描寫心情矛盾的句子
他叼著一只煙斗，躊躇不定地來回走動，額頭上滲著汗珠。
他明明想按照自己的想法選擇，卻又無奈于另一者的可觀性。
他的心里仿佛有兩只互相爭斗的雞，互不相讓，讓他很是為難，心里滿是矛盾，如坐針氈 如履薄冰。
面對進退維谷的窘境，他急得如熱鍋上的螞蟻團團亂轉(zhuǎn)。
他這才下眉頭，又上心頭。
茅盾的《春蠶》描寫的內(nèi)容是怎樣的
《子夜中國現(xiàn)代著名作家茅1896一1981創(chuàng)作的長篇小說，初版印時1933年即引起強烈反響。
瞿曾撰文評論說：“這是中國第一部寫實主義的成功的長篇小說。
”“一九三三年在將來的文學(xué)史上，沒有疑問的要記錄《子夜》的出版。
”《〈子夜〉和國貨年》歷史的發(fā)展證實了瞿秋白的預(yù)言。
半個多世紀以來，《子夜》不僅在中國擁有廣泛的讀者，且被譯成英、德、俄、日等十幾種文字，產(chǎn)生了廣泛的國際影響。
日本著名文學(xué)研究家筱田一士在推薦十部二十世紀世界文學(xué)巨著時，便選擇了《子夜》，認為這是一部可以與《追憶逝水年華》普魯斯特、《百年孤獨》加西亞·馬爾克斯媲美的杰作。
茅盾的小說，素以全景式地展現(xiàn)宏闊的社會生活畫面見長。
《子夜》的舞臺設(shè)置于三十年代初期上海。
作家并沒有截取某條小巷或某個街角，而是從居高俯視的視角，整體展示這座現(xiàn)代都市的方方面面：資本家的豪奢客廳、夜總會的光怪陸離、工廠里錯綜復(fù)雜的斗爭、證券市場上聲嘶力竭的火并，以及詩人、教授們的高談闊論、太太小姐們的傷心愛情，都被組合到《子夜》的情節(jié)里。
同時，作家又通過一些細節(jié)，側(cè)面點染了農(nóng)村的情景和正發(fā)生的中原的戰(zhàn)爭，更加擴大了作品的生活容量，從而實現(xiàn)了他所設(shè)定的意圖：“大規(guī)模地描寫中國社會現(xiàn)象”，“使一九三零年動蕩的中國得一全面的表現(xiàn)。
”當然，茅盾的“大規(guī)模”“全面”描寫，并不是把各個生活斷片隨意拼帖在一起。
他精心結(jié)構(gòu)，細密布局，通過主人公吳蓀甫的事業(yè)興衰史與性格發(fā)展史，牽動其它多重線索，從而使全篇既展示了豐富多彩的場景，又沿著一個意義指向縱深推進，最終以吳蓀甫的悲劇，象征性地暗示了作家對中國社會性質(zhì)的理性認識：“中國沒有走向資本主義發(fā)展的道路，中國在帝國主義的壓迫下，是更加殖民地化了。
”《〈子夜〉是怎樣寫成的》 茅盾近乎以寫史的態(tài)度創(chuàng)作小說。
《子夜》的情節(jié)，是被鑲嵌在一九三零年五月到七月這一真實的歷史時空里的。
小說中描寫的一些情景，如公債交易、蔣馮閻大戰(zhàn)等，都是有據(jù)可查的真實的史實。
《子夜》把這類非虛構(gòu)性的話語引進小說，與虛構(gòu)性話語融匯、輝映，應(yīng)該說是相當大膽而富有創(chuàng)造性的文體試驗。
《子夜》的史詩品格，無疑得益于“詩”與“史”兩種語言巧妙調(diào)適與組合。
《子夜》在整體布局上具史詩般宏闊，但細節(jié)描寫的筆觸又極為委婉細致，剖析人物心理，直至其微妙顫動的波紋。
這一特點，早在三十年代，吳宓先生就曾指出過并大加贊賞，稱《子夜》“筆勢具如火如荼之美，酣姿噴薄，不可控搏。
而其細微處復(fù)能婉委多姿，殊為難能可貴。
”茅盾認為吳宓的評論真正體會到了“作者的匠心”。
《我走過的道路》。
茅盾（子夜）人物描寫的特點是
馮雪峰：《子夜》一方面是普羅革命文學(xué)里面的一部重要著作，另一方面就是“五四”后的先進的、社會的、現(xiàn)實主義的文學(xué)傳統(tǒng)之產(chǎn)物與發(fā)展。
《子夜》似的巨著，…… 不但證明了茅盾個人的努力，不但證明了這個富有中國 十幾年來的文學(xué)戰(zhàn)斗經(jīng)驗的作者已為普羅革命文學(xué)所獲得；《子夜》并且是把魯迅先驅(qū)地英勇地所開辟的中國現(xiàn)代的戰(zhàn)斗的文學(xué)的路，現(xiàn)實主義的創(chuàng)作的路，接引到普羅革命文學(xué)上來的“里程碑”之一。
《〈子夜〉與革命的現(xiàn)實主義的文學(xué)》 瞿秋白: “這是中國第一部寫實主義的成功的長篇小說。
……應(yīng)用真正的社會科學(xué)，在文藝上表現(xiàn)中國的社會關(guān)系和階級關(guān)系，在《子夜》不能夠不說是很大的成績”。
《子夜》的出現(xiàn)是“中國文藝界的大事件”，“1933年在將來的文學(xué)史上,沒有疑問的要記錄《子夜》的出版……”。
《〈子夜〉和國貨年》《子夜》是茅盾長篇小說的代表作，它的出現(xiàn)使得1933年成為永遠值得紀念的一年。
小說主人公吳蓀甫是1930年上海灘上的風(fēng)云人物，曾游歷歐美的他力圖發(fā)展中國的民族工業(yè)，以實業(yè)救國，不料由于洋貨在中國的惡意傾銷，他用盡心機收買來的許多小廠都成了自己脫不下的“濕布衫”。
與此同時，吳蓀甫家鄉(xiāng)農(nóng)民暴動，他參與的債券投機生意也在買辦趙伯韜面前屢戰(zhàn)屢敗，在四面受敵的情況下，野心勃勃、剛愎自信的吳蓀甫使盡全身解數(shù)，拼命掙扎。
資金緊張的他不得不克扣工人工資，終使工潮爆發(fā)。
最終他只得孤注一擲，以所有財產(chǎn)作抵押，在公債市場上決一勝負…… 先給你推薦《子夜》有聲讀物下載的地方 我看過《子夜》，說實話，對我來說，很好看。
有很強的現(xiàn)實感，沒有好些小說飄飄的感覺，同時又很輕靈，使我很受啟發(fā)。
小說主人公吳蓀甫是1930年上海灘上的風(fēng)云人物，曾游歷歐洲美的他力圖發(fā)展中國的民族工業(yè)，以實業(yè)救國，不料由于洋貨在中國的惡意傾銷，他用盡心機收買來的許多小廠都成了自己脫不下的“濕布衫”。
與此同時，吳蓀甫家鄉(xiāng)農(nóng)民暴動，他參與的債券投機生意也在買辦趙伯韜面前屢戰(zhàn)屢敗，在四面受敵的情況下，野心勃勃、剛愎自信的吳蓀甫使盡全身解數(shù)，拼命掙扎。
資金緊張的他海里不克扣工人工資，終使工潮爆發(fā)。
最終他只得孤注一擲，以所有財產(chǎn)作抵押，在公債市場上決一勝負…… 《子夜》是中國現(xiàn)代著名作家茅盾1896一1981創(chuàng)作的長篇小說，初版印行之時1933年即引起強烈反響。
瞿秋白曾撰文評論說：“這是中國第一部寫實主義的成功的長篇小說。
”“一九三三年在將來的文學(xué)史上，沒有疑問的要記錄《子夜》的出版。
”《〈子夜〉和國貨年》歷史的發(fā)展證實了瞿秋白的預(yù)言。
半個多世紀以來，《子夜》不僅在中國擁有廣泛的讀者，且被譯成英、德、俄、日等十幾種文字，產(chǎn)生了廣泛的國際影響。
日本著名文學(xué)研究家筱田一士在推薦十部二十世紀世界文學(xué)巨著時，便選擇了《子夜》，認為這是一部可以與《追憶逝水年華》普魯斯特、《百年孤獨》加西亞·馬爾克斯媲美的杰作。
《子夜》是我國現(xiàn)代文學(xué)一部杰出的革命現(xiàn)實主義長篇。
它以上海為中心，反映了中國社會的全貌，寫的是1930年5月至7月這兩個月中的事件。
貫穿《子夜》全書的主線，是民族工業(yè)資本家吳蓀甫和買辦金融資本家趙伯韜之間的矛盾和斗爭。
圍繞這一主線，小說共寫十九章，第一、第二兩章交待人物，其余十七章雖各有重點但皆共同服從于全書的中心，小說結(jié)尾側(cè)面帶出中國工農(nóng)紅軍日益強大，指出了中國革命的真正出路。
當時上海的工商業(yè)遭受重大打擊，公債市場也隨著時局急升驟降。
工業(yè)資本家吳蓀甫作為工業(yè)界巨頭，對中國工業(yè)充滿了信心。
他“身材魁偉、舉止威嚴”，目光炯炯有神，言語具有磁性，能夠煽動起別人追求事業(yè)的勃勃雄心，愿意跟他合作。
他游歷過英美等國，懂得管理現(xiàn)代工業(yè)的知識，有一套剝削工人、經(jīng)營企業(yè)、與同行競爭的經(jīng)驗和手腕，有魄力，有膽量，多謀善斷，富于冒險。
他熱心于發(fā)展家鄉(xiāng)雙橋鎮(zhèn)的實業(yè)，經(jīng)營著米廠、油坊、布店、當鋪、電廠、錢莊等等，并打算以擁有十萬人口的雙橋鎮(zhèn)為基地建筑起他的“國家像個國家，政府像個政府”的“雙橋王國”來。
但是僅僅十萬人口的雙橋鎮(zhèn)還不是他“英雄用武”的地方，他要發(fā)展中國的民族工業(yè)，他要“發(fā)展企業(yè)，增加煙囪的數(shù)目，擴大銷售的市場”，他有著巨大的野心。
后來，雖然他在家鄉(xiāng)的資產(chǎn)被農(nóng)會攻占了，他的裕華絲廠也奄奄一息，頗不景氣。
但此時的吳蓀甫沒有氣餒，他要把一些“半死不活的所謂企業(yè)家”全部打倒，要“把企業(yè)拿到他的鐵腕里來”。
這時，正逢若干較小工廠無法償還債務(wù)，他便用極低價錢把它們吞并過來，輕易地吃掉了陳君宜的綢廠、朱吟秋的絲廠，同時又以孫吉人、王蓀甫共同組織的“益中信托公司”為大本營，不費吹灰之力地又吞并了八個日用品制造廠，他“扼住了朱吟秋的咽喉”，做起了實現(xiàn)他“雙橋王國”的美夢。
但是這一歷史時期的中國社會，各種矛盾纏繞在一起，資產(chǎn)階級和無產(chǎn)階級的矛盾，國民黨反動派和工農(nóng)民主革命力量矛盾，國民黨內(nèi)部汪、馮、閻、落之間的矛盾，資產(chǎn)階級內(nèi)部民族資本家和買辦資本家之間的矛盾等等，錯綜復(fù)雜，交織在一起。
在帝國主義和封建主義的統(tǒng)治下，中國民族工業(yè)要想得到獨立的發(fā)展是根本不可能的。
帝國主義對中國的掠奪，帝國主義侵略的魔手已緊緊地扼住了中國民族工業(yè)的咽喉，因此他的所謂“雙橋三國”的美夢，他的發(fā)展民族工業(yè)的勃勃雄心也就只能是一個無法實現(xiàn)的幻想。
他與美帶及官僚買辦資產(chǎn)階級的代理人趙伯韜進行著勾心斗角的斗爭，有時他剛愎自用，根本不把趙伯韜放在眼里，要和他決一高低，但當他在金融市場失敗以后，當他得知趙伯韜有美國老板撐腰時，卻又表現(xiàn)得，“再也振作不起來”，甚至打起了退堂鼓，產(chǎn)生了“有條件投降”的想法；在跟趙伯韜的爭斗中，他和工人階級的矛盾也日益加劇。
他拼命地榨取工人的血汗，尤其是當他受到趙伯韜的威脅，感到資金短缺、生存危險的時候，更是企圖從工人身上榨取資本，他減少工人工資、開除工人、延長工作時間，他企圖靠剝削工人來挽救國外貨傾銷和軍閥混戰(zhàn)所造成的企業(yè)的不振，想吸盡工人的血汗來彌補他在投機市場上所受到的損失，他的所作所為引起了工人的強烈反抗和罷工。
為了挽救自己的失敗命運，他一方面利用軍警來鎮(zhèn)壓工人的罷工運動，一方面又用他的走狗屠維岳的各種陰謀詭計來破壞排山倒海的工人運動，但最終還是阻擋不住、熄滅不了風(fēng)起云涌的罷工運動，他被工人運動搞得驚慌失措，被工人運動嚇得“卜卜地心跳”，坐臥不寧；他費盡心思、花極低代價收買過來的許多小廠也都成了他脫不下的“濕布衫”，因為要維持這些工廠，需要大量現(xiàn)金。
后來他周轉(zhuǎn)不靈，硬是叫這些小廠把他拖垮了；他和孫吉人、王和甫所苦心經(jīng)營的益中信托公司在軍閥混戰(zhàn)、農(nóng)村破產(chǎn)、工廠生產(chǎn)過剩、趙伯韜的大規(guī)模經(jīng)濟封鎖之下一敗涂地；他們發(fā)起組織益中信托公司，不到兩月，“美夢”、“雄圖”就成為泡影；野心勃勃、剛愎自用的吳蓀甫，已沒有多少可走的路了。
麻煩采納，謝謝!
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5. 執(zhí)著追求和不斷的分析，這是走向成功的雙翼。
不執(zhí)著，便容易半途而廢;不分析，便容易一條道走到天黑。
———— 佚名6. 有人可能會認為張國榮已經(jīng)無負擔(dān)，拍不拍電影與拍甚么電影又何需太費神。
其實我拍電影反而比以前更執(zhí)著。
我不想再重復(fù)演相同的角色。
———— 張國榮7. 只有執(zhí)著追求并從中得到最大快樂的人，才是成功者。
———— 梭洛8. 走自己的路，讓別人說去吧! ——但丁9. 偉大的精力只是為了偉大的目的而產(chǎn)生的。
——斯大林10. 正確的道路是這樣，吸取你的前輩所做的一切，然后再往前走。
——列夫·托爾斯泰11. 奮斗這一件事是自有人類以來天天不息的。
——孫中山12. 人類要在競爭中求生存，更要奮斗。
——孫中山13. 必須在奮斗中求生存，求發(fā)展。
——茅盾14. 奮斗以求改善生活，是可敬的行為。
——茅盾15. 奮斗之心人皆有之。
——李叔同16. 奮斗是萬物之父。
— —陶行知17. 無論做什么事情，只要肯努力奮斗，是沒有不成功的。
——牛頓18. 腳跟立定以后，你必須拿你的力量和技能，自己奮斗。
——蕭伯納19. 做了好事受到指責(zé)而仍堅持下去，這才是奮斗者的本色。
——巴爾扎克20. 只有這樣的人才配生活和自由，假如他每天為之而奮斗。
——歌德21. 一個人必須經(jīng)過一番刻苦奮斗，才會有所成就。
——安徒生22. 凡事欲其成功，必要付出代價：奮斗。
——愛默生23. 對真理和知識的追求并為之奮斗，是人的最高品質(zhì)之一。
——愛因斯坦24. 想象你自己對困難作出的反應(yīng)，不是逃避或繞開它們，而是面對它們，同它們打交道，以一種進取25. 的和明智的方式同它們奮斗。
——馬克斯威爾·馬爾茲26. 發(fā)明的秘訣在不斷的努力。
——牛頓27. 無論頭上是怎樣的天空，我準備承受任何風(fēng)暴。
——拜倫28. 如果你過分珍愛自己的羽毛，不使它受一點損傷，那麼你將失去兩只翅膀，永遠不再能夠凌空飛翔。
30. 停止奮斗，生命也就停止了。
——卡萊爾31. 只有勤勉、毅力才會使我們成功……而勤勉一毅力又來源于為達到成功所需要的手段。
——史密斯32. 如果我們能夠為我們所承認的偉大目標去奮斗，而不是一個狂熱的、自私的肉體在不斷地抱怨為什33. 麼這個世界不使自己愉快的話，那麼這才是一種真正的樂趣。
——蕭伯納34. 一個人必須面向未來，想著要著手做的事情。
但這并不容易做到。
一個人的過去是一種日益加重的36. 在這個并非盡善盡美的世界上，勤奮會得到報償，而游手好閑則要受到懲罰。
——毛姆37. 你應(yīng)將心思精心專注于你的事業(yè)上。
日光不經(jīng)透鏡屈折，集于焦點，絕不能使物體燃燒。
——毛姆38. 聰明的資質(zhì)、內(nèi)在的干勁、勤奮的工作態(tài)度和堅韌不拔的精神，這些都是科學(xué)研究成功所需要的40. 發(fā)明家全靠一股了不起的信心支持，才有勇氣在不可知的天地中前進。
——巴爾扎克41. 拼著一切代價，奔你的前程。
——巴爾扎克42. 作了好事受到職責(zé)而堅持下去，這才是奮斗的本色。
——巴爾扎克43. 我寧愿靠自己的力量打開我的前途，而不求權(quán)勢者垂青。
——雨果44. 進步，意味著目標不斷前移，階段不斷更新，它的視影不斷變化。
——雨果45. 對于學(xué)者獲得的成就，是恭維還是挑戰(zhàn)?我需要的是后者，因為前者只能使人陶醉、而后者卻是鞭策。
——巴斯德
茅盾<子夜>中語句的理解或賞析300字 急， 大家?guī)蛶兔?/h2>
子夜》是中國現(xiàn)代著名作家茅盾1896一1981創(chuàng)作的長篇小說，初版印行之時1933年即引起強烈反響。
瞿秋白曾撰文評論說：“這是中國第一部寫實主義的成功的長篇小說。
”“一九三三年在將來的文學(xué)史上，沒有疑問的要記錄《子夜》的出版。
”《〈子夜〉和國貨年》歷史的發(fā)展證實了瞿秋白的預(yù)言。
半個多世紀以來，《子夜》不僅在中國擁有廣泛的讀者，且被譯成英、德、俄、日等十幾種文字，產(chǎn)生了廣泛的國際影響。
日本著名文學(xué)研究家筱田一士在推薦十部二十世紀世界文學(xué)巨著時，便選擇了《子夜》，認為這是一部可以與《追憶逝水年華》普魯斯特、《百年孤獨》加西亞·馬爾克斯媲美的杰作。
茅盾近乎以寫史的態(tài)度創(chuàng)作小說。
《子夜》的情節(jié)，是被鑲嵌在一九三零年五月到七月這一真實的歷史時空里的。
它以民族工業(yè)資本家吳工蓀甫和買辦金融資本家趙伯韜的矛盾、斗爭為主線、生動、深刻地反映了當時的社會面貌。
開始，趙伯韜拉擾吳蓀甫進行公債投機，而吳蓀甫又聯(lián)合其他資本家組成信托公司，想大力發(fā)展民族工業(yè)，因而與趙伯韜產(chǎn)生了矛盾。
趙伯韜依仗外國的金融資本做后臺，處處與吳蓀甫作對，加上軍閥混戰(zhàn)、農(nóng)村破產(chǎn)、工廠的工人怠工、罷工，盡管吳蓀甫和同伙竭盡全力，拼命掙扎，最后也沒有改變?nèi)P失敗的命運。
這幕悲劇說明，在帝國主義的侵略、控制、壓迫下，中國的民族工業(yè)是永遠得不到發(fā)展的。
原著背景廣闊，人物眾多，情節(jié)復(fù)雜；語言簡潔，細膩，人物性格鮮明，心理刻畫生動。
本書雖是簡寫本，仍可約略觀賞到原著的藝術(shù)風(fēng)貌。
小說中描寫的一些情景，如公債交易、蔣馮閻大戰(zhàn)等，都是有據(jù)可查的真實的史實。
《子夜》把這類非虛構(gòu)性的話語引進小說，與虛構(gòu)性話語融匯、輝映，應(yīng)該說是相當大膽而富有創(chuàng)造性的文體試驗。
《子夜》的史詩品格，無疑得益于“詩”與“史”兩種語言巧妙調(diào)適與組合。
