記承天寺夜游中描寫月景的句子

庭下如積水空明,水中藻荇交橫,蓋竹柏影也.大意是：（月光照在）庭院的地面上好像積水清澈透明,“水中”的水藻、荇菜,交叉錯雜,原來是月光下竹子和柏樹的影子.

《記承天寺夜游》描寫月色美景的句子是

庭下如空明，水中藻荇交橫，蓋竹柏。

“積水空明”，一泓積水清澈透明寫了水色，繼寫水中：“藻、荇交橫”，縱橫交錯，搖曳生姿。

寫了庭下諸景后，跳出這樣一句：“蓋竹柏影也。

”文意陡然一變，用語出奇制勝。

作者初寫庭下積水、水中藻荇，都是為了寫竹柏投影，是用視覺的錯覺從反面敷墨，形成文字的波瀾、節(jié)奏。

而竹柏所以能投影庭下，作者不施一筆，這正是用墨高明、精妙之處。

全句無一字寫“月”，而又無一字不在寫“月”。

月光臨照，庭下如積水空明，可以推見到月色之明了；“水中藻、荇交橫”，可以推見月光之清了。

月光透過竹葉柏枝，投影地上，才會形成如此奇妙的景象。

而積水空明和藻荇交橫，相映生色，互相烘染，就平添了月夜夜游的三分美景了。

蘇軾在此文中處處扣住個“月”字寫夜游，這是特點之一。

他寫月，不像初唐張若虛的《春江花月夜》繁詞競采，而是輕點幾筆，則境界全出。

這是特點之二。

蘇軾寫月夜景，不是明寫，而是暗寫，別具匠心地從竹柏影入手，使之推見到月色清朗空明，這是特點之三。

由于抓到了特點，整個描述就顯得精約而傳神了

記承天寺夜游 對描寫月色的句子作點賞析

作者惜墨如金，只用18個字，就營造出一個月光澄碧，竹影斑駁，幽靜迷人的月景。

以竹，柏之影與月光兩種事物互相映襯，整個意境中有動，動中愈見其靜，一正寫，一側(cè)寫，比擬比喻手法精當，新穎。

以高度凝練的筆墨，點染出一個空明澄澈，疏影搖曳，似真似幻的美妙境界。

恰如其分地渲染了景色的幽美肅穆，更體現(xiàn)了月光清涼明凈的特點，襯托出作者閑適的心境，也折射出作者光明磊落，胸無塵俗的襟懷。

記承天寺夜游在描寫月景上寫法上有什么特點

寫月景用的是側(cè)面烘托的寫法，雖然是寫月景，卻沒有一個月字，卻又每一個字都是月。

《記承天寺夜游》中，描寫優(yōu)美月景的句子是

我的那朵玫瑰，別人會以為她和你們一樣，但她單獨一朵就勝過你們?nèi)俊?/p>

因為她是我澆灌的。

因為她是我放在花罩中的。

因為她是我用屏風保護起來的。

因為她身上的毛毛蟲是我除掉的。

因為我傾聽過她的哀怨，她的吹噓，有時甚至是她的沉默。

因為她是我的玫瑰。

記承天寺夜游描寫月下美景的句子

記承天寺夜游中直接描寫月下景物得詩句：庭下如積水空明，水中藻荇交橫，蓋竹柏影也。

記承天寺夜游 朝代：宋代作者：蘇軾　　元豐六年十月十二日夜，解衣欲睡，月色入戶，欣然起行。

念無與為樂者，遂至承天寺尋張懷民。

懷民亦未寢，相與步于中庭。

庭下如積水空明，水中藻荇交橫，蓋竹柏影也。

何夜無月

何處無竹柏

但少閑人如吾兩人者耳。

記承天寺夜游蘇軾描寫一幅怎樣的月景

《記承天寺夜游》中寫景多用比喻句：“庭下如積水空明,水中藻、荇交橫,蓋竹柏影也.”“積水空明”寫月光的清澈透明,“藻、荇交橫”寫竹柏倒影的清麗淡雅.文章擺脫了一般描繪月色的方法,顯得清新、雋永、富有詩情畫意.側(cè)面描寫的方法來寫月光.“不著一字,盡得風流”.這里無一處寫月,但又無處不是皎潔的月光,從而描繪出一幅清新、秀美的月下竹柏圖,創(chuàng)造了一個冰清的玉潔,空明如水的月光世界.蘇文寫的是景,但景中有情：“元豐六年十月十二日夜,解衣欲睡,月色入戶,欣然起行.……懷民亦未寢,相與步于中庭.”這里表明作者當時的心情是喜悅的,但也流露出寂寞之感.月色的美好不也反襯了作者境遇的凄涼嗎?最后“何處無月?何處無竹柏?但少閑人如吾兩人耳!”廣袤的時空對“吾兩人”的以大襯小,不言情,而其情自見,情感深蓄在詞語之中.面這種感情有其特定性,表現(xiàn)為曠達.作者不是沉溺于感情的深淵中,而是尋求解脫.這種曠達情緒反映了這個時期蘇軾的思想狀況,也使這篇散文顯得瀟灑、優(yōu)雅.