垂天之翼是什么意思
子 逍遙游》北冥有魚，為鯤。
鯤之大知其里也；化而，其名為鵬。
鵬之不知其幾千里也；怒而飛，其翼若垂天之云。
垂：邊遠(yuǎn)；這個(gè)意義后代寫作“陲”。
一說遮，遮天。
翻譯：北方的大海里有一條魚，它的名字叫做鯤。
鯤的體積，真不知道大到幾千里；變化成為鳥，它的名字就叫鵬。
鵬的脊背，真不知道長到幾千里；當(dāng)它奮起而飛的時(shí)候，那展開的雙翅就像天邊的云。
垂天之翼就是翅膀很大像天上的云一樣
《聲聲慢》開頭三句，連用十四個(gè)疊字，具有怎樣的作用
這首詞是李清照晚年流落江南為抒發(fā)家國身世之愁而作。
這首詞最大的特點(diǎn)是成功地運(yùn)用了疊字。
開篇三句十四個(gè)疊字，表達(dá)出三種境界。
“尋尋覓覓”，寫人的動(dòng)作、神態(tài)；“冷冷清清”，寫環(huán)境的悲涼；“凄凄慘慘戚戚”，寫內(nèi)心世界的巨大傷痛。
同時(shí)，這幾對(duì)疊字還造成音律的回環(huán)往復(fù)，加強(qiáng)了詞作的音樂性。
古代詩詞常用疊字，但唯有女詞人李清照的《聲聲慢》詞，起調(diào)連用十四個(gè)疊字，字字閃光發(fā)亮，獲得了千古好評(píng)。
李詞寫道：“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。
乍暖還寒時(shí)候，最難將息。
三杯兩盞淡酒，怎敵他曉來風(fēng)急。
雁過也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。
滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘
守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑
梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴。
這次第，怎一個(gè)愁字了得
” 羅大經(jīng)《鶴林玉露》說：“起頭連疊七字，以一婦人，乃能創(chuàng)意出奇如此
張端義《貴耳集》說：“易安秋詞《聲聲慢》，此乃公孫大娘舞劍手。
本朝非無能詞之士，未曾有一下疊字者。
”茅?！对~的》說：“連用十四疊字，后又四疊字，情景婉絕，真是絕唱。
”吳承恩《花草新編》說：“易安此詞首起十四疊字，超然筆墨蹊徑之外。
豈特閨幃，士林中不多見也。
”沈謙《填詞雜說》說：“予少時(shí)和唐宋詞三百闋，獨(dú)不敢次‘尋尋覓覓’一篇，恐為婦人所笑。
”總之，歷代詞家絡(luò)繹不絕地在《聲聲慢》妙極奇絕的疊字面前拱手，推服贊賞之至。
但是，所有這些贊嘆，都只是見其皮相而未能探其實(shí)質(zhì); 并且大都說得模糊空泛，沒有細(xì)究其具體內(nèi)容。
那么，《聲聲慢》起調(diào)十四個(gè)疊字，究竟有哪些奇妙之處呢
我以為—— 第一妙處便是深情綿邈，回腸九曲。
詞主抒情，寡情則劣，深情則優(yōu)。
《聲聲慢》的主旨是抒發(fā)女詞人對(duì)北宋滅亡、家鄉(xiāng)淪陷、丈夫病逝、孤身漂泊的深悲大痛，而十四個(gè)疊字開篇就定下了全詞深悲大痛的基調(diào)。
“尋尋覓覓”既是寫行動(dòng)，也是寫心態(tài)。
清晨起床，她便痛感身無所依，心有所失，禁不住四面尋覓起來。
這是一種潛意識(shí)支配下的不自覺的行動(dòng)，究竟要尋覓些什么，她自己似乎也不甚明白。
可能是和平環(huán)境里京城的一片繁華，也可能是夫妻間的甜蜜幸福的愛情生活;可能是夫妻珍藏而在戰(zhàn)亂中被焚被劫的大批寶貴的金石書畫……總之，一場戰(zhàn)亂，一場浩劫，國家的、自己的美好的一切都已經(jīng)過去了，她也被沉重的悲愁壓得喘不過氣來;可是，她仍然不能忘記，仍然深深地烙印在心坎上，仍然要努力尋覓回來。
尋覓的結(jié)果怎樣呢
“冷冷清清”是詞人度外界環(huán)境的感受，國如此，家如此，眼前的風(fēng)光景物也如此，現(xiàn)實(shí)的一切都是“冷冷清清”的。
“凄凄慘慘戚戚”又加重一層，著重描寫詞人的心境；由國家衰微和身世飄零所引發(fā)的孤獨(dú)、凄涼、冷漠、哀愁，全都在這六個(gè)字所造成的氛圍中呈現(xiàn)出來。
總之，這首詞起調(diào)十四個(gè)疊字既未寫悲愁，也未寫眼淚；但卻蘊(yùn)含了社會(huì)人生無窮無盡的酸甜苦辣，令人不忍卒讀。
其次，十四個(gè)疊字在情感進(jìn)程上使用了點(diǎn)染法，“尋尋覓覓”一起點(diǎn)，接著以“冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”對(duì)環(huán)境和心境加以重筆渲染，一層進(jìn)逼一層，而豐富的感情內(nèi)容又深蘊(yùn)不露，呈現(xiàn)出別具韻味的含蓄之美，烘托出強(qiáng)烈的哀怨悲愁氣氛。
同時(shí)，在語言運(yùn)用上，每一個(gè)字又都是從生活口語中提煉出來，沒有絲毫矯揉造作，也沒有扭捏作態(tài)，具有一種“清水出芙蓉，天然去雕飾”的本色美。
最后，在音韻安排方面，依照傳統(tǒng)音韻學(xué)分析，十四個(gè)疊字中，除“覓覓”外，其余十二字的聲母全屬齒音；除“慘慘”外，其余十二字的韻母全屬齊齒呼韻母，讀來有一種微弱呻吟的沉重感覺，這種聲情緊密地配合了女性深悲大痛的文情。
由此看來，十四個(gè)疊字無論從情感內(nèi)容還是從語言形式分析，都達(dá)到了盡善盡美的最高境界，的確可為詞家疊字之法。
與李清照同時(shí)而年輕的南宋詞人葛立方，也寫過一首大量運(yùn)用疊字的《卜算子?席間再作》詞：“裊裊水芝紅，脈脈蒹葭浦。
淅淅西風(fēng)淡淡煙，幾點(diǎn)疏疏雨。
草草展杯觴，對(duì)此盈盈女。
葉葉紅衣當(dāng)酒船，細(xì)細(xì)流霞舉。
”王奕清《歷代詞話》引《草窗詞評(píng)》說：“葛立方《卜算子》詞，用十八疊字，妙手無痕，堪與李清照《聲聲慢》并絕千古。
”實(shí)際上葛詞是根本不能與李詞“并絕千古”的——主要原因在于葛詞乃是酒筵間游戲之作，雖然疊字也用得“妙手無痕”，但卻是虛情淺意，徒具疊字形式而無真切感人的內(nèi)容。
況且這種量子疊法在前人詩作中——如《詩經(jīng)?王風(fēng)?黍離》和《古詩十九首?清清河畔草》，曾經(jīng)大量出現(xiàn)過，用得也較葛詞美妙，所以葛立方《卜算子》詞的運(yùn)用疊字，似乎也有依樣畫葫蘆之嫌，談不上什么創(chuàng)意出奇。
元代散曲作家喬吉也曾作過一首全用疊字的《天凈沙》曲子：“鶯鶯燕燕春春，花花柳柳真真，事事風(fēng)風(fēng)韻韻，嬌嬌嫩嫩，停停當(dāng)當(dāng)人人。
”這樣的疊字毫無 真情實(shí)感可言，純粹是一種文字堆砌的游戲。
清代一位女詞人雙卿的《鳳凰臺(tái)上憶吹簫》疊字詞：“寸寸微云，絲絲殘照，有無明滅難消。
正斷魂魂斷，閃閃搖搖。
望望山山水水，人去去，隱隱迢迢。
從今后，酸酸楚楚，只似今宵。
遙遙。
問天不應(yīng)，看小小雙卿，裊裊無聊。
更見誰誰見，誰痛花嬌
誰望歡歡喜喜，偷素粉寫寫描描
誰還管，生生世世，夜夜朝朝。
”據(jù)說雙卿負(fù)絕世才，秉絕世姿，嫁給農(nóng)家為婦，婆母兇狠，丈夫暴虐，詞人不堪勞碌虐待而死。
全詞極寫女主人的孤苦傷悲，字字血，聲聲淚，完全是血與淚的控訴。
總共九十五字的詞篇，疊子多達(dá)五十八個(gè)，有名詞疊、動(dòng)詞疊、形容詞疊、代詞疊，疊法靈活多變，毫無堆砌板滯的感覺，的確是全無古人、后無來者的全新創(chuàng)造。
認(rèn)真探究起來，這首詞運(yùn)用疊字雖然很精到，在疊字的數(shù)量和用法的靈活上甚至超過了李清照的《聲聲慢》；但從總體上來說，卻仍不及李詞其調(diào)十四個(gè)疊字凝練、含蓄，所包蘊(yùn)的情感內(nèi)容也不及李詞豐富和深刻。
由以上幾首疊字詞作看來，疊字的使用雖然要講究技巧，但卻不是一個(gè)單純的技巧問題，它的關(guān)鍵還是在于所表達(dá)的思想感情的真假和深淺。
如果假情淺意，則無論怎樣費(fèi)盡心機(jī)，仍然只能寫出失敗之作；相反，如果真情深意，只是隨心而發(fā)，隨筆而出，也自然匠心獨(dú)運(yùn)，用得恰到妙處。
李清照《聲聲慢》詞起調(diào)十四個(gè)疊字之 所以成為千古絕唱，成功的經(jīng)驗(yàn)主要也就在于真切而深刻地表達(dá)了女詞人國破家亡夫死得細(xì)膩而豐富的心曲吧
寫黑妞和琴師的表演運(yùn)用了什么手法
寫琴師和黑妞的表演，采用了烘托和鋪墊的手法，是為了引出白妞說書的好處。
1、寫琴師用“先抑后揚(yáng)”的手法，貌甚丑陋，開始彈琴琴聲也不動(dòng)人，最后輪指彈奏，動(dòng)人心弦，突出輪指彈奏的高超技藝，為后文替白妞出色地伴奏埋下伏筆。
2、寫黑妞容貌、服裝，細(xì)致說明她樸實(shí)、純潔，為后文白妞的容貌、服裝描寫節(jié)省筆墨，以便集中筆力寫演唱，然后突出吐字清晰，行腔婉轉(zhuǎn)的特點(diǎn)，“百變不窮”“以為觀止”。
但她的技藝遠(yuǎn)不如白妞，因她的調(diào)門兒都是白妞教的。
就這樣層層鋪墊，烘云托月，很好發(fā)揮琴師、黑妞的陪襯作用。
《明湖居聽書》選自《老殘游記》第二回，這篇課文主要寫白妞高超的歌唱藝術(shù)。
為了突出這一中心，在寫演出之前，先寫場內(nèi)熱鬧場面，先寫琴師和黑妞，先寫場中的議論，這些都是為突出白妞說書的高超技藝作烘托和鋪墊的。
然后，作者集中筆力，正面寫白妞說書的高超技藝，最后，寫聽眾的反應(yīng)，高度評(píng)價(jià)白妞說書的效果。
注：《老殘游記》，清末中篇小說，是劉鶚 （1857年10月18日—1909年8月23日）的代表作，小說以一位走方郎中老殘的游歷為主線，對(duì)社會(huì)矛盾開掘很深，尤其是他在書中敢于直斥清官（清官中的酷吏）誤國，清官害民，獨(dú)具慧眼地指出清官的昏庸常常比貪官更甚。
同時(shí)，小說在民族傳統(tǒng)文化精華提煉、生活哲學(xué)及藝術(shù)、女性審美和平等、人物心理及音樂景物描寫等多方面皆達(dá)到了極其高超的境界。
評(píng)析李清照人物性格
李清照[1]李清照（1084年3月13日～1155年5月12日），宋代（南宋）女詞人，號(hào)易安居士，濟(jì)南章丘（今屬山東濟(jì)南）人。
她生于神宗元豐七年二月初五日（公元1084年3月13日），卒于高宗紹興二十五年四月初十日（公元1155年5月12日）。
她出生于書香門第。
早期生活優(yōu)裕。
其父李格非藏書甚富，她小時(shí)候就在良好的家庭環(huán)境中打下文學(xué)基礎(chǔ)。
出嫁后，與丈夫趙明誠共同致力于金石書畫的搜集整理，共同從事學(xué)術(shù)研究。
志趣相投，生活美滿。
金兵入據(jù)中原后，流落南方，趙明誠病死，李清照境遇孤苦。
一生經(jīng)歷了表面繁華、危機(jī)四伏的北宋末年和動(dòng)亂不已、偏安江左的南宋初年。
李清照是中國古代罕見的才女，她擅長書、畫，通曉金石，而尤精詩詞。
她的詞作獨(dú)步一時(shí)，流傳千古，被譽(yù)為“詞家一大宗”。
她的詞分前期和后期。
前期多寫其悠閑生活，多描寫愛情生活、自然景物，韻調(diào)優(yōu)美。
如《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》等。
后期多慨嘆身世，懷鄉(xiāng)憶舊，情調(diào)悲傷。
如《聲聲慢·尋尋覓覓》。
她的人格像她的作品一樣令人崇敬。
她既有巾幗之淑賢，更兼須眉之剛毅；既有常人憤世之感慨，又具崇高的愛國情懷。
她不僅有卓越的才華，淵博的學(xué)識(shí)，而且有高遠(yuǎn)的理想，豪邁的抱負(fù)。
她在文學(xué)領(lǐng)域里取得了多方面的成就。
在同代人中，她的詩歌、散文和詞學(xué)理論都能高標(biāo)一幟、卓爾不凡。
而她畢生用力最勤，成就最高影響最大的則是詞的創(chuàng)作。
她的詞作在藝術(shù)上達(dá)到了爐火純青的境界，在詞壇中獨(dú)樹一幟，形成了自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格——“易安體”。
她不追求砌麗的藻飾，而是提煉富有表現(xiàn)力的“尋常語度八音律”，用白描的手法來表現(xiàn)對(duì)周圍事物的敏銳感觸，刻畫細(xì)膩、微妙的心理活動(dòng)，表達(dá)豐富多樣的感情體驗(yàn)，塑造鮮明、生動(dòng)的藝術(shù)形象。
在她的詞作中，真摯的感情和完美的形式水乳交融，渾然一體。
她將“語盡而意不盡，意盡而情不盡”的婉約風(fēng)格發(fā)展到了頂峰，以致贏得了婉約派詞人“宗主”的地位，成為婉約派代表人物之一。
同時(shí)，她詞作中的筆力橫放、鋪敘渾成的豪放風(fēng)格，又使她在宋代詞壇上獨(dú)樹一幟，從而對(duì)辛棄疾、陸游以及后世詞人有較大影響。
她杰出的藝術(shù)成就贏得了后世文人的高度贊揚(yáng)。
后人認(rèn)為她的詞“不徒俯視巾幗，直欲壓倒須眉”，她被稱為“宋代最偉大的一位女詞人，也是中國文學(xué)史上最偉大的一位女詞人”，有“千古第一才女”之美譽(yù)。
文人怎么評(píng)價(jià)李清照
百家講壇精彩講述：康說李清照 說起李清照們的眼前就會(huì)浮現(xiàn)個(gè)清麗、端莊，略帶感傷的才女形象。
李清照的詞，是那樣的清新、秀麗，那樣的感傷、多情，令數(shù)百年后的我們不禁為之動(dòng)容。
李清照只能被局限在閨閣庭院之中，從無可能參加科舉，步入仕途，更不可能像男性作家那樣周游四海，廣交朋友。
然而她的詩詞文章卻總是透露出一種健朗、開闊的氣質(zhì)，總能表現(xiàn)出較為成熟的政治眼光與知難而上的政治勇氣。
那么，我們不禁要問，在封建制度的壓制之下，作為一個(gè)女性，李清照為什么能夠具有這樣開闊的眼界與見識(shí)?為什么能夠取得這樣令世人矚目的藝術(shù)成就?是何種環(huán)境陶養(yǎng)出李清照壓倒須眉的才情? 在浩瀚的太陽系中，水星距離太陽最近。
1987年，國際天文學(xué)會(huì)命名水星上第一批環(huán)形山，有十五座環(huán)形山以中國人的名字命名，其中一座的名字就是李清照。
從此，李清照的名字在太陽的照耀下開始放射更加輝煌的光芒。
作為一名女性，一名生活在封建時(shí)代的女性，能夠在數(shù)以萬計(jì)的中國古代智者先賢中脫穎而出，成為中國文化的象征，獲得世界的矚目、認(rèn)可，在宇宙太空大放光彩，這是一個(gè)多么瑰麗的傳奇故事!而李清照那些膾炙人口的詩詞作品，每一首不也都是一個(gè)深情、美麗的傳奇故事嗎?--在她的筆下，青春少女是如此的嬌羞而俏皮：'見客入來，襪刬金釵溜，和羞走。
倚門回首，卻把青梅嗅';而夫妻間的相思則是如此濃烈、難以開解：'一種相思，兩處閑愁。
此情無計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭';在她的筆下，天涯孤旅的女詞人是如此的悲涼：'尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚';而悲劇英雄雖然失敗卻依然壯志凌云：'生當(dāng)作人杰，死亦為鬼雄。
至今思項(xiàng)羽，不肯過江東。
' --在她的筆下，早春二月是：'暖雨晴風(fēng)初破凍，柳眼梅腮，已覺春心動(dòng)';夏日則是'晚來一陣風(fēng)兼雨，洗盡炎光。
理罷笙簧，卻對(duì)菱花淡淡妝 ';秋天的傍晚：'東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。
莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦';還有寒冬時(shí)節(jié)：'雪里已知春信至，寒梅點(diǎn)綴瓊枝膩。
香臉半開嬌旖旎，當(dāng)庭際，玉人浴出新妝洗。
' 這些頗具傳奇色彩的詩詞演繹著一段段傳奇的歷史、傳奇的情感、傳奇的人生…… 李清照現(xiàn)存的作品中，詞作五十余首，詩作十余首，文章八篇，總數(shù)不過七八十首(篇)。
與李白、杜甫、蘇軾、辛棄疾等人的作品數(shù)量相比，這顯然是個(gè)很小的數(shù)字。
然而就是憑著這為數(shù)不多的作品，李清照居然能在名家輩出的古代文學(xué)長河中占據(jù)一席之地，這充分說明她文學(xué)創(chuàng)作的崇高成就。
李清照的詞格調(diào)高雅清麗，情感濃烈真摯，個(gè)性鮮明突出，語言通俗清新。
她擅長借助日常細(xì)微的生活細(xì)節(jié)，傳達(dá)復(fù)雜微妙的內(nèi)心情感;她善于汲取、琢煉新鮮活潑的民間口語、俚語，形成曉暢雅致的語言風(fēng)格，讀之令人回味無窮。
她的詞在中國古代文學(xué)史上獨(dú)樹一幟，自成一家，被稱為'易安體'，李清照也因此成為一代'婉約詞宗'。
幾百年來，李清照之所以一直廣受人們的關(guān)注，除了在詩詞方面的突出成就外，她那千回百轉(zhuǎn)、跌宕起伏的傳奇人生也打動(dòng)著無數(shù)人的心。
李清照出生于一個(gè)詩書官宦家庭，少女時(shí)代的她無憂無慮，活潑快樂，很早就表現(xiàn)出過人的文學(xué)才華。
十八歲時(shí)，她與吏部侍郎趙挺之之子、太學(xué)生趙明誠結(jié)婚。
夫妻二人把酒品畫，分茶話詩，情深意切，志趣相投，共同整理校勘金石碑刻、書畫古籍，生活美滿幸福。
二、學(xué)術(shù)界對(duì)李清照的評(píng)價(jià)1 女作家文庫——李清照 李清照，號(hào)易安居士，生于宋神宗元豐七年(1084)，山東濟(jì)南人。
清照十八歲嫁太學(xué)生趙明誠，婚姻生活典雅美滿。
趙明誠做太學(xué)生時(shí)一月只能回家兩次，出仕后也常外出，清照的離情別緒便化作這些詞句。
靖康亂發(fā)之后，1129年，明誠病逝，清照孤身流落，在杭州度過殘年。
大約在1151年到1156年間，清照孤冷地離開人世。
她是中國古代文學(xué)史上首屈一指的女作家，作品頗豐，但經(jīng)過歷代大量地散佚，到清朝加以整理時(shí)已所剩無多。
全集有李文奇輯《漱玉集》五卷，收詞七十八首，詩十八首，文五篇，其中偽作不少;詞集有王鵬運(yùn)四印齋本《漱玉詞》一卷，輯有詞五十首;另外還有近人趙萬里《校輯宋金元人詞.漱玉詞》收詞六十首，其中存疑九首，偽作八首作附錄。
根據(jù)這些輯集，李清照的詞現(xiàn)存可能在五十首左右。
我們選其中最為優(yōu)秀的三十九首詞，十四首詩，大略地管窺這位天才的女作家。
李清照 (公元1084—約1151年) 南宋詞人。
號(hào)易安居士，山東濟(jì)南人。
宋神宗元豐四年生，父親是文學(xué)家李格非，母親是狀元王拱辰之女。
少時(shí)清照隨父居住京城開封，熟讀經(jīng)史、詩詞歌賦。
18 歲與宰相趙挺之子趙明誠結(jié)婚。
丈夫知識(shí)淵博，愛好書畫金石研究，清照與其共同致力于書畫金石的收集整理。
金兵入據(jù)中原后，他們流寓南方，后明誠病死，李清照只身飄泊于杭州、臺(tái)州和金華一帶，過著顛沛流離，凄涼愁苦的生活。
她多才多藝，詩、詞、文俱佳，尤以詞著稱。
她的詞前期描寫少女、少婦生活，大膽抒發(fā)婦女的內(nèi)心情感，后期詞中反映她的不幸遭遇和國破家亡的感情。
在宋高宗初年，她反對(duì)以高宗為首的民族投降路線，寫下了一批慷慨激昂的愛國詩篇。
她的著作有散文《金石錄后序》，曾刊行《易安居士文集》七卷、《易安詞》七卷，已散佚。
后人輯有《漱玉詞》。
宋詞名家選四! 李清照，南宋女詞人。
號(hào)易安居士。
所作詞，前期多寫其悠閑生活，后期多悲嘆身世，情調(diào)感傷。
形式上善用白描手法，自辟途徑，語言清麗。
李煜，南唐中主第六子，世稱李后主。
后主前期詞作風(fēng)格綺麗柔靡，后期詞作凄涼悲壯，意境深遠(yuǎn)，為詞史上承前啟后的大宗師。
柳永，北宋詞人。
其詞多描繪城市風(fēng)光和歌妓生活。
創(chuàng)作慢詞獨(dú)多。
鋪敘刻畫，情景交融，語言通俗，音律諧婉，對(duì)宋詞的發(fā)展有一定影響。
朱淑真，宋女作家。
號(hào)幽棲居士，生于仕宦家庭，相傳因婚嫁不滿，抑郁而終。
能畫，通音律。
詞多幽怨，流于感傷。
也能詩。
婉約詞 代表人物 ：李清照 婉約詞上承花間詞，去其浮艷多分雅致，形式上以蘊(yùn)籍雅正見長，嚴(yán)守音律貴尚含蓄。
語言秀麗而清新，情思曲折而真切，對(duì)當(dāng)時(shí)及后世詞壇影響甚大。
希望能幫助你
云中誰寄錦書來，雁字回時(shí)，月滿西樓.這句話是什么意思
這句話出代女詞人李的《一剪梅》“鴻雁傳書”故，借用這個(gè)典故句話的意思是：問誰能夠?qū)⑺臅艓?，讓我知道他的音信，我回信的時(shí)候，滿月的月光照著西樓。
其實(shí)并不一定是在滿月的時(shí)候才回信。
滿月代表團(tuán)聚，在這里只是借用滿月表達(dá)深深地思念。
至于說“雁字回時(shí)”的意思，要從“云中誰寄錦書來，雁字回時(shí)，月滿西樓。
”這全句來理解。
“寄雁傳書”或“雁足傳書”是大家熟知的成語，這句話的大意是說：不知道云中有誰能托大雁給我寄來錦書，現(xiàn)在正是鴻雁排成一個(gè)字南歸的時(shí)分，我正在月光照滿的西樓上翹首以盼。
