求描寫古代男子衣服的句子
僅供參考 ——高挑秀雅的。
衣服是冰藍(lán)的絲綢，繡著雅致竹葉的雪白滾邊和他頭上的羊脂玉發(fā)簪交相輝映。
巧妙的烘托出一位艷麗貴公子的非凡身影。
那笑容頗有點(diǎn)風(fēng)流少年的佻達(dá)。
下巴微微抬起，杏子形狀的眼睛中間，星河燦爛的璀璨。
他穿著墨色的緞子衣袍，袍內(nèi)露出銀色鏤空木槿花的鑲邊。
腰系玉帶，手持象牙的折扇。
欄外的花園里，芙蓉月下妖嬈，淺紅色的新蕊，明媚的像要召喚回春天。
——他穿一身慘綠羅衣，頭發(fā)以竹簪束起，身上一股不同于蘭麝的木頭的香味。
天邊晚云漸收，淡天琉璃。
慘綠少年的臉如桃杏，姿態(tài)閑雅，尚余孤瘦雪霜姿，少年瞳仁靈動，水晶珠一樣的吸引人。
——那個修長的身影背對著我，一動不動的站在荷塘邊上。
他的袍服雪白，一塵不染。
連日光都不好意思留下斑駁的樹影。
他的頭發(fā)墨黑，襯托出他發(fā)髻下珍珠白色脖頸的詩意光澤。
他的背脊挺直，好像在這白楊樹一樣挺秀的身材中，蘊(yùn)含著巨大堅(jiān)韌的力量。
因?yàn)槲覐膩頉]有見過比他更加優(yōu)雅入畫的男子。
一種光亮至美的氣息從他的面龐感染到了我。
他沒有笑， 但他的清澈的眼睛卻在忠誠的微笑著。
他的皮膚像昆侖山里潔白的雪蓮花，他的眸子是天山之巔神圣的池水。
—— 一攏紅衣，玄紋云袖，席地而坐，一男子低垂著眼臉，沉浸在自己營造的世界里，修長而優(yōu)美的手指若行云流水般舞弄著琴弦，長長的睫毛在那心型臉上，形成了誘惑的弧度，人隨音而動，偶爾抬起的頭，讓人呼吸一緊，好一張翩若驚鴻的臉
只是那雙眼中忽閃而逝的某中東西，讓人抓不住，卻想窺視，不知不覺間人已經(jīng)被吸引，與音與人，一同沉醉。
卻被那片耀眼的美麗所震撼。
陽光打在琴兒身上，渡上一層金色的光暈，他微仰著頭，神色靜寧而安詳，嘴角彎成微笑的弧度，一只手搭在支起的腿上，動作自然而瀟灑，就像美型的王子，那樣優(yōu)雅而充滿陽光，吸引著少女的愛慕和所有貴婦的愛戀。
面若中秋之月，色如春曉之花，鬢若刀裁，眉如墨畫，面如桃瓣，目若秋波。
雖怒時而若笑，即嗔視而有情；面如敷粉，唇若施脂，轉(zhuǎn)盼多情，語言常笑。
天然一段風(fēng)韻，全在眉梢；平生萬種情思，悉堆眼角。
中國古代服裝（ Ancient Chinese Articles of Clothing）是指中國古代的各種衣裳、冠帽、鞋襪等服裝，在世界上自成一系，其結(jié)構(gòu)與款式隨著生產(chǎn)與生活方式的發(fā)展而逐漸變化。
通過對古代服裝的研究，可以認(rèn)識歷代人物的風(fēng)貌。
在鑒定有關(guān)文物時，服裝也是斷代的重要尺度。
古代服裝存世不多，在研究中除依據(jù)實(shí)物外，古代雕塑、繪畫中的人物形象，也往往是重要的參考資料。
要大量描寫古代房子的句子
1 淡淡的檀木香充斥在身旁，鏤空的雕花窗桕中射入細(xì)碎的陽光，細(xì)細(xì)打量一番，身下是一張柔軟的木床，精致的雕花裝飾的是不凡，身上是一床錦被，側(cè)過身，一房古代女子的閨房映入眼簾，古琴立在角落，銅鏡置在木制的梳妝臺上，滿屋子都是那么清新閑適。
2 房間當(dāng)中放著一張花梨大理石大案，案上磊著各種名人法帖，并數(shù)十方寶硯，各色筆筒，筆海內(nèi)插的筆如樹林一般。
那一邊設(shè)著斗大的一個汝窯花囊，插著滿滿的一囊水晶球兒的白菊。
西墻上當(dāng)中掛著一大幅米襄陽《煙雨圖》，左右掛著一副對聯(lián)，乃是顏魯公墨跡，其詞云：煙霞閑骨格，泉石野生涯。
案上設(shè)著大鼎。
左邊紫檀架上放著一個大官窯的大盤，盤內(nèi)盛著數(shù)十個嬌黃玲瓏大佛手。
右邊洋漆架上懸著一個白玉比目磬，旁邊掛著小錘。
臥榻是懸著蔥綠雙繡花卉草蟲紗帳的拔步床。
給人的感覺是總體寬大細(xì)處密集，充滿著一股瀟灑風(fēng)雅的書卷氣。
3 緩緩睜開眼睛，映入眼簾的竟是粉黃色的帳幔，暮色微涼。
頭頂是一襲一襲的流蘇，隨風(fēng)輕搖。
不適的動了動，卻發(fā)現(xiàn)身下的床榻冰冷堅(jiān)硬，即使那繁復(fù)華美的云羅綢如水色蕩漾的鋪于身下，總是柔軟卻也單薄無比。
不時飄來一陣紫檀香，幽靜美好。
榻邊便是窗，精致的雕工，稀有的木質(zhì)。
窗外一片旖旎之景，假山，小池，碧色荷藕，粉色水蓮。
不時有小婢穿過，腳步聲卻極輕，談話聲也極輕。
4 正門五間, 上面桶瓦泥鰍脊,那門欄窗,皆是細(xì)雕新鮮花樣,并無朱粉涂飾,一色水磨群墻,下面白石臺磯,鑿成西番草花樣.左右一望,皆雪白粉墻,下面虎皮石,隨勢砌去.往前一望,見白石,或如鬼怪,或如猛獸, 縱橫拱立,上面苔蘚成斑,藤蘿掩映,其中微露羊腸小徑.進(jìn)入石洞來.只見佳木蘢蔥,奇花閃灼,一帶清流,從花木深處曲折瀉于石隙之下.再進(jìn)數(shù)步,漸向北邊,平坦寬豁,兩邊飛樓插空,雕Н繡檻,皆隱于山樹杪之間.俯而視之,則清溪瀉雪,石磴穿云,白石為欄,環(huán)抱池沿,石橋三港,獸面銜吐.橋上有亭.5 院外粉墻環(huán)護(hù)，綠柳周垂，三間垂花門樓，四面抄手游廊。
院中甬路相銜，山石點(diǎn)綴，五間抱廈上懸“怡紅快綠”匾額。
整個院落富麗堂皇，雍容華貴，花團(tuán)錦簇，剔透玲瓏，后院滿架薔薇、寶相，一帶水池。
沁芳溪在這里匯合流出大觀園，有一白石板路跨在沁芳溪上可通對岸。
原來四面皆是雕空玲瓏木板，或“流云百蝠”，或“歲寒三友”，或山水人物，或翎毛花卉，或集錦，或博古，或萬福萬壽各種花樣，皆是名手雕鏤，五彩銷金嵌寶的。
一槅一槅，或有貯書處，或有設(shè)鼎處，或安置筆硯處，或供花設(shè)瓶，安放盆景處。
其槅各式各樣，或天圓地方，或葵花蕉葉，或連環(huán)半璧。
真是花團(tuán)錦簇，剔透玲瓏。
倏爾五色紗糊就，竟系小窗；倏爾彩綾輕覆，竟系幽戶。
且滿墻滿壁，皆系隨依古董玩器之形摳成的槽子。
諸如琴、劍、懸瓶、桌屏之類，雖懸于壁，卻都是與壁相平的。
6 整個房間都掛滿了用金花點(diǎn)綴的深紅色土耳其織錦。
在房間的凹處，有一樣長沙發(fā)模樣的東西，上面放著幾把阿拉伯寶劍，劍鞘是鍍金的，劍柄鑲嵌著一顆顆晶瑩奪目的寶石；從天花板垂下一盞威尼斯琉璃燈，外形和色彩都很迷人；腳下踩的是能陷至腳踝的土耳其地毯；數(shù)道門簾垂落在門前，另有一扇門通向第二個房間，里面似乎被照耀得富麗堂皇。
7 只見入門便是曲折游廊，階下石子漫成甬路。
上面小小兩三房舍，一明兩暗，里面都是合著地步打就的床幾椅案。
從里間房內(nèi)又得一小門，出去則是后院，有大株梨花兼著芭蕉。
又有兩間小小退步。
后院墻下忽開一隙，清泉一派，開溝僅尺許，灌入墻內(nèi)，繞階緣屋至前院，盤旋竹下而出。
8 整個房間都掛滿了用金花點(diǎn)綴的深紅色土耳其織錦。
在房間的凹處，有一樣長沙發(fā)模樣的東西，上面放著幾把阿拉伯寶劍，劍鞘是鍍金的，劍柄鑲嵌著一顆顆晶瑩奪目的寶石；從天花板垂下一盞威尼斯琉璃燈，外形和色彩都很迷人；腳下踩的是能陷至腳踝的土耳其地毯；數(shù)道門簾垂落在門前，另有一扇門通向第二個房間，里面似乎被照耀得富麗堂皇。
9 房間收拾得十分整潔，墻角邊放一張簡單的床鋪，一頭是棋盤格花紋的帳幔，另一頭卻只有粉刷的墻壁。
地下鋪著泥磚，真是一塵不染，但是很潮濕，好像上回沖洗以后，再也不肯干了。
地下室的窗口對著街道，因?yàn)榕滦『⒆觽內(nèi)邮^，裝上一面百葉窗，又掛滿了從籬笆上，溝渠邊和田野間采來的奇形怪狀的野草，……。
那屋子里到處掛著藥草，光線也受了障礙；藥草在風(fēng)干的時候，隨著散發(fā)出一種不大好聞的氣味。
10 這個房間陳設(shè)很簡單，但卻很華麗。
房間是圓形的，靠壁，有一圈固定的長椅。
長椅上，墻上，天花板上，都鋪釘著富麗堂皇的獸皮，踏上去像最貴重的地毯一樣柔軟；其中有鬃毛蓬松的、阿脫拉斯的獅子皮，條紋斑斕的、孟加拉的老虎皮，散布著美麗的花點(diǎn)的、在但丁面前出現(xiàn)過的、卡浦的豹皮，西伯利亞的熊皮，挪威的狐皮；這些獸皮都一張疊一張地鋪得厚厚的，似乎就像在青草最茂密的跑馬場上散步，或躺在最奢侈的床上一樣。
11 陰暗的窗子面臨著同一個庭院，裝著同樣的柵欄，欄桿間結(jié)著一個也許有二十五年之久的蜘蛛網(wǎng)，那一塊用了二十五年、本來是綠色的窗簾，由于眷戀著太陽，如今已經(jīng)褪色了。
窗子旁邊擺著的依舊是那張黑色桌子，鋪著一塊早先也是綠色、現(xiàn)在卻盡是斑點(diǎn)的臺布。
桌子上擺著一只又大又黑的墨水臺和一大瓶黑色止淋粉，都固定在一個座子上；還擺著一對黃銅燭臺，再也沒有人用來點(diǎn)燭了，一把剪燭芯的銅剪子，也沒有人拿來剪燭芯了。
一張墊著薄薄褥子的鐵床，上面掛著一支從來沒有用過的雙筒獵槍。
床底下，有一只樣子像小棺材的六弦琴盒子。
一張窄小的皮長沙發(fā)、兩把皮椅子、一個白鐵皮大臉盆和一個小小的深櫻姚的紅的櫥子，湊成這房間的家具。
這房間由于地形狹長，更兼經(jīng)?；\罩著一片昏暗，與其說它像一間屋子，不如說像一個墳?zāi)埂?/p>
12 這是一個潔凈、雅致的房間。
一張席夢思雙人床，擺在屋子中間，上邊蓋著潔白的、繡著小花的床罩。
左邊是一對精致的小沙發(fā)，一個床頭柜，柜上放著一個貝殼疊起的小臺燈。
右邊是一臺淡綠色的冰箱，上面擺著一套雕花的玻璃水杯。
屋子正中墻，懸掛著一張大彩色照片……13 墻上掛著用金銀各色絲線繡著狩獵圖的帳幔，那繡工在當(dāng)時可算得是最精致的了。
床上鋪著一塊同樣富麗的綢罩單，四圍掛著紫色的短幔。
椅子也都有彩色套子，其中一張?zhí)貏e高，前面放著一個鏤花的象牙腳凳。
至少有四盞銀制的燈架，點(diǎn)著高大的蠟燭，把全屋子照得通明。
14 這書房顯得這樣超凡的安靜。
空氣是平均的，溫溫的。
爐火也緩緩地飄著紅色的光。
墻壁是白的，白的紙上又印著一些銀色圖案畫，兩個書架也是白色的，那上面又非常美觀地閃著許多金字的書。
并且書架的上面排著一盆天冬草，草已經(jīng)長得有三尺多長，像香藤似的垂了下來，綠色的小葉子便隱隱地把一些書掩蓋著。
在精致的寫字臺上，放著幾本英文書，一個大理石的墨水盒，一個小小玲瓏的月份牌，和一張《希望》鑲在一個銀灰色的銅框里。
這些裝飾和情調(diào)，是分明地顯出這書房中的主人對于一切趣味都是非常之高的……15 走進(jìn)冰如的客室。
這是一間西式的屋子：壁爐上面，橫掛一幅復(fù)制的油畫，畫的是一個少女，一手支頤，美妙的眼睛微微下垂，在那里沉思。
兩只式樣不同安舒則一的大沙發(fā)，八字分開，擺在壁爐前面。
對面是一張玲瓏的琴桌、雨過天晴的花瓶里，插幾枝尚未全開的臘梅。
里面墻上掛四條吳昌碩的行書屏條，生動而凝煉，整個地望去更比逐個逐個字看來得有味。
墻下是一只茶幾，兩把有矮矮的靠背的椅子。
中央一張圓桌，四把圓椅圍著。
地板上鋪著地毯。
光線從兩個又高又寬的窗臺間射進(jìn)來，全室很夠明亮了。
右壁偏前的一只掛鐘，的搭的搭奏出輕巧溫和的調(diào)子。
16 樹影在地氈上移動，大宣爐里一爐好香的煙氣，裊裊不斷的上升。
東面的壁衣浴在太陽光里，上面附著的金碧錦繡，反射出耀目的光彩。
中堂掛著的一幅陳所翁的墨龍，張牙舞爪的像要飛舞下來。
西壁是一幅馬和之的山水，那種細(xì)軟柔和的筆觸，直欲凸出絹面來，令人忘記了是坐在京市的宅院里。
17 墻上畫著淡藍(lán)色小方塊的彩色圖案，圍著鍍金的、華麗的框子，角上刻著精致的花果，有肥胖的小愛神在上面自如飛翔。
天花板上繪著金碧輝煌的藻井，圍護(hù)著中間的一叢明燈——在閃光的棱柱和鍍金泥灰卷葉之間點(diǎn)綴著好些電燈泡。
地板打蠟、擦亮、發(fā)出微紅的光來，四周都裝著鏡子——高大、明潔、車邊的鏡子——相互輝映，映出了不知多少人影、面容和燈架來。
餐桌本身并不怎么出色，可是臺布上印著飯店的名稱，銀器上刻著特芬納的牌號，瓷器上有哈弗蘭的廠名，小紅燈罩下燈光照耀著這樣的器物，以及客人的衣服上、臉龐上反映出的墻壁的色澤，使餐桌顯得仿佛很奪目。
18 一間白大理石的巨大宴會廳：紅色的帷幕，發(fā)亮的嵌花地板，綠色圓柱中間放著很多桌子，白桌布上面金、銀、玻璃器皿閃閃發(fā)光。
高臺上有一張長桌，從大廳這一頭直到那一頭，約有一百尺長，其余的桌子一排排和高臺成直角。
兩盞金碧輝煌的巨型吊燈從高高的紅色金色的天花板垂下，吊燈上的無數(shù)個毛玻璃的圓燈大放光明。
在墻上還有裝飾華麗的壁燈閃光耀目。
19 屋里也和一般農(nóng)家大不相同。
一般農(nóng)家，都是當(dāng)屋放著一張破床，床上放著案板瓢盆一類雜物。
這里倒很有點(diǎn)地主家的派頭，中間放著條幾、八仙桌子，兩邊各放著一把太師椅，椅子上還鋪著紅布椅墊。
條幾上那座大自鳴鐘，擦得明光锃亮。
兩邊的隔扇門都掛著雪白的門簾，里間屋的擺設(shè)就被遮擋住了。
20 紅的磚，綠的窗欞，白的欄桿，淡黃的瓦……這是一所典型的北京式“四合院”，里面住著三戶人家。
在四幢相對的灰磚平房中間，是一個灰磚鋪就的長方形小院。
院當(dāng)中砌著個花壇，上面陳放著十幾盆盛開的菊花。
花壇旁那棵一丈多高的紅海棠樹，枝條被修剪得疏密適度，整個庭院更顯得古樸、靜謐。
只有當(dāng)陣陣清風(fēng)吹拂，從盆菊和海棠樹上落下的枯葉在地上沙沙作響時，才偶爾劃破院中的沉寂。
21 紗幔低垂，營造出朦朦朧朧的氣氛，四周石壁全用錦緞?wù)谧?，就連室頂也用繡花毛氈隔起，既溫暖又溫馨。
陳設(shè)之物也都是少女閨房所用，極盡奢華，精雕細(xì)琢的鑲玉牙床，錦被繡衾，簾鉤上還掛著小小的香囊，散著淡淡的幽香。
民國文中描寫女子旗袍服飾的句子或詞語
1.特征 旗袍的外觀特征一般要求全部或部分具有以下特征：右衽大襟的開襟或半開襟形式，立領(lǐng)盤紐、擺側(cè)開衩，單片衣料、衣身連袖的平面裁剪等。
開衩只是旗袍的很多特征之一，不是唯一的，也不是必要的。
滿族旗裝：大多采用平直的線條，衣身寬松，兩邊開叉，胸腰圍度與衣裙的尺寸比例較為接近；在袖口領(lǐng)口有大量盤滾裝飾。
近代旗袍：進(jìn)入了時代，衣片上出現(xiàn)了省道，腰部更為合體并配上了西式的裝袖、旗袍的衣長、袖長大大縮短、腰身也越為合體。
刺繡精細(xì)。
旗袍的京派與海派 京派與海派代表著藝術(shù)、文化上的兩種風(fēng)格。
海派風(fēng)格以吸收西藝為特點(diǎn)，標(biāo)新且靈活多樣，商業(yè)氣息濃厚；京派風(fēng)格則帶有官派作風(fēng)，顯得矜持凝練。
藝術(shù)家與旗袍 藝術(shù)，是通過塑造形象具體地反映社會生活、表現(xiàn)作者思想感情的一種社會意識形態(tài)。
設(shè)計(jì)師與旗袍 經(jīng)過的演變，旗袍的各種基本特征和組成元素慢慢穩(wěn)定下來。
旗袍成為一種經(jīng)典女裝。
經(jīng)典相對穩(wěn)定，而時裝千變?nèi)f化。
但時裝設(shè)計(jì)師常從經(jīng)典的寶庫中尋找靈感，旗袍也是設(shè)計(jì)師靈感的來源之一。
旗袍是近代興起的中國婦女的傳統(tǒng)時裝，而并非正式的傳統(tǒng)民族服裝。
它既有滄桑變幻的往昔，更擁有煥然一新的現(xiàn)在。
旗袍本身就具有一定的歷史意義，加之可欣賞度比較高，因而富有一定收藏價值。
現(xiàn)代穿旗袍的女性雖然較少，但現(xiàn)代旗袍中不少地方仍保持了傳統(tǒng)韻味，同時又能體現(xiàn)時尚之美，所以也具有一定的收藏價值。
【分類】 旗袍的樣式很多，開襟有如意襟、琵琶襟、斜襟、雙襟；領(lǐng)有高領(lǐng)、低領(lǐng)、無領(lǐng)；袖口有長袖、短袖、無袖；開衩有高開衩、低開衩；還有長旗袍、短旗袍、夾旗袍、單旗袍等。
旗袍款式的變化主要是袖式、襟形的變化。
袖形的款式主要有：寬袖形、窄袖形、長袖、中袖、短袖或無袖。
襟形款式主要有圓襟、直襟、方襟、琵琶襟等： 圓襟旗袍禮服——襟處線條圓順流暢； 直襟旗袍禮服——身材豐滿、圓臉型的女性適合這一款式，可使身材顯得修長； 方襟旗袍禮服——將襟部進(jìn)行了大膽的改革，適合不同臉形穿著。
琵琶襟旗袍禮服—— 此外還有雙圓襟旗袍、雙開襟旗袍等款式。
【材質(zhì)】 制作旗袍的有布料，絲綢、錦緞等，目前又有真絲雙縐、絹紡、電力紡、杭羅等真絲織品。
【色彩】 清代滿人旗袍以藍(lán)、黑二色為主，但讀書人卻有相當(dāng)一部分人穿白、紅、紫色的。
至于黃色，因是皇家獨(dú)尊之色，民眾是忌用的。
清代滿族婦女的旗袍色彩鮮艷復(fù)雜、對比度高，在領(lǐng)口、袖頭和掖襟上加上了幾道鮮艷花邊或彩色牙子，且認(rèn)為越多越美。
清末曾時興過“十八鑲”（即鑲十八道花邊），用料等花色品種就更是多樣。
常見的大紅旗袍，色彩絢麗醒目，款式別致，充分展現(xiàn)出滿民族悠久的歷史文化，著重體現(xiàn)東方女性含蓄優(yōu)雅的魅力。
【圖案】 清代旗袍紋樣多以寫生手法為主，龍獅腆麟百獸、鳳凰仙鶴百鳥、梅蘭竹菊百花，以及八寶、八仙、福祿壽喜等都是常用題材， 現(xiàn)代常見的旗袍圖案為中國水墨畫手法描繪的花卉圖案設(shè)計(jì)。
描寫民國時期女子的衣著和容貌。
那又是一個各趨極端的時代。
政治與家庭制度的缺點(diǎn)突然被揭穿。
年輕的知識階級仇視著傳統(tǒng)的一切，甚至于中國的一切。
連涂脂抹粉的文明戲演員，姨太太們的理想戀人，也在戲臺上向他的未婚妻借題發(fā)揮，討論時事，聲淚俱下。
一向心平氣和的古國從來沒有如此騷動過。
在那歇斯底里的 氣氛里，“元寶領(lǐng)”這東西產(chǎn)生了——高得與鼻尖平行的硬領(lǐng)， 像緬甸的一層層疊至尺來高的金屬項(xiàng)圈一般，逼迫女人們伸長了 脖子。
這嚇人的衣服與下面的一捻柳腰完全不相稱，頭重腳輕， 無均衡的性質(zhì)正象征了那個時代。
民國初建立，有一時期似乎各 方面都有浮面的清明氣象。
大家都認(rèn)真相信盧騷的理想化的人權(quán) 主義。
學(xué)生們熱誠擁護(hù)投票制度，非孝，自由戀愛。
甚至于純粹 的精神戀愛也有人實(shí)驗(yàn)過，但似乎不會成功。
時裝上也顯出空前的天真，輕快，愉悅。
“喇叭管袖子”飄 飄欲仙，露出一大截玉腕。
短襖腰部極為緊小。
上層階級的女人 出門系裙，在家里只穿一條齊膝的短褲，絲襪也只到膝為止，褲 與襪的交界處偶然也大膽地暴露了膝蓋，存心不良的女人往往從 襖底垂下挑撥性的長而寬的淡色絲質(zhì)的褲帶，帶端飄著排穗。
民國初年的時裝，大部分的靈感是得自西方的。
衣領(lǐng)減低了 不算，甚至被蠲免了的時候也有。
領(lǐng)口挖成圓形，方形，雞心形， 金剛鉆形。
白色絲質(zhì)圍巾四季都能用。
白絲襪腳跟上的黑繡花， 象蟲的行列，蠕蠕爬到腿肚子上。
交際花與妓女常常有戴平光眼 鏡以為美的。
舶來品不分皂白地被接受，可見一斑。
軍閥來來去去，馬蹄后飛沙走石，跟著他們自己的官員，政 府，法律，跌跌絆絆趕上去的時裝，也同樣的千變?nèi)f化。
短襖的 下擺忽而圓，忽而尖，忽而六角形。
女人的衣服往常是和珠寶一 般，沒有年紀(jì)的，隨時可以變賣，然而在民國的當(dāng)鋪里不復(fù)受歡 迎了，因?yàn)檫^了時就一文不值。
時裝的日新月異并不一定表現(xiàn)活潑的精神與新穎的思想。
恰 巧相反。
它可以代表呆滯；由于其他活動范圍內(nèi)的失敗，所有的 創(chuàng)造力都流入衣服的區(qū)域里去。
在政治混亂期間，人們沒有能力 改良他們的生活情形。
他們只能夠創(chuàng)造他們貼身的環(huán)境——那就 是衣服。
我們各人住在各人的衣服里。
一九二一年，女人穿上了長袍。
發(fā)源于滿洲的旗裝自從旗人 入關(guān)之后一直與中土的服裝并行著的，各不相犯，旗下的婦女嫌 她們的旗袍缺乏女性美，也想改穿較嫵媚的襖褲，然而皇帝下詔， 嚴(yán)厲禁止了。
五族共和之后，全國婦女突然一致采用旗袍，倒不 是為了效忠于清朝，提倡復(fù)辟運(yùn)動，而是因?yàn)榕有钜庖７履? 子。
在中國，自古以來女人的代名詞是“三綹梳頭，兩截穿衣。
” 一截穿衣與兩截穿衣是很細(xì)微的區(qū)別，似乎沒有什么不公平之處， 可是一九二○年的女人很容易地就多了心。
她們初受西方文化的 熏陶，醉心于男女平權(quán)之說，可是四周的實(shí)際情形與理想相差太 遠(yuǎn)了，羞憤之下，她們排斥女性化的一切，恨不得將女人的根性 斬盡殺絕。
因此初興的旗袍是嚴(yán)冷方正的，具有清教徒的風(fēng)格。
政治上，對內(nèi)對外陸續(xù)發(fā)生的不幸事件使民眾灰了心。
青年人的 理想總有支持不了的一天。
時裝開始緊縮。
喇叭管袖子收小了。
一九三○年，袖長及肘，衣領(lǐng)又高了起來，往年的元寶領(lǐng)的優(yōu)點(diǎn) 在它的適宜的角度，斜斜地切過兩腮，不是瓜子臉也變了瓜子臉， 這一次的高領(lǐng)卻是圓筒式的，緊抵著下頷，肌肉尚未松弛的姑娘 們也生了雙下巴。
這種衣領(lǐng)根本不可恕。
可是它象征了十年前那 種理智化的淫逸的空氣——直挺挺的衣領(lǐng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)隔開了女神似的頭 與下面的豐柔的肉身。
這兒有諷刺，有絕望后的狂笑。
當(dāng)時歐美流行著的雙排鈕扣的軍人式的外套正和中國人凄厲 的心情一拍即合。
然而恪守中庸之道的中國女人在那雄赳赳的大 衣底下穿著拂地的絲絨長袍，袍叉開到大腿上，露出同樣質(zhì)料的 長褲子，褲腳上閃著銀色花邊。
衣服的主人翁也是這樣的奇異的 配答，表面上無不激烈地唱高調(diào)。
骨子里還是唯物主義者。
近年來最重要的變化是衣袖的廢除。
（那似乎是極其艱難危 險的工作，小心翼翼地，費(fèi)了二十年的工夫方才完全剪去。
）同 時衣領(lǐng)矮了，袍身短了，裝飾性質(zhì)的鑲滾也免了，改用盤花鈕扣 來代替，不久連鈕扣也被捐棄了，改用嵌鈕。
總之，這筆賬完全 是減法——所有的點(diǎn)綴品，無論有用沒用，一概剔去。
剩下的只 有一件緊身背心，露出頸項(xiàng)、兩臂與小腿。
現(xiàn)在要緊的是人，旗袍的作用不外乎烘云托月忠實(shí)地將人體 輪廓曲曲勾出。
革命前的裝束卻反之，人屬次要，單只注重詩意 的線條，于是女人的體格公式化，不脫衣服，不知道她與她有什 么不同。
我們的時裝不是一種有計(jì)劃有組織的實(shí)業(yè)，不比在巴黎，幾 個規(guī)模宏大的時裝公司如Lelong’sSchiapare lli’s，壟斷一切，影響及整個白種人的世界。
我們的裁縫 卻是沒主張的。
公眾的幻想往往不謀而合，產(chǎn)生一種不可思議的 洪流。
裁縫只有追隨的份兒。
因?yàn)檫@緣故，中國的時裝更可以作 民意的代表。
究竟誰是時裝的首創(chuàng)者，很難證明，因?yàn)橹袊怂夭蛔鹬匕? 權(quán)，而且作者也不甚介意，既然抄襲是最隆重的贊美。
最近入時 的半長不短的袖子，又稱“四分之三袖”，上海人便說是香港發(fā) 起的，而香港人又說是上海傳來的，互相推諉，不敢負(fù)責(zé)。
一雙袖子翩翩歸來，預(yù)兆形式主義的復(fù)興。
最新的發(fā)展是向 傳統(tǒng)的一方面走，細(xì)節(jié)雖不能恢復(fù)，輪廓卻可盡量引用，用得活 泛，一樣能夠適應(yīng)現(xiàn)代環(huán)境的需要。
旗袍的大襟采取圍裙式，就 是個好例子，很有點(diǎn)“三日入廚下”的風(fēng)情，耐人尋味。
男裝的近代史較為平淡。
只一個極短的時期，民國四年至八 九年，男人的衣服也講究花哨，滾上多道的如意頭，而且男女的 衣料可以通用，然而生當(dāng)其時的人都認(rèn)為那是天下大亂的怪現(xiàn)狀 之一。
目前中國人的西裝，固然是謹(jǐn)嚴(yán)而黯淡，遵守西洋紳士的 成規(guī)，即使中裝也長年地在灰色、咖啡色、深青里面打滾，質(zhì)地 與圖案也極單調(diào)。
男子的生活比女子自由得多，然而單憑這一件 不自由，我就不愿意做一個男子。
衣服似乎是不足掛齒的小事。
劉備說過這樣的話：“兄弟如手足，妻子如衣服。
”可是如果女 人能夠做到“丈夫如衣服”的地步，就很不容易。
有個西方作家 （是蕭伯納么
）曾經(jīng)抱怨過，多數(shù)女人選擇丈夫遠(yuǎn)不及選擇帽 子一般的聚精會神，慎重考慮。
再沒有心肝的女子說起她“去年那件織錦緞夾袍”的時候，也是一往情深的 ------張愛玲【更衣記】
描寫古代服飾的句子
【淡粉色華衣裹身，白色紗露出線條優(yōu)美的和清晰可見的鎖骨，裙褶如雪月光華流動輕瀉于地，挽迤三尺有余，使得步態(tài)愈加雍容柔美，三千青絲用發(fā)帶束起，頭插蝴蝶釵，一縷青絲垂在胸前，薄施粉黛，只增顏色，雙頰邊若隱若現(xiàn)的紅扉感營造出一種純肌如花瓣般的嬌嫩可愛，整個人好似隨風(fēng)紛飛的蝴蝶，又似清靈透徹的冰雪……】【大朵牡丹翠綠煙紗碧霞羅，逶迤拖地粉色水仙散花綠葉裙，身披金絲薄煙翠綠紗。
低垂鬢發(fā)斜插鑲嵌珍珠碧玉步搖，花容月貌出水芙蓉。
】【身穿是淡白色宮裝，淡雅處卻多了幾分出塵氣質(zhì)。
寬大裙幅逶迤身后，優(yōu)雅華貴。
墨玉般的青絲，簡單地綰個飛仙髻，幾枚飽滿圓潤的珍珠隨意點(diǎn)綴發(fā)間，讓烏云般的秀發(fā)，更顯柔亮潤澤。
美眸顧盼間華彩流溢，紅唇間漾著清淡淺笑。
】【身著一身淺藍(lán)色紗衣，肩上披著白色輕紗，微風(fēng)吹過，給人一種飄飄欲仙的感覺。
一頭青絲散散披在雙肩上，略顯柔美，未施一絲粉黛，緩緩在御花園散步，看著已經(jīng)過了花期的牡丹，不禁想到自己，自己現(xiàn)在有著皇帝的寵愛，就如同盛開的牡丹，妖艷，絢麗。
如果哪一天自己老了，皇帝的寵幸不在了，是不是自己就和這過了花期的牡丹一樣，沉睡在泥土中，無人問津
想著想著，居然有一種想要大哭一場的感覺，悠悠嘆了口氣】【身著淡藍(lán)色的長裙，裙裾上繡著潔白的點(diǎn)點(diǎn)紅梅,用一條白色織錦腰帶將那不堪一握的纖纖楚腰束住.將一頭青絲綰成如意髻,僅插了一支梅花白玉簪.雖然簡潔,卻顯得清新優(yōu)雅】【一身淺藍(lán)色的宮裝,裙角上繡著細(xì)碎的櫻花瓣。
頭上斜簪一支碧玉玲瓏簪,綴下細(xì)細(xì)的銀絲串珠流蘇. 臉上薄施粉黛，緩緩在御花園散步，看到前面的倩影，走上前去，俯身，甩帕】臣妾夏念瑤參見皇上，皇上吉祥【話落，莞爾一笑】【著一身淡紫色衣裙，身上繡有小朵的淡粉色梔子花。
頭發(fā)隨意的挽了一個松松的髻，斜插一只淡紫色簪花，顯得幾分隨意卻不失典雅。
略施粉黛，朱唇不點(diǎn)及紅。
】【碧綠的翠煙衫，散花水霧綠草百褶裙，身披翠水薄煙紗，肩若削成腰若約素，肌若凝脂氣若幽蘭。
嬌媚無骨入艷三分。
】【身穿白色紗裙，腰間用水藍(lán)絲軟煙羅系成一個淡雅的蝴蝶結(jié)，墨色的秀發(fā)上輕輕挽起斜插著一支薇靈簪。
肌膚晶瑩如玉，未施粉黛，只身一人在在紫竹林里漫步】【內(nèi)穿薄蟬翼的霞影紗玫瑰香胸衣，腰束蔥綠撒花軟煙羅裙，外罩一件逶迤拖地的白色梅花蟬翼紗。
腰若細(xì)柳，肩若削成，巧笑倩兮，美目盼兮。
】【淡粉色宮裝，裙角繡著展翅欲飛的淡藍(lán)色蝴蝶，外披一層白色輕紗。
微風(fēng)輕拂，竟有一種隨風(fēng)而去的感覺。
絲綢般墨色的秀發(fā)隨意的飄散在腰間，身材纖細(xì),蠻腰贏弱,更顯得楚楚動人】【淡綠色的繁花宮裝，外面披著一層金色薄紗，寬大的衣擺上銹著紫色的花紋，三千青絲撩了些許簡單的挽了一下,其余垂在頸邊,額前垂著一枚小小的紅色寶石，點(diǎn)綴的恰到好處。
頭上插著鏤空飛鳳金步搖，隨著蓮步輕移，發(fā)出一陣叮咚的響聲。
襯得別有一番風(fēng)情美麗可人之姿】【金黃色的云煙衫繡著秀雅的蘭花，逶迤拖地黃色古紋雙蝶云形千水裙，手挽碧霞羅牡丹薄霧紗。
云髻峨峨，戴著一支鏤空蘭花珠釵，臉蛋嬌媚如月，眼神顧盼生輝，撩人心懷。
】【肩若削成，腰如約素，眉如翠羽，肌如白雪。
身穿一襲素錦宮衣，外披水藍(lán)色輕紗，微風(fēng)吹過，輕紗飛舞，整個人散發(fā)出淡淡靈氣。
三千青絲被挽成一個簡單的碧落髻，將一支清雅的梅花簪子戴上，只身一人向御花園走去，看著前面緩緩而來的宸妃。
微微一笑，等著她先開口向自己請安】【風(fēng)髻露鬢，淡掃娥眉眼含春，皮膚細(xì)潤如溫玉柔光若膩，櫻桃小嘴不點(diǎn)而赤，嬌艷若滴，腮邊兩縷發(fā)絲隨風(fēng)輕柔拂面憑添幾分誘人的風(fēng)情。
一身絳紫色長裙，繡著富貴的牡丹，水綠色的絲綢在腰間盈盈一系，完美的身段立顯無疑，攜侍女兩人緩緩在御花園散步，看到迎面走來的母后，莞爾一笑】念瑤給母后請安，母后吉祥。
【一身淡黃色云煙衫逶迤拖地白色宮緞素雪絹云形千水裙，頭發(fā)梳涵煙芙蓉髻，淡掃蛾眉薄粉敷面，明艷不可方物】
描寫菜園花的句子
菜園里，韭菜吐芽，菠菜努嘴，黃瓜秧分葉，豆角苗破土，畦畦朝氣勃勃。
菜地里，流著水茵茵的綠色，青菜、卷心菜，韭菜、菠菜，都給露水洗得油光嶄亮。
淡紅色的番茄，一只只掛在人字棚架上，像一盞盞彩燈。
這棵大菜花的花色白白的，個兒像個娃娃臉。
菜花們都仰起淡黃色的臉，迎著紅日瞇瞇笑呢。
很激動，剛在百度上搜索到：的名作。
玉家菜園出白菜，因?yàn)榉N子特別，本地任何種菜人所種的都沒有那種大卷心。
這原因從姓上可以明白，姓玉原本是旗人，菜種是當(dāng)年從北京帶來的。
北京白菜素來著名。
以前，來城候補(bǔ)的是玉太爺，單名諱瑁當(dāng)年來這小城時帶了家眷也帶了白菜種籽。
大致當(dāng)時種來也只是為自己吃。
誰知太爺一死，不久革命軍推翻了清室，清宗室平時在國內(nèi)勢力一時失盡，頓呈衰敗景象。
各處地方都有流落的旗人，貧窮窘迫，無以為生，玉家卻在無意中得白菜救了一家人的災(zāi)難。
玉家靠賣菜過日子，從此玉家菜園在本縣成為人人皆知的地方了。
主人玉太太，年紀(jì)五十歲，年青時節(jié)應(yīng)當(dāng)是美人，所以到老來還可以從余剩風(fēng)姿想見一二。
這太太有一個兒子是白臉長身的好少年，年紀(jì)二十一，在家中讀過書，認(rèn)字知禮，還有點(diǎn)世家風(fēng)范。
雖本地新興紳士階級，因切齒過去旗人的行為，極看不起旗人，如今又是賣菜傭兒子，很少同這家少主人來往。
但這人家的兒子，總?cè)匀挥泻推匠２素渻鹤觾蓸犹帯?/p>
雖在當(dāng)?shù)氐貌坏饺擞H近，卻依然相當(dāng)受人尊敬。
玉家菜園園地發(fā)展后，母子兩雙手已不大濟(jì)事，因此另雇得有人。
主人設(shè)計(jì)每到秋深便令長工在園中挖窖，冬天來雪后白菜全入窖。
從此，城中人都有大白菜吃。
菜園廿畝地，除了白菜也還種了不少其他菜蔬，善于經(jīng)營的主人，使本城人一年任何時節(jié)都可得到極新鮮的蔬菜，特別是幾種難得的蔬菜。
也便因此，收入數(shù)目不小，十年來，漸漸成為小康之家了。
仿佛因?yàn)榉N族不同，很少同人往來的玉家母子，由旁人看來，除知道這家人賣菜有錢以外，其余一概茫然。
夏天薄暮，這個有教養(yǎng)又能自食其力的、富于林下風(fēng)度的中年婦人，穿件白色細(xì)麻布舊式衣服，拿把蒲扇，樸素不華的在菜園外小溪邊站立納涼。
侍立在身邊的是穿白綢短衣褲的年青男子。
兩人常常沉默著半天不說話，聽柳上晚蟬拖長了聲音飛去，或者聽溪水聲音。
溪水繞菜園折向東去，水清見底，常有小蝦小魚，魚小到除了看玩就無用處。
那時節(jié)，魚大致也在休息了。
動風(fēng)時，晚風(fēng)中混有素馨蘭花香茉莉花香。
菜園中原有不少花木的，在微風(fēng)中掠鬢，向天空柳枝空處數(shù)點(diǎn)初現(xiàn)的星，做母親的想著古人的詩歌，可想不起誰曾寫下形容晚天如落霞孤鶩一類好詩句，又總覺得有人寫過這樣恰如其境的好詩，便笑著問那個兒子，是不是能在這樣情境中想出兩句好詩。
“這景象，古今相同。
對它得到一種澈悟，一種啟示，應(yīng)當(dāng)寫出幾句好詩的。
” “這話好象古人說過了，記不起這個人。
” “我也這樣想。
是，是，不能記得，我真上年紀(jì)了。
” “母親你試作七絕一首，我和。
” “那么，想想罷。
” 做母親的于是當(dāng)真就想下去，低吟了半天，總象是沒有文字能解釋當(dāng)前這一種境界。
一面是文字生疏已久，一面是情境相協(xié)，所謂超于言語，正如佛法，只能心印默契，不可言傳，所以笑了。
她說：“這不行，哪里還會做詩
” 稍過，又問： “少琛，你呢
” 男子笑著說，這天氣是連說話也覺得可惜的天氣，做詩等于糟蹋好風(fēng)光。
聽到這樣話的母親莞爾而笑，過了橋，影子消失在白圍墻竹林子后不見了。
不過在這樣晚涼天氣下，母子兩人走到菜園去，看工人作瓜架子，督促舀水，談?wù)摰角飦淼牟朔N、蘿卜的市價，也是很平常的事。
他們有時還到園中去看菜秧，親自動手挖泥澆水。
一切不做作處，較之斗方詩人在瓜棚下坐一點(diǎn)鐘便擬賦五言八韻田家樂，偶一出城就稱賞獨(dú)木橋美不可言，虛偽真實(shí)，相去真。
冬天時，玉家白菜上了市，全城人都吃玉家白菜。
在吃白菜時節(jié)，有想到這賣菜人家居情形的，贊美了白菜總同時也就贊美了這人家母子。
一切人所知有限，但所知的一點(diǎn)點(diǎn)便仿佛使人極其傾心。
這城中也如別的城市一樣，城中所住蠢人比聰明人多十來倍，所以竟有那種人，說出非常簡陋的話，說是每一株白菜，皆經(jīng)主人的手撫手摸，所以才能夠如此肥茁，這原因是有根有柢的。
從這樣呆氣的話語中，也仍然可以看出城中人如何閃耀著一種對于這家人生活優(yōu)美的企羨。
做母親的還善于把白菜制各樣干菜，根、葉、心各用不同方法制作成各種不同味道。
少年人則對于這一類知識，遠(yuǎn)不及其對于筆記小說知識豐富。
但他一天所做的事，經(jīng)營菜園的時間卻比看書寫字時間多。
年青人，心地潔白如鴿子毛，需要工作，需要游戲，所以菜園不是使他厭倦的地方。
他不能同人錙銖必較的算賬，不過單是這缺點(diǎn)，也就使這人變成更可愛的人了。
他不因?yàn)檎J(rèn)識了字就不作工，也不因?yàn)橛辛隋X就增加驕傲。
對于本地人凡有過從的，不拘是小販他也能用平等相待。
他應(yīng)當(dāng)屬于知識階級，卻并不覺得在作人意義上，自己有特別尊重讀書人必要。
他自己對人誠實(shí)，他所要求于人的也是誠實(shí)。
他把誠實(shí)這一件事看做人生美德，這種品性同趣味卻全出之于母親的陶冶。
日子到了應(yīng)當(dāng)使這年青人定婚的時候了，這男子尚無媳婦。
本城的風(fēng)氣，已到了大部分男女自相悅愛才好結(jié)婚，然而來到玉家菜園的仍有不少老媒人。
這些媒人完全因?yàn)橐环N職業(yè)的善心，成天各處走動，只愿意事情成就，自己從中得一點(diǎn)點(diǎn)錢財(cái)謝禮。
因太想成全他人，說謊自然也就成為才藝之一種。
眼見用了各樣謊話都等于白費(fèi)以后，這些媒人才死了心，不再上玉家菜園。
然而因?yàn)槊饺说臄x掇，以及另一因緣，認(rèn)識過玉家青年人，愿意作玉家媳婦私心竊許的，本城女人卻很多很多。
二十二歲的生日，作母親的為兒子備了一桌特別酒席，到晚來兩人對坐飲酒。
窗外就是菜園，時正十二月，大雪剛過，園中一片白。
已經(jīng)摘下還未落窖的白菜，全成堆的在園中，白雪蓋滿，正象一座座大墳。
還有尚未收取的菜，如小雪人，成隊(duì)成排站立雪中。
母子二人喝了一些酒，談?wù)摰浇衲甏笱┩耸?，皆須大雪始能將味道轉(zhuǎn)濃，把窗推開了。
窗開以后，園中一切都收入眼底。
天色將暮，園中靜靜地。
雪已不落了，也沒有風(fēng)。
上半日在菜畦覓食的黑老鴰，不知到什么地方去了。
母親說：“今年這雪真好
” “今年剛十二月初，這雪不知還有多少次落呢。
” “這樣雪落下人不冷，到這里算是希奇事。
北京這樣一點(diǎn)點(diǎn)雪可就太平常了。
” “北京聽說完全不同了。
” “這地方近十年也變得好厲害
” 這樣說話的母親，想起二十年來在本地方住下的經(jīng)過人事變遷，她于是喝了一口酒。
“你今天滿二十二歲，太爺過世十八年，民國反正十五年，不單是天下變得不同，就是我們家中，也變得真可怕。
我今年五十，人也老了。
總算把你教養(yǎng)成人，玉家不至于絕了香火。
你爹若在世，就太好了。
” 在兒子印象中只記得父親是一個手持“京八寸”人物。
那時吸紙煙真有格，到如今，連做工的人也買美麗牌，不用火鐮同煙桿了。
這一段長長的日子中，母親的辛苦從家中任何一事皆可知其一二。
如今兒子也教養(yǎng)成人了，二十二歲，命好應(yīng)有了孫子。
聽說“母親也老了”這類話的少琛，不知如何，忽想起一件心事來了。
他蓄了許久的意思今天才有機(jī)會說出。
他說他想過北京。
北京方面他有一個舅父，未出宮以前，還在宮中做小管事，如今聽說在旗章胡同開鋪?zhàn)?，賣冰，賣西洋點(diǎn)心，生意不惡。
聽說兒子要到北京去，作母親的似乎稍稍吃了一驚。
這驚訝是兒子料得到的，正因?yàn)椴辉敢馐鼓赣H驚訝，所以直到最近才說出來。
然而她也掛念著那胞兄的。
“你去看看你三舅，還是做別的事
” “我想讀點(diǎn)書。
” “我們這人家還讀什么書
世界天天變，我真怕。
” “那我們倆去
” “這里放得下嗎
” “我去三個月又回來，也說不定。
” “要去，三年五年也去了。
我不妨礙你。
你希望走走就走走，只是書，不讀也不什么要緊。
做人不一定要多少書本知識。
象我們這種人，知識多，也是災(zāi)難
” 這婦人這樣慨乎其言的說后，就要兒子喝一杯，問他預(yù)備過年再去還是到北京過年。
兒子說趕考試，還是年前走好，且趁路上清靜，也極難得。
雖然母親同意遠(yuǎn)行，卻認(rèn)為不必那么忙，因此到后仍然決定正月十五以后再離開母親身邊。
把話說過，回到今天雪上來了，母親記起忘了的一樁事情，她要他送一壇酒給做工人，因?yàn)榻裉觳皇瞧匠５娜兆印?/p>
不久過年了。
過了年，隨著不久就到了少琛動身日子了。
信早已寫給北京的舅父，于是坐了省河小轎，到長沙市坐車，轉(zhuǎn)武漢，再換火車，到了北京。
時間過了三年。
在這三年中，玉家菜園還是玉家菜園。
但漸漸的，城中便知道玉家少主人在讀書，極其出名的事了。
其中經(jīng)過自然一言難盡，瑣碎到不能記述。
然而在本城，玉家白菜還是十分出色。
在家中一方面稍稍不同了的，是作兒子的常常寄報紙回來，寄新書回來，作母親的一面仍然管理菜園的事務(wù)，兼喂養(yǎng)一群白色母雞。
自己每天無事時，便抓玉米喂雞，與雞雛玩，一面讀從北京所寄來的書報雜志。
母親雖然五十多歲，一切書報扇起二十歲年青學(xué)生的種種，母親有時也不免有些幻夢。
地方一切新的變故甚多，隨同革命，北伐……于是許多青壯年死到野外。
在這過程中也成長了一些志士英烈，也出現(xiàn)一批新官舊官……于是地方的黨部工會成立了……于是“馬日事變”年青人殺死了，工會解散，黨部換了人……于是北京改成了北平。
地方改了北平，北方已平定，仿佛真命天子出世，天下快太平了。
在北平的兒子，還是常常有信來，寄書報則稍稍少了一點(diǎn)。
在本城的母親，每月寄六十塊錢去，同時寫信總在告給身體保重以外順便問問有不有那種合意的女子可以訂婚。
母親年紀(jì)漸老，自然對于這些事也更見其關(guān)心。
三年來的母親，還是同樣的不失林下風(fēng)度。
因兒子的緣故，多知了許多時事，然而一切外形，屬于美德的，沒有一種失去。
且因一種方便，兩個工人得到主人的幫助，都接親了。
母親把這類事告給兒子時，兒子來信說這樣作很對。
兒子也來過信，說是母親不妨到北平看看，把菜園交給工人。
雖說菜園的事也不一定放不下手，但不知如何，這老年人總不曾打量過北行的事。
當(dāng)這母親接到了兒子的一封信，說本學(xué)期終了可以回家來住一月時，歡喜極了。
來信還只是四月，從四月起作母的就在家中為兒子準(zhǔn)備一切。
凡是這老年人想到可以使兒子愉快的事通通計(jì)劃到了。
一到了七月，就成天盼望遠(yuǎn)行人的歸來。
又派人往較遠(yuǎn)的長沙市去接他，又花了不少錢為他添辦了一些東西，如迎新娘子那么期待兒子的歸來。
兒子如期回來了。
更出于意外叫人驚喜的，是同時還真有一個新媳婦回來。
這事情直到進(jìn)了家門母親才知道，一面還在心中作小小埋怨，一面把“新客”讓到自己的住房中去，作母親的似乎人年青了十歲。
見到臉目略顯憔悴的兒子，把新媳婦指點(diǎn)給兩對工人夫婦，說“這是我們的朋友”時，母親歡喜得話說不出。
兒子回家的消息不久就傳遍了本城，美麗的媳婦不久也就為本城人全知道了。
因?yàn)榈胤叫?，從北京方面回來的人不多，雖然紳士們的過從仍然缺少，但漸漸有紳士們的兒子到玉家菜園中的事了。
還有本地教育局，在一次集會中，也把這家從北平回來的男子與媳婦請去開會了。
還有那種對未來有所傾心的年青人，從別的事情上知道了玉家兒子的姓名，因?yàn)橐环N傾慕，特邀集了三五同好來奉訪了。
從母親方面看來，兒子的外表還完全如未出門以前，兒子已慢慢是個把生活插到社會中去的人了。
許多事皆仿佛天真爛漫，凡是一切往日的好處完全還保留在身上，所有新獲得的知識，卻融入了生活里，找不出所謂跡。
媳婦則除了象是過分美麗不適宜于做媳婦值得憂心以外，簡直沒有疵點(diǎn)可尋。
時間仍然是熱天，在門外溪邊小立，聽水聽蟬，或在瓜棚豆畦間談話，看天上晚霞，五年前母子兩人過的日子如今多了一人。
這一家仍然仿佛與一地方人是兩種世界，生活中多與本城人發(fā)生一點(diǎn)關(guān)系，不過是徒增注意及這一家情形的人談?wù)摰綍r一點(diǎn)企羨而已。
因?yàn)橄眿D特別愛菊花，今年回家，擬定看過菊花，方過北平，所以作母親的特別令工人留出一塊地種菊花，各處尋覓佳種，督工人整理菊秧，母子們自己也動動手。
已近八月的一天，吃過了飯，母子們同在園中看菊苗，兒子穿一件短衣，把袖子卷到肘彎以上，用手代鏟，兩手全是泥。
母親見一對年青人，在菊圃邊料理菊花，便作著一種無害于事極其合理的祖母的幻夢。
一面同母親說北平栽培菊花的，如何使用他種蒿草干本接枝，開花如斗的事情，一面便同蹲在面前美麗到任何時見及皆不免出驚的夫人用目光作無言的愛撫。
忽然縣里有人來說，有點(diǎn)事情，請兩個年青人去談一談。
來人連洗手的暇裕也沒有留給主人，把一對年青人就“請”去了。
從此一去，便不再回家了。
做母親的當(dāng)時縱稍稍吃驚，也仍然沒有想到此后事情。
第二天，作母親的已病倒在床，原來兒子同媳婦，已與三個因其他原故而得著同樣災(zāi)難的青年人，陳尸到教場的一隅了。
第三天，由一些粗手腳漢子為把那五個尸身一起抬到郊外荒地，拋在業(yè)已在早一天掘就因夜雨積有泥水的大坑里，胡亂加上一點(diǎn)土，略不回顧的扛了繩杠到衙門去領(lǐng)賞，盡其慢慢腐爛去了。
做母親的為這種意外不幸暈去數(shù)次，卻并沒有死去。
兒子雖如此死了，辦理善后，罰款，具結(jié)，她還有許多事得做。
三天后大街上貼了告示，才使她同本城人同時知道兒子原來是共產(chǎn)黨。
仿佛還虧得衙門中人因?yàn)橄氲揭撞顺?，才把老的留下來，也沒有把菜園產(chǎn)業(yè)全部充公。
這樣打量著而苦笑的老年人，不應(yīng)當(dāng)就死去，還得經(jīng)營菜園才行。
她于是仍然賣菜，活下來了。
秋天來時菊花開遍了一地。
主人對花無語，無可記述。
玉家菜園或者終有一天會改作玉家花園，因?yàn)閳@中菊花多而且好，有地方紳士和新貴強(qiáng)借作宴客的地方了。
驟然憔悴如七十歲的女主人，每天坐在園里空坪中喂雞，一面回想一些無用處的舊事。
玉家菜園從此簡直成了玉家花園。
內(nèi)戰(zhàn)不興，天下太平，到秋天來地方有勢力的紳士在園中宴客，吃的是園中所出產(chǎn)的蔬菜，喝著好酒，同賞菊花。
因?yàn)橘p菊，大家在興頭中必賦詩，有祝主人有功國家，多福多壽，比之于古人某某典雅切題的好詩，有把本園主人寫作賣菜媼對于舊事加以感嘆的好詩，地方紳士有一種習(xí)慣，多會做點(diǎn)詩，自以為好的必題壁，或花錢找石匠來鐫石，預(yù)備嵌墻中作紀(jì)念。
名士偉人，相聚一堂，人人盡歡而散，扶醉歸去。
各人回到家中，一定還有機(jī)會作與五柳先生猜拳照杯的夢。
玉家菜園改稱玉家花園，是主人在兒子死去三年后的事。
這婦人沉默寂寞的活了三年，到兒子生日那一天，天落大雪，想這樣活下去日子已夠了，春天同秋天不用再來了，把一點(diǎn)剩余家產(chǎn)全部分派給幾個工人，忽然用一根絲絳套在頸子上，便縊死了。
一九二九年夏作
現(xiàn)求駱駝祥子中描寫環(huán)境、人物描寫和情節(jié)各27句
急需
環(huán)境描寫： ?。?）北平的洋車夫有許多派：年輕力壯，腿腳靈利的，講究賃漂亮的車，拉“整天兒”，愛什么時候出車與收車都有自由；拉出車來，在固定的“車口”或宅門一放，專等坐快車的主兒；弄好了，也許一下子弄個一塊兩塊的；碰巧了，也許白耗一天，連“車份兒”也沒著落，但也不在乎。
?。?）這些人，生命最鮮壯的時期已經(jīng)賣掉，現(xiàn)在再把窩窩頭變成的血汗滴在馬路上。
沒有力氣，沒有經(jīng)驗(yàn)，沒有朋友，就是在同行的當(dāng)中也得不到好氣兒。
他們拉最破的車，皮帶不定一天泄多少次氣；一邊拉著人還得一邊兒央求人家原諒，雖然十五個大銅子兒已經(jīng)算是甜買賣。
（3）這可絕不是件容易的事。
一年，二年，至少有三四年；一滴汗，兩滴汗，不知道多少萬滴汗，才掙出那輛車。
從風(fēng)里雨里的咬牙，從飯里茶里的自苦，才賺出那輛車。
那輛車是他的一切掙扎與困苦的總結(jié)果與報酬，象身經(jīng)百戰(zhàn)的武士的一顆徽章。
?。?）他沒有什么模樣，使他可愛的是臉上的精神。
頭不很大，圓眼，肉鼻子，兩條眉很短很粗，頭上永遠(yuǎn)剃得發(fā)亮。
腮上沒有多余的肉，脖子可是幾乎與頭一邊兒粗；臉上永遠(yuǎn)紅撲撲的，特別亮的是顴骨與右耳之間一塊不小的疤——小時候在樹下睡覺，被驢啃了一口。
（5）翠鳥象箭似的由水面上擦過去，小魚大魚都不見了，水上只剩下浮萍。
祥子呆呆的看著這些，似乎看見，又似乎沒看見，無心中的拾起塊小石，投在水里，濺起些水花，擊散了許多浮萍，他猛的一驚，嚇得又要立起來。
（6）他的頭有些發(fā)暈，身上潮淥淥的難過，頭發(fā)里發(fā)癢，兩腳發(fā)酸，口中又干又澀。
他想不起別的，只想可憐自己。
可是，連自己的事也不大能詳細(xì)的想了，他的頭是那么虛空昏脹，仿佛剛想起自己，就又把自己忘記了，象將要滅的蠟燭，連自己也不能照明白了似的。
（7）灰天上透出些紅色，地與遠(yuǎn)樹顯著更黑了；紅色漸漸的與灰色融調(diào)起來，有的地方成為灰紫的，有的地方特別的紅，而大部分的天色是葡萄灰的。
又待了一會兒，紅中透出明亮的金黃來，各種顏色都露出些光；忽然，一切東西都非常的清楚了。
跟著，東方的早霞變成一片深紅，頭上的天顯出藍(lán)色。
（8）她上身穿著件淺綠的綢子小夾襖，下面一條青洋縐肥腿的單褲。
綠襖在電燈下閃出些柔軟而微帶凄慘的絲光，因?yàn)槎绦。€露出一點(diǎn)點(diǎn)白褲腰來，使綠色更加明顯素凈。
下面的肥黑褲被小風(fēng)吹得微動，象一些什么陰森的氣兒，想要擺脫開那賊亮的燈光，而與黑夜聯(lián)成一氣。
?。?）下到池子里去，熱水把全身燙得有些發(fā)木，他閉上了眼，身上麻麻酥酥的仿佛往外放射著一些積存的污濁。
他幾乎不敢去摸自己，心中空空的，頭上流下大汗珠來。
一直到呼吸已有些急促，他才懶懶的爬上來，混身通紅，象個初生下來的嬰兒。
?。?0）她已把紅襖脫去，又穿上平日的棉褲棉襖，頭上可是戴著一小朵絨作的紅花，花上還有個小金紙的元寶。
祥子看了她一眼，她不象個新婦。
她的一舉一動都象個多年的媳婦，麻利，老到，還帶著點(diǎn)自得的勁兒。
1 風(fēng)吹彎了路旁的樹木，撕碎了店戶的布幌，揭凈了墻上的報單，遮昏了太陽，唱著，叫著，吼著，回蕩著；忽然直弛，像驚狂了的大精靈，扯天扯地的疾走；忽然慌亂，四面八方的亂卷，像不知怎好而決定亂撞的惡魔；忽然橫掃，乘其不備的襲擊著地上的一切，扭折了樹枝，吹掀了屋瓦，撞斷了電線；可是，祥子在那里看著；他剛從風(fēng)里出來，風(fēng)并沒能把他怎樣了
人物描寫： 【祥子】 他的身量與筋肉都發(fā)展到年歲前邊去；二十來的歲，他已經(jīng)很大很高，雖然肢體還沒被年月鑄成一定的格局，可是已經(jīng)像個成人了——一個臉上身上都帶出天真淘氣的樣子的大人。
看著那高等的車夫，他計(jì)劃著怎樣殺進(jìn)他的腰①（注釋：①〔殺進(jìn)腰〕把腰部勒得細(xì)一些。
）去，好更顯出他的鐵扇面似的胸，與直硬的背；扭頭看看自己的肩，多么寬，多么威嚴(yán)!殺好了腰，再穿上肥腿的白褲，褲腳用雞腸子帶兒系住，露出那對“出號”的大腳!是的，他無疑的可以成為最出色的車夫；傻子似的他自己笑了。
他沒有什么模樣，使他可愛的是臉上的精神。
頭不很大，圓眼，肉鼻子，兩條眉很短很粗，頭上永遠(yuǎn)剃得發(fā)亮。
腮上沒有多余的肉，脖子可是幾乎與頭一邊兒②（注釋：②〔一邊兒〕即同樣的。
）粗；臉上永遠(yuǎn)紅撲撲的，特別亮的是顴骨與右耳之間一塊不小的疤——小時候在樹下睡覺，被驢啃了一口。
他不甚注意他的模樣，他愛自己的臉正如同他愛自己的身體，都那么結(jié)實(shí)硬棒；他把臉仿佛算在四肢之內(nèi)，只要硬棒就好。
是的，到城里以后，他還能頭朝下，倒著立半天。
這樣立著，他覺得，他就很像一棵樹，上下沒有一個地方不挺脫的。
【從以上的描寫中可以看出 祥子：（起初）老實(shí)、堅(jiān)韌、自尊好強(qiáng)、吃苦耐勞 ，本是一個對生活充滿希望的人 曾經(jīng)是那么要強(qiáng)的頭等車夫，他熱愛生活，熱愛北平，他善良淳樸，對生活具有駱駝一般的積極和堅(jiān)韌精神】 【這一段人物描寫，從裝束、體態(tài)、身段，到靠力氣吃飯的人所引以自豪的體能、體力以及品性人格都寫得很精彩，把一個活生生的祥子呈現(xiàn)在我們面前。
作者大聲地贊美他——他的健壯、樸實(shí)、充滿生氣，讓我們與作者一同欣賞這個舊中國的北京人力車夫吧! 】 【虎妞】 虎妞臉上的神情很復(fù)雜：眼中帶出些渴望看到他的光兒；嘴可是張著點(diǎn)，露出點(diǎn)兒冷笑；鼻子縱起些紋縷，折疊著些不屑與急切；眉棱棱著，在一臉的怪粉上顯出妖媚而霸道。
看見祥子出來，她的嘴唇撇了幾撇，臉上的各種神情一時找不到個適當(dāng)?shù)臍w束。
她咽了口吐沫，把復(fù)雜的神氣與情感似乎鎮(zhèn)壓下去，拿出點(diǎn)由劉四爺?shù)脕淼耐鈭鰟艃?，半惱半笑，假裝不甚在乎的樣子打了句哈哈：“你可倒好
肉包子打狗，一去不回頭啊
”她的嗓門很高，和平日在車廠與車夫們吵嘴時一樣。
說出這兩句來，她臉上的笑意一點(diǎn)也沒有了，忽然的仿佛感到一種羞愧與下賤，她咬上了嘴唇。
【虎妞在小說中兼有雙重身份：車廠主劉四的女兒，人力車夫祥子的妻子。
1、這似乎是矛盾的兩面兼于一身，使虎妞的性格呈現(xiàn)出二重性：一方面，她沾染了剝削階級家庭傳給她的好逸惡勞，善玩心計(jì)和市儈習(xí)氣，她缺乏教養(yǎng)，粗俗刁潑；另一方面，她被父親出于私心而延宕了青春，心中頗有結(jié)怨。
她對愛情與幸福的追求長期被壓抑，身受封建剝削家庭的損害，心理也因之變態(tài)，虎妞是劉四的另一種壓迫對象和犧牲品。
在她有祥子的婚姻問題上，她并不是真的甘心做一輩子車夫的老婆，而是在很大程度上企圖把祥子也拉上她生活理想的軌道。
】 劉四爺——舊社會的袍哥人物，改良辦起了車場，為人耿直，性格剛強(qiáng)，從不肯在外場失面子。
這輩子最大的遺憾是沒有一個兒子來接自己的班，女兒雖能干但畢竟是女兒。
由于女兒中年了還未出嫁，覺著對不起她，平日里也挺讓著她，但卻不愿自己辛辛苦苦掙得的家產(chǎn)遂著女兒一起給了別人。
于是斷絕了與女兒的關(guān)系，最后連女兒的墳也不知道在哪兒。
封建的思想使他忘記了親情，當(dāng)他醒悟過來是已為時過晚，相信當(dāng)祥子將他趕下車，一個人久久的立在那兒的時候，他真正感到了孤獨(dú)，真正感到了自己除了錢以外什么也沒有了，甚至連女兒的墳也不能看上一眼。
親情是可貴的，希望我們不要在失去它以后才懂得珍惜. 情節(jié)：一天夜里，遠(yuǎn)處響起了炮聲，軍營一遍混亂，祥子趁勢混出了軍營，并且順手牽走了部隊(duì)丟下的3匹駱駝。
天亮?xí)r，他來到一個村子，僅以35元大洋就把3匹駱駝賣給了一個老頭兒。
一次，祥子突然病倒了，在一家小店里躺了3天，在說夢話或胡話時道出了他與3匹駱駝的關(guān)系，從此，他得了“駱駝祥子”的綽號。
祥子病好以后，刻不容緩地想去打扮打扮。
他剃了頭，換了衣服鞋子，吃了一頓飽飯，便進(jìn)城向原來租車的人和車廠走去。
人和車廠的老板劉四爺是快70歲的人了。
他在年輕的時候當(dāng)過庫兵，開過賭場，買賣過人口，放過閻王債；前清時候打過群架，搶過良家婦女，跪過鐵索；民國以后，開了這個車廠子。
他這兒的車的租金比別人貴，但拉他車的光棍可以住在這兒。
劉四爺只有一個三十七八歲的女兒叫虎妞。
她長得虎頭虎腦，雖然幫助父親辦事是把好手，可是沒人敢娶她作太太。
劉四爺很喜歡祥子的勤快，虎妞更喜愛這個傻大個兒的憨厚可靠。
祥子回到人和車廠以后，受到了虎妞的熱情款待。
祥子把30元錢交給劉四爺保管，希望攢滿后再買車。
祥子沒有輕易忘記自己的車被搶的事。
一想起這事，他心中就覺得發(fā)怵。
他恨不得馬上就能買上一輛新車。
為此，他更加拼命地掙錢，甚至不惜去搶別人的生意。
祥子在楊先生家拉包月，受了氣，只待了四天就離開了楊家。
心事忡忡的祥子回到車廠已經(jīng)是晚上11點(diǎn)多。
劉四爺離開家走親戚去了。
涂脂抹粉，帶著幾分媚態(tài)的虎妞看見祥子，忙招呼他到自己的屋里去。
桌上擺著酒菜。
虎妞熱情地勸祥子喝酒。
三盅酒下肚，迷迷糊糊的祥子突然覺得這時的虎妞真漂亮，不知咋地，便和她睡在一起了。
醒后的祥子感到疑惑、羞愧、難過，并且覺得有點(diǎn)危險。
他決定離開人和車廠，跟劉四爺一刀兩斷。
-------------------------------------------------------------------------------- 《駱駝祥子》是中國現(xiàn)代文學(xué)史上一部非常優(yōu)秀的現(xiàn)實(shí)主義作品。
小說通過對20年代北洋軍閥統(tǒng)治時期一個人力車夫悲慘遭遇和命運(yùn)的描寫，深刻地揭露了舊社會剝削階級對下層勞動者的殘酷剝削和壓迫，同時提出了城市勞動人民如何爭取解放的重要問題。
祥子是小說著力塑造的主人公。
他原是破產(chǎn)農(nóng)民，進(jìn)城后當(dāng)了人力車夫。
那時他勤勞、不屈、好強(qiáng)，有著執(zhí)著的生活理想。
初到北京城時，盡管祥子已經(jīng)經(jīng)歷了生活的打擊，但他沒有對生活失去信心，他“堅(jiān)壯，沉默，而又有生氣”。
做了人力車夫以后，他最大的愿望就是希望擁有一輛屬于自己的洋車，因?yàn)樗煺娴鼗孟耄骸坝辛俗约旱能嚲陀辛艘磺小?，就可以不受車主剝削，就能過上“獨(dú)立”、“自由”的生活。
為了這個希望，他風(fēng)里來，雨里去，拼命拉車，省吃儉用，終于用自己的汗水換來了一輛屬于自己的車。
然而，好景不長，軍閥混戰(zhàn)，奪去了他的車，毀了他的理想。
經(jīng)受了這次生活打擊之后，祥子沒有灰心，為了能再度買車，他又開始“像一只餓瘋的野獸”，早出晚歸，多拉快跑。
但祥子依舊沒有料到，在舊社會黑暗勢力的包圍下，下層小人物總是被敲詐、被捉弄。
就在祥子沒日沒夜地再次向著自己的理想沖擊的時候，又因進(jìn)步的曹先生受到政治迫害，牽連了他，反動政府的偵探趁機(jī)上門敲詐，拿走了他打算買車的全部積蓄。
這次打擊，使祥子精神上受到了不小的挫傷，“他好像是死了心，什么也不想”；但很快，祥子還是掙扎著又重新站了起來。
后來，他在虎妞的資助下，有了一輛自己的車，盡管因?yàn)檫@車是祥子用犧牲自己的獨(dú)立人格和尊嚴(yán)換來的，他拉著它心里很不舒坦；但祥子畢竟還是有了自己的車，他總算是圓了自己的買車夢。
然而，祥子依舊還是沒有想到，自己即使是這樣屈辱地生活著，社會還是不容他。
不久，虎妞因難產(chǎn)而死，祥子不得不賣掉車，為虎妞料理后事。
這次打擊，祥子的心靈再次受到嚴(yán)重摧殘，他開始抱怨生活，覺得他的生活愿望總“像個鬼影，永遠(yuǎn)抓不牢。
而空受那些辛苦與委屈”。
后來，他心愛的小福子也因生活所迫上吊自殺了。
這最后的打擊使祥子萬念俱灰。
從此，他失去了對生活的任何企望和信心，徹底地從先前熱愛拉車，到討厭拉車，到最后拉不動車；從先前忠實(shí)義氣，變得厚顏無恥；從先前矢志不移，到自暴自棄，自甘墮落，最后完全蛻變成了一個麻木不仁、沒有了魂靈的行尸走肉。
作品通過祥子的悲劇，概括了舊中國城市人力車夫的血淚生活和共同命運(yùn)，表達(dá)了對下層勞動者苦難命運(yùn)的深切同情。
祥子最后墮落了，由人變成了“鬼”。
“鬼”的形象固然是丑陋的。
那么，到底是什么使祥子這樣一個曾經(jīng)有生氣、純樸、有理想的青年墮落成“鬼”的呢?作品深刻的思想性在于：它不僅讓人通過祥子的悲劇看到千千萬萬下層人民的苦難命運(yùn)，更讓人們透過祥子由人變成鬼的悲劇去思索造成祥子悲劇的根源。
造成祥子悲劇的根源首先是吃人的舊社會。
祥子從農(nóng)村來到城市，原本是希望依靠自己的勤奮、頑強(qiáng)去求得獨(dú)立的生存地位的，但他卻不斷受到摧殘，這其中既有搶他車的大兵，又有不給仆人飯吃的楊太太；既有欺騙、壓迫他的虎妞，又有愚弄他的陳二奶奶，以及誘惑他的夏太太等。
正是這些兵匪特務(wù)，社會渣滓，組成了一個龐大的網(wǎng)，不斷地盤剝祥子，壓迫祥子，最后，毀了他的理想，吞噬了他的靈魂，摧殘了他健壯的身體，使他蛻變成了一頭走獸。
作品在表現(xiàn)祥子由人變成鬼的悲劇的同時，筆鋒所向始終是黑暗的社會。
這就使人們在看到祥子悲劇的同時，進(jìn)一步看到了吞噬祥子靈魂、將他逼入墮落深淵的社會制度的不合理性以及它吃人的本質(zhì)。
應(yīng)該說，這是作品最有思想價值的地方。
祥子之所以墮落，除了與社會壓迫、打擊、摧殘有關(guān)外，還與祥子自身有一定的關(guān)系。
祥子從前確實(shí)有理想，他對理想的追求、也曾經(jīng)相當(dāng)執(zhí)著、頑強(qiáng)。
但是，可悲的是，祥子的目光太短淺，他企望的僅僅是想拉上屬于自己的車。
也就是說，他追求的僅僅是個人幸福。
這樣，祥子的掙扎、反抗，便都是孤立無援的個人奮斗。
由于是個人奮斗，就使得他一方面不能清醒地看清周圍的環(huán)境，看清自己，猶如盲人在黑暗中摸索，以致到處碰壁；另一方面，由于他是孤單的，而他面對的黑暗勢力卻是強(qiáng)大的，當(dāng)然很容易會被黑暗勢力吞噬。
正如作品中的老馬在茶館中對祥子說的：“干苦活兒的打算獨(dú)自一個人混好，比登天還難。
一個人能有什么蹦兒?看見過螞蚱吧?獨(dú)自一個兒也蹦得怪遠(yuǎn)的，可是教個小孩子逮住，用線兒拴上，連飛也飛不起來。
趕到成了群打成陣，哼，一陣就把整頃的莊稼吃凈，誰也沒法兒治它們!”作品通過祥子的悲劇，不僅抨擊了吃人的舊社會，而且深刻地說明，像祥子這樣的勞動者，要改變自己的命運(yùn)，僅僅靠個人奮斗是根本行不通的。
《駱駝祥子》在藝術(shù)上也獨(dú)具魅力。
首先，從塑造人物形象需要出發(fā)，成功地運(yùn)用了通過細(xì)膩的心理描寫來刻畫人物的方法。
由于祥子性格內(nèi)向，他的奮斗之路又是僅靠個人的孤軍奮戰(zhàn)，因此，在整部作品中，祥子常常沉默寡言。
于是，通過對人物心理的挖掘與描寫來塑造人物，就成了作品塑造人物的重要手段之一。
如作品前兩章對祥子買新車時的激動心情描寫得細(xì)致入微：他“手哆嗦得更厲害了，……拉起車，幾乎要哭出來”，他把車?yán)狡ъo地方，仔細(xì)端詳，“就是那不盡合自己理想的地方也都可以原諒了，因?yàn)橐呀?jīng)是自己的車了”。
這段描寫細(xì)膩傳神，它準(zhǔn)確地傳達(dá)出祥子這樣一位純樸老實(shí)的年青人對車的異常喜愛以及買到車后按捺不住的興奮心情，使讀者可以看到祥子曾經(jīng)是怎樣一個對理想有著強(qiáng)烈渴望與追求的人。
祥子第一次丟車后，為了多掙些錢，不肯失去一次生意，于是開始和別人搶著拉車。
這時，原本善良的祥子內(nèi)心是相當(dāng)矛盾的：“……有許多次，他搶上買賣就跑，背后跟著一片罵聲。
他決不回口，低著頭飛跑，心里說：‘我要不是為買車，決不能這么不要臉!’”這些筆墨，極生動地寫出了一位良心尚未完全泯滅的年輕人，因?yàn)樯钏?，不得不出賣善良時的痛苦與矛盾的心境。
它使讀者既看到了祥子原本純樸、善良的本性，又看到了他在黑暗的重壓下，是怎樣一點(diǎn)點(diǎn)開始滑向蛻變的。
另外，作品對祥子受虎妞誘騙后內(nèi)心的種種痛苦以及他在重重生活打擊面前，由失望轉(zhuǎn)至重新燃起希望，最終又陷入麻木的復(fù)雜內(nèi)心都描寫得逼真細(xì)致，使讀者看到了祥子心靈變化的歷程。
其次，語言很有特色。
其中最突出的特點(diǎn)是無論是人物語言或敘述語言，都新鮮活潑，而且許多是經(jīng)過提煉加工的北京口語，它使作品富有了濃郁的生活氣息和北京地方特色。
如祥子這樣的語言：“你慢慢說，我聽!”不僅簡而短，而且是直愣愣的。
它一是準(zhǔn)確地表現(xiàn)出了祥子的個性，二是突出了北京下層人口語的特點(diǎn)。
再如虎妞的話：“祥子!你讓狼叼了去，還是上非洲挖金礦去了?”“不喝就滾出去，好心好意，不領(lǐng)情是怎么著?你個傻駱駝!”這些話既符合虎妞潑辣、粗野的個性，也極有口語特點(diǎn)，京味實(shí)足。
--------------------------------------------------------------------------------
最近想寫一篇以民國時期為背景的小說，民國的歷史背景我很了解，歷史學(xué)得也非常好，寫民國小說需要注意些
我很喜歡看民國小說噠，只是在人物上希望是符合那個年代的，比如女子一方面受封建傳統(tǒng)的影響束縛，另一方面渴望自由，追求平等的新思想。
還有，小說就是小說，要有文學(xué)氣息，寫成史書就不好了。
一點(diǎn)小建議，嘿嘿
