績，思自己歷遭之挫折。
不能建功立業(yè)，壯志難酬，詞作抒發(fā)了他內(nèi)心憂憤的情懷。
上闕詠赤壁，著重寫景，為描寫人物作烘托。
前三句不僅寫出了大江的氣勢，而且把千古英雄人物都概括進(jìn)來，表達(dá)了對英雄的向往之情。
假借“人道是”以引出所詠的人物。
“亂”“穿”“驚”“拍”“卷”等詞語的運用，精妙獨到地勾畫了古戰(zhàn)場的險要形勢，寫出了它的雄奇壯麗景象，從而為下片所追懷的赤壁大戰(zhàn)中的英雄人物渲染了環(huán)境氣氛。
下闕著重寫人，借對周瑜的仰慕，抒發(fā)自己功業(yè)無成的感慨。
寫“小喬”在于烘托周瑜才華橫溢、意氣風(fēng)發(fā)，突出人物的風(fēng)姿，中間描寫周瑜的戰(zhàn)功意在反襯自己的年老無為。
“多情”后幾句雖表達(dá)了傷感之情，但這種感情其實正是詞人不甘沉淪，積極進(jìn)取，奮發(fā)向上的表現(xiàn)，仍不失英雄豪邁本色。
用豪壯的情調(diào)書寫胸中塊壘。
詩人是個曠達(dá)之人，盡管政治上失意，卻從未對生活失去信心。
這首詞就是他這種復(fù)雜心情的集中反映，詞中雖然書寫失意，然而格調(diào)是豪壯的，跟失意文人的同主題作品顯然不同。
詞作中的豪壯情調(diào)首先表現(xiàn)在對赤壁景物的描寫上。
長江的非凡氣象，古戰(zhàn)場的險要形勢都給人以豪壯之感。
周瑜的英姿與功業(yè)無不讓人艷羨。
烘托和映襯 這首詞中作者要塑造的人物形象是周瑜，卻從“千古風(fēng)流人物”說起，由此引出赤壁之戰(zhàn)時的“多少豪杰”，最后才集中為周瑜一人，突出了周瑜在作者心中的重要地位。
詞中有兩種映襯：一種是實景和虛景相互映襯，另一種是周瑜的“雄姿英發(fā)”和作者的“早生華發(fā)”相互映襯。
用“大江東去”四字來雄視千古，自古以來，無人超越。
它極簡潔、質(zhì)樸卻有氣象宏大，聲勢極豪壯，并且富含哲理，把讀者帶到千古興亡的歷史氛圍之中，抒發(fā)了詩人對往昔英雄人物的無限懷念，這是其他詩人所無法比擬的。
《念奴嬌》一詞在寫作方法上的主要特點是結(jié)合寫景和懷古來抒發(fā)感情。
如上半闋對赤壁的描寫和贊美，寓情于景，情景交融。
下半闋刻畫周瑜形象傾注了作者對歷史英雄的敬仰。
最后借“一樽還酹江月”表達(dá)自己的感慨。
全詞意境開闊，感情奔放，語言也非常生動形象。
[1]③ “大江東去，浪淘盡、千古風(fēng)流人物”：起筆頗有氣勢，從長江著筆，巨大的空間；千古風(fēng)流人物，廣闊的歷史時空，無數(shù)的英雄豪杰；將此二者聯(lián)系起來，組成一個極為遼闊悠久的時空背景；浪淘盡，歷史長河的沖刷。
是悲哀，也是一種通脫，通古今而觀之的氣度。
“故壘西邊，人道是周郎赤壁”：如果說前邊是一個氣勢非凡的大場景，那么，此時出現(xiàn)的則是一個細(xì)致精確的小場景，作為三國古戰(zhàn)場的赤壁究竟在何處，歷來眾說紛紜，但可以確定的是蘇東坡所寫之赤壁與歷史上赤壁之戰(zhàn)的赤壁絕非一處，對此，東坡有自知之明，因此在此處點出“周郎赤壁”在西。
此句在文中作用極大，既拍合詞題，又為下闕緬懷周公瑾預(yù)伏一筆。
美周郎“亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪”：集中寫出赤壁雄奇壯闊的景色：陡峭的山崖散亂地高插云霄，洶涌的駭浪猛烈地搏擊著江岸，滔滔的江流卷起千萬堆澎湃的雪浪。
從不同角度而又訴諸于不同感覺的濃墨健筆的生動描寫，一掃平庸萎靡的氣氛，頓時把讀者帶進(jìn)一個奔馬轟雷、驚心動魄的奇險境界，使人心胸為之開闊，精神為之振奮。
這首詞是元豐五年（1082）七月蘇軾謫居黃州時作。
上片詠赤壁，下片懷周瑜，最后以自身感慨作結(jié)。
起筆高唱入云，氣勢足與“黃河之水天上來”相侔，而且詞境壯闊，在空間上與時間上都得到極度拓展。
江山、歷史、人物一齊涌出，以萬古心胸引出懷古思緒。
接著借“人道是”疑似之言，把江邊故壘和周郎赤壁掛上了鉤。
“亂石崩云” 三句正面寫赤壁景色， 驚心駭目。
詞中把眼前的亂山大江寫得雄奇險峻，渲染出古戰(zhàn)場的氣氛和聲勢。
對于周瑜，蘇軾特別激賞他少年功名，英氣勃勃。
“小喬初嫁”看似閑筆，而且小喬初嫁周瑜在建安三年，遠(yuǎn)在赤壁之戰(zhàn)前十年。
特意插入這一句，更顯得周瑜少年英俊 ，春風(fēng)得意。
詞也因此豪放而不失風(fēng)情，剛中有柔，與篇首“風(fēng)流人物”相應(yīng)。
“羽扇綸巾”三句寫周瑜的戰(zhàn)功，也很特別。
周瑜身為主將卻并非兵戎相見，而是羽扇便服，談筆風(fēng)生。
寫戰(zhàn)爭一點不渲染士馬金鼓的戰(zhàn)爭氣氛，只著筆于周瑜的從容瀟灑，指揮若定，這樣寫法更能突出他的風(fēng)采和才能。
蘇軾這一年四十七歲了，不但功業(yè)未成，反而待罪黃州，同三十左右就功成名就的周瑜相比，不禁深自感愧。
壯麗江山，英雄業(yè)績，激起蘇軾爽邁奮發(fā)的感情，也加深了他的內(nèi)心苦悶和思想矛盾。
故從懷古歸到傷己，自嘆“人間如夢”，舉杯同江上清風(fēng)、山間明月一醉銷愁了。
這首懷古詞兼有感奮和感傷兩重色彩，但篇末的感傷色彩掩蓋不了全詞的豪邁氣派。
詞中寫江山形勝和英雄偉業(yè)，在蘇軾之前從未成功地出現(xiàn)過。
因此這首《念奴嬌》歷來被看作蘇軾豪放詞的代表作。
不但詞的氣象境界凌厲無前，而且大聲鏗鏘。
④ 蘇軾的詞，不論內(nèi)容和形式，都不那么拘于一格。
有時放筆直書，便成為曲子中縛不住的句讀不葺之詩；有些從內(nèi)容看也頗為平凡。
正如泥沙俱下的長江大河，不是一道清澈流水。
但正因如此，才能顯出江河的宏大氣勢。
人們可以如此這般地挑剔它，卻總是無法否定它。
蘇軾這首《念奴嬌》，無疑是宋詞中有數(shù)之作。
立足點如此之高，寫歷史人物又如此精妙，不但詞壇罕見，在詩國也是不可多得的。
他一下筆就高視闊步，氣勢渾雄：大江東去，浪淘盡、千古風(fēng)流人物──細(xì)想萬千年來，歷史上出現(xiàn)過多少英雄人物，他們何嘗不煌赫一時，儼然是時代的驕子。
誰不贊嘆他們的豪杰風(fēng)流，誰不仰望他們的姿容風(fēng)采
然而，長江后浪推前浪，隨著時光的不斷流逝，隨著新陳代謝的客觀規(guī)律，如今回頭一看，那些風(fēng)流人物當(dāng)年的業(yè)績，好像給長江浪花不斷淘洗，逐步淡漠，逐步褪色，終于，變成歷史的陳跡了。
浪淘盡──真是既有形象，更能傳神。
但更重要的是作者一開頭就抓住歷史發(fā)展的規(guī)律，高度凝煉地寫出歷史人物在歷史長河中所處的地位，真是高屋建瓴，先聲奪人。
令人不能不驚嘆。
故壘西邊，人道是、三國周郎赤壁──上面已泛指風(fēng)流人物，這里就進(jìn)一步提出三國周郎作為一篇的主腦，文章就由此生發(fā)開去。
亂石崩云，驚濤裂岸，卷起千堆雪──這是現(xiàn)場寫景，必不可少。
一句說，亂石像崩墜的云；一句說，驚濤像要把堤岸撕裂；由于亂石和驚濤搏斗，無數(shù)浪花卷成了無數(shù)的雪堆，忽起忽落，此隱彼現(xiàn)，蔚為壯觀。
江山如畫，一時多少豪杰──如畫是從眼前景色得出的結(jié)論。
江山如此秀美，人物又是一時俊杰之士。
這長江，這赤壁，豈能不引起人們懷古的幽情
于是，由此便逗引出下面一大段感情的抒發(fā)了。
遙想公瑾當(dāng)年，小喬初嫁了，雄姿英發(fā)──作者在這里單獨提出周瑜來，作為此地的代表人物，不僅因為周瑜在赤壁之戰(zhàn)中是關(guān)鍵性人物，更含有藝術(shù)剪裁的需要在內(nèi)。
請看，在公瑾當(dāng)年后面忽然接上小喬初嫁了，然后再補上雄姿英發(fā)，真像在兩座懸崖之間，橫架一道獨木小橋，是險絕的事，又是使人嘆絕的事。
說它險絕，因為這里原插不上小喬這個人物，如今硬插進(jìn)去，似乎不大相稱。
所以確是十分冒險的一筆。
說它又使人嘆絕，因為插上了這個人物，真能把周瑜的風(fēng)流俊雅極有精神地描畫出來。
從藝術(shù)角度來說，真乃傳神之筆。
那風(fēng)神搖之處，決不是用別的句子能夠飽滿地表現(xiàn)的。
羽扇綸巾──這四個字，充分顯示周瑜的風(fēng)度閑雅，是小喬初嫁了的進(jìn)一步勾勒和補充。
故國神游，多情應(yīng)笑我，早生華發(fā)──從這里就轉(zhuǎn)入對個人身世的感慨。
故國神游，是說三國赤壁之戰(zhàn)和那些歷史人物，引起了自己許多感想──好象自己的靈魂向遠(yuǎn)古游歷了一番。
多情，是嘲笑自己的自作多情。
由于自作多情，難免要早生華發(fā)（花白的頭發(fā)），所以只好自我嘲笑一番了。
在這里，作者對自己無從建立功業(yè)，年紀(jì)又大了──對比起周瑜破曹時只有三十四歲，仍然只在赤壁磯頭懷古高歌，不能不很有感慨了。
人生如夢，一尊還酹江月──于是只好曠達(dá)一番。
反正，過去如夢，現(xiàn)在也是如夢，還是拿起酒杯，向江上明月澆奠，表示對它的敬意，也就算了。
這里用如夢，正好回應(yīng)開頭的浪淘盡。
因為風(fēng)流人物不過是浪淘盡，人間也不過如夢。
又何必不曠達(dá)，又何必過分執(zhí)著呢
這是蘇軾思想上長期潛伏著的、同現(xiàn)實世界表現(xiàn)離心傾向的一道暗流。
階級的局限如此，在他的一生中，常常無法避免而不時搏動著。
綜觀整首詞，說它很是昂揚積極，并不見得；可是它卻告訴我們，詞這個東西，絕不是只能在酒邊花間做一名奴隸的。
這就是一個重大的突破，也是劃時代的進(jìn)展。
詞壇的新天地就是通過這些創(chuàng)作實踐，逐步發(fā)展并且擴大其領(lǐng)域的。
蘇軾這首《念奴嬌》，正是一個卓越的開頭。
至今為止，仍然象豐碑似地屹立在中國文學(xué)發(fā)展史的大道上。
此詞表達(dá)方式肆意大方。
體現(xiàn)了以蘇軾為賭豪放派的表達(dá)維度。
所以，此詞被譽為鐵琴銅琶。
?、荨∵@首詞是蘇軾47歲謫居黃州游赤壁時寫的。
通過對赤壁的雄奇景色的描寫，表現(xiàn)了詩人對三國的周瑜談笑破敵的英雄業(yè)績的向往，抒發(fā)了詩人憑吊古跡而引起的自己功業(yè)無成而白發(fā)已生的感慨。
上片寫景。
“大江東去，浪淘盡、千古風(fēng)流人物。
”詞一開始，以一瀉千里、日夜東流的長江著筆，給人以突兀崢嶸、震驚耳目的感覺。
“大江東去”四字，概括出洶涌澎湃的萬里長江向東流去的特點。
“浪淘盡、千古風(fēng)流人物”。
隨著時光的流逝，千古以來的“風(fēng)流人物”和他們的英雄業(yè)績已成歷史陳跡；這如同長江的浪花一樣，帶著他那美好的形象和青春的生命直奔大海，再不回頭。
“故壘西邊，人道是、三國周郎赤壁。
”“故壘”二字，寫出了古代戰(zhàn)場的遺址如在目前。
“西邊”一詞，點明方位，有親臨其境的真實感。
“人道是”三字，借人們的傳說加以證實，深化“懷古”的感情色彩，使人倍感親切。
“三國周郎赤壁”，由時代、人物、地點三個不同性質(zhì)的名詞，組成一幅歷史風(fēng)云的畫卷，將“赤壁之戰(zhàn)”的圖景呈現(xiàn)于讀者的面前。
“亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪。
”第一句寫石，將陡峭崢嶸的石壁直插云天的險峻，形象貼切地描繪了出來。
第二句寫濤，不但寫出了波濤粗野兇暴的性格，而且還描述了急流澎湃的氣勢，同時仿佛可以聽到狂濤拍岸的吼聲，看到它不可阻擋的威力。
第三句寫“拍岸”后的“驚濤”所出現(xiàn)的浪花飛濺的奇麗景象。
這三句寫景，真是字字珠璣，歷歷在目。
“江山如畫，一時多少豪杰。
”這兩句是上、下片轉(zhuǎn)折的樞紐。
“江山如畫”，是對上面所描寫的雄偉江山的總括評價。
“一時多少豪杰”，雖贊頌周郎，但包括謳歌歷代的無數(shù)英雄在內(nèi)。
詩人在這里，把“如畫”的江山和眾多的“豪杰”聯(lián)綴交織成詞，創(chuàng)造出一種高尚雋美的意境，使人肅然起敬，并為之向往、傾倒。
下片懷古。
“遙想公瑾當(dāng)年，小喬初嫁了，雄姿英發(fā)。
”這三句描寫周瑜風(fēng)華正茂的形象。
“小喬初嫁了”，這句寫入詞中非等閑筆墨。
“小喬”，是喬玄的小女，是當(dāng)時有名的美人。
周郎與她結(jié)婚是在建安三年（公元198年），到赤壁之戰(zhàn)的時候，他倆成為夫婦已經(jīng)10年了。
這里寫“初嫁”，不是詩人的一時疏忽，而是著意渲染詞的浪漫氣氛，這對塑造“雄姿英發(fā)”的周郎形象起著稍加點染、全篇生色的藝術(shù)效果。
“羽扇綸巾，談笑間、檣櫓灰飛煙滅。
”周瑜手執(zhí)羽扇，頭戴綸巾，表明他雖為武將，卻有文士的風(fēng)度，這樣就突出了周瑜蔑視強敵的英雄氣概。
“談笑間、檣櫓灰飛煙滅。
”“談笑間”三字，字字千斤，力透紙背，充分反映了周瑜當(dāng)年赤壁破曹時那種輕而易舉的神態(tài)。
“檣櫓”，指曹操的軍隊，含有貶義。
“灰飛煙滅”，火燒赤壁的情景和曹操覆滅的慘象逼真地再現(xiàn)出來了，給讀者留下難忘的印象。
故國神游，多情應(yīng)笑我，早生華發(fā)。
”心神仿佛游到三國時代周瑜立功的地方，應(yīng)笑我自己多愁善感，早已生出白發(fā)來了。
這三句是詩人抒發(fā)的感慨。
上面懷古，這里抒情，這個情是由懷古而派生出來的。
“人生如夢，一尊還酹江月。
”消極感傷的情調(diào)，產(chǎn)生著極不健康的影響，讀時值得注意。
同時也應(yīng)該看到：以酒祭奠江月，這是詩人一種無可奈何的精神苦悶的反映，是有志為國而不能施展懷抱的情緒的流露，這當(dāng)然是封建統(tǒng)治者迫使他以這樣的方式來安慰自己被磨折、被損害的心靈的結(jié)果，無疑的，多少隱含著對現(xiàn)實不滿的感情在內(nèi)。
“江月”既照應(yīng)首句，又點明時間，增強了詞的優(yōu)美抒情氣氛，使詞的情調(diào)剛?cè)嵯酀?、濃淡有度?/p>
詞中所描繪的“亂石”、“驚濤”的赤壁景色，“雄姿英發(fā)”的周郎形象，相映生輝，各臻其妙，為歷代讀者所傳誦。
念奴嬌赤壁懷古中結(jié)束對赤壁雄奇景物的描寫，引起后面對歷史的緬懷的
蘇軾念奴嬌赤壁懷古中那兩句,收集了赤壁對奇景物的描寫,引起面對歷史的緬懷
答：亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪。
江山如畫，一時多少豪杰~
念奴嬌 赤壁懷古中虛實結(jié)合的句子
念奴赤壁懷古作者軾大江東去，浪淘盡，千古人物。
故壘西邊，人道是，三國周郎赤壁。
亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪。
江山如畫，一時多少豪杰。
遙想公瑾當(dāng)年，小喬初嫁了，雄姿英發(fā)。
羽扇綸巾，談笑間，檣櫓灰飛煙滅。
故國神游，多情應(yīng)笑我，早生華發(fā)。
人生如夢，一尊還酹江月。
寫赤壁的險要形勢為實景：亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪。
寫自己是虛景：“故國神游，多情應(yīng)笑我，早生華發(fā)。
”
蘇軾的《念奴嬌.赤壁懷古》中,以比喻寫江濤的兩句是
的中,以比喻寫的兩句是：亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪。
四面石亂山高兩岸懸崖如云，驚濤駭浪猛烈地拍打著對岸，卷起浪花仿佛冬日的千堆雪。
以下“亂石”三句，集中描寫赤壁雄奇壯闊的景物：陡峭的山崖散亂地高插云霄，洶涌的駭浪猛烈地搏擊著江岸，滔滔的江流卷起千萬堆澎湃的雪浪。
這種從不同角度而又訴諸于不同感覺的濃墨健筆的生動描寫，一掃平庸萎靡的氣氛，把讀者頓時帶進(jìn)一個奔馬轟雷、驚心動魄的奇險境界，使人心胸為之開擴，精神為之振奮。
