從哪些句子可以看出老舍對貓的感情
如‘這種古怪的小動物，真讓人覺得可愛’。
簡單明了，直接表達(dá)了作者對貓的喜愛之情（^v^）
找出文章中描寫老舍先生對祖國母親憐愛之情的句子,用波浪線畫出來,并有感情地
找出文章中描寫老舍先生對祖國母親熱愛之情的句子.第三段第五句話.
從貓這篇課文中哪一段寫出了老舍很喜歡貓，并寫寫自己的閱讀體會
老舍用樸實無華而又生動傳神的語言，貼切的比喻和擬人化的手法，描寫小花貓古怪的性格；不高興時，誰都不搭理。
既什么都怕，又十分勇猛。
這一部分，采用總分的結(jié)構(gòu)形式。
先說“貓的性格實在有些古怪。
”又具體分了三個方面，舉出實例，來具體講貓性格的古怪。
講其性格的每一個特點，作者總是能夠舉出一些貓生活中的實例來，使人覺得描寫真實可信。
說貓“老實”，文章中用了“的確有時候很乖。
”一方面，肯定了貓的老實，另一方面又點出它“有時候”很乖，為下文講貓“古怪”的性格，埋下了伏筆。
“成天睡大覺”、“無憂無慮”、“什么事兒也不過問”，為我們勾勒出了一個乖乖貓的形象，但是，作者筆鋒一轉(zhuǎn)，講到貓“貪玩”時，“出走一天一夜”、“任憑誰怎么呼喚，它也不肯回來。
”等語句，又把貓描述的過分的貪玩。
如此強烈的對比，給讀者留下了深刻的印象。
隨著作者筆鋒的轉(zhuǎn)換，我們又了解到了貓的另一層性格，雖然貪玩，但是，它確是一直很盡職的貓。
“屏息凝視”、“一連幾個鐘頭”、“非把老鼠等出來不可”，這些語句，又為我們描述了一個盡職的貓。
作者三轉(zhuǎn)筆鋒，貓的老實、貪玩、盡職，看似矛盾的三種性格，在貓的身上完美的結(jié)合了起來。
說貓高興時的“溫柔可親”，作者講了貓對主人親昵的動作、寫作時稿紙上引出的小梅花、豐富多強的叫喚等方面，來表現(xiàn)貓的溫柔可親。
它不高興時，卻是誰說多少好話都一聲不出。
說貓什么都怕時的“總想躲起來”，與勇猛時的“就是遇見蛇也干斗一斗”，彼此間，形成了強烈的對比，小時候的貓更加惹人憐愛。
“耍個沒完沒了”、“摔疼了也不哭”、“絕不會責(zé)打它”、“生氣勃勃，天真可愛
”這些詞句，哪里是在描寫一只貓，分明是在說一個頑皮的孩子嘛
作者抓住了“可愛”、“淘氣”兩個詞，為我們勾勒了小貓的形象。
玩線團(tuán)、玩雞毛、裝桌子、裝門、在花盆里摔跤、抱著花枝打秋千以及所到之處的“枝折花落”，無處不讓人體會到小貓的可愛、淘氣，以及作者對小貓的喜愛之情。
作者用樸實無華而又生動傳神的語言、貼切形象的比喻和擬人化的手法，惟妙惟肖地寫出了貓的種種惹人喜愛的神態(tài)舉止，表達(dá)了自，己對貓的喜愛之情。
老舍《貓》讀后感讀了這篇文章，讓我感受到人與動物和諧相處的美好意境，體會作者對生活的熱愛;也教會了我用具體事實表現(xiàn)動物特點的描寫方法。
讀了這篇文章，讓我感受到人與動物和諧相處的美好意境，體會作者對生活的熱愛
讀老舍的《貓》后的感受
狗的性格實在有些古怪。
說它老實吧，它的確有時候很乖。
它會找個暖和的地方，成天睡大覺，無憂無慮，什么事也不過問。
可是，它決定要出去玩玩，就會出去走一天一夜，任憑誰怎么呼喚，它也不肯回來。
它要是高興，能比誰都溫柔可親：用身子蹭你的腿，把脖子伸出來讓你給它抓癢，或是在你畫圖的時候，跳上桌來，在畫紙上踩印幾朵小梅花。
它還會豐富多腔地叫喚，長短不同，粗細(xì)各異，變化多端。
在不叫的時候，它還會咕嚕咕嚕地給自己解悶。
這可都憑它的高興。
它若是不高興啊，無論誰說多少好話，它也一聲不出。
它什么都怕，而且總是想藏起來。
可是它又是那么勇猛，不要說見著小蟲和小貓，就是遇上蛇和狼狗也敢斗一斗。
小狗滿月的時候更可愛，腿腳還不穩(wěn)，可是已經(jīng)學(xué)會淘氣。
一根羽毛，一個線團(tuán)，都是它的好玩具，耍個沒完沒了。
一玩起來，它不知道要摔多少個跟頭，但是跌倒了馬上起來，再跑再跌。
它的頭撞在門上，桌腿上，撞疼了也不哭。
它的膽子越來越大，逐漸開辟新的游戲場所。
它到花園里來了。
花園中的花草可遭了殃。
它在花盆里摔跤，抱著花枝打秋千，所過之處，枝折花落。
你見了，絕不會責(zé)打它，它是那么生機勃勃，天真可愛
兔子的性格真是變化多端。
說這兩只兔子老實吧。
他們有時候卻很淘氣。
它們趴在籠子里軟軟的草上，當(dāng)陽光照進(jìn)籠子里時，它們就美美的睡上一覺。
可是，它們只要出去玩，就在草叢里來回穿梭，活蹦亂跳滾了一身土。
它們要是高興，正玩的開心，任憑別人怎么樣，它們都不肯回來。
要是它們不高興，把小屁股一撅，誰也不理
它們要是吃東西，非得來個“自相殘殺”不可。
朝籠子里扔一塊饃，就足以引發(fā)一場“食物大戰(zhàn)”
那只母免子先下手為強，上去就咬掉了一大口
母免子津津有味吃完了以后，趾高氣揚的，像是想要向小公兔宣戰(zhàn)。
小公免雖然小，但也不甘示弱。
它跑到母兔嘴下勇敢的吃著。
母兔見狀，生氣地用身子撞了小公兔一下。
小公兔呆在一邊，似乎是在尋找時機。
啊—，時機到了，母兔正在嚼饃
小公兔立即朝饃撲去：后腿一蹬，身子一跳，向前一撲
它準(zhǔn)確無誤地落在了饃上。
小公兔欣喜地吃著剩下不多的饃。
就這樣，一場“食物大戰(zhàn)”告一段落。
它們什么都怕，見了別人總想躲起來。
可是它們又是那么勇敢,有時候連草叢里水管旁的小沼澤都敢進(jìn)去。
兔子小的時候更可愛。
它們讓別人乖乖地抱著，還不時地舔舔我們的手指。
在人在的時候，它們永遠(yuǎn)是“小淑女”，可是只要主人在或沒人在時，它就立馬變成了不折不扣的“小淘氣”
在家里，只要放它出來，陽臺上的花草可就遭了殃。
它們毫不畏懼地沖向它們的“午餐”，可憐的花兒，被咬掉了三朵。
當(dāng)你想要責(zé)罰它時，它紅紅地眼睛瞪著你，似乎是想求饒。
你見了，就絕不會責(zé)打它們了。
“嘰嘰——”，它們又在叫了。
這種聲音絕不會讓你煩，因為它是那樣生氣勃勃，天真可愛
老舍《貓》中的小貓性格古怪,作者這樣寫的真正用意是
第三段第五句話。
老舍的貓一課作者寫滿月小貓的什么舉動,表現(xiàn)它的特點
文章的結(jié)構(gòu)都非常清《貓》寫了貓的性古怪氣可愛，由兩部分構(gòu)成以“小貓滿月的時候更可愛”為過渡句，將兩部分內(nèi)容緊密地聯(lián)系在一起；《母雞》可以明顯分為母雞孵雞雛以前和孵出雞雛以后兩部分，以過渡段使文章渾然一體。
在敘述動物的特點時，作者善于用總分段式。
如寫貓，先寫“貓的性實在有些古怪”，再具體寫它的表現(xiàn)。
寫母雞時，先寫“我一向討厭母雞”，再寫它令人生厭的三個方面。
在表現(xiàn)小動物的特點時，作者用事實說話，通過對點滴小事生動具體的描寫，使筆下的動物呼之欲出。
在情感的表達(dá)上，《貓》通篇都在寫貓的可愛，無論是貓的古怪，還是貓的淘氣，從始至終都是一種喜愛之情；而《母雞》則寫了由“討厭”到“不敢討厭”的情感變化，用前后的強烈對比，加深了對母愛的贊頌。
在語言的運用上，是老舍先生一貫的無雕飾的生活化的語言風(fēng)。
在《母雞》中，運用的幾乎都是群眾口語，有著濃郁的“京味”，如，“聽吧，它由前院嘎嘎到后院，由后院再嘎嘎到前院，沒完沒了，并且沒有什么理由，討厭
”“使人心中立刻結(jié)起個小疙瘩來”，“咬下一撮兒毛來”，“就是聾子也會被它吵得受不了”。
讀這些文字時，使人感覺不是在讀，而是在聽街坊鄰居說，是那樣的生動鮮明而又通俗易懂。
除了老舍的《貓》和《母雞》，老舍還有哪些描寫動物的作品
有這些：《小麻雀》、《二馬》、《貓城記》、《駱駝樣子》、《母雞》、《牛天賜傳》。
著作書目： 《老張的哲學(xué)》(長篇小說)1928，商務(wù) 《趙子曰》(長篇小說)1928，商務(wù) 《二馬》(長篇小說)1931，商務(wù) 《文學(xué)概論講義》(理論)1931，齊魯大學(xué)文學(xué)院 《小坡的生日》(長篇小說)1934，生活 《貓城記》(長篇小說)1933，現(xiàn)代 《離婚》(長篇小說)1933、良友 《老舍幽默詩文集》1934，的代 《趕集》(短篇小說集)1934，良友 《櫻海集》(短篇小說集)19Z9，人間 《蛤藻集》(短篇小說集)1936，開明 《老牛破車》(創(chuàng)作經(jīng)驗)1937，人間 《三團(tuán)一》(曲藝集)1938，重慶獨立出版公司 《駱駝祥子》(長篇小說)1939，人間；修改本，1955，人文 《火車集》(短篇小說集)1939，上雜 《殘霧》(話劇)1940，商務(wù) 《文博士》(長篇小說，又名《選民》)1940，香港作者書社 《張自忠》(話劇)1941，華中圖書公司 《大地龍蛇》(話劇)1941，國民圖書出版社 《劍北篇》(詩集)1942，文藝獎金管理委員會出版部 《歸去來兮》(話劇)1943，作家書屋 《國家至上》(話劇)與宋之的合著，1943，南方印書館 《誰先到了重慶》(話劇)1943，重慶聯(lián)友出版社 《桃李春風(fēng)》(話劇，又名《金聲玉報》)與趙清閣合著，l943，中西書局 《貧血集》(短篇小說集)1944．文聿出版社 《火葬》(長篇小說)1944，晨光 《惶惑》(長篇小說，又名《四世同堂》第1部)1944，良友 《偷生》(長篇小說，又名《四世同堂》第2部)1946，晨光 《東海巴山集》(短篇小說集)1946，新豐出版社 《微神集》(短篇小說集)1947，晨光 《月牙集》(短篇小說集)l948，晨光 《方珍珠》(話劇)1950：晨光 《龍須溝》(話劇)1951，大眾 《老舍選集》1951，開明 《春華秋實》(話劇)1953，人文 《老舍短篇小說》19567，人文 《福星集》(散文集)1958，北京 《茶館》(話劇)1958，戲劇 《上任》(短篇小說)1958，作家 《四世同堂》(長篇小說，又名《惶惑》、《偷生》、《饑荒》三部曲)上下冊，1959，百花；l—3部，四川人民 《正紅旗下》(長篇小說)，人文 《老舍小說集外集》1982，北京 《老舍文藝評論集》1982，安徽人民 《老舍選集》(1—4卷)1982，四川人民 《老舍戲劇全集》(1一4卷)1982，戲劇 《老舍新詩》1983，花山 《四世同堂補篇》(長篇小說)1983，百花 《老舍散文》1984，百花
