古代女子閨房描寫。
1.走進那閣樓，環(huán)往四周，那用上好檀木所雕成的桌椅上細致的刻著不同的花紋，處處流轉(zhuǎn)著所屬于女兒家的細膩溫婉的感覺。
靠近竹窗邊，那花梨木的桌子上擺放著幾張宣紙，硯臺上擱著幾只毛筆，宣紙上是幾株含苞待放的菊花，細膩的筆法，似乎在宣示著閨閣的主人也是多愁善感 竹窗上所掛著的是紫色薄紗，歲窗外徐徐吹過的風兒而飄動 2.走進屋子，環(huán)往四周，明媚的陽光從竹窗灑下來，那的桌子上也灑滿了陽光。
桌上擺著一張微黃的素絹，旁邊放著一枚端硯，筆筒里插著幾支毛筆。
窗邊的瓷盆中栽著一株嬌艷的珍珠梅。
轉(zhuǎn)過頭去，是閨中女兒都有的梳妝臺，上面擺著一面用錦套套著的菱花銅鏡和大紅漆雕梅花的首飾盒，還有一頂金鑲寶鈿花鸞鳳冠和一串罕見的倒架念珠，似乎在暗暗昭示著房間的主人不是一般女子。
挑起瓔珞穿成的的珠簾，那一邊是寢室，檀香木的架子床上掛著淡紫色的紗帳，整個房間顯得樸素而又不失典雅。
3.透過暈紅的帳幔，環(huán)視了一周這個古代的閨房。
床的斜對面是一座玳瑁彩貝鑲嵌的梳妝臺，甚是華美無朋，絢麗奪目。
梳妝臺的兩邊的墻上分別掛著兩幅刺繡絲帛，一幅繡的是牡丹花，牡丹不愧是中國的國花，繡的嬌艷動人；另一幅繡的也是花，有荷花，蜻蜓，暫稱為。
4.緩緩睜開眼睛，映入眼簾的竟是粉黃色的帳幔，暮色微涼。
頭頂是一襲一襲的流蘇，隨風輕搖。
不適的動了動，卻發(fā)現(xiàn)身下的床榻冰冷堅硬，即使那繁復(fù)華美的云羅綢如水色蕩漾的鋪于身下，總是柔軟卻也單薄無比。
不時飄來一陣紫檀香，幽靜美好。
榻邊便是窗，精致的雕工，稀有的木質(zhì)。
窗外一片旖旎之景，假山，，碧色荷藕，粉色水蓮。
不時有小婢穿過，腳步聲卻極輕，談話聲也極輕。
5.書桌的左邊有扇大大的窗戶，窗邊的臺上放者一支花瓶，正值冬天，插著一枝冬梅，越發(fā)顯得遺世而獨立。
花瓶是青花瓷，有些向家里老式的藍色飾紋的餐具，不同的是這種藍還帶有墨色。
6.三間房子并不曾隔斷。
當?shù)胤胖粡埢ɡ娲罄硎瘯?；案上磊著各種名人法帖，并數(shù)十方寶硯。
各色筆筒筆海內(nèi)插的筆如樹林一般。
那一邊設(shè)著斗大的一個汝窯花囊，插著滿滿的一囊水晶 的白菊花。
西墻上當中掛著一大幅煙雨圖，左右掛著一幅對聯(lián)，乃是的墨跡。
7.屋子的左邊用一個屏風隔開了，可是還是隱約可以看到一張琴和一把琵琶。
琴只露出個琴頭，但還是可以看出來顏色黑暗陳舊，與全屋精美富麗的風格完全不搭。
可是卻將整間屋子的格調(diào)提升了幾個檔次，就好比將一個爆發(fā)戶轉(zhuǎn)成了一個貴族。
8.房間四角立著漢白玉的柱子，四周的墻壁全是白色石磚雕砌而成，黃金雕成的蘭花在白石之間妖艷的綻放，青色的紗簾隨風而漾，剎青痕站在這高達十米的建筑里，如果不是殺手特有的鎮(zhèn)定，他早就暈過去了，腦海中一直浮現(xiàn)兩個字：奢華。
怎么描寫古代女子的閨房
一道殘陽照進房間，嗬，這屋子也是真真華美的。
用制成的床上雕刻著飛舞嬉戲的蝶與怒放嬌艷的。
床上還掛著玫紅色的紗幔，一縷風吹來，紗幔隨之舞動，妖嬈瑰麗。
床頭擺放著用繡著蓮花的枕頭，一床被子粉紅清新，上繡著，倒是說不出的和諧。
窗子的旁邊，有著，倒是清晰無比，還有一個上了鎖的盒子，里面怕是裝了不少寶。
求描寫古代女子房間的句子
院外粉墻環(huán)護，綠柳周垂，三間垂花門樓，四面。
院中甬路相銜，山石點綴，五間抱廈上懸“”匾額。
整個院落富麗堂皇，雍容華貴，花團錦簇，剔透玲瓏，后院滿架薔薇、寶相，一帶水池。
沁芳溪在這里匯合流出大觀園，有一白石板路跨在沁芳溪上可通對岸。
原來四面皆是雕空玲瓏木板，或“流云百蝠”，或“歲寒三友”，或山水人物，或翎毛花卉，或集錦，或博古，或萬福萬壽各種花樣，皆是名手雕鏤，五彩銷金嵌寶的。
一槅一槅，或有貯書處，或有設(shè)鼎處，或安置筆硯處，或供花設(shè)瓶，安放盆景處。
其槅各式各樣，或天圓地方，或葵花蕉葉，或連環(huán)半璧。
真是花團錦簇，剔透玲瓏。
倏爾五色紗糊就，竟系小窗；倏爾彩綾輕覆，竟系幽戶。
且滿墻滿壁，皆系隨依古董玩器之形摳成的槽子。
諸如琴、劍、懸瓶、桌屏之類，雖懸于壁，卻都是與壁相平的。
院外一帶粉垣，院內(nèi)千百竿翠竹掩。
入門曲折游廊，廊上掛著一架鸚鵡。
正房三間，一明兩暗。
后院有大株梨花和蕉，又有兩間小小的退步，院墻根有隙 流入清水，繞至前院，盤旋竹下而出。
此是奉元春命住進大觀園時黛玉自己選定，因“愛那幾竿竹子，隱著一道曲欄，比別處更覺得幽靜”。
當寶玉大承笞撻，黛玉為之痛徹肺腑，又不敢與眾人一起去看寶玉，只好“獨立在花蔭之下”，遙望怡紅院。
這時室外是“竹影參差，苔痕濃談”， “竹影映入紗來，滿室內(nèi)陰陰翠潤，幾簟生涼”。
這“參差”的竹影， “陰陰翠潤”的竹影，令“幾簟生涼”的竹影。
忽迎面突出插天的大玲瓏山石來，四面群繞各式石塊，竟把里面所有房屋悉皆遮住，而且一株花木也無。
只見許多異草：或有牽藤的，或有引蔓的，或垂山巔，或穿石隙，甚至垂檐繞柱，縈砌盤階，或如翠帶飄飄，或?qū)嵢舻ど?，或花如金桂，味芬氣馥，非花香之可比?/p>
……因見兩邊俱是，便順著游廊步入，只見上面五間清廈連著卷棚，四面出廊，綠窗油壁，更比前幾初清雅不同。
因此天天到紫菱洲一帶地方徘徊瞻顧，見其軒窗寂寞，屏帳蕭然，不過有幾個該班上夜的老嫗。
再看那岸上的蓼花葦葉，池內(nèi)的翠荇香菱，也都覺搖搖落落，似有追憶故人之態(tài)，迥非素常逞妍斗色之可比。
探春素喜闊朗，這三間屋子并不曾隔斷。
當?shù)胤胖粡埢ɡ娲罄硎蟀?，案上磊著各種名人法帖，并數(shù)十方寶硯，各色筆筒，筆海內(nèi)插的筆如樹林一般。
那一邊設(shè)著斗大的一個汝窯花囊，插著滿滿的一囊水晶球兒的白菊。
西墻上當中掛著一大幅米襄陽，左右掛著一副對聯(lián)，乃是顏魯公墨跡，其詞云：煙霞閑骨格，泉石野生涯。
案上設(shè)著大鼎。
左邊紫檀架上放著一個大觀窯的大盤，盤內(nèi)盛著數(shù)十個嬌黃玲瓏大佛手。
右邊洋漆架上懸著一個白玉比目磬，旁邊掛著小錘。
……東邊便設(shè)著臥榻，拔步床上懸著蔥綠雙繡花卉草蟲的紗帳。
倏爾青山斜阻。
轉(zhuǎn)過山懷中，隱隱露出一帶黃泥筑就矮墻，墻頭皆用稻莖掩護。
有幾百株杏花，如噴火蒸霞一般。
里面數(shù)楹茅屋。
外面卻是桑、榆、槿、柘、各色樹稚新條，隨其曲折，編就兩溜青籬。
籬外山坡之下，有一土井，旁有桔槔轆轤之屬。
下面分畦列畝，佳蔬菜花，漫然無際。
只聽滴翠亭里邊嘁嘁喳喳有人說話。
原來這亭子四面俱是游廊曲橋，蓋造在池中水上，四面雕鏤格子糊著紙。
大觀園東部有一個庭院，西側(cè)臨水，東部靠山，院內(nèi)西部建筑是紫菱洲，北房正廳，即綴錦樓。
此處是中的住所，與藕香榭隔水而望。
在中，迎春的號為“菱洲”、惜春的號“藕榭”，便由此而來。
“綴錦樓”有時被也稱為“綴錦閣”。
賈母請賓客在綴錦閣吃酒，讓戲班在藕香榭奏樂、演唱，樂聲穿花度水而來，令人心曠神怡。
此處有誤：綴錦閣與綴錦樓非一處。
綴錦閣是大觀樓東側(cè)飛樓。
原來這蘆雪庵蓋在傍山臨水河灘之上，一帶幾間，茅檐土壁，槿籬竹牖，推窗便可垂釣，四面都是蘆葦掩覆，一條去徑逶迤穿蘆度葦過去，便是藕香榭的竹橋了。
原來這藕香榭蓋在池中，四面有窗，左右有曲廊可通，亦是跨水接岸，后面又有曲折竹橋暗接。
……一時進入榭中，只見欄桿外另放著兩張竹案，一個上面設(shè)著杯箸酒具，一個上頭設(shè)著茶筅茶盂各色茶具。
……一面說，一面又看見柱上掛的黑漆嵌蚌的對子，命人念。
湘云念道：芙蓉影破歸蘭槳，菱藕香深寫竹橋。
由此可見，藕香榭是一個建筑群，而不是單一一個水榭，這個建筑群由水榭、小亭子、曲廊和曲折竹橋所共同構(gòu)成，四面荷花盛開，不遠處岸上有兩棵桂花樹。
另外，惜春的住所“暖香塢”離藕香榭不遠，大觀園中的人去惜春處總要“穿藕香榭，過暖香塢來”。
中惜春就以“藕榭”為自己的雅號。
案上設(shè)著大鼎。
左邊紫檀架上放著一個大觀窯的大盤，盤內(nèi)盛著數(shù)十個嬌黃玲瓏大佛手。
右邊洋漆架上懸著一個白玉比目磬，旁邊掛著小錘。
西墻上當中掛著一大幅米襄陽，左右掛著一副對聯(lián)，乃是顏魯公墨跡，其詞云：“煙霞閑骨格，泉石野生涯。
”三間房子并不曾隔斷。
當?shù)胤胖粡埢ɡ娲罄硎瘯?；案上磊著各種名人法帖，并數(shù)十方寶硯。
各色筆筒筆海內(nèi)插的筆如樹林一般。
那一邊設(shè)著斗大的一個汝窯花囊，插著滿滿的一囊水晶 的白菊花。
西墻上當中掛著一大幅米襄陽煙雨圖，左右掛著一幅對聯(lián)，乃是顏魯公的墨跡。
鏤空的紅木門上雕刻著復(fù)雜而高雅的圖案，到處透著一種精致而婉約的氣質(zhì)，輕輕推開門，映入眼簾的是一張精致的三角桌，鋪著上好的錦緞，一套精致的茶具安靜的待著，一道屏風將房間跟為兩半，越過屏風是一道有一道的紗簾，一陣清風拂過，房內(nèi)的紗簾輕輕地曳起，在風的撫摸下完美的起舞，一只內(nèi)嫩白的小手輕輕地抓住飄舞的紗簾，接著一道窈窕的身影款款而至，是一個女人，一個美麗的女人，如墨一般的長發(fā)挽著精致的流云暨，發(fā)間插著長長的流蘇，隨著美人的步調(diào)微微擺動，漾出完美的弧度，一雙美麗的大眼睛秋波蕩漾，翹挺的鼻子，一張精致的櫻桃小口，完美的結(jié)合在那張瓜子臉上，一身淡綠色的紗裙隨著輕風起舞，傲挺的酥胸，纖細的腰肢無一不在昭示著她的美。
整個房間都掛滿了用金花點綴的深紅色土耳其織錦。
在房間的凹處，有一樣長沙發(fā)模樣的東西，上面放著幾把阿拉伯寶劍，劍鞘是鍍金的，劍柄鑲嵌著一顆顆晶瑩奪目的寶石；從天花板垂下一盞威尼斯琉璃燈，外形和色彩都很迷人；腳下踩的是能陷至腳踝的土耳其地毯；數(shù)道門簾垂落在門前，另有通向第二個房間，里面似乎被照耀得富麗堂皇。
房間四角立著漢白玉的柱子，四周的墻壁全是白色石磚雕砌而成，黃金雕成的蘭花在白石之間妖艷的綻放，青色的紗簾隨風而漾，剎青痕站在這高達十米的建筑里，如果不是殺手特有的鎮(zhèn) 定，他早就暈過去了，腦海中一直浮現(xiàn)兩個字：奢華。
淡淡的檀木香充斥在身旁，鏤空的雕花窗桕中射入細碎的陽光，細細打量一番，身下是一張柔軟的木床，精致的雕花裝飾的是 不凡，身上是一床錦被，側(cè)過身，一房古代女子的閨房映入眼簾，古琴立在角落，銅鏡置在木制的梳妝臺上，滿屋子都是那么清新閑適。
院外粉墻環(huán)護，綠柳周垂，三間垂花門樓，四面。
院中甬路相銜，山石點綴，五間抱廈上懸“”匾額。
整個院落富麗堂皇，雍容華貴，花園錦簇，剔透玲瓏，后院滿架薔薇、寶相，一帶水池。
沁芳溪在這里匯合流出大觀園，有一白石板路跨在沁芳溪上可通對岸。
只見入門便是曲折游廊，階下石子漫成甬路。
上面小小兩三房舍，一明兩暗，里面都是合著地步打就的床幾椅案。
從里間房內(nèi)又得一小門，出去則是后院，有大株梨花兼著芭蕉。
又有兩間小小退步。
后院墻下忽開一隙，清泉一派，開溝僅尺許，灌入墻內(nèi)，繞階緣屋至前院，盤旋竹下而出。
”當?shù)胤胖粡埢ɡ娲罄硎蟀?，案上磊著各種名人法帖，并數(shù)十方寶硯，各色筆筒，筆海內(nèi)插的筆如樹林一般。
那一邊設(shè)著斗大的一個汝窯花囊，插著滿滿的一囊水晶球兒的白菊。
西墻上當中掛著一大幅米襄陽，左右掛著一副對聯(lián)，乃是顏魯公墨跡，其詞云：煙霞閑骨格，泉石野生涯。
案上設(shè)著大鼎。
左邊紫檀架上放著一個大觀窯的大盤，盤內(nèi)盛著數(shù)十個嬌黃玲瓏大佛手。
右邊洋漆架上懸著一個白玉比目磬，旁邊掛著小錘。
東邊便設(shè)著臥榻，拔步床上懸著蔥綠雙繡花卉草蟲的紗帳。
”臨窗大炕上鋪著猩紅洋罽，正面設(shè)著大紅金錢蟒靠背，石青金錢蟒引枕，秋香色金錢蟒大條褥。
兩邊設(shè)一對梅花式洋漆小幾。
左邊幾上文王鼎匙箸香盒；右邊幾上汝窯美人觚——觚內(nèi)插著時鮮花卉，并茗碗痰盒等物。
地下面西一溜四張椅上，都搭著銀紅撒花椅搭，底下四副腳踏。
椅之兩邊，也有一對高幾，幾上茗碗瓶花俱備。
梳頭桌子上放著象牙鑲嵌的豆柏楠減妝一個，上面鋪了一張斑竹萬字床，掛了項月白百蝶湖羅帳子，床上鋪了一領(lǐng)絕細的席子，放了一個長藤枕，兩眼花絲細的單被，把沉速香薰得噴鼻子香的枕頭邊放著一個宋朝金胎雕漆雙頭牡丹花小圓盒，盒兒里面盛著真正緬甸國來的緬鈴一個。
墻的東北角擺放著一醬紫色的書柜，暖暖的陽光從朱紅的透進來，零碎地撒在了一把支起的古琴上，粉色的紗簾隨著風從窗外帶進一些花瓣，輕輕的拂過琴弦，香爐離升起陣陣裊裊的香煙，卷裹著紗簾，彌漫著整間香閨。
房間四角立著漢白玉地柱子，四周地墻壁全是白色石磚雕砌而成，黃金雕成地蘭花在白石之間妖艷地綻放，青色地紗簾隨風而漾，剎青痕站在這高達十米地建筑里，就像如果不是殺手特有地鎮(zhèn)定，它早就暈過去了，腦海中一直浮現(xiàn)二個字：奢華。
整個房間都掛滿了用金花點綴的深紅色土耳其織錦。
在房間的凹處，有一樣長沙發(fā)模樣的東西，上面放著幾把阿拉伯寶劍，劍鞘是鍍金的，劍柄鑲嵌著一顆顆晶瑩奪目的寶石；從天花板垂下一盞威尼斯琉璃燈，外形和色彩都很迷人；腳下踩的是能陷至腳踝的土耳其地毯；數(shù)道門簾垂落在門前，另有通向第二個房間，里面似乎被照耀得富麗堂皇。
房間收拾得十分整潔，墻角邊放一張簡單的床鋪，一頭是棋盤格花紋的帳幔，另一頭卻只有粉刷的墻壁。
地下鋪著泥磚，真是一塵不染，但是很潮濕，好像上回沖洗以后，再也不肯干了。
地下室的窗口對著街道，因為怕小孩子們?nèi)邮^，裝上一面百葉窗，又掛滿了從籬笆上，溝渠邊和田野間采來的奇形怪狀的野草，……。
那屋子里到處掛著藥草，光線也受了障礙；藥草在風干的時候，隨著散發(fā)出一種不大好聞的氣味。
這個房間陳設(shè)很簡單，但卻很華麗。
房間是圓形的，靠壁，有一圈固定的長椅。
長椅上，墻上，天花板上，都鋪釘著富麗堂皇的獸皮，踏上去像最貴重的地毯一樣柔軟；其中有鬃毛蓬松的、阿脫拉斯的獅子皮，條紋斑斕的、孟加拉的老虎皮，散布著美麗的花點的、在面前出現(xiàn)過的、卡浦的豹皮，西伯利亞的熊皮，挪威的狐皮；這些獸皮都一張疊一張地鋪得厚厚的，似乎就像在青草最茂密的跑馬場上散步，或躺在最奢侈的床上一樣。
陰暗的窗子面臨著同一個庭院，裝著同樣的柵欄，欄桿間結(jié)著一個也許有二十五年之久的蜘蛛網(wǎng)，那一塊用了二十五年、本來是綠色的窗簾，由于眷戀著太陽，如今已經(jīng)褪色了。
窗子旁邊擺著的依舊是那張黑色桌子，鋪著一塊早先也是綠色、現(xiàn)在卻盡是斑點的臺布。
桌子上擺著一只又大又黑的墨水臺和一大瓶黑色止淋粉，都固定在一個座子上；還擺著一對黃銅燭臺，再也沒有人用來點燭了，一把剪燭芯的銅剪子，也沒有人拿來剪燭芯了。
一張墊著薄薄褥子的鐵床，上面掛著一支從來沒有用過的雙筒獵槍。
床底下，有一只樣子像小棺材的六弦琴盒子。
一張窄小的皮長沙發(fā)、兩把皮椅子、一個白鐵皮大臉盆和一個小小的深櫻姚的紅的櫥子，湊成這房間的家具。
這房間由于地形狹長，更兼經(jīng)?；\罩著一片昏暗，與其說它像一間屋子，不如說像一個墳?zāi)埂?/p>
這是一個潔凈、雅致的房間。
一張席夢思雙人床，擺在屋子中間，上邊蓋著潔白的、繡著小花的床罩。
左邊是一對精致的小沙發(fā)，一個床頭柜，柜上放著一個貝殼疊起的小臺燈。
右邊是一臺淡綠色的冰箱，上面擺著一套雕花的玻璃水杯。
屋子正中墻，懸掛著一張大彩色照片……墻上掛著用金銀各色絲線繡著狩獵圖的帳幔，那繡工在當時可算得是最精致的了。
床上鋪著一塊同樣富麗的綢罩單，四圍掛著紫色的短幔。
椅子也都有彩色套子，其中一張?zhí)貏e高，前面放著一個鏤花的象牙腳凳。
至少有四盞銀制的燈架，點著高大的蠟燭，把全屋子照得通明。
這書房顯得這樣超凡的安靜。
空氣是平均的，溫溫的。
爐火也緩緩地飄著紅色的光。
墻壁是白的，白的紙上又印著一些銀色圖案畫，兩個書架也是白色的，那上面又非常美觀地閃著許多金字的書。
并且書架的上面排著一盆天冬草，草已經(jīng)長得有三尺多長，像香藤似的垂了下來，綠色的小葉子便隱隱地把一些書掩蓋著。
在精致的寫字臺上，放著幾本英文書，一個大理石的墨水盒，一個小小玲瓏的月份牌，和一張《希望》鑲在一個銀灰色的銅框里。
這些裝飾和情調(diào)，是分明地顯出這書房中的主人對于一切趣味都是非常之高的……走進冰如的客室。
這是一間西式的屋子：壁爐上面，橫掛一幅復(fù)制的油畫，畫的是一個少女，一手支頤，美妙的眼睛微微下垂，在那里沉思。
兩只式樣不同安舒則一的大沙發(fā)，八字分開，擺在壁爐前面。
對面是一張玲瓏的琴桌、雨過天晴的花瓶里，插幾枝尚未全開的臘梅。
里面墻上掛四條吳昌碩的行書屏條，生動而凝煉，整個地望去更比逐個逐個字看來得有味。
墻下是一只茶幾，兩把有矮矮的靠背的椅子。
中央一張圓桌，四把圓椅圍著。
地板上鋪著地毯。
光線從兩個又高又寬的窗臺間射進來，全室很夠明亮了。
右壁偏前的一只掛鐘，的搭的搭奏出輕巧溫和的調(diào)子。
樹影在地氈上移動，大宣爐里一爐好香的煙氣，裊裊不斷的上升。
東面的壁衣浴在太陽光里，上面附著的金碧錦繡，反射出耀目的光彩。
中堂掛著的一幅陳所翁的墨龍，張牙舞爪的像要飛舞下來。
西壁是一幅馬和之的山水，那種細軟柔和的筆觸，直欲凸出絹面來，令人忘記了是坐在京市的宅院里。
墻上畫著淡藍色小方塊的彩色圖案，圍著鍍金的、華麗的框子，角上刻著精致的花果，有肥胖的小愛神在上面自如飛翔。
天花板上繪著金碧輝煌的藻井，圍護著中間的一叢明燈——在閃光的棱柱和鍍金泥灰卷葉之間點綴著好些電燈泡。
地板打蠟、擦亮、發(fā)出微紅的光來，四周都裝著鏡子——高大、明潔、車邊的鏡子——相互輝映，映出了不知多少人影、面容和燈架來。
餐桌本身并不怎么出色，可是臺布上印著飯店的名稱，銀器上刻著特芬納的牌號，瓷器上有哈弗蘭的廠名，小紅燈罩下燈光照耀著這樣的器物，以及客人的衣服上、臉龐上反映出的墻壁的色澤，使餐桌顯得仿佛很奪目。
一間白大理石的巨大宴會廳：紅色的帷幕，發(fā)亮的嵌花地板，綠色圓柱中間放著很多桌子，白桌布上面金、銀、玻璃器皿閃閃發(fā)光。
高臺上有一張長桌，從大廳這一頭直到那一頭，約有一百尺長，其余的桌子一排排和高臺成直角。
兩盞金碧輝煌的巨型吊燈從高高的紅色金色的天花板垂下，吊燈上的無數(shù)個毛玻璃的圓燈大放光明。
在墻上還有裝飾華麗的壁燈閃光耀目。
屋里也和一般農(nóng)家大不相同。
一般農(nóng)家，都是當屋放著一張破床，床上放著案板瓢盆一類雜物。
這里倒很有點地主家的派頭，中間放著條幾、八仙桌子，兩邊各放著一把太師椅，椅子上還鋪著紅布椅墊。
條幾上那座大自鳴鐘，擦得明光锃亮。
兩邊的隔扇門都掛著雪白的門簾，里間屋的擺設(shè)就被遮擋住了。
紅的磚，綠的窗欞，白的欄桿，淡黃的瓦……這是一所典型的北京式“四合院”，里面住著三戶人家。
在四幢相對的灰磚平房中間，是一個灰磚鋪就的長方形小院。
院當中砌著個花壇，上面陳放著十幾盆盛開的菊花。
花壇旁那棵一丈多高的紅海棠樹，枝條被修剪得疏密適度，整個庭院更顯得古樸、靜謐。
只有當陣陣清風吹拂，從盆菊和海棠樹上落下的枯葉在地上沙沙作響時，才偶爾劃破院中的沉寂。
紗幔低垂，營造出朦朦朧朧的氣氛，四周石壁全用錦緞?wù)谧?，就連室頂也用繡花毛氈隔起，既溫暖又溫馨。
陳設(shè)之物也都是少女閨房所用，極盡奢華，精雕細琢的鑲玉牙床，錦被繡衾，簾鉤上還掛著小小的香囊，散著淡淡的幽香。
秋爽齋環(huán)境體現(xiàn)了探春的什么性情
《紅樓夢》對于秋爽齋的外景，并沒有詳細的描述，只是提到了院中種植有芭蕉和梧桐。
而在我國古代，無論是芭蕉還是梧桐，都是文人墨客在詩詞歌賦中喜歡使用的意象。
所以，它們都含有很深的特指意味。
“扶疏似樹，質(zhì)則非木，高舒垂蔭”，這是前人對芭蕉的形、質(zhì)、姿的形象描繪。
芭蕉直立高大，體態(tài)粗獷瀟灑，而蕉葉則碧翠似絹，玲瓏入畫。
在芭蕉的意蘊中，也就兼有了北人的粗豪和南人的精細。
這就恰如《紅樓夢》中賈探春的性格，既具有北方人的豪放又有著南方人的婉約。
賈探春更是自稱“我最喜芭蕉”，并在開設(shè)詩社后將自己稱之為“蕉下客”。
可見，芭蕉實際上是賈探春的一個性格符號。
賈探春不僅喜歡芭蕉，還喜歡梧桐。
梧桐屬落葉大喬木，樹干挺直，樹皮綠色，平滑。
梧桐在我國的古詩中，有象征高潔美好品格之意。
如“垂緌飲清露，流響出疏桐。
居高聲自遠，非是藉秋風”（虞世南《蟬》），這首托物寓意的小詩，以高大挺拔、綠葉疏朗的梧桐為蟬的棲身之處，寫出了蟬的高潔，暗喻自己品格的美好。
人們常說，世上沒有無緣無故的愛。
賈探春之所以愛芭蕉和梧桐，也正是源于它們很好的體現(xiàn)了其自身的性格特征。
賈探春愛芭蕉也如林黛玉愛竹一樣，都和它們所特有的寓意相關(guān)。
通過芭蕉和梧桐，我們能簡單的了解賈探春身上的一些性格特征。
比如她身上兼有的豪放和婉約，比如她高潔美好的品格等。
而從秋爽齋的內(nèi)部裝飾，我們更可以詳細的去了解和品讀賈探春。
二、秋爽齋的室內(nèi)裝飾風格“齋”，也就是書房。
顧名思義，秋爽齋應(yīng)該是一個充滿了濃郁書卷氣息的地方。
在紅樓夢一書中，只是在第四十回中，對秋爽齋內(nèi)部布局和裝飾給予了一些簡單的描寫。
書中道：“探春素喜闊朗，這三間屋子并不曾隔斷。
當?shù)胤胖粡埢ɡ娲罄硎蟀福干侠谥鞣N名人法帖，并數(shù)十方寶硯，各色筆筒，筆海內(nèi)插的筆如樹林一般。
那一邊設(shè)著斗大的一個汝窯花囊，插著滿滿的一囊水晶球兒的白菊。
西墻上當中掛著一大幅米襄陽《煙雨圖》，左右掛著一副對聯(lián)，乃是顏魯公墨跡，其詞云：煙霞閑骨格，泉石野生涯。
案上設(shè)著大鼎。
左邊紫檀架上放著一個大觀窯的大盤，盤內(nèi)盛著數(shù)十個嬌黃玲瓏大佛手。
右邊洋漆架上懸著一個白玉比目磬，旁邊掛著小錘……東邊便設(shè)著臥榻，拔步床上懸著蔥綠雙繡花卉草蟲的紗帳。
”這段描寫，也是全書對賈探春住所唯一較為詳細的描述。
由這段有關(guān)秋爽齋內(nèi)部建筑裝飾的描述，我們不難窺見秋爽齋居住者賈探春的一些志趣、追求以及性格特征等。
（一）大空間、大物件體現(xiàn)了賈探春的大志向賈探春喜歡開闊，這是小說中就已經(jīng)交代過的。
她把3間房子的隔斷全部除掉，將其改變成為了一個整體的大空間。
室內(nèi)沒有了隔斷，空間自然大了。
而空間大了，給人的感覺就是沒有了任何的約束和牽絆。
喜歡無拘無束，也是賈探春所心之向往。
在這段文字中，我們隨處可見一個“大”字。
如“大理石大案”、“斗大的一個汝窯花囊”、“大觀窯的大盤”、“大佛手”等等。
居室如其人。
喜歡“大”物件的人，從某種程度而言，也是性格大方不喜歡繁瑣和胸懷遠大志向者。
正如古人所云，燕雀安知鴻鵠之志
一個只知道呆在屋檐底下的麻雀，又如何能擁有大鵬展翅時的風采呢
這種“大”空間“大”布局，正表現(xiàn)了賈探春身上所獨有的男子漢大丈夫氣質(zhì)。
賈探春雖身為女子，但其爽朗氣概一點都不讓須眉。
在她所居住的秋爽齋里，我們沒有看到作為大家閨秀的閨房里所應(yīng)該陳設(shè)的一些女性化物件。
相反，我們看到秋爽齋內(nèi)的布置卻多是意氣風發(fā)的好男兒所喜歡的物件。
如大理石案上“筆如樹林”、“寶硯數(shù)方”，墻上是“大幅字畫”，案上是“大鼎”，架上是大觀窯的“大盤”等等。
在古代，筆筒以其藝術(shù)個性和較高的文化品位受到文人墨客的青睞。
明代文人朱彝尊曾作《筆筒銘》云：“筆之在案，或側(cè)或頗，猶人之無儀，筒以束之，如客得家，閑彼放心，歸于無邪。
”筆筒從明末至清一直盛而不衰，成為古代文人墨客案頭不可替代的工具和藝術(shù)品。
一個女子不愛刺繡卻愛寫字，就足以反映出賈探春不同于一般大家閨秀。
秋爽齋，它所透露給我們的意境正是如此的古香古色。
它不是大家閨秀的閨房，更像一位志向遠大的公子書房。
賈探春曾經(jīng)說過，“我但凡是個男人，可以出得去，我必早走了，立一番事業(yè)，那時自有我一番道理
”言為心聲。
賈探春，一個有著男兒志向和豪邁氣概的女子，正因局限于自身的性別，局限于封建社會禮教和秩序的約束，才不得不守在閨房之內(nèi)。
（二）室內(nèi)氣派的裝飾顯示其不同凡響在秋爽齋內(nèi)，其裝飾陳設(shè)特點不僅著眼于“大”，還有一個鮮明的特點就是“氣派”。
一個普通地主家的小姐，是根本無法擁有類似秋爽齋內(nèi)的“氣派”。
氣派的裝飾風格，能給人與眾不同的感覺，它所顯現(xiàn)出的也是大氣、壯觀的景象和姿態(tài)。
秋爽齋的氣派，我們能從諸如花梨大理石大案、紫檀架等一一看出。
而且，它們樣樣都是精品，有的更是無價之寶。
花梨即花櫚木。
質(zhì)堅，紋理細密。
宋晁補之的《七述》中說：“木則花梨美樅，棁柏香檀，陽平陰秘，外澤中堅。
”花梨常被人稱之為“木中君子”。
而紫檀因其質(zhì)地如緞似玉、色澤耀眼逼人，一直深受皇宮及達官貴人的賞識。
中國人歷來認為紫色為祥瑞之色，比如“紫氣東來”。
紫檀價格昂貴居各木之首，被稱為“王者之木”。
“木中君子”和“王者之木”，都彰顯了高貴的氣派。
而擁有高貴者，又必須要與之相匹配，否則就會被人視為庸俗。
賈探春盡管為庶出，但品質(zhì)高潔志向遠大。
從她追求氣派裝飾的表現(xiàn)，也可見她的內(nèi)心是向往高貴，將自己與一般的凡夫俗子劃分了界限。
“木中君子”和“王者之木”無一不證明賈探春不同于平庸之輩，這與秋爽齋外所種植的芭蕉和梧桐，以及它們所代表的意味遙相呼應(yīng)。
正如紅樓夢第五回中探春之判詞所云：“才自精明志自高，生于末世運偏消。
”有才有志，必然卓爾不凡。
而在小說中，這位有遠見、有抱負、有作為的女子，也曾稍微展示了一下她的才干和能力。
在王熙鳳因病不起時，家務(wù)之事不得不暫由賈探春管理。
賈探春“掌權(quán)”后，立刻表現(xiàn)出了其不同凡響的一面。
她大刀闊斧的治理大觀園，興利除弊將大觀園治理的井井有條，即便是王熙鳳也自嘆弗如。
可以說，賈探春與她的秋爽齋是渾然一體的。
秋爽齋也如同賈探春所獨有的性格特征和形象，透露給我們的是犀利、高闊、開朗的氣勢。
在《紅樓夢》早期版本中，賈探春的居所被稱之為“秋掩書齋”。
作者無非都是借秋爽齋室內(nèi)裝飾的描述，來反映出賈探春性喜讀書臨帖、闊朗豪爽的性格特點。
而這些性格特征，又正是通過秋爽齋的裝飾風格及特點來向我們一一展現(xiàn)。
兩者既相互補充又渾然一體，從而使我們認識到了一個真實的賈探春。
說屏原文!!!!!!!!!急!!!!!!
[編輯本段]作者簡介 陳從周（1918—2000）,浙江杭州人，古建筑、古園林專家，并擅長文、史、兼工詩詞、繪畫、昆曲。
在同濟大學(xué)建筑系任教近50年，畢生致力于保護和弘揚中國古建筑尤其是園林建筑文化，成果矚目。
著有《說園》等學(xué)術(shù)專著，其中《說園》最為精辟，“談景言情、論虛說實、文筆清麗”，影響力之大，其遠及日、俄、英、美、法、意、西班牙等地。
[編輯本段]字詞注音 納（na)涼 ?。╳ei）幕 忒(tui) 閨(gui)中 書齋(zhai) 傖(cang)俗 緣(yuan)故 休憩(qi) 韶(shao)光 銷(xiao)魂[編輯本段]屏風歷史 早在商周時候就有屏風的記載，它起到分割空間，美化環(huán)境的作用。
春秋戰(zhàn)國時期，其制作何裝飾都已經(jīng)相當精美。
[編輯本段]室內(nèi)屏的作用 ●與帷幕相同的作用 ●可以緩解一下視線[編輯本段]屏的分類 按建造材料及其裝飾的華麗程度分為 金屏 銀屏 錦屏 畫屏 石屏 木屏 竹屏[編輯本段]屏風的設(shè)施的要求 1、屏風的大小需因地制宜，造型、色彩，以及上面的繪畫都不能馬虎。
2、設(shè)置要與整體的相稱，安放的位置、作用，曲屏的折度，視線的遠近諸方面均要做到得體。
[編輯本段]《說“屏”》原文 說“屏” 陳從周 “屏”，我們一般都稱“屏風”，這是很富有詩意的名詞。
記得童年與家人在庭院納涼，母親總要背誦唐人“銀燭秋光冷畫屏，輕羅小扇撲流螢②”的詩句，其情境真夠令人銷魂的了。
后來每次讀到詩詞中詠屏的佳句，見到古畫中的屏，便不禁心生向往之情。
因為研究古代建筑，接觸到這種似隔非隔、在空間中起著神秘作用的東西，更覺得它實在微妙。
我們的先人，擅長在屏上做這種功能與美感相結(jié)合的文章，關(guān)鍵是在一個“巧”字上。
怪不得直至今日，外國人還都齊聲稱道。
屏可以分隔室內(nèi)室外。
過去的院子或天井①中，為避免從門外直接望見廳室，必置一屏，上面有書有畫，既起分隔作用，又是藝術(shù)點綴，而且可以擋風。
而空間上還是流通的，如今稱為“流動空間”。
小時候廳上來了客人，就躲在屏后望一下。
舊社會男女有別，雙方不能見面，只得借助屏風了。
古代的畫中常見室內(nèi)置屏，它與帷幕起著同一作用。
在古時皇家的宮廷中，屏就用得更普遍了。
從前女子的房中，一般都要有屏，屏者，障也，可以緩沖一下視線。
《牡丹亭》②“游園”一出中有“錦屏人忒看得這韶光賤”一句，用錦屏人來代指閨中女郎。
按屏的建造材料及其裝飾的華麗程度，分為金屏、銀屏、錦屏、畫屏、石屏、木屏、竹屏等，因而在藝術(shù)上有雅俗之別，同時也顯露了使用人不同的經(jīng)濟與文化水平。
屏也有大小之分。
從宮殿、廳堂、院子、天井，直到書齋、閨房，皆可置之，因為場合不同，自然因地制宜，大小由人了。
近來我也注意到，屏在許多餐廳、賓館中用得很普遍，可是總勾不起我的詩意，原因似乎是造型不夠輕巧，色彩又覺傖俗①，繪畫尚少詩意。
這是因為制作者和使用者沒有認識到屏在建筑美中應(yīng)起的作用，僅僅把它當作活動門板來用的緣故。
其實，屏的設(shè)置，在與整體的相稱、安放的位置與作用、曲屏的折度、視線的遠近諸方面，均要做到得體②才是。
屏是真夠吸引人的，“閑倚畫屏”“抱膝看屏山”，也夠得一些閑滋味，未始不能起一點文化休憩的作用。
聰明的建筑師、家具師們，以你們的智慧，必能有超越前人的創(chuàng)作，誠如是，則我寫這篇小文章，也就不為徒勞了。
這是一篇文藝性的說明文。
作者懷著對傳統(tǒng)文化濃厚的感情，憑借古建筑專家深厚的學(xué)養(yǎng)向讀者介紹了“屏風”的有關(guān)知識。
文章從情感經(jīng)歷的角度贊賞屏風的功能與獨特的美學(xué)價值，并具體講述屏風的作用、類別，還有設(shè)置屏風的技巧等等。
娓娓道來，如數(shù)家珍。
讓我們在驚嘆“我們的先人擅長在屏上做這種功能與美感相結(jié)合的文章”的同時，心底油然而生對于傳統(tǒng)文化的敬意與將其發(fā)揚光大的決心。
[編輯本段]劃分文章結(jié)構(gòu)層次，理清文章思路 1節(jié)，引出說明對象，點出屏風特點 2－4節(jié) 第二節(jié)，介紹屏風的作用 第三節(jié)，屏風的種類 第四節(jié)，屏風在設(shè)置上應(yīng)該注意的問題 5節(jié)，總結(jié)全文，再次強調(diào)屏風的作用點明寫作意圖[編輯本段]問題探討 ★課文引用“銀燭秋光冷畫屏， 輕羅小扇撲流螢 ”詩句有什么作用
引用《秋夕》詩句，表達作者幼時對屏風的熱愛和向往之情。
放在開篇，容易引起讀者興趣。
★課文引用《牡丹亭》“錦屏人忒看得這韶光賤”句子，有什么作用
“錦屏人”指閨中女郎。
“韶光”指美麗春光，也暗指自己的青春。
“忒”，太的意思。
這句話凝聚著主人公的無限哀怨。
出自明代戲劇家湯顯祖《牡丹亭》“游園” 一出。
杜麗娘因為自己沒有珍惜大好春光而感到惋惜，也因此激起了追求青春幸福的熱望。
《牡丹亭》中的句子，既說明了屏風的使用范圍，也使語言生動有趣。
★課文引用“閑倚畫屏”“抱膝看屏山”的句子，起什么作用
“抱膝看屏山”出自張恨水的《金粉世家》，填的是“臨江仙”的詞牌，寫女主人公在小樓參佛誦經(jīng)，頓悟一生得失。
點出了“屏”這種古代器具的文化內(nèi)涵，表達了作者希望人們更好地開發(fā)和使用屏風的愿望。
[編輯本段]品味賞析 1、本文是科學(xué)小品文，運用了哪些說明方法
2、本文在語言方面有哪些特點
試舉例說明。
[編輯本段]秋夕 秋夕 (唐)杜牧 銀燭秋光冷畫屏， 輕羅小扇撲流螢。
天階夜色涼如水， 坐看牽?？椗恰?/p>
注釋： 秋夕：秋天的夜晚。
銀燭：白色而精美的蠟燭。
輕羅小扇：輕巧的絲質(zhì)團扇。
天街：天庭，即天上。
一作“天階”。
[今譯] 秋夜，白色的燭光映著冷清的畫屏；我手執(zhí)綾羅小扇，輕輕地撲打螢火蟲。
天街上的夜色，有如井水般清涼；臥榻仰望星空，牽牛星正對織女星。
[解說] 這是寫失意宮女生活的孤寂幽怨。
首句寫秋景，用“冷”字，暗示寒秋氣氛，又襯出主人公內(nèi)心的孤凄。
二句寫借撲螢以打發(fā)時光，排遣愁緒。
三句寫夜深仍不能眠，以待臨幸，以天街如水，暗喻君情如冰。
末句借羨慕牽牛織女，抒發(fā)心中悲苦。
蘅塘退士評曰：“層層布景，是一幅著色人物畫。
只‘臥看’兩字，逗出情思，便通身靈動。
”[編輯本段]教案設(shè)計1 ●教學(xué)目標 查字典，看注釋，掌握重點字詞，正確流利地朗讀課文。
理解課文內(nèi)容，了解“屏”的有關(guān)知識。
體味本文生動的語言，弄明白文中古詩句的含義。
以屏風為媒介，激發(fā)學(xué)生審美情趣， 體會作者的感情。
●教學(xué)重點 有感情地朗讀課文，了解“屏”的有關(guān)知識，體味語言，弄清文中古詩句的含義。
●課時安排 一課時。
●課前準備 布置學(xué)生查找有關(guān)屏的圖片，或上網(wǎng)查找。
如果學(xué)生家中有屏的小藝術(shù)品，也可借來一用，以增強學(xué)生的直觀感。
教學(xué)設(shè)計 整體感知 導(dǎo)人新課。
學(xué)生拿著自己找的圖片或小屏風，向同學(xué)作介紹，語言可能不生動，教師可以就此導(dǎo)人，看做者是怎樣介紹的。
也可以用古詩詞中有描寫屏風的詩句導(dǎo)人。
檢查預(yù)習(xí)“讀一讀，寫一寫”，教師正音。
教師配古箏樂曲朗讀課文。
學(xué)生聽讀并思考： a．請用原文給屏下一個定義。
b．作者從哪三個方面介紹了有關(guān)屏的知識? 聽讀完后，四人小組討論明確： a．屏者，障也，可以緩沖一下視線。
b．作者從下列三個方面介紹了屏的知識： ◆屏風的作用：室外(在院子或天井中)安置屏風，避免從門外直接望見廳室；屏，上面有書有畫，既起分隔作用，又是藝術(shù)點綴；可以擋風，空間還是流通的；室內(nèi)安置屏風與帷幕相同。
◆屏風的分類：按屏風的建造材料及其華麗程度來分。
◆屏的設(shè)置：需因地制宜，在與整體的相稱、安放的位置與作用、曲屏的折度、視線的遠近諸方面，均要做到得體才是。
一言以蔽之，屏風的功用與設(shè)置全在一個“巧”字。
研讀與賞析。
過渡：屏風在我們的生活中已經(jīng)不多見了，可是讀了文章，或許你也喜歡上屏風了，這是為什么呢?因為作者引用了不少古詩，使說明語言生動有趣，同學(xué)們大聲朗讀課文，找出你最喜歡的句子，說說為什么喜歡?然后有感情地讀一讀。
全班討論明確： a．引用《秋夕》詩句，表達了作者幼時對屏風無限地向往與喜愛之情，放在開篇，易引起讀者的閱讀興趣。
《牡丹亭》中“銀屏人忒看得這韶光賤”放在屏風的定義后既補充了屏風的含義，又使語言生動有趣。
結(jié)尾兩處引用古詩佳句，點出“屏”這種古代器具所具有的文化內(nèi)涵，表達了作者希望人們更好地開發(fā)和使用屏風的愿望。
b．“…必置一屏，上面有書有畫，既起分隔作用，又是藝術(shù)點綴，而且可以擋風。
而空間上還是流通的，如今稱為‘流動空間’’’。
這一句中的“置”是布置之意，是用心安放，若換上“放”字，則無此表達效果；“點綴”是加以襯托和裝飾，使原有的事物更加美好，準確地說明了屏風在居室中的作用。
(學(xué)生還可以再舉出一些。
) 小結(jié)：作者用生動的語言介紹了屏風的使用功能和裝飾功能，并發(fā)表了自己的看法，抒發(fā)了對屏風的熱愛之情。
希望借此喚起建筑師、家具師乃至使用者的注意，以期屏風所具有的文化內(nèi)涵永遠散發(fā)著不朽的藝術(shù)魅力。
我們也期待著，屏風在今天的裝飾藝術(shù)中煥發(fā)出青春，重新大放異彩。
拓展延伸 在古詩詞中，你還知道哪些詩句說到屏，你還找到了哪些圖畫描繪了屏，全班交流，請你引詩配畫作解說。
比如：李商隱的《嫦娥》：云母屏風燭影深，長河漸落曉星沉。
嫦娥應(yīng)悔偷靈藥，碧海青天夜夜心。
宋代詞人柳永《迷神引》：水茫茫，平沙雁、旋驚散。
煙斂寒林簇，畫屏展。
想像一下，屏風將會有怎樣的用途? 學(xué)生可以暢所欲言，言之成理即可。
■作業(yè) 把課堂上所說的“想像屏風的用途”整理好，寫在作業(yè)本上，學(xué)著用上古詩詞佳句，要用得得體。
《說屏》里面的“錦屏”“畫屏”各是用什么材料來作屏面的
[編輯本段]作者簡介 陳從周（1918—2000）,浙江杭州人，古建筑、古園林專家，并擅長文、史、兼工詩詞、繪畫、昆曲。
在同濟大學(xué)建筑系任教近50年，畢生致力于保護和弘揚中國古建筑尤其是園林建筑文化，成果矚目。
著有《說園》等學(xué)術(shù)專著，其中《說園》最為精辟，“談景言情、論虛說實、文筆清麗”，影響力之大，其遠及日、俄、英、美、法、意、西班牙等地。
[編輯本段]字詞注音 納（na)涼 ?。╳ei）幕 忒(tui) 閨(gui)中 書齋(zhai) 傖(cang)俗 緣(yuan)故 休憩(qi) 韶(shao)光 銷(xiao)魂 [編輯本段]屏風歷史 早在商周時候就有屏風的記載，它起到分割空間，美化環(huán)境的作用。
春秋戰(zhàn)國時期，其制作何裝飾都已經(jīng)相當精美。
[編輯本段]室內(nèi)屏的作用 ●與帷幕相同的作用 ●可以緩解一下視線 [編輯本段]屏的分類 按建造材料及其裝飾的華麗程度分為 金屏 銀屏 錦屏 畫屏 石屏 木屏 竹屏 [編輯本段]屏風的設(shè)施的要求 1、屏風的大小需因地制宜，造型、色彩，以及上面的繪畫都不能馬虎。
2、設(shè)置要與整體的相稱，安放的位置、作用，曲屏的折度，視線的遠近諸方面均要做到得體。
[編輯本段]《說“屏”》原文 說“屏” 陳從周 “屏”，我們一般都稱“屏風”，這是很富有詩意的名詞。
記得童年與家人在庭院納涼，母親總要背誦唐人“銀燭秋光冷畫屏，輕羅小扇撲流螢②”的詩句，其情境真夠令人銷魂的了。
后來每次讀到詩詞中詠屏的佳句，見到古畫中的屏，便不禁心生向往之情。
因為研究古代建筑，接觸到這種似隔非隔、在空間中起著神秘作用的東西，更覺得它實在微妙。
我們的先人，擅長在屏上做這種功能與美感相結(jié)合的文章，關(guān)鍵是在一個“巧”字上。
怪不得直至今日，外國人還都齊聲稱道。
屏可以分隔室內(nèi)室外。
過去的院子或天井①中，為避免從門外直接望見廳室，必置一屏，上面有書有畫，既起分隔作用，又是藝術(shù)點綴，而且可以擋風。
而空間上還是流通的，如今稱為“流動空間”。
小時候廳上來了客人，就躲在屏后望一下。
舊社會男女有別，雙方不能見面，只得借助屏風了。
古代的畫中常見室內(nèi)置屏，它與帷幕起著同一作用。
在古時皇家的宮廷中，屏就用得更普遍了。
從前女子的房中，一般都要有屏，屏者，障也，可以緩沖一下視線。
《牡丹亭》②“游園”一出中有“錦屏人忒看得這韶光賤”一句，用錦屏人來代指閨中女郎。
按屏的建造材料及其裝飾的華麗程度，分為金屏、銀屏、錦屏、畫屏、石屏、木屏、竹屏等，因而在藝術(shù)上有雅俗之別，同時也顯露了使用人不同的經(jīng)濟與文化水平。
屏也有大小之分。
從宮殿、廳堂、院子、天井，直到書齋、閨房，皆可置之，因為場合不同，自然因地制宜，大小由人了。
近來我也注意到，屏在許多餐廳、賓館中用得很普遍，可是總勾不起我的詩意，原因似乎是造型不夠輕巧，色彩又覺傖俗①，繪畫尚少詩意。
這是因為制作者和使用者沒有認識到屏在建筑美中應(yīng)起的作用，僅僅把它當作活動門板來用的緣故。
其實，屏的設(shè)置，在與整體的相稱、安放的位置與作用、曲屏的折度、視線的遠近諸方面，均要做到得體②才是。
屏是真夠吸引人的，“閑倚畫屏”“抱膝看屏山”，也夠得一些閑滋味，未始不能起一點文化休憩的作用。
聰明的建筑師、家具師們，以你們的智慧，必能有超越前人的創(chuàng)作，誠如是，則我寫這篇小文章，也就不為徒勞了。
這是一篇文藝性的說明文。
作者懷著對傳統(tǒng)文化濃厚的感情，憑借古建筑專家深厚的學(xué)養(yǎng)向讀者介紹了“屏風”的有關(guān)知識。
文章從情感經(jīng)歷的角度贊賞屏風的功能與獨特的美學(xué)價值，并具體講述屏風的作用、類別，還有設(shè)置屏風的技巧等等。
娓娓道來，如數(shù)家珍。
讓我們在驚嘆“我們的先人擅長在屏上做這種功能與美感相結(jié)合的文章”的同時，心底油然而生對于傳統(tǒng)文化的敬意與將其發(fā)揚光大的決心。
[編輯本段]劃分文章結(jié)構(gòu)層次，理清文章思路 1節(jié)，引出說明對象，點出屏風特點 2－4節(jié) 第二節(jié)，介紹屏風的作用 第三節(jié)，屏風的種類 第四節(jié)，屏風在設(shè)置上應(yīng)該注意的問題 5節(jié)，總結(jié)全文，再次強調(diào)屏風的作用點明寫作意圖 [編輯本段]問題探討 ★課文引用“銀燭秋光冷畫屏， 輕羅小扇撲流螢 ”詩句有什么作用
引用《秋夕》詩句，表達作者幼時對屏風的熱愛和向往之情。
放在開篇，容易引起讀者興趣。
★課文引用《牡丹亭》“錦屏人忒看得這韶光賤”句子，有什么作用
“錦屏人”指閨中女郎。
“韶光”指美麗春光，也暗指自己的青春。
“忒”，太的意思。
這句話凝聚著主人公的無限哀怨。
出自明代戲劇家湯顯祖《牡丹亭》“游園” 一出。
杜麗娘因為自己沒有珍惜大好春光而感到惋惜，也因此激起了追求青春幸福的熱望。
《牡丹亭》中的句子，既說明了屏風的使用范圍，也使語言生動有趣。
★課文引用“閑倚畫屏”“抱膝看屏山”的句子，起什么作用
“抱膝看屏山”出自張恨水的《金粉世家》，填的是“臨江仙”的詞牌，寫女主人公在小樓參佛誦經(jīng)，頓悟一生得失。
點出了“屏”這種古代器具的文化內(nèi)涵，表達了作者希望人們更好地開發(fā)和使用屏風的愿望。
[編輯本段]品味賞析 1、本文是科學(xué)小品文，運用了哪些說明方法
2、本文在語言方面有哪些特點
試舉例說明。
[編輯本段]秋夕 秋夕 (唐)杜牧 銀燭秋光冷畫屏， 輕羅小扇撲流螢。
天階夜色涼如水， 坐看牽牛織女星。
注釋： 秋夕：秋天的夜晚。
銀燭：白色而精美的蠟燭。
輕羅小扇：輕巧的絲質(zhì)團扇。
天街：天庭，即天上。
一作“天階”。
[今譯] 秋夜，白色的燭光映著冷清的畫屏；我手執(zhí)綾羅小扇，輕輕地撲打螢火蟲。
天街上的夜色，有如井水般清涼；臥榻仰望星空，牽牛星正對織女星。
[解說] 這是寫失意宮女生活的孤寂幽怨。
首句寫秋景，用“冷”字，暗示寒秋氣氛，又襯出主人公內(nèi)心的孤凄。
二句寫借撲螢以打發(fā)時光，排遣愁緒。
三句寫夜深仍不能眠，以待臨幸，以天街如水，暗喻君情如冰。
末句借羨慕牽?？椗惆l(fā)心中悲苦。
蘅塘退士評曰：“層層布景，是一幅著色人物畫。
只‘臥看’兩字，逗出情思，便通身靈動。
” [編輯本段]教案設(shè)計1 ●教學(xué)目標 查字典，看注釋，掌握重點字詞，正確流利地朗讀課文。
理解課文內(nèi)容，了解“屏”的有關(guān)知識。
體味本文生動的語言，弄明白文中古詩句的含義。
以屏風為媒介，激發(fā)學(xué)生審美情趣， 體會作者的感情。
●教學(xué)重點 有感情地朗讀課文，了解“屏”的有關(guān)知識，體味語言，弄清文中古詩句的含義。
●課時安排 一課時。
●課前準備 布置學(xué)生查找有關(guān)屏的圖片，或上網(wǎng)查找。
如果學(xué)生家中有屏的小藝術(shù)品，也可借來一用，以增強學(xué)生的直觀感。
教學(xué)設(shè)計 整體感知 導(dǎo)人新課。
學(xué)生拿著自己找的圖片或小屏風，向同學(xué)作介紹，語言可能不生動，教師可以就此導(dǎo)人，看做者是怎樣介紹的。
也可以用古詩詞中有描寫屏風的詩句導(dǎo)人。
檢查預(yù)習(xí)“讀一讀，寫一寫”，教師正音。
教師配古箏樂曲朗讀課文。
學(xué)生聽讀并思考： a．請用原文給屏下一個定義。
b．作者從哪三個方面介紹了有關(guān)屏的知識? 聽讀完后，四人小組討論明確： a．屏者，障也，可以緩沖一下視線。
b．作者從下列三個方面介紹了屏的知識： ◆屏風的作用：室外(在院子或天井中)安置屏風，避免從門外直接望見廳室；屏，上面有書有畫，既起分隔作用，又是藝術(shù)點綴；可以擋風，空間還是流通的；室內(nèi)安置屏風與帷幕相同。
◆屏風的分類：按屏風的建造材料及其華麗程度來分。
◆屏的設(shè)置：需因地制宜，在與整體的相稱、安放的位置與作用、曲屏的折度、視線的遠近諸方面，均要做到得體才是。
一言以蔽之，屏風的功用與設(shè)置全在一個“巧”字。
研讀與賞析。
過渡：屏風在我們的生活中已經(jīng)不多見了，可是讀了文章，或許你也喜歡上屏風了，這是為什么呢?因為作者引用了不少古詩，使說明語言生動有趣，同學(xué)們大聲朗讀課文，找出你最喜歡的句子，說說為什么喜歡?然后有感情地讀一讀。
全班討論明確： a．引用《秋夕》詩句，表達了作者幼時對屏風無限地向往與喜愛之情，放在開篇，易引起讀者的閱讀興趣。
《牡丹亭》中“銀屏人忒看得這韶光賤”放在屏風的定義后既補充了屏風的含義，又使語言生動有趣。
結(jié)尾兩處引用古詩佳句，點出“屏”這種古代器具所具有的文化內(nèi)涵，表達了作者希望人們更好地開發(fā)和使用屏風的愿望。
b．“…必置一屏，上面有書有畫，既起分隔作用，又是藝術(shù)點綴，而且可以擋風。
而空間上還是流通的，如今稱為‘流動空間’’’。
這一句中的“置”是布置之意，是用心安放，若換上“放”字，則無此表達效果；“點綴”是加以襯托和裝飾，使原有的事物更加美好，準確地說明了屏風在居室中的作用。
(學(xué)生還可以再舉出一些。
) 小結(jié)：作者用生動的語言介紹了屏風的使用功能和裝飾功能，并發(fā)表了自己的看法，抒發(fā)了對屏風的熱愛之情。
希望借此喚起建筑師、家具師乃至使用者的注意，以期屏風所具有的文化內(nèi)涵永遠散發(fā)著不朽的藝術(shù)魅力。
我們也期待著，屏風在今天的裝飾藝術(shù)中煥發(fā)出青春，重新大放異彩。
拓展延伸 在古詩詞中，你還知道哪些詩句說到屏，你還找到了哪些圖畫描繪了屏，全班交流，請你引詩配畫作解說。
比如：李商隱的《嫦娥》：云母屏風燭影深，長河漸落曉星沉。
嫦娥應(yīng)悔偷靈藥，碧海青天夜夜心。
宋代詞人柳永《迷神引》：水茫茫，平沙雁、旋驚散。
煙斂寒林簇，畫屏展。
想像一下，屏風將會有怎樣的用途? 學(xué)生可以暢所欲言，言之成理即可。
■作業(yè) 把課堂上所說的“想像屏風的用途”整理好，寫在作業(yè)本上，學(xué)著用上古詩詞佳句，要用得得體。
