描寫古代女子愁容的句子
寸寸柔腸，盈盈粉淚一枝梨花帶春雨
形容女子面露愁容的成語(yǔ)
愁眉不展 chóu méi bù zhǎn [釋義] 展：舒展。
心里憂愁；雙眉緊鎖；不得舒展。
形容心事重重的樣子。
也作“愁眉緊鎖”。
[語(yǔ)出] 唐·姚鵠《隨州獻(xiàn)李侍御》詩(shī)：“舊隱每懷空竟夕；愁眉不展幾經(jīng)春。
” [正音] 不；不能讀作“bú”。
[辨形] 眉；不能寫作“沒(méi)”。
[近義] 愁眉苦臉 悶悶不樂(lè) [反義] 笑逐顏開(kāi) 眉開(kāi)眼笑 喜笑顏開(kāi) [用法] 可用來(lái)形容憂愁；心事重重的樣子。
一般作謂語(yǔ)、定語(yǔ)、狀語(yǔ)。
[結(jié)構(gòu)] 主謂式。
用古文描寫女子美貌的句子
其形也，翩若驚鴻若游龍。
榮曜秋菊，春松。
仿佛兮若輕云月，飄飄兮若流風(fēng)之回雪。
遠(yuǎn)之，皎若太陽(yáng)升朝霞；迫而察之，灼若芙蕖出淥波。
襛纖得衷，修短合度。
肩若削成，腰如約素。
延頸秀項(xiàng)，皓質(zhì)呈露。
芳澤無(wú)加，鉛華弗御。
云髻峨峨，修眉聯(lián)娟。
丹唇外朗，皓齒內(nèi)鮮，明眸善睞，靨輔承權(quán)。
瑰姿艷逸，儀靜體閑。
柔情綽態(tài)，媚于語(yǔ)言。
奇服曠世，骨像應(yīng)圖。
披羅衣之璀粲兮，珥瑤碧之華琚。
戴金翠之首飾，綴明珠以耀軀。
踐遠(yuǎn)游之文履，曳霧綃之輕裾。
微幽蘭之芳藹兮，步踟躕于山隅 。
這些是曹植《洛神賦》中描寫女子的詩(shī)句，供樓主參考
古代女子面帶愁容怎么描寫
她娥眉微蹙，嘴唇緊鎖，桃粉的臉上多了幾分暗淡，手拿琵琶半遮面，嘆息聲隨著琴聲悠揚(yáng)穿進(jìn)深巷，數(shù)不盡的惆悵落寞，淡紫色的絲帕從手中順著芊芊玉手滑下，飄落在水中，順波逐流。
。
描寫古代女子烹茶的句子
琴 茶白居易兀形群動(dòng)內(nèi)陶任性一生間自拋春多醉，不讀書來(lái)老更閑。
琴里知聞唯淥水，茶中故舊是蒙山。
窮通行止長(zhǎng)相伴，誰(shuí)道吾今無(wú)往返。
謝李六郎中寄蜀新茶白居易故情周幣向交親，新茗分張及病身。
紅紙一封書后信，綠芽十片火前春。
湯添勺水煎魚眼，末下刀圭攪曲塵， 不寄他人先寄我，應(yīng)緣我是別茶人。
蒙山白云巖茶黎陽(yáng)王聞道蒙山風(fēng)味佳，洞天深處飽煙霞。
冰綃剪碎先春葉，石髓香粘絕品花。
蟹眼不須煎活水，酪奴何敢問(wèn)新芽。
若教陸羽持公論，應(yīng)是人間第一茶。
蜀 茗 詩(shī)施肩吾越碗初盛蜀茗新， 薄煙輕處攪來(lái)勻。
山僧問(wèn)我將何比，欲道瓊漿卻畏嗔。
周況先輩子朝賢乞茶詩(shī)盂 郊道意忽乏味，心緒病無(wú)驚。
蒙茗玉花盡，越甌荷葉空。
錦水有鮮色，蜀山繞方?。
云根才剪綠，印縫已霏紅。
曾向貴人得，最好詩(shī)叟同。
幸為乞寄來(lái)；救此病劣躬。
西山蘭若試茶歌劉禹錫山僧后檐茶數(shù)叢，春來(lái)映竹抽新茸。
宛然為客振衣起，如傍芳叢摘鷹咀。
斯須炒成滿室香，便酌砌下金沙水。
驟雨松聲入鼎來(lái)，白云滿碗花徘徊。
悠揚(yáng)噴鼻宿酲散，清峭澈骨煩襟開(kāi)。
陽(yáng)崖陰嶺各殊氣，未若竹下莓苔地。
炎帝雖嘗未辨煎，相君有錄那知味。
新芽連拳半未舒，自摘自煎俄頃馀。
木蘭醉露香微似，瑤草臨波色不如。
僧言靈味宜幽寂，采采翹英為嘉客。
不辭緘封寄郡齋，磚井銅爐損標(biāo)格。
何況蒙山顧渚春，白泥赤印步風(fēng)塵。
欲知花乳清冷味，須是眠云歧石人。
茶元 稹茶。
香葉，嫩芽。
慕詩(shī)客，愛(ài)僧家。
碾雕白玉，羅織紅紗。
銚煎黃蕊色，碗轉(zhuǎn)曲塵花。
夜后邀陪明月，晨前命對(duì)朝霞。
洗盡古今人不倦，將至醉后豈堪夸。
詠 茶》宋·蘇軾武夷溪邊粟粒芽前丁后蔡相寵加爭(zhēng)新買寵各出意今年斗品充貢茶吾君所乏豈此物致養(yǎng)口體何陋耶洛陽(yáng)相君忠孝家可憐亦進(jìn)姚黃花《茶》[宋] 林逋石碾輕飛瑟瑟塵乳香烹出建溪春世間絕品人難識(shí)閑對(duì)茶經(jīng)憶古人
描寫古代女子落落大方和美貌的語(yǔ)句
中國(guó)的各朝各代對(duì)美女的審美觀念的內(nèi)容也不盡相同。
( R: F0 V% s4 _. A b% n+ x$ i! P* n唐代的美女形象，在婉麗溫雅外，又強(qiáng)調(diào)體態(tài)豐肥的健美。
. m9 ^( H1 @% _! j9 F1 M: J7 f# D- z, y! G4 V宋以后，盛唐時(shí)期的陽(yáng)剛之美讓位于宋代陰柔之美；開(kāi)闊豁達(dá)的心胸代之以哀婉幽怨的柔腸；體態(tài)豐滿、儀容典雅的豐碩之美，讓位于孱弱纖細(xì)的清癯之美。
女性病態(tài)美日漸成為女性美的模式。
中崔鶯鶯是“淡白梨花面，輕盈楊柳腰”，“翠裙鴛繡金蓮術(shù)，紅袖鸞銷玉筍長(zhǎng)”，“解舞腰肢嬌又軟，千般裊娜，萬(wàn)般旖旎，似垂柳晚風(fēng)前。
”中的林黛玉是“聞靜以嬌花照水，行動(dòng)如弱柳扶風(fēng)。
”: N2 i$ E: p ?+ u# b3 B ~- u7 a5 ~( ?; @' A0 \\\\4 k明代以來(lái)，人們開(kāi)始注重女性形體的完整的美。
明代才女葉小鸞著有，分別吟詠婦女的發(fā)、腰、足和全身。
葉小鸞的母親沈宜修又作除發(fā)、腰、足外，又吟詠了婦女的眉、目、唇、手四個(gè)部位或器官，使得女性人體美更為完備。
葉小鸞所吟詠，描繪的女性發(fā)、腰、足之美，正是明代重視纏足時(shí)期，士大夫們欣賞女性形體美的最重要的人體部位。
頭，腰，足三者皆美，則女性的整體形象也必然是美的。
黑而長(zhǎng)的秀發(fā)，柔軟纖細(xì)的腰身，纖細(xì)窄小的腳就構(gòu)成了明代標(biāo)準(zhǔn)的瘦美人。
葉小鸞特別注意到女性全身整體形象的美：$ l9 q- }\\\/ K$ W( i2 f\\\/ v) L8 ?7 e4 X\\\/ A$ l蓋聞?dòng)奥涑刂?，波驚容之如畫。
步來(lái)簾下，春訝花之不芳。
故秀色堪餐，非鉛華之可飾；愁容益倩，豈粉澤之能妝
是以蓉暈雙頤，笑生媚靨，梅飄五出，艷發(fā)含章。
$ Z( P) y! `6 f0 B3 \\\\% l$ bi h( x3 m5 ^8 C* H H' Y美麗的女子，整個(gè)身影具有整體的美，而且她的美不是靠脂粉鉛華所能打扮出來(lái)的，是一種“天然去雕飾”的自然之美；優(yōu)美的身姿，如花的雙頰，柔媚的笑容構(gòu)成了整體的美，就像梅花的美是五個(gè)花瓣共同構(gòu)成的和皆的美；更重要的是，女性的美麗來(lái)自優(yōu)秀的內(nèi)在品質(zhì)和修養(yǎng)，來(lái)自內(nèi)在的美。
+ ?% @8 ]' V' x8 g4 |8 x. g3 @6 b3 S. x3 ~, k6 f; t6 T身為女性，而且是容貌出眾，才華超群的少女葉小鸞，她的女性美觀念，比起當(dāng)時(shí)的士大夫、文人來(lái)要進(jìn)步得多。
她不是從觀賞、玩弄女性的角度來(lái)看待女性美，而是把女性美看作一種客觀存在的、和皆的整體美，自然美與內(nèi)在美相一致的完美形象。
這是難能可貴的。
; e\\\/ `+ P# I% J) y4 O b3 c* D Q% h' ]6 n明未清初人衛(wèi)詠的（又名《鴛鴦譜》）。
是一篇有關(guān)女性美的不可多得的好文章。
分為：隨緣、葺居、緣飾、選侍、雅供、博古、尋真、及時(shí)、晤對(duì)、鐘情、借資 、招隱、達(dá)觀等十三部。
文章對(duì)美女的選擇、美女的居住環(huán)境、室內(nèi)陳設(shè)、識(shí)字女子室內(nèi)的書畫、書籍，直到美女的修飾、化妝都有所論述。
特別對(duì)美女的各種情態(tài)，作了淋漓盡致的描繪。
描寫理發(fā)的句子
1，想燙就燙，燙得漂亮；想染就染，染得精彩。
2，你的魅力來(lái)自我的創(chuàng)意。
3，洗掉萬(wàn)般愁容，剪出輝煌人生。
4，剪掉千絲煩惱，燙出萬(wàn)種風(fēng)情。
5，吹散一生疲憊，染出五彩人生。
6，扮靚你的發(fā)型，愉悅你的心情。
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描寫女子流淚的古詩(shī)詞
1.美人卷珠廉身坐簇娥眉但見(jiàn)淚痕濕不知心恨誰(shuí)2.人間離別易多時(shí)。
見(jiàn)梅枝，忽相思。
幾度小窗幽夢(mèng)手同攜。
今夜夢(mèng)中無(wú)覓處， 漫徘徊，寒侵被， 尚未知。
濕紅恨墨淺封題。
寶箏空，無(wú)雁飛。
俊游巷陌， 算空有、古木斜暉。
舊約扁舟， 心事已成非。
歌罷淮南春草賦， 又萋萋。
漂零客，淚滿衣。
憶王孫 3.冷紅葉葉下塘秋， 長(zhǎng)與行云共一舟。
零落江南不自由。
兩綢繆， 料得吟鸞夜夜愁。
鬲溪梅令 丙辰冬，自無(wú)錫 歸，作此寓意。
4.好花不與殢香人。
浪粼粼。
又恐春風(fēng)歸去綠成陰。
玉鈿何處尋。
木蘭雙槳夢(mèng)中云。
小橫陳。
漫向孤山山下覓盈盈。
翠禽啼一春。
5.【臨江仙】 夢(mèng)后樓臺(tái)高鎖，酒醒簾幕低垂。
去年春恨卻來(lái)時(shí)。
落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛。
記得小蘋初見(jiàn)，兩重心字羅衣。
琵琶弦上說(shuō)相思。
當(dāng)時(shí)明月在，曾照彩云歸。
