唐朝社會(huì)風(fēng)氣那么開放，為什么后來朝代卻又封建了
正如所說，唐代之所以民風(fēng)，跟統(tǒng)治者的鮮卑血統(tǒng)不無，至于為什么后面卻封建了，其實(shí)，這根統(tǒng)治者的統(tǒng)治風(fēng)格是有密切的聯(lián)系的。
所謂一朝君主一朝臣，統(tǒng)治手法也是一樣，不同的朝代肯定有他自己不同的風(fēng)格，不存在有了先例就一直會(huì)那樣的說法。
個(gè)人認(rèn)為，其實(shí)唐代那種開放很值得推崇，但是那是必須以統(tǒng)治者有絕對(duì)的領(lǐng)導(dǎo)權(quán)和強(qiáng)大的控制力為前提的。
這樣，開放才能有“度”。
縱觀歷史，晚唐統(tǒng)治者權(quán)利衰微，唐朝引以為傲的開放就變成了成了“亂”。
宋代統(tǒng)治者覺得這種亂不可取，于是開始收起唐朝的開放，開始加強(qiáng)封建中央集權(quán)，當(dāng)然，大家也知道，宋代整個(gè)來說也只是偏安了，國(guó)家實(shí)力也不夠強(qiáng)大。
但是，宋代畢竟是連接著隋唐五代，還是承襲了一些唐代的風(fēng)格，沒有過于封建，可以說，宋代是個(gè)過渡的轉(zhuǎn)型期。
到了明代，統(tǒng)治者覺得宋代還是太開放了，集權(quán)更甚，皇帝都啥都想知道，啥都想掌控。
開始推崇理學(xué)，我對(duì)理學(xué)理論沒有太多涉及，不過..覺得有愚民因素在里面了。
以上純屬個(gè)人見解..如有不恰當(dāng)?shù)牡胤揭舱?qǐng)不要太計(jì)較哈：）
表達(dá)豪氣的句子或詩(shī)詞有哪些
詩(shī)經(jīng)·蒹蒹葭蒼蒼，白露為霜。
所謂，在水一方。
遡洄從之，道阻。
遡游從之，宛在央。
蒹葭凄凄，白露未晞。
所謂伊人，在水之湄。
遡洄從之，道阻且躋。
遡游從之，宛在水中坻。
蒹葭采采，白露未已。
所謂伊人，在水之涘。
遡洄從之，道阻且右。
遡游從之，宛在水中沚。
月出月出皎兮，佼人僚兮。
舒窈糾兮。
勞心悄兮。
月出皓兮，佼人懰兮，舒憂受兮。
勞心慅兮。
月出照兮，佼人燎兮，舒夭紹兮。
勞心慘兮。
清平調(diào)1——李白云想衣裳花想容，春風(fēng)拂檻露華濃。
若非群玉山頭見，會(huì)向瑤臺(tái)月下逢。
清平調(diào)2——李白一枝紅艷露凝香，云雨巫山枉斷腸；借問漢宮誰(shuí)得似，可憐飛燕倚新裝。
清平調(diào)3——李白名花傾國(guó)兩相歡，常得君王帶笑看。
解釋春風(fēng)無限恨，沈香亭北倚闌干。
北方有佳人，絕世而獨(dú)立。
一顧傾人城，再顧傾人國(guó)。
寧不知傾城與傾國(guó)
佳人難再得窈窕淑女,君子好逑膚如凝脂,面如白玉沉魚落雁,羞花閉月美女妖且閑，采桑岐路間。
柔條紛冉冉，落葉何翩翩，攘袖見素手，皎腕約金環(huán)。
頭上金爵釵，腰佩翠瑯玕。
明珠交玉體，珊瑚間木難。
羅衣何飄飄，輕裾隨風(fēng)遠(yuǎn)。
顧盼遺光彩，長(zhǎng)嘯氣若蘭天下之佳人，莫若楚國(guó)；楚國(guó)之麗者，莫若臣里；臣里之美者，莫若臣東家之子。
東家之子，增之一分則太長(zhǎng)，減之一分則太短，著粉則太白，施朱則太赤。
眉如翠羽，肌如白雪，腰如束素，齒如編貝。
嫣然一笑，惑陽(yáng)城，迷下蔡。
然此女登墻窺臣三年，至今未許也。
——摘自宋玉《登徒子好色賦》碩人碩人其頎，衣錦褧衣。
齊侯之子，衛(wèi)侯之妻。
東宮之妹，邢侯之姨，譚公維私。
手如柔荑，膚如凝脂，領(lǐng)如蝤蠐，齒如瓠犀，螓首蛾眉，巧笑倩兮，美目盼兮。
碩人敖敖，說于農(nóng)郊。
四牡有驕，朱幩鑣鑣。
翟茀以朝。
大夫夙退，無使君勞。
河水洋洋，北流活活。
施罛濊濊，鳣鮪發(fā)發(fā)。
葭菼揭揭，庶姜孽孽，庶士有朅。
[譯文]窈窕淑女體修長(zhǎng)，披風(fēng)罩在錦衣上；齊侯女兒多嬌貴，嫁給衛(wèi)侯到吾鄉(xiāng)。
她和太子同胞生，也是邢侯小姨妹，譚公是她親姐丈。
雙手白嫩如春荑，膚如凝脂細(xì)又膩；脖頸粉白如蝤蠐，齒如瓜子白又齊；額頭方正蛾眉細(xì)，笑靨醉人真美麗，秋波流動(dòng)蘊(yùn)情意。
窈窕淑女身材高，駐馬停車在城郊；四匹雄馬多矯健，馬轡兩邊紅綢飄，鳥羽飾車好上朝；諸位大夫該早退，別讓國(guó)君太操勞。
黃河之水聲勢(shì)大，奔騰向北嘩啦啦；撒開魚網(wǎng)呼呼響，鳣鮪跳躍潑剌剌，蘆荻稠密又挺拔。
陪嫁女子服飾美，媵臣英武又高大。
《紅樓夢(mèng)》警幻仙子賦方離柳塢，乍出花房。
但行處，鳥驚庭樹；將到時(shí)，影度回廊。
仙抉乍飄今，聞麝蘭之馥郁；荷衣欲動(dòng)今，聽環(huán)佩之鏗鏘。
屆笑春桃今，云堆翠髻；唇綻櫻顆今，榴齒含香。
纖腰之楚楚兮，回風(fēng)舞雪；珠翠之輝輝今。
滿額鵝黃。
出沒花問今，宜嗅宜喜；徘徊池上今。
若飛若揚(yáng)。
蛾眉顰笑今，將言而未語(yǔ)；蓮步乍移今，待止而欲行。
羨彼之良質(zhì)今，冰清玉潤(rùn)；慕彼之華服今，閃灼文章。
愛彼之貌容今，香培玉琢；美彼之態(tài)度今，鳳翥龍翔。
其素若何，春梅綻雪。
其潔若何，秋菊披霜。
其靜若何，松生空谷。
其艷若何，霞映澄塘。
其文若何，龍游曲招。
其神若何，月射寒江。
應(yīng)慚西子，實(shí)愧王嬙。
奇矣哉，生于孰地，來自伺方?信矣乎，瑤池不二，紫府無雙。
果何 人哉?如斯之美也 。
增之一分則太長(zhǎng)，減之一分則太短；施朱則太紅，著粉則太白。
柳葉眉，杏核眼，櫻桃小口一點(diǎn)點(diǎn)，楊柳細(xì)腰賽筆管，說話燕語(yǔ)鶯聲。
粉香處弱態(tài)伶仃回頭一笑百媚生，六宮粉黛無顏色。
嘴不點(diǎn)而含丹，眉不畫而橫翠蹴罷秋千，起來慵整纖纖手。
露濃花瘦，薄汗輕衣透。
見有人來，襪鏟金釵溜，和羞走。
倚門回首，卻把青梅嗅。
所謂美女，應(yīng)以花為貌，以鳥為聲，以月為神，以玉為骨，以冰雪為膚，以秋水為姿，以詩(shī)詞為心。
繡幕芙蓉一笑開，斜偎寶鴨親香腮，眼波才動(dòng)被人猜。
滿搦宮腰纖細(xì)。
年紀(jì)方當(dāng)笄歲。
剛被風(fēng)流沾惹，與合垂楊雙髻。
初學(xué)嚴(yán)妝，如描似削身材，怯雨羞云情意。
舉措多嬌媚。
淡眉如秋水,玉肌伴輕風(fēng)英英妙舞腰肢軟。
章臺(tái)柳、昭陽(yáng)燕。
錦衣冠蓋，綺堂筵會(huì)，是處千金爭(zhēng)選。
顧香砌，絲管初調(diào)，倚輕風(fēng)、佩環(huán)微顫。
乍入霓裳促遍。
逞盈盈、漸催檀板。
慢垂霞袖，急趨蓮步，進(jìn)退奇容千變。
算何止，傾國(guó)傾城，暫回眸、萬(wàn)人斷腸。
聽環(huán)佩之鏗鏘.靨笑春桃兮,云堆翠髻,唇綻櫻顆兮,榴齒含香.纖腰之楚楚兮,回風(fēng)舞雪,珠翠之輝輝兮,滿額鵝黃.菱葉縈波荷飐風(fēng)，荷花深處小船通。
逢郎欲語(yǔ)低頭笑，碧玉搔頭落水中。
出沒花間兮,宜嗔宜喜,徘徊池上兮,若飛若揚(yáng).蛾眉顰笑兮,將言而未語(yǔ),蓮步乍移兮,待止而欲行.羨彼之良質(zhì)兮,冰清玉潤(rùn),羨彼之華服兮,閃灼文章.最是那回眸一笑,萬(wàn)般風(fēng)情繞眉梢。
香腮染赤,耳墜明珠直搖曳。
云鬢浸墨,頭插鳳釵要飛翔。
春蔥玉指如蘭花，三寸金蓮似元寶。
云袖輕擺招蝶舞，纖腰慢擰飄絲絳。
愛彼之貌 容兮,香培玉琢,美彼之態(tài)度兮,鳳翥龍翔.其素若何, 春梅綻雪.其潔若何,秋菊被霜.其靜若何,松生空谷.其艷若何,霞映澄塘.其文若何,龍游曲沼.其神若何,月射寒江.應(yīng)慚西子,實(shí)愧王嬙.奇矣哉,生于孰地,來自何方,信矣乎,瑤池不二,紫府無雙.果何人哉?如斯之美也!方離柳塢,乍出花房.但行處,鳥驚庭樹,將到時(shí),影度回廊.仙袂乍飄兮,聞麝蘭之馥郁,荷衣欲動(dòng)兮類別：詩(shī)詞曲賦 | 添加到搜藏 | 瀏覽(11) 網(wǎng)友評(píng)論：1 薄荷冷夢(mèng) - 2007-07-02 16:07 經(jīng)典
2 莼￠薇拉 - 2007-07-0217:29 錦瑟唐 李商隱錦瑟無端五十弦，一弦一柱思年華。
莊生曉夢(mèng)迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑。
滄海月明珠有淚，藍(lán)田日暖玉生煙。
此情可待成追憶，只是當(dāng)時(shí)已惘然你的答案...
李清照為什么被稱之為“花間”女詞人
李清照的詞可以南渡為界，分為前后兩期。
前期詞主要描寫傷春怨別和閨閣生活的題材，表現(xiàn)了女詞人多情善感的個(gè)性。
如《如夢(mèng)令》中描寫惜春憐花的感情： “昨夜雨疏風(fēng)驟,濃睡不消殘酒。
試問卷簾人，卻道海棠依舊。
知否，知否
應(yīng)是綠肥紅瘦。
” 另一首 ： “常記溪亭日暮，沉醉不知?dú)w路。
興盡晚回舟， 誤入藕花深處。
爭(zhēng)渡，爭(zhēng)渡，驚起一灘鷗鷺。
” 她因趙明誠(chéng)外出而作的相思怨別詞，更是情意深摯，別具一格。
如《醉花陰》描寫女詞人在“佳節(jié)又重陽(yáng)”時(shí)，倍感孤寂，于是以黃花自喻說： “薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。
佳節(jié)又重陽(yáng)，玉枕紗廚，半夜涼初透。
東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。
莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。
” 她的構(gòu)思新穎，意趣高雅，不是一般男性作家代言體怨詞所能相比的。
又如《一剪梅》下篇抒發(fā)詞人盼望丈夫來信的心情: “花自飄零水自流 一種相思兩處閑愁 此情無計(jì)可消除 才下眉頭 卻上心頭 ” 后期的詞則充滿了“物是人非事事休”的濃重傷情調(diào)，從而表達(dá)了她對(duì)故國(guó)、舊事的深情眷戀。
如 《聲聲慢》上片表現(xiàn)詞人“尋尋覓覓”，又無所寄托的失落感，以及在“冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”的環(huán)境中獨(dú)自傷心的神態(tài)。
下片觸景生情、悲秋自憐:“滿地黃 花堆積，憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘
守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑
梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴。
這次第，怎一個(gè)愁字了得
”全詞語(yǔ)言簡(jiǎn)明、節(jié)奏急促，情調(diào)凄婉。
另一首有名的《永遇樂》由“元宵佳節(jié)”引起感傷，追懷往日的“中州盛日”。
下篇寫到： “中州盛日,閨門多暇,記得偏重三五,鋪翠冠兒 捻金雪柳,簇帶爭(zhēng)濟(jì)楚,如今憔悴,風(fēng)鬟霜鬢, 怕見夜間出去.不如向.簾兒底下,聽人笑語(yǔ).” 全詞流露出對(duì)國(guó)家變故、昔樂今哀的深切悲痛之情，后來宋末詞人劉晨翁讀此詞，不禁“為之淚下”。
一般說來，李清照早期的作品特色在于芳馨俊逸，表現(xiàn)出了婦女敏銳纖細(xì)的感覺，而且在表達(dá)方面往往用白描之筆，真切而且自然。
至于其晚期的作品，則可以分為兩種成就：一種仍保有前期的婦女的敏銳纖細(xì)的感覺，只不過在意境上較早期作品顯得沉郁悲涼了，如《南歌子》的“天上星河轉(zhuǎn)”一首可以為代表；又一種則突破了婦女的情意和感覺的限制，而在意境上達(dá)到了非常健舉超逸的境界，如《漁家傲》。
“天接云濤連曉霧，星河欲轉(zhuǎn)千帆舞。
仿佛夢(mèng)魂歸帝所，聞天語(yǔ)，殷勤問我歸何處。
我報(bào)路長(zhǎng)嗟日暮，學(xué)詩(shī)謾有驚人句。
九萬(wàn)里風(fēng)鵬正舉，風(fēng)休住，蓬舟吹取三山去。
” 全篇用了象征手法，過去她寫情寫景都相當(dāng)寫實(shí)，這首詞卻又了突破，無論意象和情意都進(jìn)入了一種非常高遠(yuǎn)的境界，而且意象和情意結(jié)合得恰到好處，這種成就是值得注意的。
李清照晚期有一種“豪健和飄舉”的精神，雖然此類作品多已散佚，但還有她的詩(shī)為證，“生當(dāng)作人杰，死亦為鬼雄。
至今思項(xiàng)羽，不肯過江東。
”高宗遷都臨安后就想茍且偏安一隅，早已沒有收復(fù)國(guó)土的大志了。
李清照的這首詩(shī)，真可以使那些茍且偷安的人慚愧。
另一首詩(shī)有“木蘭橫戈好女子，老矣不復(fù)志千里，但愿相將度淮水”之句，表示自己仰慕花木蘭可以拿起武器從軍殺敵，說這才是真正的好女子。
可是自己年紀(jì)已大，無法上千里之外去殺敵，但仍愿保留最后的愿望，有一天希望能見到南渡的人結(jié)伴渡過水，回到北方。
這些句子都可見出李清照的豪氣。
采納哦
李清照前后期詞的異同?
李清照的詞可以南渡為界，分為前后兩期。
前期：前期詞主要描寫傷春怨別和閨閣生活的題材，表現(xiàn)了女詞人多情善感的個(gè)性。
如《如夢(mèng)令》描寫惜春憐花的感情： “昨夜雨疏風(fēng)驟,濃睡不消殘酒。
試問卷簾人，卻道海棠依舊。
知否，知否
應(yīng)是綠肥紅瘦。
” 另一首 ： “常記溪亭日暮，沉醉不知?dú)w路。
興盡晚回舟， 誤入藕花深處。
爭(zhēng)渡，爭(zhēng)渡，驚起一灘鷗鷺。
” 她因趙明誠(chéng)外出而作的相思怨別詞，更是情意深摯，別具一格。
如《醉花陰》描寫女詞人在“佳節(jié)又重陽(yáng)”時(shí)，倍感孤寂，于是以黃花自喻說： “薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。
佳節(jié)又重陽(yáng)，玉枕紗廚，半夜涼初透。
東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。
莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。
” 她的構(gòu)思新穎，意趣高雅，不是一般男性作家代言體怨詞所能相比的。
又如《一剪梅》下篇抒發(fā)詞人盼望丈夫來信的心情: “花自飄零水自流 一種相思兩處閑愁 此情無計(jì)可消除 才下眉頭 卻上心頭 ” 后期：后期的詞則充滿了“物是人非事事休”的濃重傷情調(diào)，從而表達(dá)了她對(duì)故國(guó)、舊事的深情眷戀。
如 《聲聲慢》上片表現(xiàn)詞人“尋尋覓覓”，又無所寄托的失落感，以及在“冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”的環(huán)境中獨(dú)自傷心的神態(tài)。
下片觸景生情、悲秋自憐:“滿地黃 花堆積，憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘
守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑
梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴。
這次第，怎一個(gè)愁字了得
”全詞語(yǔ)言簡(jiǎn)明、節(jié)奏急促，情調(diào)凄婉。
另一首有名的《永遇樂》由“元宵佳節(jié)”引起感傷，追懷往日的“中州盛日”。
下篇寫到： “中州盛日,閨門多暇,記得偏重三五,鋪翠冠兒 捻金雪柳,簇帶爭(zhēng)濟(jì)楚,如今憔悴,風(fēng)鬟霜鬢, 怕見夜間出去.不如向.簾兒底下,聽人笑語(yǔ).” 全詞流露出對(duì)國(guó)家變故、昔樂今哀的深切悲痛之情，后來宋末詞人劉晨翁讀此詞，不禁“為之淚下”。
一般說來，李清照早期的作品特色在于芳馨俊逸，表現(xiàn)出了婦女敏銳纖細(xì)的感覺，而且在表達(dá)方面往往用白描之筆，真切而且自然。
至于其晚期的作品，則可以分為兩種成就：一種仍保有前期的婦女的敏銳纖細(xì)的感覺，只不過在意境上較早期作品顯得沉郁悲涼了，如《南歌子》的“天上星河轉(zhuǎn)”一首可以為代表；又一種則突破了婦女的情意和感覺的限制，而在意境上達(dá)到了非常健舉超逸的境界，如《漁家傲》。
“天接云濤連曉霧，星河欲轉(zhuǎn)千帆舞。
仿佛夢(mèng)魂歸帝所，聞天語(yǔ)，殷勤問我歸何處。
我報(bào)路長(zhǎng)嗟日暮，學(xué)詩(shī)謾有驚人句。
九萬(wàn)里風(fēng)鵬正舉，風(fēng)休住，蓬舟吹取三山去。
” 全篇用了象征手法，過去她寫情寫景都相當(dāng)寫實(shí)，這首詞卻又了突破，無論意象和情意都進(jìn)入了一種非常高遠(yuǎn)的境界，而且意象和情意結(jié)合得恰到好處，這種成就是值得注意的。
李清照晚期有一種“豪健和飄舉”的精神，雖然此類作品多已散佚，但還有她的詩(shī)為證，“生當(dāng)作人杰，死亦為鬼雄。
至今思項(xiàng)羽，不肯過江東。
”高宗遷都臨安后就想茍且偏安一隅，早已沒有收復(fù)國(guó)土的大志了。
李清照的這首詩(shī)，真可以使那些茍且偷安的人慚愧。
另一首詩(shī)有“木蘭橫戈好女子，老矣不復(fù)志千里，但愿相將度淮水”之句，表示自己仰慕花木蘭可以拿起武器從軍殺敵，說這才是真正的好女子。
可是自己年紀(jì)已大，無法上千里之外去殺敵，但仍愿保留最后的愿望，有一天希望能見到南渡的人結(jié)伴渡過水，回到北方。
這些句子都可見出李清照的豪氣。
描寫“秦淮河”的句子有哪些
李清照（1084-約1151），宋代詞人。
自號(hào)易安居士，濟(jì)南章丘（今山東章丘）人。
李清照生于書香門第，父親李格非精通經(jīng)史，長(zhǎng)于散文，母親王氏也知書能文。
在家庭的熏陶下，她小小年紀(jì)便文采出眾。
李清照對(duì)詩(shī)、詞、散文、書法、繪畫、音樂，無不通曉，而以詞的成就為最高。
她的詞委婉、清新，感情真摯。
其創(chuàng)作以北宋、南宋生活的變化呈現(xiàn)出前后期不同的特點(diǎn)。
前期的詞反映了她的閨中生活和思想感情，表現(xiàn)了自然風(fēng)光和別思離愁。
如《如夢(mèng)令》。
后期的詞變清麗明快為凄涼悲痛，抒發(fā)了傷時(shí)念舊、懷鄉(xiāng)悼亡的情感，也寄托了強(qiáng)烈的亡國(guó)之思。
最為有名的要數(shù)《夏日絕句》。
李清照的文學(xué)創(chuàng)作具有鮮明獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，居婉約派之首，對(duì)后世影響較大，在詞壇中獨(dú)樹一幟，稱為“易安體”。
人物生平 李清照出生于一個(gè)愛好文學(xué)藝術(shù)的士大夫家庭。
父親李格非進(jìn)士出身，蘇軾的學(xué)生，官至禮李清照與丈夫趙明誠(chéng)部員外郎，藏書甚富，善屬文，工于詞章。
母親是狀元王拱宸的孫女，很有文學(xué)修養(yǎng)。
由于家庭的影響，特別是父親李格非的影響，她少年時(shí)代便工詩(shī)善詞。
十八歲時(shí)，李清照與趙明誠(chéng)結(jié)婚。
婚后，清照與丈夫情投意合，如膠似漆，“夫婦擅朋友之勝”。
李清照與太學(xué)生趙明誠(chéng)結(jié)婚后一同研究金石書畫，過著幸福美好的生活。
趙父是當(dāng)時(shí)有名的政治家，官右丞相。
婚后，她把整個(gè)身心都放在文學(xué)藝術(shù)的深造和金石文字的收集研究上。
她同趙明誠(chéng)互相砥礪，進(jìn)行詞的創(chuàng)作，技法日臻成熟。
一年重陽(yáng)節(jié)，李清照作了那首著名的《醉花陰》，寄給在外作官的丈夫：“薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷金獸。
佳節(jié)又重陽(yáng)，玉枕紗櫥，半夜涼初透。
東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。
莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。
”秋閨的寂寞與閨人的惆悵躍然紙上。
據(jù)《嫏環(huán)記》載，趙明誠(chéng)接到后，嘆賞不已，又不甘下風(fēng)，就閉門謝客，廢寢忘食，三日三夜，寫出五十闕詞。
他把李清照的這首詞也雜入其間，請(qǐng)友人陸德夫品評(píng)。
陸德夫把玩再三，說：“只三句絕佳。
”趙問是哪三句，陸答：“莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。
” 然而好景不長(zhǎng)，朝中新舊黨爭(zhēng)愈演愈烈，一對(duì)鴛鴦被活活拆散，趙李隔河相望，飽嘗相思之苦。
公元1127年，北方金族攻破了汴京，徽宗、欽宗父子被俘，高宗南逃。
李清照夫婦也隨難民流落江南。
飄流異地，多年搜集來的金石字畫喪失殆盡，給她帶來沉痛的打擊和極大的痛苦。
第二年趙明誠(chéng)病死于建康（今南京），更給她增添了難以忍受的悲痛。
在李清照孤寂之時(shí)，張汝州為騙取李清照錢財(cái)，趁虛而入，對(duì)李清照百般示好。
李清照當(dāng)時(shí)無依無靠，便頂世俗之風(fēng)嫁給張汝州，婚后，二人發(fā)現(xiàn)自己都受到了欺騙，張汝州發(fā)現(xiàn)李清照并沒有自己預(yù)想中的家財(cái)萬(wàn)貫，而李清照也發(fā)現(xiàn)了張汝州的虛情假意，甚至到后來的拳腳相加。
之后，李清照發(fā)現(xiàn)張汝州的官職來源于行賄，便狀告張汝州，在當(dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境下，妻子告發(fā)丈夫，即使印證丈夫有罪，妻子也要同受牢獄之苦。
李清照入獄后，由于家人收買了獄卒，入獄九天便被釋放，這段不到百天的婚姻就此結(jié)束。
后來金人鐵蹄南下，南宋王朝腐敗無能，自毀長(zhǎng)城。
趙明誠(chéng)胸懷滿腔熱血，可卻出師未捷身先死。
目睹了國(guó)破家亡的清照“雖處憂患窮困而志不屈”，在“尋尋覓覓、冷冷清清”的晚年，她殫精竭慮，編撰《金石錄》，完成丈夫未竟之功。
金兵的橫行肆虐激起她強(qiáng)烈的愛國(guó)情感，她積極主張北伐收復(fù)中原，可是南宋王朝的腐朽無能和偏安一隅，使李清照的希望成為幻影。
李清照在南渡初期，還寫過一首雄渾奔放的《夏日絕句》：“生當(dāng)作人杰，死亦為鬼雄。
至今思項(xiàng)羽，不肯過江東。
”借項(xiàng)羽的寧死不屈反諷徽宗父子的喪權(quán)辱國(guó)，意思表達(dá)得痛快淋漓，表達(dá)對(duì)宋王朝的憤恨。
多年的背井離鄉(xiāng)，她那顆已經(jīng)殘碎的心，又因她的改嫁問題遭到士大夫階層的污詬渲染，受到了更嚴(yán)重的戕害。
她無依無靠，呼告無門，貧困憂苦，流徙飄泊，最后寂寞地死在江南。
詞：《武陵春》、《醉花陰》、《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》、《小重山·春到長(zhǎng)門草青青》、《憶秦娥·臨高閣》、《多麗·小樓寒》、《好事近·風(fēng)定落花深》、《如夢(mèng)令·昨夜雨疏風(fēng)驟》、《如夢(mèng)令·常記溪亭日暮》、《聲聲慢·尋尋覓覓》、《念奴嬌·蕭條庭院》、《轉(zhuǎn)調(diào)滿庭芳·芳草池塘》、《清平樂·年年雪里》、《菩薩蠻·風(fēng)柔日薄春尤早》、《減字木蘭花·浪淘沙簾外五更風(fēng)》等。
1、《詞論》 樂府聲詩(shī)并著，最盛于唐。
開元、天寶間，有李八郎者，能歌擅天下。
時(shí)新及第進(jìn)士開宴曲江，榜中一名士先召李，使易服隱姓名，衣冠故敝，精神慘沮，與同之宴所。
曰：“表弟愿與坐末。
”眾皆不顧。
既酒行樂作，歌者進(jìn)，時(shí)曹元謙、念奴為冠，歌罷，眾皆咨嗟稱賞。
名士忽指李曰：“請(qǐng)表弟歌。
”眾皆哂，或有怒者。
及轉(zhuǎn)喉發(fā)聲，歌一曲，眾皆泣下，羅拜曰：“此必李八郎也。
” 自后鄭、衛(wèi)之聲日熾，流靡之變?nèi)諢?/p>
已有《菩薩蠻》、《春光好》、《莎雞子》、《更漏子》、《浣溪沙》、《夢(mèng)江南》、《漁父》、《如夢(mèng)令》等詞，不可遍舉。
五代干戈，四海瓜分豆剖，斯文道熄。
獨(dú)江南李氏君臣尚文雅，故有“小樓吹徹玉笙寒”、“吹皺一池春水”之詞。
語(yǔ)雖奇甚，所謂亡國(guó)之音哀以思者也。
逮至本朝，禮樂文武大備，又涵養(yǎng)百馀年，始有柳屯田永者，變舊聲作新聲，出《樂章集》，大得聲稱于世。
雖協(xié)音律，而詞語(yǔ)塵下。
又有張子野、宋子京兄弟、沈唐、元絳、晁次膺輩繼出，雖時(shí)時(shí)有妙語(yǔ)，而破碎何足名家。
至晏元獻(xiàn)、歐陽(yáng)永叔、蘇子瞻，學(xué)際天人，作為小歌詞，直如酌蠡水于大海，然皆句讀不葺之詩(shī)爾，又往往不協(xié)音律者何耶
蓋詩(shī)文分平側(cè)，而歌詞分五音，又分五聲，又分六律，又分清濁輕重。
且如近世所謂《聲聲慢》、《雨中花》、《喜遷鶯》，既押平聲韻，又押入聲韻；《玉樓春》本押平聲韻，又押上去聲，又押入聲。
本押仄聲韻，如押上聲則協(xié)，如押入聲則不可歌矣。
王介甫、曾子固文章似西漢，若作一小歌詞，則人必絕倒，不可讀也。
乃知?jiǎng)e是一家，知之者少。
后晏叔原、賀方回、秦少游、黃魯直出，始能知之。
又晏苦無鋪敘；賀苦少典重；秦則專主情致，而少故實(shí)，譬如貧家美女，雖極妍麗豐逸，而終乏富貴態(tài)；黃則尚故實(shí)，而多疵病，譬如良玉有瑕，價(jià)自減半矣。
李清照在《詞論》中主張?jiān)~必須尚文雅，主情致，協(xié)音律，不滿典重，苦少，故實(shí)，提出“詞，別是一家”之說。
2、《金石錄》 又《金石錄》三十卷者何
趙侯德甫所著書也。
取上自三代、下迄五季，鐘、鼎、?#91;、鬲、盤、彝、尊、敦之款識(shí)，豐碑大碣、顯人晦士之事跡，凡見于金石刻者二千卷，皆是正訛謬，去取褒貶。
上足以合圣人之道，下足以訂史氏之失者，皆載之。
可謂多矣。
嗚呼
自王涯、元載之禍，書畫與胡椒無異；長(zhǎng)輿、元?jiǎng)P之病，錢癖與傳癖何殊
名雖不同，其惑一也。
余建中辛巳，始?xì)w趙氏。
時(shí)先君作禮部員外郎，丞相作禮部侍郎，候年二十一，在太學(xué)作學(xué)生。
趙、李族寒，素貧儉。
每朔望謁告，出，質(zhì)衣，取半千錢，步入相國(guó)寺，市碑文果實(shí)。
歸，相對(duì)展玩咀嚼，自謂葛天氏之民也。
后二年，出仕宦，便有飯蔬衣綀，窮遐方絕域，盡天下古文奇字之志。
日就月將，漸益堆積。
丞相居政府，親舊或在館閣，多有亡詩(shī)、逸史、魯壁、汲冢所未見之書。
遂盡力傳寫，浸覺有味，不能自已。
后或見古今名人書畫，三代奇器，亦復(fù)脫衣市易。
嘗記崇寧間，有人持徐熙《牡丹圖》，求錢二十萬(wàn)。
當(dāng)時(shí)雖貴家子弟，求二十萬(wàn)錢，豈易得耶
留信宿計(jì)無所出而還之。
夫婦相向惋悵者數(shù)日。
后屏居鄉(xiāng)里十年，仰取俯拾，衣食有余。
連守兩郡，竭其俸入，以事鉛槧。
每獲一書，即同共勘校，整集簽題。
得書、畫、彝、鼎，亦摩玩舒卷，指摘疵病，夜盡一燭為率。
故能紙?jiān)?，字畫完整，冠諸收書家。
余性偶強(qiáng)記，每飯罷，坐歸來堂烹茶，指堆積書史，言某事在某書某卷第幾葉第幾行，以中否角勝負(fù)，為飲茶先后。
中，即舉杯大笑，至茶傾覆懷中，反不得飲而起。
甘心老是鄉(xiāng)矣
故雖處憂患困窮，而志不屈。
收書既成，歸來堂起書庫(kù)，大櫥簿甲乙，置書冊(cè)。
如要講讀，即請(qǐng)鑰上簿，關(guān)出卷帙。
或少損污，必懲責(zé)揩完涂改，不復(fù)向時(shí)之坦夷也。
是欲求適意，而反取憀栗。
余性不耐，始謀食去重肉，衣去重采，首無明珠翡翠之飾，室無涂金刺繡之具。
遇書史百家，字不刓缺，本不訛謬者，輙市之，儲(chǔ)作副本。
自來家傳《周易》、《左氏傳》，故兩家者流，文字最備。
于是幾案羅列，枕席枕藉，意會(huì)心謀，目往神授，樂在聲色狗馬之上。
至靖康丙午歲，侯守淄川，聞金寇犯京師，四顧茫然，盈箱溢篋，且戀戀，且悵悵，知其必不為己物矣。
建炎丁未春三月，奔太夫人喪南來，既長(zhǎng)物不能盡載，乃先去書之重大印本者，又去畫之多幅者，又去古器之無款識(shí)者。
后又去書之監(jiān)本者，畫之平常者，器之重大者。
凡屢減去，尚載書十五車。
至東海，連艫渡淮，又渡江，至建康。
青州故第，尚鎖書冊(cè)什物，用屋十余間，期明年春再具舟載之。
十二月，金人陷青州，凡所謂十余屋者，已皆為煨燼矣。
建炎戊申秋九月，侯起復(fù)知建康府，己酉春三月罷，具舟上蕪湖，入姑熟，將卜居贛水上。
夏五月，至池陽(yáng)，被旨知湖州，過闕上殿。
遂駐家池陽(yáng)，獨(dú)赴召。
六月十三日，始負(fù)擔(dān)舍舟，坐岸上，葛衣岸巾，精神如虎，目光爛爛射人，望舟中告別。
余意甚惡，呼曰：“如傳聞城中緩急，奈何
”戟手遙應(yīng)曰：“從眾。
必不得已，先 棄輜重，次衣被，次書冊(cè)卷軸，次古器；獨(dú)所謂宗器者，可自負(fù)抱，與身俱存亡，勿忘之
”遂馳馬去。
涂中奔馳，冒大暑，感疾。
至行在，病痁。
七月末，書報(bào)臥病。
余驚怛，念侯性素急，奈何病痁，或熱，必服寒藥，疾可憂。
遂解舟下，一日夜行三百里。
比至，果大服柴胡、黃芩藥，瘧且痢，病危在膏肓。
余悲泣，倉(cāng)皇不忍問后事。
八月十八日，遂不起，取筆作詩(shī)，絕筆而終，殊無分香賣屨之意。
葬畢，余無所之。
朝廷已分遣六宮，又傳江當(dāng)禁渡。
時(shí)猶有書二萬(wàn)卷，金石刻二千卷，器皿、茵褥，可待百客，他長(zhǎng)物稱是。
余又大病，僅存喘息。
事勢(shì)日迫，念侯有妹婿，任兵部侍郎，從衛(wèi)在洪州，遂遣二故吏，先部送行李往投之。
冬十二月，金寇陷洪州，遂盡委棄。
所謂連艫渡江之書，又散為云煙矣。
獨(dú)余少輕小卷軸書帖，寫本李、杜、韓、柳集，《世說》、《鹽鐵論》，漢唐石刻副本數(shù)十軸，三代鼎鼐十?dāng)?shù)事，南唐寫本書數(shù)篋，偶病中把玩，搬在臥內(nèi)者，巋然獨(dú)存。
上江既不可往，又虜勢(shì)叵測(cè)，有弟迒，任勅局刪定官，遂往依之。
到臺(tái)，臺(tái)守已遁；之剡，出睦，又棄衣被走黃巖，雇舟入海，奔行朝，時(shí)駐蹕章安。
從御舟海道之溫，又之越。
庚戌十二月，放散百官，遂之衢。
紹興辛亥春三月，復(fù)赴越；壬子，又赴杭。
先侯疾亟時(shí)，有張飛卿學(xué)士，攜玉壺過視侯，便攜去，其實(shí)珉也。
不知何人傳道，遂妄言有頒金之語(yǔ)，或傳亦有密論列者。
余大惶怖，不敢言，亦不敢遂已，盡將家中所有銅器等物，欲赴外庭投進(jìn)。
到越，已移幸四明。
不敢留家中，并寫本書寄剡，后官軍收叛卒取去，聞盡入故李將軍家。
所謂巋然獨(dú)存者，無慮十去五六矣。
惟有書畫硯墨，可五七簏，更不忍置他所，常在臥榻下，手自開闔。
在會(huì)稽，卜居士民鐘氏舍。
忽一夕，穴壁負(fù)五簏去。
余悲慟不已，重立賞收贖。
后二日，鄰人鐘復(fù)皓出十八軸求賞，故知其盜不遠(yuǎn)矣。
萬(wàn)計(jì)求之，其余遂不可出，今知盡為吳說運(yùn)使賤價(jià)得之。
所謂巋然獨(dú)存者，乃十去其七八。
所有一二殘零，不成部帙書冊(cè)三數(shù)種。
平平書帖，猶復(fù)愛惜如護(hù)頭目，何愚也耶
今日忽閱此書，如見故人。
因憶侯在東萊靜治堂，裝卷初就，蕓簽縹帶，束十卷作一帙。
每日晚吏散，輙?？倍恚}跋一卷。
此二千卷，有題跋者五百二卷耳。
今手澤如新，而墓木已拱，悲夫
昔蕭繹江陵陷沒，不惜國(guó)亡而毀裂書畫；楊廣江都傾覆，不悲身死而復(fù)取圖書。
豈人性之所著，死生不能忘之歟
或者天意以余菲薄，不足以享此尤物耶
抑亦死者有知，猶斤斤愛惜，不肯留在人間耶
何得之艱而失之易也
嗚呼，余自少陸機(jī)作賦之二年，至過蘧瑗知非之兩歲，三十四年之間，憂患得失，何其多也
然有有必有無，有聚必有散，乃理之常。
人亡弓，人得之，又胡足道。
所以區(qū)區(qū)記其終始者，亦欲為后世好古博雅者之戒云。
紹興二年、玄?#93;歲壯月朔甲寅，易安室題。
——《金石錄后序》 3、易安體 李清照的詞獨(dú)具一家風(fēng)貌，被后人稱為“易安體”。
李詞有兩大特點(diǎn)，一是以其女性身份和特殊經(jīng)歷寫詞，塑造了前所未有的個(gè)性鮮明的女性形象，從而擴(kuò)大了傳統(tǒng) 婉約詞的情感深度和思想內(nèi)涵；二是善于從書面語(yǔ)言和日?？谡Z(yǔ)里提煉出生動(dòng)曉暢的語(yǔ)言，善于運(yùn)用白描和鋪敘手法，構(gòu)成渾然一體的境界。
藝術(shù)特征 李清照的詞可以南渡為界，分為前后兩期。
前期詞主要描寫傷春怨別和閨閣生活的題材，表現(xiàn)了女詞人多情善感的個(gè)性。
如《如夢(mèng)令》描寫惜春憐花的感情： “昨夜雨疏風(fēng)驟,濃睡不消殘酒。
試問卷簾人，卻道海棠依舊。
知否，知否
應(yīng)是綠肥紅瘦。
” 另一首 ： “常記溪亭日暮，沉醉不知?dú)w路。
興盡晚回舟， 誤入藕花深處。
爭(zhēng)渡，爭(zhēng)渡，驚起一灘鷗鷺。
” 她因趙明誠(chéng)外出而作的相思怨別詞，更是情意深摯，別具一格。
如《醉花陰》描寫女詞人在“佳節(jié)又重陽(yáng)”時(shí)，倍感孤寂，于是以黃花自喻說： “薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。
佳節(jié)又重陽(yáng)，玉枕紗廚，半夜涼初透。
東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。
莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。
” 她的構(gòu)思新穎，意趣高雅，不是一般男性作家代言體怨詞所能相比的。
又如《一剪梅》下篇抒發(fā)詞人盼望丈夫來信的心情: “花自飄零水自流 一種相思兩處閑愁 此情無計(jì)可消除 才下眉頭 卻上心頭 ” 后期的詞則充滿了“物是人非事事休”的濃重傷情調(diào)，從而表達(dá)了她對(duì)故國(guó)、舊事的深情眷戀。
如 《聲聲慢》上片表現(xiàn)詞人“尋尋覓覓”，又無所寄托的失落感，以及在“冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”的環(huán)境中獨(dú)自傷心的神態(tài)。
下片觸景生情、悲秋自憐:“滿地黃 花堆積，憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘
守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑
梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴。
這次第，怎一個(gè)愁字了得
”全詞語(yǔ)言簡(jiǎn)明、節(jié)奏急促，情調(diào)凄婉。
另一首有名的《永遇樂》由“元宵佳節(jié)”引起感傷，追懷往日的“中州盛日”。
下篇寫到： “中州盛日,閨門多暇,記得偏重三五,鋪翠冠兒 捻金雪柳,簇帶爭(zhēng)濟(jì)楚,如今憔悴,風(fēng)鬟霜鬢, 怕見夜間出去.不如向.簾兒底下,聽人笑語(yǔ).” 全詞流露出對(duì)國(guó)家變故、昔樂今哀的深切悲痛之情，后來宋末詞人劉晨翁讀此詞，不禁“為之淚下”。
一般說來，李清照早期的作品特色在于芳馨俊逸，表現(xiàn)出了婦女敏銳纖細(xì)的感覺，而且在表達(dá)方面往往用白描之筆，真切而且自然。
至于其晚期的作品，則可以分為兩種成就：一種仍保有前期的婦女的敏銳纖細(xì)的感覺，只不過在意境上較早期作品顯得沉郁悲涼了，如《南歌子》的“天上星河轉(zhuǎn)”一首可以為代表；又一種則突破了婦女的情意和感覺的限制，而在意境上達(dá)到了非常健舉超逸的境界，如《漁家傲》。
“天接云濤連曉霧，星河欲轉(zhuǎn)千帆舞。
仿佛夢(mèng)魂歸帝所，聞天語(yǔ)，殷勤問我歸何處。
我報(bào)路長(zhǎng)嗟日暮，學(xué)詩(shī)謾有驚人句。
九萬(wàn)里風(fēng)鵬正舉，風(fēng)休住，蓬舟吹取三山去。
” 全篇用了象征手法，過去她寫情寫景都相當(dāng)寫實(shí)，這首詞卻又了突破，無論意象和情意都進(jìn)入了一種非常高遠(yuǎn)的境界，而且意象和情意結(jié)合得恰到好處，這種成就是值得注意的。
李清照晚期有一種“豪健和飄舉”的精神，雖然此類作品多已散佚，但還有她的詩(shī)為證，“生當(dāng)作人杰，死亦為鬼雄。
至今思項(xiàng)羽，不肯過江東。
”高宗遷都臨安后就想茍且偏安一隅，早已沒有收復(fù)國(guó)土的大志了。
李清照的這首詩(shī)，真可以使那些茍且偷安的人慚愧。
另一首詩(shī)有“木蘭橫戈好女子，老矣不復(fù)志千里，但愿相將度淮水”之句，表示自己仰慕花木蘭可以拿起武器從軍殺敵，說這才是真正的好女子。
可是自己年紀(jì)已大，無法上千里之外去殺敵，但仍愿保留最后的愿望，有一天希望能見到南渡的人結(jié)伴渡過水，回到北方。
這些句子都可見出李清照的豪氣。
一剪梅》 紅藕香殘玉簟秋。
輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟。
云中誰(shuí)寄錦書來
雁字回時(shí)，月滿西樓。
花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁。
此情無計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭。
譯文： 紅藕香殘，鮮艷的荷花凋謝了，從竹席上感到深深的涼意，輕輕提起薄紗羅裙，獨(dú)自泛一葉蘭舟。
天空中燕群排成隊(duì)形飛回來，（有沒有）傳回誰(shuí)的家書
鴻雁飛回的時(shí)候，（轉(zhuǎn)眼間）已是夜晚，如洗的月光傾瀉在西樓，（我這在這盼望著）。
花，自在地飄零，水，自在地飄流，一種離別的相思，你與我，牽動(dòng)起兩處的閑愁。
啊，無法排除的是——這相思，這離愁，剛從微蹙的眉間消失，又隱隱纏繞上了心頭。
賞析： 詞的上片主要描述詞人的獨(dú)居生活。
“紅藕香殘玉簟秋”是以點(diǎn)帶面的寫法，給讀者描繪了一幅詞人眼中的余香裊裊的秋景圖。
荷花已謝，雖仍留有殘香，卻不免透出秋的冷落與蕭條。
玉席也已涼了，秋意漸來，秋涼漸濃。
中國(guó)的文人自古就悲秋，更何況是獨(dú)守空閨的女詞人呢
怎能不讓她倍感孤獨(dú)寂寥、怎能不思念遠(yuǎn)行的丈夫呢
為排遣心中的愁緒而“輕解羅賞，獨(dú)上蘭舟”。
一個(gè)“獨(dú)”字而意境全出：曾經(jīng)是夫唱婦隨，曾經(jīng)是攜手并肩，曾經(jīng)是舉案齊眉，而現(xiàn)在卻是煢煢孑立，形單影只；舉目四望，相伴的只一“蘭舟”而已
本是為“消愁”而來，怎奈卻是“愁更愁”,相思之情不禁更重更濃。
看到鴻雁，詞人想象著也許是丈夫托鴻雁捎來家信，她把蘇武雁足傳書的典故巧妙地融于眼前的情景之中，自然妥帖，余味無窮。
我們可以設(shè)想：詞人甚至?xí)孪胝煞蛟谛胖懈嬖V自己歸期、行程，那種企盼之情溢于字里行間。
“雁字回時(shí)，月滿西樓”，看到雁群飛回故里，自然會(huì)強(qiáng)化企盼丈夫回來的心緒。
我們似乎看到詞人獨(dú)自憑欄遠(yuǎn)眺，柔柔的月光灑滿西樓，雁字回時(shí)，那種清冷，那種孤獨(dú)，那種寂寥，怎可言傳
下片是詞人抒發(fā)內(nèi)心感受，直抒相思之苦。
詞人用“花自飄零水自流”起興，這既是寫她在舟中所見，也是她的內(nèi)心所感。
花飄水流本是物之自態(tài)，卻使詞人觸景生情：流水落花無從體味她的情懷，依舊我行我素地流走飄落，這更增加了詞人的傷感與凄涼。
句中“自”用得最妙，詞人移情于物又借物抒情，正如屈原所說“惟草木之零落兮，恐美人之遲暮”，表達(dá) 了對(duì)韶光易逝的感慨。
這樣，詞中的感情就使人覺得比單純的思念更深入了一層，更富有暗示性，給讀者留有更大的想象空間，更增添了感染力。
“一種相思，兩處閑愁”，是直接抒發(fā)相思之情。
詞人把夫妻雙方合起來寫，這是她設(shè)身處地地想象丈夫也如自己一樣深深地思念著對(duì)方，可是空間上的距離使二人不能相互傾訴，只好各自思念著、愁悶著。
這也是女性特有的細(xì)膩之處。
但是這只是鋪墊，詞的主旨落在最后兩句“此情無計(jì)可消除，才下眉頭卻上心頭”上。
相思之情要用“計(jì)”來“消除”，卻又“無計(jì)可消除”，可見相思之深 之苦。
眉間心上，“斬不斷，理還亂”。
我們可以從中體會(huì)到詞人的萬(wàn)千愁緒，這與她的“只恐雙溪舴艨舟，載不動(dòng)許多愁”有異曲同工之妙，給人以無限的遐想。
通觀全篇，詞人以細(xì)膩委婉的筆觸抒寫自己對(duì)丈夫的綿綿不絕的相思之情，用平常無奇的文字表現(xiàn)新奇的意境。
此詞是李清照細(xì)膩深婉的風(fēng)格的最好詮釋，也使《一剪梅》成為李清照的代表作之一。
《武陵春》 風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭。
物是人非事事休，欲語(yǔ)淚先流。
聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟。
只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)許多愁。
這首詞是宋高宗紹興五年（1135）作者避難浙江金華時(shí)所作。
當(dāng)年她是五十三歲。
那時(shí)，她已處于國(guó)破家亡之中，親愛的丈夫死了，珍藏的文物大半散失了，自己也流離異鄉(xiāng)，無依無靠，所以詞情極其悲苦。
首句寫當(dāng)前所見，本是風(fēng)狂花盡，一片凄清，但卻避免了從正面描寫風(fēng)之狂暴、花之狼藉，而只用“ 風(fēng)住塵香”四字來表明這一場(chǎng)小小災(zāi)難的后果，則狂風(fēng)摧花，落紅滿地，均在其中，出筆極為蘊(yùn)藉。
而且在風(fēng)沒有停息之時(shí)，花片紛飛，落紅如雨，雖極不堪，尚有殘花可見；風(fēng)住之后，花已沾泥，人踐馬踏，化為塵土，所余痕跡，但有塵香，則春光竟一掃而空，更無所有，就更為不堪了。
所以，“風(fēng)住塵香”四字，不但含 蓄，而且由于含蓄，反而擴(kuò)大了容量，使人從中體會(huì)到更為豐富的感情。
次句寫由于所見如彼，故所為如此。
日色已高，頭猶未梳，雖與《鳳凰臺(tái)上憶吹簫》中“起 來慵自梳頭”語(yǔ)意全同，但那是生離之愁，這是死別之恨，深淺自別。
三、四兩句，由含蓄而轉(zhuǎn)為縱筆直寫，點(diǎn)明一切悲苦，由來都是“物是人非”。
而這種“物是人非 ”，又決不是偶然的、個(gè)別的、輕微的變化，而是一種極為廣泛的、劇烈的、帶有根本性的、重大的變化，無窮的事情、無盡的痛苦，都在其中，故以“事事休”概 括。
這，真是“一部十七史，從何說起”
所以正要想說，眼淚已經(jīng)直流了。
前兩句，含蓄；后兩句，真率。
含蓄，是由于此情無處可訴；真率，則由于雖明知無處可訴，而仍然不得不訴。
故似若相反，而實(shí)則相成。
《如夢(mèng)令》 昨夜雨疏風(fēng)驟。
濃睡不消殘酒。
試問卷簾人，卻道海棠依舊。
知否，知否
應(yīng)是綠肥紅瘦
這首小令，有人物，有場(chǎng)景，還有對(duì)白，充分顯示了宋詞的語(yǔ)言表現(xiàn)力和詞人的才華。
“ 昨夜雨疏風(fēng)驟 ”指的是昨宵雨狂風(fēng)猛 。
疏，正寫疏放疏狂，而非通常的稀疏義。
當(dāng)此芳春，名花正好，偏那風(fēng)雨就來逼迫了，心緒如潮，不得入睡，只有借酒消愁。
酒吃得多了，覺也睡得濃了。
結(jié)果一覺醒來，天已大亮。
但昨夜之心情，卻已然如隔在胸，所以一起身便要詢問意中懸懸之事。
于是，她急問收拾房屋，啟戶卷簾的侍女：海棠花怎么樣了
侍女看了一看，笑回道：“還不錯(cuò)，一夜風(fēng)雨，海棠一點(diǎn)兒沒變
”女主人 聽了，嗔嘆道；“傻丫頭，你可知道那海棠花叢已是紅的見少，綠的見多了嗎
” 這句對(duì)白寫出了詩(shī)畫所不能道，寫出了傷春易春的閨中人復(fù)雜的神情口吻，可謂“傳神之筆。
作者以 “濃睡”、“殘酒”搭橋，寫出了白夜至晨的時(shí)間變化和心理演變。
然后一個(gè)“卷簾 ”，點(diǎn)破日曙天明，巧妙得當(dāng)。
然而，問卷簾之人，卻一字不提所問何事，只于答話中透露出謎底。
真是絕妙工巧，不著痕跡。
詞人為花而喜，為花而悲、為花而醉、為花而嗔，實(shí)則是傷春惜春，以花自喻，慨嘆自己的青春易逝。
《聲聲慢》 尋尋覓覓，冷冷清清， 凄凄慘慘戚戚。
乍暖還寒時(shí)候，最難將息。
三杯兩盞淡酒， 怎敵他、晚來風(fēng)急
雁過也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。
滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘
守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑
梧桐更兼細(xì)雨， 到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴。
這次第，怎一個(gè)愁字了得
譯文： 獨(dú)處陋室，若有所思地東尋西覓。
但過去的一切都在動(dòng)亂中失去了，永遠(yuǎn)都尋不見覓不回了。
眼前只有冷冷清清的環(huán)境，空房?jī)?nèi)別無它物。
室外是萬(wàn)木蕭條的秋景，這種光景又引起我內(nèi)心的感傷。
于是凄涼慘痛悲戚之情一齊涌來，令人痛徹心扉、難以忍受了，特別是秋季驟熱驟冷的時(shí)候最難以保養(yǎng)將息了。
飲進(jìn)愁腸的幾杯薄酒 根本不能抵御晚上的冷風(fēng)，寒意望天空，卻見一行行秋雁掠過，回想起過去在寄給丈夫趙明誠(chéng)的詞中曾設(shè)想雁足傳書互通音信，但如今夫君已去，書信無人可寄，故見北雁南來聯(lián)想起詞中的話雁已是老相識(shí)了，更感到傷心。
地上到處是零落的黃花，憔悴枯損。
如今有誰(shuí)能與我共摘啊
整天守在窗子邊孤孤單單的怎么容易挨到天黑啊
到黃昏時(shí)又下起了綿綿細(xì)雨，一點(diǎn)點(diǎn)一滴滴灑落在梧桐葉上發(fā)出令人心碎的聲音，這種種況味一個(gè)愁字又怎么能說盡 《聲聲慢》是她晚年的名作，歷來為人們所稱道，尤其是作者那哀婉的凄苦情，不知曾感動(dòng)過多少人。
當(dāng)時(shí)，正值金兵入侵，北宋滅亡，志趣相投的丈夫也病死在任上，南渡避難的過程中夫妻半生收藏的金石文物又丟失殆盡。
這一連串的打擊使她嘗盡了國(guó)破家亡、顛沛流離的苦痛。
就是在這種背景下作者寫下了《聲聲慢》這首詞，通過描寫殘秋所見、所聞、所感，抒發(fā)自己孤寂落寞、悲涼愁苦的心緒。
詞風(fēng)深沉凝重、哀婉凄苦，一改前期詞作的開朗明快。
要注意的是，這首詞中作者抒發(fā)的那種非比尋常的凄苦哀愁，格調(diào)看起來雖顯低沉，但分析此詞不能脫離作者所生活的環(huán)境和時(shí)代氛圍。
聯(lián)系作者的遭遇，可知作者這一深重的哀愁不是那種閨怨閑愁，它是在金兵入侵、國(guó)土淪喪、人民流離失所、朝政腐敗這樣一個(gè)社會(huì)背景之下產(chǎn)生的，這就使這首詞的感情色彩有了一個(gè)時(shí)代依托，有了一定的現(xiàn)實(shí)性和社會(huì)意義。
因此，我們可以說《聲聲慢》這首滿含凄苦情的詞。
堪稱千古絕唱! 《醉花陰》 薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷金獸。
佳節(jié)又重陽(yáng)，玉枕紗廚，半夜涼初透。
東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。
莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。
譯文： 稀薄的霧氣濃密的云層掠起煩愁直到白晝，龍腦的香料早已燒完了在爐金獸。
美好的節(jié)日又到重陽(yáng)，潔白的瓷枕，輕紗籠罩的床廚，昨日半夜的涼氣剛剛浸透。
在東籬飲酒直飲到黃昏以后，淡淡的黃菊清香飄滿雙袖。
別說不會(huì)消損神魂，珠簾卷起是由于被受西風(fēng)，閨中少婦比黃花更加消瘦。
李清照簡(jiǎn)介
中國(guó)五千年第一大才女 可謂前無古人后無來者 無女子可望其項(xiàng)背 出其左右 琴棋書畫無不精通 愛好收藏 且頗有造詣 年輕時(shí)候 生活優(yōu)裕 愛情美滿 然中年以后 遂遇戰(zhàn)亂 顛沛流離 更加夫君遇難 無疾而終 晚景頗為凄涼 郁郁而終 令人扼腕 然細(xì)想之下 若無此起伏跌宕之經(jīng)歷 怎出此千年不敗之絕唱 。
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李清照（1084.2.5—1155.4.10）?號(hào)易安居士，南宋女詞人，濟(jì)南章丘（現(xiàn)山東章丘）人，婉約派代表詞人。
父李格非，為元佑后四學(xué)士之一，夫趙明誠(chéng)為金石考據(jù)家。
崇寧元年（1102），徽宗以紹述神宗為名，任蔡京、趙挺之為左右相，立元佑黨人碑，以司馬光等百二十人為「奸黨」，其父列名黨籍，清照以詩(shī)上挺之。
崇寧二年（1103），明誠(chéng)出仕，矢志撰述以訪求、著錄古代金石文字為職志的《金石錄》一書。
大觀元年（1107），蔡京復(fù)相，挺之卒。
蔡京以挺之為元佑大臣所薦，為庇元佑「奸黨」，追奪所贈(zèng)官。
明誠(chéng)、清照夫婦因此屏居青州（今山東益都）鄉(xiāng)里十年。
宣和二年（1120）蔡京致仕后，明誠(chéng)起知萊州（今山東掖縣），此后又自萊移淄。
靖康之難后。
明誠(chéng)奔母喪南下，知江寧府，清照載書至建康。
建炎三年，趙明誠(chéng)卒。
離京自建康出走浙中，清照隨亦入浙，經(jīng)臺(tái)、嵊、黃巖，從御舟海道至溫州，復(fù)至越州，衢州，于紹興二年（1132）赴杭州。
紹興四年，作《金石錄后序》。
紹興中，以《金石錄》表上于朝。
卒年約七十馀。
善屬文，于詩(shī)尤工。
《宋史·藝文志》著錄《易安居士文集》七卷，俱不傳。
清照創(chuàng)詞“別是一家”之說，創(chuàng)“易安體”，為宋詞大家。
詞集名《漱玉集》，今本皆為后人所輯。
李清照是因?yàn)槟鞘住韭暵暵勘蝗藗冇涀〉摹?/p>
那是一種凄涼的美，特別是那句“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”，簡(jiǎn)直成了她個(gè)人的專有品牌，彪炳文學(xué)史，空前絕后，沒有任何人敢于企及。
于是，她成了愁的化身。
當(dāng)我們穿過歷史的塵煙咀嚼她的愁情時(shí)，才發(fā)現(xiàn)在中國(guó)三千內(nèi)的古代文學(xué)史中，特立獨(dú)行，登峰造極的女性也就只有她一人。
男中李后主，女中李易安，極是當(dāng)行本色。
前此太白，故稱詞家三李。
（沈去矜）清照以一婦人，而詞格乃抗軼周柳，雖篇帙無多，固不能不寶而存之，為詞家一大宗矣。
（《四庫(kù)提要》）李易安作重陽(yáng)《醉花陰》詞，函致趙明誠(chéng)云云。
明誠(chéng)自愧勿如。
乃忘寢食，三日夜得十五闋，雜易安作以示陸德夫。
德夫玩之再三曰：「只有『莫道不銷魂』三句絕佳。
」正易安作也。
（《詞苑叢談》）李易安詞，獨(dú)辟門徑，居然可觀，其源自淮海、大晟，而鑄語(yǔ)則多生造，婦人有此，可謂奇矣。
（《白雨齋詞話》）易安佳句，如《一剪梅》起七字云：「紅藕香殘玉簟秋」，精秀特絕，真不食人間煙火者。
（同上書）清麗其詞，端莊其品，歸去來兮，真堪攜隱。
（趙明誠(chéng)）婉約派四大旗幟之一，四旗中號(hào)“閨語(yǔ)”李清照是中國(guó)古代第一位女詩(shī)人，亦稱“一代詞宗”世人皆知李清照工詩(shī)能文，尤善填詞，殊不知她還能作畫，其《琵琶行圖》直到明朝還被人收藏，而且她對(duì)當(dāng)時(shí)流行的各種游戲也十分精通，玩起來游刃有余。
“ 大河百代，眾浪齊奔，淘盡萬(wàn)古英雄漢；詞苑千載，群芳競(jìng)秀，盛開一枝女兒花。
” 形容的便是李清照。
李清照還是中國(guó)歷史上唯一一位名字被用作外太空環(huán)形山的女性。
李清照出生于一個(gè)愛好文學(xué)藝術(shù)的士大夫家庭。
父親李格非進(jìn)士出身，蘇軾的學(xué)生，官至禮部員外郎，藏書甚富，善屬文，工于詞章。
母親是狀元王拱宸的孫女，很有文學(xué)修養(yǎng)。
由于家庭的影響，特別是父親李格非的影響，她少年時(shí)代便工詩(shī)善詞。
十八歲時(shí)，李清照與趙明誠(chéng)結(jié)婚。
婚后，清照與丈夫情投意合，如膠似漆，“夫婦擅朋友之勝”。
李清照與太學(xué)生趙明誠(chéng)結(jié)婚后一同研究金石書畫，過著幸福美好的生活。
趙父是當(dāng)時(shí)有名的政治家，官右丞相。
婚后，她把整個(gè)身心都放在文學(xué)藝術(shù)的深造和金石文字的收集研究上。
她同趙明誠(chéng)互相砥礪，進(jìn)行詞的創(chuàng)作，技法日臻成熟。
一年重陽(yáng)節(jié)，李清照作了那首著名的《醉花陰》，寄給在外作官的丈夫：“薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷金獸。
佳節(jié)又重陽(yáng)，玉枕紗櫥，半夜涼初透。
東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。
莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。
”秋閨的寂寞與閨人的惆悵躍然紙上。
據(jù)《嫏環(huán)記》載，趙明誠(chéng)接到后，嘆賞不已，又不甘下風(fēng)，就閉門謝客，廢寢忘食，三日三夜，寫出五十闕詞。
他把李清照的這首詞也雜入其間，請(qǐng)友人陸德夫品評(píng)。
陸德夫把玩再三，說：“只三句絕佳。
”趙問是哪三句，陸答：“莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。
”然而好景不長(zhǎng)，朝中新舊黨爭(zhēng)愈演愈烈，一對(duì)鴛鴦被活活拆散，趙李隔河相望，飽嘗相思之苦。
公元1127年，北方金族攻破了汴京，徽宗、欽宗父子被俘，高宗南逃。
李清照夫婦也隨難民流落江南。
飄流異地，多年搜集來的金石字畫喪失殆盡，給她帶來沉痛的打擊和極大的痛苦。
第二年趙明誠(chéng)病死于建康（今南京），更給她增添了難以忍受的悲痛。
在李清照孤寂之時(shí)，張汝州為騙取李清照錢財(cái)，趁虛而入，對(duì)李清照百般示好。
李清照當(dāng)時(shí)無依無靠，便頂世俗之風(fēng)嫁給張汝州，婚后，二人發(fā)現(xiàn)自己都受到了欺騙，張汝州發(fā)現(xiàn)李清照并沒有自己預(yù)想中的家財(cái)萬(wàn)貫，而李清照也發(fā)現(xiàn)了張汝州的虛情假意，甚至到后來的拳腳相加。
之后，李清照發(fā)現(xiàn)張汝州的官職來源于行賄，便狀告張汝州，在當(dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境下，妻子告發(fā)丈夫，即使印證丈夫有罪，妻子也要同受牢獄之苦。
李清照入獄后，由于家人收買了獄卒，入獄九天便被釋放，這段不到百天的婚姻就此結(jié)束。
后來金人鐵蹄南下，南宋王朝腐敗無能，自毀長(zhǎng)城。
趙明誠(chéng)胸懷滿腔熱血，可卻出師未捷身先死。
目睹了國(guó)破家亡的清照“雖處憂患窮困而志不屈”，在“尋尋覓覓、冷冷清清”的晚年，她殫精竭慮，編撰《金石錄》，完成丈夫未竟之功。
金兵的橫行肆虐激起她強(qiáng)烈的愛國(guó)情感，她積極主張北伐收復(fù)中原，可是南宋王朝的腐朽無能和偏安一隅，使李清照的希望成為幻影。
李清照在南渡初期，還寫過一首雄渾奔放的《夏日絕句》：“生當(dāng)作人杰，死亦為鬼雄。
至今思項(xiàng)羽，不肯過江東。
”借項(xiàng)羽的寧死不屈反諷徽宗父子的喪權(quán)辱國(guó)，意思表達(dá)得痛快淋漓，表達(dá)對(duì)宋王朝的憤恨。
多年的背井離鄉(xiāng)，她那顆已經(jīng)殘碎的心，又因她的改嫁問題遭到士大夫階層的污詬渲染，受到了更嚴(yán)重的戕害。
她無依無靠，呼告無門，貧困憂苦，流徙飄泊，最后寂寞地死在江南。
李清照的詞可以南渡為界，分為前后兩期。
前期詞主要描寫傷春怨別和閨閣生活的題材，表現(xiàn)了女詞人多情善感的個(gè)性。
如《如夢(mèng)令》描寫惜春憐花的感情：“昨夜雨疏風(fēng)驟,濃睡不消殘酒。
試問卷簾人，卻道海棠依舊。
知否，知否
應(yīng)是綠肥紅瘦。
”另一首 ：“常記溪亭日暮，沉醉不知?dú)w路。
興盡晚回舟，誤入藕花深處。
爭(zhēng)渡，爭(zhēng)渡，驚起一灘鷗鷺。
”她因趙明誠(chéng)外出而作的相思怨別詞，更是情意深摯，別具一格。
如《醉花陰》描寫女詞人在“佳節(jié)又重陽(yáng)”時(shí)，倍感孤寂，于是以黃花自喻說：“薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。
佳節(jié)又重陽(yáng)，玉枕紗廚，半夜涼初透。
東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。
莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。
”她的構(gòu)思新穎，意趣高雅，不是一般男性作家代言體怨詞所能相比的。
又如《一剪梅》下篇抒發(fā)詞人盼望丈夫來信的心情: “花自飄零水自流 一種相思兩處閑愁 此情無計(jì)可消除 才下眉頭 卻上心頭 ”后期的詞則充滿了“物是人非事事休”的濃重傷情調(diào)，從而表達(dá)了她對(duì)故國(guó)、舊事的深情眷戀。
如 《聲聲慢》上片表現(xiàn)詞人“尋尋覓覓”，又無所寄托的失落感，以及在“冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”的環(huán)境中獨(dú)自傷心的神態(tài)。
下片觸景生情、悲秋自憐:“滿地黃 花堆積，憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘
守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑
梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴。
這次第，怎一個(gè)愁字了得
”全詞語(yǔ)言簡(jiǎn)明、節(jié)奏急促，情調(diào)凄婉。
另一首有名的《永遇樂》由“元宵佳節(jié)”引起感傷，追懷往日的“中州盛日”。
下篇寫到：“中州盛日,閨門多暇,記得偏重三五,鋪翠冠兒 捻金雪柳,簇帶爭(zhēng)濟(jì)楚,如今憔悴,風(fēng)鬟霜鬢,怕見夜間出去.不如向.簾兒底下,聽人笑語(yǔ).”全詞流露出對(duì)國(guó)家變故、昔樂今哀的深切悲痛之情，后來宋末詞人劉晨翁讀此詞，不禁“為之淚下”。
一般說來，李清照早期的作品特色在于芳馨俊逸，表現(xiàn)出了婦女敏銳纖細(xì)的感覺，而且在表達(dá)方面往往用白描之筆，真切而且自然。
至于其晚期的作品，則可以分為兩種成就：一種仍保有前期的婦女的敏銳纖細(xì)的感覺，只不過在意境上較早期作品顯得沉郁悲涼了，如《南歌子》的“天上星河轉(zhuǎn)”一首可以為代表；又一種則突破了婦女的情意和感覺的限制，而在意境上達(dá)到了非常健舉超逸的境界，如《漁家傲》。
“天接云濤連曉霧，星河欲轉(zhuǎn)千帆舞。
仿佛夢(mèng)魂歸帝所，聞天語(yǔ)，殷勤問我歸何處。
我報(bào)路長(zhǎng)嗟日暮，學(xué)詩(shī)謾有驚人句。
九萬(wàn)里風(fēng)鵬正舉，風(fēng)休住，蓬舟吹取三山去。
”全篇用了象征手法，過去她寫情寫景都相當(dāng)寫實(shí)，這首詞卻又了突破，無論意象和情意都進(jìn)入了一種非常高遠(yuǎn)的境界，而且意象和情意結(jié)合得恰到好處，這種成就是值得注意的。
李清照晚期有一種“豪健和飄舉”的精神，雖然此類作品多已散佚，但還有她的詩(shī)為證，“生當(dāng)作人杰，死亦為鬼雄。
至今思項(xiàng)羽，不肯過江東。
”高宗遷都臨安后就想茍且偏安一隅，早已沒有收復(fù)國(guó)土的大志了。
李清照的這首詩(shī)，真可以使那些茍且偏安的人慚愧。
另一首詩(shī)有“木蘭橫戈好女子，老矣不復(fù)志千里，但愿相將度淮水”之句，表示自己仰慕花木蘭可以拿起武器從軍殺敵，說這才是真正的好女子。
可是自己年紀(jì)已大，無法上千里之外去殺敵，但仍愿保留最后的愿望，有一天希望能見到南渡的人結(jié)伴渡過水，回到北方。
這些句子都可見出李清照的豪氣。
