《看戲》中的側(cè)面描寫
作者知道，戲，少不了臺(tái)下的觀眾，觀眾情緒的變化，是舞臺(tái)演出成功與否的鏡子。
因此，作者不惜筆墨去寫觀眾的反應(yīng)，以表現(xiàn)梅蘭芳這位京劇藝術(shù)大師超乎尋常的藝術(shù)才華與演出效果。
當(dāng)梅蘭芳在人們熱切的盼望中走上舞臺(tái)亮相時(shí)，觀眾“像觸了電似的對這位女英雄報(bào)以雷鳴般的掌聲”；他開始表演了，圓潤的歌喉，飄柔的水袖，婀娜的身段，訴說著劇中人的喜怒哀樂，揪住了每一位觀眾的心，以至于觀眾完全忘記了自己，全場“忽然變得鴉雀無聲”。
而戲到高潮，觀眾們“都不約而同地從座位上起來，真像潮水一樣，涌到我們這位藝術(shù)家的面前。
觀眾和他打成一片。
”不言演出的成功，藝術(shù)的魅力，而這些全在觀眾的反復(fù)的動(dòng)靜變化之中得到充分的展示。
學(xué)科知識(shí)：葉君健在《看戲》中，都運(yùn)用正面描摹與側(cè)面描寫相結(jié)合的手法，在正面刻畫渲染表演技能的基礎(chǔ)上，進(jìn)一步描寫了聽眾、觀眾的強(qiáng)烈反應(yīng)，從而把梅蘭芳等藝術(shù)家高超精湛的表演技藝，刻畫得淋漓盡致令人神往，讓讀者產(chǎn)生了身臨其境的美感。
側(cè)面描寫，又叫間接描寫，是指在文學(xué)創(chuàng)作中，作者通過對周圍人物或環(huán)境的描繪來表現(xiàn)所要描寫的對象，以使其鮮明突出，即間接地對描寫對象進(jìn)行刻畫描繪。
通常情況下，文學(xué)作品人物形象的刻畫多采用正面描寫的手法，即直接通過對人物的肖像、語言、動(dòng)作、神態(tài)、心理等方面的描寫，去表現(xiàn)人物的性格、品行和技能。
但有時(shí)恰當(dāng)?shù)亟柚恍﹤?cè)面描寫，常?？梢云鸬秸婷鑼憻o法替代或者很難達(dá)到的藝術(shù)效果。
側(cè)面描寫更能激發(fā)人的想象力。
側(cè)面描寫往往比正面描寫更機(jī)智，它能以較經(jīng)濟(jì)的筆墨表現(xiàn)所描寫的對象，卻能收到以少勝多的功效。
描寫皮影戲的句子
【第1句】皮影戲，你的記憶里是否有過
凡是小時(shí)候生活在農(nóng)村的孩子，童年的記憶里，都曾經(jīng)有過皮影戲帶來的樂趣。
我也不例外。
只記得有誰家娶媳婦或者葬老人的那天晚上，就可能會(huì)有皮影表演。
那時(shí)，一到晚上，孩子們早早的端著自家的板凳，一行行高高低低的排列著，有說有笑，只等戲開始。
【第2句】翻閱資料，想了解一下皮影戲的知識(shí)，無意中發(fā)現(xiàn)了一段動(dòng)人的愛情故事。
兩千多年前，漢武帝愛妃李夫人染疾故去，武帝思念心切，神情恍惚，終日不理朝政。
術(shù)士李少翁一日出門，路遇孩子們拿著布娃娃玩，影子倒影在地上，栩栩如生。
于是，他用錦帛做成李夫人的樣子，涂上色彩，并在手腳處裝上木桿。
入夜，在白色帳幔后面表演給武帝看，武帝龍顏大悅。
這個(gè)載入《漢書》的愛情故事激起了我對久遠(yuǎn)的皮影戲的興趣。
【第3句】孩子們之所以對皮影戲如此著迷，還在于它高超的表演技巧，但是這種技巧只有在過節(jié)或過年時(shí)才能展現(xiàn)，平常的日子里是看不到的。
有一年過春節(jié)時(shí)，父母特別準(zhǔn)許我去看了一場皮影，演出的是《禿尾巴老李》、《王大娘鉅大缸》和《孫悟空大鬧天宮》。
這場戲和平時(shí)不同的是影窗上有大面積的山水花鳥布景，而且都是活的，水能流、云能飄，山光水色，美不勝收。
更新奇的是，人物能吸煙，而且在嘴里吐出煙圈，孫悟空吃桃，清楚地看到把桃子咬下半塊。
這場戲的情景至今我都不能忘懷。
這些技巧深深地迷住了孩子們，并深深地嵌入了靈魂。
【第4句】一個(gè)巨大的木頭匣子是匠人們表演皮影的戲臺(tái)，匣子正面是由大塊白布做成的皮影幕，影幕上方懸吊一盞燈泡；左右及后方是木頭墻壁，墻壁上繪畫了各種神仙的精美圖案；匠人們頭頂是露天。
表演時(shí)，皮影匠人們在白色幕布后面一邊操縱戲曲人物，一邊用帶有濃厚鄉(xiāng)土氣息的曲調(diào)唱述故事，同時(shí)配以打擊樂器和弦樂，場面十分熱鬧。
再看臺(tái)下的鄉(xiāng)親們，各個(gè)捂著下巴看的正歡。
【第5句】我們這些孩子們，最不安分，不僅愛站在臺(tái)前看，還愛鉆進(jìn)臺(tái)下，看那皮影兒到底是用什么刻制而成，那么精巧生動(dòng)逼真。
看那戲班子，老藝人又如何把那剪紙一樣的牛皮人兒在幕布上挑撥的那樣活靈活現(xiàn)，栩栩如生。
記得家鄉(xiāng)有一位叫旦旦娃的皮影老藝人，雙手挑線，生，旦，凈，丑無所不能。
他唱腔圓潤、動(dòng)聽，夜間可傳十里之遙，是當(dāng)?shù)厝罕娮钛瞿降拿耖g藝人。
這天晚上由他臺(tái)前主挑。
我們看見那老人端坐在臺(tái)子正中，聚精匯神，異常認(rèn)真，說，唱，念做一絲不茍。
你看他一會(huì)兒雙槍對打，一忽兒縱馬飛奔，一忽兒跺腳吶喊助威，文武場面配合非常緊奏，十個(gè)指頭撥弄靈活，整臺(tái)戲被他一人耍鬧得異常紅火，我們往往看得如癡如迷。
【第6句】那還是五十年代的事了。
一到農(nóng)忙結(jié)束，村里就會(huì)邀來皮影戲班子，來演《岳飛抗金》、《英烈傳》等等，往往一演就是個(gè)通宵，有的甚至三日頭排場。
一到這個(gè)時(shí)候，我們這些皮小囡從搭戲臺(tái)開始就軋鬧猛了。
膽子大的，還會(huì)在一邊幫忙做些雜活的同時(shí)，手忙腳亂地拿起皮影舞幾下，過過癮也好。
等到正式演出時(shí)，我們都擠在戲臺(tái)口，不是看戲的內(nèi)容，而是?？此嚾耸植煌Ｄ_不歇嘴不閑地忙碌。
尤其是對上手的表演，更是欽佩之至。
好的上手，嗓音清脆，語調(diào)豐富，高興時(shí)笑聲三轉(zhuǎn)彎，悲哀時(shí)哭聲一里路拖長。
他能摹效各式人物，“戇將語氣傻，良將語忠賢，旦唱似千金，花言像丫環(huán)”。
【第7句】為看一場皮影戲，我拽著老叔的衣襟，頂著繁星踏著月光；倘過溪流，傳越村莊，鑼鼓點(diǎn)尚未敲響。
賣糖瓜的吆呵聲，勾起我的饞蟲。
老叔掏出幾分紙幣，就像孔乙己買老酒和回香豆一樣。
丈八紙窗，演繹著才子佳人，帝王將相；綠林好漢，山寨大王。
我不懂戲文，只愛看小矬子鉆天入地，大將軍掄刀殺仗。
莊戶人家愛看皮影戲，這是因?yàn)椋核青l(xiāng)音，它是土腔；它是民間流傳的故事。
它是下里巴人的合唱。
燈熄啦，影散啦，我卻在老叔的懷抱里進(jìn)入夢鄉(xiāng)。
【第8句】皮影的表演道具是用驢皮精心刻制出各種人物的造型，叫做影人，大部分都是古代長篇說書里的人物，如，西游記、三國、白蛇傳、十二金錢鏢、鷹爪王等等。
在表演時(shí)，由藝人在影窗上操縱影人，做出各種走、跑、跳、坐、搏擊、打仗等各種動(dòng)作，由于影人都是由箭桿支撐動(dòng)作的，所以操縱影人的藝人叫箭桿王，當(dāng)然必須是技藝高超的藝人才能獲得這種稱號(hào)。
在表演時(shí)，為影人配以悅?cè)藙?dòng)聽的唱腔，絲竹管弦、鼓板鐃鈸一應(yīng)俱全，煞是熱鬧。
更吸引人的是皮影戲表演的故事情節(jié)，張弛有致、環(huán)環(huán)相扣、驚險(xiǎn)離奇、引人入勝。
人們往往被故事里的人物命運(yùn)所左右，緊張、擔(dān)心，欲罷不能，戀戀不舍。
每表演完一場都留下懸念，類似于評書的請聽下回分解。
【第9句】我本來就歡喜畫圖，這回有事做了。
放學(xué)了，回家第一件事就是做皮影。
我把皮影頭像一個(gè)個(gè)描繪在白紙上，勾好墨線，涂上彩色，當(dāng)作寶貝一樣藏著。
隨著皮影頭像的增多，我對皮影人物的熟悉程度也增加了，知道哪個(gè)是忠臣，哪個(gè)是奸賊，哪個(gè)是元帥，那個(gè)不長胡子、樣子有點(diǎn)娘娘腔的頭像呢，是仙人。
【第10句】戲終于開演了。
先是鑼鼓打起了開場。
一般本戲開演前是打臺(tái)戲，不是“快活林”。
“孫猴盜扇”就是“關(guān)大刀破曹營”……。
聽那鼓點(diǎn)敲的鏗鏘而又熱烈，那皮影兒個(gè)個(gè)英武剛健，手中或拿劍戟或持刀槍，或騎馬或乘車，在空中飛來飛去，對打撕殺異常激烈，一會(huì)兒人喊馬嘶，一會(huì)兒金戈齊鳴，痛快淋瀝，臺(tái)下暴起陣陣掌聲。
打臺(tái)戲一畢，本戲開場。
本戲一般為文戲，人們最愛看的是“金碗釵”“白玉鈿”“玉堂春”“劈山救母”“秦血梅吊孝”等。
那關(guān)中東府特有的碗碗腔，曲調(diào)優(yōu)美，弦索委婉，纏綿動(dòng)聽。
再加上曲折動(dòng)人的戲劇情節(jié)，使那些帶瓜皮帽的，扎旱煙鍋的，頂帕帕的男女戲迷們達(dá)到了如癡如醉的程度。
運(yùn)用正面描寫和側(cè)面描寫一場演出、一場比賽、一次活動(dòng)
正面描寫和側(cè)面描寫是兩種不同的描寫角度,有著不同作用.在寫作中,二者往往是相互結(jié)合,但也會(huì)有所偏重.重正面描寫還是重側(cè)面描寫,應(yīng)該按照一定的依據(jù).那么,這些依據(jù)是什么呢?我們通過下面兩篇同題文章的比較來看一看.看 戲○葉君健時(shí)間是晚上八點(diǎn).太陽雖然早已經(jīng)下落,但暑氣并沒有收斂.沒有風(fēng),公園里那些屹立著的古樹是靜靜的.樹葉子也是靜靜的.露天的勞動(dòng)劇場也是靜靜的. 但劇場里并不是沒有人.相反地,人擠得非常滿.每個(gè)角落里都是人,連過道的石階上都坐著人：工人、店員、手藝人、干部、學(xué)生,甚至還有近郊來的農(nóng)民——一句話,我們首都的勞動(dòng)人民.從前面一排向后面一望,這簡直像一個(gè)人海.他們所發(fā)散出來的熱力和空中的暑氣凝結(jié)在一起,罩在這個(gè)人海上面像一層煙霧.煙霧不散,海在屏住呼吸.
