荷塘月色第五自然段有人說這句是描寫月光有人認(rèn)為是在寫月影你同意那種說法為什么
《荷塘月色》第五自然段月光如流水一般，靜靜地瀉在這一片葉子和花上。
薄薄的青霧浮起在荷塘里。
葉子和花仿佛在牛乳中洗過一樣；又像籠著輕紗的夢。
雖然是滿月，天上卻有一層淡淡的云，所以不能朗照；但我以為這恰是到了好處——酣眠固不可少，小睡也別有風(fēng)味的。
月光是隔了樹照過來的，高處叢生的灌木，落下參差的斑駁的黑影，峭楞楞如鬼一般；彎彎的楊柳的稀疏的倩影，卻又像是畫在荷葉上。
塘中的月色并不均勻；但光與影有著和諧的旋律，如梵婀玲⑼上奏著的名曲。
首先，出這個(gè)題目的人簡直是……百度不讓說臟話。
這是一個(gè)有理即可得分的題，十分的……沒有必要和浪費(fèi)時(shí)間，并且沒有水準(zhǔn)。
答：我認(rèn)為，這一段既描寫了月光，又描寫了月影。
這一段文字從月光寫起，描寫了荷塘中月色之美。
月光籠水，薄云罩月，所以月光朦朧；喬灌錯(cuò)落，楊柳娉婷，所以月影參差。
光影密不可分，本為一體，作者也說“光與影有著和諧的旋律”。
所以我認(rèn)為，這一段既描寫了月光，又描寫了月影。
答：我認(rèn)為是描寫了月光。
第五自然段前半段描寫月光如水，照進(jìn)荷塘。
后半段雖些月影，卻以月光為主語，最終的落腳點(diǎn)還是落在“荷塘中并不均勻的月色”上。
所以，這一段描寫的是月光。
答：我認(rèn)為是描寫了月影。
作者雖然耗費(fèi)大量筆墨描寫月光，但光與影二者互相依存，有光的存在才有影的存在。
描寫月影的兩句比喻十分深刻生動(dòng)，具有層次感。
關(guān)于月光的描述，都成了為了描寫月影而做出的鋪墊。
所以我認(rèn)為是描寫月影。
荷塘月色 朱自清作者是從哪幾個(gè)方面來描寫荷塘上的月色的
1 “月光如流水一般，靜靜地瀉在這一片葉子和花上。
”從正面直接用比喻描繪月光。
2“葉子和花仿佛在牛乳中洗過一樣；又像籠著輕紗的夢。
”從葉子和花這兩個(gè)角度來寫月光，這是側(cè)面描繪。
3“月光是隔了樹照過來的，高處叢生的灌木，落下參差的斑駁的黑影，峭楞楞如鬼一般；彎彎的楊柳的稀疏的倩影，卻又像是畫在荷葉上。
”從樹影的角度來寫月光，這也是側(cè)面描繪。
機(jī)智的小伙伴，荷塘月色第五六段描寫荷塘上的月色總體特征是什么
變達(dá)了作者怎樣的思想感情，求解。
現(xiàn)踩那
荷塘月色朱自清賞析要字詞的句子的，總之就是能把這篇文章說得越透徹老師提問都能說得上來就行，不要復(fù)制
朱自清的《荷塘月色》是一篇千古美文，可從以下幾方理解：一、荷塘月下的美景 課文是一篇寫景散文，這一點(diǎn)從標(biāo)題就可以看出來。
文章既寫荷塘又寫月色，荷塘是月光下的荷塘，月色是荷塘上的月色。
這樣將描寫荷塘與描寫月色巧妙地結(jié)合起來，突出優(yōu)雅、朦朧、幽靜的物境之美。
文章第4、5、6段緊扣標(biāo)題，集中描寫荷塘與月色。
這是全文的主體部分，寫出了荷塘月色的美景。
二、美景中蘊(yùn)含的情思 課文又是一篇抒情散文。
文章雖然在主體部分集中筆墨寫景，但這些景都是為抒發(fā)感情服務(wù)的，是借月夜荷塘美景抒發(fā)情懷。
文章因情而起，是因“這幾天心里頗不寧靜”引出去荷塘，賞塘中美景，進(jìn)而引出江南采蓮的舊俗，令“我”惦起江南，最后又回到家中。
從情到景，復(fù)又歸情，是記游，又是抒情，這樣的結(jié)構(gòu)安排恰到好處地服務(wù)于寫景的需要和表情的需要。
在這里，作者的思緒從不靜、求靜、得靜到出靜，回歸現(xiàn)實(shí)，時(shí)間不長，但感情卻經(jīng)歷了復(fù)雜的變化。
對(duì)于文章所體現(xiàn)的作者的思想感情，歷來有不同的看法。
有的認(rèn)為表現(xiàn)了愁悶的心境，有的認(rèn)為表現(xiàn)了閑適的心情，有的認(rèn)為表現(xiàn)了對(duì)現(xiàn)實(shí)不滿的憤激之情，有的認(rèn)為表現(xiàn)了對(duì)美好生活的向往，有的則認(rèn)為是作者形象的自塑。
三、語言的巧妙運(yùn)用 本文成功地描寫了荷塘的月色和月下的荷塘，于景色描寫中寄托著自己的真情實(shí)感，這種成功，也得益于他對(duì)語言的巧妙運(yùn)用。
文章多處使用比喻、通感、疊字等，使得全文語言典雅，充滿詩情畫意。
比如作者連用三個(gè)比喻寫靜態(tài)的荷花，“正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如剛出浴的美人”，繪出了淡月輝映下荷花的晶瑩剔透，綠葉襯托下荷花的忽明忽暗以及荷花纖塵不染的美質(zhì)。
通感的使用更使文章的語言達(dá)到了出神入化的境界。
通感就是在描寫客觀事物時(shí)，憑借人們各種感覺間的息息相通，用形象的語言把某一感觀上的感受移到另一感觀上，使“一種感覺超越了本身的局限而領(lǐng)會(huì)到屬于另一種感覺的印象”（錢鐘書語）。
例如：“微風(fēng)過處，送來縷縷清香，仿佛遠(yuǎn)處高樓上渺茫的歌聲似的。
”“清香”本來是屬于嗅覺的，作者卻將它轉(zhuǎn)化成聽覺上的“渺茫的歌聲”，令人聯(lián)想到若有若無、輕淡幽香、沁人心脾等，其間感覺的轉(zhuǎn)移伴隨著想像的跳躍。
此外，疊字的運(yùn)用不但傳神地描摹出眼前的景象，而且使文氣舒展，給人音韻和諧的美感。
如“蓊蓊郁郁”“遠(yuǎn)遠(yuǎn)近近”“高高低低”的樹、“曲曲折折”的荷塘、“隱隱約約”的遠(yuǎn)山，“亭亭”的荷花、“田田”的葉子、“縷縷”的清香、“脈脈”的流水，“密密地”挨、“靜靜地”瀉、“重重”圍住等等，比比皆是，獨(dú)具匠心。
荷塘月色課文4-6段賞析描寫的景物及特點(diǎn)什么什么手法寫的及作用
月光如流水一般，靜靜地瀉在這一片葉子和花上。
薄薄的青霧浮起在荷塘里。
葉子和花仿佛在牛乳中洗過一樣；又像籠著輕紗的夢。
”葉下的流水被密密的葉子遮住了，不能看見，而葉上“如流水”一般的月光卻在 “靜靜地瀉”著，一個(gè)“瀉”字，化靜為動(dòng)，使人看到了月光的流動(dòng)感；“薄薄的青霧浮起在荷塘里”，一個(gè)“浮”字又突出了霧的輕飄朦朧。
葉子和花在薄霧籠罩下，迷迷蒙蒙，仿佛在牛乳中洗過一樣，如夢似幻。
月色迷蒙柔和、薄霧輕籠飄浮，這月下的荷塘真是恍如仙境了
滿月而有淡淡的云霧，給人的感覺如“小睡”一般，正如作者此時(shí)的心境，卻是恰到好處。
作者在這里無意中流露出了淡淡的喜悅。
“彎彎的楊柳的稀疏的倩影，像是畫在荷葉上。
” 楊柳的倩影不是 “投”在荷葉上，作者偏偏用了一個(gè)“畫”，仿佛是一位繪畫高手在潑墨揮毫，精心描繪一般，使投在荷葉上的影子貼切自然、美麗逼真，富有情趣。
“光與影有著和諧的旋律，如梵婀玲上奏著的名曲”。
月色清淡，黑白相間的光和影猶如和諧的旋律，荷香縷縷，水乳交融，作者如此細(xì)膩入微的感受真是令人如癡如醉
這美麗的景色可以讓作者忘記自己的憂愁了吧
但是“熱鬧是它們的，我什么都沒有。
”作者還是無法擺脫那一縷愁緒，淡淡的哀愁與淡淡的喜悅相互交織，給優(yōu)美的月下荷塘披上朦朧的輕紗，清幽淡雅、安謐柔和、朦朧和諧，荷塘與月色融為了一體
荷塘月色》描寫了哪些景物呢
文題標(biāo)得明白：一是荷塘，一是月色。
在歷代詩文中寫荷塘的不少，寫月色的更多。
但本文的“荷塘”、“月色”絕對(duì)區(qū)別于其他的“荷塘”、“月色”。
這里的荷塘不會(huì)是“接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅”；這里的月色也不能是“玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來”。
這里的荷塘是“月下的荷塘”，這里的月色是“荷塘的月色”。
正因?yàn)樽髌孵r明地突出了景物的特色，生動(dòng)真實(shí)地再現(xiàn)了特定環(huán)境下了特定景物，文章所要抒發(fā)的真摯感情才有可靠的寄托，才讓讀者感到真實(shí)親切。
先看對(duì)荷葉的描寫：“葉子出水很高，象亭亭的舞女的裙。
”如果我們拋開特定的環(huán)境，用“青翠的玉盤”來比喻荷葉行嗎
當(dāng)然行，而且表現(xiàn)力還相當(dāng)強(qiáng)。
這樣的描寫既繪出了荷葉的色，又表現(xiàn)了荷葉的質(zhì)，還狀摹了荷葉的形。
然而這種比喻只好在朝霞、夕照里，或蒙蒙細(xì)雨中，絕不能在淡淡在月光下。
夜不辨色，更難辨質(zhì)，月色中所見的荷葉，主要是其自然舒展的形態(tài)，與裙十分相似，更賦予葉子一種動(dòng)感美。
寫荷花，原文連用了三個(gè)比喻：“層層的葉子中間，零星地點(diǎn)綴著些白花，有裊娜地開著的，有羞澀地打著朵兒的；正如一粒粒明珠，又如碧天里的星星，又如剛出浴的美人。
”荷花嬌艷華貴，堪以美人作比。
宋代詩人楊成里的《蓮花》詩中就有“恰如漢殿三千女，半是濃妝半淡妝”的句子。
朦朧的月色中把荷花看成美人，而且是剛出浴的，朦朧之感恰當(dāng)好處。
相反，若不是在朦朧的月色中，而將荷花比作“明珠”和“星星”也有幾分牽強(qiáng)。
未開的荷花 文章這樣描寫荷香：“微風(fēng)過處，送來縷縷清香，仿佛遠(yuǎn)處高樓上渺茫的歌聲似的。
”這種斷斷續(xù)續(xù)，似有似無的感覺絕不會(huì)產(chǎn)生于書聲瑯瑯的清晨，也不會(huì)產(chǎn)生于陽光刺目的中午，只能產(chǎn)生于“墻外馬路上孩子們的歡笑，已經(jīng)聽不見了”的寂靜的月夜。
我們?cè)倏戳硪粋€(gè)寫花香的句子：“這里除了光彩，還有淡淡的清香，香氣似乎也是淡紫色的，夢幻一般輕輕地籠罩著我。
”（《紫藤蘿瀑布》）這是燦爛陽光下的花香，紫色的花兒正“在和陽光互相挑逗”著，滿目耀眼的紫色刺激得作者生出“香氣也是淡紫色的”這樣的感覺顯得十分自然。
直接描寫月光的只有一句，本文多是以影寫月，這也是被歷代文人所稱道的表現(xiàn)技法。
“高處叢生的灌木，落下參差的斑駁的黑影；彎彎的楊柳的倩影，卻又象是畫在荷葉上。
塘中的月色并不均勻；但光與影有著和諧的旋律，如梵阿玲上奏著的名曲。
”這里的黑影參差且斑駁，給人一種搖蕩起伏的動(dòng)感。
為什么
就因?yàn)樗锹湓诤商晾铩?/p>
荷塘里“微風(fēng)過處……葉子與花也有一絲的顫動(dòng)，像閃電般，霎時(shí)傳過荷塘那邊去了，葉子本是肩并肩密密地挨著，這便宛然有了一道凝碧的波痕。
”黑影落在這波痕上面，當(dāng)然更顯參差和斑駁。
也正因?yàn)楹商撂幱谶@種動(dòng)態(tài)，楊柳的倩影才像“畫”而不是“印”在荷葉上。
也正因?yàn)橛辛四堑滥痰牟ê?，光與影才現(xiàn)出一條條五線譜似的曲線，讓人聯(lián)想到“梵阿玲上奏著的名曲”。
荷塘月色2-6段作者從哪幾個(gè)方面描寫荷花?
因?yàn)樯鐣?huì)帶給他的是難以排遣的“淡淡的哀愁”，所以淡淡的月光就產(chǎn)生了“淡淡的喜悅”。
荷塘月色課文第六小段寫了哪些景色構(gòu)成怎樣的畫面作者是怎樣寫的
寫月下荷塘的周圍.“遠(yuǎn)遠(yuǎn)近近,高高低低都是樹”,這是總寫四周,一片靜悄、幽寂的景象,“這時(shí)候最熱鬧的,要數(shù)樹上的蟬聲河水里的蛙聲”,這種“熱鬧”喧噪,是一種反襯,使得那靜悄、幽寂的氛圍更濃郁了《荷塘月色》寫于一九二七年二月.這時(shí)作者正在清華大學(xué)國文系任教,他一面教書,一面致力于古典文學(xué)的研究；而對(duì)大革命失敗后嚴(yán)酷白色恐怖的血污現(xiàn)實(shí)采取逃避的態(tài)度,然而又終不能閉目塞聽,因此思想上總存有許多矛盾的苦悶.他的這篇著名散文主要是寫月夜下荷塘的幽美景象的,其中也反映出他矛盾苦悶心境的一些影子. 全文可劃分三段. 第一段（第一自然段）,點(diǎn)明題旨,同時(shí)創(chuàng)造了一種安靜優(yōu)美的氣氛,引出全文. 這一段以一個(gè)懸想（“忽然想起……總該另有一番樣子吧”）緊扣文章題目,點(diǎn)明了描寫的內(nèi)容；接著從“月亮”、“孩子們的歡笑”,“迷迷糊糊的眠歌”幾個(gè)方面記述了夜深人靜的時(shí)間,而且把讀者逐步引入一種靜謐的境界,成為全文一個(gè)極好的引起.全段中有心情、景色、時(shí)間、地點(diǎn)的交代,眉目非常清爽,行文極為自然. 第二段（第二至六自然段）,著力寫荷塘月色的優(yōu)美景象.先寫來路（第二、三自然段）.“沿著荷塘,是一條曲折的小煤屑路”,這小路“幽僻”、“寂寞”,而且被“蓊蓊郁郁”的樹木包圍,再籠以“淡淡的月光”,形成一片靜悄、幽寂的氛圍,這也正是統(tǒng)照全文的氣勢.“沒有月光的晚上,這路上陰森森的,有些怕人”是一筆反襯,由此更襯托出“今晚”月色籠罩下這片景象特有的魅力. 在這一片靜謐的天地里,“我”仿佛到了另一個(gè)世界,頓覺自己是個(gè)“自由的人”,抒發(fā)了“我”對(duì)這片天地格外欣賞喜愛的情懷. 繼寫荷塘（第四自然段）.這是先寫田田的荷葉,晶瑩的荷花；葉與花各有所似,越見出玲瓏,晶潔.再寫荷香,“微風(fēng)過處,送來縷縷清香”,芳而不濁,“仿佛遠(yuǎn)處高樓上渺茫的歌聲似的”.以“歌聲”比況“荷香”,實(shí)在新穎、透辟,極熨貼地傳達(dá)出一種香遠(yuǎn)益清的韻味.既有微風(fēng),必有所動(dòng),接下去順筆寫了花與葉在微風(fēng)掠過時(shí)剎那間的動(dòng)態(tài),從動(dòng)態(tài)中表現(xiàn)出葉與花一種欣欣然生機(jī)活潑的情狀.這動(dòng)態(tài)與上邊的靜態(tài)相映照,使得形象更加鮮明生動(dòng).最后點(diǎn)出被荷葉遮住了的“流水”,雖不能“見一些顏色”,但由它那脈脈流動(dòng)聲的點(diǎn)染,的確葉子“更見風(fēng)致了”,整個(gè)畫面都更富有神韻了. 再寫月色（第五自然段）.先直寫“如流水般”的月光“靜靜地泄在這一片葉子和花上”,這是給畫面涂上一層底色：素淡、恬靜、柔和.“薄薄的青霧浮起在荷塘里”,則又使畫面上呈現(xiàn)出迷茫空蒙的景象.在這種色調(diào)下,“葉子和花仿佛在牛乳中洗過一樣；又象籠著輕紗的夢”,形象何等鮮活、迷人.前邊兩句都是把靜態(tài)事物作動(dòng)態(tài)的描繪,句中兩個(gè)動(dòng)詞“泄”和“浮”選用的極為精到傳神,足見出作者觀察之細(xì),體物之工和語言錘煉的精心.后邊兩句中的兩個(gè)比喻,又那樣貼切傳神,滿貯詩意.接下去再寫陰影.陰影是月光隔了樹木造成的,因而自然成為對(duì)月光的一種襯托.“參差的斑駁的黑影”,“稀疏的倩影”,“象是畫在荷葉上”,宛如一副清淡的水墨畫.最后又合寫光與影：“塘中的月色并不均勻；但光與影有著和諧的旋律”,如梵婀玲上奏著的名曲,是由聯(lián)想引出的神奇的比喻.作者借助于聯(lián)想、比況,使這幅荷塘月色圖就更加形神兼?zhèn)淞? 第六自然段,寫月下荷塘的周圍.“遠(yuǎn)遠(yuǎn)近近,高高低低都是樹”,這是總寫四周.“陰陰”的樹色,“乍看象一團(tuán)煙霧”,“但楊柳的風(fēng)姿,便在煙霧里也辨得出”,這是寫近處,然后,又寫了隱隱約約“只有些大意”的遠(yuǎn)山.而樹縫里漏著的一兩點(diǎn)“沒精打采的”、象“渴睡人的眼”的路燈光……依然是一片靜悄、幽寂的景象.“這時(shí)候最熱鬧的,要數(shù)樹上的蟬聲與水里的蛙聲”,這種“熱鬧”喧噪,是一種反襯,使得那靜悄、幽寂的氛圍更濃郁了. 以上是第二大段,著重寫荷塘月色的優(yōu)美景象.這里有勾勒,有細(xì)描,有渲染,有襯托,靈活多樣,井井有條.吸引著讀者如身臨其境,和作者同領(lǐng)那美的感受. 第三段（最后幾個(gè)自然段）,偏重于抒情,抒發(fā)由月下的景致所引動(dòng)的鄉(xiāng)思. “忽然想起采蓮的事情來了”一句承上文宕開一筆,轉(zhuǎn)出新意.順此,文章放了開去,追溯了歷史上采蓮的盛況,又援引《西洲曲》里的詩句,表現(xiàn)出對(duì)采蓮盛事的向往.然后再收回到眼前的景致,“今晚若有采蓮人,這兒的蓮花也算得‘過人頭了’”,同前文相呼應(yīng),并且進(jìn)一步將今昔相比照,發(fā)出“只不見一些流水的影子,是不行的”的缺憾,由此極自然地牽動(dòng)出“這令我到底惦著江南了”這種思鄉(xiāng)的哀愁. 這一段文字,即景生情,忽遠(yuǎn)忽近,善放巧收,最見出疏朗又曲折的工夫. 綜上分析,《荷塘月色》出神入畫地描繪了月夜荷塘的迷人景象,表達(dá)出作者對(duì)自然景色的賞識(shí)和欣喜,其中也流露著一些淡淡的思鄉(xiāng)之愁.這種鄉(xiāng)愁正是當(dāng)時(shí)作者苦悶矛盾心情在作品中的投影. 這篇散文的寫作特點(diǎn)有： 1、結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)自然： 《荷塘月色》一文,從“頗不寧靜”的心情落筆,表明往觀荷塘月色乃是于煩忙緒亂中追求片刻逍遙.作者娓娓談來,十分自然.文中第二部分寫景,在這里作者順“我”一路行來的線索,層層表現(xiàn)：由小路到荷塘,由背著手獨(dú)步到佇立環(huán)顧,再到精心賞閱,無限神往,形成明顯的空間順序,從而有條不紊地描繪出荷塘月色的美妙景象,也流露出“難得片刻逍遙”時(shí)的淡淡喜悅的心情.最后部分是即景生情,于浮想聯(lián)翩中表達(dá)出思鄉(xiāng)的淡淡哀愁.全文緊緊圍繞題目,信筆寫來,看似不費(fèi)功夫,實(shí)際上正表現(xiàn)出縝密而不拘泥,嚴(yán)謹(jǐn)而又極其自然的結(jié)構(gòu)謀篇的藝術(shù). 2、描寫精細(xì)傳神： 散文中所描寫的形象,無論荷葉、蓮花,也無論月色、陰影都極鮮明生動(dòng),風(fēng)采奕奕.作者善于抓住形象的特點(diǎn),以奇妙的聯(lián)想和貼切的比喻,極其細(xì)膩傳神地描繪形象.例如以“舞女的裙”比況荷葉,以“粒粒明珠”,“碧天里的星星”比喻荷花,這些都細(xì)致、傳神地表現(xiàn)出景物鮮明的情態(tài).特別值得注意的是,許多景象,比如荷花的清香,月色的幽和等,都是語言文字難以描摹的,對(duì)于這些極難描寫的景象,作者都能借助其神奇的聯(lián)想和傳神的比喻,表達(dá)得極其真切而富有韻味,使讀者進(jìn)入到一種情景交融的意境中去,領(lǐng)略美的感受. 自然,精細(xì)傳神的描寫必須以精到細(xì)致的觀察感受為基礎(chǔ),單靠美麗詞藻的堆砌不行.離開精到觀察感受,只追求例如比喻、聯(lián)想之類的手法也不行.朱自清先生十分注意精到細(xì)致的觀察感受,他以為只有借此才可以“辯出許多新異的滋味”,獲取到“獨(dú)得的秘密”.
