老舍的作品《茶館》里有哪些經(jīng)典句子
3劇《茶館》是老舍1956至1957年間的作它是作家一生中最優(yōu)秀的戲作，全劇三幕戲，分寫了三個(gè)時(shí)代。
第一幕以1898年戊戌政變失敗為背景；第二幕以袁世凱死后的軍閥混戰(zhàn)為背景；第三幕則以抗日戰(zhàn)爭勝利后，國民黨政府加緊黑暗統(tǒng)治為背景；通過裕泰茶館這個(gè)“窗口”，截取一系列生活橫斷面，以高度的藝術(shù)概括力，從側(cè)面反映了近50年社會(huì)歷史的風(fēng)云變幻，展現(xiàn)出一幅幅社會(huì)歷史風(fēng)俗畫，深刻揭露了三個(gè)時(shí)代的黑暗腐朽，從而達(dá)到了作者“葬送三個(gè)時(shí)代“的藝術(shù)目的。
借北京城里一個(gè)名為裕泰的茶館在三個(gè)時(shí)期(清末1898年初秋；袁世凱死后軍閥混戰(zhàn)的民國初年；40年代抗戰(zhàn)結(jié)束、內(nèi)戰(zhàn)爆發(fā)前夕)的變化，來表現(xiàn)19世紀(jì)末以后半個(gè)世紀(jì)中國的歷史變遷。
這種具有相當(dāng)時(shí)間跨度的“歷史概括”，是當(dāng)代作家普遍熱衷的。
對這一宏大題旨的表現(xiàn)，作者選擇了自身的生活經(jīng)歷和藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)所能駕馭的軌道。
“在這些變遷里，沒法子躲開政治問題。
可是，我不熟悉政治舞臺(tái)上的高官大人，沒法子正面描寫他們的促進(jìn)和促退。
我也不十分懂政治。
我只認(rèn)識(shí)一些小人物。
”(注：老舍《答復(fù)有關(guān)〈茶館〉的幾個(gè)問題》，《劇本》1958年第5期。
)他選擇了從“側(cè)面”，從“小人物”的生活變遷入手的角度，并把對他們的表現(xiàn)范圍，限制在茶館這個(gè)“小社會(huì)”中。
沒有運(yùn)用中心情節(jié)和貫串全劇的沖突——當(dāng)代話劇常見的結(jié)構(gòu)方式，而采用被稱為“圖卷戲”或“三組風(fēng)俗畫”(注：《座談老舍的〈茶館〉》中李健吾的發(fā)言。
《文藝報(bào)》1958年第1期。
)的創(chuàng)新形式。
眾多的人物被放置在顯現(xiàn)不同時(shí)代風(fēng)貌的場景中。
這些人物，涉及市民社會(huì)的“三教九流”：茶館的掌柜和伙計(jì)，受寵的太監(jiān)，說媒拉纖的社會(huì)渣滓，走實(shí)業(yè)救國道路的資本家，老式新式的特務(wù)、打手，說書藝人，相面先生，逃兵，善良的勞動(dòng)者……其中，常四爺、王利發(fā)和秦仲義貫串全劇。
他們的性格、生活道路各不相同，“旗人”常四爺耿直，“一輩子不服軟”；秦仲義辦工廠，開銀號，雄心勃勃；掌柜王利發(fā)則“見誰都請安、鞠躬、作揖”：但最終都走投無路，為自己祭奠送葬。
“我可沒作過缺德的事，傷天害理的事，為什么就不叫我活著呢?”“我愛咱們的國呀，可是誰愛我呢?”——?jiǎng)≈械谋瘺銮榫w，人物關(guān)于自身命運(yùn)的困惑與絕望，透露了與現(xiàn)代歷史有關(guān)的某種悖謬含意。
老舍《茶館》的敘述動(dòng)機(jī)，來自于對建立現(xiàn)代民族國家的強(qiáng)烈渴望，和對一個(gè)不公正的社會(huì)的強(qiáng)烈憎惡。
新舊社會(huì)對比既是他結(jié)構(gòu)作品的方法，也是他的歷史觀。
他對于“舊時(shí)代”北京社會(huì)生活的熟悉，他對普通人的遭際命運(yùn)的同情，他的溫婉和幽默，含淚的笑，使這部作品，接續(xù)了老舍創(chuàng)作中深厚的人性傳統(tǒng)。
北京人民藝術(shù)劇院的一代卓越藝術(shù)家，如于是之、鄭榕、黃宗洛、英若誠等的演出，對確立該劇在當(dāng)代的“經(jīng)典”地位，也起到重要的作用。
古人茶壺上的詩句 一圈都可以念
貌似是回文句的一種特殊形式，邊環(huán)回文。
一般搜回文可以搜到到過來讀也通的句子，但這種隨便從哪個(gè)字讀起都通的比較少。
應(yīng)該來源于璇璣圖詩。
常見茶杯蓋上的四個(gè)字是“清心明目”“怡神悅性” 、“清心宜人” 、“品一人茶” 、“清心明目”等回文佳句。
隨便從哪個(gè)字破讀皆可成句，如“清心明目”可破讀“心明目清”、“明目清心”、“目清心明”，意皆不變 還有七言回文是“不可一日無此君”，從任何一字起讀，皆能成句，與前面的兩句有異曲同工之妙。
“可一日無此君不
”“一日無此君不可”，“日無此君不可一”，“此君不可一日無”。
正所謂“杯隨字貴、字隨杯傳”，給人美的感受，增強(qiáng)了品茶的意境美和情趣美。
另外邊環(huán)回文： 邊環(huán)回文詩無名氏 落花 雪 艷 飛 舞 芳 風(fēng)樹 流幽 霧紅 香 雨 迷 淡月 霞 薄 這首詩原刻于清同治御窯小茶壺上，作循環(huán)圓形。
從任何一字讀起，不論順讀倒讀，都可成五絕一首，共可行四十首。
芳樹幽紅雨，淡霞薄月迷。
香霧流風(fēng)舞，艷花落雪飛。
舞風(fēng)流霧香，迷月薄霞淡。
雨紅幽樹芳，飛雪落花艷。
邊環(huán)回文詩無名氏 落花 雪 艷 飛 舞 芳 風(fēng)樹 流幽 霧紅 香 雨 迷 淡月 霞 薄 這首詩原刻于清同治御窯小茶壺上，作循環(huán)圓形。
從任何一字讀起，不論順讀倒讀，都可成五絕一首，共可行四十首。
芳樹幽紅雨，淡霞薄月迷。
香霧流風(fēng)舞，艷花落雪飛。
舞風(fēng)流霧香，迷月薄霞淡。
雨紅幽樹芳，飛雪落花艷。
邊環(huán)回文詩無名氏 落花 雪 艷 飛 舞 芳 風(fēng)樹 流幽 霧紅 香 雨 迷 淡月 霞 薄 這首詩原刻于清同治御窯小茶壺上，作循環(huán)圓形。
從任何一字讀起，不論順讀倒讀，都可成五絕一首，共可行四十首。
芳樹幽紅雨，淡霞薄月迷。
香霧流風(fēng)舞，艷花落雪飛。
舞風(fēng)流霧香，迷月薄霞淡。
雨紅幽樹芳，飛雪落花艷。
其他的只找到到過來讀也通的回文聯(lián)，隨便搜就會(huì)有很多，略舉幾個(gè)： 某地有一茶館有副茶的回文聯(lián)：“趣言能適意，茶品可清心”。
回過來讀，聯(lián)語煥然一新：“意適能言趣，心清可品茶”。
這聯(lián)語意均出自唐代一首茶詩：“獨(dú)啜提神，二人有趣。
” 北京“老舍茶館”的兩副對聯(lián)也是回文對聯(lián)，順讀倒讀妙手天成。
一副是“前門大碗茶，茶碗大門前”。
此聯(lián)把茶館的坐落位置、泡茶方式都體現(xiàn)出來，妙語偶成，令人嘆服。
另一副更絕：“滿座老舍客，客舍老座滿”。
既點(diǎn)出了茶館的特色，又巧妙糅進(jìn)了人們對老舍先生藝術(shù)的贊賞和熱愛。
宋代詩人蘇東坡有兩首回文七絕，其一是： 空花落盡酒傾缸， 日上山融雪漲江； 紅焙淺甌新火活， 龍團(tuán)小碾斗晴窗。
其二是： 酡顏玉碗捧纖纖， 亂點(diǎn)余光唾碧衫； 歌咽水凝云靜院， 夢驚松雪落空巖。
若倒讀，也能讀出兩首韻味獨(dú)具的茶詩來。
