描寫(xiě)景物的句子外加賞析
青色的微光在東漫開(kāi),銀線湖像一個(gè)巨大的染坊,晨掛在空中的千染的白紗,緩緩地?cái)[動(dòng)著....又綴上了無(wú)數(shù)細(xì)碎的金片,太陽(yáng)君臨湖上,變幻奇異的色彩,霧帳迅速被風(fēng)卷到遠(yuǎn)遠(yuǎn)的天邊去了 在蒼茫的大海上，狂風(fēng)卷集著烏云。
在烏云和大海之間，海燕像黑色的閃電，在高傲的飛翔。
一會(huì)兒翅膀碰著波浪，一會(huì)兒箭一般地直沖向?yàn)踉?，它叫喊著，——就在這鳥(niǎo)兒勇敢的叫喊聲里，烏云聽(tīng)出了歡樂(lè)。
在這叫喊聲里——充滿著對(duì)暴風(fēng)雨的渴望
在這叫喊聲里，烏云聽(tīng)出了憤怒的力量、熱情的火焰和勝利的信心。
海鷗在暴風(fēng)雨來(lái)臨之前呻吟著，——呻吟著，它們?cè)诖蠛Ｉ巷w竄，想把自己對(duì)暴風(fēng)雨的恐懼，掩藏到大海深處。
這時(shí)候，我的腦里忽然閃出一幅神異的圖畫(huà)來(lái)：深藍(lán)的天空中掛著一輪金黃的圓月，下面是海邊的沙地，都種一望無(wú)邊的碧綠的西瓜，其間有一個(gè)十一二歲的少年，項(xiàng)帶銀圈，手握一柄鋼叉，向一匹猹盡力的刺去，那猹卻將身一扭，反從他的胯下逃走了。
?。斞浮豆枢l(xiāng)》） 賞析 這幅畫(huà)是少年閏土月夜瓜地刺猹圖。
通過(guò)“深藍(lán)的天空”、“金黃的圓月”及“一望無(wú)邊的的碧綠的西瓜”的景物描寫(xiě)烘托出一個(gè)英俊、活潑的少年閏土。
二 在無(wú)邊的暗夜里，一簇簇的篝火燒起來(lái)了。
在風(fēng)雨，在爛泥里跌滾了幾天的戰(zhàn)士們，圍著這熊熊的野火談笑著，濕透的衣服上冒起一層霧氣，洋瓷碗里的野菜“嗞—嗞”地響著…… （王愿堅(jiān)《七根火柴》） 賞析 這段環(huán)境描寫(xiě)很好地烘托紅軍戰(zhàn)士生起篝火后的歡樂(lè)情緒，說(shuō)明無(wú)名戰(zhàn)士用生命保存下來(lái)的七根火柴發(fā)揮了巨大的作用，給部隊(duì)給同志們帶來(lái)了溫暖和力量，從而贊頌了無(wú)名戰(zhàn)士的革命品質(zhì)，突出了全篇的中心意思。
三 天上閃爍的星星好像黑色幕上綴著的寶石，它跟我們這樣地接近哪
黑的山峰像巨人一樣矗立在面前。
四圍的山把這山谷包圍得口井。
上邊和下邊有幾堆火沒(méi)有熄，凍醒了的同志們圍著火堆小聲地談著話。
除此以外，就是寂靜。
耳朵里以不可捉摸的聲響，極遠(yuǎn)的也是極近的，極洪大的也是極細(xì)切的，像春蠶在咀嚼桑葉，像野馬在平原上奔馳，像山泉在嗚咽，像波濤在澎湃。
?。懚ㄒ弧独仙浇纭罚 ≠p析 先寫(xiě)所見(jiàn)，三種景物都作了比喻，星星比作“黑色幕上綴著的寶石”，山峰比作“巨人一樣矗立在面前”，山谷比作“一口井”。
接著寫(xiě)所聞，聲響難以模寫(xiě)，用比喻才顯得形象直覺(jué)：“像春蠶在咀嚼桑葉，像野馬在平原上奔馳，像山泉在嗚咽，像波濤在澎湃”。
奇特的高山景色，多美啊
目的是什么呢
為了烘托出紅軍戰(zhàn)士的樂(lè)觀主義精神。
四 走過(guò)木橋，越過(guò)避兵洞，迎面而來(lái)的是群猴觀景峰。
四周奇峰似姿態(tài)各異的猴子，或憨或頑，或刁或怒，似在歡迎遠(yuǎn)來(lái)的游客。
他們是大自然凝固的音韻，遮陽(yáng)山原始情趣的哲學(xué)遺稿。
——據(jù)載，張三豐隱居后在此度過(guò)。
張三豐可謂道教之仙，在此有許多遺跡。
如他在絕壁上飛身用手指鏤刻下的詩(shī)句，青石上踩過(guò)的腳印以及升仙之所。
——退出藏經(jīng)洞，穿過(guò)茫茫林海，抬頭仰望，遠(yuǎn)處一線天依稀可見(jiàn)，不禁使人懷疑天外是否還有天。
?。ㄈ螌殑Α墩陉?yáng)山紀(jì)行》） 賞析 作者以景點(diǎn)轉(zhuǎn)移為線索，以游蹤為序，把遮陽(yáng)山的佳景古跡串連起來(lái)，對(duì)眾多景點(diǎn)進(jìn)行恰當(dāng)?shù)脑斅匀∩?，有的濃墨重彩，有的一筆帶過(guò)。
并加入傳說(shuō)，增添情趣。
五 在北平即使不出門去吧，就是在皇城人海之中，租人家一椽破屋來(lái)住著，早晨起來(lái)，泡一碗濃茶，向院子一坐，你也能看的到很高很高碧綠的天色，聽(tīng)的到青天下馴鴿的飛聲。
從槐樹(shù)葉底，朝東細(xì)數(shù)著一絲一絲漏下來(lái)的日光，或在破壁腰中，靜對(duì)著像喇叭似的牽?；ǖ乃{(lán)朵，自然而然也能夠感覺(jué)到十分的秋意。
?。ㄓ暨_(dá)夫《故都的秋》） 賞析 這好似一幅風(fēng)景畫(huà)。
最突出特點(diǎn)就是作者把握住了故都秋天具有特征的景物和景物所具有的特征。
無(wú)論細(xì)描“很高很高的碧綠的天色”，還是詳繪“像喇叭似的牽?；ǖ乃{(lán)朵”，都形象鮮明，逼真如畫(huà)，渲染了寂靜的氣氛，達(dá)到一種微妙的意境。
六 遠(yuǎn)望天山，美麗多姿，那長(zhǎng)年的積雪高插云霄群峰，像集體起舞時(shí)的維吾爾少女的珠冠，銀光閃閃；那富于色彩的連綿不斷的山巒，像孔雀開(kāi)屏，艷麗迷人。
?。ū桃啊短焐骄拔镉洝罚 ≠p析 這是一幅遠(yuǎn)看圖。
作者用“珠冠”“孔雀開(kāi)屏”兩個(gè)比喻從色彩和形狀上點(diǎn)明了天山的特點(diǎn)。
在加上“銀光閃閃”“艷麗迷人”等詞語(yǔ)的形容，整個(gè)畫(huà)面洋溢著幸福安祥的氣氛。
七 北面，是重重疊疊的燕山山脈——南面，則是蒼茫無(wú)垠的渤海，萬(wàn)里長(zhǎng)城從燕山支脈的角山上直沖下來(lái)，一頭扎進(jìn)了渤海岸邊。
?。ň唷缎坳P(guān)賦》） 賞析 作者由北向南、由遠(yuǎn)而近從地勢(shì)和氣勢(shì)上寫(xiě)了山海關(guān)的雄偉險(xiǎn)要，表達(dá)了自己登關(guān)眺望時(shí)的感受。
八 站在亭臺(tái)上，向南望去，只見(jiàn)那正陽(yáng)門兩側(cè)，如同春筍般地拔地而起的幾十幢大廈，給這古城增添了嶄新氣派；向東望去，一切在陽(yáng)光里更顯得柔和透明；向西望去，那瓊島上的白塔，經(jīng)歷了地球震動(dòng)的一場(chǎng)小小劫難，又昂首藍(lán)天，而且素潔如玉；再回身向北看去，那鼓樓和它身后的鐘樓，如今雖默默據(jù)守在那里，卻難免讓人聯(lián)想到幾百年間那晨鐘暮鼓是怎樣標(biāo)志著孤獨(dú)每天的生活節(jié)奏的；而鐘鼓樓背后，那橫臥天際的燕山余脈，藍(lán)瑩瑩的，宛如這古城的一帶屏障。
?。n少華《萬(wàn)春亭遠(yuǎn)眺》） 賞析 作者立足于萬(wàn)春亭，向四方的觀察方位的轉(zhuǎn)換，十分清楚，其中用“望”“看”很有分寸地表示景物的遠(yuǎn)近。
此外寫(xiě)鐘鼓樓背后的燕山余脈，由遠(yuǎn)而近，景物的組合錯(cuò)落有致，層次清晰。
九 雨落大了，粗重的點(diǎn)子打在三把紅油紙傘上，發(fā)出的熱鬧的繁密的脆響，跟小溪里、越口里的流水的嘩聲相應(yīng)和。
從傘下望，雨里的山邊，映山紅開(kāi)得正旺，在青翠的茅草里，翠綠的小樹(shù)邊，這一叢叢茂盛的野花紅得象火焰，背著北風(fēng)的秧田里，稠密的秧苗象一鋪編織均勻的深綠的絨毯，風(fēng)一刮，把嫩秧子往一邊翻倒，秧田又變成了淺綠色的顫顫波波的綢子了。
?。ㄖ芰⒉ā稄垵M貞》） 賞析 這一段描寫(xiě)真是繪聲繪色，有動(dòng)有靜，深淺不同，疏密有致，既有聽(tīng)覺(jué)，又有視覺(jué)，還有遠(yuǎn)近、高低之分。
作者把山邊幾叢松散的映山紅與田里稠密的秧苗有機(jī)地交織。
為了給畫(huà)面增添生機(jī)，作者通過(guò)“刮風(fēng)”、“翻倒”、“顫顫波波”一連串動(dòng)態(tài)描寫(xiě)，讓原先靜得象絨毯的秧苗變成了輕飄飄的“綢子”。
顏色的搭配也頗具匠心；茅草是青翠的，小樹(shù)是翠綠的，秧苗象深綠的絨毯，隨風(fēng)搖曳變成了淺綠的綢子，在這一片綠色的海洋中，精心點(diǎn)綴出幾叢火焰般鮮紅的杜鵑花，讓人感到爽心悅目，春意盎然。
十 一輪紅日當(dāng)空，沒(méi)半點(diǎn)云彩，其日十分大熱。
當(dāng)日行的路，都是山路崎嶇小徑，南山北嶺，卻監(jiān)著那十一個(gè)軍漢，約行了二十余里路程。
那軍人們思量著要去柳蔭樹(shù)下歇涼，被楊志拿著藤條打?qū)?lái)，喝道：“快走
教你早歇
”眾軍人看那天時(shí)，四下里無(wú)半點(diǎn)云彩，其實(shí)那熱不可當(dāng)。
當(dāng)時(shí)楊志催促一行人在山中僻路里行，看著日色當(dāng)午，那石頭上熱了，腳疼走不得。
（施耐庵《水滸傳?智取生辰綱》） 賞析 這段文字描寫(xiě)突出了天氣大熱，僻路難行，軍人疲憊，楊志焦躁。
景物描寫(xiě)融入了情節(jié)。
只有在這樣的情況下，眾軍人才能在黃泥崗歇涼喝酒，被蒙汗藥麻翻，“生辰綱”才能被“智取”。
描寫(xiě)景物的句子，并賞析。
五句
1、世上再也沒(méi)有比時(shí)鐘更加冷漠的東西了：在您出生的那一刻，在您盡情地摘取青春幻夢(mèng)的花朵的時(shí)刻，它都是同樣分秒不差地滴答著。
——賞析：這句話運(yùn)用比喻象征擬人等手法，寫(xiě)出了時(shí)鐘的無(wú)情，提醒我們珍惜時(shí)間。
2、人行秋色之中，腳下踩的，發(fā)上戴的，肩上似有意無(wú)意飄墜的，莫非明艷的金黃與黃金。
——賞析：這句話運(yùn)用比喻的修辭手法，把落葉比作黃金，生動(dòng)形象。
3、那雪，白得虛虛幻幻，冷得清清醒醒，那股皚皚不絕一仰難盡的氣勢(shì)，壓得人呼吸困難，心寒眸酸。
——賞析：這句話運(yùn)用疊字，展現(xiàn)了文字的音韻美，表現(xiàn)了雪的冷艷與凄麗。
4、那花瓣落地時(shí)依然鮮艷奪目，如同一只奉上祭壇的大鳥(niǎo)脫落的羽毛，低吟著壯烈的悲歌離去。
——賞析：這句話運(yùn)用比喻的修辭手法，把落花比作羽毛，表現(xiàn)了牡丹卓越的風(fēng)姿。
5、桔紅色的房屋，像披著鮮艷袈裟的老僧，垂頭合目，受著雨底洗禮。
——賞析：這句話運(yùn)用比喻的修辭手法，把房屋比作老僧，寫(xiě)出了雨中房屋的淡定和冷清。
《西湖游記二》賞析
作者簡(jiǎn)介 袁宏道(1568～1610)明代文學(xué)家，公安派主帥，袁宏道與其兄袁宗道（1560～1600）、弟袁中道（1570～1623）合稱為“公安三袁”。
字中郎，又字無(wú)學(xué),號(hào)石公，又號(hào)六休。
荊州公安(今屬湖北)人。
文學(xué)上反對(duì)“文必秦漢，詩(shī)必盛唐”的風(fēng)氣，提出“獨(dú)抒性靈，不拘格套”的“性靈說(shuō)”。
袁宏道始終無(wú)意于仕途，萬(wàn)歷二十年（1592）就中了進(jìn)士，但官場(chǎng)昏庸，他不愿做官，而去訪師求學(xué)，游歷山川。
他曾辭去吳縣縣令，在蘇杭一帶游玩，寫(xiě)下了很多著名的游記，如《虎丘記》《初至西湖記》等。
他生性酷愛(ài)自然山水，甚至不惜冒險(xiǎn)登臨。
他曾說(shuō)“戀軀惜命，何用游山
”“與其死于床，何若死于一片冷石也。
”（《開(kāi)先寺至黃巖寺觀瀑記》）在登山臨水中，他的思想得到了解放，個(gè)性得到了張揚(yáng)，文學(xué)創(chuàng)作的激情也格外高漲。
原文 西湖一 從武林門而西，望保叔塔突兀層崖中，則已心飛湖上也。
午刻入昭慶，茶畢，即棹小舟入湖。
山色如娥，花光如頰，溫風(fēng)如酒，波紋如綾，才一舉頭，已不覺(jué)目酣神醉。
此時(shí)欲下一語(yǔ)描寫(xiě)不得，大約如東阿王夢(mèng)中初遇洛神時(shí)也。
余游西湖始此，時(shí)萬(wàn)歷丁酉二月十四日也。
晚同子公渡凈寺，覓阿賓舊住僧房。
取道由六橋、岳墳、石徑塘而歸。
草草領(lǐng)略，未及偏賞。
次早得陶石簣?zhí)?，至十九日，石簣兄弟同學(xué)佛人王靜虛至，湖山好友，一時(shí)湊集矣。
西湖二 西湖最盛，為春為月。
一日之盛為朝煙，為夕嵐。
今歲春雪甚盛，梅花為寒所勒。
與杏桃相次開(kāi)發(fā)，尤為奇觀。
石簣數(shù)為余言：“傅金吾園中梅，張功甫家故物也，急往觀之。
”余時(shí)為桃花所戀，竟不忍去湖上。
由斷橋至蘇堤一帶，綠煙紅霧，彌漫二十余里。
歌吹為風(fēng)，粉汗為雨，羅紈之盛，多于堤畔之草，艷冶極矣。
然杭人游湖，止午、未、申三時(shí)。
其實(shí)湖光染翠之工，山嵐設(shè)色之妙，皆在朝日始出， 未下夕舂，始極其濃媚。
月景尤不可言，花態(tài)柳情，山容水意，別是一種趣味。
此樂(lè)留與山僧游客受用，安可為俗士道哉
注：①為春為月：是春天，是月下 ②夕嵐：傍晚的山光 ③勒：抑制 ④相次開(kāi)發(fā)：一個(gè)接一個(gè)地開(kāi)放 ⑤石簣：一個(gè)人的號(hào) ⑥傅金吾：任金吾官的傅某 ⑦張功甫：人名 ⑧戀：迷住 ⑨綠煙紅霧：指綠柳紅桃，葉茂花盛，顏色濃艷 ⑩湖光染翠：湖水成為綠色 ⑾設(shè)色：用顏色描繪 ⑿夕舂：夕陽(yáng) ⒀極其濃媚：把它的濃媚姿態(tài)發(fā)揮到極點(diǎn) ⒁受用：享受. 譯文 西湖一：從武林門往西走，就望見(jiàn)保叔塔高聳在重山疊嶺之中，這時(shí)我的心已經(jīng)飛到了西湖上面。
午間進(jìn)入昭慶寺，用茶過(guò)后，立即劃小船進(jìn)入湖中。
山是青黑色的，如同美女的秀眉；桃花嫣紅，好似少女的面頰；暖風(fēng)拂面，使人如飲醇酒；微波蕩漾，像綾羅般細(xì)軟平滑。
我剛剛抬頭一看，就已心醉神迷。
這時(shí)我想用一個(gè)詞來(lái)描繪眼前的光景，竟然想不出來(lái)，大約像東阿王曹植最初見(jiàn)到洛神時(shí)一樣了。
我游西湖就從這一次開(kāi)始，時(shí)間是農(nóng)歷二十五年二月十四日。
西湖二： 西湖最美的時(shí)間是春天和月夜，一天之中最美的時(shí)刻是煙霧迷蒙的早晨和山光籠罩的傍晚。
今年春雪很多，梅花被寒氣所抑制，和杏花、桃花次第開(kāi)放，景觀更是奇特。
石簣多次跟我說(shuō)：“傅金吾家園中的梅，是宋朝張公甫遺留下來(lái)的，趕緊去看看吧
”我這時(shí)被桃花迷住了，竟然不忍心離開(kāi)湖上。
從斷橋到蘇堤這一帶，綠柳如煙，紅桃似霧，彌漫二十多里，歌聲奏樂(lè)聲像陣陣清風(fēng)到處傳揚(yáng)，少女們混合著脂粉的汗水像道道細(xì)雨，衣著華麗的富家子弟往來(lái)不絕，比堤邊的草還多，美麗妖艷極了。
然而杭州人游湖，只是在午、未、申這三個(gè)時(shí)辰。
其實(shí)，湖光染成綠色、山氣用顏色描畫(huà)的非常奇妙、都在早晨的太陽(yáng)出來(lái)才出來(lái)，夕陽(yáng)還沒(méi)有落下，才顯得它的濃媚姿態(tài)發(fā)揮到極點(diǎn)。
月景尤其難以用言語(yǔ)形容，花和柳的情調(diào)，山水的容顏和意境，另是一種趣味。
這種快樂(lè)只留給山僧和游客享受，怎么能夠?qū)δ切┟τ诠γ摰娜耸稣f(shuō)呢
寫(xiě)作背景 明神宗萬(wàn)歷二十六年（1598），袁宏道收到在京城任職的哥哥袁宗道的信，讓他進(jìn)京。
他只好收斂起游山玩水的興致，來(lái)到北京，被授予順天府（治所在北京）教授。
第二年，升為國(guó)子監(jiān)助教。
本文就寫(xiě)于這一年的春天。
文章層次 《西湖一》 第一層（第1句）寫(xiě)作者出杭州武林門西行游覽西湖。
第二層（2—4句）寫(xiě)游西湖所見(jiàn)及內(nèi)心感受。
第三層（第5句）補(bǔ)充交代此行是作者第一次游西湖及游覽時(shí)間。
《西湖二》 第一段：寫(xiě)西湖景色最盛美的時(shí)候是春天，是月下，一日之內(nèi)最盛美的則是晨霧，是晚嵐。
第二段：寫(xiě)西湖蘇堤上綠柳紅花，游人如織的繁盛華艷的景象。
第三段：暗諷杭州人不會(huì)欣賞西湖美景，表達(dá)了作者對(duì)世俗庸人的嘲謔。
寫(xiě)作特點(diǎn) 1.運(yùn)用了描寫(xiě)、抒情、議論等多種表達(dá)方式，寓情于景、寓思想于景物描寫(xiě)之中。
2.多用比喻、擬人、夸張、對(duì)偶、排比等修辭，使文章語(yǔ)句艷麗多姿。
3.運(yùn)用典故，豐富了文章內(nèi)容。
重點(diǎn)詞語(yǔ)理解： 突兀：高聳的樣子。
棹zhào：劃船。
娥：這里指眉上的彩“黛”（青黑色）。
頰jiá：面頰。
這是說(shuō)桃花艷麗如少女的顏面。
止：通“只” 西湖一 ?、僦心木湓拰?xiě)出了作者急欲見(jiàn)西湖的渴望心情
為什么
答：“從武林門而西，望保叔塔突兀層崖中，則已心飛湖上也。
”因?yàn)樽髡叱踔梁贾荩顬樾耐耨Y的是西湖。
作者渴慕已久的是一睹西子芳容以解相思之苦。
這種感情蓄積已久，其發(fā)必速，故游記開(kāi)篇不容許多筆墨交待，一落筆就直抒性靈：保叔塔為西湖北側(cè)門戶，塔身挺秀，卓立山巔，未近西湖而先人眼簾，本也是一處勝景，但作者僅以“望保叔塔突兀層崖中”一筆帶過(guò)，是因?yàn)樗牟辉谘桑耙研娘w湖上也”。
整個(gè)杭州山水風(fēng)物此時(shí)惟“湖上”才是作者鐘情之所在。
“心飛”的夸飾把他急欲見(jiàn)西湖的渴望心情表露無(wú)遺。
?、跒楹尾迦胍婚e筆“午刻人昭慶”
答：這是欲揚(yáng)先抑，造成頓挫之致，然后才續(xù)“心飛湖上”之意。
③下文“茶畢，即棹小舟太湖”中哪個(gè)字寫(xiě)出作者此時(shí)急不可待之意。
答：“即”最能表現(xiàn)。
④當(dāng)作者終于親眼目睹到朝思暮想的春日西湖時(shí)，運(yùn)用了什么修辭寫(xiě)出了它的嫵媚與迷人
答：作者連用了四個(gè)比喻、一組排比句描摹之：“山色如娥，花光如頰，溫風(fēng)如酒，波紋如綾。
”遠(yuǎn)處孤山蔥綠，宛若美人的黛眉；岸上春花嫣紅，恰似少女的面頰；湖上和風(fēng)，如同酒香一樣醉人；湖中波紋，似白統(tǒng)一樣起伏。
?、菀陨厦鑼?xiě)西湖風(fēng)景是實(shí)寫(xiě)還是虛寫(xiě)
答：僅四句話，但由于選取了西湖典型風(fēng)物，足以見(jiàn)西湖秀媚的風(fēng)姿。
此為實(shí)寫(xiě)。
?、拮髡咭?jiàn)到此景后，內(nèi)心感受如何
是實(shí)寫(xiě)還是虛寫(xiě)
起到怎樣的作用
答：“才一舉手，已不覺(jué)目酣神醉”，這是虛寫(xiě)西湖，借以反襯西湖之美。
?、吒形蛞幌隆澳亢ㄉ褡怼笔呛蔚刃膽B(tài)
作者雖云“此時(shí)欲下一語(yǔ)描寫(xiě)不得”，實(shí)際上他卻已巧用一精彩之至的妙喻：“大約如東阿王夢(mèng)中初退洛神時(shí)也。
”這種感覺(jué)與聯(lián)想雖然模糊，但境界空靈，意蘊(yùn)豐富，頗堪品味。
它既啟發(fā)人聯(lián)想到西湖如洛神，又使人想像作者如曹植“浮長(zhǎng)川而忘反，思綿綿而增慕”的癡情醉態(tài)。
作者的感情由此進(jìn)入極高的審美境界。
由此可見(jiàn)，山水在作者心目中是具有性靈的，是極其嫵媚迷人的。
這樣比擬就顯示出山水風(fēng)物的精神、情趣，亦體現(xiàn)了作者對(duì)自然山水的愛(ài)戀之情，與“吏情物態(tài)，日巧一日；文網(wǎng)機(jī)阱，日深一日”（《與何湘潭》）的官場(chǎng)相比，就更覺(jué)自然界的清純可愛(ài)。
作者對(duì)其初游西游之日，如同與心愛(ài)的女人第一次約會(huì)一樣珍視，因此鄭重其事地記下具體日期：“時(shí)萬(wàn)歷丁酉二月十四日也”。
而在另外十五篇西湖游記中則不再注明日期。
?、啾疚脑趯?xiě)作上的最大特點(diǎn)是什么
答：西湖在作者筆下重在寫(xiě)意，勾勒西湖天然娟秀的風(fēng)情，一種引人酣醉的整體魅力，以及作者的內(nèi)心體驗(yàn)，而不精雕細(xì)刻其山水面目細(xì)節(jié)。
這是本文最重要的特色。
西湖二 ?、僮髡哒J(rèn)為西湖最盛是什么季節(jié)與時(shí)辰
答：西湖是人間仙境，春夏秋冬、陰晴朝夕皆各有其美，但作者卻別具慧眼，情有獨(dú)鐘。
所以開(kāi)篇便說(shuō)：“西湖最盛，為春為月。
” ?、跒楹挝骱涸聻樽钍?，朝煙、夕嵐為一日之盛呢
答：因?yàn)槲骱旱氖⒕?，一是盛在花，二是盛在人?/p>
作者先寫(xiě)梅花因春寒雪盛，如同被勒住而遲開(kāi)，花期雖推遲，但得以與杏花、桃花斗妍爭(zhēng)奇，使西湖更增添了流光溢彩、姹紫嫣紅的春色，卻是罕見(jiàn)的“奇觀”。
如此與否桃相次開(kāi)放的“香雪梅”豈能不觀賞
更何況友人陶石簣又?jǐn)?shù)言這里的“傅金吾園中梅”，乃宋朝古梅，高雅非凡，更應(yīng)該趕快去大飽眼福。
這里寫(xiě)西湖梅花之美及虛寫(xiě)，是作為一種鋪墊，旨在襯托西湖桃花更令人嘆為觀止。
——因?yàn)樽髡摺皶r(shí)為桃花所戀，竟不忍去”。
梅花為“歲寒三友”之一，被視為高潔的象征，桃花則曾被貶為“輕薄”之物。
作者會(huì)梅取桃，乃至為桃花所“戀”，可見(jiàn)其通異于世俗的獨(dú)特的審美趣味。
而春日西湖由斷橋至蘇堤一帶的桃花亦確實(shí)蔚為奇觀：“綠煙紅霧，彌漫二十余里”。
僅此兩句，采取遠(yuǎn)望的角度，就寫(xiě)出西湖二十余里挑花夾雜著綠柳的總體意境。
“綠”指柳條，“紅”指桃花，“煙”“霧”彌漫，則渲染出“花態(tài)柳情”呈現(xiàn)繁花照眼，生機(jī)勃勃的色彩美，宛如一幅濃墨重彩的丹青。
春花盛開(kāi)乃是“西湖最盛”“為春”的主要表現(xiàn)。
其次還表現(xiàn)為游人羅紈之盛：“歌吹為風(fēng)，……艷冶極矣。
”在桃花盛開(kāi)的白堤、蘇堤上，紅男綠女，比肩接踵，甚至比堤邊的春草還多；歌樂(lè)似春風(fēng)回旋，香汗如春雨流滴，好不熱鬧；色彩艷麗之極，風(fēng)姿放蕩之極，著“艷冶”二字，可謂摹寫(xiě)、概括盡致。
作者之筆墨亦極盡濃艷之能事，蓋非如此不能描繪出西湖春天“艷冶”之盛景。
?、畚骱聻樽钍⒈憩F(xiàn)在哪里
答：寫(xiě)“為月”是淡雅之筆，一濃一談，相輔相成。
此處“尤不可言”的月景，也只有以淡雅的筆才能寫(xiě)出其神韻。
作者此刻惜墨如金，并未大肆渲染，僅用“花態(tài)柳情，山容水意，別有一種趣味”十四個(gè)字而已。
月色中的花柳、山水該是一種什么樣特殊的情趣與意味呢
作者留給讀者去看去想像。
而“月景”確實(shí)妙不可言，寫(xiě)得太具體難免要損害其美，束縛讀者的神思，而這樣略加點(diǎn)染反而勾勒出幽深的境界，具有無(wú)窮的趣味。
夜景雖最美，但并非人人能享受。
作為趣味高雅的士大夫，作者頗以能探幽尋勝，受用此樂(lè)而得意，對(duì)“俗士”既紅男綠女的“杭人”則含有諷消之意，故云“安可為俗土道哉
” ?、馨催壿?，本文應(yīng)該在描寫(xiě)“西湖最盛”“為春”之后，應(yīng)接著描寫(xiě)“西湖最盛”“為月”，但作者卻先寫(xiě)了什么
為什么朝煙、夕嵐為一日之盛
答：作者好像舍不得讓主角“月”出場(chǎng)，意欲以之唱大軸戲，所以先讓配角如煙、夕嵐登臺(tái)鋪墊。
此外，以“然杭人游湖，……”承上段羅紈之盛，在結(jié)構(gòu)上亦是順理成章。
紅男綠女的杭人只知在午、未、申三時(shí)游湖，在作者眼中是一種“俗”的表現(xiàn)，其“不識(shí)廬山真面目”乃在于缺乏超俗的審美的趣味。
作為外來(lái)游客的作者則以其慧眼發(fā)現(xiàn)：“其實(shí)湖光染翠之工，山嵐設(shè)色之妙，皆在朝日始出，夕春末下，始極其濃媚。
”這是對(duì)西湖“一日之盛，為如煙，為夕嵐”的具體描寫(xiě)。
“湖水染翠，山嵐設(shè)色”，這一“染”一“設(shè)”，皆賦予大自然以靈性，將大自然比擬成丹青妙手，而大自然的畫(huà)筆，只有在“朝日始出”與“夕春末下”這兩個(gè)美妙時(shí)刻才為湖光、山嵐添彩增色，從而達(dá)到達(dá)“濃眉”即一種極其嫵媚動(dòng)人的審美境界。
這與午、未、申三時(shí)西湖之“艷冶”相比，自然不可同日而語(yǔ)，因?yàn)椤懊摹北取耙薄币叱鲆换I。
但是西湖春天最高的審美境界卻不是朝夕之景，而是作者開(kāi)頭所說(shuō)的“為月”。
對(duì)西湖之盛何以“為月”，作者有意放在最后來(lái)寫(xiě)，旨在造成一種懸念，增添讀者的趣味。
?、荼疚挠惺裁磳?xiě)作特色
答：袁宏道的美學(xué)思想核心是“獨(dú)抒性靈，不拘格套”（《敘小修詩(shī)》）。
這篇游記即體現(xiàn)了這一思想。
從文章內(nèi)容來(lái)看，作者獨(dú)賞西湖之春的“月景”與“朝煙”、“夕嵐”，這和“午、未、申三時(shí)”游春的“俗士”迥異其趣；作者又寧愿舍棄賞梅機(jī)會(huì)，而“為桃花所戀”，與傳統(tǒng)上大夫的審美情趣相悖，這都是他“獨(dú)抒性靈”之處，顯示出獨(dú)特的個(gè)性和審美觀。
文章筆法也是任隨自然，意到筆到。
“無(wú)定格式，只要發(fā)人所不能發(fā)”（《答李元善》）。
如文中西湖春月之景分明是主角，但卻用寥寥數(shù)語(yǔ)，點(diǎn)到為止，不加細(xì)描，而對(duì)西湖的桃花與“羅紈之盛”卻頗費(fèi)筆墨，堪稱“不拘格套”。
其實(shí)，這是因?yàn)樵绞亲罡邔哟蔚膶徝谰辰缬y以用文字描繪，不如以虛代實(shí)，以簡(jiǎn)代繁，僅可以收到“君看蕭蕭只數(shù)葉，滿堂風(fēng)雨不勝寒”（李東陽(yáng)《柯敬仲墨竹二絕》）的藝術(shù)效果。
這是作者的聰明之處，他還是頗懂得藝術(shù)辯證法的。
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（原文） 由斷橋至蘇堤一帶，綠煙紅霧，彌漫二十余里。
歌吹為風(fēng)，粉汗為雨，羅紈之盛，多于堤畔之草，艷冶極矣。
描寫(xiě)景物的詩(shī)詞及賞析賞析要20字以內(nèi)
曉出凈慈寺子方[宋]·楊萬(wàn)里 畢竟六月中,風(fēng)光不時(shí)同.接天蓮葉碧,映日荷花別樣紅.古詩(shī)今譯】 畢竟是西湖六月天的景色,風(fēng)光與其他季節(jié)確實(shí)不同.蓮葉接天望不盡一片碧綠,陽(yáng)光下荷花分外艷麗鮮紅.【賞析】 西湖美景歷來(lái)是文人墨客描繪的對(duì)象,楊萬(wàn)里的這首以其獨(dú)特的手法流傳千古,值得細(xì)細(xì)品味.“畢竟西湖六月中,風(fēng)光不與四時(shí)同”,首句看似突兀,實(shí)際造句大氣,雖然讀者還不曾從詩(shī)中領(lǐng)略到西湖美景,但已能從詩(shī)人贊嘆的語(yǔ)氣中感受到了.這一句似脫口而出,是大驚大喜之余最直觀的感受,因而更強(qiáng)化了西湖之美.果然,“接天蓮葉無(wú)窮碧,映日荷花別樣紅”,詩(shī)人用一“碧”一“紅”突出了蓮葉和荷花給人的視覺(jué)帶來(lái)的強(qiáng)烈的沖擊力,蓮葉無(wú)邊無(wú)際仿佛與天宇相接,氣象宏大,既寫(xiě)出蓮葉之無(wú)際,又渲染了天地之壯闊,具有極其豐富的空間造型感.“映日”與“荷花” 相襯,又使整幅畫(huà)面絢爛生動(dòng).全詩(shī)明白曉暢,過(guò)人之處就在于先寫(xiě)感受,再敘實(shí)景,從而造成一種先虛后實(shí)的效果,讀過(guò)之后,確實(shí)能感受到六月西湖“不與四時(shí)同”的美麗風(fēng)光.飲湖上初晴后雨[宋]·蘇軾 水光瀲滟睛方好,山色空蒙雨亦奇.欲把西湖比西子,淡妝濃抹總相宜 譯文 一天,蘇軾和朋友在西湖邊上飲酒.開(kāi)始天氣晴朗朗的,不大工夫竟陰了天,下起雨來(lái).這樣,飲酒未盡,詩(shī)人便飽覽了西湖上晴和雨兩種截然不同的風(fēng)光.于是詩(shī)人贊嘆說(shuō)：晴天的西湖,水上波光蕩漾,閃爍耀眼,正好展示著那美麗的風(fēng)貌；雨天的西湖,山中云霧朦朧,縹縹渺渺,又顯出別一番奇妙景致.我想,最好把西湖比作西子,空蒙山色是她淡雅的妝飾,瀲滟水光是她濃艷的粉脂,不管她怎樣打扮,總能很好地烘托出天生麗質(zhì)和迷人的神韻.簡(jiǎn)析 這是一首贊美西湖美景的詩(shī),寫(xiě)于詩(shī)人任杭州通判期間.原作有兩首,這是第二首.首句“水光瀲滟晴方好”描寫(xiě)西湖晴天的水光：在燦爛的陽(yáng)光照耀下,西湖水波蕩漾,波光閃閃,十分美麗.次句“山色空蒙雨亦奇”描寫(xiě)雨天的山色：在雨幕籠罩下,西湖周圍的群山,迷迷茫茫,若有若無(wú),非常奇妙.從題目可以得知,這一天詩(shī)人在西湖游宴,起初陽(yáng)光明麗,后來(lái)下起了雨.在善于領(lǐng)略自然美景的詩(shī)人眼中,西湖的晴姿雨態(tài)都是美好奇妙的.“晴方好”“雨亦奇”,是詩(shī)人對(duì)西湖美景的贊譽(yù).“欲把西湖比西子,濃妝淡抹總相宜”兩句,詩(shī)人用一個(gè)奇妙而又貼切的比喻,寫(xiě)出了西湖的神韻.詩(shī)人之所以拿西施來(lái)比西湖,不僅是因?yàn)槎咄谠降?同有一個(gè)“西”字,同樣具有婀娜多姿的陰柔之美,更主要的是她們都具有天然美的姿質(zhì),不用借助外物,不必依靠人為的修飾,隨時(shí)都能展現(xiàn)美的風(fēng)致.西施無(wú)論濃施粉黛還是淡描娥眉,總是風(fēng)姿綽約的；西湖不管晴姿雨態(tài)還是花朝月夕,都美妙無(wú)比,令人神往.這個(gè)比喻得到后世的公認(rèn),從此,“西子湖”就成了西湖的別稱.
描寫(xiě)美麗景色的詩(shī)句有哪些
1、《山居秋暝》【唐】王維空山新雨后,天氣晚來(lái)秋.明月松間照,清泉石上流.竹喧歸浣女,蓮動(dòng)下漁舟.隨意春芳歇,王孫自可留.2、《秋夜曲》【唐】王維桂魄初生秋露微,輕羅已薄未更衣.銀箏夜久殷勤弄,心怯空房不忍歸.3、《子夜秋歌》【唐】李白長(zhǎng)安一片月,萬(wàn)戶搗衣聲.秋風(fēng)吹不盡,總是玉關(guān)情.何日平胡虜,良人罷遠(yuǎn)征.4、《秋登宣城謝眺北樓》【唐】李白江城如畫(huà)里,山曉望晴空.雨水夾明鏡,雙橋落彩虹.人煙寒橘柚,秋色老梧桐.誰(shuí)念北樓上,臨風(fēng)懷謝公.5、《宿建德江》【唐】孟浩然移舟泊煙渚,日暮客愁新.野曠天低樹(shù),江清月近人.6、《秋登蘭山寄張五》【唐】孟浩然北山白云里,隱者自怡悅.相望始登高,心隨雁飛滅.愁因薄暮起,興是清秋發(fā).時(shí)見(jiàn)歸村人,沙行渡頭歇.天邊樹(shù)若薺,江畔洲如月.何當(dāng)載酒來(lái),共醉重陽(yáng)節(jié).7、《秋夕》【唐】杜牧銀燭秋光冷畫(huà)屏,輕羅小扇撲流螢.天階夜色涼如水,坐看牽?？椗?8、《登高》【唐】杜甫風(fēng)急天高猿嘯哀,渚清沙白鳥(niǎo)飛回.無(wú)邊落木蕭蕭下,不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái).萬(wàn)里悲秋常作客,百年多病獨(dú)登臺(tái).艱難苦恨繁霜鬢,潦倒新停濁酒杯.9、《中秋月》【宋】蘇軾暮云收盡溢清寒,銀漢無(wú)聲轉(zhuǎn)玉盤(pán).此生此夜不長(zhǎng)好,明月明年何處看.10、《中秋月》【唐】白居易萬(wàn)里清光不可思,添愁益恨繞天涯.誰(shuí)人隴外久征戍?何處庭前新別離?失寵故姬歸院夜,沒(méi)蕃老將上樓時(shí).照他幾許人腸斷,玉兔銀蟾遠(yuǎn)不知.11、《蘇幕遮》【宋】范仲淹碧云天,黃葉地,秋色連波,波上寒煙翠.山映斜陽(yáng)天接水,芳草無(wú)情,更在斜陽(yáng)外.黯鄉(xiāng)魂,追旅思,夜夜除非,好夢(mèng)留人睡.明月樓高休獨(dú)倚,酒入愁腸,化作相思淚.12、《漁家傲》【宋】范仲淹塞下秋來(lái)風(fēng)景異,衡陽(yáng)雁去無(wú)留意.四面邊聲連角起.千嶂里,長(zhǎng)煙落日孤城閉.濁酒一杯家萬(wàn)里,燕然未勒歸無(wú)計(jì).羌管悠悠霜滿地.人不寐,將軍白發(fā)征夫淚.13、《秋波媚》【宋】陸游七月十六日晚登高興亭望長(zhǎng)安南山秋到邊城角聲哀,烽火照高臺(tái).悲歌擊筑,憑高酹酒,此興悠哉!多情誰(shuí)似南山月,特地暮云開(kāi).灞橋煙柳,曲江池館,應(yīng)待人來(lái).14、《秋月》【宋】程顥清溪流過(guò)碧山頭,空水澄鮮一色秋.隔斷紅塵三十里,白云紅葉兩悠悠.15、《秋夜曲》【唐】王維桂魄初生秋露微,輕羅已薄未更衣.銀箏夜久殷勤弄,心怯空房不忍歸.16、《秋風(fēng)引》【唐】劉禹錫何處秋風(fēng)至?蕭蕭送雁群.朝來(lái)入庭樹(shù),孤客最先聞.17、《秋詞》【唐】劉禹錫自古逢秋悲寂寥,我言秋日勝春朝．晴空一鶴排云上,便引詩(shī)情到碧宵．18、《秋雨中贈(zèng)元九》【唐】白居易不堪紅葉青苔地,又是涼風(fēng)暮雨天.莫怪獨(dú)吟秋思苦,比君校近二毛年.19、《初秋》【唐】孟浩然不覺(jué)初秋夜?jié)u長(zhǎng),清風(fēng)習(xí)習(xí)重凄涼.炎炎暑退茅齋靜,階下叢莎有露光.20、《秋晚江上遣懷》【唐】杜牧孤舟天際外,去路望中賒.貧病遠(yuǎn)行客,夢(mèng)魂多在家.蟬吟秋色樹(shù),鴉噪夕陽(yáng)沙.不擬徹雙鬢,他方擲歲華.1、《春思》【唐】李白燕草如碧絲,秦桑低綠枝.當(dāng)君懷歸日,是妾斷腸時(shí).春風(fēng)不相識(shí),何事入羅幃?2、《春望》【唐】杜甫國(guó)破山河在,城春草木深.感時(shí)花濺淚,恨別鳥(niǎo)驚心.烽火連三月,家書(shū)抵萬(wàn)金.白頭搔更短,渾欲不勝簪.3、《春宿左省》【唐】杜甫花隱掖垣暮,啾啾棲鳥(niǎo)過(guò).星臨萬(wàn)戶動(dòng),月傍九霄多.不寢聽(tīng)金鑰,因風(fēng)想玉珂.明朝有封事,數(shù)問(wèn)夜如何?4、《春夜喜雨》【唐】杜甫好雨知時(shí)節(jié),當(dāng)春乃發(fā)生.隨風(fēng)潛入夜,潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲.夜徑云俱黑,江船火獨(dú)明.曉看紅濕處,花重錦官城.5、《相思》【唐】王維紅豆生南國(guó),春來(lái)發(fā)幾枝.愿君多采擷,此物最相思.6、《春曉》【唐】孟浩然春眠不覺(jué)曉,處處聞啼鳥(niǎo).夜來(lái)風(fēng)雨聲,花落知多少.7、《春思》【唐】皇甫冉鶯啼燕語(yǔ)報(bào)新年,馬邑龍堆路幾千.家住層城臨漢苑,心隨明月到胡天.機(jī)中錦字論長(zhǎng)恨,樓上花枝笑獨(dú)眠.為問(wèn)元戎竇車騎,何時(shí)返旆勒燕然.8、《賦得古原草送別》【唐】白居易離離原上草,一歲一枯榮.野火燒不盡,春風(fēng)吹又生.遠(yuǎn)芳侵古道,晴翠接荒城.又送王孫去,凄凄滿別情.9、《春詞》【唐】劉禹錫新妝宜面下朱樓,深鎖春光一院愁.行到中庭數(shù)花朵,蜻蜓飛上玉搔頭.10、《詠柳》【唐】賀知章碧玉妝成一樹(shù)高,萬(wàn)條垂下綠絲絳.不知細(xì)葉誰(shuí)裁出,二月春風(fēng)似剪刀.11、《惠崇春江晚景》【宋】蘇軾竹外桃花三兩枝,春江水暖鴨先知.蔞蒿滿地蘆芽短,正是河豚欲上時(shí).12、《泊船瓜洲》【宋】王安石京口瓜洲一水間,鐘山只隔數(shù)重山.春風(fēng)又到江南岸,明月何時(shí)照我還?13、《早春呈水部張十八員外》【唐】韓愈天街小雨潤(rùn)如酥,草色遙看近卻無(wú).最是一年春好處,絕勝煙柳滿皇都.14、《玉樓春》【宋】宋祁東城漸覺(jué)風(fēng)光好,縠皺波紋迎客棹.綠楊煙外曉寒輕,紅杏枝頭春意鬧.浮生長(zhǎng)恨歡娛少,肯愛(ài)千金輕一笑.為君持酒勸斜陽(yáng),且向花間留晚照.15、《江南春絕句 》【唐】杜牧千里鶯啼綠映江,水村山郭酒旗風(fēng).南朝四百八十寺,多少樓臺(tái)煙雨中.16、《早春南征寄洛中諸友》【宋】歐陽(yáng)修楚色窮千里,行人何苦賒.芳林逢旅雁,候館噪山鴉.春入河邊草,花開(kāi)水上槎.東風(fēng)一樽酒,新歲獨(dú)思家.17、《玉樓春》【宋】辛棄疾風(fēng)前欲勸春光住,春在城南芳草路.未隨流落水邊花,且作飄零泥上絮.鏡中已覺(jué)星星誤,人不負(fù)春春自負(fù).夢(mèng)回人遠(yuǎn)許多愁,只在梨花風(fēng)雨處.18、《春日》【宋】朱熹勝日尋芳泗水濱,無(wú)邊光景一時(shí)新.等閑識(shí)得東風(fēng)面,萬(wàn)紫千紅總是春.19、《錢塘湖春行》【唐】白居易孤山寺北賈亭西,水面初平云腳低.幾處早鶯爭(zhēng)暖樹(shù),誰(shuí)家新燕啄春泥.亂花漸欲迷人眼,淺草才能沒(méi)馬蹄.最愛(ài)湖東行不足,綠楊陰里白沙堤.20、《絕句》【宋】僧志南古木陰中系短篷,杖藜扶我過(guò)橋東.沾衣欲濕杏花雨,吹面不寒楊柳風(fēng).21、《游園不值》【宋】葉紹翁應(yīng)憐屐齒印蒼苔,小扣柴扉久不開(kāi).春色滿園關(guān)不住,一枝紅杏出墻來(lái).1、《夏日南亭懷辛大》【唐】孟浩然山光忽西落,池月漸東上.散發(fā)乘夕涼,開(kāi)軒臥閑敞.荷風(fēng)送香氣,竹露滴清響.欲取鳴琴?gòu)?恨無(wú)知音賞.感此懷故人,中宵勞夢(mèng)想.2、《渭川田家》【唐】王維斜光照墟落,窮巷牛羊歸.野老念牧童,倚杖候荊扉.雉[句隹]麥苗秀,蠶眠桑葉稀.田夫荷鋤至,相見(jiàn)語(yǔ)依依.即此羨閑逸,悵然吟式微.3、《西江月·夜行黃沙道中》【宋】 辛棄疾明月別枝驚鵲,清風(fēng)半夜鳴蟬.稻花香里說(shuō)豐年,聽(tīng)取蛙聲一片.七八個(gè)星天外,兩三點(diǎn)雨山前.舊時(shí)茅店社林邊,路轉(zhuǎn)溪橋忽見(jiàn).4、《曉出凈慈寺送林子方》【宋】楊萬(wàn)里畢竟西湖六月中,風(fēng)光不與四時(shí)同.接天蓮葉無(wú)窮碧,映日荷花別樣紅.5、《觀刈麥》【唐】白居易田家少閑月,五月人倍忙.夜來(lái)南風(fēng)起,小麥覆隴黃.婦姑荷簞食,童稚攜壺漿.相隨餉田去,丁壯在南岡.足蒸暑土氣,背灼炎天光.力盡不知熱,但惜夏日長(zhǎng).復(fù)有貧婦人,抱子在背傍.右手秉遺穗,左臂懸敝筐.聽(tīng)其相顧言,聞?wù)邽楸瘋?田家輸稅盡,拾此充饑腸.今我何功德,曾不事農(nóng)桑.吏祿三百石,歲晏有余糧.念此私自愧,盡日不能忘.6、《晚晴》【唐】李商隱深居俯夾城,春去夏猶清.天意憐幽草,人間重晚晴.并添高閣迥,微注小窗明.越鳥(niǎo)巢乾后,歸飛體更輕.7、《夏夜嘆》【唐】杜甫永日不可暮,炎蒸毒我腸.安得萬(wàn)里風(fēng),飄飖吹我裳.昊天出華月,茂林延疏光.仲夏苦夜短,開(kāi)軒納微涼.虛明見(jiàn)纖毫,羽蟲(chóng)亦飛揚(yáng).物情無(wú)巨細(xì),自適固其常.念彼荷戈士,窮年守邊疆.何由一洗濯,執(zhí)熱互相望.竟夕擊刁斗,喧聲連萬(wàn)方.青紫雖被體,不如早還鄉(xiāng).北城悲笳發(fā),鸛鶴號(hào)且翔.況復(fù)煩促倦,激烈思時(shí)康.8、《山亭夏日》【唐】高駢綠樹(shù)陰濃夏日長(zhǎng),樓臺(tái)倒影入池塘.水晶簾動(dòng)微風(fēng)起,滿架薔薇一院香.9、《三衢道中》【宋】曾幾梅子黃時(shí)日日睛,小溪泛盡卻山行.綠陰不減來(lái)時(shí)路,添得黃鸝四五聲.10、《初夏睡起》【宋】楊萬(wàn)里梅子流酸濺齒牙,芭蕉分綠上窗紗.日長(zhǎng)睡起無(wú)情思,閑看兒童捉柳花.11、《夏日書(shū)懷寄道友》【唐】崔涂達(dá)即匡邦退即耕,是非何足撓平生.終期道向希夷得,未省心因?qū)櫲梵@.峰轉(zhuǎn)暫無(wú)當(dāng)戶影,雉飛時(shí)有隔林聲.十年惟悟吟詩(shī)句,待得中原欲鑄兵.12、《池上早夏》【唐】白居易水積春塘晚,陰交夏木繁.舟船如野渡,籬落似江村.靜拂琴床席,香開(kāi)酒庫(kù)門.慵閑無(wú)一事,時(shí)弄小嬌孫.13、《首夏》【唐】鮑溶昨日青春去,晚峰尚含妍.雖留有馀態(tài),脈脈防憂煎.幽人惜時(shí)節(jié),對(duì)此感流年.14、《長(zhǎng)興里夏日寄南鄰避暑》【唐】杜牧侯家大道傍,蟬噪樹(shù)蒼蒼.開(kāi)鎖洞門遠(yuǎn),卷簾官舍涼.欄圍紅藥盛,架引綠蘿長(zhǎng).永日一欹枕,故山云水鄉(xiāng).15、《夏日登鶴巖偶成》【唐】戴叔倫天風(fēng)吹我上層岡,露灑長(zhǎng)松六月涼.愿借老僧雙白鶴,碧云深處共翱翔.16、《夏日游暉上人房》【唐】陳子昂山水開(kāi)精舍,琴歌列梵筵.人疑白樓賞,地似竹林禪.對(duì)戶池光亂,交軒巖翠連.色空今已寂,乘月弄澄泉.詩(shī)中春1．春眠不覺(jué)曉,處處聞啼鳥(niǎo).(孟浩然：《春曉》》2．誰(shuí)言寸草心,報(bào)得三春暉.(孟郊：《游子吟》)3．紅豆生南國(guó),春來(lái)發(fā)幾枝?(王維：《相思))4．好雨知時(shí)節(jié),當(dāng)春乃發(fā)生.(杜甫：《春夜喜雨))5．野火燒不盡,春風(fēng)吹又生.(白居易：(賦得古原草送別))6．春種一粒粟,秋收萬(wàn)顆子.(李紳：《憫農(nóng)》)7．國(guó)破山河在,城春草木深.(杜甫：《春望})8．落紅不是無(wú)情物,化作春泥更護(hù)花.(龔自珍：(己亥雜詩(shī)》)9．不知細(xì)葉誰(shuí)裁出,二月春風(fēng)似剪刀.(賀知章：《詠柳》)10．春色滿園關(guān)不住,一枝紅杏出墻來(lái).(葉紹翁：《游園不值》)詩(shī)中夏1．力盡不知熱,但惜夏日長(zhǎng).(白居易：《觀刈麥))2．深居俯夾城,春去夏猶清.(李商隱：(晚晴))3．首夏猶清和,芳草亦未歇.(謝靈運(yùn)：(游赤石進(jìn)帆海》)4．仲夏苦夜短,開(kāi)軒納微涼.(杜甫：《夏夜嘆》)5．農(nóng)夫方夏耘,安坐吾敢食.(戴復(fù)古：《大熱》)6．人皆苦炎熱,我愛(ài)夏日長(zhǎng).(李昂：《夏日聯(lián)句》)7．殘?jiān)剖障氖?新雨帶秋嵐.(岑參：《水亭送華陰王少府還縣》)8．連雨不知春去,一晴方覺(jué)夏深.(范成大：《喜晴》)9．清江一曲抱村流,長(zhǎng)夏江村事事幽.(杜甫：《江村》)10．芳菲歇去何須恨,夏木陽(yáng)陰正可人.(秦觀：《三月晦日偶題》)詩(shī)中秋1．秋風(fēng)蕭瑟,洪波涌起.(曹操：《觀滄?！?2．解落三秋葉,能開(kāi)二月花.(李嶠：《風(fēng)》)3．春種一粒粟,秋收萬(wàn)顆子.(李紳：《憫農(nóng)》)4．?？智锕?jié)至,焜黃華葉衰.(《漢樂(lè)府?長(zhǎng)歌行》)5．窗含西嶺千秋雪,門泊東吳萬(wàn)里船.(杜甫：《絕句》)6．湖光秋月兩相和,潭面無(wú)風(fēng)鏡未磨.(劉禹錫：《望洞庭》)7．自古逢秋悲寂寥,我言秋日勝春朝.(劉禹錫：《秋詞》)8．銀燭秋光冷畫(huà)屏,輕羅小扇撲流螢.(杜牧：《秋夕》)9．春花秋月何時(shí)了,往事知多少.(李煜：《虞美人》)10．欲說(shuō)還休,卻道天涼好個(gè)秋.(辛棄疾：《丑奴兒?書(shū)博山道中》)詩(shī)中冬1．且如今年冬,未休關(guān)西卒.(杜甫：《兵車行》)’2．秋月?lián)P明惲,冬嶺秀寒松.(陶淵明：《四時(shí)》)3．南鄰更可念,布破冬未贖.(陸游：《十月二十八日風(fēng)雨大作》)4．冬盡今宵促,年開(kāi)明日長(zhǎng).(董思恭：《守歲》)5．鳴笙起秋風(fēng),置酒飛冬雪.(王微：《四氣詩(shī)》)6．隆冬到來(lái)時(shí),百花即已絕.(陳毅：《梅》)7．不知近水花先發(fā),疑是經(jīng)冬雪未銷.(張謂：《早梅》)8．兒童冬學(xué)鬧比鄰,據(jù)岸愚儒卻子珍.(陸游：《秋日郊居》)9．邯鄲驛里逢冬至,抱膝燈前影伴身.(白居易：《冬至夜思家》)10．天時(shí)人事日相催,冬至陽(yáng)生春又來(lái).(杜甫：《小至》)希望這個(gè)回答對(duì)你有幫助
