唐詩素描，好句摘抄賞析
《風(fēng)尚聽讀圖文典藏章系列：唐詩素描》以詩歌體，通過準(zhǔn)確理解詩歌內(nèi)涵，詩歌感情基調(diào)，用自由活潑和富有表現(xiàn)力的語言，營造優(yōu)美的意境，描寫具體可感、極富感染力的形象，使詩歌具體化、形象化。
道得想此萬念皆寂，醉臥并比間，不究成看十還風(fēng)。
唯把這份淡泊、這份淳美、這份幽靜天條了時(shí)大并飄渺的景致，留在生命的最深處。
唐詩素描，好句摘抄+賞析
在唐詩里旅行 ——冬散文集《唐詩素描》 湯文培 終相信，經(jīng)典，能改個(gè)人的氣質(zhì)，能提拔一個(gè)人的人生。
可能每個(gè)人對(duì)經(jīng)典作品的喜愛都有著屬于自己的方式，比如有的人愛好給經(jīng)典作品寫讀后感，有的人喜歡把經(jīng)典作品認(rèn)真謄寫在自己的手抄本上，很顯然，曾冬對(duì)經(jīng)典作品的愛好方式是與眾不同的，他首創(chuàng)了一種前所未有的嶄新的文本形式——唐詩素描，用寫意的形式詮釋著自己對(duì)唐詩的一往情深。
《唐詩素描》與傳統(tǒng)的關(guān)于唐詩的釋義迥然不同，它以原詩為載體，在準(zhǔn)確理解詩歌內(nèi)涵的基礎(chǔ)上，運(yùn)用豐富的聯(lián)想和富有表現(xiàn)力的語言，營造優(yōu)美的意境，把凝練的詩詞擴(kuò)展成如畫的散文，在散文化的形式下再現(xiàn)了唐詩的意境。
《唐詩素描》精選作者十年來創(chuàng)作的120篇優(yōu)秀作品，從某種程度上講，《唐詩素描》是對(duì)唐詩的再創(chuàng)作。
曾冬是一位詩人，他對(duì)文字的巧妙運(yùn)用以及對(duì)感情的把握之準(zhǔn)，簡直讓人無可挑剔。
作品中的語言既形象生動(dòng)、含蓄蘊(yùn)藉，又質(zhì)樸自然，體現(xiàn)出一種厚重感和音樂美感，讀來朗朗上口。
在選擇詞匯上和詞匯的構(gòu)成上作者也是別具匠心的，比如在選擇詞匯上，作者注重選擇“陽光”“靜謐”“遠(yuǎn)方”“溫暖”等輕快且有深意的詞語；在詞匯構(gòu)成上，作者擅長使用平實(shí)自然的疊詞和疊字來豐盈作品的藝術(shù)形象。
字里行間，我能感受到作者根據(jù)自己內(nèi)心情緒的變化而變換著語言的節(jié)奏，看似隨意，其實(shí)飽含著作者充沛而復(fù)雜的感情，讀之給人以極大的感染力。
作者的想象是大膽而且前衛(wèi)的。
在《送友人》里作者如此闡釋“揮手自茲去，蕭蕭班馬鳴”：“終于要分手了。
一個(gè)人望著另一個(gè)人，不說話，只把一顆心，裝在另一顆心的心里。
一匹馬望著另一匹馬，蕭蕭長鳴，眼里是無盡的哀傷。
揮手的剎那，有雨，打濕了春天的背景。
”凝練的幾句話，將送別友人時(shí)留戀難舍的心情表達(dá)得淋漓盡致；在《馬》里：“詩人突發(fā)奇想：什么時(shí)候，我能擁有一匹屬于自己的駿馬，一匹裝束華麗的駿馬，在這清涼如水的秋夜，在這無邊無際的大漠，如鷹般飛快地馳騁，自由的奔跑，忘掉世間的一切束縛和煩惱。
詩人抬起頭，望了望依然朦朧、依然空曠的遠(yuǎn)方，忍不住為自己天真的想法笑了。
”這就是曾冬的想象，既有天馬行空般的不切實(shí)際，但內(nèi)涵又如此貼近我們生活的本質(zhì)、貼近我們的真切感受。
作者超常的想象和獨(dú)特的視角，使他能在別人司空見慣的景觀上悟出生命、文化和歷史來，唐詩里的景觀，他已熟知于心，他仿佛同唐詩里的山川景物、草木風(fēng)情發(fā)生著強(qiáng)烈的共鳴：在《蜂》里，作者為蜜蜂打抱不平的同時(shí)，心里掛念著唐代勤苦的百姓：“蜜蜂啊，從你身上，我看到了唐代百姓的影子，勤心苦胝，豁達(dá)樂觀。
雖一輩子勞苦，而果實(shí)，卻總被那些不勞而獲的人榨取。
”在《北青蘿》里，作者領(lǐng)悟到“大千世界，全在微塵”的佛家境界：“人只不過是大千世界里一粒微小的無色的塵土，一朵清晨綻放又在風(fēng)中突然消失的無影的花，又何必再去在乎那些金錢名利、愛恨情仇
” 我常常在暗地里獨(dú)自慶幸，慶幸我們的祖先給我們留下了如此偉大而美麗的唐詩；讀完曾冬的《唐詩素描》后，我不得不再次慶幸，慶幸我們這個(gè)喧囂而浮躁的時(shí)代還有像曾冬這樣詩情俊逸而心懷悲憫的詩人。
讀《唐詩素描》，如同在唐詩里旅行。
在這場旅行中，我仿佛在一步一步走近唐朝的詩人們，我仿佛看到一個(gè)個(gè)鮮活的靈魂，一個(gè)個(gè)獨(dú)具匠心的生命，縱然時(shí)空相隔，山遙水闊，卻仍與千載而下的我們共享喜怒哀樂。
寫環(huán)境影響心情的詩句有哪些
（詩句中既有環(huán)境描寫，又有心情的）
一般來說，有環(huán)境描寫的內(nèi)涵詩，都會(huì)有心情的杜甫《春望》國破山河在，城春草木深。
感時(shí)花濺淚，恨別鳥驚心。
烽火連三月，家書抵萬金。
白頭搔更短，渾欲不勝簪。
送友人------李白 青山橫北郭，白水繞東城。
此地一為別，孤蓬萬里征。
浮云游子意，落日故人情。
揮手自茲去，蕭蕭班馬鳴。
山中送別------王維 山中相送罷， 日暮掩柴扉。
明年春草綠， 王孫歸不歸
送別------王維 下馬飲君酒，問君何所之。
君言不得意，歸臥南山陲。
但去莫復(fù)問，白云無盡時(shí)。
賦得古原草送別------白居易 離離原上草，一歲一枯榮。
野火燒不盡，春風(fēng)吹又生。
遠(yuǎn)芳侵古道，晴翠接荒城。
又送王孫去，萋萋滿別情。
別董大------高 適 千里黃云白日曛，北風(fēng)吹雁雪紛紛。
莫愁前路無知己，天下誰人不識(shí)君。
送友人 ------李白 青山橫北郭，白水繞東城。
此地一為別，孤蓬萬里征。
浮云游子意，落日故人情。
揮手自茲去，蕭蕭班馬鳴。
送杜少府之任蜀川------王勃 城闕輔三秦， 風(fēng)煙望五洲。
與君別離意， 同是宦游人。
海內(nèi)存知己， 天涯若比鄰。
無為在岐路， 兒女共沾巾。
渭城曲------王維 渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。
勸君更盡一杯酒，西出陽關(guān)無故人。
送別 ------王之渙 楊柳東風(fēng)樹，青青夾御河。
近來攀折苦，應(yīng)為別離多。
1、駱賓王 《于易水送人一絕》 此地別燕丹，壯士發(fā)沖冠。
昔時(shí)人已沒，今日水猶寒。
——崇敬荊軻古今一體，略去枝蔓直入史事，一種激越之情。
后兩句寓情于景，景中帶比，荊軻精神千載猶存，還有詩人對(duì)現(xiàn)實(shí)環(huán)境的深切感受。
沒有離別的情景也不知所送為誰，純是抒懷詠志之作，開風(fēng)氣之先。
2。
、王勃 《別薛華》 送進(jìn)多歧路，遑遑獨(dú)問津。
悲涼千里道，凄斷百年身。
心事同漂泊，生涯共苦辛。
無論去與住，俱是夢(mèng)中人。
——窮和獨(dú)是傳神之筆，迢迢千里唯失意的心來作伴，第三聯(lián)同情勸慰對(duì)方，也用以自慰，雙方都會(huì)在對(duì)方的夢(mèng)中出現(xiàn)，說明懷友之誠相思之切，不重惜別之情而寫悲切的身世之感、政治上的挫折，未能擺脫個(gè)人哀傷。
《送杜少府之任蜀川》 城闕輔三秦，風(fēng)煙望五津。
與君離別意，同是宦游人。
海內(nèi)存知己，天涯若比鄰。
無為在歧路，兒女共沾巾。
——杜少府上任，俱是客中之別不必傷感，一洗送別的悲酸之態(tài)，意境開闊音調(diào)爽朗，獨(dú)標(biāo)高格。
《江亭月夜送別二首》其二 亂煙籠碧砌，飛月向南端。
寂寞離亭掩，江山此夜寒。
——客居巴蜀之間所寫，通過對(duì)景物的描寫，間接地表達(dá)送走友人后環(huán)顧離亭仰望明月，遠(yuǎn)眺江山。
留連顧望之狀，凄涼寂寞之情自然浮現(xiàn)紙上，夜色深沉冷寂。
融情入景。
寒，著此一字境界全出——王國維L* 3、宋之問 《送別杜審言》 臥病人事絕，嗟君萬里行。
河橋不相送，江樹遠(yuǎn)含情。
別路追孫楚，維舟吊屈平。
可惜龍泉?jiǎng)Γ髀湓谪S城。
——杜被貶。
情真意切，樸實(shí)自然，“嗟”同知已離別而惆悵，為故人被貶而傷感受，因宦海無常而慨嘆。
江邊垂柳依依惜別，儲(chǔ)蓄寫出人雖不至心意已到。
后四句接連用典，慨嘆友人懷才不遇。
音韻和諧，對(duì)仗勻稱，樸素自然，不尚雕琢。
4、陳子昂} 《送魏大從軍》 匈奴猶未滅，魏絳復(fù)從戎。
悵別三河道，言追六郡雄。
雁山橫代北，孤塞接云中。
勿使燕然上，惟留漢將功。
——不落兒女情長，凄苦悲切的窠臼，從大處著眼抒發(fā)了作者的慷慨壯志，活用典故，充滿奮發(fā)向上的精神，感情豪放激昂，語氣慷慨悲壯英氣逼人氣壯山河。
《春夜別友人》 銀燭吐青煙，金樽對(duì)綺筵。
離堂思琴瑟，別路繞山川。
明月隱高樹，長河沒曉天。
悠悠洛陽道，此會(huì)是何年。
——開頭別宴將盡分手在即，直接進(jìn)入感情的高潮情懷真摯，二聯(lián)寫離情的纏綿，三聯(lián)時(shí)間已晚離別到來，“何”后會(huì)難期，隱隱的哀愁，沒有長吁短嘆，在沉靜中見深摯的情愫，不溫不火，意態(tài)從容，氣象雍雅不作哀聲而多幽深的情思 5、張說 《送梁六自洞庭山》 巴陵一望洞庭秋，日見孤峰水上浮。
聞道神仙不可接，心隨湖水共悠悠。
——標(biāo)志七絕進(jìn)入盛唐。
“盛唐詩人惟在興趣，羚羊掛角無跡可求，故其妙處瑩徹，玲瓏不可湊泊，如空中之音，相中之色，水中之月，鏡中之像，言有盡而意無窮。
”——滄浪詩話。
作者謫居岳州，梁知微經(jīng)此入朝，送客。
征帆遠(yuǎn)去，凄宛而不抒情，反寫簡淡的秋景。
孤——由峰而轉(zhuǎn)向人，神話傳說使君山縹緲，浮——迷離撲朔之感，三句寫了神仙不可接，友人不可接，朝廷不可接。
結(jié)尾言有盡而意無窮。
通體散行風(fēng)致天然惟在興致。
7、孟浩然 《留別王維》 寂寂竟何待，朝朝空自歸。
欲尋芳草去，惜與故人違。
當(dāng)路誰相假，知音世所稀。
只應(yīng)守寂寞，還掩故園扉。
——怨懟之中又帶有辛酸意味，感情真摯動(dòng)人，既沒有優(yōu)美的畫面，又沒有華麗的詞藻，語句平淡近乎口語，對(duì)偶不工極其自然，言淺意深頗有余味。
8、李頎 《送魏萬之京》 朝聞?dòng)巫映吒?，昨夜微霜初渡河?/p>
鴻雁不堪愁里聽，云山兌是客中過。
關(guān)城樹色催寒近，御苑站聲向晚多。
莫見長安行樂處，空令歲月易磋跎。
——把霜擬人化，寫出深秋時(shí)節(jié)的蕭瑟?dú)庀螅豢梢姌渖梢姟?/p>
催，生動(dòng)有感，敘事寫景抒情交織在一起。
9、王昌齡 《芙蓉樓送辛漸》 寒雨連江夜入?yún)?，平明送客楚山孤?/p>
洛陽親友如相問，一片冰心在玉壺。
——首句寫蕭瑟的秋意，也渲染出離別的黯淡氣氛。
那寒意不僅在滿江風(fēng)雨中也在離人的心頭。
次句意境開闊，孤——襯心境，即景生情，情蘊(yùn)景中，令人聯(lián)想到詩人孤介傲岸，冰清玉潔的形象。
含蓄、蘊(yùn)藉、余味無窮。
《送別》 下馬飲君酒，問君何所之
君言不得意，歸臥南山陲。
但去莫復(fù)向，白云天盡時(shí)。
——送友人歸隱，看似語句平淡無奇，細(xì)讀來卻詞淺情深，含有悠然不盡之意。
《山中送別》 山中相送罷，日暮掩柴扉。
春草明年綠，王孫歸不歸
——不寫?zhàn)T別，匠心獨(dú)運(yùn)，與他詩不同。
把道別作暗場，而寫別后的寂寞之感，悵惘之情，離愁，往往在別后當(dāng)日的日暮而更濃重、稠密，卻只用掩柴扉來表達(dá)。
從生活中拾取看似平凡的素材，運(yùn)用樸素自然的語言，來顯示濃厚真摯的感情，往往味外有味，令人神遠(yuǎn)。
《送元二使安西》 渭城朝雨 輕塵，客舍青青柳色新。
勸君更進(jìn)一杯酒，西出陽關(guān)無故人。
——友人奉命去安西，在渭城送別，前兩句點(diǎn)明時(shí)間、地點(diǎn)、環(huán)境、氣氛，寫景色調(diào)清新，明朗，這是一場深情的離別，卻不黯然銷魂，相反，倒是輕快而富于情調(diào)。
三四句是極豐富內(nèi)涵的一剎那。
11、李白 《聞王昌齡左遷龍標(biāo)，遙有此寄》 楊花落盡子規(guī)啼，聞道龍標(biāo)過五溪。
我寄愁心與明月，隨君直到夜郎西。
——首句寫景兼時(shí)令，楊花子規(guī)暗含飄零之感，次句寫五溪不著悲痛語而悲痛之意自現(xiàn)，過五溪見遷謫之荒遠(yuǎn)，道路之艱難。
后兩句抒情，人隔兩地難以相從而明月中天千里可共，所以寄愁于明月隨風(fēng)而致。
此兩句有三層意思，一自己心中充滿愁思無可告訴，無人理解只好托于明月，二是惟有明月分照兩地自己和友人都可見到，三是因此也只有依靠她才能將愁心寄到別無他法。
通過想象把無情月變成知心人，將自己感情賦予客觀事物使之同樣具有感情，也就是使之人格化，乃是形象思維所形成的巨大特點(diǎn)和優(yōu)點(diǎn)之一。
當(dāng)詩人要表現(xiàn)強(qiáng)烈的或深厚的情感時(shí)常常使用這種手法來取得預(yù)期效果。
《贈(zèng)汪倫》 李白乘舟將欲行，忽聞岸上踏歌聲。
桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情。
——前兩句敘事，后兩句抒情，以比物的手法形象地表達(dá)了真摯純潔的深情。
空靈而有余嘆，自然而又情真。
《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》 故人西辭黃鶴樓，煙花三月下?lián)P州。
孤帆遠(yuǎn)影碧空盡，唯見長江天際流。
——既不同于《送杜少府之任蜀川》那種少年剛強(qiáng)的離別，也不同于《渭城曲》那種深情的體貼，這是充滿詩意的離別，所以如此，是兩位風(fēng)流瀟灑的詩人的離別，還因離別跟一個(gè)繁華的時(shí)代、繁華的季節(jié)、繁華的地區(qū)相聯(lián)系。
在愉快的分手中，還帶有詩人李白的向往。
三月前加煙花，把送別環(huán)境中那種詩的氣氛涂抹得尤為濃郁，意境優(yōu)美，文字綺麗。
后兩句看似寫景卻包含一個(gè)詩意的細(xì)節(jié)，友人遠(yuǎn)去依然目送。
《渡荊門送別》 渡遠(yuǎn)荊門外，來從楚國游。
山隨平野盡，江入大荒流。
月下飛天鏡，云生接海樓。
仍憐故鄉(xiāng)水，萬里送行舟。
——首聯(lián)交待行蹤，次聯(lián)隨和入用語貼切，景中蘊(yùn)藏詩人開朗喜悅的心情和青春的蓬勃朝氣。
頸聯(lián)寫了遠(yuǎn)景和近景，尾聯(lián)依戀老鄉(xiāng)卻不說思念，而是說故鄉(xiāng)之水戀戀不舍地一路送來，懷著深情，更顯出自己思鄉(xiāng)的深情。
言有盡而意無窮，意境高遠(yuǎn)，風(fēng)格雄健，形象奇?zhèn)?，想象瑰麗?/p>
12、高適 《別董大》 千里黃云白日曛，北風(fēng)吹雁雪紛紛。
莫愁前路無知己，天下誰人不識(shí)君。
——慷慨悲歌，是出自肺腑的詩作，又以它的真誠情誼，堅(jiān)強(qiáng)信念，涂上豪放健美的色彩，前兩句直寫日落之景，純用白描。
13、劉長卿 《送靈澈上人》 蒼蒼竹林寺，杳杳鐘聲晚。
荷笠?guī)﹃枺嗌姜?dú)遠(yuǎn)歸。
——即景抒情，構(gòu)思精致，語言精練，樸素秀美。
前二句點(diǎn)明時(shí)間，后二句寫歸去情景。
有一種淡淡的意境，精美如畫。
鐘聲觸動(dòng)思緒，歸影勾起歸意，詩人形象隱于詩外，表露寄托詩人不遇而閑適，失意而淡泊的情懷，構(gòu)成一種閑淡的意境。
《餞別王十一南游》 里君煙水闊，揮手淚沾巾。
飛鳥沒何處，青山空向人。
長江一帆遠(yuǎn)，落日五湖春。
誰見汀洲上，相思愁白蘋。
——借助眼前的景物，通過遙望和凝思來表達(dá)離愁別緒，手法新穎不落俗套。
友人遠(yuǎn)去，頻頻揮手，依依惜別，沒有直抒心中所想，借送別處長江兩岸的景物入詩，用一望字把眼前景和心中情融為一體，讓煙水、青山、飛鳥來烘托自己惆悵的心情，空字不只點(diǎn)出被送友人遠(yuǎn)了，同時(shí)寫出詩人此時(shí)的空虛寂寞之情。
五六句寫詩人心隨友人遠(yuǎn)去，直到目的地。
最后又回到現(xiàn)場，久久不忍歸去，心中充滿無限愁思。
情景交融，首尾相應(yīng)。
《重送裴郎中貶吉州》 猿啼客散暮江頭，人自傷心水自流，同作逐臣君更遠(yuǎn)，青山萬里一孤舟。
——首句寫氛圍，聲音、情狀、時(shí)間、地點(diǎn)，顯得黯然銷魂。
二句用兩個(gè)自，以流水的無情，反襯人的傷心，三四句用同病相憐來寫依依惜別，通篇基本上直陳其事的賦體，緊扣江邊使寫景與抒情相結(jié)合。
14、岑參 《送李副使赴磧西官軍》 火山六月應(yīng)更熱，赤亭道口行人絕。
知君慣度祁連城，豈能愁見輪臺(tái)月。
脫鞍暫入酒家壚，送君萬里西擊胡。
功名只向馬上取，真是英雄一丈夫。
——既不寫?zhàn)T行時(shí)的歌舞盛宴，也不寫難舍之情，只是以知己的身份說話行事，字里行間激情蕩漾。
開篇造成特殊的背景，烘托李副使毅然前行的氣概，珍重的送別之意暗含其中，三四句明寫友人的經(jīng)歷，激勵(lì)其一往無前，五六句化惆悵為豪放，末句直抒胸臆，氣貫長虹。
融敘事、抒情、議論于一爐，并突破了一般送別詩的窠臼，語言口語化，親切灑脫，聲調(diào)悠揚(yáng)流美，奔放明快，韻律自由活潑，節(jié)奏跌宕有致。
《武威送劉判官磧西行軍》 火山五月少行人，看君馬去疾如鳥。
都護(hù)行營太白西，角聲一動(dòng)胡天曉。
——首句似即景信口道來，點(diǎn)明季節(jié)和所向，寫行程之難，次句寫李判官的過人之勇。
馬之快，原之闊，身手矯健。
尾句有回旋天地的凌云壯志，不但是賦而且含有比興象征之意，使詩脫卻一般私誼的范疇，升華到更高境界。
此詩只就此地與彼地的情景略加夸張和想象，敘述自然比興得體，頗能壯僚友之行色，惜別與祝捷之意也就見于言外，在送別詩中可說獨(dú)具一格。
15、賈至 《巴陵夜別王八員外》 柳絮飛時(shí)別洛陽，梅花發(fā)后到三湘。
世情已逐浮云散，離恨空隨江水長。
——這是一首情韻別致的送別詩，詩人先從自己離別洛陽時(shí)寫起，懷著被貶的失意離開故鄉(xiāng)，以物候的變化表達(dá)時(shí)間的變換。
深得采薇遺韻。
開首兩句灑脫飛動(dòng)，情景交融，既點(diǎn)明季節(jié)地點(diǎn)，又渲染氣氛，給人一種人生飄乎，離合無常之感。
三句的世情含意極豐，世事如浮云，更覺離情難遣如流水之悠長。
結(jié)尾一個(gè)空字表達(dá)了一種無可奈何而又依依不舍的深情。
唐詩中寫遷謫之苦，離別之恨者多，且各盡其妙，此詩以遷謫之人又送遷謫之人，情形倍加難堪，寫得沉郁蒼涼，一結(jié)有余不盡。
16、司空曙 《云陽館與韓紳宿別》 故人江海別，幾度隔山川。
乍見翻疑夢(mèng)，相悲各問年。
孤燈寒照雨，濕竹暗浮煙。
更有明朝恨，離杯惜共傳。
——此詩開始從上次的分別說起，接寫此次相會(huì)，然后寫敘談和惜別，描寫曲折，富有情致。
上次別后相見不易，此間相思自在言外，正因如此，才相見如夢(mèng)，加深了惜別和傷感的心情，前兩聯(lián)構(gòu)成因果關(guān)系，翻疑夢(mèng)，久別初見時(shí)悲喜交集的神態(tài)盡在其中，各問年，不僅在嘆息年長容衰，也在以實(shí)證虛后兩聯(lián)寫深夜長談，但太多的話說不完，故詩人避實(shí)就虛，只以景象來渲染映襯，孤燈、寒雨、浮煙、濕竹，景象多么凄涼，不僅映襯出詩人悲涼暗淡的心境，也象征人事的飄浮不定。
既描寫了實(shí)景又虛寫了人的心情。
結(jié)句表面上寫勸酒，實(shí)際上總寫傷別。
綜觀全詩，中四句極工，寫盡悲喜傷感，不可收拾，末二句卻能輕輕收結(jié)，略略沖淡，可見詩人能運(yùn)筆自如，具有重抹輕挽的筆力。
17、嚴(yán)維 《丹陽送韋參軍》 丹陽郭里送行舟，一別心知兩地秋。
日晚江南望江北，寒鴉飛盡水悠悠。
——寫的是送行及送行之后情景，前兩句寫送行，交代時(shí)間地點(diǎn)，一個(gè)愁字語帶雙關(guān)，后兩句寫別后的思念，三句不露痕跡地把前句抽象的離愁表達(dá)出來。
日晚寫時(shí)間之久，望字傳出思念之神態(tài)，自然地帶出末一句，此句是所望之景，通過環(huán)境氣氛的渲染表達(dá)作者的悠悠情思，日晚寒鴉盡，空余江水東，這一切給人以孤獨(dú)寂寞空虛的感觸，含有無限深情。
這首小詩妙語連珠，情景交融真切自然，把感情融入景物當(dāng)中，言有盡而意無窮。
18、韋應(yīng)物 《賦得暮雨送李胄》 楚江微雨里，建業(yè)暮時(shí)鐘。
漠漠帆來重，冥冥鳥去遲。
海門深不見，浦樹遠(yuǎn)含滋。
相送情無限，沾襟比散絲。
——雖是送別詩，卻重在寫景。
起句點(diǎn)雨次句點(diǎn)暮切題，暗中還寫了送，并且繪出了一個(gè)壓抑的場面，為后文做鋪塹，中間四句構(gòu)成了一百萬幅富有詩意的畫面，動(dòng)中有靜，靜中有動(dòng)，深和遠(yuǎn)又染上一層迷蒙暗淡的色彩，無不染上離愁別緒，形成濃重的壓抑的氛圍，詩人置身其間情動(dòng)于衷，不能自已。
結(jié)尾一聯(lián)直抒胸臆 19、盧綸 《送李端》 故關(guān)衰草遍，離別自堪悲。
路出寒云外，人歸暮雨時(shí)。
少孤為客早，多難識(shí)君遲。
掩淚空相向，風(fēng)塵何處期。
——以一個(gè)悲字貫穿全篇，首聯(lián)寫送別的環(huán)境，從衰草落筆，大大加重了離愁別緒，次句雖平直、刻露卻因承上句而無平淡之感，倒為全詩定下了深沉感傷的基調(diào)。
二聯(lián)寫送別的情景，但仍是緊扣悲字，融入濃重的依依難舍的惜別之情。
寒云給人以沉重陰冷之感，烘托了悲涼的心境。
三聯(lián)回憶往事感嘆身世仍扣悲字，感情沉郁，將惜別、感世、傷懷合在一起，形成全詩思想發(fā)展的高潮。
四聯(lián)仍歸到悲字遙望遠(yuǎn)方掩面而泣，最后一句寫出了感情上的余波。
21、權(quán)德輿 《嶺上逢久別者又別》 十年曾一別，征路此相逢。
馬首向何處
夕陽千萬峰。
——用樸素的語言寫久別重逢后的離別，通篇淡淡著筆，不事雕飾，在平淡中蘊(yùn)含深永的情味，樸素中自有天然的風(fēng)韻。
前兩句一別一逢十年歲月，引發(fā)人事滄桑之感，平淡的敘述而別有情致。
此詩不寫久別重逢的感觸，而是再一次分別的情味。
三四句是一幅在深山夕照中悄然作別的素描，有一種令人神遠(yuǎn)的意境，千峰無語立斜陽，境界寂靜而略帶荒涼，有黯然神傷的意味。
前路漫漫四顧蒼芒，忽逢又別，使人想到人生離合，別逢總是那樣偶然、匆匆，難以預(yù)料。
22、薛濤 《送友人》 水國蒹葭夜有霜，月寒山色共蒼蒼。
誰言千里自今夕，離夢(mèng)杳如關(guān)塞長。
——短幅有無限蘊(yùn)藉，無數(shù)曲折。
前兩句寫別浦晚景，秋季相送格外難堪，眼前的景色令人凜然生寒，此處不盡寫景暗用蒹葭的詩意，以表達(dá)一種友人遠(yuǎn)去，思而不見的情緒，使詩的內(nèi)含大為深厚。
三句似寬慰的語調(diào)，與前兩句隱含的離傷構(gòu)成了一個(gè)曲折，表現(xiàn)出相思發(fā)現(xiàn)情意的執(zhí)著。
末句美夢(mèng)難得，一句之中層層曲折，將難堪之情推向高潮。
此詩化用前人一些名篇成語，讀來感受豐富，詩意層層推進(jìn)，愈轉(zhuǎn)愈深，兼有委曲含蓄的特點(diǎn)，清空與質(zhì)實(shí)相對(duì)立，卻與充實(shí)無矛盾，耐人尋味。
25、柳宗元 《重別夢(mèng)得》 二十年來萬事同，今朝歧路忽西東。
皇恩若許歸田去，晚歲當(dāng)為鄰舍翁。
——此詩寫監(jiān)岐敘別，情深意長，不著一愁字，而表面的平靜中卻蘊(yùn)藏著深沉的激憤和無限的感慨。
首道出了二人共同的宦海經(jīng)歷和人世滄桑，現(xiàn)在又共同遭難，感到難以再會(huì)，而以安慰的口氣與朋友相約，后二句看似平淡卻自然流露出譏諷與無奈。
此詩以直抒離情構(gòu)成真摯感人的意境，寓復(fù)雜的情緒和深沉的感慨于樸實(shí)無華的藝術(shù)形式之中。
不言悲而悲不自禁不言憤而憤意自現(xiàn)，語似質(zhì)直而意蘊(yùn)深婉，情似平淡而低徊郁結(jié)。
《別舍弟宗一》 零落殘魂倍黯然，雙垂別淚越江邊。
一身去國六千里，萬死投荒十二年。
桂嶺瘴來云似墨，洞庭春盡水如天。
欲知此后相思?jí)?，長在荊門郢樹煙。
——全詩蒼茫勁健，雄渾闊遠(yuǎn)，感慨深沉，感情濃烈，抒發(fā)了詩人政治上不得志的悲憤之情。
首聯(lián)開篇點(diǎn)題寫惜別之情，三聯(lián)是景語也是情語，用比興手法把彼此境遇加以渲染和對(duì)照。
末聯(lián)說自己處境不好，兄弟又在遠(yuǎn)方，今后只能寄以相思?jí)簟?/p>
煙字確實(shí)寫出了夢(mèng)境相思的迷離恍惚之態(tài)，顯得情真意濃，十分真切感人。
二聯(lián)集中表現(xiàn)了詩人長期郁結(jié)于心中的憤懣與愁苦。
《滄浪詩話》中說，唐人好詩，多是征戍、遷謫、行旅、別離之作，往往能感動(dòng)激發(fā)人意。
26、元稹 《重贈(zèng)樂天》 休遣玲瓏唱我詩，我詩多是別君詞。
明朝又向江頭別，月落潮平是去時(shí)。
V0W; ——首句提到唱詩，把讀者引進(jìn)離筵的環(huán)境中。
首句休遣，次句解釋，筵上唱離歌本已添別恨，何況是自己與友人的贈(zèng)別之作，不免讓人引起回憶，更加傷感。
三句從眼前寫到明朝，又字上承多字，以別字貫穿上下詩意轉(zhuǎn)折自然，四句是想象中分別的情景，想象具體入微，詩以景結(jié)情，余韻不盡。
此詩說到分手和分手的時(shí)間便結(jié)束，通篇只是口頭語、眼前景，可謂情無奇景不麗，但讀后卻有無窮余味，給人留下深刻的印象。
27、韓琮 《暮春泣水送別》 綠暗紅稀出鳳城，暮云樓閣古今情。
行人莫聽宮前水，流盡年光是此聲。
——?dú)v來送別多言離愁別恨，而此詩匠心獨(dú)運(yùn)，重寫古今情，不落俗套，別具新意。
首句選用暗稀二字以暗渡的色彩，隱襯遠(yuǎn)行客失意出京，氣氛沉郁。
次句化用，想到李杜深情，以都城的繁華襯離別的惆悵，——契闊離別之情，憂國憂民之情，壯志未酬之情，從中透出，歷代興亡，茫茫百感，一時(shí)交集。
三四句抒情，行人指遠(yuǎn)行的人，古往今來，有多少有才之人、有志之人、有為之人跨過這道水，這水流走了他們的大好年華，也流走了大唐五朝的國運(yùn)。
此詩寫得含蓄蘊(yùn)藉，凝重深沉詩意深廣、韻味悠長。
28、許渾 《謝亭送別》 勞歌一曲解行舟，紅葉青山水急流。
日暮酒醒人已遠(yuǎn)，滿天風(fēng)雨下西樓。
——這是送別友人后寫的一首詩，首句寫友人乘舟運(yùn)去，一種匆遽而無奈的情景氣氛。
二句寫友人走后的江上景色，以樂景寫哀情，急字透出詩人水流何太急的心理狀態(tài)。
三四句寫暮色蒼茫暗淡，風(fēng)雨迷蒙凄清，心情也悵惘空虛，凄暗孤寂。
四句借景寓情以景結(jié)情，更含蓄更具感染力 29、杜牧 《宣州送裴坦判官往舒州，時(shí)牧欲赴官歸京》 日暖泥融雪半消，行人芳草馬聲驕。
九華山路云遮寺，清弋江村柳拂橋。
君意如鴻高的的，我心懸旆正搖搖。
同來不是同歸去，故國逢春一寂寥。
——寫景上很成功，首聯(lián)色調(diào)明快，筆觸簡捷交代時(shí)間、環(huán)境、渲染氣氛，三四句展示了兩幅美景點(diǎn)明地點(diǎn)，富有地方特色和季節(jié)特色，透出對(duì)遠(yuǎn)行友人的關(guān)切和惜別之情，語言精煉優(yōu)美，富有韻味。
三聯(lián)寫行者與送行者不同的心境，行者樂觀開朗，送者空虛無著悵然若失。
最后兩句寫只身回京更加寂寞。
詩前半部分的景與后半部分的情形成強(qiáng)烈的對(duì)比，使用反襯。
30、溫庭筠 《送人東歸》 荒戌落黃葉，浩然離故關(guān)。
高風(fēng)漢陽渡，初日郢門山。
江上幾人在，天涯孤棹還。
何當(dāng)重相見，尊酒慰離顏。
——首句以哀景寫離情，次句卻出人意料，有浩然遠(yuǎn)志氣象格調(diào)不凡。
頷聯(lián)兩句是互文，展示遼闊雄渾的境界，為友人壯行色。
頸聯(lián)有兩層詩意，一與目送友人消失開際，一想親友望眼欲穿，既寫了對(duì)友人今后的關(guān)切，也寫了自己的懷念。
此詩逢秋而不悲，送別而不傷，無論送與行都不引起更深的愁苦 31、李商隱 《杜工部蜀中離席》 人生何處不離存
世路干戈惜暫分。
雪嶺未歸天外使，松州猶勝
